le tiers livre, web & littérature

les prix littéraires : inventer autrement ?

François Bon — 2012-04-24T11:18:00Z

note du 24 avril 2012
J'apprends ce matin, par deux amis-réseau qui ont passé cette épreuve hier, que le texte ci-dessous leur a été proposé dans le cadre du concours pour être conservateur de bibliothèque.

Je tiens surtout à préciser que je ne suis pour rien dans ce choix et n'ai été ni informé ni consulté ! Y voir un signe de l'importance de nos sites web dans le débat professionnel, ainsi que comme archive.

Au même moment, à cause de ce billet de Marie Martel sur un writing novel kit photographié à New York, je relisais cette suite de 3 chroniques que m'avait demandée Livres Hebdo (ils le referaient aujourd'hui – demande sans ironie aucune ?), dont une avait concerné précisément ce rayon writer's aid des librairies américaines. En 5 ans, c'est tout notre paysage qui a changé, le site en garde discrètement la trace...

Je repasse ce billet en Une, mais bien sûr sans rien changer (ni même relire) de ce moment bizarre où, après sollicitation amicale d'Yvon Le Men (et pour la figure de Guilloux), j'avais accepté de participer au jury du prix Louis-Guilloux, après avoir été récipiendaire de ce prix 5 ans plus tôt. Maintenant, Michel Le Bris, on pourrait peut-être oublier cette histoire et faire que je ne sois plus tricard à Étonnants Voyageurs, tu veux bien ? !

Et question subsidiaire : en 4 ans, il y a quoi qui a évolué, sur ces questions ? Et que j'aimerais bien lire les copies de certains des candidats, tiens....

note du 23 mai 2008
Ce soir, j'aurais dû participer aux délibérations du prix Louis-Guilloux, à Saint-Brieuc, et je m'y serais retrouvé en compagnie amicale.

Mais c'est au-dessus de mes forces, et pas seulement pour la période écrasée de travail, finalisation du Led Zeppelin. Brassait dans la tête, tous ces jours, une question de cohérence et de choix sur le fond.

Dans la logique de ce site personnel depuis son début, chantier et réflexions à ciel ouvert, la lettre que je demande à Yvon Le Men de transmettre aux membres du jury, qui avait bien voulu m'accueillir, et auprès desquels je m'excuse de ce revirement.

Ci dessus : Louis Guilloux, portrait par Max Jacob, document appartenant à Catherine Veillon-Guilloux.

prix littéraires : inventer autrement
(lettre au jury du prix Louis Guilloux, mai 2008)

Chers amis,

Il y a quelques semaines, Yvon Le Men, en votre nom, me sollicitait pour vous rejoindre dans le jury du prix Louis Guilloux.

L'œuvre de Louis Guilloux est de celles qui comptent, et sont pour aujourd'hui un signe d'exigence, de radicalité dans la non-compromission, un ancrage social, aussi, pour le territoire donné à nos formes littéraires. Je suis très fier que vous m'ayez accordé ce prix pour le récit consacré à la mémoire de mon père, Mécanique, en 2002. Et fier aussi des auteurs que je rejoignais dans la liste de ses attributaires.

Pour ces raisons, et le grand partage qui me lie à Yvon, depuis des années, j'ai accepté cette proposition.

Il y a aussi que l'âpreté ouvrière de Saint-Brieuc me rend cette ville proche et singulière, et que votre département des Côtes d'Armor compte dans mes origines familiales : un pêcheur de Lannion, amputé d'un bras, et contraint de monter à Paris à la fin du siècle dernier pour se faire cocher de fiacre, c'est pour lui aussi que j'acceptais cette rencontre.

Ce n'était pas à la légère, ce n'était pas non plus sans réserve : plusieurs fois déjà sollicité pour des jurys de prix, j'avais toujours refusé.

Cependant, au moment de vous rejoindre, les réserves prennent le dessus. Il s'agit d'un prix richement doté (20 000 euros - soit le triple de ce qui m'avait généreusement été accordé il y a 5 ans, cela dénote votre volonté, votre effort), accordé par une institution territoriale (le Conseil général des Côtes d'Armor), à un roman.

Je n'ai pris aucun plaisir à découvrir les livres sélectionnés : est-ce que le roman est vraiment encore la forme du risque en littérature, aujourd'hui, risque qui passe aussi par la phrase, la forme, l'inscription du récit dans le réel ? Plus je pensais à Louis Guilloux, et en relisais des pages, plus c'est le statut et l'intervention de l'auteur qui me semblaient importants, et non pas l'objet qui en résulte.

Les chiffres de l'édition, les chiffres de la librairie vont bien : augmentation du chiffre d'affaires. Rien qui pousse à remettre en cause un système que nous sommes pourtant nombreux à considérer comme pris d'un vertige suicidaire. Dans l'ombre de l'inflation des titres, une rotation accélérée et destructrice des ouvrages qui demanderaient une diffusion lente, et un phénomène de loterie de plus en plus sévère pour la diversité nécessaire à la création. C'est ce système qu'entretient la spécificité française de cette multiplication des prix littéraires.

Et puis, lisant les titres sélectionnés, ne pouvoir s'empêcher de penser à ce que représentait Guilloux. La question de la vie quotidienne, l'implication dans le ressenti, le sensible de ceux auxquels on ne demande rien. J'ai éprouvé cela, cette année, en lisant Peau, d'Antoine Emaz : mais c'est précisément ce qui éloigne Emaz du roman. Il y a une œuvre, un parcours, un homme, mais à côté de notre cible. De même, accroché depuis plusieurs années à un travail pour moi nécessaire et vital de remontée dans le présent, via les mutations des années 60 et 70, au travers du hasard et destin de figures de vingt ans, mais que les projecteurs du rock ont permis de sur-documenter – et même s'il est hors de question de recevoir deux fois votre prix !, je ne vois pas en quoi mes livres sur les Rolling Stones ou Bob Dylan m'éloignent de cette passion littéraire où Balzac a le plus contribué à me placer : mais ce ne sont pas des romans.

La littérature est invention, mais aussi intervention. Par Louis Guilloux, nous apprenons que l'un peut se conjuguer avec l'autre. Allons-y au culot : pourquoi ne pas récompenser un site Internet ? Non seulement c'est là que sont l'invention, la réflexion et l'intervention, mais ceux qui comptent s'élaborent loin des trompes et fanfares, via des démarches bénévoles auxquelles il serait grand temps de signifier un peu de reconnaissance symbolique. Ce serait une belle novation, de dire : le prix Louis-Guilloux accordé par le Conseil général des Côtes d'Armor dote de 20 000 euros un site Internet de création et d'intervention littéraires (je peux en proposer six au moins qui en seraient dignes).

Au nom de Louis Guilloux, éloignons-nous de ces formes qui tiennent avant tout à une idée sage de la bourgeoisie. Bien sûr, il y a des exceptions : la vôtre, ou celle du prix Wepler. Mais elles se définissent par rapport au modèle principal, comme contre-modèle (encore, cette semaine, un prix de l'inaperçu !). Fier des gens que vous avez honorés ces dernières années, mais peur qu'au final ça conforte l'ensemble du système : il a place, dans la totalité du dispositif, pour une question dont nous aimerions, de notre côté, qu'elle soit posée globalement à la littérature, et où le vieux mot d'engagement n'est peut-être pas périmé.

Croyez qu'il n'y a rien de prémédité dans cette impossibilité pour moi, ce matin, à prendre la voiture et vous rejoindre. Cette semaine, j'ai découvert le partenariat inauguré entre un lycée de Poitiers et l'écrivain Alberto Manguel : pourquoi, au lieu d'un prix, ne pas labelliser « prix Louis-Guilloux », en amont, une expérience dont vous décideriez du lieu et des formes, projet d'écriture et liaison inventive de l'auteur choisi avec un lieu de travail ou un établissement scolaire ou universitaire ? Moi-même, cette semaine, deux réunions de travail, une en Seine Saint-Denis et une dans le département du Cher, sur ces questions de résidence, d'intervention : sortons du camp retranché de la littérature produit de consommation. C'est vital des deux côtés. Prix Louis Guilloux : un an d'accueil d'un auteur dans votre département, pour un projet d'écriture, et un partenariat de fond avec une bibliothèque, un lycée, un lieu de travail, la possibilité d'inviter d'autres auteurs pour des lectures, etc...

J'y ai beaucoup pensé aussi lors de mes trois jours à Etonnants Voyageurs (merci, Michel et Yvon, pour cette impressionnante qualité de dialogue et d'accueil). Bien sûr, Etonnants Voyageurs accorde aussi des prix littéraires : mais c'est sur le terrain que ça se joue, dans ces rencontres, dans le rapport à la ville (livres qu'on signe pour l'agent des douanes, l'intervenant protection judiciaire de la jeunesse, l'institutrice en zone rurale…) : ce dont on a besoin, c'est d'invention.

Etes-vous vraiment satisfait des romans proposés à votre choix ? Satisfont-ils à ce que vous demandez au langage, dans sa relation au monde, dans sa façon de mettre à nu le monde et de l'ouvrir, d'y faire revenir, en écho, en interrogation, la figure de l'homme ? Cette semaine, malgré les grandes orgues médiatiques consacrées aux Assises internationales du roman, organisées à Lyon par la Villa Gillet, on a comme une fatigue d'avance à ce qui s'annonce de marée pour la rentrée littéraire à venir. Bien sûr, il y a des exceptions : prenez Parc sauvage, zoom autobiographique de Jacques Roubaud, en accompagnement de plusieurs décennies de pratique de poésie, et revenant sur 1942, prenez, dans la même collection Fiction & Cie, L'instant et son ombre de Jean-Christophe Bailly, réflexion à partir d'une photo d'Hiroshima 1945, prenez Film à venir de Jean-Marie Gleize : la littérature fait son travail, vis-à-vis du monde, vis-à-vis des formes. Mais, là où ça rejoint nos questions, c'est à côté du roman. Soyez dans la radicalité de vos exigences, au nom même de Louis Guilloux : si les livres n'y répondent pas, c'est que les bons livres n'ont pas été détectés, ni choisis.

Si, au lieu d'un prix littéraire de plus, un prix comme les autres et merci du chèque, vous souhaitez que nous réfléchissions à d'autres formes, croyez que je serai avec vous.

En tout cas, très touché que vous m'ayez fait cette proposition, qui m'honore. Beaucoup de regrets de ne pas avoir su vous dire cela plus tôt, et dire non quand il l'aurait fallu : mais voilà, trop de choses cette semaine, dans le même sens, qui m'obligent à trancher.

En amitié

[LOIN DU MARKETING | Pierre Autin-Grenier]

François Bon — 2010-08-27T09:14:04Z

« Du puits à fond perdu, je tirais l'eau la plus fraîche pour arroser en moi la mauvaise herbe. »
Pierre Autin-Grenier.

Loin du marketing

Comme son nom l'indique, le prix Loin du marketing est voué à honorer un écrivain dont les éditeurs n'ont pas les moyens de se payer placards en chêne dans la presse pipeule, attachées de presse aux jolies menottes, cocktails aux tam-tams et diners de connivence, renvois d'ascenseurs et de monte-charges, et, donc, ont peu de chances de voir leurs livres chroniqués dans les médias, et moins encore d'être invités par les bonimenteurs des radios et télés, pas plus que d'intéresser la plupart des libraires l'œil scotché sur le compteur des « meilleures ventes » et contraints de « faire du chiffre » pour payer le loyer.

Le prix Loin du marketing est donc voué à honorer un écrivain qui n'a pas bénéficié des stratégies conçues pour que ça marche et qui ne peut compter que sur la qualité de ses écrits pour qu'on s'y intéresse.

Le prix Loin du marketing sera décerné chaque année le 15 août pendant le sommeil des commerciaux.

Le prix Loin du marketing est un prix strictement honorifique. Son lauréat sera au mieux gratifié d'une bonne bouffe arrosée à sa convenance s'il s'aventure jusqu'à Saint Nazaire. Sa seule récompense sera de pouvoir dire : c'est moi qui l'ai mérité !

Le second prix Loin du marketing a été attribué le 15 août 2010 à Pierre Autin-Grenier pour l'ensemble de son œuvre.

À part L'écho du Comtat qui a su saluer de bonne heure sa plaquette de poésie (mais la photo était floue et même son frère ne l'a pas reconnu) Pierre Autin-Grenier n'a bénéficié, depuis qu'il trouve des éditeurs pour ses livres, que de la complaisance, sans doute achetée par quelques verres de blanc, d'une critique littéraire lassée des écrivains aux décolletés télévisuels et du baroudeur d'une revue angélique dont le siège social n'est (bizarrement) pas basé aux marquises.

C'est dire combien, malgré son humour chantourné, son savoir vivre à désoler tous les gagneurs de la planète, son pessimisme joyeusement révolutionnaire (« Ce genre de temps à crapauds, plus il est noir, plus il me donne le muscle frappeur et l'humeur combative ») et ses magnifiques odes à l'andouillette et à l'entrecôte, il a su, de bonne heure, dissuader tous les fabricants d'enthousiasmes à garantie limitée mais à rentabilité « performante ».

Il était donc tout désigné pour se trouver lauréat d'un prix Loin du marketing sachant saluer son très élégant anarchisme.

« Ceux qui n'ont rien à dire parlent toujours trop fort », note-t-il au sortir d'un de ces Bars-Friterie où il a su « croupignoteux, buriner dur dans la clownerie pour tenter de faire bouillir l'amère marmite du quotidien », confirmant ainsi ce que l'on est amené à vérifier à chaque « rentrée » littéraire comme à chaque discours de ministre : la nullité fait trop de tapage. Apaisons nous les tympans et les nerfs en lisant Pierre Autin-Grenier.

Gérard Lambert-Ullmann
Librairie Voix au chapitre, à Saint-Nazaire.

Les livres de Pierre Autin-Grenier

Je ne suis pas un héros, Gallimard (L'arpenteur), 1996, Folio, 2003.
Toute une vie bien ratée, Gallimard (L'arpenteur), 1997, Folio, 1999.
L'éternité est inutile, Gallimard (L'arpenteur), 2002.
Jours anciens, L'arbre, 1980, rééditions augmentées en 1986 et 2003.
Histoires secrètes, L.-O. Four, 1982, réédition La Dragonne, 2000.
L'ange au gilet rouge, Syros, 1990, réédition Gallimard (L'arpenteur), 2007.
Les radis bleus, Le dé bleu, 1991, Folio, 2005.
Chroniques des faits, L'arbre, 1992.
Impressions de Lozère, La Margeride (Ouvrage Collectif), Presses du Languedoc, 1992.
La légende de Zahkor, L'arbre à paroles (Bruxelles), 1996, réédition Éditions en forêt/Velag Im Wald, 2002, édition trilingue (Français, Italien, Allemand).
13 quai de la pécheresse, 69000 Lyon (Roman collectif), Éditions du Ricochet, 1999.
Là-haut, Éditions du Chemin de fer, 2005.
Friterie-Bar Brunetti, Gallimard (L'arpenteur), 2005.
Un cri, Cadex, 2006.
C'est tous les jours comme ça, Finitude, 2010.

Pour mémoire : Le premier prix Loin du marketing a été décerné le 15 août 2009 à Lionel Bourg.

vie de Mathias Enard, par Claro

_ tiers livre invite... — 2009-06-01T07:11:20Z

[texte corrigé, merci aux rectifieurs commentateurs] Le prix France Inter est un des rares à échapper à la daube consensuelle [1], bravo à eux. Donc après Mauvignier, Winckler, Volodine ou Salvaing, Frédéric Boyer ou Henri Bauchau l'an dernier digne démarche, on ne va pas bouder son plaisir à voir un bouquin à tripes en bénéficier. Pour mémoire, la bio de Mathias Enard rédigée par Claro, passer sur son site pour version intégrale, et surtout sa propre lecture de Zone : Iliade longtemps. Photo : © Villa Gillet.

Mathias Enard aurait pu naître à Niort en 1972 mais il a préféré voir le jour, et aussi un peu la nuit, en plein IXème siècle avant Jésus-Christ, non loin d'Ithaque, une île qu'il connaît comme sa poche et qu'il achètera plus tard pour quelques deniers afin de s'y installer. Dans un premier temps, Enard est éduqué par un certain Chiron qui l'initie aux arts de la guerre, à la musique et à la médecine. Mais Enard a la bougeotte et la Grèce est trop étroite pour ses rêves d'exil, le voilà déjà ailleurs, déjà partout, il va se prélasser en Samarie, s'entretient brièvement avec un certain Domitien, passe ensuite le plus clair de son temps sur l'île de Patmos où un de ses amis lui donne ce conseil avisé : « Ecris donc ce que tu as vu, le présent et ce qui doit arriver plus tard. » Il se rend alors au Clongowes Wood College, une sympathique institution jésuite située dans le comté de Kildare où il ne reste que quelques semaines, toujours cette fameuse bougeotte, on le retrouve peu après à Trieste où il enseigne le persan à l'école Berlitz. Commence alors pour Mathias Enard une période d'intense production. Il écrit en l'espace de quelques mois une dizaine de livres tous plus ambitieux les uns que les autres, dont il ne reste malheureusement que les titres, dont voici quelques-uns : La Réfection du Pire ; Démonter la Remorque ; La civière des Ambulanciers, etc.

Survient alors un événement proprement sismique qui va bouleverser l'existence du jeune Enard et que l'histoire a retenu sous le nom de Petite Apocalypse. Alors qu'il longe la faille nord-anatolienne, le futur auteur de Zone décide de pousser jusqu'à Istanbul. A l'instant même où il s'assoit à une terrasse de café et passe commande d'un ayran glacé, la terre se met à trembler et la moitié de la ville disparaît sous les décombres. Mathias fait partie des rares survivants. Ensemble, ils créent une secte d'illuminés, persuadés que la fin du monde approche et qu'il est urgent de fumer une dernière clope. Enard devient vite une figure emblématique de ce mouvement. Mais le démon du voyage le reprend, ainsi qu'on pouvait s'y attendre. Les lieux se succèdent comme autant de canettes vidées : Pylos, Corcyre, la Phéacie, Télépyle, Charybde, Scylla, etc.

Enard semble alors disparaître pendant quelques années. C'est la période dite de « l'égarement ». Il aurait prononcé des discours délirants à la radio italienne et on prétend même qu'il aurait véu quelque temps enfermé dans une cage. Le mythe prend forme.
Ce qui est sûr, c'est qu'il a déjà en tête toutes les bases de son grand œuvre à venir. Le déclencheur ne va pas tarder. Enard s'engage un beau jour dans la Compagnie des Wagons-Lits. Il sillonne ainsi l'Europe, particulièrement les Balkans, et contracte une maladie rarissime, une forme très mystérieuse d'hystérie ferroviaire, vaguement décrite en son temps par Charcot. Le seul remède à ce mal est l'écriture, l'écriture à un rythme soutenu. Et de fait, Enard se met à écrire, tout d'abord sur des post-it, qu'il colle un peu partout sur les murs des gares par lesquelles il passe, puis dans des petits carnets à carreaux qui dissimule subrepticement dans les églises vénitiennes, en général derrière des toiles apocryphes du Caravage. Enfin, il achète son premier ordinateur, un PC, malheureusement, et perd les cinq cent dix-sept pages de son roman, la première version de Zone, apparemment, dans laquelle il décrivait les errances d'un Tchèque germanophone qui sillonne la planète en montgolfière.

Plurilingue, mais aussi multilingue et polyglotte, le roi Mathias tisse pendant quelques temps des tapisseries, mais la ville de Bayeux refuse de les lui acheter. Il se remet donc à l'écriture, rédige une centaine de poèmes pornographiques qui lui valent moult procès, gagne quelques matches de tennis contre Federer, lance plusieurs revues, cuisine intensément, traduit énormément mais dans une langue qu'il a inventé et que seul lui sait déchiffrer.

La revue Inculte le recueille et l'héberge un temps. Le bruit court un temps qu'Enard n'est autre que Thomas Pynchon. Sa renommée ne cesse de croître. Puis, une nuit, après avoir fumé une substance hallucinogène, il écrit en moins de six heures l'intégralité de Zone. Le manuscrit est accepté aussitôt par les éditions Actes Sud. Et tout le reste est littérature.

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[1] les livres sélectionnés pour l'Inter sont proposés par des critiques, d'où toujours de très bons choix (là Carrère, Viel...) et on est invité 1 fois au 13h ce qui est chouette aussi - ce n'est pas toujours le + risqué de la sélection qui est choisi par les jurés...

démission de Benoît Yvert

François Bon — 2009-05-08T06:14:25Z

Albanel incompétente ? Non ! Elle vient de forcer le directeur du Livre, Benoît Yvert à lui donner sa démission, on suppose qu'elle a dû y mettre les moyens nécessaires. Albanel se préoccupe du Livre : la preuve, elle vire...

Sérieusement : il y a un an, le ministère de la Culture était réorganisé en trois directions, une concernant la création, une concernant production et diffusion, une concernant le patrimoine. C'est seulement après qu'Albanel s'est aperçue que le livre, faire parler un auteur d'un livre dans une bibliothèque, n'était pas partageable dans les trois dimensions de l'éclatement. La direction du Livre était, par décret, maintenue provisoirement (en fait, ils l'avaient carrément oubliée dans leur réorganisation albanisation).

Première solution étudiée : diminuer le périmètre. En réduisant la taille de l'objet, on s'en débrouillerait plus facilement ? Ainsi, dans les Directions régionales d'action culturelle (DRAC, pour qu'on s'en souvienne, tant qu'il en reste), où depuis si longtemps on avait affaire à 2 conseillers livre pour monter les projets, soutenir les actions, on en a éliminé un des deux.

Il resterait un obstacle : Benoît Yvert aimait la littérature (voir ici vidéo de 9 minutes), ça faisait tache. Je n'ai pas été d'accord avec toutes ses options, en particulier dans Livre 2010 (d'ailleurs, on y arrive, à 2010, va être temps de faire disparaître tout ça !) il y avait des choses pour le moins caricaturales.

Mais Benoît Yvert parti, ça va être bien plus facile d'éclater l'ancienne direction du Livre dans les services réorganisés. Rappelez-vous, rappelez-vous les temps heureux : les commissions du CNL pour les aides et bourses, la loi sur le prix unique du livre, les événements littéraires et l'action éducative via les DRAC... Dans le bruit Hadopi, casserole majeure, cette petite casserole ne sera dommageable qu'à nous, les auteurs.

prix littéraire avec mécène

François Bon — 2009-05-03T12:17:26Z

Trop beau, ô douce France, pour ne pas répercuter (merci Bruno Fern), ce que Rue89 raconte du château de M. Duménil, riche de profession et n'aimant pas les pauvres, surtout s'ils vivent en Mobil-Home : 1, de Duménil châtelain, et ses vigiles. Suivre d'ailleurs lien Rue89 vers Challenges 2, grandes fortunes de France. Mais le plus beau, c'est que ce Duménil mécénise un prix littéraire, attribué à de jeunes débutants méconnus pour les encourager à écrire, jury bon teint et voici 3, voir dans Bibliobs. Qu'on vive au Moyen-Âge, en pays où le cynisme a droit présidentiel (c'est la clique), on le sait par les Dassault, les Bolloré, et toute la valetaille des basses oeuvres genre Albanel ex gardienne des jardins de Versailles. Mais qu'ils polluent aussi la littérature, on dirait que c'est rien que pour nous provoquer, voir aussi Performance Bourses, où on apprend quand même qu'il s'agit du prix littéraire le plus doté de France, mais personne pour dire le chiffre. Marrant, dans ce festival de Deauville sur Rock et Littérature où on m'a fait officier en atelier d'écriture devant l'icône de Laurence Parisot, le maire sarkozyste a fait attribuer un prix littéraire de la ville (4500 euros quand même) par un jury où il officiait sous la présidence de Jérôme Garcin, heureux récipiendaire du prix Dumesnil, marrant leur petit monde, qui tourne bien en rond – sauf que : quand ça frotte aux entournures, on voit la bourgeoisie toute nue et c'est pas beau. Alors, le week-end prochain, on y va tous en pique-nique, au château d'Alincourt ?

qu'est-ce qu'un grand auteur ? (suite)

François Bon — 2009-04-21T11:50:00Z

la réponse d'Edouard Launet

Voici, ci-dessous la chronique d'Édouard Launet qui a suivi notre échange : quand on répond aux chroniqueurs de Libé, on sait bien que la réponse va être aussi sport que les questions !

Pour moi, le rôle et le statut du blog, c'est clair : petite fenêtre sur la table de travail, en temps réel. Les outils comme Face Book ou Twitter démultipliant même ces possibilités de suivie, renvoyer un lien, signaler une ressource. Mais le blog est une mémoire supplémentaire, il archive, il est ce travail lui-même. Donc aucune hésitation, depuis pas mal de temps, quand sollicité par un échange presse, à me considérer comme encore propriétaire de mes déclarations, et que le site en soit la trace.

C'est qu'autrefois les choses étaient simples : la presse était le seul vecteur de médiatisation, pour nos livres, portraits, travaux. La relation était donc disymétrique. Le journal, via son supplément littéraire, juge, arbitre, prescrit, et malheur à qui n'est pas chroniqué. Mais, dans nos usages au quotidien, chacun de nous constitue désormais un univers qui lui est singulier, multi-sources, à travers Internet, avec une possibilité de contact direct avec les sources de plus haute expertise. La notion même de média en est affectée.

Alors je comprends la réaction d'E. L. : tout d'un coup s'apercevoir que j'ai un site (ça fait 10 ans, quand même...), et j'aime beaucoup sa façon de métaphores très concrètes, le Net éphémère comme les champignons de saison (il parle de morilles), il tapote à ma fenêtre (virtuelle, en l'occurrence, puisque via le mail) et nous pianotons nos questions réponses. Et, ô surprise, du côté de tiers livre c'est collectif : il y a un espace où les lecteurs interviennent, eux aussi en temps réel (d'ailleurs, à l'adresse Libération de l'article, aussi), et du coup voilà Jean-François Paillard et MthP des Causeuses dans Libé Livres – où l'on serait bien en peine, pour l'instant, de trouver trace de notre coopérative publie.net, pourtant peut-être pas si insignifiante dans le paysage littéraire ? Alors, vous vous y mettez quand ? Mais comprenez que, dans ce cas, on soit un peu ferrailleurs nous aussi...

Merci à E.L. d'avoir repris ma petite remarque sur la dissolution de l'Académie française, ça ne fait pas de mal, même en remplaçant Druon par Weyergans. Et je vous invite à lire la fin de sa chronique (cette colonne rejoindre les fibres de cellulose) : le papier, donc l'archive journal, est-elle plus pérenne que l'intervention Net ? Et autre remarque conclusive de E.L, sur cette belle image d'une soif d'encre : la soif, oui, en partage. Mais d'encre, je ne sais pas : nos pixels transmettent curiosité, exigence, messages, poèmes...

La question plus au fond est celle de l'exclusivité dans le partage, et le temps de la publication : oui, ici on discute à ciel ouvert, et on ne va pas s'en priver. Mais l'impression de deux galaxies qui marchent en parallèle : ce mardi, 11h du matin, c'est par Dominique Hasselmann que j'apprends l'existence de cet article, personne ne m'en avait fait retour ?

Et que ça ne nous dit pas ce que c'est, un grand auteur. Ni pourquoi ça intéressait tant Libé, et que nous, finalement, on s'en posait si peu la question... Rien à enlever, en tout cas, au tchat tel qu'il s'est passé, et merci E.L. !

introduction initiale, 8 avril 2009

Mon interlocuteur, c'est Édouard Launet, de Libération. Les réponses sont faites à la minute. Je les mets en ligne à mesure en temps réel.

N'allez pas le lui dire ! Mais vous pouvez entrer vos réponses Q1, Q2, Q3 et suite dans les commentaires...
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Edouard Launet | Fromage de l'auteur

Sur le Web, l'encre ne sèche jamais. On rédige, efface, déplace, allonge, retouche, ourle sans que rien ne soit définitif. Les phrases surgissent et disparaissent comme morilles en avril. Or, lorsque les mots et les morts ne peuvent se fixer, ils reviennent nous visiter avec l'opiniâtreté d'esprits frappeurs. Nous nous emploierons à leur donner ici une sépulture de papier. Requiescat in pace !

La semaine dernière, dans le cadre d'une enquête sur l'histoire littéraire du XXe siècle (à paraître fin avril), nous avons envoyé aux quatre coins du monde une giboulée de mails, dont quelques-uns sont allés frapper la vitre de l'écrivain François Bon. Qui répondit. Nous relançâmes. De fil en aiguille et d'aiguille en botte de foin, nous en vînmes à demander : « Qu'est-ce qu'un grand auteur ? » Il pianota : « Un auteur qu'on a besoin de rouvrir. Où l'on trouve des harmoniques qu'on n'avait pas attrapées la première fois. » François Bon, biographe de Jimi Hendrix, lit avec les oreilles, c'est une bonne idée.

Notre échange s'est retrouvé instantanément sur le Web, car Bon entretient un site (Tierslivre.net) où il aime à jouer avec l'écriture électronique, sans nécessairement prévenir ses correspondants. C'est ainsi que d'autres claviers ont pu participer au débat du jour, en temps réel comme on dit. « Jf paillard » dressa cet épouvantail : « Un grantauteur est grand, tout en hauteur, emmanché d'un plumet. Ustensile éminemment bourgeois (c'est-à-dire destiné à conjurer la peur de perdre quelque chose - goût, pied, jugement, sang-froid, sentiment de sa centralité, etc.), il est brandi de temps à autre par des manières de prêtres qui miment, sans jamais l'exécuter réellement, le geste de dépoussiérer les catacombes littéraires. » Plumet, plumeau, plume. « Mth P » ouvrit cette piste : « C'est une femme qui perpétue avec la complicité d'un homme un être de chair et de courage, un être capable de recevoir de mémoriser et d'inventer les mots pour les redistribuer à ses contemporains et à la génération suivante, sans réclamer à tout bout de champ ses droits d'auteur. » Le grand auteur, lui aussi, a commencé petit.

« Qui sont les grands auteurs ? » est la question qu'il fallait évidemment s'abstenir de poser. François Bon y avait répondu par avance : « Pas de carte, pas de Panthéon, marre de tout ça. Et l'Académie française : dissolution » (ne jamais injurier l'avenir : regardez Weyergans, volontaire improbable pour un plongeon dans la soupe aux croûtons). Pauvre Nathalie Crom, de Télérama, qui avait inclus François Bon dans les destinataires d'un mail demandant aux écrivains quels étaient leurs « dix livres préférés » (pour une enquête parue dans l'hebdomadaire lors du Salon du livre). Elle reçut de l'intéressé une phrase fort longue (4 352 signes) en guise de réponse, laquelle disait, en gros, qu'il n'y aurait pas de réponse.

Avant d'envoyer cette colonne rejoindre les fibres de cellulose, revenons à l'essentiel : le papier a pour l'encre une soif que les cristaux liquides des PC n'auront jamais : ils ont déjà bu.

2 _ tchat avec Libération, temps réel

Aujourd'hui, 16h07

Echangeons par question, ça sera plus simple (quant au format, tâchons
de rester court !) :

Q1 -Sait-on déjà, selon vous, qui furent les grands auteurs français du XXe ?

Aujourd'hui, 16h14

Je n'ai jamais aimé les découpages par siècle. Saint-Simon est un auteur du 17ème siècle, même s'il termine d'écrire en 1742, Proust est sans doute l'aboutissement du roman tel qu'il a passé de Balzac à Flaubert... Dans la constellation des singuliers, ça discute hors âge. Céline avec le Moyen-Age, Gracq avec Nerval etc... Et je n'aime pas le mot « français » : mon grand auteur français, en ce moment, c'est un belge, Henri Michaux. Beckett non plus n'est pas français. Nathalie Sarraute l'est bien, mais avec pas mal de mondes à l'intérieur !

Aujourd'hui, 16h19

Q2 : qu'est-ce qu'un grand auteur ?

Aujourd'hui, 16h24

Un auteur qu'on relit. Qu'on a besoin de rouvrir. Où on trouve des harmoniques qu'on n'avait pas attrapées la première fois. Char et Saint-John Perse sont des grands, même sur des territoires opposés. Claude Simon et Julien Gracq aussi. Marguerite Duras oui. Perec évidemment. Robbe-Grillet je ne sais pas. Dans nos morts encore tout proches, Koltès, Tarkos : toujours sur la table. C'est irrationnel. Il faut de l'électif, et ça peut être au gré de chacun : ce serait triste, autrement. Pas de carte, pas de Panthéon, marre de tout ça. Et l'Académie française : dissolution.

Aujourd'hui, 16h31

Q3 : Gracq a écrit (in Préférences) : « Pendant des siècles, les grands
écrivains de chaque époque, et presque tous, ont été reconnus sur le
champ. Depuis 1840, comme les manuels de physique, les manuels de
littérature meurent jeunes, décimés dans leur fleur. » Qu'en pensez-vous ?

Aujourd'hui, 16h42

Je crois qu'on est en train de changer de paradigme. L'enseignement travaille en siècles et en genre. Moi je me sers des 2 livres de Deleuze sur le cinéma (L'image-temps, L'image-mouvement). Une chaîne avec à un bout le réel brut, celui dont parle Francis Ponge, en amont les dispositifs de représentation, là où s'installe Claude Simon, et ainsi de suite jusqu'à l'intuition, le mental, le cri, là où a surgi Artaud. Pour chaque point de la chaîne, Deleuze trouve un film qui en est l'illustration radicale, mais ne s'occupait pas du concept. Le manuel de littérature qui serait sur ces bases-là reste à faire : mais est-ce qu'on en a seulement besoin ? Autant lire directement de la philo. Quand même, un bon petit coup de génie pile à cet endroit : Art Poetic' d'Olivier Cadiot...

[Jeudi] Aujourd'hui, 18h44

Q4 : Un libraire me disait ce matin : "Dans 300 ans, on parlera encore
de Proust et de Céline. Mais pour les autres (auteurs du XXe), je n'en
suis pas sûr".
C'est un point de vue que vous partagez ?
Merci.
EL

[Jeudi] Aujourd'hui, 19h20

Depuis 10 ans que je pratique Internet, j'ai appris à ne jamais faire de prospective : qui aurait cru que l'ADSL serait plus importante que le CD-ROM ? Que la wifi et le 3G bousculeraient autant les journaux que le livre ? La mutation qui a commencé est d'ordre sismique. Alors travaillons sur le présent : peu importent les grands dinosaures, soyons attentifs à ceux qui travaillent, cherchent, inventent aujourd'hui. Quant à ceux qui comptent le plus, dans nos bibliothèques, pas besoin de savoir ce qu'il en sera dans 300 ans : on s'en fiche, des classements. Ce qui compte, c'est ce qu'on leur doit tout de suite. C'est le travail qu'on a à faire sur nous-mêmes pour les accepter, s'y grandir. Qui est déjà allé au bout de Kafka, comme lui-même disait qu'il fallait relire Don Quichotte à chaque étape de sa vie ?

pour remercier Le Clézio

François Bon — 2008-12-08T06:18:08Z

François Rabelais, qui est le plus grand écrivain de langue française, mais aussi l'hommage fouillé à Stig Dagerman, les lectures d'enfance, et le tout-monde, via Césaire, Waberi, Gibran, jusqu'aux amis Chamoiseau et Confiant (même Perec n'est pas oublié) : merci, merci J.M.G. Le Clézio de ces 30 pages, elles nous disent. Voir Lignes de Fuite, et (trop durement ?) Pierre Assouline, Marc Pautrel, d'autres vont se joindre. Pour ma part, proposition de le lire confortablement sur votre écran mieux que sur le site de l'Académie Nobel (qui en autorise la reproduction, mais pas mal de coquilles corrigées _ photo : AFP, dimanche 7 décembre) :

Et télécharger version à conserver sur votre iPhone ou votre Sony PRS-505, c'est de bon coeur :

Le Clézio | Discours réception Nobel 2008

sainte Albanel et son évêque

François Bon — 2008-04-18T07:37:33Z

Ça y est, officiel depuis hier le 17 avril : il n'y a plus de direction du livre et de la lecture.

Ils iront relire la Princesse de Clèves, ceux qui estimaient nécessaire la réflexion collective ou l'aide concernant les lettres, la librairie, les bibliothèques ou l'éducation artistique comme tâche du service public.

Plus rien qui concerne le livre et la lecture dans les trois premiers paragraphes. On s'aperçoit de l'oubli, alors on ajoute un magnifique « à noter » avec futur simple et codicilles. Provocation cynique ou simple mépris ? En quelques mois, on a débarqué une moitié des conseillers livres et lecture de la DRAC (plus qu'un poste, où depuis des années ils étaient deux pour chaque région). Ou volonté de bien signifier l'importance qu'on nous donne... Voire même bras de fer interne pour pousser Benoît Yvert à la démission puisque le futur simple n'annonce... qu'une réflexion, encore sera-t-elle complémentaire ?

Recopions soigneusement ce « à noter » qui relève soit de l'incompétence (non, ils savent très bien ce qu'ils font) soit de l'insulte. Et ce n'est pas un hasard si le mot patrimoine vient en premier lieu – je souligne :

A noter : La dimension interministérielle des missions relatives aux archives de France et à la langue française et aux langues de France sera prise en compte dans la nouvelle organisation. Par ailleurs, le rattachement des missions de la direction du livre et de la lecture, qui touchent à la fois au patrimoine, à la lecture publique et à l'économie du livre, fera l'objet d'une réflexion complémentaire.

Et moi en plus qui ne connaissais même pas l'expression langues de France qui, définitivement, ne sont pas la langue française... Quelle panouille, dirait-on dans nos langues de France [1]

Et donc d'un côté on sabre, de l'autre on goupillon : l'Académie française, pour compenser, s'est élue un évêque après un chansonnier (il y a même sa photo dans le Monde...). Notre comité pour la dissolution de l'académie française va augmenter ses effectifs, chouette : noyée dans le ridicule, l'Académie – et ce n'est pas d'avoir accueilli les belles et fortes voix de Florence Delay ou d'Assia Djebar qui sauve désormais la façade.

Onction, extrême onction, sacrements pour Sarkozel Albany et l'Académie... Le patrimoine vous salue bien. On peut participer ici à jeu-concours sur ce qui signifient les lettres RGPP. Ah, pardon, le mot lettres est de trop aussi...

[1] à noter (l'expression me plaît), que je reçois le même jour précisément ce charmant e-mail, pour un texte de 4 pages à rédiger à titre gracieux pour un livre luxe et photos, 300 pages quadri, tiré à 2000 exemplaires par le même ministère (et préfacé par la ministre), ils ont donc toujours des budgets pour leurs petits amusements privés – et le culot d'imaginer que leur ministère maintenant croupion est l'héritier de celui fondé par Malraux ?

Monsieur,
[...] notre projet d'ouvrage
sur le ministère de la culture (dans le cadre de la célébration de son
cinquantenaire) et de votre éventuel accord pour y écrire
un texte, ce dont nous nous réjouissons.
Ce livre s'intitule "Architectures de la culture, culture de l'architecture",
et retrace 50 ans de construction d'équipements culturels.
Vous trouverez en pièce jointe une note de présentation.
Lorsque nous avons envisagé de confier à un écrivain une lecture un peu
décalée de ce patrimoine architectural construit pour la culture, votre
nom s'est imposé d'évidence.
Nous aimerions vous rencontrer ou au moins convenir d'un rendez-vous
téléphonique afin de vous présenter ce projet.
Avec nos remerciements anticipés,

Qu'ils y croient...

pour la dissolution de l'académie française

François Bon — 2007-09-13T17:25:01Z

« Oui, l'Académie est à un tournant de son histoire. Et elle est moribonde. Elle n'est plus qu'un habit sur un cadavre. C'est d'avoir ouvert ses portes à ces absolus ringards, qui n'avaient pour mérite que de courber la tête plus bas que les autres. Il est temps d'en finir avec cette Académie-là, risible, obsolète, sorte de publicité pour sonotone, urinal et verre double foyer. »
Sce : blog Didier Jacob, en plein accord, pour avoir moult fois signé les pétitions du Comité pour la dissolution de l'académie française.

qu'est-ce qu'un auteur ?

François Bon — 2007-07-06T17:05:00Z

La Direction du livre vient de remettre à son ministre de tutelle le rapport de la mission Livre 2010, qu'on peut télécharger ici.

L'occasion de replacer en Une ces quelques perles extraites de la table ronde sur la situation des auteurs de l'écrit, figurant sur leur site, et mis en ligne ici le 4 février : propos qui n'ont jamais été désavoués ni retirés.

On sait que le ministère de la Culture a, depuis lors, chargé Antoine Gallimard d'une mission plus précise concernant la librairie indépendante, au regard des "effets pervers" de l'Internet : ce qui expliquerait le silence total des propositions de ce rapport quant aux pervers que nous sommes, avec nos sites Internet de littérature.

1

Les auteurs ne sont éventuellement victimes de rien d'autre que de leur propre choix de vivre exclusivement de leur art.

1 bis

Dans la période actuelle s'est en outre instauré, dans l'ensemble de la société, un rapport
de dépendance à la société conçue comme extension de la famille ; on assiste à une
maternisation du rapport au politique, qui se manifeste chez nombre de créateurs par une
demande de maternage par l'Etat, au nom des privilèges dus à l'art et à la culture.
Comment l'État peut-il répondre à ces demandes accrues de prises en charge des artistes [1] ?

2

L'auteur est donc celui qui jouit du droit « sur » car il est l'auteur « de ». L'auteur est une
sorte de père incestueux, de figure juridique incomplète, défini par le produit de lui-même.

2bis

Le système du copyright protège donc l'oeuvre contre la copie au nom de l'intérêt général. Il
ne protège pas l'auteur en tant que tel. Le statut d'auteur n'a donc pas une importance centrale
et les droits afférents à ce statut non plus. Il n'est donc pas étonnant que le droit moral ne soit
pas présent dans le système américain.

3

Les personnes en charge de la gestion publique ne doivent pas se laisser culpabiliser : il est de
la nature des auteurs, en régime vocationnel, de ne pas être totalement des professionnels.

3bis

Dans un double bind conceptuel qui a beaucoup fait grincer des dents les structuralistes, dans
le camp de la personne de l'auteur, dont on ne sait toujours rien d'autre sinon qu'il est, par
une figure tautologique, celui qui a marqué l'oeuvre, celui dont la personnalité est inscrite
dans l'oeuvre. L'originalité comme critère de l'oeuvre renvoie à l'auteur.

3ter

Le miracle juridique de la transsubstantiation a permis la
transformation du droit d'auteur en poubelle de l'industrie. Le mot de création ouvre la
perspective d'un acte spécifique, autonome, que chacun prend bien soin de ne pas définir.

4

L'auteur n'est-il pas en voie de disparition ? 3 exemples
– chambre sociale et auteur salarié
– parlement et auteur fonctionnaire
– éditeurs et oeuvres collectives

4bis

Dans un temps aussi troublé que le nôtre, ou l'auteur risque de disparaître dans la poubelle
qu'est devenue son droit, est-ce bien raisonnable de craindre autant de s'expliquer et de
s'entendre sur l'objet spécifique de cette protection hors du commun ?

5

Contre l'extension contemporaine de la notion d'oeuvre de
l'esprit telle qu'elle est protégée par le droit d'auteur (blog, manuel technique…)

6

Qu'on ne confonde pas l'auteur
d'un livre pratique aussi bon soit-il avec l'auteur d'une oeuvre de l'esprit. Où est la
qualification ? Où est le métier d'auteur ? Est-ce même un métier d'être auteur ?

7

La loi est obligée de ménager une certaine souplesse dans la
définition d'auteur [2].

8

En un sens, ce serait presque un service de ne pas affilier les auteurs très pauvres à l'Agessa,
dans la mesure où lorsqu'ils vivent du RMI et bénéficient de la CMU, il ne paient pas de
cotisations sociales [3]

8bis

Au niveau des aides directes (bourses, sécurité sociale, droits…), beaucoup a été fait, les
améliorations ont été spectaculaires. Les résidences d'auteurs, par exemple, sont
particulièrement adaptées dans la mesure où elles permettent à l'auteur de dégager du temps
pour créer. L'État touche aux limites de ce qui peut être fait en matière d'aide directe aux
créateurs, et ne pourrait sans doute guère faire plus sans risquer de créer une sorte
d'aristocratie artiste, qui serait payée pour ce qu'elle est et non pour ce qu'elle fait. [4]

9

Le montant total des droits d'auteur versés par l'édition a
plus que doublé entre 1995 (209 millions d'euros) et 2005 (470 millions €) alors que le chiffre
d'affaire des éditeurs, lui, n'avait pas doublé.
Cependant, il faut inclure dans cette somme les droits étrangers, et prendre en compte la
croissance exponentielle de la production, qui entraîne une baisse des droits individuellement.

9bis

L'État doit prendre en compte le marché et le soutenir dans les domaines économiquement
difficiles (aides aux éditeurs), et non s'y substituer ou même le concurrencer [5] (ex. presses du
CNRS, concurrentielles des éditeurs privés). Il doit continuer à contrôler l'équilibre de la
chaîne du livre, comme il l'a fait notamment par la loi de 1981 sur le prix unique du livre.

10

Le numérique : cette question n'a pas eu le temps d'être abordée lors de la table ronde.
Le problème est encore loin de se poser, dans la mesure où le numérique ne rapporte rien pour l'instant.

Les axiomes ci-dessus ont été prélevés par copier-coller dans le compte rendu enfin mis en ligne par le CNL (on comprend le délai d'un mois et demi !) de la table ronde ministérielle situation des auteurs de l'écrit pour la « mission sur l'avenir du livre » dite livre 2010 serait parfaitement abusive, les phrases ci-desus ne pouvant être sorties de leur contexte sans déformation grave de leur intention.
On ne manquera donc pas de les rapporter à leur source officielle (et vérifier la stricte exactitude de chaque citation), via le compte rendu pdf ci-dessus mentionné]].

[1] formulations généreusement dues à Nathalie Heinich, directrice de recherche à maman CNRS sans privilèges, et dont on pourra lire les options théoriques ici dans un entretien à l'Express.

[2] Merci à Alain Absire et Françoise Cartano, de la SGDL, d'avoir rappelé quelques données plus concrètes, je cite :
Rapprochant le chiffre de plus de 50 000 ouvrages publiés chaque année en France
du nombre total de 2 500 écrivains et traducteurs (seulement) bénéficiant du régime Agessa, il
a souligné quatre problèmes :
– Le rattachement du calcul du seuil d'affiliation au SMIC, à une époque ou le SMIC
augmente régulièrement tandis que les droits d'auteur ont tendance à baisser
– La prise en compte à hauteur de 4.414 € seulement des revenus accessoires dans le calcul
du seuil. La plupart des auteurs en effet gagnent leur vie grâce aux ateliers, résidences et
interventions.
– Le calcul des droits d'auteurs sur un an. Il faudrait qu'ils soient pris en compte sur 3 à 5
ans (possibilité de lissage) – ce qui se fait dans la pratique avec les commissions de
rattrapage mais devrait être institué
– La précarisation croissante des auteurs, surtout à la retraite. Ce problème est d'autant plus
préoccupant que les reconstitutions de carrière sont aléatoires : l'auteur se retrouve avec
plusieurs « petits bouts de retraite ».

[3] Merci à Alain Bellet, Charte des auteurs, d'avoir témoigné un peu de notre réalité, je cite (et merci pour le mot déploré, je ne crois pas que Bellet soit du genre à l'employer, nuance bien significative de l'écoute...) :
Allain Bellet a déploré que les revenus accessoires soient trop souvent considérés comme de
l'argent « sale », non honorable. Les auteurs se font pourtant les « VRP » des éditeurs : en
intervenant dans les classes, en présentant leurs livres, en animant des ateliers d'écriture, ils
popularisent le livre et réconcilient les enfants avec les éditeurs. Ces interventions se font
souvent dans le secteur public et ne sont pas rémunérées convenablement, n'ouvrant pas droit
à la sécurité sociale (comme la plupart des bourses, par exemple). Elles font pourtant partie
intégrante du métier d'auteur et devraient être rémunérées en droits d'auteur.

[4] En ce moment, pour collection qu'on lance au Seuil, je croise pas mal de jeunes auteurs. Voici ce que m'envoie l'un d'eux, qui a déjà publié un livre et prépare son deuxième, à la lecture de ce verbiage, je cite :

Il y a quelque temps, la Commission locale d'insertion
(qui contrôle les RMIistes) m'a obligé à m'inscrire à l'ANPE où je suis
donc catalogué comme "écrivain à la recherche d'un éditeur" (!). Tous
les mois j'ai rendez-vous avec un type qui essaie en me harcelant de me
faire partir volontairement de l'ANPE (il ne veut pas me radier car cela
augmenterait ses chiffres de radiés d'office). Ce gars de l'ANPE vient
de me proposer d'être payé à écrire en montant une association 1901
bidon genre "les amis de ... (moi-même) " et que cette asso m'engage comme salarié 2
ans en contrat aidé financé à 90% par l'Etat, 800 € par mois avec sécu
et cotisation retraites. Tout ça pour que je sois censé avoir retrouvé
un emploi (alors que je n'ai rien à faire à l'ANPE). Ils étaient prêts à
me donner 10.000 € sur deux ans en détournant l'esprit de la loi, alors
que le CNL ne m'a donné il y a un an que 3.000 € comme bourse. Quand ça
sort d'une poche (ministère de l'emploi) il y a plein d'argent, mais
quand ça sort d'une autre poche (culture), il n'y a plus un sou. J'ai
refusé, j'aurais eu l'impression de détourner de l'argent.
Actuellement, point de vue perso, mon contrat RMI (381 € / mois), qui
est comme toujours signé pour une période définie, a été reconduit non
pas pour la durée habituelle de 6 mois, mais pour 4 mois (durée bâtarde
qui nous mène exactement jusqu'à l'élection présidentielle...) avec
remarque menaçante : "vous devez assurer votre autonomie financière". Je
leur avais indiqué comme à chaque fois que leurs incitations à prendre
des contrats à mi-temps ne servaient à rien, que je ne faisais aucun
compromis, que je n'étais pas sensible aux pressions, que je
contesterais le cas échéant toute suspension arbitraire du RMI, et que
j'étais bien sûr inattaquable à la fois sur la déclaration de mes
éventuels revenus annexes (aucune fraude de ma part) et sur mes efforts
professionnels en écriture et en recherche d'éditeur. C'est du
harcèlement, ils veulent faire peur, je n'ai pas peur.

Je suis sûr qu'ils sont des dizaines et dizaines d'auteurs dans ces conditions... C'est ce qu'on nomme l'aristocratie artiste : le mépris et le cynisme des propos tenus sous l'égide ministérielle n'en paraissent que plus cruels.

[5] à l'heure actuelle (5 février 2007), aucune protestation, notamment des libraires et leurs syndicats, sur le fait que la puissance publique, par le biais de Radio France, un des essentiels prescripteurs et instance critique de la diffusion du livre, se face libraire à leur place via liens directs et systématiques à alapage.fr.