le tiers livre, web & littérature

dimanche 3 blogs | 19

François Bon — 2013-06-23T03:30:00Z

– l'atelier éventré, soirées au marché de la poésie, puis accompagnement de groupes d'enfant en bivouac dans la forêt de Fontainebleau avec orage au matin, plus lecture des Carnets de Bergounioux, on retrouve le silence et toute l'âpreté du Fred (Griot) dans ce fragment de journal, c'est bien celui qu'on devine quand on le connaît, mais tout amplifié. Sur Twitter @fgriot.

– étonnements de Thierry Beinstingel – on l'a beaucoup poussé, et longtemps, à passer comme nous à une base php, format blog : il s'en est tenu à la forme vintage du html et finalement ce n'est pas incohérent. 3 rubriques principales, étonnements donc, notes d'écriture, notes de lecture, qu'il rassemble par années, proposant donc des ensembles continus qui n'obligent pas à la disjonction clic... Pas de twitter, pas de Facebook.

– cher Pierre de Jean Prod'hom, à nouveau Bergounioux comme correspondant d'un blog tenu depuis le Jorat en Suisse, avec l'école, avec la montagne, les enfants, les travaux quotidiens, et où les papillons applaudissent, où les morts semblent parfois se réveiller quand la brume s'y met : l'expérience web de Jean Prod'hom est directement littéraire, c'est grand, c'est vital, et on le reçoit au jour le jour en direct. Sur Twitter @JeanProdhom et voir aussi ici sur Tiers Livre ce beau cadeau depuis le lieu des morts, justement (et photo ci-dessus que j'emprunte à ses Marges)...

Et coda :

– du peu par Jean-Yves Fick, parce que c'est aussi un journal, la même densité, la même angoisse, la même volubilité intérieure que les trois autres réunis, mais tout décanté, projeté dans le grand silence de la langue : à preuve qu'on voit encore les ratures et reprises à même le texte. Il m'est rarement possible de le commenter, je suis trop loin du travail de poésie, mais c'est un accompagnement ici aussi jour après jour, qui élague le quotidien, élargit le temps, le densifie par cette mince trace densément prise, avec une abstraction aussi précise qu'un caillou de jardin zen. Sur Twitter @jean_yvesf.

ode pour contribuer à une rue Sylvain Schiltz

François Bon, carnets perso — 2013-04-02T08:12:00Z

Note du 2 avril 2013
Ce matin, on compte 102 décès de SDF depuis le début 2013, et plus, si on prend l'hiver 2012-2013 en entier. On n'en sort pas. Je repasse en Une ce texte reparaissant... Et je recommande consultation du site MortsDeLaRue.

Note du 29 novembre 2010
C'est ce soir, dans le journal : ... a été retrouvé mort de froid, lundi 29 novembre après-midi, à l'entrée d'un centre commercial d'Ivry-sur-Seine, dans le Val-de-Marne. Il s'agit de la première mort connue d'un sans-abri en Ile-de-France depuis le début de la vague de froid la semaine dernière. C'est la France d'aujourd'hui, et chaque hiver la même détresse, et ce qu'elle signifie pour un seul et pour tous.
Alors je reprends ce texte de début décembre 2005, écrit à la mort de Sylvain Schiltz, et pour qu'il y ait une rue Sylvain Schiltz.
Et nommer Sylvain Schiltz aussi l'inconnu d'Ivry : jusqu'à quand ?

Note du 3 décembre 2008
Ce texte a été mis en ligne le 11 décembre 2005. À 3 ans d'écart, pas de matin sans que nous parvienne via radios et journaux la mort d'un sans abri.
Puis sont venues les contributions de Philippe Rahmy et de Thierry Beinstingel, qui s'est rendu sur les lieux : voir son dernier soir de Sylvain Schiltz, avec photos, c'est fort et dense comme du Carver, et rebond chez Fred Griot. Pour les faits, voir L'Humanité.
J'ai lu ce texte en public de nombreuses fois en duo avec le violon de Dominique Pifarély.
Il a aussi fait l'objet d'un tiré à part, en binôme cette fois avec des photographies de Bruno Serralongue.
Enfin, cette semaine encore, dialogue à propos d'un travail mené il y a presque 10 ans, et que je laisse tel quel sans révision graphique sur le site : La Douceur dans l'abîme avec Jérôme Schlomoff – rien qui puisse être oublié).
Un blog, ce n'est pas l'empilement de textes sans lendemain, c'est la construction d'une surface au contact du monde. À 3 ans exactement de la mort de Sylvain Schiltz, de quel signe héritons-nous, comment peser pour que cette mort soit mémoire ?
Photographie Jérôme Schlomoff : squats Nancy, 1999.

François Bon | Ode pour contribuer à une rue Sylvain Schiltz

Sylvain Schiltz paraît et dit : – Moi je dis : on ne saura jamais qui était Sylvain Schiltz.

La sœur de Sylvain Schiltz : – J'étais sa sœur . Mon frère n'aimait pas parler de lui. Mon frère était quelqu'un de discret. Il avait déménagé, il s'était installé là-bas il y a quatre ans. Quelquefois il téléphonait à ma mère : ça allait. Ça va, il disait.

Sylvain Schiltz : – J'étais venu ici il y a quatre ans, on m'avait envoyé pour une formation, et puis un remplacement. Alors quoi, j'étais resté.

L'ami de Sylvain Schiltz : – Je ne suis pas d'ici. On est poli avec vous, et tout. Juste, c'est que vous n'êtes pas d'ici. Quand il a été mis dehors, il est venu me voir, c'était la veille. Je peux mettre mes affaires chez toi ? On s'était connus dans cette formation, on se croisait de temps en temps. Lui aussi, pas d'ici.

Sylvain Schiltz : – Qu'est-ce que j'avais ? Une télé, une commode, une valise avec du linge, des petites choses de cuisine. C'est pour pas longtemps je lui ai dit. Je comptais bien reprendre tout ça vite : d'abord, c'est à moi, c'est à moi non ?

La sœur de Sylvain Schiltz : – Moi je lui aurais conseillé de revenir. J'en aurais parlé à ma mère. Même le reprendre deux semaines, trois semaines. C'est qu'il n'aimait pas demander.

Quelqu'un de discret, qui parlait très peu de lui-même.

Sylvain Schiltz : – On n'a pas du travail tous les jours, mais ils me prenaient quand même souvent. C'est que les gens ne jettent pas au même moment : au printemps, ils prennent pour les déchets verts, les végétaux, la pelouse, les thuyas, les gens font toujours un peu tout en même temps. Les encombrants c'est toujours début de mois, ou acheté la dernière semaine pour être payé la suivante. Il y a les permanents. Les permanents ils sont deux, ils sont payés par la ville. Ils sont dans la cabane, à l'entrée. Une déchetterie, il faut être de la ville, alors on contrôle. Nous, les opérateurs comme ils disent, on est là-haut. On a une perche, on pousse les trucs dans les bennes. Souvent, derrière les gens, c'est qu'il faut qu'on balaye. Et puis il y a le camion qui vient charger, il y a du boulot. Plus les déblais, plus les batteries de voiture et les acides et ces machins. On avait reçu une formation pour ça.

Revient l'ami de Sylvain Schiltz : – Il m'a dit : on m'expulse. Pourtant c'est un studio pas cher, je le sais, j'y ai vécu. J'étais seul, à l'époque, je suis toujours seul, mais entre deux, je n'étais plus seul, j'ai déménagé. C'est des studios sociaux, des studios à cent euros : quand on fait les remplacements à la déchetterie, on y a droit, c'est pas avec ce qu'on touche. Lui, il faisait aussi les camions ordures, mais il fallait attendre qu'un gars soit malade. Alors ils venaient frapper chez lui : demain, tu prends à cinq heures. Il y a deux ans qu'il l'avait le studio, et c'est quoi, trois mois qu'il n'avait plus de quoi payer.

Sylvain Schiltz : – Tu aurais voulu quoi, tu aurais fait quoi, toi ? Tu es à ma place, toi ? Moi le travail j'y étais prêt. Le travail, je le faisais. Et si personne n'est là, avec la perche, et sous le camion, qu'est-ce qu'on en fait, des déchets, des vieux trucs, des produits et des acides ? Je n'ai jamais été quelqu'un qui parle beaucoup. Je m'appelle Sylvain Schiltz : qui connaissait Sylvain Schiltz ?

Sylvain Schiltz, travailleur précaire, jeté à la rue à la veille de la trêve hivernale.

La sœur de Sylvain Schiltz : – J'avais des enfants, il n'en avait pas. J'avais un mari (il est parti) et deux enfants, il n'avait pas d'amies. Ici, oui, au pays. On a été à l'école ensemble, on se connaît. Ma mère lui en avait parlé : je ne fréquente pas, il disait. Et là où tu as ton studio il n'y en a pas, des filles, je lui ai demandé et pas de réponse.

Sylvain Schiltz : – Qu'est-ce qu'on demande, que vivre. Qu'est-ce qu'on souhaite, que cela : le soi, stable. Un toit. Moi, le soir, je me faisais à manger, je regardais la télé. J'ai un métier où on se lève tôt, quand ça ne travaillait pas je sortais quand même dehors, je m'occupais de ma voiture. Quelquefois les gens me prenaient, pour des vitres, du ménage, une réparation sur le toit : je m'y connaissais, je le faisais.

L'ami de Sylvain Schiltz : – Bon, il avait sa voiture. Parce qu'autrefois il aimait la pêche à la ligne, il m'avait dit, un jour. Pourquoi tu n'y vas plus, à la pêche à la ligne, je lui avais demandé. Ces affaires qu'il m'avait laissées, ça aurait tenu dans sa voiture : ça ne se fait pas, il m'a dit. J'en ai besoin, de ma voiture, il m'a dit. Je lui ai dit qu'on pouvait louer des garages, là-bas, près des immeubles, que ce n'était pas cher, pour lui ça pouvait être commode. En attendant, j'avais dit. J'avais insisté : en attendant. Et lui : ce sera mieux chez toi. Comme si ça voulait dire quelque chose, ou que sa télévision elle habiterait quelque part. J'ai dit oui, est-ce que ça me gênait ? Est-ce qu'on ne peut pas se rendre ces services ?

Né dans une famille de neuf enfants, Sylvain Schiltz avait quitté la Lorraine il y a près de cinq ans. « Il était parti parce qu'il ne trouvait pas de travail », explique sa mère, informée du décès de son fils par les gendarmes dans la matinée du 25 novembre.

Sylvain Schiltz : – Ce n'était pas une voiture neuve, mais elle démarrait bien. Une voiture, c'est l'indépendance. Quand tu viens pour demander un travail, tu te gares auprès, tu descends, tu fermes la porte : tu as le temps de regarder où tu vas. Ils ont le temps de voir qui arrive. Non, je n'aurais pas revendu ma voiture, pourquoi sacrifier sa voiture ? Autrefois l'été j'allais le long des rivières, j'avais mon matériel, et s'il faisait beau je dormais là. On se réveille dans la voiture, le lendemain, le monde est à nous : ce que tu vois, ce qui t'entoure.

Il n'est jamais venu en mairie demander quoi que ce soit.

Un autre Sylvain Schiltz paraît, il est plus grand et plus jeune que le premier Sylvain Schiltz : – Je suis Sylvain Schiltz, le dedans de Sylvain Schiltz. Je suis Sylvain Schiltz qui parle, Sylvain Schiltz qui accuse, et agit. La déchetterie, comment j'aurais fait tourner ça mieux. Je regardais, d'en haut, avec ma perche. Eux, dans la cabane, pas la rame. Et même, l'apéritif, caché dans le placard. C'était sale. Et les convocations : – Votre retard de loyer. Votre dispense d'impôts. Vous toucheriez plus au RMI, les gens comme vous c'est plus sain de ne pas travailler : vous avez l'argent tous les mois, cent pour le loyer, cent soixante pour vivre. Je rentrais une fois par an, voir ma mère, et les enfants de ma sœur. On est quelqu'un : votre oncle. J'aimais. J'apportais des cadeaux, des petites choses. J'achetais ça en route, je posais sur le siège arrière. Je leur disais : - Venez, on descend à la voiture. Ils savaient, ils savaient bien. C'était un studio calme. On ne vous demande pas qui vous êtes, d'où vous venez, ce que vous faites. Ça faisait quatre mois. C'était les types de la cabane, c'est eux qui disaient à leur chef : – Tu nous fais venir Untel trois semaines. Moi une fois je leur avais fait une réflexion, sur l'apéritif. Quand on est saoul, on ne se mêle pas de donner des ordres. Le coup de balai je l'avais donné : pourquoi il m'avait obligé à en donner un autre ? Après ça, plus repris. Le premier mois, n'importe. Après , on m'a dit : – Vous avez touché tellement peu, ça ne va pas vous en faire beaucoup, des allocations. Ils m'ont dit qu'en plus ça prendrait un peu de temps. J'ai dit que j'avais le loyer. On trouvera une solution. Voilà, ils ne l'ont pas trouvée, la solution.

Celui-ci l'avait recommandé auprès d'un centre de formation qui préparait au CAP de gestion des déchets et de propreté urbaine. Sylvain l'avait décroché en 2003, au terme d'une formation de quinze mois, et effectuait depuis des remplacements dans les diverses déchetteries de la région.

La sœur de Sylvain Schiltz : – On pourrait au moins, pourquoi pas, lui mettre un nom de rue : rue Sylvain Schiltz, je ne sais pas, quelque chose qui reste.

Le premier Sylvain Schiltz : – Le préfet : – S'il était venu demander, on lui aurait trouvé quelque chose. Le maire : – On le connaissait pas, à la mairie, sinon on se serait débrouillé. Les services sociaux : – On l'avait convoqué, il n'était pas venu, il ne s'était pas déplacé. La gendarmerie : - Il restait de la place dans les hébergements d'urgence. Les journaux : – Mort d'un SDF. Moi, Sylvain Schiltz : ça faisait trois semaines que je ne l'avais plus, le studio.

L'ami de Sylvain Schiltz : – Il était repassé au bout d'une quinzaine. Moi j'avais ri : – Tu veux voir si elle se porte bien, ta télé ? Et si je n'ai pas revendu ta commode ? Non, il n'avait pas le cœur à rire. Je te remercie, il m'a dit. Ce sera un peu plus long que prévu, ça ne te gêne pas, tu es sûr, encore deux semaines tu peux ? Je l'avais raccompagné à sa voiture. Je lui avais proposé qu'on vide un verre, il ne buvait pas. Ce serait trop grave, il m'avait dit. Dans sa voiture, il avait un carton avec des boîtes, une demi baguette : – Je mange dans ma voiture. Puis : – Avec l'hiver qui vient, pas besoin de frigo. De toute façon, dans ces studios, le frigo et la plaque chauffante c'est compris.

Le premier Sylvain Schiltz : – Ce n'est pas vrai, on n'expulse pas l'hiver, ils ont dit. Je le sais bien, mais c'était la veille. Quand on nous déclare le cas, on s'y oppose, voilà, ils ont dit. On n'a jamais vu d'expulsion comme ça, dans le pays, trois jours ou deux jours ou un jour avant la date limite, ils insistent. Ils font ça, ils disent, juste à cause des papiers : arrêté d'expulsion, tu prends une assurance sur le remboursement de la dette. Le gars il retrouve un travail, il rembourse. – C'est qu'il n'est pas venu nous voir, c'est qu'on n'était pas prévenu. Bon, le matin ils sont venus frapper, c'étaient les gendarmes. Monsieur Sylvain Schiltz, selon l'arrêté d'expulsion du tant... J'avais déjà déménagé ma télé, mes affaires. Le reste, dans la voiture. Voilà la clé, j'ai dit. Tout est en bon état. On m'a fait signer une décharge.

Sylvain était très secret, dit l'une de ses rares relations. Il ne disait rien sur lui ni sur sa famille.

L'autre Sylvain Schiltz : – Et même si j'avais eu, ces premiers jours, comme un bonheur ? Le temps vous appartient. La campagne est si belle. Je suivais les rivières. J'ai mangé des pommes. Et dans les supermarchés, on vous donne. Je disais que pour un travail je voulais bien, décharger, n'importe. Après la première semaine c'était plus difficile. J'avais la veste sous mon manteau. On se lave à l'eau froide, on va au robinet du cimetière : personne ne s'occupe des robinets du cimetière. Je m'étais dit : samedi, j'irai à la piscine. D'accord je n'avais pas nagé depuis longtemps, mais il y avait la douche, l'eau chaude. A Noël, ils reprennent, à la déchetterie, normal. Il y a beaucoup à évacuer. Ces deux jours, non. J'étais resté dans la voiture. J'ouvrais un peu la vitre, pour la buée. Je gardais mon manteau. Ils ont dit : dans l'allée qui va aux bois. Il était penché, les coudes sur son volant. Ils ont dit : probablement qu'il ne s'est aperçu de rien. Ils ont écrit sur le formulaire des pompiers : arrêt cardiaque suite à hypothermie. Un médecin est venu. Ma sœur après a dit : – Je ne voudrais pas que ça reste un fait divers. Il y a eu des articles dans les journaux.

Malheureusement, je crains que la mort de Sylvain Schiltz demeure un simple fait divers.

L'ami de Sylvain Schiltz : – J'ai rencontré sa sœur. Elle était venue tout de suite, la gendarmerie lui avait donné mon téléphone. J'ai dit que je lui rendais la télé, la commode, la valise. On l'a ouverte ensemble. Il y avait ses photos. Des photos de ses enfants à elle, dans un petit cadre. C'est là, qu'elle a pleuré.

La sœur de Sylvain Schiltz : – C'est là que j'ai pleuré. Il m'avait apporté les articles de journaux : – Il y a eu pas mal d'articles, vous savez. Il avait tout découpé, mis dans une pochette plastique.

Le premier Sylvain Schiltz : – Qu'est-ce qu'ils ont fait de ma voiture ? C'est difficile à revendre, une voiture, quand quelqu'un est mort dedans. J'avais encore à manger. Ils ont dû jeter.

L'autre Sylvain Schiltz : – Il était penché sur son volant, les bras croisés. A quinze kilomètres de son ancien domicile. Comment on fait, quand on a froid ? Trente-huit ans. Inhumation religieuse, dans son village natal. Il avait toujours droit à son allocation logement, ils répètent.

Depuis quatre ans, Sylvain Schiltz vivait à Dampierre-sur-Salon, seul dans un studio du lotissement des Sablots, pour lequel il payait un loyer mensuel d'un peu plus de 100 euros.

samedi 2 avril, on prend le train ensemble

François Bon — 2011-03-25T14:48:00Z

actualisé le vendredi 25 mars

samedi 2 avril, on prend le train ensemble

rendez-vous 9h gare RER Tolbiac
1 h de trajet jusqu'à Versailles-Chantiers, avec étage RER C réservé
prise de notes selon consignes d'écriture, travail sur paysage urbain, images, vitesse
retour Versailles-Chantiers / Paris avec finalisation et lecture des textes écrits à l'aller

pendant les jours qui suivent, affichage des textes dans le RER C, et possibilité aux usagers de contribuer en ligne
lire ci-dessous pour adresse mail réservation et détails !

contexte
Comment articuler l'atelier d'écriture avec la présence en ligne, le partage de terrain avec une propagation virtuelle ?

Le rendez-vous principal, tout au long de 20 séances hebdomadaires, avec inaltérable appui d'équipe, c'est ce qu'on tente avec nos nocturnes de la BU d'Angers, merci notamment à Daniel Bourrion – lire Ouvrez la boîte à écrire et visite aussi du blog tenu par deux des participants, diafragm.net, puisque sacrément fier d'eux.

Ce printemps, deux initiatives qui seront des premières :
– le samedi 2 avril, invitation à écrire sur le paysage et la ville, directement depuis un wagon du RER, les textes servant ensuite de déclencheurs pour d'autres écritures des usagers, relayés par la SNCF/Ligne C. Première esquisse ci-dessous, mais déjà possibilité pour qui le souhaite de réserver la date !
– à noter que le vendredi 1er avril, avec l'équipe organisatrice (S-Cube), je participerai à Palaiseau à un débat avec Françoise Benhamou sur le thème Du papier à l'écran, une page se tourne ?.
– et ensuite : Immersion Défense... la 1ère semaine de mai, avec Paris en Toutes Lettres, une semaine en continu (oui, oui, je dormirai sur place) à la Défense – précisément parce que lieu parisien non susceptible de tentative d'épuisement mais multiplication des approches d'écriture avec flux twitter et live blogging du lundi au vendredi, relayé du jeudi au dimanche par une reprise éditorialisée des textes, photos, matériaux avec traitement graphique et mixage avec 2 autres résidences similaires à la Gaieté lyrique.

Ci-dessous ce qui concerne le samedi 2 avril, écriture depuis le RER, page sera régulièrement actualisée et complétée – ainsi que le dispositif d'écriture interactif – jusqu'à l'initiative elle-même.

le paysage, la ville, écrire depuis le RER

A l'initiative de S-Cube (plateau de Saclay) et de la direction de la ligne C du RER, nous vous invitons.... à prendre le train avec nous.

Le train, ça a toujours été aussi ses vitres, le défilement (Prose pour le Transsibérien), la rapidité du paysage entrevu, impossible à arrêter ni même fixer, mais qui par cela même incite au rêve, à la concentration solitaire, à l'écart.

Et puis ce qu'on voit : une mégalopole en transformation permanente, qui inclut à chaque point trace de toutes ses époques d'urbanisme, progression et développement. Le paysage industriel, les bureaux et les supermarchés, la conjonction des bourgs et des immeubles, les territoires neufs et leurs utopies de la ville.

Nous aurons à nous tout un étage du RER (48 places), du papier et des stylos, vous apportez vos appareils-photos numériques ou vos enregistreurs. Le voyage jusqu'à Versailles-Chantiers dure 1 heure. Une heure d'observation, prise de notes, enregistrement, travail de captation et mémorisation des détails, des lignes de fuites, des perspectives sur la vie des hommes, en zoom de précision ou large focale.

À noter qu'entre Bièvres et Jouy, c'est Victor Hugo lui-même qui nous regardera passer, avec Juliette Drouet, dans l'allée aux platanes du château quelques secondes aperçu...

Arrivée Versailles-Chantiers à 11h12. Dans le train retour (11h38, arrivée 12h41), on rédige et met au propre, on lit les textes, on met en partage.

Le jour même pour ceux qui nous les transmettront, mise en ligne des textes reçus, avec photos, images, vidéos transmises par chacun.

C'est un laboratoire : nous invitons les blogueurs, les enseignants eux-mêmes animateurs d'ateliers d'écriture, les amateurs ou les auteurs, les étudiants pratiquant l'écriture créative, à se saisir de l'expérience et d'en faire leur propre terrain d'invention. Nous serions heureux aussi de la participation directe du personnel SNCF qui pratique ces lignes au quotidien.

Très grand merci à la direction de la ligne C du RER, et notamment Mathilde Laurent, pour une idée originale, qui n'est pas si simple à organiser (billets gratuits, accompagnement personnels... et friandises promises), et la prise en charge de la diffusion des textes, les jours suivants, dans les trains eux-mêmes, pour les usagers quotidiens.

Ecrire avec le mouvement, écrire avec le rapidité et le cadre des images, se saisir des frictions et utopies de la ville, telles que l'arbitraire d'une ligne fixe nous la révèle par l'arrière, par surprise...

Rendez-vous 9h (9h20 au plus tard), station RER Tolbiac/BNF [1]. Sur le quai, François Bon exposera sa consigne d'écriture. Disponibilité de l'équipe tout au long du trajet.

Toutes informations sur le site Transilien. Et l'adresse mail pour réserver : clubclientslignec@sncf.fr, nombre de places limité, mais pas de contrainte d'âge !

On vous attend donc...

Et, en prélude à cette séance d'écriture cinétique, qui correspond vraiment à un souhait ancien, vous recommande lecture de :
– Fred Griot, Town town (photo ci-dessus en vient) ;
– Sereine Berlottier, Ferroviaires sur publie.net (elle vient de publier Attente partition aux éditions Argol/Flohic).
– mon propre Paysage fer.

[1] RDV devant la boutique "Croque Mie" (prestations de cafés/viennoiseries), qui se situe entre le RER C et la ligne 14 du métro (lorsque l'on vient du métro, en haut des escaliers sur la gauche avant les tourniquets d'accès au RER).

[NANTES |MIDI/MINUIT POÉSIE]

annoncez, informez sur tiers livre — 2010-10-13T09:01:09Z

– à la Maison de la Poésie de Nantes, festival Midi/Minuit Poésie, programme, newsletter, réservations, voir leur site.

Fred Griot | matière de parl'

_ tiers livre invite... — 2010-07-06T05:44:05Z

il n'y a plus d'autre possibilité maintenant que de la dire avec le corps, ça, cette lang
Refonder / sept 2006

notes de scène, pour faire suite à plateau, et poursuivre les autres notes...

D'OU ÇA VIENT ?

je ne suis pas de cette source-là : orale, scénique... d'une autre : de l'écrit, du carnet dans la poche, de la planche de bois de l'écritoire, de l'isolement et du silence propice, ou de l'urgence du poème jeté...
de l'écrit au début, au tout début donc, mais allant depuis quelques saisons vers la profération.
si c'est désormais aussi de la langue parlée, c'est de la langue parlée entrée dans l'écrit tout d'abord. puis reparlée, ensuite. et non de la langue parlée directement.
de l'écrit allé progressivement vers pulsation, appuis rythmiques, rythme fondamental du vivant, rythme de marche, rythme du cardiaque évidemment, de l'envoi de charge du sang. respiration intrinsèque au corps de lang, rythme de "soufflation" d'où vient la parole, le corps d'où vient la voix...
c'est la viande je crois qui m'a amené à ça. son souffle, son mouvement, son rythme de temps. ainsi qu'une très ancienne ascendance paysanne de patois et de baragouin de bouche.

et puis, la découverte du sonore, soudaine, éruptive, un jour que j'essayais un petit enregistreur. cette langue parlée, que nous avons sous le nez, littéralement, et que je n'entendais pas, alors même que j'écrivais depuis environ 25 ans. d'où de suite les premiers essais enregistrés de manducation de lang.

graduellement, l'écriture et le travail de matière, de pâte, se sont alors composés par l'oreille, par l'écoute du rythme, dictés par le rythme, presque uniquement, la respiration de plus en plus, la scansion du souffle. écriture toujours retravaillée de façon à être cohérente à la scansion respiratoire fondamentale.
l'oreille – le balancement – comme ultime correctrice.

sans doute est-ce de là qu'est venue cette impossibilité progressive de ne pas passer la parole en corps.

(écoute conseillée au casque et en plein écran)

PAROLE : MATIÈRE DE CORPS

je travaille la parole, la lang, la voix. qu'elle soit écrite ou orale est désormais secondaire. complètement.
le travail d'écriture est premier, central... là où je me réfugie, là qu'est l'abri du travail dans le peu et le silence... mais il s'agit avant tout d'une entreprise de parole. la parole qui est avant la langue. la langue c'est à côté ça sert ça sert à faire sortir la parole. ça sert à former la parole mais c'est pas la voix. la langue c'est pas habitée ça sert ça sue ça mécanise la voix. ça lui grammaire le jet. ça lui permet peut-être de sortir à la voix. avec la parole. mais la parole existe avant. avant la langue. au ventre.

parol lang est même essentiellement sons autour du silence
– si tant est que silence est envisageable \u2014
essentiellement sons cris sons syllabes phonèmes sont origine lang
fonctionnant mêlant constituants de silence et de tout bruit tout autour et dedans

lang est d'abord bouche
dan la bouche
le ventre la gorge la tête

parol lang est souffle
montée une montée de souffle
une montée d'énergie de force de compression de souffle

parol lang est expulsion de souffle
d'abord
cri corps carné viande
terre bloc jet
ensuite ensuite réflexivité grammaire etc

on ne peut écrire sans son
en tête

entendre

métier de lang est métier de bouche

lang est bouche lang est de bouche
lang de bouche

parol lang est cri
trouée
parol lang est autour du silence mêlée entre silences

Refonder / 2007

car il y a quelque chose du corps qui la produit qui est prééminent : le respire, l'anima...
le corps, ventre, souffle, c'est là la source de surgissement de la parole. et bien plus postérieurement, de l'écrit.

passer la lang au corps, c'est mener recherche dans la parole écrite, mais aussi dans celle sonnante, sonore, soufflante. lui retrouver son archaïsme, charnel, premier, son besoin du corps (des ancêtres laboureurs, quelques années passées en danse, un asthme, une pratique physique et méditative du dehors, n'y sont sans doute pas non plus par hasard).
tout cela, encore, est toujours histoire de parole... apparue probablement non pas d'abord pour dire (exprimer, expliciter, explorer), mais pour appeler (prière, adresse).
et je cherche encore à l'écrire.

RISQUE, ENGAGEMENT ET CORPS, LIBERTÉ PRISE

soif de risque, d'engagement. soif de sortir tout ça le plus fondamentalement possible du corps.
cultiver une résistance. pratiquer la prise de risque. sinon mort.
aller mettre en danger sa peau, sa lang. l'éprouver.
poésie est action. la portée politique de la poésie est là : dans cet exercice de sa liberté.
dans son appel libre d'homme premier. évadé. proférant au ciel. qu'un parmi les étoiles.
une liberté de poésie, rythmique, de viande, archaïque, coïncidente à son corps producteur. à son corps ancré. son corps ancré en terre.
cette liberté de voix est là : aller à l'inouïe profond, l'énergie essentielle, scansion, pulsation d'fond... et au plus profond de la langue, dans ses mots "gros", ses mots de poids, de cris et de silence perdu...

sur scène : liberté grande, forts moments. sensation d'être au centre, sans flan. que ça incarne.

FACILITÉ D'ÉCOUTE, RESPONSABILITÉ DE PARTAGE, OUVRIR

car il s'agit de toucher, au centre, à cet entendable commun, partageable.

avec ce projet, ce travail collectif, d'équipe (et cela est nouveau pour celui qui écrit d'habitude, seul), je sais que nous sommes au trognon de ce que nous cherchons, mais que nous ne sommes qu'au début.
responsabilité donc de mener le projet intelligemment, humblement, durablement... avec cette responsabilité du "partage", de réunir...
responsabilité également lorsque l'on est devant un public, qui s'est déplacé pour écouter, que la voix est portée, amplifiée, lumières dirigées, de bosser, de réfléchir, de mettre en chantier ce que signifie le parler publique. ce que signifie "donner" ainsi... et c'est là je pense une honnêteté minimum à avoir.
avec la scène et la musique on est pour moi au c\u0153ur du poétique, et dans ce festif partage qui a à mon sens valeur essentielle. on touche au point central de ce qui met en mouvement, de ce qui vous fait vous lever, danser. ("Le paradis des orages s'effondre. Les sauvages dansent sans cesse la Fête de la Nuit." Rimbaud, Illuminations, Villes)
il y a dans la scène, quelque chose de très identique au poème. identique à la tenue, au travail des intensités, à la navigation qui sait aller au point d'impact, de toucher.

car cette présence du corps, le sonore, la force d'atteinte de la musique, me semblent pouvoir apporter une facilité d'écoute, plus large (l'ai souvent constaté : ce qui était écriture imbitable pour certains leurs devenait soudain sensible, perceptible, ouverte, pénétrable par la voix haute, parlée, la voix portée)
il y a cette dimension nouvelle offerte au texte, par la musique : rythmique, mélodique, l'ampleur de déploiements longs, la pression progressive des intensités croissantes, les ravages jouissifs du rock quand il tape dur. quelque chose de l'énergie primaire (sexuelle) qui nous agit, nous fait agir, fait monter cette parole à la bouche.

j'ai ce souci central : de réunir une recherche si possible pointue à une facilité d'écoute... à une accessibilité... un souci de conduire l'écoute, fluide, dans cette notion de partage... de là cet aspect rock, concert, voulu, cherché...
cette intuition a été pour moi l'une des premières dans le lancement de ce projet.
je n'en dévierai pas.
notre veine est là, nous n'irons pas la changer pour lui donner un autre ton qui ne serait pas de nous, qui ne serait pas notre envie, qui ne serait pas depuis notre centre.
je pense même que nous avons surtout à aggraver cette veine-là.
quand je dis "aggraver" c'est bien évidemment aller lui chercher une subtilité plus profonde.

il y a vraiment, je crois, le fait qu'avec une forme qui cherche ouverture d'écoute, l'on ouvre la chapelle de la poésie, sa "confrérie", que l'on "popularise", sans céder aucunement sur l'exigence. et j'y tiens à cela. fermement.
on aura donc sans doute affaire à ceux qui l'aiment, la défendent, la constituent cette "confrérie". nous discuterons.

de là donc cette mise en scène de la parole (mise en scène qui était déjà à l'œuvre par le net : dans le questionnement de la lisibilité de l'écrit, de la visibilité de l'atelier, de l'exposition – risque – par le travail "à vue").
de là cette tentative de composer une "littérature de scène".
de là cette poésie archaïque, de bête, associée à l'énergie rock. pour ce partage large...

COMMENT

manger la lang sur scène. manger à plusieurs attablés autour de la lang avec la bouche et le tuyau à souffle barbouillés. manger la lang à la terre. manger terre. manger la lang à plusieurs en communion à la scène comme aux champs. manger la lang les doigts pleins comme en cène les mains d'dans.

– avant :
le lieu : sentir entre les pognes l'espace à tenir devant où donner.
travail de prise d'espace, d'exercice de la liberté dans cet espace et ce temps-là, vivre la dramaturgie dans ce volume d'espace avec le public dedans.

– préparer :
micro Shure beta 87A statique : choisi comme un instrument. avoir le sien. savoir comme il sonne, comme il réagit. l'avoir pris sensible.
et son pied : pour moi très important, me balade avec pied droit et embase ronde (ça fait son poids), permettant bascule, objet ramassé, simple, frustre (pas d'articulation).
important pour l'assise, l'appui en terre lors de la lecture.
la manière de tenir la barre. l'ancrage.
debout.

– avant scène :
toujours long échauffement de la voix en tirant dans les basses en très longues vibrations. à gagner presque un octave à cet exercice-là, qui a aussi pour vertu de détendre... plus assouplissement de la bouche par "gromelo"...
et presque toujours un assez grand calme, étrangement... même si les jours qui précèdent sont plus tumultueux.
cette trouille un ou deux jours avant. mais qui permet de mobiliser et de centrer l'énergie.

se changer avant, uns ou deux habits spécifiquement pour cet espace-là, souvent les mêmes. l'importance de se changer, de mettre le "bleu" de travail.
le texte très bas sur pupitre horizontal, ou rien.
les mains libres.
et puis mon accent qui s'aggrave progressivement, descend dans ses terres en quelque sorte, au fur et à mesure des lectures.

– présence :
juste être là. centré, dans le simple, sans posture.
juste être là. raconter son histoire. parler la lang.
la lang qui sort par le tube à souffle, vers dehors. du dedans dedans vers dehors.
prendre son temps. la laisser venir. bouillir.

– donner :
habiter le texte. centré.
savoir ce que l'on dit, le dire normal.
savoir ce que l'on raconte. le vivre. sinon rien.
ce n'est plus lire le texte, mais parler le texte.
le dire là, à eux, venus écouter (et non pas à sa feuille), vraiment. même si voix dite au-dedans, intérieure.
adresse.
de l'ordre de l'appel.

laisser émerger les images, les paysages. laisser ce temps-là.
travail de durée.
voir les choses en disant.

parler le texte avec le silence, par contre le silence.

jouer dans l'écoute. ensemble.
l'adresse forte de la voix. les nappes de guitare comme limons d'assise. la puissance révélée de la lang, soutenue par les pulsations de batterie.
pulsations. faire vibrer les peaux.

– histoires de dire. inventaire. voix possibles :
- ton, intonation, tonalité, hauteur, tessiture, timbre, couleur, mélodique
- tendue, soufflée-tendue, neutre, touffue, fragilisée, éteinte, accidentée, mâchée, cliquée, continuum de murmure, souffle rauque, claquement de cailloux
- accents pointus, chantants. accents toniques
- niveau de malaxage/mâchage/manducation, bégaiement
- rythmes, tempo, vitesse, débit
- intensité, volume
- placement : palatal, dental, nasal, lingual
- fermée, respirée, sucée
- appuis sur mots, espaces entre mots, du vide dessous
- effets, déformation : altération, réverbération, écho, chorus
- le mélodique. la courbe de phrase. le chant, la ligne/courbe de chant

jouer enfin à toutes ces voix.
s'ouvrir à sa voix.
trouver la lang dans le corps, c'est ça le truc, faire monter l'énergie de la lang dans le corps. la faire passer par le tube à souffle, là d'où elle vient, là d'où son énergie archa\357que, primaire, brutale, vient.
ouvrir la prise d'appel d'air.

– y aller :
si j'y vais c'est pour toucher, faire entendre cette foutue langue que l'on ose si peu bousculer. et qui pourtant, un peu malmenée, dépoussiérée, a grande quantité de suc à dégorger, a encore beaucoup à nous dire, à dire de nous, à appeler de ce qui nous fait être, (petits, présents au milieu de tout).
si j'y vais, faut savoir pourquoi : faire remonter cette énergie de lang, de cette poésie qui nous fait vivant. et s'il faut, l'étriller, provoquer, risquer plantage, la dégueuler à gros mots si besoin. cette lang c'est une sacrée foutue matière pour nous réveiller, rester vivants, vivaces, alertes, éveillés. insoumis. ça doit être politique ça encore.
il y a là dans la langue une puissance intrinsèque qu'il est sans doute possible de faire encore émerger.

mais bien au-delà du "volontarisme" du parler sur scène, "d'asséner", venir juste là parler la lang.
une autorité naturelle qui viennent de cette force de la parole.
que ça ne souffre pas autre façon de dire. que ce soit. ce qui reste de la possibilité de dire ça.

– conduite d'écoute :
il s'agit aussi de conduite d'écoute, de fluidité d'écoute. de mener l'émotion par le travail d'une courbe d'intensité. sur une durée.
ne pas plus la travailler désormais, juste continuer à la sentir, à l'éprouver, car elle est juste je crois. elle coule comme sans ceux qui la produisent. et c'est elle qui par progression additive "embarque".
et ce sont là même infusions et mixtures magiques qu'à l'écrit.

\u2022 cet être différent lorsque l'on est sur scène :
qui prend liberté, envoie, donne large.
cet état de conscience "modifiée" sur le plateau, dans une prise de liberté qui n'a lieu que là, cette sensation d'être porté, d'être comme sans soi (comme lorsque l'on écrit, parfois, au mieux, au centre)... et pourtant entièrement avec soi et avec les autres, dans un échange bienveillant nouveau.
de là aussi sans doute cette addiction lourde au "live."

– par corps, par cœur :
reste pour cela à découvrir ce que cela va dégager, ouvrir, de mouvement, de liberté, de façon de vivre plus complètement la parole du texte, et le volume d'espace dans lequel bouger avec dedans les autres.

AINSI
entré désormais dans une autre dimension du travail de parole.
quel écho, en retour, sur l'écriture future ? quand je reviendrai à l'écritoire, à l'ombre de ma lampe de bureau ?
me revient alors cette très ancienne question, sans conclusion, et sans nécessité d'ailleurs de conclusion : écrire ça s'adresse ? s'adresse à qui ? à qui vers qui on écrit ? est-ce que j'écris à ? est-ce que j'écris pour ? rien de moins sûr. rien de moins sûr ce pour.

ce serait de la lang qui parle. enfin.
ce qui est sûr, c'est que c'est de la matière de parl. toujours. encore.
mais qu'ici, peut-être, elle a trouvé adresse.
et ce n'est pas rien.

© Fred Griot, site parl

toutes infos sur parl# ici

(merci à François pour l'intense compagnonnage)

[KHIASMA, langues vivantes]

annoncez, informez sur tiers livre — 2010-03-24T14:37:29Z

– à lire : le blog Khiasma

RELECTURES 9
Ne me racontez pas d'histoires

Relectures est de retour ! Si cette neuvième édition du festival s'intéresse au récit c'est pour mieux en révéler la nouvelle nature. Fragmenté, compressé, monté, il témoigne de l'empreinte cinétique du cinéma et des nouvelles technologies comme du désir paradoxal de revenir à une version dépouillée de la langue. Les histoires qui se racontent ici sont volontiers trouées, démembrées, répétées en boucle, comme les témoins d'une mutation globale qui n'épargne pas la parole, un gigantesque chantier qui raconte un état du monde chaotique.
La crème de la langue vivante vous donne rendez-vous à Khiasma. Réservez vite !
— découvrir le film de la précédente édition.

– Mardi 6 avril , 20h30 : Carte Blanche à la Di-Vi-Si-On-Li-Re (collectif Lumière d'août),
lecture / performance de Nicolas Richard, Alexis Fichet
et Bérengère Lebâcle _ en savoir plus

– Mercredi 7 avril, 20h30 : Soirée Encyclopédie de la parole. Diffusion sonore de Pierre-Yves Macé,
conférence performée de Nicolas Fourgeaud et Nicolas Rollet _ en savoir plus

– Jeudi 8 avril, 20h00 : Jérôme Game / Lecture, 20h30 : Jean-Pierre Ostende / Lecture, 21h00 : Ici-Bas de Come Comes Chahbazian / projection _ en savoir plus

– Vendredi 9 avril, 19h00 : Jean-Michel Espitallier (Conférence, performance, sons), 20h30 : Anne-James Chaton (lecture), 21h00 : Fred griot et Yann Féry (voix / guitare) _ en savoir plus

– Samedi 10 avril, 18h00 : Des Voix dans la ville (écoutes sonores) _ en savoir plus , 20h/23h : Scène ouverte slam / Chantal Carbon
(atelier slam de 17 à 19h), en savoir plus

– Samedi 17 et dimanche 18 avril, Un Musée de théâtre,
installation théâtrale et photographique / La Communauté Inavouable
(samedi de 14h à 20h et dimanche de 10h à 18h) _ en savoir plus

& Guitar Poetry Tour

En écho au Guitar Poetry Tour, organisé par Anne-James Chaton, qui propose une série de rencontres incisives où dialoguent guitare et voix, Khiasma accueille une soirée de performances poétiques avec ou sans instrument. Des personnalités fortes de la poésie contemporaine, des voix tendues par l'énergie de la scène, composent une soirée électrique.

vendredi 9 avril, 19h00, Jean-Michel Espitallier
(Conférence, performance, sons)
Discussion plutôt que conférence, la rencontre à laquelle nous convie Jean-Michel Espitallier n'a d'autre objectif que de tracer une cartographie de ce qu'il est convenu d'appeler la poésie contemporaine, ses enjeux, ses courants, son espace et son statut, entre littérature, création sonore et arts plastiques, en commentant notament quelques uvres (poésie sonore ou lectures) diffusées à cette occasion. Une performance de l'auteur donnera à écouter quelques-uns de ses travaux récents.

vendredi 9 avril, 20h30,
Anne-James Chaton
(lecture)
Anne-James Chaton présentera des extraits de son prochain livre à paraître aux éditions Al Dante : Vie d'hommes illustres d'après les écrits d'hommes illustres. En son et en mots, et au gré de techniques de composition propre à chacune de ces vies, prendrons successivement corps l'empereur Tibère, d'après Suétone, Christophe Colomb, d'après Jules Vernes, ou Richard Wagner, d'après Friedrich Nietzsche

vendredi 9 avril, 21h00, Fred griot et Yann Féry
(voix / guitare)
parl# associe de la poésie de bête à l'énergie rock... où l'écriture, la parole organique, le tâté pâte ang de Fred Griot (txt & vox), croise avec la musique et les atmosphères sonores de Yann Féry (guitare électrique.) Une performance épuré nourrie de poésie brute et d'énergie rock qui sonne dans la bouche, dans les oreilles. Une recherche textuelle, musicale, sonore et scénique qui renouvelle le genre de la lecture-performance.
« Ce que je fais n'est rien de plus brut. De plus spontané, de moins apprêté, maniéré. C'est du patois - du paysan, certes parfois comprimé concis - pas du tout du langage de bon élève latiniste, de la prose de normalien. C'est de la lang certes travaillée, malaxée, bousculée parfois, mais de la lang autant que possible « en racine », ancrée dans nos vieilles langues, au champ sémantique simple, et sonore. » Fred Griot

– en savoir plus

inventer des mises en page

François Bon — 2009-10-31T23:22:45Z

publie.net c'est quand même une idée personnelle, que je peux dater, localiser, préciser où, quand et comment, un soir de novembre 2007 ça a commencé – même si ça finalisait déjà des mois à s'interroger sur ces questions, et en avoir discuté avec plusieurs éditeurs, non des moindres, qui n'embrayaient pas...

Mais dès le départ ça a été un travail d'équipe. Et, pour moi, le mot de coopérative est central.

Étant au Québec pour un an, c'est eux, l'équipe, qui répondent aux sollicitations des journaux et magazines. Ce lundi 2 novembre au soir, Pierre Ménard sera sur CAP24 (TNT Paris), et Arnaud Maisetti contribue régulièrement aussi aux demandes d'interventions ou formations.

Fred Griot co-dirige publie.net, on se complète. Il est impliqué davantage que moi dans le monde performance et poésie, et son site PARL (voir le blog refonder ou la page plateau) est un modèle d'expérimentation numérique, depuis bien longtemps. Mais son expérience de guide de montagne l'a mené à fonder une coopérative de guides, CapS Aventure, qui est pour moi un appui essentiel dans cet apprentissage de la gestion et la montée en pression d'une EURL.

Ajoutons nos partenaires de l'immateriel-fr, et un groupe discret mais fondamental d'échange, expérimentations pour la diffusion en bibliothèque, puis la confiance des auteurs...

Voici la transcription dans le Magazine littéraire d'une rencontre avec Fred Griot (merci à Lucile Dupré).

– pour mémoire : comparer avec entretiens (Télérama, et déjà le Magazine littéraire) des années 1998-2000 : vieux interviews.

Vous participez à Publie.net, le site de François Bon, qui édite des « ebooks » d'auteurs parfois moins connus mais toujours de grande qualité. Ce mode de diffusion permet-il donc de faire connaître des ouvrages qui ne le seraient pas sans cela ?
Fred Griot. Le paysage traditionnel, l'édition dite « papier » ne peut déjà pas rendre compte de ce qui se passe en littérature actuellement. Elle ne peut prendre ce risque, d'un point de vue économique et technique (manque de place en librairie, etc). Notre idée est de le faire à sa place, et de le faire au sein de ce moment de bascule vers le numérique, aussi important il me semble que le revirement Gutenberg. Il s'agit ainsi de profiter de ce moment où tout est encore possible, pour mettre le pied dans la porte et créer notre propre modèle. Et ne pas laisser Google ou Amazon le faire pour nous. Ce modèle : un collectif, une coopération d'auteurs et pas une maison d'édition, avec des exigences de qualité, d'originalité, de variété. Nous n'avons pour cette raison pas de ligne éditoriale à proprement parler. En raison de cette exigence, les auteurs qui nous rejoignent le font avant tout par choix, pas forcément parce qu'ils ne trouveraient pas de débouchés pour leurs textes ailleurs. Ils veulent faire partie de l'aventure. Un autre de nos engagements est de rémunérer nos auteurs correctement : ils touchent 50 % des bénéfices. Cela relève pour nous de l'évidence : Ils font bien plus de la moitié du travail ! Et le mode de diffusion numérique, quoiqu'en disent les autres éditeurs, coûte en outre bien moins cher. Enfin, nous sommes également un lieu où certaines éditions complexes sont possibles. Des auteurs nous rejoignent pour éditer des formats qui marchent mieux et sont plus simples à réaliser en numérique : Véronique Vassiliou, par exemple, à publier chez nous une extension de son livre, riche en images et qui aurait été trop coûteuse dans sa version papier.

Quelles sont justement les possibilités du livre numérique ? Est-ce une valeur ajoutée, qui ouvre de nouvelles possibilités à l'écriture ? Comment imaginez-vous cette notion de livre enrichi ou d'hyperlivre, qui est en train de se concrétiser ?
Il y a d'abord cette possibilité de recherche d'occurrence, lire Rabelais à travers le mot « écriture », par exemple. Cette possibilité ne dispense pas néanmoins de La Pléiade : on ne lit pas de la même façon le numérique, ni dans le même rapport ni sur la même durée. D'un autre côté, il existe des possibilités nouvelles, l'enregistrement de liens sonores, vidéos, parfois trop lourds pour être accueillis dans un volume papier, comme c'est le cas du livre de Vassiliou. Pierre Ménard, par exemple, a lancé sur Publie.net la collection « d'içi là » , une revue où des auteurs interagissent avec une bande-son, en évolution permanente. Voilà du travail spécifiquement numérique. Un des soucis du numérique reste néanmoins la lecture, qui sur écran n'est pas forcément très agréable. Mais tout cela évolue. Les lecteurs sont de plus en plus performants. Les maquettes, de même, évoluent : nous avons longuement réfléchi à la nôtre, pour finalement nous inspirer du codex, qui forme des unités rythmiques confortables pour l'oeil. Mais les possibilités, sans doute infinies, sont encore à construire.

Sur Publie.net, vous éditez toutes sortes d'ouvrages, la plupart de littérature générale. Vous proposez également de la poésie : Ce genre vous semble-t-il particulièrement adéquat à ce format ?
La poésie s'y prête effectivement tout à fait, par sa forme brève évidemment. Mais les auteurs de poésie ne viennent pas forcément pour cette raison. Ceci est plutôt dû au paysage éditorial, en fait : ce genre est un de ceux qui s'édite difficilement, qui effraie les éditeurs. Ils trouvent ainsi une place, de choix et encore une fois pas par défaut, chez nous. Mais cela leur donne bien sûr d'autres possibilités : d'inventer des mises en page, de sortir de la maquette « classique » poétique.

blogs en tournée

François Bon — 2009-10-20T02:00:09Z

Volatils, les blogs, peut-être qu'il en naît sans que l'onde de propagation soit venue jusqu'à mes antennes pourtant tendues. L'agrégateur a dominante pâle, là où il y a quelques mois on voyait plusieurs fois par semaine les mises à jour. Alors désherbage, comme ils disent dans les bibliothèques, j'élimine ceux qui affichent plus de 2 mois depuis la dernière mise à jour, et j'en intègre d'autres, à mesure des balades, en observation.

Je ne reprends pas ici à chaque fois ceux régulièrement signalés, Arnaud Maïsetti pardonnera ? Ce lundi 19 octobre, soir, quelques suggestions :
– catégorie poids lourd, Patrick Rebollar dans son Journal Littéréticulaire propose un curieux voyage dans le temps, extrêmement lointain à l'échelle d'Internet, les listes de diffusion et sites littéraires en 2002, tels que figurant dans un livre solide sur les pratiques sociales littéraires, ce qu'on disait au 19ème siècle salon et dont Internet a ravivé l'usage ;
– se reposer en passant chez Éric Poindron, qui dans son Cabinet de curiosités nous confronte à une suite nécessaire de mises en garde ;
– toujours curieux des textes de l'homme sans réseaux, qui refuse bien sûr commentaires et liens, ne pas rapporter que je suggère quand même qu'on le visite ;
– le silence de la machine comme trace des explorations de plus en plus régulières de Cécile Portier ;
– parce que vous les aurez croisés sur publie.net, les sites de Benoît Vincent, Ambo i lati, et de Jean-François Paillard, territoire3, à vous d'explorer...
– dense et délibérément à contre-courant de toute facilité, les lectures et analyses de Ronald Klapka dans ses Lettres de la Magdelaine, si intéressé par psychanalyse ne pas s'abstenir ;
– ai délibérément renoncé à m'intéresser pourquoi une telle frange aussi peu considérable de la profession écrivain se dotait des plus élémentaires outils Internet, les deux mondes s'écartent presque selon une logique de dérive des continents, j'ai choisi le mien, bon vent sur le leur : mais un salut fraternel à Jean-Charles Massera qui nous arrive lesté d'un site tout neuf, avec images, pièces sonores, formes courtes et discours, à la mesure de ce qu'on connaît et qu'on aime chez ce secoueur de littérature – et en même temps que paraît We are l'Europe chez Verticales (qui s'appelle encore comme ça quoi que ;
– et deux proches pour finir, même sans points communs : la façon dont Fred Griot (parmi diverses activités civiles, co-dirige publie.net) rapporte son voyage + performance à Bratislava, et cette question posée par Martin Winckler, en tout cas question posée à moi qui n'y arrive pas : tu réponds à tout le monde ?.

Photo : intérieur de tuyau, port de Québec, 16/10/2009.

parl|refonder

François Bon — 2009-04-01T19:58:33Z

Si je m'implique le moins possible dans toutes ces discussions lourdes, et pas toujours aimables, sur livre numérique et édition (malgré ici et là), c'est pour avoir de plus en plus l'impression que notre boulot à nous est ailleurs, dans la relation directe de l'outil numérique à ce qui rend pour nous l'écriture nécessaire, nous interrogeant sur le geste même et ses outils.

Et, si je dis nous, c'est qu'un des apprentissages où Internet nous renouvelle c'est dans l'idée de collectif, avancer ensemble, interagir de site à site, accueillir, depuis la veille jusqu'à l'objet défini en commun.

Des noms reviennent souvent donc [1], mais c'est que nous avons plusieurs ateliers ouverts. Ainsi remue.net [2], et, depuis 15 mois, publie.net, où grande masse du travail partagée avec Fred Griot, qui codirige.

Est-ce que c'est cette confiance dans le projet qui nous pousse aussi à expérimenter plus en profondeur sur nos sites personnels, je vous invite à suivre celui de FG depuis son blog de contrôle : refonder.

On y trouvera des pistes vers le slam, un récent travail de FG pour le musée Branly lors d'une exposition sur les peintures papoues Rouge Kwoma, des enregistrements avec le guitariste Yann Ferry, et même une récente interview pour la télé Public Sénat.

Les différents textes de Fred Griot sur publie.net.

Et bien sûr toutes les précédentes réalisations de Fred [3], dont son Town town. Et que c'est tout cela, aussi, écrire.

[1] ainsi ces derniers temps Arnaud Maïsetti, Philippe Rahmy, Pierre Ménard, Sébastien Rongier mais bien sûr d'autres... Bien pour ça que nous parlons de coopérative d'édition numérique.

[2] je rappelle que, vendredi 10 avril, médiathèque de Bagnolet, présentation de remue, poezibao et ressources par leurs fondateurs, ainsi que du site Argol et de 2 blogs à dominante critique : A-S Demonchy et M. Silber.

[3] On est de plus en plus souvent invités à des tas de tables rondes, journées sur le numérique etc, mais rarement dans l'idée qui nous permettrait bien plus facilement d'accepter : y venir aussi avec notre boîte à outils d'auteurs, micro et ampli, que l'interrogation sur l'outil numérique ne soit pas cantonnée dans la tchatche : tous ceux cités plus hauts, et FG comme moi-même, on aime et on a besoin de ce partage : lectures, perfs en solo ou en équipe, n'hésitez pas à contacter les uns ou les autres...

publie.net & Arte.TV : lancé !

_ publie.net, édition numérique — 2009-03-12T11:30:00Z

Arte.TV propose, chaque jour du Salon du livre de Paris, un texte numérique gratuit en lecture intégrale, choisi par l'équipe de publie.net :
– 3, Fred Griot, VIA
– 2, Martine Sonnet, Montparnasse monde
– 1, Eric Chevillard, Autofictif (et omnivore)

On vous laisse les retrouver sur leurs pages...

C'est lancé, et avec le meilleur, ou, pour le dire plus précisément : le plus dérangeant. Il dérange quoi, Éric Chevillard ? Rien que notre perception du monde. Et avec quoi il la dérange ? Quelques lignes sur un billet posté quotidiennement quelques minutes après minuit. Et que ça dérange aussi l'ordre et la façon du livre : L'autofictif version livre, à l'Arbre vengeur, est un événement littéraire de premier plan. Alors proposition d'extension numérique, questionnement du format, de l'ergonomie, de la navigation, juste dans un seul but : rendre hommage. En plus, il nous confie un autoportrait, Eric Chevillard à New York, et comme par hasard devant un Dubuffet – ça vous dit quelque chose : Ce n'est pas d'être homme d'exception qui est merveilleux, c'est d'être un homme (Dubuffet, 1946). Il y a du merveilleux, dans l'expérience Chevillard, et c'est pour ça qu'ici, aujourd'hui, il vient premier.

Suivront Martine Sonnet, Fred Griot, Béatrice Rilos, Sereine Berlottier, Jacques Séréna.

Mode d'emploi : le texte est mis en ligne de façon habituelle sur publie.net. Mais, sur Arte TV, vous pouvez le feuilleter en version intégrale. Plus, grâce à l'immatériel-fr, vous trouverez un code dit avantage, qui vous permettra, une fois de retour sur publie.net, de télécharger le texte pour vos autres supports (Sony, CyBook, iPhone), ou de bénéficier de notre e-liseuse (annotation et signets, recherche pondérée, bibliothèque numérique) : bienvenue à tous.

Merci à Joël Ronez, Thomas Baumgartner et Nathalie van der Broeck pour Arte.TV, merci à FG, PDJ, SC et XC pour publie & l'immatériel, et merci aux six auteurs qui ont accepté de participer.

le tiers livre, web & littérature

dimanche 3 blogs | 19

ode pour contribuer à une rue Sylvain Schiltz

François Bon | Ode pour contribuer à une rue Sylvain Schiltz

samedi 2 avril, on prend le train ensemble

le paysage, la ville, écrire depuis le RER

[NANTES |MIDI/MINUIT POÉSIE]

Fred Griot | matière de parl'

[KHIASMA, langues vivantes]

RELECTURES 9 Ne me racontez pas d'histoires

& Guitar Poetry Tour

inventer des mises en page

blogs en tournée

parl|refonder

publie.net & Arte.TV : lancé !

RELECTURES 9
Ne me racontez pas d'histoires