Claude Simon sept fois

François Bon — 2024-01-22T04:30:00Z

– une série de 7 vidéos réalisée en impro, janvier 2024 ;

– attention : il ne s'agit pas de cours ni de matériau pédagogique encore moins, plutôt de faire le point avec soi-même en tant que lecteur de Claude Simon, lecteur forcément approximatif, la vidéo plutôt pour se relancer dans le travail en rebattant les cartes ;

– une recommandation particulière : Mireille Calle-Gruber, Claude Simon, une vie à écrire (Seuil, 2011), vraiment le livre de référence et vraiment écrit autant que documenté, ces vidéos sont plutôt ce qui m'a ré-induit à y fouiller ;

– on pourra se référer aussi à cette très belle page avec fac-simile d'un certain nombre de manuscrits, scénarios et carnets de Claude Simon ;

– la voix de Claude Simon : ces entretiens (en général, INA) sur le site de l'association des lecteurs de Claude Simon (et pas mal de merveilles aussi dans les sommaires en ligne des Cahiers Claude Simon, ainsi Jean-Paul Goux, Si la beauté... et Pierre Bergounioux, Bon Dieu !, ou Claude Simon sur Monique Wittig) ;

– photographie ci-dessus : 1985, Claude Simon & Nathalie Sarraute (et si c'était elle qui avait eu le Nobel, on en serait où dans nos lectures ?)

janvier 2024, Claude Simon sept fois

avec gratitude pour tous les visionnages pendant cette série !

#voyages #09 | Wittig, elle nous raconte l'histoire

François Bon — 2023-03-18T20:05:18Z

– cycle « le double voyage », sommaire général ;

– la page Patreon avec les documents d'appui (Monique Wittig, Les guérillères) ;

– accès à la plateforme de publication

le double voyage, #09 | Wittig, elle nous raconte l'histoire

C'est encore une figure archétype, une figure-socle, un rouage constamment présent du récit de voyage : l'histoire rapportée, le conte imbriqué.

Sans parler des Mille et une nuits, dont c'est le principe et la tension mêmes, je cite le Don Quichotte : des « histoires » qui peuvent être très longues, mais chaque fois introduites par le contexte qui provoque qu'on nous les raconte, et qui fonctionnent comme des récits indépendants, autonomes et quasi séparables du livre.

Dans les exemples qui m'importent, je cite les « histoires » que Georges Perec rassemble dans les 3 pages d'index à la fin de La vie mode d'emploi, dont beaucoup sont introduites par leur titre pour rompre la continuité du livre.

Il y a aussi La grande Garabagne, dans le grand livre d'Henri Michaux qu'est Ailleurs : le narrateur séjourne parmi ces différentes peuplades ou civilisations que fait surgir Michaux, Émanglons, Hizivinikis, Hacs et tant d'autres : il y a ce dont il est le témoin direct, il y a les histoires que les personnages rencontrés, là au coin d'une foule assistant à un combat mortel en pleine rue, lui conte des rituels et du passé.

Les Guérillères de Monique Wittig (Minuit, 1969), fonctionne par strates, assemblant au moins trois nappes de récit superposées, chacune selon un mode narratif précis, toujours dans l'énonciation collective de ce elles plurielles. Mais, à dix reprises exactement (voir l'extrait téléchargeable), ce qui est moins que mineur dans un livre-poème de 160 pages, Wittig introduit un nom, un prénom, et prononce explicitement la formule quasi magique : nous raconte l'histoire, ou bien elle raconte l'histoire.

Dix fois, mais là dans une forme plus tranchante, séparée des autres nappes, sans lien de l'une à l'autre, mais chaque fois comme une mini fiction compacte, arrachable, en dix lignes ou une page et demi, vient un événement, une légende, un fait transmis secrètement.

La magie, et l'abrupt !, de l'atelier d'écriture, c'est que notre premier réflexe est toujours de dénégation : mais je n'en ai pas, moi, d'histoire à raconter ! ou bien : je l'invente comment, cette histoire qu'on est censée m'avoir racontée ?

Alors la première étape, toute simple, c'est le volet au passé des voyages rassemblés dans vos précédentes contributions : dans tel voyage, dont on secoue le souvenir, si on en convoque les visages, les voix, dans ce dont on se souvient, il n'y a que ce dont on a été témoin ? Ou bien, justement, dans cette masse composite qu'est le souvenir, même imparfait, même lacunaire, là, dans tel endroit, tel refuge, tel bout de la nuit, ou telle durée des transports, il n'y a pas, vraiment, un visage, une voix qui vous racontent ce qui alors commence à vous revenir, lacunaire, fragile, et qui va être cette histoire — maintenant à vous de nous la raconter — et qu'il va falloir reconstituer, ou réinventer ?

D'autres appuis, pour s'aider : eh bien, justement, reprendre Les guérillères, ou tout au moins ces 10 « raconte l'histoire » que j'ai rassemblées dans l'extrait téléchargeable : la façon dont elle insère ce nom et ce prénom, le contexte tel qu'elle le reconstitue (description, circonstance, ambiance), et vous aussi commencer par la formule magique : « prénom nom alors raconte l'histoire suivante »... et vous vérifierez qu'à l'obligation de continuer, surgit un contenu, notre, votre histoire, qui prend justement sa force dans sa fragilité, le fait d'être reconstituée, réinventée...

J'oserais bien une autre astuce : l'exercice est difficile ? Oui, mais c'est toute la littérature, qui est difficile. Or, là, il s'agit justement de sortir de la relation directe pour atteindre à une mécanique plus complexe, arborescente, plus lourde, plus large du récit : on écrit non pas depuis l'expérience dont on peut attester soi, mais on reconstitue l'expérience dont témoigne l'autre, celle ou celui qui, à cet instant, dans tel contexte ou circonstance, vous raconte l'histoire. L'astuce : et si d'emblée, pour le voyage considéré, ou une suite de voyages, ou directement en reprenant vos contributions déjà écrites et en y ajoutant ce greffon, vous écriviez non pas une (et non pas mille et une), mais par exemple trois histoires ? Elles seront plus brèves ? Tant mieux. Elles seront chacune mois élaborée que s'il s'agissait d'une seule et plus longue histoire ? Oui, mais c'est leur diffraction qui donne la couleur de l'imaginaire. Non pas une des histoires que nous rapporte Monique Wittig, mais le fait qu'elles soient dix : voilà ce qui décale, rehausse, accomplit le livre.

Alors bonnes écritures ! Et je crois qu'avec cette exploration, insérer ou imbriquer une histoire racontée par un protagoniste issu du récit lui-même, on rejoint un fonctionnement qui dépasse de très loin notre premier angle d'attaque, le récit de voyage...

le tiers livre, web & littérature

Claude Simon sept fois

janvier 2024, Claude Simon sept fois

#voyages #09 | Wittig, elle nous raconte l'histoire

le double voyage, #09 | Wittig, elle nous raconte l'histoire