Tiers Livre, le journal images

2017.07.05 | Ciclic de production culturelle restreinte

François Bon — 2019-02-12T18:30:00Z

Note du 12 février 2019 : me suis fait durement alpaguer ce matin pour avoir osé critiquer cette publication commanditée sur deniers publics et se prévalant de la sociologie (j'ai une autre conception pour la noblesse de cette discipline) : être écrivain aujourd'hui.

Je viens de relire et mon billet, et l'article. Je tiens à dire à celles.ceux qui s'y reconnaîtront que je continue de l'assumer complètement. Comme je suppose qu'ils.elles assument de me dire tranquillement que ça ne pouvait être qui suivi de censure professionnelle, bon, relativisons, à hauteur du département. Mais bon, bravo le dialogue et la critique – y compris dans l'espace d'un journal personnel.

Y aurait juste comme un certain ras-le-bol à être pris pour le bouc émissaire, et j'entends bien en tenir compte.

J'ai de très bons rapports, et depuis très longtemps, avec l'équipe du Centre régional du livre de ma région, qui s'est longtemps appelé comme ça (« Livre au Centre ») avant d'être rebaptisé Ciclic.

Dans toutes les régions, on s'est habitué à croiser les responsables de ces structures, ils ne comptent pas leur peine, leurs kilomètres en voiture, soutiennent un tas de micro-initiatives, et font pression sur les politiques de chacune de nos provinces (imaginez...) pour leur extorquer trois sous à direction des métiers du livre.

Ainsi, Ciclic a initié une très belle proposition de résidences associant un auteur et un lieu, calquée sur ce qui se passe en Île-de-France, et c'est dans ce cadre qu'il y a 2 ans j'ai été associé au Pôle des arts urbains de Saint-Pierre des Corps pour ce travail sur la ville cartographiée depuis ses ronds-points, qui entre autres a été pour moi le virage pour l'utilisation de la vidéo. Ciclic propose aussi à de nombreux auteurs, comme Christian Garcin récemment venu de Marseille pour quelques jours dans le château de Balzac à Saché, d'explorer un des nombreux lieux littéraires de la région, pour un court texte qu'ensuite la structure fera imprimer et distribuer.

Il reste – pas pour Ciclic, mais pour l'ensemble de ces structures régionales – une ambivalence qui probablement, sur le fond, est une sorte d'écho fossile de l'intervention d'État dans la culture, ou sa version décentralisée : on aide les éditeurs qui vont mal, les libraires qui vont mal, les auteurs qui ne se remueraient pas la moitié d'une fesse sur le web, et on sonne en permanence les trompettes du déclin. Tendance à transformer le paysage littéraire en parc national protégé qui m'effraie un peu, parce que ce qui est toujours mis en avant c'est les immobiles, pauvres eux qui souffrent, et pas ce qui se bouge un peu le tronc au minimum.

Ainsi, c'est tout à l'honneur de Ciclic de financer toute une série d'études sérieuses, après la critique littéraire (le monde fossile de), voilà le tour de la vie des auteurs. On appendra ici, dans un beau texte illuminé et chaleureux qu'on gagne en général moins d'1 € par livre (c'est vrai), que les tirages s'effondrent (c'est vrai) et ainsi de suite. Mais c'est peut-être le texte qui désigne au plus près cette ambivalence : le mot écrivain, né au XVIIe siècle, doté de sa construction symbolique au XIXe, n'est certainement plus un qualificatif pertinent pour décrire comment notre activité d'auteur se mêle aux vecteurs changeants de l'interaction du langage et du monde.

Mais où je n'en suis pas revenu, c'est par le texte commandé à une sociologue (directrice de ci, directrice de ça...) pour expliquer ce qu'est être un écrivain aujourd'hui. Y a de quoi être fier, parce que l'étude en question cite quatre noms, quatre seulement dont un et un seul de la région : Duras et Robbe-Grillet (ah oui, pas tout fait d'aujourd'hui mais tout presque hein, et il s'agit de montrer qu'il peut être noble pour un auteur de frayer avec les gens du cinéma, c'est pas comme s'il n'y en avait pas eu d'autres avant et d'autres après), puis rien que Stephen King et moi-même. Ah, j'oubliais : l'étonnement mentionné par la dite sociologue d'avoir aperçu un rappeur écrire un roman populaire – des rappeurs il n'en manque pas en langue française, et leur prise d'écriture c'est pas forcément des histoires à l'eau de rose. Mais de tous les auteurs de la région du commanditaire, donc un seul de cité et c'est ma pomme ! Remarquez, peut-être le grand King viendra lui aussi écrire chez Balzac, ça j'aurais plaisir à lui faire visiter, au fabuleux auteur de On writing et je peux transmettre l'invite ?

Et c'est là où je suis tombé de ma chaise (ah non, c'était sur l'iPhone, je faisais le grand-père sur le bateau pirate du parc de la Gloriette), c'est le pourquoi de mon intronisation dans les 4 noms cités, entre les 2 morts glorieux et glorieuse (je suis contre la grammaire du masculin dominant), et le grand frère notre King. Ah, on parle aussi de Fifty Shades of Gray, sous-merde industrielle, et de Julia Reda, députée pirate, c'est ça la pertinence de la sociologie pour une approche représentative.

Voilà, tel que c'est dit : « on peut parier qu'un pôle de production culturelle restreinte, composé d'auteur·e·s et d'intermédiaires dotés de capital symbolique se maintiendra ou se recomposera dans l'avenir. En témoigne d'ores et déjà l'apparition sur internet de sites comme publie.net, librairie en ligne, et de l'expérience du Tiers Livre [...| deux initiatives lancées et animées par François Bon ». Passons sur le mot librairie en ligne concernant mes amis qui ont repris publie.net en 2013, un petit clic aurait été bénéfique pour savoir qu'il s'agissait d'un éditeur, et j'aime ce mot animé : voyez-vous, Internet un genre de centre aéré... Plus qu'on ne met pas un humble nom comme le mien dans un rapport rémunéré sans préciser de qui qu'il que s'agit : au moins ils auraient pu dire écrivain tourangeau, je sais pas ?

« Pôle de production culturelle restreinte, composé d'auteur·e·s et d'intermédiaires dotés de capital symbolique » : au CNRS de l'EHESS on est capable d'inventer des phrases comme ça, vive la recherche d'État, on s'est aperçu de l'existence d'Internet !

Rien de vindicatif ni d'aigri, les amis, on a suffisamment fait de bagarres ensemble et de route ensemble, même sans phares. Mais juste, est-ce que vous pourriez m'expliquer ? Pourquoi je suis le seul auteur cité de votre région ? Pourquoi me voilà bombardé avec les 2 morts, le King, et Fifty Shades of Crap ? Indépendamment du fait que Stephen King et Robbe-Duras ça dit certainement quelque chose à vos lecteurs, mais le pauvre blogueur que je suis, même au privilège de l'ancienneté et dans la légitimité régionale, certainement pas (ah si, j'avais eu un entrefilet dans la Nouvelle République du Centre-Ouest à la sortie de mon Dylan en 2006).

Mais surtout, quand même : Internet ça fait pile 20 ans que mon site existe, ça lui a quand même laissé le temps d'apparaître, non ? Mais qu'est-ce que ça veut dire, c'est quoi mon crime, pour que je sois réduit à un « pôle de production culturelle restreinte » ?

Et puis on mène assez de sérieuses bagarres, depuis longtemps : ainsi les millions d'euros dépensés (les responsables sont toujours en poste, parfois à leur 7ème ministre de la culture) pour des incompréhensions majeures, de 1001libraires et mo3T au défunt ReLire, alors qu'un petit centième ou millième de ce gâchis, consacré à aider la création littéraire sur le web, multiple, profuse, audacieuse, aurait pu tellement nous aider – mais non, ce ne sont pas des écrivains n'est-ce pas...

Alors oui, c'est la honte, j'écris sur un ordi (depuis 30 ans), j'ai des potes sur Facebook (depuis 2006, donc 12 ans), un compte Twitter (depuis 2008, donc 10 ans), j'aime jouer des arborescences de mon site, et depuis 2 ans je complète d'un petit journal vidéo. Mais en quoi c'est si différent, à la connexion près, de l'écosystème d'un Lovecraft (je travaille dessus, et au CNL on ne m'a pas snobbé en termes de pôle de production culturelle restreinte), ou de ce qui se passe dans l'expérience de tant d'auteurs, entre carnets, dessins ou photos, journaux, publications à temps rapide ou lent ?

C'est précisément ce qu'on essaye pour soi-même de comprendre. Vrai que pour ça on se sent un peu seul, des fois. Ça s'appelle écrire, en gros, mais c'est pas la tâche noble d'écrire, telle qu'on l'aime dans l'aide publique aux nécessiteux. Nous on se bouge, on essaye de faire respirer nos lectures, on essaye que passer par l'écriture soit aussi un des essentiels partages, on réfléchit en acte à ce lien du temps et du vif, à ce qui passe par l'image, donc en intervenant sur les réseaux et en y étant si possible de façon critique.

On nous recase dans cette « étude » se prévalant de la sociologie le sempiternel couplet en quoi « l'intervention des écrivains dans les hôpitaux, les écoles, les prisons » (sic, et c'est très gentil pour eux tous) est un bon remède à l'effondrement du métier. C'est pas tout à fait ma conception du creative writing et pourquoi on s'y démène.

C'est mal vu, vous voyez. Ça reste louche. Ça fait pas dinosaure à protéger. On est juste un pôle de production cultuelle restreinte.

C'est surtout ce restreinte qui m'atteint dans ma fierté, en fait. Sur le web je prétends à la littérature générale, et pas trop à la production culturelle. Et plutôt envie qu'on me fiche la paix, que ces niaiseries permanentes.

Bon, j'ose pas demander combien vous avez payé ce torchon, mais juste, puisque vous le mettez en Une de votre dossier, et qu'il est question des auteurs, justement ceux qui vivent dans votre territoire, pourquoi moi tout seul à voisiner les morts (et le King), et pourquoi cette phrase, ça veut dire quoi, s'il vous plaît, mes amis, expliquez-moi ? Ou peut-être me ferez vous la grâce d'éviter que je sois nommément cité dans ce charabia ? C'est juste une détresse, même plus une lassitude....

Image haut de page : Apparition de Saint-Jérôme à Augustin, Vittore Carpaccio, toile commentée dans un des chapitres de Après le livre, Pôle de production culturelle restreinte, 2011.

2017.03.21 | coeurs de canard

François Bon — 2017-03-21T06:43:57Z

Qu'on voie d'abord la vidéo : on est bien reçu, aux Rencontres à lire de Dax, un de ces rendez-vous comme on aime, où il ne s'agit pas de bêtes à signature empilées mais de partages et travail, écoute. Première fois que j'étais venu c'était pour parler littérature numérique, puis revenu au moment de la sortie de mon Proust on en avait fait une lecture avec Claude Barthélémy à l'oud. Le maîte d'oeuvre, Serge Airoldi, est une personnalité rare – après son livre sur l'Adour, om vient de publier un livre vraiment magnifique et important, son Rose Hanoï chez Arléa. Je ne sais plus quand est née avec lui l'idée de l'atelier d'écriture, mais vraiment il n'y avait pas à hésiter – et s'est greffée l'idée de la perf Lovecraft le lendemain.

Il y a aussi tout ce tissu des éditeurs dits « petits » installés à Bordeaux ou auprès, comme Louise Bottu, les éditions de l'Attente, William Blake.

Alors tout ce prologue juste pour dire qu'aucune moquerie ni sarcasme, ce n'est pas le genre maison, juste petite bribe de réflexion.

Une autre spécialité de l'accueil à Dax, même si le vieil et historique hôtel Splendid qui servait de havre aux rencontres est en travaux pour rénovation, les repas pris ensemble, un peu comme à la Baule ou à Bron. Là c'était restaurant La Cuisine, qui dit fièrement proposer les plats de nos fermes. Et le samedi on s'est régalé.

Bien sûr, en ce cas, menu unique pour les invités des rencontres. Mais quand, le dimanche midi, on nous a apporté les coeurs de canard, j'ai bien vu les réactions autour de moi.

Moi aussi, ça m'a surpris. J'ai dit à mon voisin, je crois : — Je n'avais jamais pensé que les canards avaient un coeur.

Je crois avoir été le seul à manger le truc jusqu'au bout. J'étais dans un drôle de voyage intérieur, mais qui n'avait rien à voir. Lorsque interne au lycée, dans les années glorieuses de l'après 68, puis ensuite à Angers Chevrollier à la prépa Arts et Métiers, je crois qu'au moins une semaine sur deux, si ce n'était pas une fois la semaine, on nous servait à la cantine du coeur de boeuf. Les abats coûtent moins cher. Ado on dévore. Là, goûtant les coeurs de canard, je redécouvrais l'exacte consistance et l'exact arrière-goût de ce qu'on nous servait à la cantine, pour baisser le budget. Réminiscence proustienne si l'on veut, elles sont suffisamment rares pour qu'on les accepte.

Ces dernières semaines, on en a lu, des articles sur la recrudescence de la grippe aviaire dans les départements du sud-ouest. Des chiffres qui vous paraissent hallucinants si on essaye d'y joindre une image : 600 000 volatiles détruits. On avait donc besoin d'en élever tant ? Juste pour ces questions de gavage forcé, et le foie gras qui devient consommation de masse (aisée) à Noël ? Alors, oui, probablement, ils ne vont pas gaspiller les coeurs.

Dans nos façons rurales de se nourrir – je parle de l'enfance – les traces de l'économie de subsistance étaient structurantes : farci poitevin avec de l'oseille et un bout de lard, ou ce qu'on prenait à ce qu'offrait généreusement la mer avant qu'on la racle elle aussi. Escargots ou cuisses de grenouilles, j'en ai parlé ici.

C'est cela probablement aussi qui a basculé. Parce que les usages alimentaire ont basculé dans l'ère de l'industrie et de la consommation orchestrée ? Par la conscience qui lève d'un déplacement d'équilibre, l'anthropocène dans un espace de crise, s'il est capable de mettre en cause ses propres ressources ? J'attends avec une vraie hâte le livre de Martin Page à paraître ces jours-ci, Les animaux ne sont pas comestibles.

Je ne crois pas être prêt, à 63 balais, à me faire végétarien. Je constate que mes propres usages alimentaires ont largement baissé en quantité, et que ce qui est viande a encore plus diminué.

La question des usages traditionnels est plus difficile à débrouiller. Ce même repas, comment s'empêcher de rire à ce qui fusait entre les frères Marcadé et Serge Airoldi, où la tauromachie fournissait aux anecdotes ? La répulsion que j'ai à ces spectacles – oui, malgré Leiris, Picasso et les autres – est à peu près proportionnelle à ce que j'ai constaté de mes voisins qui ne pouvaient se faire à l'idée de mâcher les coeurs de canard.

Il y a certainement une légitimité (pour les Marcadé, elle est même familiale) à ces rituels, et les hommes qui s'y illustrent. Probablement que la beauté des êtres et des choses, dans un territoire particulier (et nous l'aurions perdu, dans nos villes grises ?) tient à cette capacité de résistance, et que perdure ce qui vous a formé. Et que ça concerne la fonction de l'écarteur dans la corrida comme de manger aussi les coeurs de canard. Nous, en Vendée c'était les têtes de poisson, la fressure de porc, les pibales quand les embryons d'anguille, dûment protégés aujourd'hui, remontaient les marais.

Je le redis, vidéo à l'appui : le bonheur de l'accueil à Dax – et la façon dont s'est si bien passée cette journée d'écriture à la bibliothèque – c'est précisément par l'identité si forte associée au territoire, et ce n'est pas à prendre au détail. Me reste cette brutale dépossession de mémoire, le goût et la consistance des coeurs de canard renvoyant à la cantine de lycée des années 69-70, où c'était coeur de boeuf et pas bifteck qu'on vous servait le jeudi, comme le mercredi c'était saucisse purée et poisson bouilli le vendredi.

Et si ça vous questionne encore à huit jours de distance, raison suffisante pour l'évoquer, sans rien trancher, jamais rien trancher ?

2016.09.29 | rhétorique des salons ploucs du livre

François Bon — 2016-09-29T17:29:23Z

cliquer sur l'icône YouTube pour la voir en bonne définition

En complément de la vidéo ci-dessus, parce que je suis quand même vraiment choqué et que jamais je n'avais reçu un truc pareil en 30 ans, voici copie du formulaire d'inscription, et du mail qui l'accompagnait.

Je sous suggérerais bien qu'on soit quelques centaines à remplir ce formulaire de présélection de la sélection, comme ils disent en leur beau langage (de bois) et qu'on leur envoie tous, que notre notoriété soit municipale, cantonale ou départementale.

Mais le jeu n'en vaut pas la peine. Espérons quand même que Région ou CRL réserverons leurs budgets pour initiatives un peu plus respectueuses ou inventives, dans notre coin il n'en manque pas.

A t'chié faïtes... comme on dit en bon oléronais.

2014.04.28 | Dax, rencontres à lire

François Bon — 2014-04-28T15:01:39Z

Comme Bron, Manosque, ou Écrivains en bord de mer, ou les Petites fugues aussi (mais je n'y suis allé qu'une fois), les Rencontres à Lire de Dax appartiennent à ces événements fortement liés au territoire qui les porte – à la communauté de ceux du livre, qu'ils écrivent, propulsent, éditent, impriment aussi –, et qui drainent, dans le temps où ils se tiennent, un public mêlant les gens qui vivent tout auprès et les professionnels, ou ceux qui participent de cette communauté à portée d'autoroute.

La notion de « salon », l'archétype de la littérature pot-de-fleur leur est étrangère. On ne vient pas là pour s'asseoir sur une chaise et regarder défiler le monde à hauteur de braguette, mais c'est en permanence débats, lectures, mise à l'épreuve avec aussi ce temps informel des conversations, de la table.

Il y a deux ans, déjà à l'invitation de Serge Airoldi, j'étais venu pour un dense échange sur la mutation numérique de l'écrit. Cette fois-ci, convié avec ce grand musicien qu'est Claude Barthélémy à une lecture Proust –- à nous d'y mettre ce qu'on voulait dresser pour l'échange, et Claude a apporté son oud.

Le libraire de la ville (la librairie Campus) occupe une place stratégique pour drainer, orienter, faire circuler, et il apporte ses cartons (ça pèse) dans les salles où se font les lectures ou débats.

Le lieu stratégique, dans cette vieille ville thermale, c'est l'hôtel Splendid de légende, il y a 2 ans on y dormait et mangeait aussi, cette année il est en travaux. Il accueille au rez-de-chaussée la partie salon et trois lieux de débats, et le Casino tout proche -– ce curieux artefact de Las Vegas troisième âge –- propose une salle en or et rouge mais à l'acoustique parfaite.

Les surprises, ce Malien ardéchois, Hassan Musa, qui a dressé une table de calligraphie, ces imprimeurs de Rochefort (depuis 120 ans !) qui se sont lancés tout récemment dans une aventure éditoriale avec le concepts de mini livres à couverture typo dans la plus traditionnelle façon, et un texte bijou très court dont la spécificité est qu'on peut l'insérer dans une enveloppe et l'envoyer par la poste (ça me donne d'ailleurs quelques idées pour mes propres singularités d'autant qu'on partage même patronyme, voir les petites allées (site pas à jour pour la partie édition). Je suis revenu avec un texte de Loti, La mer, repris du Roman d'un enfant, sous pochette cellophane avec l'enveloppe et prêt à offrir. Et retrouver les Fioles, flasques et flacons de Lucien Suel chez un éditeur tout neuf, les éditions Louise Bottu, une énergie de terrain qui fait du bien.

Assisté à rencontre (bondée) avec Marie Darrieussecq sur roman et fantastique, puis à incroyable perf d'Olivier Barrot, les mains dans les poches du jean mais proposant pendant 1h34 (il a débordé de 4 minutes !), une balade dans le Paris des cabarets de 1946 à 1986 (mort de Coluche) via son amitié personnelle avec le dernier des Frères Jacques ou d'autres pivots de cette scène où la langue, Devos ou Francis Blanche compris, avait le rôle central, faisant réécouter ces perles qu'on retrouve alors intacte dans la mémoire. J'ai la bande-son complète, mais c'est mieux que vous lui demandiez de venir vous le raconter lui-même – en tout cas, en voilà 12 minutes :

Et puis ce fut Proust. Bande-son intégrale dans la zone téléchargement du site.

Revenu en lisant hier soir un livre étonnant, road-movie avec fresque poétique du paysage et démon journalistique de déplier les personnages, les villes, les récits : Adour, histoire fleuve (lire ces 3 extraits que je me permets de scanner pour Tiers Livre) –- l'exploration par Serge Airoldi des 335 kilomètres du fleuve et toutes histoires qui vont avec. Ça ne rentre pas dans une enveloppe, mais on recommande sans réserve aussi.

2013.07.22 | La Baule, bord de mer avec écrivains & visages

François Bon — 2013-07-22T12:31:23Z

• La Baule, Écrivains en bord de mer, édition 2013. Même si on voisine pendant 4 jours, pas possible évidemment de rendre compte de l'ensemble des participants. Cela dépend aussi des affinités littéraires, de ce qu'on entend et découvre, et je ne suis pas très doué pour la relation sociale. Mais quand même quelques visages en partage, au bout des trois jours... Pas tous, donc, loin de là, mais ceux qu'on garde pour soi.

• À revoir ces portraits (finalement, c'est parce qu'on est du même côté « backstage » qu'on s'autorise ces proximités, ces contre-champs ?), beaucoup de regrets, lors d'une nouvelle et dernière invitation en juillet 2016, de m'être entièrement focalisé sur mon journal vidéo, technique que je découvrais à l'époque, à revoir donc, La Baule, Écrivains en bord de mer, édition 2016, deux vidéos :

– La Baule 2016, 1, avec Ryoko Sekiguchi, Christian Garcin, Marie Nimier, Philippe Forest, Tanguy Viel, Charlotte Desmousseaux, Arnaud de la Cotte et d'autres ;

– La Baule 2016, 2, avec Antoine Emaz, Mathias Enard, Olivier Cadiot, Anne-James Chaton, Martin Page et d'autres ;

Merci solide et fraternel à Bernard & Brigitte Martin pour avoir inventé et porté cette initiative de haute tenue professionnelle jusqu'à cette année 2025 qui en voit la fin.

Bernard Martin, Joca Seria, fondateur d'Ecrivains en bord de mer

Antoine Emaz

Alain Nicolas

Claro

Brigitte Martin, Joca Seria, fondatrice du festival

Gérard Lambert, libraire (Voix au Chapitre)

Guénaël Boutouillet & Tanguy Viel

l'aîné du festival : Harry Mathews

Jacques Roubaud lit "Ode à la ligne 29"

Jean-Claude Jorgensen

Jacques Roubaud & Marc Pautrel

Alban Lefranc & Marion Laine

Stéphane Bouquet

Joachim Bon & Evy Roselet

Christian Garcin

Thalia Field & Laura Kasischke

Laura Kasischke, Bernard Martin & Cole Swensen

journal | de l'écoute et des petits-dej

François Bon — 2013-07-21T08:42:47Z

Durant ces 4 jours à La Baule, celui qui sans conteste aura le plus écouté les autres c'est Jacques Roubaud, 2ème rang, à gauche de l'allée centrale, de 14h30 à 19h30. Mais si nous, les autres invités, on s'autorisait à sauter tel moment ou tel moment, finalement c'est quand même l'écoute qui remplit les journées, bien au-delà des propres interventions de chacun. On est plus ou moins loin esthétiquement ou affinement (ça existe ?) de l'auteur sur le grill, en lecture ou en discussion, mais chaque fois c'est un système de pensée, un atelier qui s'ouvre sur son procès même de travail, alors on prend, on sédimente, et si ça dérange et qu'on s'éloigne c'est positif encore. On remonte les arcanes d'un travail, tout d'un coup on va voir le livre autrement, on enrage parce que l'éditeur du Borges, de loin de Christian Garcin n'a pas jugé utile d'en proposer une version numérique, idem d'ailleurs mais côté anglophone pour les Lectures on literature de Nabokov à cause d'une remarque de Roubaud, et durant la conf de Stéphane Bouquet je télécharge en direct sur mon ordi un William Carlos Williams complet, un Wallace Stevens et un Jack Spicer, m'aura coûté cher celui-là. À l'hôtel on garde les bonnes distances, ça n'exclut pas l'interaction, mais décidément l'important ce n'est pas dans la vie civile : qu'on soit en direct dans l'accueillant jardin de l'hôtel, où Claro s'escrime au ping-pong avec Mlle Viel junior (bien sûr que non, pas de photo, la photo c'est aussi pour l'espace public uniquement), n'interfère pas avec le fait que c'est dans la nef des lectures et rencontres que se passe le coeur de l'échange (Claro sur l'immédiateté du saut dans la traduction, l'interdiction d'artisanat rétrospectif, le travail sur la langue cible, Claude Simon par exemple, presque plus important que la compréhension littéraire du texte qu'on traduit) – et au petit-dej chacun regarde son web, qui est bien devenu l'instance de sociabilité principale. Justement aussi parce que prolongeant dans le conversationnel une part du saut de tension que représente la petite nef Saint-Anne. Quel moment hier soir à découvrir comment nos questions glissaient sur les trois auteures US (Laura Kasischke, Thalia Field, Cole Swensen), comme par exemple quand j'ai demandé quel avait été leur premier souvenir d'une séance de creative writing, alors que pour elles trois le creative writing avait toujours été présent dans leurs études depuis le lycée, comme une respiration naturelle. Et la preuve que je n'avais pas compris, quand je réitérai en leur demandant qu'est-ce qu'enseigner le creative writing avait changé à leur écriture, alors que justement – puisque ça avait toujours été là – ça s'était fait en résonance sans rupture... Est-ce qu'on aurait pu parler de ça au petit-dej ? Non, certainement pas.

2013.04.15 | du numérique comme inquiétude

François Bon — 2013-04-15T04:12:58Z

Le titre du débat c'était lire sans papier, on sait ce que ça veut dire sans papier en France, ça vous mettait déjà le numérique en camp de rétention mais pourquoi pas, surtout si c'était avec Pierre Haski pour renvoyer les balles. Reste que sur des questions aussi décisives, même depuis l'intérieur de l'ancien monde du livre, il y a un minimum professionnel requis – on évite de s'exclamer ah c'est ça l'iPad. Débat qui s'arrêtait où commençaient les blogs (jamais évoquée, l'activité littéraire sur web [1] ), où changeait le rôle de la lecture publique et des bibliothèques (puisque ça ne fait pas partie du périmètre initial, sauf que justement le numérique le déplace, ce territoire).Par contre, il nous faut avaler à foison le mot inquiétude répété 50 fois sans jamais préciser, ni d'ailleurs ce qui en revient à l'ancien monde lui-même, surproduction, normalisation de l'offre, recherche des coups, et autres variations sémantiques, obligé, ou oblige à. Cette antienne du il ne faut pas aller vite comme si c'est eux qui en décidaient et comme si les assassins couteau dans les dents c'était nous, malaise. Alors c'était toujours revenir à ces oppositions binomiales lassantes parce qu'il y a longtemps qu'elles sont déjà réglées chez les libraires qui se bougent sur le web (belles interventions de Julie Even, de La Cour des Grands), ou des éditeurs même ceux qui sont assis sur un gros portefeuille, et ça mène à des approximations qu'on aurait cru surgir de 3 ou 4 ans en arrière, la préhistoire au niveau Internet : le livre ça coupe du monde, quand on discute de comment recréer dans Internet la densité et la singularité de lecture, qu'elle soit dans l'information, la réflexion ou l'imaginaire -– passionnant en ce que ça déplace les vieilles catégories, voir le concept d'édition ouverte du CLEO, il n'aurait pas fallu parler de ça. Non, jamais connu de livre qui ne soit pas un chemin ou une ouverture sur le monde, où le monde intérieur et le monde extérieur se révèlent l'un par l'autre – ce n'est pas une découverte ni une nouveauté et le support (ou la discipline, peinture, film ou musique) y est très secondaire, j'ai impoliment lancé ce n'est pas le livre, c'est le foot qui coupe du monde. Un monsieur italien très respectable convoqué à la tribune a dit avec profondeur qu'il n'écrivait pas à l'ordinateur, parce que l'ordinateur pensait plus vite que lui, et a déclaré aussi, d'ailleurs on devrait barricader les librairies et demander les cartes d'identité à l'entrée : le risque quand on ouvre la porte, c'est que tout le monde entre, je dis exactement. Et pensé à Montaigne dans les massacres de la guerre dite de religion, qui avait précisément fait ce choix, de laisser sa porte ouverte, et qui devait probablement à cela même sa survie. De la salle quelqu'un a lancé : Et les imprimeurs, ils deviennent quoi..., comme si là aussi il n'y avait pas des continents neufs, que fabriquer un epub ce n'était pas de l'impression numérique, que le POD n'était pas juste en train d'éclore – et repensé à cette petite boutique vue le matin dans le vieux Metz. Ruminé longtemps tout ça au retour.

[1] Voir dès hier cette réflexion d'AnaNB : ça parle d'inquiétude ça parle de relations humaines ça parle d'argent ça parle de pourcentage - on aimerait bien que ça parle de l'ailleurs du livre.

vrac d'auteurs

François Bon — 2012-11-23T21:04:02Z

Heureusement qu'on a Radio France, combien de fois invité à France Inter, France Culture, France Info et même Radio Bleue (Bonnaud) pour parler de ce qui est notre travail. Alors on est prêt à monter au créneau pour ce qu'ils nous demandent. Mais ce que j'aime, à Bron, Manosque ou d'autres, c'est que la littérature soit voix, présence, qu'on nous demande d'être là en tant que porteur d'un temps qui expérimente. Pas mal de copains continuent, mais je n'arrive plus à dire oui pour invitations type salons du livre, tu t'assois et tu signes (enfin t'asseoir c'est facile, signer c'est plutôt regarder signer ceux qui signent partout). Donc j'avais soigneusement non-répondu à l'invitation pour ces 2 après-midis proposés par Radio-France, et aujourd'hui je vois l'installation du Barnum, au long de la Seine grise. J'aurais pu venir samedi après-midi, prendre le train de 11h22, être là dans l'après-midi parmi les 200 autres : mais y aurait eu quoi en pot au noir dans ma tête au 19h38 du retour ? Non, je leur souhaite de bien en profiter, et merci de l'effort pour les livres, c'est juste avant Noël, il va s'en vendre évidemment – c'est juste que je n'arrive pas, et puis de toute façon j'aurais pas eu mon nom sur l'affiche avec Enard, Deville et les autres (je ne connais pas trop les autres). C'est pas du vrac, le livre, c'est un boulot – la dédicace n'est pas un mode de présence ou de résistance.

2012.07.27 | Manosque, les Correspondances making-of

François Bon — 2012-07-27T21:11:58Z

Plaisir de retrouver dans le Manosque d'été la haute silhouette d'Olivier Chaudenson et son équipe. J'étais venu à Manosque il y a quelques années, mais c'est bizarre, quand on participe à de tels événements récurrents la date n'a pas trop d'importance. J'y reviens cette année le vendredi 28 septembre, ce sera dans l'après-midi, avec Pascal Dibie, auteur d'un livre sur le seul thème de la porte, Miche Combescat menant le débat.

Cinq jours denses, où le public pro vient de loin, mais aussi une structure permanente. Le festival dispose dans une des petites rues du centre ville une vieille maison pleine d'ombres, aux hauts plafonds, avec vieux puits dans la cour. Elle inclut une cuisine et une grande chambre plus pièce de travail pour auteur en résidence – même si là, ce sont les Mac de l'équipe du festival qui ont pris la place dévolue à l'oulipien Frédéric Forte.

Avons bien sûr évoqué cette si incroyable semaine sans quitter la Défense, organisée par les mêmes pour le défunt Paris En Toutes Lettres.

Le programme était en voie de finalisation ce matin, on le trouvera bien sûr sur le site Correspondances Manosque.

merci Cathie

François Bon — 2011-10-09T17:52:31Z

Une grande maison toute vide et grise mine, un village très beau, mais à l'écart, et l'échiquier des partenaires, ville, région, pour définir quoi faire ici, résidences, manifestations, écrivains et pas seulement... Cathie Barreau pilote l'avant-projet de maison d'écrivain autour du legs de Julien Gracq. Ces deux Journées Gracq donnaient l'ambiance des croisements, des possibles. Impressionné de l'accueil, de l'écoute, du monde... Merci personnel donc à Cathie, avec qui nous avions déjà fait quelques belles étincelles à la maison Gueffier de la Roche-sur-Yon. Meilleurs souhaits pour que ça se concrétise – et que ça n'entrave pas un parcours d'écriture personnel en train de prendre lui aussi une nouvelle dimension. Photo : dans le décor merveilleux du Palais Briau (page à venir) qui nous hébergeait, pile en face l'abbaye de Saint-Florent de le Vieil, de l'autre côté de la Loire.