le tiers livre, web & littérature

Luc Jodoin | recette pour lire les Amazones

François Bon — 2013-01-03T23:30:00Z

La chance qui m'a été offerte, en 2009-2010, a pour moi des répercussions quotidiennes, changement d'échelle du monde par apprentissage d'Amérique, si chaque coin de l'Amérique l'est tout entière.

Pourtant, dans notre quotidien de blogueur, on l'oublie si facilement : il y a littérature et langue, et de chez eux à chez nous à peu près les mêmes frontières entre pesanteurs pré-web (dans les couloirs de fac y compris, même si avantage Québec). Autre point commun : c'est les bibliothèques qui tirent vers l'avant, poussent les questionnements, ouvrent les territoires.

Le blog de Luc Jodoin, Bibliobabil, est dans cette sélection d'une quinzaine de blogs québécois qui m'accompagnent au jour le jour (et question au passage : elle nous manque, Blbliomancienne, depuis sa nouvelle affectation de constructrice et rénovatrice de bibs montréalaises). D'abord, parce que chez Luc je suis souvent un peu perdu : sa bibliothèque est plus ouverte que la mienne, ça parle d'un univers de livres bien plus large que ne l'est le mien, justement parce que l'univers bibliothèque est d'emblée sur une pluralité, là où le littéraire reste dans son jardin clos (et aime ce jardin clos).

Règle des vases communicants : on s'installe chez l'autre à partir de ce qu'on perçoit chez lui. Moi j'avais envie d'un petit air de Québec, surtout en ces débuts janviers, où le fleuve gelé offrait une majesté qui me manque ces jours-ci.

On ne s'était pas donné d'autre règle. Pleine liberté, et pleine surprise : Luc m'envoie un exercice de lire-écrire (les deux verbes dans le même geste, lorsqu'il s'agit de web, à partir d'une blogueuse que nous connaissons tous deux, Josée Marcotte, presque cinq années d'existence pour son blog Marge autofictive, et Marge est sur publie.net, mais qui vient de publier ces Amazones dans une maison d'édition traditionnelle (L'Instant même).

Et moi, à peine je commençais à écrire que je retraversais la bibliothèque Gabrielle-Roy, au bout de la rue Saint-Joseph où j'habitais, à Québec, histoire de revenir sur quelques questionnements d'ici – je ne suis plus retourné en bibliothèque depuis.

Donc merci Luc pour l'accueil, et merci aussi pour cette ouverture à prolonger vers le travail de Josée Marcotte.

Rappel : au rendez-vous des vases, le répertoire global, mois par mois, des échanges.

Luc Jodoin | recette pour lire les Amazones de Josée Marcotte avec son tableur Excel, Antidote et autres bidules du même tonneau

Vous tenez entre vos mains Les Amazones de Josée Marcotte. Le roman est paru aux éditions L'Instant même et a été achevé d'imprimer sur du papier Sylva Enviro en juillet 2012 sur les presses de Marquis imprimeur inc. La maquette de couverture a été réalisée par Anne-Marie Jacques d'après une gravure de Bernard de Poisduluc, tirée des Singularités de la France antarctique (1557) d'André Thevet.

Vous écartez toute pensée et les drosophiles, et, concentré, vous entreprenez une première lecture, flottante et maniacofictive, de l'oeuvre, les deux pieds dans les étriers, comme le suggère Italo Calvino dans Si par une nuit d'hiver un voyageur, car « avoir les pieds levés est la première condition pour jouir d'une lecture ».

Le récit

Le récit est composé d'une quarantaine de chapitres décrivant autant d'Amazones qui vivent « libérées » de l'homme. L'action se déroule longtemps après la fin de l'ère post-capitaliste, en l'an moins 20. Un nouveau monde pourrait naître. Au fil de la lecture, une société en décomposition naît sous vos yeux. Tiresia(s), la devin, mi-aveugle, s'est réfugié dans une grotte avec sa compagne Morphale et nous narre comment est advenu le début de la fin du monde. Le clan des femmes mène une lutte sans fin à celui des hommes. Elles vivent en complète autarcie. Elles ont trouvé le moyen de s'autoreproduire par simple gaïardise, « de créer des êtres, déjà femmes, déjà adultes, à partir de boue, d'épices, d'écorces, de végétaux, de fruits, et à l'aide d'incantations ». Elles ont créé la société idéale. Le bonheur obligatoire. Une organisation sociale qui emprisonne la parole, la bannit, la fustige. Une seule parole est admise, celle du Babil réglementaire qui dicte les façons de penser, de sentir et d'agir à toutes, sans exception. Une société où l'on ne peut jouir - catharsis lunaire - qu'en groupe, dans sa petite case. Qui ne se soumet pas au Babil périra par la purge, la flambulance. Elles ont reproduit toutes les facettes du pouvoir propres à l'homme. Le portrait d'une révolte. Le portrait d'une société fondue dans l'Un et du possible passage au Multiple, à la rencontre de l'autre. De Tiresia à Tiresias.

Tous les traits des sociétés totalitaires et des récits dystopiques (1984, Le meilleur des mondes, Farhenheit 451, etc.) y sont réunis : l'interdiction de la parole, l'élimination ou l'interdiction du livre, les incantations (slogans), l'élimination de la différence, la torture, un millénarisme, une parole fondatrice (shaggas, Babil), des figures expiatoires, un bouc émissaire (Apo).

Sombre portrait ? Oui, mais c'est aussi un récit ludique, déjanté, hurluberluminé et boulivresque. Ça calembourine et freudonne à souhait. On y retrouve les jeux de langage de La Princesse Apocalypse et de Marge.

Des exemples ?

Les bibliothécaires sont vidés de leur sang pour en faire du boudin (une sombre pensée pour Proust et Perec vous effleure).

Les Parques ont complètement perdu le nord, « D'après les Annales d'Étros, les trois sœurs, Nona, Decima et Morta, ont toujours fait partie de notre monde. Jusqu'à tout récemment… Ça a commencé par des trous, minuscules, tout simples, laissés çà et là, de manière intentionnelle ou non, des interstices dans nos parcas, nos tuniques. Des orifices qui devinrent de plus en plus grands avec le nombre de lunes qui passaient… Puis, enfin, nos fileuses se révoltèrent franchement, une manie incompréhensible. Les sœurs créaient des tissus incongrus, malmenés et troués, au point où l'on pouvait se retrouver avec un parca dans lequel il aurait fallu insérer quatre bras, deux cous ou trois jambes ; même que, bien souvent, on avait un sein libre comme l'air, ce qui n'était franchement ni pratique ni confortable… On tâchait de raccommoder ce qu'on pouvait, avec les moyens du bord. Pendant ce temps, les tisseuses s'obstinaient pour des riens, s'estropiaient dans leur métier à tisser et, parfois, s'endormaient sur leur ouvrage. ».
Les hommes en prennent aussi pour leur rhume : Les attaques se produisaient seulement vers les trois heures du matin. La commandante jardinière, la plus érudite parmi nous, affirmait qu'il s'agissait là d'un « réflexe de fermeture des bars », conservé dans la mémoire cellulaire masculine depuis un millénaire.

S'approprier les matières techno-discursives et techno-langagières

Vous vous procurez une version numérique du texte. Vous n'êtes pas un nostalgique du livre papier et ne croyez pas à l'apocalypse de la littérature au vu du grand bouleversement numérique. Vous ne « sniffez » pas vos livres. Vos livres empestent la poussière, la nicotine et, ceux à la cave, la fiente de poux de livre.

Vous relisez le récit avec une tablette numérique ou une liseuse à encre électronique. Les bons livres se lisent en boucle. Vous annotez le récit avec l'application de votre choix. Vous pourrez par la suite récupérer l'ensemble de vos notes, citations et surlignements et vous les transmettre, joyeuse schizophrénie, par courriel pour intégration ultérieure dans un éditeur de texte. Lire / écrire.

Le fichier est au format epub, il est impératif de le convertir au format TXT . Le logiciel Calibre, génial, fera le boulot en un clin d'oeil.

Texte numérique libéré dans votre besace, vous pouvez ainsi créer des versions apocryphes du récit en inversant l'ordre des chapitres, en « réécrivant » le livre selon votre sentiment du moment. En y insérant des extraits du récit Des anges mineurs de Volodine, de la dernière partie de W ou le souvenir d'enfance de Perec, en y ajoutant un peu de « novlangue » et des découpages réalisés dans La Princesse Apocalypse et dans Marge. Le texte vous appartient. Vous le possédez. Il est chargé de concrétude, lourd de matières techno-discursives et techno-langagières.

L'intelligence de la machine

Vous allez soumettre votre texte à « l'intelligence » de la Machine. Idée saugrenue de parcourir la surface d'un texte en le synchronisant avec le logiciel Antidote, lequel s'est avéré, à ce jour, totalement inepte au rayon de l'intertextualité. La machine va tout de même composer un petit corpus lexico-statistique avec lequel vous pourrez jouer à volonté.

Le livre comporte 248 paragraphes, 826 phrases, 13 940 mots, 3,3 phrases par paragraphe. Une phrase est formée en moyenne de 15,8 mots. Ne tentez pas de comparer avec la phrase proustienne, le logiciel Antidote plante lamentablement après le traitement de quelque 8 000 phrases sur un total de 43 000.

Un chapitre tient en moyenne sur 1,978723404255 page. Vous résistez à l'envie d'arrondir à 2, pour des fins de poésie numérique.

Aucune surprise quant à l'utilisation des temps de verbe. Elle est en parfaite concomitance avec la thématique du récit, le tracé de la genèse et de la fin d'une utopie : passé (63,6%), présent (33,2%) et futur (3,6 %).

Vous poussez le délire interprétatif numérique jusqu'à tenter de vérifier la fameuse formule linguistico-statistique de Zipf : « les mots d'un texte se distribuent de telle manière que, si on les classe par ordre de fréquence descendante, la fréquence du second est la moitié de celle du premier, celle du troisième le tiers, etc, ce qui peut s'écrire

R x F = constante

formule dans laquelle R représente le rang et F la fréquence » source

Vous tirez maintenant du texte Les Amazones la série suivante : (R 10 : F= 145 | R 20 : F = 74 | R 30 : F= 56 | R 40 ; F= 37 | etc). Vous êtes en mesure d'affirmer, sans l'ombre d'un doute, que le texte de Josée Marcotte ne fait pas exception aux oeuvres de Joyce, Plaute et Homère (pas mal quand même la comparaison) en ce qui concerne la constante de distribution des mots dans un corpus textuel. Si vous divisez la fréquence du mot apparaissant au dixième rang par la fréquence de celui occupant le 20e rang, vous obtenez 2, le 10e rang par le 30e, vous obtenez 3, et par le 4e, vous obtenez 4, etc. (vous arrondissez à des fins strictement pédagogiques).

* * *

C'est un livre de peu de mots, mais il draine vers lui de grands pans de la littérature mondiale. Celle de Rimbaud, Wells, Orwell, Michaux, Volodine, Bradbury, Perec, Vian, Ducharme…

Les perspicaces amateurs de littérature populaire contemporaine remarqueront que la figure de l'Amazone féministe a vraiment la cote en ce début de siècle étourdissant : Aoanamé dans IQ84 de Haru Murakami, Lisbeth dans Millennium de Stieg Larsson et Katniss dans Hunger Games de Suzanne Collins.

Antidote a tout loupé.

Excel en renfort

Le récit fonctionne par accumulation, il est construit selon le modèle de la série, de l'énumération ou de la liste. Il est composé de 47 chapitres portant chacun le nom d'un personnage. Des « narrats » ou des micro-récits, à la limite autonomes, mais qui prennent tout leur sens dans l'architectonique d'ensemble du récit.

Vous allez spatialiser la présence de l'ensemble des personnages du récit dans chacun des micro-récits. Le tableur Excel vous apparaît l'outil approprié. Vous créez un fichier Excel (voir l'image à la une). Dans la première colonne, vous inscrivez le numéro du chapitre, dans la seconde, le titre du chapitre. Dans la troisième colonne, vous résumez brièvement les principaux attributs des personnages (sortes d'anges mineurs à la Volodine). En intitulé de colonne, vous notez simplement « avatar /ange ». Pour les intitulés des autres colonnes, vous recopiez en mode inversé (belle fonction d'Excel, en l'occurrence) le nom de l'ensemble des personnages apparaissant dans la colonne des chapitres. Vous décidez à des fins tout à fait pratiques de trier les noms des personnages figurant à l'horizontale par ordre alphabétique ascendant. Parce que pas d'ordre ça fait désordre ! Quoique « l'ordre alphabétique, c'est le désordre. Le désordre, c'est l'insolite. L'insolite c'est la surprise. La surprise, c'est la poésie » (La Princesse Apocalypse citant Alexandre Vialatte)

Bon, soyons sérieux et revenons à nos moutons : établir des valeurs de vérité littéraires (joli oxymoron). Objectif : repérer dans chacun des chapitres l'apparition des autres personnages du récit et leur attribuer la valeur 1 dans la cellule appropriée du chiffrier afin de pouvoir effectuer de suaves sommations et de gracieux graphiques.
Vous êtes sur le point de créer une matrice littéraire.

Prenez votre courage à deux mains et votre bouteille de Tequila (Marge, qui manie bien le zeugme), vous allez de nouveau reprendre votre lecture afin de vous assurer d'une compilation exacte des données dans votre feuille Excel.

Constats

a) Vous avez zigonné, perdu votre temps inutilement :

zigonner
v. 1. Dessiner une cigogne à la perfection. 2. COUR. Perdre son temps inutilement. L'instant appartient à ceux qui se perdent tôt (proverbe). (in La Petite Apocalypse)

b) Aucune cigogne à l'horizon, mais il vous semble voir apparaître dans la partie centre droit de la feuille Excel la figure « pixelisée » d'une Amazone en état d'effritement. Mais c'est peut-être Apo :
« Parmi ces innombrables images, le clan se souvient d'Apo, tremblotante sur un petit monticule. Au-dessus des nids de marmottes, elle tenait tant bien que mal sur son talus de terre. Une caméra pointée sur elle, comme une carabine chargée prête à déverser son plomb, Apo était seule à l'écran. Elle tombait de bas, la dernière vedette d'une émission de téléréalité appelée sobrement Concentration.
Un jour, en matinée, elle perdit sa jambe droite dans un soupir. Elle trébucha sur la parcelle de terre qui lui était assignée. Crac. Un vent invisible balaya une partie d'elle au loin. Sur une jambe, elle poursuivit son attente. La femme imaginait qu'il devait être merveilleux de sortir de l'espace où elle était contrainte, de pouvoir communiquer avec autrui, faire entendre sa voix. Le lundi suivant, on dit qu'elle regarda l'appareil, émit un gémissement, une sorte de plainte, et que son autre jambe se désintégra sous son poids. Les yeux hagards, elle fixait l'horizon qui la narguait. Lui, omniscient, partout à la fois, alors qu'elle se contentait de son morceau de terre glissant. Entre elle et lui, la caméra, la machine obligée. Des papillons de nuit virevoltaient autour de son tronc. Elle essayait d'en attraper au vol, mais peine perdue. Elle regardait ses bras, membres inutiles qui l'empêchaient de s'éloigner du sol, du talus maudit. »

c) Barika apparaît dans 22 des 47 chapitres. Son nom revient, par ailleurs, 34 fois dans le récit, mais aucun chapitre ne porte son nom. Pas nécessaire, elle a le don d'ubiquité. Figure centrale du récit, c'est elle qui fabrique les destins, qui dirige ses consœurs vers la mort, vers la post-post apocalypse. C'est la Big Sister, le ciment du clan, mais aussi le chiffre de sa Fin.

d) Nanny et Mamika qui forment avec Barika la troïka des gardiennes du savoir apparaissent toutes les deux dans 9 chapitres.

e) Vous avez pu générer toute une série de graphiques (tartes, histogrammes en bâtons, courbes, nuages de points, anneaux, bulles, cylindres), mais vous n'en reproduisez qu'un seul ici - un joli jeu de cartes - pour ne pas alourdir le texte :

f) Vingt-trois Amazones n'apparaissent que dans le chapitre qui leur est consacré. C'est dire l'importance qu'elles occupent dans le récit. Un récit réversible où, parfois, selon l'angle de la lecture, ce sont les parties qui subsument le tout.

g) Étonné aussi par le peu de place occupée au centre de l'image à la une par les personnages dont les noms sont compris entre les lettres F et K. Curieux déterminisme alphabétique, tout de même.

La révolte par le langage

Vous avez constaté que les mots, la langue, l'écrit constituent des facteurs importants de dissidence dans la société instituée des Amazones. Vous savez que même les expressions langagières les plus figées finissent par traverser le corps de ces Amazones, s'y inscrire et les introduire sur le lieu même de la dissidence, de la mort ou de la révolte. Vous pensez à Julianna qui, littéralement, « avait un mot sur le bout de la langue. Nous ne voulions pas lui dire lequel. Elle tendait sa langue, l'offrait à toutes, mais nous, nous détournions la tête pour ne pas la voir ». Vous pensez à Emrala, celle qui « touche du bois », l'éclaireuse qui traîne ses bûches avec elle et ne cesse de tripoter des écorces et des copeaux de bois pour conjurer le mauvais sort. Vous vous rappelez Malanie, la délinquante, qui avait la trop originale habitude de se « mettre le pied dans la bouche ». Jeanne-Sol, la verbomotrice, Nicole qui écrit un livre (c'est interdit) composé de titres de livre. À Marie, par qui la révolte éclate lorsqu'elle trouve le livre interdit (non, ce n'est ni la Bible, ni les oeuvres de Shakespeare, ça, c'est dans Le meilleur des mondes), il s'agit du Livre décrivant les ébats sexuels entre un homme et une femme...

* * *

Votre texte comprend en ce moment 2 590 mots et 15 049 caractères, espaces compris. C'est déjà trop. Vous avez suffisamment tourné autour du pot et abusé de l'hospitalité de votre hôte.

Vous tournez la page.

vendredi nouveautés : nouveau focus du 4 au 7 mai

François Bon — 2012-05-02T05:39:31Z

Ce vendredi 4 mai, et jusqu'à lundi 7 au soir, focus à 0,99 pour 2 nouvelles mises en ligne :
– Jean-Michel Maulpoix, Ne cherchez plus mon coeur, paru chez POL en 1986, reprenant le célèbre vers de Baudelaire (Ne cherchez plus mon coeur, les bêtes l'ont mangé), nous sommes heureux de reproposer au format numérique – et bientôt en POD –, un livre essentiel dans le parcours de l'oeuvre de Jean-Michel. Une réflexion plus que conséquente sur littérature et écriture. Mise en vente à prix lancement 0,99 dès jeudi 3 mai.
– Cécile Guivarch, Coups portés : mis en ligne début 2009, nous n'avions jamais fait de reprise epub de ce texte rauque et fort, tout chargé de mémoire, poésie tout près du corps.

Nous complétons donc ce focus par 3 titres à 0,99 de vendredi à lundi :
– Josée Marcotte, La petite apocalypse illustrée, entre langue française et langue québécoise, jeux de langage dans la confrontation au monde américain, un travail sur le moderne qui est rien moins que ludique sous ces apparences folles...
– Marie Cosnay, Déplacements : de Marie Cosnay, nous proposons 2 textes inédits (L'allée du bout du monde et Quand les mots du récit) plus 3 reprises de ses livres initialement publiés aux éditions Laurence Teper. Une oeuvre au point sismique de la littérature et du politique, à laquelle il faut absolument donner sa pleine place, Déplacements est emblématique de cette démarche.
– Claude Ponti, Questions d'importance : mis en ligne il y a quelques mois, tous ces lecteurs savent combien ce texte est foudroyant, convoquant l'univers et l'imaginaire de Claude sur le fonds noir de notre curiosité face aux énigmes essentielles. Entre temps, Claude Ponti s'est familiarisé avec la lecture numérique et repris la forme de ce texte, c'est en rapport très proche que nous en proposons une nouvelle version (merci à nos abonnés de penser à réactualiser).

Ces cinq textes s'afficheront dès vendredi en Une du site. On vous souhaite bonne lecture.

Et bien sûr ne manquez pas de visiter les sites de ces 5 auteurs :
– maulpoix.net de Jean-Michel Maulpoix
– terreaciel de Cécile Guivarch
– marge auto-fictive de Josée Marcotte
– des aubes particulières de Marie Cosnay
– maisons à cuire, un atelier en cours avec Claude Ponti.

Et post-scriptum, avril 2012 sur publie.nt :
– 3766 téléchargements au total, du 1er au 30 avril ;
– se répartissent ainsi : iTunes 1218 (reprend la tête), Amazon 1193, publie.net (ventes directes depuis le site) 475, Kobo/Fnac 468, ePagine 94 (et merci du soutien actif), Immatériel 63, Feedbooks 38, Virgin 24, Abebooks 21, Bookeen 17 plus divers (Arbre à Lettres 4, Dialogues 3, Gibert 3, Publica 3, Procure 2, Delamain 2, Ombres Blanches 1, Vent d'ouest 1, Mollat 1, Furet du Nord 1).
– 1817 textes ont été téléchargés ou mis à jour par les abonnés (95 euros, 1 an illimité)
– ajouter 338 sessions streaming depuis nos bibliothèques abonnées, induisant 29 720 pages lues.

"c'est un carnet d'attention"

François Bon — 2011-07-09T08:44:40Z

c'est un carnet d'attention. des notes sur monde (je ne suis pas encore le vide). un recueil d'évidences. l'encyclopédie du non-sens commun. une lettre du front. le monde là où tomber. c'est la folie du pire. explositions. ne pas fermer l'œil. le retournement de soi sur l'axe du rien. de la viande, de la belle belle viande. des traits de feu. je suis là, je ne suis pas là. ce sont des choses écrites. le lieu où l'on s'arrête. regarder, voir. faire cœur. la présence (une histoire de gravité). aujourd'hui, demain, ainsi de suite. chute du temps. la pluie, le beau temps (le fond des mondes). la conscience du dehors. l'immense fatigue. quelque chose qui prend langue. une certaine boucherie. de la musique aussi (ce qui va d'une note à l'autre). un livre de magie. là où ça apparaît. de la mémoire, du corps. ce qui n'a pas lieu, ce qui n'a pas eu lieu, ce qui n'aura pas lieu. la vie. et du cinéma. cette nuit, cette nuit même. il était une fois (figures de la réponse). la bouche. silence. un site web pour tous et pour personne. bienvenue, et ne faites pas attention au ménage. Michaël Trahan, redire.net.

Pas faire de différence, les blogs Québec je les suis comme les blogs Fr Be CH mais quand même certains matins on a des envies de ciels plus grands et de paysages avec un peu moins l'impression d'une fin de l'histoire.

Donc je maintiens la rubrique dûment identifiée Québec dans ma page liens et je fais mon petit tour d'horizon :
– l'oreille tendue, finesse des approches langue, nous fait du bien à la nôtre
– bibliomancienne, la bibliothèque comme question à la ville
– étrange balance entre langue à la Claude Simon et la violence bilingue du parler montréalais, le chemin que fraie Simon Brousseau
– Naomi Fontaine a commencé résidence d'écriture à l'Institut canadien du Québec, on espère en avoir le journal dans son Innushkuess
– autre réflexion sur l'américanité, incluant question sur identité amérindienne, le site sans visage de Pocahontas, très beau texte sur le noir, entre paysage extérieur et géographies des intérieurs maison
– jamais oublier bon coup de fourchettes
– Mahigan Lepage parti vers l'ouest, site en attente
– mais la haute tenue réflexive de Michaël Trahan, lire notamment ces dangers de la littérature
– jamais perdre de vue l'écriture de Marie-Hélène Voyer, même à peu de fréquence, dans sa chronique d'un avatar
– tout cela enfin pour saluer que – tout en continuant Marge l'inusable –, Josée Marcotte lance une nouvelle expérience d'écriture avec mémoire d'outre-songe – et on lui emprunte la photo au haut de cet article.

Eric Chevillard | Choir

_ tiers livre invite... — 2010-01-22T19:02:52Z

...échelles, angoissants objets, pullulent, partout se multiplient, entre les lignes, entre les pages, sur le bureau, sur le plancher, sur le plafond, des échelles qui montent, qui descendent, des échelles rétractables, des échelles sur la gueule, des échelles à assembler, des échelles toutes faites, des échelles à brûler, à acheter, à vendre, à recycler, à violenter, des échelles en bois, des échelles invisibles, des échelles de cris et de suppliques, des échelles de papier mâché et remâché, des échelles d'acier, des échelles trempées dans l'ennui, des échelles qui dorment, des échelles qui fredonnent, qui dévident le même récit aliénant, des échelles qu'on consomme, des échelles qui écrivent, des échelles qui dansent dans la boue, qui sifflent leur bile, qui s'enlisent, des échelles qui s'étirent de tout leur long, des échelles qui s'en vont, des échelles qu'on ne verra plus, qu'on ne peut saisir, des échelles qui recommencent, des échelles qui chutent...
Josée Marcotte, à propos de Choir, d'Éric Chevillard, dans Marge.

Rien de pire, pour un auteur qu'on estime, de le découvrir prévisible. Et si l'indice même du travail littéraire était la non compréhension où on se retrouve de l'objet, pourquoi parti dans cette direction, pourquoi chamboulant à ce point son écriture ? Et pas de prédicat architectural en nous pour l'appréhender : pas moyen que le trouver chaotique, avec des zones opaques.

Message de ce matin en discutant par e-mail avec Eric Chevillard : « Choir, une vraie rupture dans ton monde. Cette crudité de réel qui fait chaque page trembler la fable c'est souvent limite insupportable (Faulkner aussi, c'est pas du jugement ni du refus). Avec Haïti ça faisait de drôles de mélange. Pas évident non plus à lire ici en contact direct avec cultures (et étudiantes) amérindiennes, la langue étrangère que je reçois du pays et celle que je reçois de ton livre se percutent en direct. Alors je continue figure par figure, comme à lire la grande Garabagne. »

Il y a plusieurs Michaux, c'est ce qui le rend si inépuisable : il y a un Michaux dur et violent, principalement dans la Grande Garabagne, un cauchemar de soi dans ces rêves qui chutent – c'est là qu'a été requis Chevillard, loin de son terrain.

Du coup, ce sont les livres qui vous hantent. Même si, là, on retrouve Chevillard : une chaise au plafond où un hérisson posé sur la table, c'est cette rémanence de cette fissure du réel, comme troué par l'absurde, qui nous relie à cette oeuvre maintenant large. Et si Choir, lieu de cette fissuration/effraction, avec étrange humanité prise, était alors le premier lieu secret d'une nécessité de rassembler et de mettre en mouvement l'ensemble des livres précédents ? Alors, même, le centrage sur ce récit fondateur impossible, qui organise Choir, devient allégorie pour l'ensemble – et même probablement la tâche de la littérature, où le fantastique est arme et refuge, dans un monde soumis à sa propre violence, qui l'épuise sans recours, sans même nous laisser place à la fuite, ni même par cette littérature qui nous est si précieuse.

Ici, à Québec, j'ai retrouvé souvent les livres d'Éric en bonne place dans les bureaux de l'université, et particulièrement chez René Audet et Josée Marcotte, qui sous sa direction finalise un travail d'analyse de l'oeuvre d'Éric, mais surtout a trouvé via Chevillard son propre terrain d'écriture, un jour qu'elle avait constaté que Teste, Plume et Crab dessinaient un univers trop masculin, et qu'elle a décidé d'y ajouter Marge, blog sur lequel on a déjà attiré l'attention. Merci à Josée d'accepter que je lui vole cette note de lecture de Choir.

L"île de W, rapprochement que je n'aurais pas fait et qui me semble évident après lecture de Josée Marcotte, nous met dans le même malaise. Les Palmiers sauvages de Faulkner aussi. Il y a un moment où un auteur, d'un geste du coude, balaye de sa table ce qui y organise sa propre sécurité : pour Chevillard, c'est avec ce livre-là.

Troublant, pour ses amis, de savoir ce livre commencé après une naissance, et publié dans les premiers jours d'un deuil. C'est l'échelle de ce qui s'y passe, et dont on se saisit par l'allégorie.

Et noter la parution simultanée du 2ème volume de ce qui est définitivement une des expériences web les plus importantes, dans sa régularité, l'implication réel et fiction, le travail de fond entre langage et vie quotidienne : L'Autofictif voit une loutre. Et je rappelle, bien sûr, la fierté à accueillir deux textes d'Éric sur publie.net : Et si la main droite de l'écrivain était un crabe ?, ainsi que Dans la zone d'activité.

Josée Marcotte | Une lecture de Choir

« Quoi qu'il arrive, quoi que je fasse, j'étais le seul dépositaire, la seule mémoire vivante, le seul vestige de ce monde. Ceci, plus que toute autre considération, m'a décidé à écrire. »
Georges Perec, W ou le souvenir d'enfance, Paris, Éditions Denoël (L'imaginaire Gallimard, no 293), 1975, p. 14.

« Comment se transmettra la geste d'Ilinuk quand le Vieux aura trépassé ? […] Mais pourquoi croient-ils que je me préoccupe de la fixer par écrit ? »
Éric Chevillard, Choir, Paris, Les Éditions de Minuit, 2010, p. 213.

Le dernier roman de Chevillard, Choir, aspire son lecteur dans un récit cauchemar. On s'enfonce dans l'île de Choir chez Chevillard comme dans un voyage à W chez Perec, avec difficulté, avec grand malaise, on suffoque dans toute cette cruauté et cette violence... Si l'idéal olympique est poussé à son paroxysme dans la cité de W, il s'agit plutôt, à Choir, de l'enfermement excessif de tout un peuple en un unique récit fondateur.

À Choir, île au sol instable et mouvant envahi par les punaises, tout est désespoir bilieux. Il est usage d'accueillir le nouveau-né par des pleurs et des lamentations. Les enfants, élevés à la dure, remplace les bœufs comme main-d'œuvre jusqu'à l'âge de cinq ans – âge où ils deviennent adultes. Les habitants, accablés de dégoût et d'ennui, ne trouvent que la souffrance pour se distraire (ils paient alors chèrement Toqueboeuf pour se faire tabasser et torturer) ; ils combattent en duel à mort avec toute personne rencontrée pour la première fois ; ils incitent les bambins à s'entredévorer ; ils s'adonnent une à deux fois semaines à l'inceste et l'anthropophagie (« non sans répugnance et parce qu'il le faut bien », p. 124) ; ils exècrent et torturent les artistes qui « trouvent des matériaux à Choir » (p. 33) ; ils disposent de plus de trois cents mots pour dire « gris » ; ils mangent au quotidien une fricassée de caroncules de dindons sauce punaise… Ils possèdent tous un seul et même espoir : la fuite rendue possible par le retour du Sauveur, ou l'enfantement, en sol de Choir, d'un nouveau sauveur qui les emmènera loin dans les cieux…

Car nul ne peut s'échapper de Choir, quitter cette terre inhabitable et pourtant habitée. Un seul l'a déjà fait par le passé : Ilinuk… Et c'est Yoakam le Vieux, porteur de la mémoire, celui qui a survécu à tous les âges de la vie, qui transmet la geste d'Ilinuk, le récit d'Ilinuk le Brave, le Polydactyle à douze orteils, qui est parvenu à construire la fusée qui l'a propulsé jadis hors de Choir, avec cette promesse divine à Yoakam de revenir les chercher un jour pour leur frayer parmi les astres un chemin vers la liberté. C'est dans l'attente constante d'Ilinuk le Sauveur que les gens de Choir répètent et perpétuent sans cesse leur malheur, leur destin, qui « est de choir sans fin dans Choir » (p. 100). En effet, ils se complaisent dans leur infortune, et dans la foi la plus ardente, récitent constamment la geste d'Ilinuk. Leur unique but : fuir Choir… Faire de Choir un monde habitable est hors de question pour les habitants, ce serait faire insulte suprême au Sauveur, ils préfèrent donc adorer le Polydactyle et vivre dans l'attente, encourager l'inconfort et le malheur, « chuter encore, choir plus bas que Choir » (p. 32).

« Le récit de Yoakam épuise nos imaginations » (p. 66) affirme le narrateur. Les gens de Choir sont « captifs de l'instant » (p. 78), le principe même de la répétition, du retour du même, stérilise leur imagination, les accable – répétition de la geste d'Ilinuk, répétition de la cérémonie du futur retour d'Ilinuk – et ordonne de bout en bout les existences de Choir. Paradoxalement, c'est le récit de Yoakam qui les plonge dans la durée et qui, en même temps, les condamne à la répétition. Le destin implacable, continu du Sauveur s'oppose aux vies sur Choir, aux destinées de ceux qui attendent, errent et ne savent/ne peuvent/ne se permettent pas d'enchaîner les moments de leur vie en un tout cohérent en-dehors du récit d'Ilinuk : « la geste d'Ilinuk le Brave [les] entraîne et décide pour [eux] de l'origine, de la suite et de la fin. » (p. 59) C'est justement parce qu'ils se refusent un monde habitable, que le récit de Yoakam les « emporte comme des chats noyés » (p. 47). La conclusion choisit et réitérée par la population est l'attente de la fuite permise par le Sauveur, le seul sens possible est reconduit dans leur chute constante dans Choir et le récit de Yoakam. Hors du sens de la geste, les gens retombent lourdement dans Choir, à se tordre, à se faire mal, à en mourir… Ils vivent tout simplement pour fuir… Se présente alors l'ultime réponse au désespoir : l'autodestruction. Si les habitants ne peuvent anéantir Choir, ils peuvent se détruire eux-mêmes : « Nous tournons contre nous-mêmes notre hargne impuissante. Il y a ce morceau de Choir au moins que nous pouvons détruire. » (p. 137)

L'enfermement dans un unique récit totalisant comme celui transmis par Yoakam peut mener une population à sa perte. Assurément, l'être a besoin de donner un sens à son existence, mais l'enfermement en un seul grand mythe fondateur, tel celui de Choir, inculquant aux êtres dès le berceau à détester et désirer fuir le sol qui les a vus naître, entraîne avec détresse et violence les gens hors d'eux-mêmes… Il les rend agents de leur propre malheur… Avec cette conclusion au roman qui vous jette à terre – et le lecteur de choir…

passez dans la Marge

François Bon — 2009-09-24T22:30:06Z

Au départ, dit Josée Marcotte, un cours de René Audet sur ces figures du texte que sont Plume ou Teste, et la réflexion maussade que c'est un peu trop masculin tout ça.

Et que l'idée de Marge est venue à cet instant, toute prête : Marge serait un personnage, Marge serait le prolongement auto-fictionnel de l'auteur, Marge se promènerait dans les livres comme dans la vie quotidienne et – surtout – dans ses propres inventions.

Et puis, parce que ces pistes d'écriture traversaient ou rejoignaient, bien sûr Michaux et Valéry, mais aussi le Palomar d'Italo Calvino, les personnages équivalents de l'incontournable Éric Chevillard et son auto-fictif dont dérive Marge jusque dans son titre (on y trouvera même des 807).

Donc un billet chaque jour (163 au compteur) avec séries et récurrences, plus système de mots-clés qui permet de remonter pistes comme Perec ou Michaux ou Balzac, mais aussi logique ou Fiction Ass.

Le blog se double d'une version papier, avec des échappées plus longues, et qui se développe indépendamment des mises en ligne. Si au passage vous êtes un peu dépaysés par les expressions québécoises, ça fait partie du jeu.

Remarquable détournement de blogspot, la plate-forme blog si répandue et qu'on s'imagine à tort réglementaire, les mots-clés recréant toute une navigation transversale.

Photo ci-dessus : Josée Marcotte.