le tiers livre, web & litt&#233;rature

– 1, Edmond Jabès, « à nul moment je n'ai décrit votre visage »

– sur Patreon (téléchargement doc d'appui).

#13 & #14 | Perec libre, les chapitres 51 et 28

Et d'abord un prologue : la difficulté à explorer comme le faisons La vie mode d'emploi, c'est que l'immeuble-livre n'est jamais vu de l'extérieur, ni en vue d'ensemble. On l'explore par l'intérieur, on dirait qu'il n'y a même pas de fenêtre (même si tableaux et images qui se répètent sur chaque mur sont autant de fenêtres). Pour obtenir cette cohérence sur l'ensemble massif des 99 chapitres, Perec utilise délibérément une langue quasi neutre, sans variations syntaxiques (sinon celles que nous avons explorées déjà onze fois).

Il y a cependant deux exceptions :

– dans le chapitre 51 (escaliers, 7), le peintre se représente dans son tableau, il se représente en train de peindre dans son propre tableau, tableau qui justement, à cet instant, devient une vue générale de l'immeuble ;

– dans le chapitre 28 (chambre de bonne, 3), dans un parallèle vertigineux avec comment Perec note, dans la même période, la fin et la démolition de la rue Vilin, la description au présent devient une projection de la fin de l'immeuble et sa destruction.

Quels seraient alors nos deux exercices ?

Proposition #13, on reprend ce conditionnel du chapitre 51, et on le transpose en soi-même (ou le narrateur ou narratrice qu'en tant qu'auteur ou autrice on a construit dans les propositions précédentes) en écrivain en train d'écrire ce livre, via les 14 parcours que nous assemblons dans ce cycle. Et on s'embarque volontairement dans ce vertige de se voir écrire, écrire quoi ? Ce livre en train de se faire, dont ces 11 contributions écrites sont déjà l'ébauche.

Proposition #14, cette projection dans le futur et l'annihilation du lieu, qu'ébauche tout aussi vertigineusement le chapitre 28. Pour nous, une strate supplémentaire : les lieux que nous avons choisi d'écrire, pour plusieurs d'entre nous, sont déjà des lieux inaccessibles ou disparus. Et, s'ils ne le sont pas, l'appui sur l'angoisse au présent (à considérer le présent, comment échapper à l'idée que cela finira) permet d'ébaucher une projection au futur — non pas certes un futur de science-fiction, mais ce tout petit décalage ou c'est l'incertain qui gagne...

Et bien sûr deux documents d'appui à télécharger, les deux extraits des chapitres 51 et 28 sur lesquels on s'appuie : parce que la phrase de Perec y est beaucoup plus « libre », quasi deux échappées (qu'Espèces d'espaces, ou La rue Villin, ou encore le conditionnel de W modélisent ailleurs) en improvisation, qui peuvent aussi, pour nous, devenir points d'appui, en rupture avec les écritures précédentes de notre parcours.

Et rendez-vous pour une proposition #15 ?

cycle « vies, visages, situations, personnages » | le sommaire général

François Bon — 2025-02-02T05:30:00Z

Rappel :

– les vidéos et résumés de proposition de l'ensemble des cycles Tiers Livre sont rassemblées ici en accès libre, à vous de les utiliser dans votre démarche personnelle d'écriture ou vos animations d'ateliers en ligne ;

– les documents et ressources complémentaires (liens, extraits) sont accessibles uniquement depuis le #Patreon du site et réservés à nos abonné.e.s ;

– l'abonnement #Patreon permet aussi l'accès à la plateforme de publication, la participation à nos Zooms hebdomadaires d'échanges, les autres ressources numériques, scans et tutos, rejoignez-nous !

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cycle vies, visages, situations, personnages | le sommaire

– 2, Saint John Perse, une généalogie au féminin

– 3, personnages dans une foule (à partir David Foster Wallace)

– hors série, onze fois trois trente-trois (le journal d'Édouard Levé)

– hors série, dans le métro ce matin, avec Jane Sautière

– 4, imaginer c'est voler croquis et projections, à partir d'Arnaud Cathrine.

– 5, du dialogue à un seul qui parle (Charles Juliet)

– 6, fabrique Koltès du personnage

– 7, Bolaño, scène avec téléphone

– 8, tout Mauvignier en une seule phrase

– 9, Bergounioux, temps référentiel & temps du récit

– complément, les dix-huit secondes d'Artaud

– 10, Gertrude Stein, le portrait par deux

[...]

– 13, ah vous ne connaissez pas Bréhier ?

– 14, Antoine Volodine, fantômes de soi écrivain

– 15, faire semblant d'être Pierre Michon

#LVME #11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

François Bon — 2025-01-20T12:37:58Z

– sur Patreon (téléchargement doc d'appui).

#11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

La représentation d'images ou de mots et textes à même la narration de La vie mode d'emploi pourrait paraître simple et directe, ou légitime : cette photo ou ce tableau sont présentes dans le lieu qu'on décrit, ce livre ou cette affiche aussi.

Mais l'écriture est elle-même représentation, et l'immeuble de La vie mode d'emploi une construction fictionnelle : ces représentations, couche permanente sous le texte, et des images et des signes ou lettres est organiquement une mise en abîme du fait même de la représentation, et cela n'a rien de neutre.

Ainsi, dans le chapitre 93, presque à la fin, ces 21 gravures sur métal (trois rangées de sept) accrochées sur un mur nu dans le fond d'un appartement vide.

Ainsi, symétriquement, au début, chapitre 15, cette énumération des ports choisis par Barnabooth pour aller y réaliser ses aquarelles.

Un point commun : le point-virgule.

Chapitre 15 (voir doc joint avec les deux extraits), un bloc paragraphe compact, et pourtant, à mesure de l'énumération-accumulation, un point d'appui différent (du mot port à l'adjectif qui le suit) selon les phases successives du texte, doublées d'un accroissement linéaire permanent de la « résolution », ou du détail de ce ce qui est donné à voir.

Chapitre 93, une suite d'alinéas, clôt chacun par le point-virgule.

Le contenu de ces énumérations accumulatives : il est partout, strictement partout en sous-couche dans le livre. Photographies, affiches, tableaux pour les images. Titres de livres, bouts déchirés de journaux, gribouillages ou tags, fragment de lettre, notice technique ou nom sur les boîtes aux lettres (se souvenir du relevé de tous mots, noms, enseignes dans une des incursions rue Vilin avant démolition, dans Lieux).

Donc une strate ou sous-couche concernant les images, une strate ou sous-couche concernant les lettres, mots & signes.

Et si nous-mêmes, avec ce même outil du point-virgule assembleur, via bloc ou alinéa, on séparait et convoquait ces deux sous-couches, des images (donc strate iconique) pour le #11, des lettres, mots et textes (donc strate sémiotique ?) pour le #12, à publier ensemble ou séparément ?

Ce fonctionnement du livre de Perec est essentiel, même si rude la piste à suivre pour nous. L'enjeu : l'illusion même par laquelle un objet textuel bâtit, dans le temps de la lecture, la sensation d'un monde réel, dont le principe d'existence est au-delà du texte.

À vous d'aller les cueillir.

#LVME #07 & #08 | le répertoire des nom, l'index des histoires

François Bon — 2024-12-25T10:41:35Z

– sur Patreon ((pas d'extrait à télécharger, voir directement La vie mode d'emploi).

#07 & #08 | le répertoire des noms, l'index des histoires

Un cycle d'écriture à partir, quatorze fois, de La vie mode d'emploi ? Si vous êtes parti sans votre exemplaire, on vous envoie volontiers, chers abonnés, la version numérique !

Sinon, vous le savez, dans l'édition Hachette de La vie mode d'emploi, les 90 pages qui suivent le chapitre 99 et son épilogue avec le mot fin sont consacrés aux index et tables des matières, plus un plan en coupe de l'immeuble.

Deux de ces index sont presque des oeuvres en soi, puisque leur statut est bien sûr d'abord utilitaire, mais littéraire en tant que tel, si chacun est un inducteur d'imaginaire qui ne se distingue pas de l'appel à lire du roman lui-même.

C'est cet aspect que nous voudrions aujourd'hui explorer, et l'explorer pour lui-même.

Au départ, je pensais à deux exercices distincts, mais ils relèvent d'une même idée et d'un même protocole, je vous propose donc de fondre ces deux propositions, la #07 et la #08, mais de garder distinctes vos deux contributions, et les publier séparément.

La première s'appuie sur l'index des lieux et personnages (réels et fictifs confondus) du livre de Perec. La deuxième sur son « index des histoires ».

Pour la première, nous n'allons retenir que les noms propres. Nous allons peupler le lieu en cours d'écriture, celui que chacune et chacun développe dans ce cycle. Mais, provisoirement, effectuer comme un recensement, une vue d'ensemble de ces noms propres. Ils sont les occupants présents, ils ont été les occupants à chaque période de temps, ils ont été toujours là ou simplement de passage. On ne raconte pas leur vie, ni leur histoire. On en reste au dictionnaire, la deuxième partie du dictionnaire, les noms propres.

L'enjeu : nous connaissons certains d'entre eux. La part concrète de notre construction va faire un saut en avant, parce que nous les nommons. Avec une bifurcation : devoir de réserve, vie privée, peut-être ne souhaitons-nous pas, ou n'avons-nous pas le droit, de donner à ces personnages leur vrai nom. Il faut le leur inventer, mais que cette invention soit suffisamment discrète pour ne pas sentir à dix pas son pseudonyme. D'autre part (je cite Balzac ou Modiano), les personnages d'une fiction, ou même d'un récit directement lié à son univers de référence, s'octroient souvent de concaténer plusieurs personnages réels (liés à ce référentiel) dans un seul personnage de la narration (donc fictionnel).

Et c'est là où nous introduirons, non pas une nouvelle bifurcation, mais un univers symétrique : ce lieu collectif que nous ébauchons, comme Perec son immeuble, bien des figures nous en sont restées anonymes. Ou trop provisoires. Alors, ces noms, et leur fonction ou leur lieu propre (comme dans l'index de Perec on rappelle en une ligne et demie qui ils sont), on les invente, pour peupler, oui, notre lieu, lui donner son épaisseur et sa multiplicité humaines, même pour celles et ceux dont jamais nous n'avons rien su. Et ces deux strates, noms de ceux qu'on a connus ou dont on peut reconstruire l'identification, même s'il faut leur forger un nom fictionnel, et les noms de ceux qu'on n'a pu identifier mas qui constituent ce peuplement du lieu collectif, on les rejoint dans un même index alphabétique (ou pas, selon l'ordre seulement où vous les écrivez), chacun avec une ligne ou une ligne et demie qui précise leur rôle, leur époque, leur fonction ou statut ou occupation.

Et puis cette immense singularité de La vie mode d'emploi : entre 110 et 120 histoires imbriquées dans le livre, qui lui donnent son épaisseur au sens strict, mais aussi pour l'hétérogénéité et les barrières infranchissables de l'une à l'autre, la façon aussi dont elles rejoignent, se fondent, ou gardent un statut indirect par rapport aux habitants de l'immeuble dont elles investissent le chapitre.

Un point commun à cet index des histoires : eh bien, le titre justement. De les classer selon une terminologie fixe : Histoire du..., Histoire de.... Et que pour autant on n'a pas besoin de la raconter, cette histoire. Toutes ensemble, elles forment un paysage. Un puzzle au pays du faiseur de puzzle (l'histoire si principale du faiseur de puzzles, qui préside à tout le livre, figure dans le répertoire des histoires). Des voyages, des aventures sentimentales ou professionnelles, des spéculations, des disparitions, des événements particuliers, mais aussi des métiers, des allégories concernant l'écriture même : relisez l'histoire de l'effaceur de mots !

Et nous, alors ? De même qu'on a peuplé de noms propres notre lieu, noms connus, noms inventés, pour en proposer le répertoire, on invente autant d'histoires possibles, il suffit de se laisser porter par l'incantation des titres de Perec, les 120 histoires autonomes imbriquées dans son livre. Pour notre propre aventure, on n'aura pas à reconstituer ni écrire ces 120 histoires : mais chacune des histoires vers lesquelles, dans la suite de ce cycle, on va glisser, s'inscriront dans cet index où elles seront potentiellement bien plus nombreuses, potentiellement infinies.

Ces deux index, dans La vie mode d'emploi, viennent à la fin du livre. Mais, dans l'écriture, est-ce que ce ne sont pas des outils génétiques, deux ensembles qui se constituent à mesure même qu'on avance dans sa propre rédaction, réserve des idées autant que des histoires, que ce soit inclus dans le fichier même, ou via fichiers séparés ?

C'est bien l'enjeu de ce double répertoire, les noms propres, les histoires, que je vous invite à entreprendre dès maintenant, et qui resteront bien plus larges que ce que nous en réaliserons, mais c'est justement leur fonction que de créer un imaginaire des possibles, et de le faire résonner autour de chacun des récits que nous allons maintenant commencer d'accumuler.

Écrire ces noms, et désigner ces histoires, sera comme autant de promesses pour l'écriture, autant de traces aussi pour le souvenir. Et, en même temps, un outil qui sera dès à présent ouvert en permanence pour développer nos récits.

Hommage aux cent dernières pages de l'objet-livre si singulier de Perec : ses index et répertoires, leur rôle de tenseur et d'amplificateurs dans le temps même de l'écriture.

#LVME #06 | commencer par la fiction, trois fois

François Bon — 2024-12-20T07:26:20Z