Tiers Livre, le journal images

2025.06.16 | Maeght, Miro, Richier, Monory etc.

François Bon — 2025-06-16T07:04:27Z

Réarpenter son disque dur, on cherche une gare, un égarement (c'est pareil), on retombe sur un passage chez Maeght, à Saint-Paul de Vence, la route qui mène à chez Bill Wyman et voilà : l'appareil photo était sommaire, mais les lumières se suffisent à elles-mêmes, là-bas, forcément (et sans même retourner voir la page que déjà on en avait faite). Miro oui comme un bonheur au rendez-vous fidèle, et Chagall (mais on le garde secret) et cette fois-là, qui était le 15 août 2015, la confrontation directe, physique à Germaine Richier. Bien sûr déjà croisée, mais là plein corps — revenu plusieurs fois fondation Maeght depuis, mais pas revue de cette façon. Bien avant de retrouver Richier à Fontevraud dans le nouveau musée, puis à Beaubourg en expo anthologie déballage. C'était ce jour-là, Germaine Richier, ou bien Germaine Richier exclusivement et à jamais.

2023.08.29 | Arson le dimanche

François Bon — 2023-08-29T16:31:44Z

À force d'avoir arpenté les écoles d'art, on s'y reconnaît de suite. Sauf qu'ici, à la villa Arson de Nice, cette fin août la partie école était soigneusement close pour les vacances, et tout rangé. Mais il y a les salles d'exposition, et grâce à ça c'est ouvert le dimanche, accès libre à la belle architecture brutaliste en surplomb de la ville et de la mer. Une vacance.

2023.08.06 | étude en rouge (portrait machines suite)

François Bon — 2023-08-06T05:45:00Z

Jamais pu faire ce type d'exercice photographique sans penser à Gilbert Simondon, ce qu'on a à apprendre et comment de la beauté mécanique. Même humble, celle du travail, et sous la condition des géométries. Jamais pensé l'appareil-photo autrement que sous le registre des gammes mais là, maintenant qu'on a passé les 17 000 images répertoriées en ligne dans ce journal, cette rubrique qui exige sa perpétuation, donc je le fais : portraits machines, suite.

2022.06.08 | souvenir de Fos-sur-Mer Arcelor Mittal

François Bon — 2022-06-08T16:48:21Z

Est-ce que monsieur Mittal est toujours de ce monde ? La cosse de vérifier. Je sais seulement que la possibilité, grâce à quelques hommes d'exception, d'entrer là, photographier et filmer, mais aussi — oui aussi — écrire c'est une expérience qui à 10 ans de distance me colle encore, et esthétiquement autant qu'humainement. Et puis Marioupol, aussi. Jumelle. Gratitude ? Des prénoms : Serge, Georges et leurs copains côté aciérie et Jean-Yves, les deux Pierre, Emmanuel et bien sûr Youssef côté équipe. Le film s'est appelé Un chant acier, longtemps accessible sur le site de France Télévision Nouvelles Écritures et puis plus : plus assez nouvelle l'écriture ? Déjà tant de rage qu'avec leurs histoires obsolètes de droits même pas de visionnage possible depuis la Belgique, sans parler du Québec ou du Vietnam, je le mets ci-dessus. Bien sûr, des traces sur mon site, tant que je peux. Et même les textes et le making-of. Mais c'est encore plus triste qu'un livre indisponible, un film qui disparaît. Ce soir, parce que c'était pile il y a dix ans, je rouvre une date de mon LightRoom d'une journée où j'avais fait 356 images. Je n'avais à l'époque qu'un minuscule compact Canon X12, mais aujourd'hui encore, même avec mon GH5 il y a cette timidité dans l'autorisation intérieure à se dire : vas-y, passe au vrai matos pro. Mais l'aciérie, plus accès. Dès avant la fin du film, d'ailleurs, ils nous avaient foutu dehors, sauf que nous, même avec nos quelques journées de repérage, on débordait de matière. Et de ce qu'on avait reçu, des hommes, du feu.

2022.04.05 | Marseille, d'un lieu urbain

François Bon — 2022-04-05T14:58:21Z

Le nom de la ville n'est pas un mystère, il apparaît à la fin. Mais je n'ai pas besoin que la ville ait nom : depuis 20 ans, avec pas loin de 15 000 photos en ligne sur ce site (au moins) et plus de 100 000 sur mon disque dur, j'accumule. Est-ce que cela représente ? non. Est-ce que cela documente ? non. Dans l'arbitraire des trajets, la contingence des routes et métier, capter des surgissements. Ils sont des convergences de géométries, des rassemblements d'à-plats. Peu même de signes. Ce qui plutôt aide à traverser le réel. Le réel qui se réorganise de l'autre côté de lui-même, par la photographie, c'est une ville complexe et obsédante, mais où je me rends dans les rêves et que j'arpente dans le rêve. C'est pour cela que j'emporte avec moi (ces photographies ont quatre mois, mais à remonter mon disque dur c'est tout le temps cela que depuis 20 ans je retrouve et retrouve) c'est cette ville sous le réel que je fais apparaître, pour moi et mon rêve — et peut-être ici en constituer l'indéfini fractionnement comme surface elle aussi indéfiniment prolongeable. Parfois je ne me réveille pas de ce rêve.

2021.11.19 | vues de Marseille, avec parking nuit

François Bon — 2021-11-19T21:28:45Z

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Ah, voilà : pour faire des photos, il faut que je sorte de chez moi. Et puis, pour les préparer et les mettre en ligne dans ce journal, il faut le train avec une prise, et cet état un peu nase d'après le boulot. Donc là normalement ç'aurait été cette série d'une dizaine d'images sur le quai de la gare de Bourges, dans la nuit, en attendant le TER pour Saint-Pierre des Corps. Mais il y a eu les 3 jours à Marseille, donc on prend les choses dans l'ordre. N'empêche, il continue ce journal.

souvenir des temps non confinés | Montpellier Aix en 78 images, septembre 2007

François Bon — 2020-11-23T20:06:33Z

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C'est mon Bob Dylan qui venait de sortir. Comme je ne sais plus ce que sont les photos, j'ouvre mon agenda sur le Mac, je peux remonter jusqu'à 2003, et je vois que cette dernière semaine de septembre 2007 j'étais le lundi à Bruxelles (aucun souvenir), le mardi au retour passage à France Inter avec Vincent Josse, le mercredi Sauramps à Montpellier et le jeudi quelque part dans Aix-en-Provence, aucune idée de si c'était sur Dylan ou sur autre thème, reçu par Alain Paire, galeriste et libraire (fabuleuse collection de poètes). À Montpellier c'était non pas à la librairie mais au musée Fabre, je m'en souviens parce que Philippe Rahmy y était aussi, pour ça que je mets leurs photos à la fin, à Alain Paire et Philippe Rahmy. Je ne photographiais pas les visages. Où est-ce que j'ai dormi, à Montpellier puis à Aix, aucun souvenir (même si Aix j'ai fait cette photo de la chambre). C'est une vie dont je ne veux plus et que je n'aurai plus : je dis beaucoup non, ces jours-ci, à ces boules de plastique où on secoue la neige dedans. Par contre, je découvre que ce voyage en train j'ai fait 138 photos, j'en ai sélectionné ici 78. Elles sont en 4/3 et non pas en 3/2, mais LightRoom m'indique que j'avais déjà mon Lumix hybride, qui m'accompagnerait l'année Québec. C'est un peu ça mon problème : j'avais donc passé ces 2 heures de train le front collé contre la vitre, l'appareil prêt. Je me vivais en photographe, mais clandestin. Un plumitif qui fait des photos, donc pas le droit moral d'investir dans mieux qu'un appareil de poche, et s'attelant 2 pleines heures à des saisies du réel qui étaient le même travail que la littérature, mais la littérature par d'autres moyens. Cette couleur jaune, cette exiguïté du Sud. Tu ne te serais pas dit photographe (jamais, même maintenant), mais tu n'aurais pas fait autre chose, même en le vivant sous le mode de la culpabilité : puisqu'au lieu de lire et d'écrire voilà, tu faisais des photos. M'être depuis lors toujours vécu divisé, sauf qu'une part était plus clandestine ou moins légitime que l'autre, même lorsqu'elles paraissaient ensemble dans cette grande construction qu'était progressivement mon site. Et je crois que je ne les avais jamais regardées avant ce soir, les seules dont j'avais souvenir c'est le terrain de foot de Castelnau-le-Lez, juste après le départ, parce qu'on apercevait l'école maternelle où étaient les enfants quand on habitait là, juste derrière, et ces photos de nuit en revenant avec Alain Paire de cette salle où il y avait eu la rencontre, la conf, la lecture en tout cas cela dont je ne me souviens pas, et l'hôtel que je serais bien incapable de retrouver aussi. Cet exercice, y compris la clandestinité fascinée de ce que je commençais à faire photographiquement, et cette trimbale un peu vide de l'industrie du livre, ça me met dans des états instables, anxieux : qu'est-ce qui a changé, depuis ? Ah oui, Philippe. Philippe n'est plus.

2019.08.30 | après la fête

François Bon — 2019-08-30T04:30:00Z

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Exercices de photographie, suite. Mais si je compte bien, des fêtes foraines aux heures creuses il y a quand même une belle poignée sur le site (comme du temps où je les faisais au carré, ou l'incontournable Coney Island, ou sans pouvoir plus démêler ce qui est photo et ce qui est vidéo. On arriverait donc, pour ce qui sépare la photo de la vidéo, à une seule définition : que le temps d'attention prescrit est la porte de la fiction ? Si j'avais décidé de faire les mêmes plans en vidéo, elle serait quoi, alors, cette fiction qui n'a pas eu lieu, sinon le balayage ci-dessous des 12 images ? Qu'est-ce que cela m'enjoint comme impératif dans le choix au moment de la prise de vue (ce n'est pas tellement plus long, parce que l'image vidéo est plus sommaire que sa cousine dite fixe). Bon, disons, qu'en ce moment j'ai plus envie de faire des photos que de la vidéo, et que les vidéos en profiteront j'espère.

2019.08.28 | de si l'image rêve de son épaisseur

François Bon — 2019-08-28T04:30:00Z

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« Je m'intéresse à l'épaisseur de l'image », me dit un ami, Nicolas Vermeulin — voir son ZetMaG, langages/espaces, et ça me plonge tout d'un coup dans un abîme : — Hey, mec, t'avais jamais réfléchi à ça ?

Alors vas-y, coup de Google sur épaisseur de l'image et surgit tout frais très belle approche théorique de Tristan Garcia en 2012, moi qui ne le connaissais qu'en tant qu'écrivain (l'auteur de « 7 », vous savez...) : quelle est l'épaisseur d'une image ?, il faut donc que ce soit un romancier qui vienne raconter ça aux photographes ? Mieux que ça, il commence par la question de l'épaisseur du livre imprimé par rapport à la non-épaisseur du livre numérique, point que j'avais abordé dans Après le livre après un billet d'Eric Chevillard, c'est ici.

Sur cette étude on reviendra demain, au moins sur cette question d'un imaginaire de l'épaisseur que nous-mêmes conférons à la photographie, qu'elle ne contient pas — selon Tristan Garcia toujours —, tout en ne pouvant être réduite à sa seule surface.

Alors à quel niveau de proximité une photographie (et, en bon lecteur de Gilbert Simondon, le choix du plus bel objet technique manufacturé, portant marques de son usage) peut-elle se départir de cette soumission au réel pour devenir paysage abstrait ? Et si je propose de ce même objet croisé là, en allant chercher mon pain au village et gambergeant sur cette épaisseur de l'image non pas une, mais 15 images, est-ce que la série, qui disperse le réel et empêche que ses fragments représentés se rejoignent, peut constituer, dans le dépli de la page web, cette épaisseur qui n'a sens que dans cette recomposition mentale permanente où nous sommes, autant devant l'image que dans le texte ?

La résolution de l'oeil humain est de 576 mégapixels, apprendrai-je en cours de route, soit donc 30 fois mes photos à 20 millions de pixels, le moindre smartphone en faisant autant d'ailleurs, image plate ou pas ce n'est pas le nombre de pixels qui compte, mais l'algo qui reconstruit l'illusion d'image visuelle à partir des compressions obtenues). Nos écrans ont une résolution de 72 DPI (points par pouce), nous imprimons à 300 DPI, mais quand nous photographions ou filmons c'est en 4K soit donc du 3 980 DPI, voire 6K ou plus mais ça ne servirait à rien ? Que si. On peut recadrer en restant au-delà de la résolution d'export, et l'interprétation colorimétrique de chaque pixel sera nettement plus fine, même si par exemple pour une vidéo (ou pour les photos que j'installe dans ce journal) on est en 1080. N'empêche qu'on sera toujours dans le bricolage par rapport à l'oeil humain ordinaire, le chien, l'ours et le myope comme je suis étant nettement en retrait : moi c'est l'appareil qui me sert à voir en me révélant la netteté interdite du monde, mais c'est une autre histoire.

Sauf que l'oeil ne fonctionne pas en pixels, les 5 millions de cônes et bâtonnets de la rétine sont en contact avec ce pédoncule du cerveau que l'embryon pousse à leur périphérie vers la troisième semaine (ce qu'à ceux de ma génération on apprenait être le « nerf » optique, ô la honte), et cette résolution résulte précisément d'une interprétation elle aussi algorithmique du cerveau, fabriquant l'illusion visuelle selon confrontation aux images pré-acquises et validées par l'expérience, fût-ce celle du rêve. D'où le fait que rien de tout ça ne soit simple, et si des zigues comme moi s'en occupent c'est que ça concerne aussi la recomposition des lettres et des mots dans le déchiffrement cinétique à 14 tampons la seconde qu'on appelle la lecture. La meilleure définition que nous obtenons (de nos objectifs, plus que de nos capteurs ?), juste une prothèse pour illusion de relief à effet de réel — ben oui, mais y a longtemps que ça dure et c'est comme le roman, on s'y attache.

On la fabrique donc comment, cette illusion d'épaisseur dans la surface sans épaisseur de l'image ? Parce que l'image rêve de son épaisseur, suggère Tristan Garcia dans ce texte incroyable.

Pour nous qui lisons Gilbert Simondon, ces aller-retours perception, interprétation mentale, construction d'une représentation et confrontation avec la réalité extérieure — qui n'est pas image et n'en produit pas d'elle-même (sauf action particulière, type sténopé ? —, ces jeux sont la base même du trouble qui est aussi celui de la représentation littéraire, c'est bien pour cela que l'hypothèse de Vilèm Flusser, faisant de l'écriture un épisode organique à l'histoire générale de l'image, nous est un outil d'une telle force, quand nous errons comme aujourd'hui nous errons.

Ce sont des questions. L'épaisseur de l'image, est-ce la photographie à partir du moment où elle ne documente pas, ne représente pas, mais en appelle à la seule reconstruction mentale, gratuite et flottante, pour se constituer illusion d'objet réel ?

Et si vous avez vous-même une réponse à cette question d'une épaisseur de l'image, bienvenue pour la publier ci-dessous... Ma réponse à moi, comptez : elle est dans la quinzième image (et j'ai gagné).

Un remerciement sincère à Nicolas Vermeulin, qui a provoqué cette réflexion, mais qui n'aime pas trop les tractopelles ! — si vous êtes facebookien, ne manquez pas son mur...

2019.08.27 | sombres croisières

François Bon — 2019-08-27T04:30:00Z

Fièrement construit à Saint-Nazaire, ces ZUP géantes à trimbaler des bedaines molles et les faire cracher au bassinet tant qu'ils peuvent. Récemment un de ceux-là en abordant à Venise ne savait même plus comment s'arrêter. C'est rare d'en voir un de près, pleine face : eh bien c'est encore pire de près que de loin. Celui-ci voilà ses caractéristiques, mais surtout voilà les prix, à partir de 3425€ par tête de pipe pour une semaine (vaut mieux être célibataire). Ça fonctionne au pétrole non raffiné bien racanracérégitogène, ça émet plus de CO2 que toute la circulation automobile mondiale –– comme ces 2 copains qui récemment ont voulu faire le tour du monde en porte-conteneurs aux frais de la princesse, et qui pour tuer le temps faisaient du vélo d'appartement dans les soutes : maintenant que l'Asie semble refuser de traiter les conteneurs chargées d'ordures US le trafic a peut-être un peu ralenti ? mais ils ont supprimé le blog de l'expédition, apparemment. Après, ça me regarde pas, ces trucs-là, croisières bedaines ou fitness dans les soutes pour évacuer la pollution maison, les gens font ce qu'ils veulent de leurs sous. Et la possession de ces chantiers, donc des plans, n'a pas cessé de valser toutes ces années, Norvège, Corée, Italie. Juste, en repensant à cette virée d'enfance en 1961, voir le France émerger des champs, on y était attaché aux chantiers de Saint-Nazaire, leurs luttes, l'énergie de cette ville (la petite librairie qui s'y bagarrait) et là je lis Amazonia de Patrick Deville, Saint-Nazaire y est partout en filigrane. Mais à quoi bon continuer à fabriquer ces monstres ? Est-ce que ce ne serait pas mieux de les couler tous, pour en faire des récifs favorables à la reproduction ? Il adviendra quoi de Saint-Nazaire, sa cale sèche (voir chez Deville, autre petit texte qui vient de paraître, L'étrange figure du lecteur), quand on construira des Optimist au lieu de ces HLM insauvables, d'une humanité qui veut seulement se faire croire qu'elle n'est pas déjà morte ?