Tiers Livre, le journal images

2025.07.07 | 2015, je n'ai pas photographié Providence

François Bon — 2025-07-07T17:18:45Z

Quand j'ouvre le disque dur aux images, la bibliothèque LightRoom m'indique, pour juillet 2015, 2112 images, et encore 500 pour août. Pourtant, de ce premier séjour Providence, les deux mois aidés par la mission Stendhal, c'était l'immersion manuscrits à la John Hay Library qui comptait. Bien sûr j'avais un appareil photo, un petit Canon de poche G7X, mais la concentration n'était pas sur l'image. Et puis, en ce premier jour — donc le 3 juillet 2015 — c'était comme prendre un mur : la chaleur brute de la ville, la dureté des lumières, les distances à pied. En gros, depuis lors, ces images sont toujours restées sur mon disque. Et pour le second séjour, en 2017, un schéma parallèle : nous étions trois, mais l'enjeu c'était un repérage avec des petites boules 360, pour un projet de documentaire 360 qui n'a jamais vu le jour, malgré les amis de Pages/Images qui s'y accrochaient avec les dents. Là, c'est plus petit regret, parce qu'on s'immergeait délibérément (je pilotais) dans des « spots » Lovecraft où, finalement, une fois la prise de vue 360 déclenchée, on se cachait comme on pouvait sous les haies ou les murets. Et puis c'était l'autre question, celle qu'aujourd'hui encore je suis incapable de trancher : en 2015, c'était pour moi la découverte du vlog vidéo, les 17 vidéos réalisées en 2015, la façon dont ça peut devenir récit, et les 9 vidéos réalisées en 2017, plus la petite compile guide affectif et pratique du Providence de Lovecraft, Mais j'ai changé depuis : pour Rabelais par exemple, certaines journées c'est vidéo, et certaines journées c'est photo, et je sais quand même (oh, j'ai juste dit « quand même ») me servir un peu mieux d'un objectif et d'un boîtier. Est-ce que je regrette cette priorité vidéo ? Non. Bien sûr non. Est-ce que, lorsque je me souviens de ces marches et balades, ces photos non faites me manquent ? Oui. Bien sûr oui. J'ai « fait » des hotos, ça oui : mais je n'ai pas photographié Providence. Aujourd'hui, à dix ans d'écart, première livraison et on verra si d'autres, la toute première journée, longue marche de hasard : Providence, Rhode Island, la ville à pied, 3 juillet 2015.

Avec deux suites, images prises les jours suivants :

– Providence, la colline ;

– Providence, le downtown [en préparation] ;

2024.05.11 | Saint-Michel en l'Herm contrejours, traversée au 35

François Bon — 2024-05-11T14:02:49Z

C'est un problème je sais qui n'intéresse que moi mais justement, comme c'est ici mon journal, j'en parle encore. Quand je suis passé au Lumix S5 plein format, je l'ai équipé d'un Sigma Art 24 1.4, parce que j'étais familier des Sigma, et connais la précision des piqués, la dynamique des contrastes etc. Lumix à l'époque proposait un objectif « kit » 20-60 mais je n'aime pas les zooms. Le Sigma est formidable mais lourd et encombrant, et aussi toujours lent, ce qui n'est pas un désavantage, par exemple dans un musée ou dans mes virées Rabelais. Pour la vidéo, je me suis procuré un Lumix 18 1.8 et je m'en sers au quotidien pour tous les YouTube face cam, c'est souple, silencieux, l'autofocus fiable etc. Mais, pour la photo, c'est quand même trop grand-angle, avec la déformation des bords. Mon tuteur vidéo m'a conseillé, pour les déambulations Rabelais, de ne pas descendre en dessous du 35. Qu'on ne me parle pas de l'équivalent vision humaine : ma propre vision ce n'est pas l'angle d'un 50 ni d'un 35, mais plutôt celle d'un 11, je vois mes deux mains encore à 170°, et c'est peut-être la myopie qui m'a poussé à utiliser en permanence la périphérie rétinienne mais peu importe. Avec le 24, j'ai l'impression non pas de faire ou composer une image, mais de témoigner d'une immersion : l'image résultante est le récit de mon expérience avec le réel que je saisis. Avec le 35, j'ai l'impression d'en être détaché, de composer un rectangle avec géométries, juste une plastique. Au-delà, 50 etc c'est même plus possible. Seulement, il est tellement plus léger que le Sigma, et aussi beaucoup plus réactif. Alors plusieurs fois que je me force, reviens déçu, repasse au Sigma bien sûr avec une qualité plus douce ou progressive (même en RAW comme je fais), mais je m'obstine. Là, ce matin, j'étais pour une fois à l'arrière-droit de la voiture, face soleil. Ces paysages, je les connais au détail près depuis l'enfance. Par exemple, le pignon à contrejour c'est la maison de Roland David et moi je me dis au-dedans : « la maison de Roland David ». C'est donc des images en mouvement, à contrejour, en partie à l'aveugle, voire en rafale (manuelle) et pourtant, en les important sur LightRoom, l'impression que ça y est, j'ai fait quelque chose de mon 35 : retrouver le récit d'une expérience par la maladresse à voir, la vitre un peu sale de la voiture, le trop de lumière, la vitesse du véhicule. Et donc je garde. Important, parce que cet été, il se pourrait bien que je parte, routes et villes, avec seulement le 35 (et le 18 pour les vidéos, mais ils sont légers et Lumix en propose une série, le 50, le 85, un 100 même, strictement au même format, un seul filtre suffit pour tous etc). C'est la façon de s'en servir qui est en rupture, et que peut-être ce matin j'ai compris : la distorsion même pour retrouver, à travers l'arbitraire de la composition, un peu de l'expérience sous-jacente à l'image.

#Rabelais | Rabelais, journée de tournage en 31 images

François Bon — 2023-05-20T10:26:15Z

Peut-être quelques-un·e·s d'entre vous s'en souviendront, oh c'était le début de l'usage des blogs, vers 2002-2004, on faisait ça : une pleine journée documentée et photographiée, j'ai oublié comment on appelait ça [1]...

Pour moi, dans ces tournages, toujours sentiment d'immense écart entre vidéo et photo, comme deux univers que le mental n'arrive pas à rejoindre. Tout essayé, deux appareils, temps dédiés etc mais non, c'est à l'intérieur.

Alors aujourd'hui, pour les participant·e·s à mon Rabelais Monde, et le journal de bord que je leur dois, me suis décider à revenir à cette vieille forme horloge, commentaires donc à mesure...

9h10. La route de Tours à Chinon, toute droite dans forêts et colline, je commence à y prendre mes repères. Je roule doucement. Finalement, 40 minutes, c'est comme autrefois Paris-Cergy.

9h28. La station-service abandonnée d'Azay-le-Rideau : l'autre jour, on y a fait une lecture. Qu'est-ce que change à notre rapport au lieu le fait de se l'être approprié par le travail ? De son côté, probable indifférence.

9h36. Non, ce n'est pas encore une habitude (pas systématique en tout cas), mais c'est le sas : après la route, et avant d'entrer au pays de Rabelais, sur ce coin de rocade de Chinon, j'emporte le livre avec les textes que je veux lire, puis un café sur tabouret, face parking, avec le soleil en face sur la vitre. Tu me diras, un peu débile mais ça le fait. Je préférerais quand même autre chose que ce mot tarterie. En tout cas, ce face à face silencieux avec les textes du jour, comme au-dedans s'armer : peut-être qu'un autre silence s'installe, nécessaire préalable ? Dix minutes et ça repart, rond-point, puis sortie La Devinière (même si, aujourd'hui, je ne passerai même pas saluer).

9h58. La campagne, c'est matériel : quitter la départementale pour une route qui n'en a même plus l'appellation, et surtout mis en face de la terre comme travail. Plantations qui sont géométries, surgissement toujours encore vaguement sauvage des arbres.

10h10. Le lieu-dit s'appelle Pontille : il a son importance dans le Gargantua (retrouvez, c'est facile avec les versions numériques !), mais aussi parce que point précis où le Négron, le cours d'eau qui sert de théâtre à la grande bataille du Gué de Vède, y rejoint la Vienne, vraiment une ligne de force pour le paysage rabelaisien. Un coin ignoré, et d'ailleurs, quand le moindre village se hérisse de lotissements briques et parpaings sur parcelles carrées avec grillage, ici c'est plutôt anglais (au sens de : y vivent plutôt des Anglais). Après ces semaines de vent pluie gris, pour la première fois de belles lumières, et j'ai bien fait puisqu'aujourd'hui c'est revenu au gris : je m'assiérai sur la margelle du vieux pont et vidéo 1. Piétons, vélos, voitures s'arrêtent avant de passer entre moi et la cam, ça donnera quelques échanges : toujours si surpris de ce qu'engendre ce geste immédiatement reconnu de filmer. Thème : en 12', 10 axiomes sur pourquoi et quels choix ce grand volume cartonné noir en 524 pages de Rabelais que j'ai inventé.

11h10. Le plaisir quasi physique à ce que Flusser disait « le geste de filmer », c'est de se confier à l'arbitraire. Passant sous le pont de béton où, au-dessus, « le grand chemin de Tours à Loudun » disait Rabelais, enjambe la Vienne, cette lumière qui s'accroche au parapet. Je m'arrête, et — pas du tout où j'avais prévu de le tenter — je m'offre les moutons de Panurge, vidéo 2.

12h15. Toute la matinée, dans cette lumière encore oblique du matin, et la crudité des verts, hanté par l'idée d'un film qui serait uniquement longer ces petites routes dans le travers des champs de peupliers. J'essaye avec l'appareil tenu à la main mais non, évidemment ça secoue trop. On avait fait ça à Providence, une cam sur le toit de la voiture, dans le temps des repérages Lovecraft. Et se dire que ça ne pourrait être que comme ça, lors d'une matinée privilégiée, bref et imprévisible temps dans l'année, un Uccello vidéo.

12h20. Sans doute ça ne pourrait être qu'un genre de vague clin d'oeil amusant. Ici, entre le camp du Ruchard, les Dragons à Fontevraud, l'artillerie à Saumur, c'est encore plein de survivances de camps et casernes. Peut-être qu'avec l'Ukraine on réapprend à les voir autrement. Mais pour nous, « entrer » chez Rabelais, ça se passe à Roche-Clermault, sous le château de Picrochole, quand on prend à la perpendiculaire sur la droite pour couper le Négron au Gué de Vède : on commute d'espace et de temps, on est dans la guerre gargantuine. Et c'est à cet endroit précis, du gué de Vède à Seuilly, que j'étais immergé dans cette colonne de blindés, avec les jeunes gars qui se marraient parce que je les photographiais. Quand même, c'était troublant : elle recommençait, la guerre Picrocholine ?

12h40. Une seule photo, c'est la preuve que la vidéo montait en pression, et que la photo s'éloignait dans les limbes. Pourquoi. Je voulais revenir à cette coupe de bois, près le Coudray-Montpensier, c'était là que je voulais enregistrer le prologue du Quart-Livre, avec le bûcheron Couillatris. Je l'ai fait en trois plans distincts, et c'est ainsi que j'ai arpenté la clairière, pour savoir où poser mon pied et mon micro, encore heureux que j'ai quand même pensé à rapporter une photo, vidéo 3.

Déjà 13h21, je me souviens avoir regardé l'heure une fois tout replié sur la banquette arrière de la voiture. Beuxes à 6 km, aller leur demander si c'est encore possible de casser une graine, ou au moins un sandwich. Je n'arrête pas d'être surpris, depuis le début de ces voyages Rabelais, de comment physiquement autant que mentalement on s'épuise littéralement, alors que la lecture elle-même c'est le contraire, ça vous ragaillardit plutôt. Le Café de la Gare à Beuxes c'est le seul bistrot à 15 bornes à la ronde, pas de menu mais le plat du jour, un accueil tout simple et ancienne façon, mais aussi parce que rendez-vous — comme on disait « resto ouvrier » mais est-ce que le mot ouvrier convient ? — de tous ceux (c'est plutôt men only) qui arpentent le canton en camionnettes pour travaux divers. Et donc le vidéoteur comme aussi travailleur ? Bon, ce sera pour une autre fois — ça reste officiellement la cantine pour ce tournage.

13h40. Sans la pause sandwich, pas l'énergie pour relancer la vidéo, mais avec trois dans le Lumix c'est déjà bien pour la journée. Pourquoi pas rentrer en mode repérage ? Je repère, mais loin, loin, la silhouette indistincte de ces silos, et en route...

14h20. Oui, toujours cette énigme, à photographier un silo. Je pensais d'ailleurs en faire une page dédiée. Évidemment aussi, au retour, je le reconnais pour un de ceux (choisissez « loudunais » puis mot-clé « silo ») qu'Eric Tabuchi et Nelly Monnier ont répertorié dans leur Atlas des régions naturelles, dire et redire combien c'est une chance d'assister en temps réel à l'élaboration d'un projet artistique d'une telle importance et d'une telle ampleur. Est-ce qu'alors, pour une de ces images (à vous de la repérer) ils vont m'expédier courrier recommandé d'avocat comme cette triste histoire dont j'ai à me dépatouiller ces jours-ci ?

14h40. Par contre je ne sais pas s'ils ont franchi la route pour entrer dans ce soudain désert que le groupe Vinci entretient comme plaie vive à la Terre : pas de préméditation, mais à peine j'en ai fait le tour que j'y installe ma table à lire, vidéo 4, Villon et Tappecoue.

15h10. Et ça me porte chance : je trouve une épicerie de service en ce pont de l'ascension, une baguette sous cellophane et un bout de sauciflard, ça y est, remonté. Ce lieu, je l'avais repéré sur Google satellite : un étang parfaitement rond, avec île déserte parfaitement ronde aussi. Je me gare et m'en vais explorer dubitativement : autour de l'étang une zone tondue toute ronde aussi d'une dizaine de mètres de large, avec un banc un barbequ un banc une poubelle un barbeq un banc etc. douze fois... non mais t'timagines les dimanches à Beuxes ? en tout cas j'y suis tout seul avec les grenouilles (ô Jean-Paul Risset, oui, sûr qu'elles parlent). Trouver les îles du présent pour lire celles de Rabelais et j'en suis sûr, ici c'est Medamothi, sa tarande et sa brocante de vieilles toiles. J'y serai parfaitement seul les quarante minutes que ça dure, install, réglages, lecture, et pendant que je lis je vois dans le petit viseur retourné de la cam un étrange et grand oiseau traverser l'arrière-plan. Mystère de ces vidéos où tout se passe bien, justement parce qu'on n'avait pas prévu de les faire. Il est 16h15 et là oui, je démonte parce que transformer ces lectures en routine serait le pire.

16h05. Et je vous l'avais dit, cher·e·s ami·e·s du projet Rabelais, que ma route passerait ici ! (Et nota : montage et mise en ligne des vidéos tournées ce vendredi 18 mai plutôt du 19 au 23 sur le site, encore plusieurs lectures Chambord à finaliser).

[1] Si : Adam Project, merci les fidèles ! voir par exemple celui du haut maître, quoiqu'il m'ignorasse désormais, Philippe De Jonckheere...

2023.02.03 | Rome ou pas Rome, une indécision

François Bon — 2023-02-03T08:57:42Z

Une semaine que je suis dans l'indécision, sans le courage même de répondre au dernier mail, me suis donné jusqu'à lundi. En 2007 je suis allé deux fois à Rome, hébergé à la Villa Médicis : arrivé le 29 novembre et reparti le 2 décembre c'était un workshop écriture à la Sapienza, grand et fort souvenir, il y avait eu aussi une lecture dans une librairie italienne, mais là m'étais fait chouraver mon téléphone (oh, rien, c'était 3 ans avant les iPhone, un Nokia je crois, mais quand même). J'avais encore ce minuscule Olympus de base, avant le Bridge Lumix qui me servirait au Québec, donc les photos sont pleines de bruit et flou : mais est-ce que je savais regarder ? C'était trop récent la liberté mentale de photographier. C'était le début de ce journal images, et donc j'en ai la trace : Rome, francesistica. Moins d'un an d'écart, mais deux années scolaires différentes, même si pareille année civile, en janvier parce que le directeur de l'époque avait confié à Olivier Rolin une programmation mensuelle d'auteurs invités (autrices invitées, mais on n'utilisait pas le terme alors), dans le grand salon comble on avait fait une sorte de happening Rabelais, et toutes mes lectures perf Rabelais sont de forts souvenirs aussi. Je découvre, à ce billet Rome, un jour deux nuits, la brièveté de ce passage, et c'est à peine si j'en avais rapporté quelques photos convenues, la ville, l'immense et mystique ville, vue de la Villa. J'ai des traces plus anciennes, ici en 2003, via cette page archive, je retrouve : août 2003, retour chez les Médicis, zone fossile du site, volontairement laissée telle. Là, on me propose une nouvelle venue à la Villa, et évidemment tout m'y pousse : mais c'est une pleine journée de voyage voiture train métro RER OrlyVal avion navette, arrivée milieu de l'aprem, et donc la journée sur place mais avec des rencontres et une parlerie (qui me fait envie, rien de ce qui se passe dans un lieu aussi fort et symbolique, celui où en 84-85 j'ai écrit mon deuxième livre — et la parlerie s'intitulerait le deuxième livre est toujours le plus difficile à écrire, mais ce serait en version non publique, juste pour les pensionnaires, donc même pas amis de la fac etc), et départ le lendemain midi ordre inverse Termini Fiumicino puis Orly et Montparnasse, Saint-Pierre des Corps au lieu de Saint-Pierre aux liens : 2 fois 80 kilos d'empreinte carbone mais ce n'est pas ça le premier problème, quoique. Rome est un corps : ces photos maladroitement faites en 2007, elles ne photographiaient pas la ville, mais des souvenirs précis qui m'en restaient de 1984-1985, 20 ans plus tôt. On rajoute 15, et je n'ai rien d'autre comme obsession en tête : retourner faire aux mêmes points, mais avec un appareil cette fois sérieux (mon S5 et son Sigma 24 1.4, basique mais qui sait ce qu'est un ciel) les mêmes images exactement. Après tout, je peux m'échapper à l'aube et faire une grosse trotte pédestre, passer quand même du temps piazza del Poppolo et les Caravage : mais ce n'est pas ça, rencontrer ce corps-ville. La brièveté : bon, mon sac ordi, l'appareil, chaussettes de rechange et brosse à dents, la fois où j'avais été à Shenzhen pour 3 nuits je m'étais déjà donné le défi d'un aller-retour sans bagage, et ça a été un voyage important. C'est plutôt, à ruminer depuis une semaine l'indécision à y aller ou pas (quand même, proposer ces conditions de voyage à un type de 70 balais, indépendamment du boulot à quoi on a consacré sa vie), l'impression que le travail initié résolument depuis le confinement de mars 2020 c'est cette capacité à voyager dans sa tête : photos ou pas, je sais voyager en densité et précision dans ces mois de 1984-1985 (je ne parle pas de se souvenir, je parle de voyage intérieur avec perceptions réelles), et les images je les vois dedans bien plus fortes qu'elles le seraient sur mon LightRoom. Et d'avoir vécu une pleine année dans cette ville, y avoir écrit ce deuxième livre, si difficile à écrire, est-ce que tout retour ne serait pas qu'une illusion sur soi-même ? Allez, encore 3 jours pour dire oui, pour dire non (attention, ami·e·s de la Villa, ce n'est pas vous qui êtes en cause). Oui, l'abîme qu'est devenu ce monde, on réfléchit autrement à nos amusements de privilégiés : mais aussi cette érosion, quand tu as connu là-bas Balthus et Moravia, et que te voilà en Easy Jet, on avait une certaine prétention à l'art, alors. Ce sera donc non.

2023.01.19 | avec Bergounioux on avait envoyé une carte à Pierre Michon

François Bon — 2023-01-19T18:59:28Z

Je reprends parfois, comme ça, les Carnets de notes de Bergou en les sondant à certaines dates, vérifier par exemple comment étaient les hivers, le même jour qu'aujourd'hui mais à 15 ans d'avance. Alors je retombe sur ce 6 mars 2008 : « On envoie une carte à Pierre Michon ». Oui, c'est vrai, qu'on l'a fait. Je m'en souviens parfaitement de cette journée : commencerait bientôt l'expo RIchard Serra au Grand Palais, j'avais une petite vidéo intégrée sur Mécanique et, pour faire l'entretien, les organisateurs m'avaient proposé carrément qu'on aille sur les toits, quelle occasion incroyable. Bien sûr plein de photos (et la visite surprise des services de sécurité de l'Élysée qui nous prenaient pour je ne sais quels paparazzi). Bien sûr quelques-unes des photos ici sur le site (et aussi ici mais pareil, à l'époque, avant les hauts débits, on ne mettait en ligne que des tout petits formats, ça aussi il faut que j'y revienne — d'autant que c'était fait avec ce tout petit appareil que j'avais alors. Puis j'avais retrouvé Bergou : pas neutre pour moi, non plus, je venais d'enseigner 2 années de suite aux Beaux-Arts Paris (ENSBA), ça a été une des expériences majeures sur ma route, et le départ en retraite d'un prof (de psychanalyse, je crois) avait libéré un poste taillé pour lui, Normale Sup et thèse sur Flaubert avec Barthes ça sûr que moi je restais dans le clan des saltimbanques, mais ça pinçait assez sec de revenir dans la vieille cour, et le petit amphi du Mûrier où c'est lui maintenant qui officiait. N'empêche qu'on avait tous été si heureux que Bergou puisse échapper à toutes ses années collège, entre Trappes et Orsay. Mais j'ai toujours du mal à m'y retrouver, quand il transcrit nos rencontres dans les Carnets : on avait beaucoup parlé ferraille, sculptures (cet idiot revenait de Corrèze où il avait voulu ouvrir une vieille grenade 14-18 qui lui avait pété dans les mains), et moi j'étais dans mon Led Zep, mais dans toutes ces années, voire maintenant, l'idée d'être auteur ça a toujours été accepter l'idée qu'on ne savait pas comment on finirait le trimestre suivant, ça n'a pas empêché d'avancer — bizarre que ce soit ça qu'il retienne, l'ami Pierre... En tout cas c'est lui qui avait eu l'idée qu'on envoie une carte postale à l'autre copain, Pierre Michon, moi sûr que déjà 10 ans de mail les cartes postales c'était pas trop mon truc, mais c'était chouette de le faire. Et ce dont je me souviens, c'est de comment on avait fait quelques centaines de mètres là, rue des Beaux-Arts, au long des magasins d'antiquaire dont celui avec spécialité pré-colombienne, je lui avais parlé de Joussemet, et lors de ce bref face à face avec tête momifiée j'avais fait ces 4 images. Bien sûr déjà ici dans ce journal, mais ce soir eu envie de les reprendre avec LightRoom, les remettre en grand.

2022.09.24 | Pantin 2005 (20 fois)

François Bon — 2022-09-24T19:29:35Z

2005-2006, c'est la période où j'ai vraiment commencé à me servir de mon appareil photo numérique comme documentation un peu systématique, ça supposait déjà une bonne dose de franchissement mental. Cet hiver 2005, mais prolongé l'année suivante par tournage avec les apprentis coiffeuses·coiffeurs du CIFAP, je suis en résidence à la bibliothèque municipale, souvenir dense. Alors je prends l'habitude, qu'importe, de repasser par les mêmes rues quitte à faire les mêmes photos : je dois en avoir une centaine de l'usine Elis (fini), une bonne deux centaines des Magasins Généraux dont personne n'imaginait qu'ils pourraient être réhabilités dernier chic, et récemment j'ai cherché en vain, tout au long du canal de l'Ourcq, cette Poclain montée sur barge, inventoriée sous tous les angles à au moins cinq reprises. Plus les rues : je sais mieux marcher dans Pantin en 2005 que ce que j'y retrouve aujourd'hui. Hasards qui font que j'y suis repassé plusieurs fois ces mois, et c'est pour ça qu'on a rouvert les vieux dossiers du disque dur. En voilà une poignée. Des fois c'est juste qu'à faire tout ce qu'on faisait toujours en même temps on ne prêtait même pas attention à ce qu'on faisait d'important sans le savoir. Et réflexion symétrique : mondes qui s'écroulent, celui-ci a disparu — alors nous, qui lui appartenions, croulés aussi probablement ?

2022.06.26 | portraits, Yvan Petit chez lui

François Bon — 2022-06-26T17:26:47Z

Non, je ne vais pas tout vous montrer de ce que j'ai vu chez Yvan Petit. Je ne m'autorise ça avec personne mais sauf. Sauf ces questions qui sont miennes, miennes en profondeur, miennes parfois aussi en urgence. On vit à l'écart, on n'est pas dans la ville. Et le travail même s'est installé là où on est : on travaille là où on vit, cela veut dire qu'on aménage ce là où on vit pour que l'espace du travail en soit quand même distinct, même s'il ne l'est jamais. Et c'est encore plus compliqué avec la vidéo : la pièce où je tourne mes YouTube c'est mon bureau, les livres et les objets ne sont pas les livres que je lis le soir, par exemple.

On parle pas mal, avec Yvan, ces derniers mois. Monsieur, vous faites du YouTube ce n'est pas du cinéma. Monsieur vous faites du YouTube fini pour vous le monde du livre. N'empêche, pendant la pandémie, c'est lui qui avait proposé ce rendez-vous qui s'est intitulé Pneumatic Cinema, éphémère rendez-vous mais qui posait cinématographiquement une question dont la littérature numérique était plus familière — de la publication collective par exemple, ou du filmer monter publier du même geste. C'était un de mes gros points, non pas de divergence, mais de questionnement, à l'école d'arts Cergy, et que mes 2 ans de présidence de la commission Création du CNC ont exacerbé : le modèle, c'est donc la prise en charge avec subvention publique de films qui s'en iront concourir dans tant de festivals (évolution assez paniquante de ces festivals : tu payes pour inscrire ton film, sans savoir s'il sera sélectionné), il sera projeté là pour quelques personnes et au revoir aux oubliettes. Tout le contraire de ce qu'on tente ici, dans sa fragilité même.

Yvan est d'abord un homme de cet autre côté : le projecteur dans le coffre de la voiture, et emmener les bobines dans les guinguettes, les cours d'école. Il achève un film qui lui a demandé des années : il est né derrière les digues, à Tours — venez, je vous montrerai : entre Saint-Pierre des Corps et Tours, encore deux accès où sont stockées des pale-planches pour qu'en cas d'inondation ça aille chez les ouvriers et pas chez les bourgeois. Une fois, cet hiver, j'ai rejoint Yvan un soir, à la fac de Tours (j'habite Tours depuis 1996, une fois ils m'ont invité dans cette fac en 2006), dans le sous-sol où il enseigne les pratiques documentaires à une dizaine d'étudiant·e·s, avec des expériences in situ, avec des expériences de journal filmé, des expériences de filmage téléphone et c'est là aussi une chaîne YouTube, ô scandale (et je n'en donne pas le lien) qui sert de laboratoire. Une autre fois j'ai rejoint Yvan pas très loin de chez lui, où des pelleteuses creusaient une dérivation du Cher pour la remontée des poissons sauvages : ah vous êtes reçu, dans ce milieu-là, quand vous filmez des pelleteuses (cliquez si vous voulez le voir au boulot).

Cela fait 2 ans qu'Yvan s'est installé avec T. dans cette maison à 8 km de la ville, telle qu'on les trouve ici, sur ces terrains escarpés lestés d'appendices troglodytes, de quelques aménagements énigmatiques ou disparates (sans quoi sans doute le foncier serait resté inaccessible) et même une vieille serre et la surprise d'une belle grange en prime.

Je les montre ici, parce qu'il en a fait le matériau même de son journal filmé : le portail et sa télécommande, on est plein à le connaître. Le chat qui se fourre tout le temps dans ses pattes et s'appelle Dziga (vous vous rendez compte, Vertov, à cause de vous j'ai photographié un chat !), ou cette volière en semi-ruine aménagée par un lointain propriétaire tourné excentrique de vivre excentré.

Mais, sous le prétexte de lui apporter une poignée de Lovecraft, c'est son bureau que je voulais voir. Il serait peintre, ou moi, on appellerait ça atelier. Pour lui ou moi, studio ? Non plus, gardons bureau. La magnifique table de chêne où il pose ses écrans et ses disques durs, il l'a trouvée abandonnée dans le fond de la grange, en aménageant ici : « trop grande », lui a dit l'occupant précédent. Nos fraternités d'artistes, c'est parfois ces petits objets qu'on a sur les étagères. Son grand story-board en tôle noire, où il applique des pavés magnétisés, un luxe, un outil de pensée, quelque chose dont éventuellement je pourrais me servir ?

Disons qu'alors on se met aussi à parler du temps, des heures, des lumières, de la tonalité du silence. On rentre plus fort dans son khâgna.

Maintenant, le plus important : après deux ans de YouTube, et plus de 200 vidéos, Yvan s'est inscrit lui aussi sur Patreon. Il l'a annoncé clair et fort : c'est dans cette vidéo-ci. C'est une bascule encore mal vue dans le domaine du film, quand bien même, comme moi avec mes livres, on ne choisit pas un système contre un autre, mais qu'on s'installe justement dans leur complémentarité. Dans son Patreon, il tient ce journal avec ce goût du burlesque qui lui va bien : sauf que si c'est en jouant avec les affiches électorales, ça se renverse vite. Bien sûr c'est de ça aussi qu'on a parlé : quel pacte différent cela ouvre, par rapport au web, comme aussi par rapport à ce qu'on investit (je ne parle pas seulement matos ou frais) dans ces prods qui sont nos vies ? Qu'est-ce que ça change par rapport à l'indépendance, à ce besoin que radicalement on en a ?

Je réponds par cette page photo, mais ce matin, sur le Patreon d'Yvan, il y avait sa version de ma visite (je ne devrais pas pirater le lien, mais je le fais quand même).

2022.05.06 | des intérieurs extérieurs

François Bon — 2022-05-06T13:56:13Z

Dans la surprise où on est d'un tel repère qui cesse ou s'inverse, on n'a même pas le réflexe de photographier. Quand la pulsion de photographier revient, ce n'est pas le lieu — le monument s'en fiche bien, que vous l'emportiez ou non dans vos images — mais ce déplacement même : l'intérieur à l'extérieur, ou la stricte symétrie de l'extérieur devenu intérieur.

2022.04.28 | impossible fabrique d'images tranquilles

François Bon — 2022-04-28T05:40:54Z

Il y a une immobilité dans la « belle » photographie, ou peut-être juste l'idée qu'une suspension cela aussi se construit — suspension du temps autant que du monde. Et peut-être c'est cela qu'on cherche, et puis qu'on voudrait maintenir en soi, autant qu'on peut, avant que les rafales grises finissent par l'écheveler et l'emporter. Ce que garde ou ravive en vous la photographie, mais hors de vous. La complexité de l'affaire étant que cela s'organise dès la prise de vue, la pulsion qui vous conduit à, plutôt qu'à multiplier les images. Puis, dix jours plus tard, ce sont ces jours-ci qu'on rouvre via le disque dur aux images déjà froides : à la frontière d'où en soi-même vous êtes déjà en ce besoin. Et désolé pour les amis de là-bas si cela vous semble un peu Épinal : il en est ainsi de nous, dès que parti dans chaque ailleurs. Ce n'est pas si facile, de fabriquer des images tranquilles.

2022.04.20 | ruines qu'en soi on porte

François Bon — 2022-04-20T08:37:56Z

Est-ce que ça veut dire quelque chose, photographies qu'on fait pour soi-même ? Pas mal d'images engrangées qui ressortiront peut-être au fil des besoins du site, mais qui ne déclenchent pas l'accès ici à ce « journal images ». Puis en 6 minutes chrono dans ce recoin de port tu fais cette série parce que déjà depuis si longtemps et via le mot-clé « ports, mers, rivages » elle en est une constante, poignée d'images de ce que portent ces bateaux mis au rebut, sinon qu'ils le portent, ce qu'ils désignent en toi. Fin du break souhaité qui approche, travail mis à distance, laisser se refaire les carnets intérieurs, ne pas savoir même si et comment ça va rembrayer : ils disent quoi, alors, les bateaux, de la ruine qu'en soi on porte, et du « quand même » qui nous mène ? Les images archivées dans le petit disque dur transitoire du voyage, et qui ne feront pas « journal », sont-elles quand même des photographies (ou la part restreinte dans l'accumulation des images de ce qu'on peut nommer photographie) ?