2019.11.09 | « plus je me noie dans le noir »

François Bon — 2019-11-09T18:26:27Z

On s'en expliquera en fin d'année scolaire, mais rarement j'ai été ému et remué par la qualité et la densité d'un atelier d'écriture que par celui que nous menons depuis fin septembre avec une classe du lycée pro Truffaut, à l'invitation de Thérèse de Paulis. C'est toujours irrationnel de conduire une telle barque. Faire que la proposition naisse d'une nécessité, de quelque chose d'irrationnellement éprouvé en transcrivant à l'ordi les textes de la séance précédente. Là, nous avions –- nous devions avoir — rendez-vous avec le rêve. J'ai apporté un texte de Michaux, Le rideau des rêves parce qu'il propose une suite d'archétypes des rêves (rêves monochromes, rêves de vols ou de poursuites, rêves récurrents, rêves avec animaux, lieux ou couleurs des rêves), et dans ma brève présentation j'ai bien insisté qu'il ne s'agissait pas de répondre par un récit de rêve (sauf si on ressentait cette injonction-là, et trois des textes sur les dix-huit sont de très denses récits de rêve), mais en explorant le comment on rêve. Non pas le contenu, mais l'aventure du rêve. Que la transcription d'un rêve n'est pas art en tant que telle, mais qu'il n'y a pas de surgissement esthétique qui puisse ignorer notre manière d'être en rêve. Et ça a été pigé cinq sur cinq. Il y a toujours ce moment ensuite où on se disperse, où moi je crève de trouille : et si elles.ils coincent, n'écrivent pas. Et souvent les réactions individuelles vont dans ce sens. J'ai pas compris, monsieur. Moi je m'en souviens pas, de mes rêves –- dira sérieusement celle qui fera un des textes les plus conséquents. Et les questions qui dérangent : — Les aveugles, de quoi ils rêvent ? Ou bien : — Moi en rêve ma mère me parle, mais elle est morte et je ne veux pas écrire ce rêve. On est entouré de merveilles. La façon dont les armes et dont les manuscrits sont ouvragés est la même. Des statuettes sont des invocations ou des sorts. D'orfèvreries qui ont deux mille ans, l'une dira : – Oh j'ai la même chez moi. On est descendu dans le sous-sol du grand auvent réservé aux arts islamiques. Un labyrinthe de galeries et de mezzanines. Un espace circulaire avec des tables lumineuses qui vont devenir pupitres à écriture. Le socle des oeuvres convoqué comme écritoire. On n'a jamais de problèmes avec les gardiens, au Louvre (les vrais, ceux du Louvre même). Et puis là c'est calme, là c'est obscur. Un responsable passera, un moment, nous reprenant sur les anoraks et les sacs posés en tas : — On est au musée du Louvre, quand même... mais même lui filera sans insister. Je crois que ça se sentait, qu'il se passait quelque chose d'important. Les autres visiteurs aussi, qui parfois traversaient, se mêlaient, écoutaient. À qui appartiennent les objets, armes, vases, tapis, statuettes, animaux votifs, globes terrestres ou célestes pour le calcul des voyages. J'ai parlé des Mille et Une Nuits, je n'ai pas parlé d'Ibn Battuta. D'eux-mêmes ils posent leurs feuilles A4 blanches devant les très anciennes écritures : — Chez moi on parle arabe, mais je ne sais pas lire ça. Ce n'est pas moi qui ai eu cette intuition-là, c'est Thérèse de Paulis : que, si on travaillait sur le rêve, on serait bien ici, dans l'obscurité presque totale. Alors évidemment les photos montrent peu. Mais quand on a lu les dix-huit textes, tout à la fin, là en plein milieu de l'immense dédale aux objets si étranges, si lestés de magie, nos textes en étaient la continuité même. On en reparlera ici. Mais c'était trop fort pour que je n'en parle pas dès maintenant.

2006.12.09 | Henri Michaux est à la Roche-sur-Yon

François Bon — 2006-12-09T22:33:14Z

Jeudi matin, autoroute en sens contraire de la dépression traversant la France d'ouest en est, selon la radio (et c'était vrai). Paysages routes, l'appareil sur le volant. Intervention à l'IUT de La Roche-sur-Yon, voir le programme préparé par Françoise Nicol.

Puis installation à la maison Gueffier pour ma lecture. Travail sur le son, préparation des textes. C'est récurrent dans tous les blogs : notre surprise quand l'univers virtuel vient trouer l'univers réel, je pourrai après ce soir mettre enfin un visage sur affordance et sur grapheus : donc non des moindres du paysage.

Je commence la lecture par la voix de Michaux lui-même, lisant ses Images d'un monde visionnaire...

Retour avec halte nuit dans station-service déserte, cause tempête. Un moment je suis un camion transportant des requins vivants : pour les lâcher sur Niort et Poitiers inondées ?

Retour ce samedi pour stage qui commence à 14h, je suis quasiment chez moi ici, autour de la grande table, ou dans la salle de lecture. Accueilli par Cathie Barreau et Guénaël Boutouillet, et la nouvelle directrice, Marie-Pia Bureau, avec laquelle quelques expériences partagées lors du festival Frictions de Dijon. Le soir, le Manège (scène nationale) nous accueille dans le petit théâtre à l'Italienne dont nous sommes les seuls habitants, étrange sentiment de flottaison (c'est la même salle qu'au CNSAD ou à la Maison de la Poésie). J'ai apporté les Nouvelles de l'étranger et Impossible retour pris à Face aux verrous, mais c'est du pays tout proche, l'immédiate réalité dont nous ferons écriture via ces fragments.

à gauche, apparition du webmaster d'affordance, à droite, avec Louis Dubost (éditions Le Dé Bleu) et Florian Graton (maison Gueffier), apparition de grapheus

Françoise Nicol, organisatrice du colloque Michaux, tandis que Pierre Vilar nous fait partager des archives gardées pour les happy few (L'Epoque des Illuminés, dans Qui Je Fus, enregistrée par Fabien Dague

Tiers Livre, le journal images

2019.11.09 | « plus je me noie dans le noir »

2006.12.09 | Henri Michaux est à la Roche-sur-Yon