le tiers livre, web & littérature

qui va regarder Crouzet (et Marylin) ?

François Bon — 2013-09-23T20:07:52Z

La fierté, passant dans le métro, de voir ces panneaux éclairés à la gloire de l'iPad, quand on y reconnaît, en très grand, l'image de ce qu'on a si souvent vu sur son propre écran en petit, une couverture de publie.net...

Et pas n'importe laquelle, puisqu'il s'agit de ce défi que s'était donné Thierry Crouzet, dans l'élan des I remember de Joe Brainard, d'accumuler plus de 295 idées titillant, chatouillant, cognant gentiment, renversant nos habitudes quant aux usages numériques, ou s'en prenant directement aux industries et aux financiers du numérique pour remettre tout ça en perspective sur ce que nous cherchons.

Thierry Crouzet est un électron libre, nous qui l'aimons on est bien forcé de l'aimer, il nous reparle de ses discussions sur le vélo avec son vieux père ouvrier, là-bas, sur le bord de l'étang de Balaruc, de son voyage récent dans les Yosemites, et il n'est pas de semaine sans qu'il brasse une nouvelle folie sur son blog (voir en ce moment sa proposition aux éditeurs à propos de L'homme qui lave les mains) avec tous les défauts des grands osseux comme lui : il n'arrive pas à propulser une nouvelle idée sans s'en prendre à tous ceux qui n'ont pas fait comme lui en même temps que lui, sans savoir qu'il le faisait. Cesse-t-il Twitter pour quelques semaines : il vient nous dire sur Twitter que nous nous y complaisons dans l'inutile. Éditons-nous des livres numériques ou papier, dont les siens, que c'est la mauvaise piste. La semaine dernière il avait carrément cessé d'écrire (au moins trois jours) du coup nous étions tous coupables de continuer.

Je le dis en exagérant (bien pigé, Thierry, j'espère ?!), mais je ne sais pas s'il n'y a pas un principe Crouzet qui le pousse à aller sans cesse dans ces positions où une boule de billard éclate tout dispositif stable, et c'est pour ça qu'on revient à son site : bien forcé d'appréhender la nouvelle combinaison dans ce qu'elle a à la fois de fragile et d'indispensable. Et c'est pour ça qu'il nous est, lui, nécessaire, dans ces avant-postes où tout bouge.

Tout cela résonnait dans ce livre, l'an dernier, qui était bien plus une réflexion sur la vie quotidienne, dans toute l'ampleur du concept, que les seuls usages numériques qu'on en a : J'ai débranché.

Alors, et vous, les avez-vous lues, ou les avez-vous offertes les J'ai eu l'idée version papier de Crouzet ? On peut commander le livre, distribution Hachette Livre chez tous les libraires. Il inclut le code d'accès pour la version epub incluse. D'ailleurs, vous avez lu ça dans tous les journaux, qu'on était les premiers à le faire. Mais bien sûr, si vous avez iPad ou iPhone, il suffit d'un clic sur iTunes pour faire apparaître la version numérique.

Ce matin, à Étoile, pour faire une photo du panneau j'ai dû attendre, le temps de caler le viseur, que cesse le flux de gens incessant, alors du coup j'ai photographié aussi le flux de gens. Qui regarde Crouzet et Marylin ? Pourtant, fort à parier que nombre ont un iPad dans le sac, ça se propage bien plus vite que les Kindle, Kobo et autres liseuses sans web (ce qui n'empêche pas que sur l'iPad on puisse l'acheter via l'app Kindle, à en juger l'évolution de nos ventes).

Est-ce que l'édition numérique, ces cinq ans, ça aura été ça : mettre sur le bord du passage des merveilles que personne n'aura regardées, ou si peu ?

Peut-être que c'est même un enjeu qu'il faut pousser plus loin, qui vaut en tout cas pour nos étudiants et tout dispositif pédagogique : plusieurs de ceux qui passent devant Crouzet sans regarder ont l'oeil rivé sur leur téléphone, mais un usage web qui génère en permanence ses frontières, qu'il nous appartient de traverser ?

Cela fait des mois que ça me hante, par fatigues et cassures. Et pourtant, ce matin, voyant le panneau publicitaire (merci François Gerber), la satisfaction des choses bien faites et faites parce qu'il était nécessaire de les faire.

Est-ce qu'on est venu trop tôt ? Est-ce que l'iPad, dans le sac de tous ces gens qu'on connaît, sert à lire plein et plein mais pas de livres et pas ceux qui dérangent ?

Pour ma part, après 5 ans, temps de passer le relais. Peut-être que ce n'est pas si grave, si l'offre librairie numérique globale ressemble de plus en plus à celle d'un kiosque de gare et non pas à celle de tous ces lieux l'un après l'autre disparus – et pas de la faute de l'Internet – la librairie Action Poétique, la librairie des PUF, tant d'autres. Après tout, le changement de paradigme est plus profond : notre relation au monde passe toujours par le lire, mais les médiations et temporalités de cette relation se sont toujours basées, de tous temps, sur les usages privés d'une part, les modes techniques de reproduction et circulation d'autre part. Ce qui veut dire que notre place est dans le web, et nos combats, et que l'étage du livre numérique n'aura peut-être été qu'une transposition provisoire – ce qui marche c'est la romance et tout ça, c'est pas pour moi. Et sur l'iPad, comme sur le Kindle Fire, la petite icône LECTEUR permet de lire le web avec la même ergonomie que le livre numérique, comme dans votre navigateur le petit bouton SEND TO KINDLE, si vous l'avez installé, vous permettra de lire le même article en version mini-livre numérique.

Reste qu'il y avait un champ, ici, dans l'espace matériel et politique que représentent ces librairies numériques des géants (les autres ont renoncé). Qu'il y avait du sens à y positionner des oeuvres atypiques, des oeuvres qui cherchent et inventent, avec et par la langue – et c'est le cas du J'ai eu l'idée de Crouzet. On n'a pas atteint le seuil critique de curiosité et confiance, malgré tous ces soutiens, tous ces lecteurs et leur générosité. On n'a pas été assez fort contre l'indifférence de l'ancien monde professionnel, ni disposé des soutiens qui, dans les pays voisins, abondent les explorateurs numériques et leur permettent d'avoir la tête hors de l'eau : on parle de plus en plus de ces 7 millions d'euros par an que les gros éditeurs se votent à eux-mêmes via la commission du CNL qu'ils phagocytent : tout pour eux rien pour les autres, l'État s'est trop laissé manipuler par le lobbying – assez de bruits qui confirment qu'en haut ça ne passe plus, mais les dégâts sont déjà irréversibles. Blocage sur les prix, veto sur la distribution en bibliothèque, on a payé nous les dommages collatéraux. Et cette énergie qui m'a porté dans ce projet, du temps des possibles, c'est ici dans ce site que désormais je la porte, avec la même sensation d'excitement, d'invention et plaisir, mais définitivement hors du livre numérique.

N'empêche, j'étais fier, ce matin, station Étoile, à passer devant le Crouzet !

Ci-dessous un extrait, si vous voulez plus c'est sur iTunes, KindleStore, ePagine ou tout simplement publie.net.

Thierry Crouzet | J'ai eu l'idée (extrait)

39

J'ai eu l'idée d'investir en bourse à la veille de l'explosion de la bulle Internet au printemps 2000. Je me suis alors demandé si je n'avais pas provoqué le crash à moi tout seul.

40

J'ai eu l'idée qu'il valait mieux avoir de l'argent qui dort plutôt que de l'argent qui travaille et empêche de dormir.

41

J'ai eu l'idée, quand j'étais enfant, de bloquer les passages à niveau automatiques sur une ligne de trains de marchandises. J'avais remarqué qu'ils fonctionnaient comme les aiguillages des trains miniatures. Les roues pressaient une pédale placée un kilomètre avant le passage à niveau et les barrières s'abaissaient. Il suffisait d'une pierre pour enrayer le mécanisme et provoquer des embouteillages monstres.

42

J'ai eu l'idée que la structure de la matière ne dépendait que de notre science et que les scientifiques trouveraient toujours des sous composants aux composants a priori les plus élémentaires.

43

J'ai eu l'idée de programmer un jeu vidéo où le but serait de programmer des jeux vidéo.

44

J'ai eu l'idée que Tony Blair lâcherait George Bush avant le début de la guerre contre Saddam Hussein. Il serait ainsi entré dans l'Histoire en mettant les États-Unis hors la loi. En jouant au béni-oui-oui, le Britannique a manqué la chance de sa vie.

45

J'ai eu l'idée d'interdire les embouteillages. Avant de s'immobiliser, les automobilistes auraient le devoir de faire demi-tour et de rentrer chez eux, bénéficiant d'une journée de vacances. La méthode, appliquée à l'échelle d'une ville, ferait gagner du temps de travail en moyenne.

46

J'ai eu l'idée d'instaurer un jour férié spontané dès qu'il fait soleil en Île-de-France durant l'hiver.

47

J'ai eu l'idée que The Party de Black Edward avec Peter Sellers était le film le plus drôle jamais tourné, en même temps que le symbole des années 1960. Dès que je pense à une des scènes, j'éclate de rire. Je ne connais pas de meilleur antidépresseur.

48

J'ai eu l'idée de me faire licencier dès que j'ai commencé à travailler. J'ai fini par y parvenir. Après trois ans de chômage, j'ai réussi à me sevrer du monde du travail. Depuis, je suis irrécupérable pour la société capitaliste.

49

J'ai eu l'idée de me faire embaucher dans l'Administration à seule fin d'écrire un livre sur les mœurs intimes des fonctionnaires.

50

J'ai eu l'idée d'accompagner Bill Gates pendant un mois et d'écrire le journal de ses faits et gestes. Je lui aurais servi de mémoire. Pour les hommes de son espèce, le temps n'a absolument plus de substance.

51

J'ai eu l'idée que mes idées n'aboutissaient jamais à cause d'une déficience de ma personne que je n'ai jamais réussi à identifier, mais qui existe à coup sûr. Peut-être, suis-je trop Français.

52

J'ai eu l'idée que j'étais gras même si pour les balances je ne pèse pas si lourd que ça.

53

J'ai eu l'idée que l'histoire du Rock s'était arrêtée avec The Clash au début des années 1980. À la mort de Joe Strummer, le 22 décembre 2002, je me suis senti dépossédé de ma jeunesse.

54

J'ai eu l'idée que l'Amérique avait eu un coup de chance au xxe siècle. Elle a fait sa fortune des deux guerres mondiales et doit maintenir un état de guerre au xxie siècle pour préserver sa suprématie. Une paix généralisée lui serait néfaste.

55

J'ai eu l'idée de ne jamais m'interroger sur les idées qui traversaient les autres. Je me tiens résolument éloigné de la psychologie.

qu'est-ce qu'on touche ?

François Bon — 2011-02-17T07:11:21Z

J'annonce hier soir la mise à disposition de mon livre Prison sur publie.net, avec toute la section de compléments. Ce matin, commentaire d'un de mes abonnés Face Book :

J'ai le livre en version papier. Je peux le toucher. Et même si je le jetais du dixième étage, il ne serait pas mort au bout de la chute. Bien sûr, je n'ai pas les 70 pages de compléments. On ne saurait tout avoir.

Merci évidemment au lecteur, et cette vieille magie, évidemment du livre qu'on garde, ce qui en ressort aussi de confiance pour l'auteur.

En même temps, pour de moins en moins d'entre nous cela peut susciter une opposition : j'ai les 3 Pléiade de Michaux (ou les 2 de Gracq, et les 2 de Borges) en permanence sur ma table parce qu'ils me sont essentiels dans mes chantiers actuels, mais combien de fois par semaine de ne pas pouvoir entrer dans l'oeuvre de Michaux par une recherche d'occurrences (avant-hier sur le mot froid, quelques jours plus tôt sur l'évolution de son emploi de contre ou de double). La relation n'est certes pas la même – là je pars bosser 15 jours en gîte en Auvergne, coupure pratiquée de longtemps et salutaire, il y aura quelques livres dans le sac (je viens de boucler relecture du livre I du Quichotte en Pochothèque, j'attaque relecture livre II), mais la bibliothèque essentielle sera la bibliothèque nomade qui m'accompagne en permanence via mon lecteur Sony PRS l'an passé, et l'iPad désormais.

Le changement de paradigme, qui fiche la trouille à nos éditeurs alors qu'ils auraient pu être dans cette aventure nos premiers partenaires, c'est le côté irréversible de ce genre de mutation. La mise à disposition numérique sur mon appareil (pour Saint-Simon, pour Balzac, Proust etc, ou ce que j'ai entrepris via relecture Agatha Christie en anglais, ce que je n'avais jamais fait) m'est un support bien préférable à celui de l'imprimé.

Bon, on commence à moins entendre parler de l'odeur du papier, même si on en est encore régulièrement à expliquer que les acides servant à blanchir le papier ou la chaux vive qui l'hydrofuge n'ont pas d'odeur, qu'elle vient des distillats de pétrole servant à fluidifier les pigments bleu cyan des gouttelettes d'encre, et des résines associées à ces distillats pour leur séchage rapide, tous produits aussi hautement recommandables que l'air des cimes, comme chacun sait.

Mais, dans cette remarque de mon correspondant Face Book, le verbe. Je peux le toucher. Et cette métaphore ensuite liée à la destruction du livre, figure mythologique (d'Adam et Eve à Icare) de la chute, via le bruit des corps s'écrasant en bas du WTC le 11 septembre 2001, qu'on porte tous encore.

Je peux le toucher. Et même si je le jetais du dixième étage, il ne serait pas mort au bout de la chute.

Voilà ce que je réponds dans un tout premier instant, et qui me semble d'évidence (sans compter que c'est un de nos principaux arguments contre les DRM qui rendent effectivement votre achat intransportable et quasi inutilisable) :

On peut aussi poser son iPad sous un autobus, pas de problème, le fichier est toujours téléchargeable et actualisable pour nos abonnés et visiteurs sur le site – on saura tout avoir.

C'est après que je me suis aperçu avoir repris sans y penser ce diaporama récemment proposé par Google pour initier aux applications et services en ligne, où on voyait un ordinateur portable passer sous une roue de semi-remorque. Nous préservons nos données personnelles sur des serveurs en ligne (oh ce n'est pas grand-chose, 22 ans d'ordinateur à 10h par jour tiennent en 4 Go de texte), et effectivement, ce que nous proposons à publie.net, c'est la constitution à chaque lecteur d'une bibliothèque en ligne, automatiquement mise à jour et actualisable, où venir lire sans téléchargement, ou bien en rapatriant le fichier à volonté sur les appareils de la maisonnée. Fausse alternative, donc, même si témoignant de la constitution du transfert de propriété d'objet matériel en dépôt de la valeur symbolique de l'oeuvre : en renonçant à cette équivalence, nous ouvrons par le numérique une nouvelle relation à l'oeuvre, défétichisée, circulante, affectant en profondeur le statut lié la figure de l'écrivain, laquelle a son historicité propre, naissant au XVIIe siècle (Viala) pour être sacralisée comme telle au XIXe (Chartier) – les espaces ouverts par cette relation nouvelle, qui vaut aussi pour réception et critique, sont plus intéressants aujourd'hui que la reproduction d'un système en grande partie avalé par ses processus marchands, « rentrée », salons, prix.

Mais, quittant ma page Face Book, me reste ce verbe dans l'expression de mon correspondant, « je peux toucher », je reprends donc le dialogue :

Dit en amitié, bien sûr, mais remarque aussi sur ce mot "toucher" : notre boulot d'auteur, ou quiconque se saisit de l'écriture, je le sais bien en atelier, c'est que les mots se débordent pour aller "toucher" un bout de monde – quand on lit un poème c'est dans le mental qu'on a ce franchissement, par la récitation même, ou la voix haute quand on lit de la prose en public – ce qu'on touche, ce n'est pas le "support" du récit, c'est ce que le récit lui-même suggère et affronte – ça vaut pour l'univers imprimé, mais sans doute en bonne partie pour le sentiment d'être au même endroit, dans la question au monde, via le numérique.

Alors évidemment, cette approche est trop limitée : les compléments que j'ai inséré à cette version révisée et augmentée de mon livre de 1998 ne sont pas accessoires, mot employé dans la loi dite #Prisunic, mais sont pour moi partie intégrante du livre, si par livre je n'entends pas cet objet fixé en 1998 (même si pouvant bénéficier de rééditions, comme les 2 versions successives du livre sur les ateliers d'écriture, Tous les mots sont adultes en 2000 et 2005, et la troisième que je prépare cette année – en comptant bien l'établir sur une relation dense du livre et du web), mais en continuant d'employer le mot livre pour cet ensemble pluriel et évolutif, qui se définirait presque plutôt par la relation dense et stable que le lecteur peut inaugurer avec lui. Rappelons que désormais n'importe quel livre papier est strictement le même ensemble de fichiers xml, donc un mini-site web, il n'y a que la commercialisation qui en différencie la substance.

Et surtout que la version numérique transforme ma relation à l'oeuvre, y inscrivant ma relation ultérieure avec elle comme je peux y inscrire les carnets, les étapes blog préliminaires, et tout ce nuage collaboratif qui désormais accompagne et nourrit la catalyse d'une oeuvre littéraire. Schéma qui valait déjà pour Montaigne, rien de neuf sous le soleil.

On ne répètera jamais assez que, sauf à avoir signé ces avenants que (je l'ai constaté à Bron) la plupart des auteurs gardent pour l'instant sous le coude compte tenu de l'insulte que constitue le taux de rémunération, les droits numériques de nos ouvrages nous appartiennent en propre. Par exemple, toujours à partir des livres Verdier, éditeur qui m'est évidemment plus que cher, les gens, les disparus aussi, le lieu, le nom, mais qui ne manifeste pas d'appétence pour le numérique, cette présence et cette circulation sont désormais une exigence naturelle et vitale de nous tous, auteurs. C'est maintenant qu'il faut y aller.

Que l'éditeur du livre imprimé en manifeste le désir, et on peut inventer ensemble : ça va être le cas avec mes livres Minuit, partie en commun avec eux, partie directement sur publie.net comme Fait divers, et Limite tout bientôt. Pour les Verdier, ce sont des récits qui sont partie intégrante de mon parcours, et non pas des objets arrêtés. Ils appelaient le réel, ils appellent une forme augmentée de ce rapport du texte au réel : version de Paysage Fer intégrant les notes de travail et textes d'accompagnement du film qui avait suivi, ainsi qu'une large part de mes photographies de terrain, et une version de Mécanique en y intégrant partie des archives photographiques de mon père et de mon grand-père, histoire des usages photographiques qui est un des thèmes évoqués dans le livre, et dédoublent l'histoire sociale de l'automobile qu'il retrace.

L'outil numérique est une création autonome, avec une puissance d'objet accrue. Et pour nous, qui manipulons l'epub et travaillons en amont à ce que nous mettons en diffusion, le fichier numérique est bien un objet d'une élaboration très complexe (ce n'était pas le cas lorsque j'ai lancé publie.net il y a 3 ans, aujourd'hui le ticket d'entrée technique et commercial est bien plus élevé, derrière la mise en ligne de chacun de nos titres il y a une équipe fluide d'entre 6 et 8 personnes, et donc les rétributions qui vont avec), mais d'une matérialité indiscutable, dont le dépôt dans l'agrégateur (ou le fichier maître xml dans mon ordinateur) est précisément l'instance matérielle.

Reste, et cela c'est pour moi les ateliers d'écriture, mais c'est d'abord le travail même, l'énoncé du réel, ne serait-ce que dans les 140 signes d'une note instinctive qu'on lance sur Twitter, c'est cela, l'instance du toucher.

Pour Prison, lorsque je me concentre sur l'idée du livre, ou lorsque ces jours-ci je préparais cette édition révisée, mes points d'appui tenaient précisément au toucher (le contact des mains des détenus, qui revient plusieurs fois dans le texte, mains moites d'être inactives), ou a contrario ces portes qui s'ouvrent à distance lorsqu'on avance, sans contact matériel. Ce que touche la littérature en avant d'elle-même, c'est le fond de son travail d'énonciation par rapport au monde, et au déplacement de ce monde – quand il bascule ses usages géographiques ou sociaux dans des relations langagières ou matérielles neuves, et c'est le cas aujourd'hui, évidemment la littérature aussi s'y installe. C'est notre vieille tâche, anonyme. Viendront d'autres travailleurs..., etc., l'antienne est définitivement de Rimbaud.

La préservation numérique de mon travail m'importe désormais bien plus que ces traces temporellement quantifiées qu'étaient les livres imprimés. Le système marchand qui contraint les auteurs (c'était radicalement différent pour Balzac, contrat limité à 4 ans ou un tirage de 2500 exemplaires, et il n'y aurait pas la Comédie humaine s'il n'y avait pas eu cette possibilité d'une réédition permanent chantier de l'oeuvre en constitution) à des parutions successives chaque mois de septembre, le numérique l'annule, vers des architectures d'oeuvre à nouveau réouvertes, recomposables – et qui incluent donc l'évolution de notre propre rapport à l'ensemble des temps de notre travail.

Dans cette recomposition, le pacte qui liait les auteurs à leurs éditeurs se remodèle bien sûr en profondeur. Qu'ils l'acceptent, il y a des espaces considérables à inventer ensemble. Sur publie.net, je ne maîtrise ni la complexité des fichiers métadonnées, ni la complexité des calques des couvertures qui vont surgir ces jours-ci pour Mauvais Genres. Ce travail d'équipe, c'est ce que nous définissons par travail éditorial. Mais d'avoir dû découvrir tout ça via notre propre coopérative, difficile pour moi de penser qu'un retour est souhaitable ou possible.

Photographie : Endless Column, sculpture par empilement de disques Vinyle, oeuvre de Christian Marclay, # Echoes, Centre culturel suisse.

livre numérique : quoi tue qui ?

François Bon — 2011-01-29T08:24:39Z

On en parle à Bruxelles le 7 février prochain, donc j'anticipe ici sur ces problématiques. Le Salon du livre de Paris, en mars, est toujours l'occasion d'entretiens et dossiers, là c'est Arts & Métiers Magazine (étrange rendez-vous pour moi, qui avais été viré de façon assez humiliante de cette école en 76, mais bon, ça a aussi probablement aussi été ma chance – même si ça on ne le comprend que loin après...). Merci à Pierre Rabutin.

Deux remarques concernant l'entretien ci-dessous :
– concernant le livre numérique danger pour les librairies physiques : à l'heure actuelle, via ePagine.fr plus de 40 librairies indépendantes distribuent le catalogue publie.net, plus Dialogues, Bibliosurf, ainsi que les groupements Cultura, Furet du Nord, Fnac etc. (outre les plateformes numériques comme Immatériel, FeedBooks, iBook Store). Dès à présent, la part de nos ventes directes sur ventes totales c'est 34% – et les librairies d'éditeur (Gallimard Raspail + Divan, Kléber etc, Flammarion, Fayard, Corti...) ce n'est pas une nouveauté. La question, c'est que si la médiation reste un métier, et un rouage nécessaire, elle s'effectue aussi en partie sur le web.
– quand les questions sur le livre numérique émanent d'acteurs industriels, comme c'est le cas pour Arts et Métiers Magazine, la position de repli protectionniste du SNE paraît de plus en plus incompréhensible. Le lobbying pour la loi Prisunic, l'incapacité à élaborer des offres commerciales attractives, la carapace à tout ce qui est web : côté acteurs économiques, c'est les yeux écarquillés qu'ils voient ça. M. Gallimard et ses chéris de l'UMP ont loupé l'étage com', vis-à-vis de leurs propres pairs... Alors c'est à nous autres qu'on vient demander des explications, mais moi là, je peux pas trop les donner...

Le livre numérique va-t-il changer notre manière de lire ?

Vous êtes aujourd'hui auteur et animez le site tiers livre. Qu'est ce qui vous a poussé, dans votre parcours professionnel et personnel, à vous intéresser au livre numérique ?
La question est légitime, parce que, de toutes les corporations scientifiques, techniques, artistiques, les auteurs (français, du moins), sont très à la traîne pour la présence web. J'ai beaucoup de mal à comprendre cette passivité. Et la question est en même temps non légitime, puisqu'il y a beau temps que tout le processus d'édition, fabrication, diffusion du livre imprimé est numérisé. Je pratique le web littéraire depuis 1996, c'est un espace passionnant d'invention, d'apparition de nouvelles formes, le « livre numérique » n'est que l'étage « lecture dense » qu'on rajoute au grand bouillonnement web.

Quelle pratique avez-vous du livre numérique ? Dans quels cas privilégiez-vous les livres classiques ou journaux papier et dans quels cas le livre numérique ?
Il y a bien, bien longtemps que je n'ai acheté un journal ou magazine papier, des années pour la presse quotidienne. L'an passé, j'ai séjourné un an au Québec (prof invité création littéraire à Montréal et Québec), bien sûr on a emporté 2 malles de livres et c'est ce qui a coûté le plus cher dans le déménagement provisoire, mais c'est sur mon Sony Reader que j'avais ma bibliothèque. Désormais je me sers principalement de l'iPad. Le premier changement de paradigme, c'est qu'au lieu d'emporter un livre, on emporte sa bibliothèque. Le deuxième changement de paradigme, c'est la lecture ouverte : on passe du texte au web, on glisse vers un dictionnaire, la recherche plein texte, les annotations exportables, un réservoir d'images, on est toujours dans la lecture dense, mais le livre papier, pour moi désormais, est vraiment un pis-aller. Sans compter la disponibilité immédiate du texte recherché, ou les fabuleuses bibliothèques qui commencent à s'ouvrir : voir Gallica...

Pourquoi le livre est-il le dernier support culturel à être touché par le numérique (bien après la musique et le cinéma) ?
La première fois que j'ai donné une disquette aux éditions de Minuit, c'était 1990. La résistance du milieu éditorial ce n'est pas « le livre » en lui-même, c'est juste l'étage commercial.

Le livre numérique va-t-il changer notre manière de lire ? La lecture de demain sera-t-elle connectée, c'est à dire constamment renvoyée à la consultation de liens vers d'autres textes, sons, vidéos ?
Bizarre que vous parliez au futur, alors que tant de nouvelles expériences pullulent. Effectivement, la lecture « connectée » est un autre changement majeur de paradigme. On n'a pas besoin de transférer matériellement le fichier sur son ordinateur pour continuer de le lire de chez soi à dans le métro, via son iPhone ou son Androïd. D'autre part, l'enjeu essentiel pour nous c'est l'ergonomie de la page écran. Le confort de la navigation, le repérage dans l'épaisseur du texte, la typographie des blancs, polices, césures, c'est ce qui nous occupe à 80%, mais ça évolue à une vitesse assez grisante. Rien n'empêche de lire sur son iPad le soir, de prolonger dans le métro sur son téléphone, de retrouver le texte acheté sur son ordi portable pendant les vacances suivantes. Autre gros chantier : l'éditorialisation des flux, aspirer des pans de sites web (pas seulement des articles) pour les lire de façon confortable hors de la navigation ordi. En même temps, le livre imprimé, qui est un empilement de fichiers xml, css, métadonnées, est lui aussi devenu un site web...

Qu'est-ce qui explique la percée du livre numérique aux États-Unis et quels sont les freins qui bloquent encore le marché français ?
Un des principaux éditeurs français m'a sorti l'autre jour : « on ne veut pas tuer le poche ». Pour préserver un circuit où les gains sont basés sur la distribution, camions et colis, ils freinent des quatre fers. Un autre des quatre « majeurs », lundi dernier : « Il est urgent de ne pas se hâter. » Alors par exemple le groupe La Martinière (Le Seuil, plus Bourgeois, l'Olivier et quelques autres) ne propose que 350 textes en ligne, moins que publie.net, le tout petit labo que j'ai créé il y a 3 ans, de plus bardés des DRM Adobe, qui sont une aberration commerciale (même pas de copier-coller d'extraits autorisés), et au prix quasi équivalent du livre papier. Disons qu'on observe de façon assez médusée ce comportement. Après, c'est à leurs risques, et si les usagers leur tournent le dos, c'est tout bénéfice pour les acteurs neufs que nous sommes.

L'industrie du livre numérique va-t-elle "tuer" celle du livre classique ? À titre d'exemple la vente directe des oeuvres numériques par les éditeurs signe-t-elle la mort des librairies physiques traditionnelles ?
Ce discours binômial est horripilant. La question n'est pas épicière. La question, c'est : quels textes souhaitons-nous proposer à lire, quelle nécessité nous pousse à ces explorations d'un rapport neuf de la langue au réel ? Ou bien : si notre tâche (ou notre responsabilité) de transmission et d'éducation est la même, comment assurer la présence de contenus littéraires, de réflexion, d'idées, d'invention, dans les usages numériques qui sont – il n'y a qu'à se balader dans un couloir de fac – le rapport dominant à l'écrit ? Dans chaque précédente mutation de l'écrit (et c'est passionnant de revisiter l'invention du codex, ou le développement de l'imprimerie, dans un contexte qui remet les frontières en mouvement), les supports émergents et les supports finissants ont longtemps coexisté. La télévision ne « tue » pas la radio. D'autre part, si je regarde autour de moi, et si effectivement l'édition traditionnelle ni la librairie de ville ne créent beaucoup d'emplois, on voit se développer des dizaines de structures web très dynamiques et diversifiées, où souvent d'ailleurs ce sont d'anciens libraires ou d'anciens des maisons d'édition qui font le job.

Pourquoi privilégier (ou pas) une liseuse dédiée à une tablette multimédia de type Ipad ?
Pour ma part, les liseuses e-ink sont reléguées au fond d'un tiroir, elles me servent juste pour mes tests, alors que je me sers en permanence de mon iPad (mais pas pour le boulot, plutôt pour les heures hors ordi). Même le Kindle évolue discrètement vers des fonctions « tablette ». Mais l'autre vecteur essentiel, dans l'intimité et l'efficacité du texte, c'est ce qu'on arrive à faire sur téléphone. Le livre imprimé n'était un support « dédié » que par ses limites technologiques, l'expérience du langage au monde, pour chacun, ou même le rapport de l'écrit au monde n'a jamais été liée, même du temps des tablettes d'argile, à la seule reproduction du texte.

Comment préserver le droit d'auteur avec la diffusion numérique, caractérisée par le partage massif des oeuvres ?
Suis mal placé pour répondre, puisqu'à publie.net on a choisi au contraire une diffusion sans DRM, autorisant ce partage – notamment via la lecture par abonnement, et l'accès depuis les bibliothèques partenaires. Notre pari, c'est qu'à se cantonner à un prix résolument accessible, le « service » qu'on propose, mise à jour, bibliothèque personnalisée, accès à communauté web, c'est plus facile que le piratage. Et comme on propose à nos auteurs 50% de la recette nette, ils n'y perdent pas. Par contre, bien se mettre dans la tête que le « droit d'auteur » est un outil récent, né du théâtre du XIXe siècle, et qui recoupe de moins en moins la rémunération réelle des auteurs d'aujourd'hui. Un site d'auteur est une sorte de poumon vivant, de lucarne sur l'atelier, et pas d'abord un vecteur de commercialisation d'oeuvres sous droits. Il s'invente des tas de pratique, lectures, streaming, mise en place d'accès et de services via les bibliothèques, qui ne relèvent pas du droit d'auteur. A preuve que la quasi totalité des auteurs « pro » ont basculé – par force et non par goût – dans le régime « auto-entrepreneurs ». Par exemple, en France, le régime de la propriété intellectuelle interdit le paiement des auteurs à la recette (et non selon prix de vente) comme dans les pays anglo-saxons, et en France (en France seulement, pas en Allemagne ni Italie ni US ni Québec), les contrats d'éditeurs continuent de faire exception au droit commercial (limite à dix ans) en s'établissant sur la totalité du temps de propriété artistique : ce sont les deux points principaux où le « droit d'auteur » est obsolète, verrous à faire sauter rapido. Aux juristes de suivre, mais pour moi le fait que chacun dispose via le web de ressources profuses, d'un massif de ressources d'usage libre, c'est un paradigme désormais incontournable. Juste : ça n'empêche pas l'invention.

mais qui est Ursula ?

François Bon — 2011-01-10T08:53:39Z

Voici une étonnante création web, réinstaurant, via la bande-son et une suite d'images animées (leur laisser le temps de chargement), ainsi qu'un déroulement différencié, un spectacle-écran qui reconduirait la complexité d'un spectacle réel : Formes d'une guerre, via Désordre.

Philippe De Jonckheere appelle ça forme Ursula, je sais que c'est lié à un stage de techniques web pour cinéastes qu'il a tenu à l'automne à Lussas. Mais là c'est un grand spectacle qui renvoie à quelques succédanés préhistoriques la plupart des applications iPad dont on nous rebat les oreilles en tant que bouée de secours (qu'elles ne seront pas) d'une presse magazine en déroute.

Voici donc ce qui restera la trace pérennisée de notre invitation à Ars Numerica / Montbéliard en décembre, pour Formes d'une guerre, et que Philippe De Jonckheere seul pouvait mettre en place.

En haut de page, un fichier audio : le premier filage complet de notre spectacle, l'avant-veille de la première – une sorte de pré-générale, à laisser filer en parallèle du visionnage. Pour moi, le texte à cette étape à peu près finalisé. En gros, celui qui m'a servi le soir de la première. Par contre, le deuxième soir, m'étais donné comme contrainte de m'y abandonner et prendre le risque de l'improvisation et des glissades, immense défi de ce genre de rencontre.

La page web Formes d'une guerre proposée par Philippe est divisée en deux. À gauche son linéaire texte, notes jour après jour de son propre point de vue sur le travail collectif, la rencontre évidemment intense avec ces deux musiciens d'exception (idem pour moi avec Michele, et côté Dominique, le pacte renouvelé de grande confiance à sa rigueur et cette grammaire temporelle qu'il impulse).

Evidemment amusé et curieux de découvrir les réactions de Phil à un univers – le spectacle, en tant qu'éphémère – dont je suis plus familier, les réactions de trac et d'angoisse. Pour moi cette angoisse est présente en permanence, pas limitée aux formes performatives. Elle est pour moi découplée dans les formes tenant uniquement à la parole, conférences, cours, voire même la première heure du stage Normale Sup vendredi, avant que j'aie repris mes marques. Dans les formes performatives, j'ai appui sur la forme préparée, les choses à régler, l'infinie précision à conquérir de ce qu'il y a chaque seconde à faire et anticiper. Par exemple, je ne participe pas à ce rituel jazz, mes compagnons trinquant dans la minute d'entrée en scène, mais une vieille pratique d'exercices de respiration qui me mettent probablement en même état de shoot. La pratique du silence aussi, qui semble dans une des notes choquer Phil, on ne peut pas lui demander de refaire 30 fois sa lecture.... Mais probablement c'est pareil pour Dominique, même si on va s'acharner sur une transition, sur une mécanique ou un rouage.

Dans cette forme collective, pas souvenir de trac, ça c'est la fréquentation de Dominique – ou Vincent Segal – et par eux d'autres grammairiens de l'improvisation (Eric Groleau, François Corneloup). La vieille phrase de Dylan, – C'est quoi pour vous le rock'n roll ? – Carelessness, s'abandonner donc, et je sais qu'avec Michele ce sera souple, facile, imprédictible. Par contre, oui, le texte écrit – c'est pour moi le principal changement de paradigme, à rester 2 semaines pleines sur 28 pages de texte – précis à la virgule, justement pour permettre l'écart, le flash, l'intégration (ça, pour moi, c'est presque un ajout-fétiche) d'une phrase orale entendue directement dans la journée, dans la rue ou de mes compagnons.

Marrant aussi de voir Philippe, occupé à traiter sa marge d'incertitude, s'imaginer que de notre côté tout est blindé et parfait. Je n'ai jamais connu une séance publique sans cette marge. Par exemple, c'était pour moi la 1ère utilisation de l'iPad comme outil de lecture, sans filet de rattrapage. Jamais aucun problème : au contraire, à la demande de l'équipe d'y appliquer un auto-collant anti-reflet, ce petit machin à 20 euros donnait une tourne de page plus précise même avec sueur, et gomme définitivement les taches de doigt, il paraît que c'est intégré dans la nouvelle version iPad à venir. Eh bien, la veille de la première, une mise à jour iBooks (celle qui permet la césure et les collections). A peine le spectacle commence, que je découvre que le texte, utilisé pour la 1ère fois dans la mise à jour (pb n'a pas reparu ensuite), m'affiche en plein 1er tiers une mini-bulle qui m'occulte un tiers de ligne – que j'aurai donc à réimproviser, le texte étant trop complexe pour uniquement la recomposer de mémoire, et je gommerai cette bulle en éteignant et rallumant l'iPad à mi-parcours, pendant le solo de Dominique et Michele.

Merci aussi à Philippe de cette disponibilité, voir dans ses notes comment se construit et évolue le mur image, ses trois toiles actives, manipulées depuis ses 3 ordis en console, dans un rapport qui se développe individuellement et intimement avec les 2 musiciens, tandis que de mon côté je m'efforcerai au contraire de faire riper mon texte sur les images, en y intégrant des mots ou figures qui en soient le reflet ou l'abîme – comme sur ces séquences animées de mains ou bouche à mots.

L'expérience a fonctionné, le changement d'échelle : ce qu'on connaît sur son ordinateur, le voir développé en 3 écrans de 4 mètres sur 3 ; la rythmique propre des images, Phil face à nous, mais nous-mêmes de plus en plius en relation avec ces cassures et glissements lumière qui nous accompagnaient ; le contenu même des images, notamment via les cascades animées, paysages villes, intérieurs industriels, approches corps, déconstruction permanente de tout état stable d'image.

Juste quelques images de l'iPad en répèt (écran bloqué mode portrait, anti-reflet, affichage epub via iBooks, césure débrayée pour gain vitesse, usage intensif fonctions surlignages en répèt) – et ce que l'appareil offre aussi de gestuelle, d'éloignement – ainsi, ce que je compte développer pour mes lectures solo, de pilotage à distance de l'ordi ou de la vidéo depuis la même surface qui nous sert au texte. Photographies Virginie Crouail, sur l'appareil du Maître du Désordre.

césure & collections sur l'iPad, enfin

François Bon — 2010-12-16T10:03:47Z

Ce 15 décembre, une mise à jour (gratuite évidemment) de l'application iBooks importante, qui leur ferait presque pardonner ces ridicules étagères en bois – elles auraient de l'allure, nos bibliothèques, si on y mettait les livres de face au lieu de sur tranche...

Première fonction importante : lorsque vous ouvrez iBooks, cliquer sur l'onglet Store/Livres. Les 2 catégories initiales sont fixes, la première donnant accès à la plateforme de vente, la 2ème aux epubs présents dans l'iPad (glissons sur l'appellation livres réservée au format...). Mais vous disposez de la possibilité de créer vos propres collections.

Allons-y, je suppose que comme moi vous créerez d'abord une collection perso, ou bien livres perso et documents en cours ou tout ce que vous voulez. Retour à l'onglet livres où vous avez déjà vos epubs, clic sur modifier, puis sélectionner l'ensemble de vos propres documents, et les glisser sur l'onglet choisi, c'est fait. Pour ma part, je viens de créer un onglet bibliothèque où j'ai rangé tous mes classiques (y compris ceux de publie.net, mes fondamentaux), un onglet publie.net évidemment puisque tests continus, et un onglet épreuves pour les textes en révision, l'iPad avec son surlignage et ses notes étant vraiment un outil sans commune mesure avec la Sony pour la relecture/correction. Comme l'iPad s'ouvrira chaque fois sur le dernier onglet utilisé, gain énorme pour gérer désormais quelques centaines d'eBooks sans ralentissement ni trop de recherche...

Et deuxième volet, enfin, enfin la césure sur l'epub...

Petit résumé : lorsqu'on compose un PDF pour la diffusion numérique, on pratique les mêmes ajustements manuels, souvent au % près d'écartement des caractères, rectif des fins de ligne, ajustement des césures – et c'est un temps globalement incompressible. Ensuite, le PDF emboîte tout ça dans un affichage fixe de grande qualité, que ce soit pour l'imprimerie ou l'écran (seule la résolution changera, et l'ergonomie, ce qui concerne les blancs, les marges, la tourne...). L'epub lui est en texte liquide ou reflow, ce qui signifie qu'il se recompose selon l'écran de consultation. Faire le test sur publie.net d'un extrait en mode texte (avec ce script de Julien Boulnois qui permet un affichage 3 colonnes sur votre ordinateur, en 2 colonnes sur votre iPad tenu à l'horizontale, ou en 1 colonne sur téléphone portable, faire le test en changeant la taille de la fenêtre...).

Dans cette recomposition permanente selon le support de consultation, le moteur de rendu epub dispose d'un algorithme de répartition des blancs, si on grossit trop la police, sur l'iPad, on a une page visuelle qui ferait honte à n'importe quel imprimeur. Mais pour rétablir la césure, la machine, assez stupide par définition, doit confronter chaque mot à son dictionnaire pour savoir où et comment les couper. Word le fait très bien sur votre traitement de texte : on peut même paramétrer le nombre de césures consécutives (jamais plus de 2 consécutives, éviter plus de 3 sur la même page), et c'est vraiment dommage que le logiciel Pages d'Apple, dont je me sers désormais avec grand bonheur, ne condescende pas à ces vieilles précautions typo. Autant dire aussi que sur les eReaders gris, Sony, Bookeen, etc., le recours au dictionnaire est lourd, surtout si en plus vous avez à gérer des DRM... D'où, depuis 2 ans, ces epubs moches.

Stanza savait déjà le faire, bravo. Je ne sais pas si c'est intégré dans les nouvelles liseuses, Sony ou Orizon. Mais hier soir, ouf, enfin les textes publie.net sur l'iPad disposent d'une césure, finie cette répartition barbare des blancs. C'est bien une question de moteur de rendu, et non de nos propres encapsulages de la mise en page, même si notre stratégie c'est de constituer 2 fichiers différents, un pour la lecture image en PDF (le feuilletoir des bibliothèques abonnées), et un autre plus rustre mais renforcé (mais c'est comme le vernis de Paganini, on ne donne pas nos recettes) pour tenir dans les secousses de la recomposition tous écrans.

On trouvera probablement bientôt des tests plus complets, chez eBouquin (le petit manuel tout savoir sur iBooks de Clément Monjou sera vite réactualisé !). Ai aperçu en bas de page une petite indication grisée il reste N pages avant la fin du chapitre, les fonctions signets, surlignage, note n'ont pas l'air d'avoir changé... L'affichage par liste (au lieu des icônes sur étagère) en haut à droite a l'air d'avoir été affiné aussi.

Sais pas si vous avez fait attention : depuis la mise à jour 4.3.2, le petit bouton sur le côté, qui servait à bloquer le mode portrait ou le mode image de l'écran (utile pour le lit, ou la scène !) a été désactivé et aura sans doute disparu sur le prochain iPad. Cliquer 2 fois sur le bouton Home (quand une application est ouverte) et tirer la bande du bas vers la droite, le bouton de blocage réapparaît en tactile, on s'y habitue vite.

Jamais lire numérique n'a été aussi radicalement simple, et suffisamment différent du livre imprimé pour qu'on ne s'occupe plus de comparer.

Lire en restant connecté : oui, on peut se laisser attraper par les lumières qui brillent (ô Victor Hugo qui aurait dit : « Les forts seront plus forts, et les faibles plus faibles... »). Rien de plus facile que d'aller regarder ses e-mails ou son Face Book en pleine relecture d'Euripide. Pour nous, plutôt un nouvel axiome : plus on propose de sortir d'un texte, plus on incite à y revenir. Le livre devient un mini-site, incluant sa documentation et ses entours, et c'est cette frontière qui rend obsolète aussi la notion de livre enrichi.

La meilleure démonstration, c'est probablement l'autre mise à jour d'hier soir (après une précédente il y a 10 jours) de FlipBoard, application native de l'iPad : on peut désormais insérer non plus un seul lien (twitter ou face book) mais un bouquet de flux rss (liste twitter), et se créer donc un magazine de lecture dense, oscillant souplement entre le web et la navigation rapide. Pour nous, en tant qu'éditeurs numériques, une instance décisive du basculement de la lecture se joue là... En attendant, en profiter dès à présent.

Photo : composition avec iPad, MacBook et fleurs artificielles, hôtel Bristol, Montbéliard, ce jour.

publie.net sur l'iPad et pourquoi

François Bon — 2010-05-27T20:08:36Z

D'abord merci à Xavier Cazin et Julien Boulnois, de l'immatériel-fr. On ne vous raconte pas les soutes, les spécifications epub, les métadonnées, et tout ça on va affiner, compléter.

Mais c'est un pas en avant bien plus considérable que la seule tablette Apple. D'ici 3 semaines, nous allons même carrément dissoudre le site publie.net tel que vous le connaissez. Il sera remplacé par une librairie virtuelle ultra performante, avec possibilité plus ergonomique de choisir le format de lecture, iPhone ou autre téléphone, lecteur type eReader, et bien sûr notre liseuse en ligne. Il inclura pour chaque auteur une rubrique de présentation avec photo et liens, et chaque page livre vous suggérera autres textes en affinité parmi les 300 de notre catalogue.

A l'inverse, les auteurs de la coopérative publie.net sont des plus actifs de la blogosphère, et c'est logique : sur nos sites personnels, à commencer par tiers livre, une petite icône publie.net signalera aux abonnés ou aux lecteurs de bibliothèques (déjà plus de 30 abonnées) la possibilité d'accès aux textes édités. C'est une rupture aussi dans l'esprit, et qui nous permettra à terme de proposer directement dans les abonnements ou téléchargements des objets virtuels plus complexes que le livre, tout simplement parce que là est aujourd'hui la création, l'écriture.

En attendant : l'iPad. Appelé à devenir un outil de grande popularité, la tablette ne remplace pas nos ordinateurs. Ce n'est pas un appareil de création. Mais le web traverse tous nos usages privés. Au lieu d'aller jusqu'à l'ordinateur, on a le web sous la main. Pour cela qu'il est vital pour nous de s'y installer.

Pour cela aussi que nous maintenons avec décision réfléchie le principe de notre coopérative : 50% des recettes nettes pour l'auteur, 50% pour la structure. Les échelons de prix proposés par Apple nous conviennent : textes brefs à 3,99, textes standards à 5,99 (sur lesquels leur commission est de 30%, mais on y gagne un cercle de lecteurs plus large). On va aligner ceux des nouvelles mises en page sur ce tarif.

A l'instant (et merci à l'équipe de ebouquin, veilleurs pertinents), 100 titres de publie.net sont disponibles sur le iBookStore en français.

Une étape importante dans l'aventure, la professionnalisation à quoi cela nous conduit, la responsabilité que nous prenons quant aux textes proposés (il y a de la politique, il y a de la subversion, il y a de l'érotisme, il y a de l'expérimentation). Et seuls nos lecteurs, la confiance aux téléchargements réguliers, ou ceux qui font le pas de l'abonnement, pour nous donner ces moyens d'avancer. On n'est pas au bout de l'évolution, ni des annonces...

"L'Enterrement" sur publie.net

François Bon — 2010-05-19T16:40:19Z

Un PDF de 154 pages, version PDF eBook pour Sony ou Bookeen Opus, un ePub pour les autres supports : voici L'Enterrement / version publie.net, révisé et corrigé par rapport à l'édition papier, pile pour ses 20 ans. Limite, paru chez Minuit en 1985, suivra dans quelques semaines. [1]

La première version de L'Enterrement a été rédigée en 1983, puis reprise à Rome en 1985, à Berlin en 1988, finalement publiée chez Verdier en 1991 : autant dire que c'est pour moi un livre charnière, entre mise en écriture du pays natal (surprise d'y retrouver des allusions à ces constructions à bas prix proliférant sous la digue de l'Aiguillon-sur-Mer, par exemple, quand enfant on savait bien les mouvements erratiques de la mer...), et chemin à constituer à l'écart des formes pauvrement standard du roman.

Les droits numériques m'en appartiennent évidemment, mais surtout le souhait de compléter le travail de fond mené par Verdier : si vous avez L'Enterrement Verdier dans votre bibliothèque, ou si vous vous le procurez en librairie dans sa couverture jaune (le prix en Folio est sensiblement le même que la version numérique, il y était paru en 1994, avec un nouveau tirage en 2000 je crois, mais on est peu informé, dès lors que c'est en poche), envoyez-moi une photo, et on vous donnera code d'accès pour la version numérique. On doit marcher en complément, et disposer d'une version numérique, avec recherche plein texte, portabilité sur téléphone ou liseuse, bibliothèque numérique transportable, c'est un service que vous, lecteur, êtes en droit d'exiger de l'éditeur lorsque vous achetez un livre papier – le contrat que vous passez avec l'auteur et l'éditeur est un contrat sur la lecture, donc les services qui y sont associés, et pas seulement sur le transfert d'un objet matériel.

Le mois prochain, ouverture de l'iBookStore avec 100 titres de publie.net pour commencer – un virage dans les 3 ans de notre début d'aventure avec la coopérative publie.net, pour ma part le besoin intérieur que ce soit avec un texte évidemment principal de mon itinéraire.

[1] A noter que les tarifs Apple nous permettent de rester très près de nos tarifs actuels de téléchargement, 3,99 pour les formes brèves ou les classiques, 5,99 – prix approximatif du poche, même si nous acquittons une TVA de 19,6% et non 5,5% comme pour le livre –pour nos textes courants. En guise de simplification, le prix de téléchargement sur le site sera aligné sur les prix iPad. Nous rappelons aux amis québécois, australiens, japonais, israéliens (pour quelques-uns des récents téléchargements constatés !) que la TVA n'est pas applicable hors zone euro, et est automatiquement défalquée du prix indiqué.

droits numériques & diffusion iPad

François Bon — 2010-05-19T12:39:02Z

Ceci pourrait prendre forme d'une lettre ouverte...

Je suis régulièrement intervenu sur ces questions, mais je reçois toujours beaucoup de courrier à ce propos, donc reprenons.

auteurs

À moins que vous ayez signé un avenant le spécifiant, le droit français est basé sur un principe d'exclusivité. Par défaut, vous êtes légitimement propriétaires des droits d'exploitation numérique de vos ouvrages. Lire notamment Emmanuel Pierrat : Bon à céder, Livres Hebdo, le 26/04/2010.

D'autre part, publie.net vous propose une exploitation de ces droits numériques à partage égal de recettes : ne signez pas un avenant numérique à moins de 20%, et – selon le droit commercial en vigueur – si notre proposition est meilleure que celle de votre éditeur papier, vous avez toute légitimité à nous confier cette diffusion.

Il ne s'agit pas d'une diffusion concurrentielle de celle encore très bâtarde de vos éditeurs principaux (DRM qui ne gênent que le client, prix prohibitif, pur décalque papier), mais d'un outil complémentaire et stratégique – sur le web en général, et sur l'iBookStore en particulier.

éditeurs

Rappelons une donnée essentielle : d'un côté, 1,6% des titres qui représentent 50,4% du CA de l'édition, de l'autre côté un peu plus de 1300 éditeurs (lire les 10 ans d'entretiens avec petits éditeurs dans le Matricule des Anges) qui à eux tous représentent exactement 1,2 % du CA de l'édition, mais en sont le coeur vivant, le laboratoire, l'exigence.

Donnée complémentaire : les 3 plateformes numériques liées aux grands groupes d'édition (EDEN pour Gallimard/La Martinière-Seuil/Flammarion, Numilog pour groupe Hachette, E-plateforme pour groupe Editis) se sont associés dans une même interface de distribution (dite amicalement tous ensemble rien que nous trois – et voir en contre-exemple l'excellence du même outil mis au service sans exclusive des éditeurs québécois de l'ANEL et des libraires), rendant encore plus étanche l'accès des éditeurs non liés à ces 3 groupes.

Nous pouvons envisager toute forme technique adaptée à une éventuelle collaboration : simple insertion de vos epub et PDF sur notre plateforme, et nous vous reversons 50% des recettes, soit prise en charge création des ressources numériques, etc. L'important c'est la présence, et c'est d'agir ensemble. Et bien sûr, autre point stratégique : la page web avec ressources numériques renvoie au livre papier, et possibilité d'offrir à l'acheteur du livre en librairie un code privé pour la version numérique (simple tatouage à son e-mail) en sus.

Amis éditeurs : l'excellence de votre savoir typo, presses, colles et papiers, distribution à coups de kilomètres et de dimanches, nous c'est la même chose en terme de codage, Ruby on Rail, Onix 3, communautés et réseaux, nuits de geeks – travaillons ensemble, et ce sera le meilleur moyen pour vous de vous approprier les outils...

arrivée de l'iPad : enjeux

Quiconque en a touché une l'a compris en quelques secondes : la réactivité de l'écran, la rapidité d'exécution web, nos sites Internet deviennent lisibles avec la séduction et le confort d'un magazine quadrichromie. Bien sûr on lit un texte nu (eBook dit « homothétique ») en bénéficiant de ce même confort, mais c'est pour nous une mine d'invention possible. Créer des ressources avec graphismes, son et vidéo, mais bien sûr la couche essentielle du texte et ses liens, et son URL peut être diffusée sur l'iPad comme un livre, donc rémunérer directement l'auteur en fonction des lectures.

Contrairement aux liseuses eReader (qui du coup se repositionnent vers des matériels monochromes à moins de 100 euros, lents et sommaires mais bénéficiant du papier électronique, voir l'excellent Opus de Bookeen – nul doute que c'est celui à [re-]commander aujourd'hui), la tablette (iPad qui prend la pole position, mais celles qui arrivent) sert à tout dans la maison, elle reste sur la table du salon, on lit le journal au petit-dej, on vérifie ses mails au passage, on s'y incruste pour une lecture longue. Le bouleversement n'est pas dans l'appareil, mais dans le rôle et la présence du web dans la vie privée et ses usages culturels ou de loisirs : il n'y a plus besoin d'aller à l'ordinateur pour accéder au web, la petite planchette métal et verre vous le met sous la main directement.

A nous de nous en servir : inversement, accéder à l'iBookStore en français, proposer des textes qui s'affichent correctement, équipés de métadonnées suffisantes, c'est une étape technologique considérable. Les grands groupes d'édition l'ont bien compris. Pour notre part, avec l'immatériel-fr, nous avons franchi cette étape. Nous sommes prêts à diffuser sur l'iBookStore, y compris sous marque blanche, les éditeurs qui voudraient travailler avec nous pour un accès aux ressources iBookStore à égalité du clan des trois. Nous en appelons aussi aux Centres régionaux du livre – le CNL ayant déjà démissionné sur ces questions (« ça ne rentre dans aucun cadre » : si, le cadre des urgences au présent, au nom de la lecture – en attendant, amusez-vous bien avec à vous de lire, ça dit bien ce que ça veut dire : à vous de vous débrouiller, c'est pas grave, on le fait)– pour aider les éditeurs qu'ils défendent (un vrai poumon, ces revues et sites de régions, ces présences salon etc) et innover en travaillant de façon tri-partite sur ces accès tellement décisifs.

Nulle vassalisation à Apple : prendre comme acquis l'existence d'une plateforme grand public, mais surtout que l'accès à leur plateforme de distribution fermée est reproductible sur les autres systèmes, et d'ailleurs qu'eux-mêmes (application Kindle notamment, transfert sur smartphones et applis mobiles via Androïd) visent l'interopérabilité.

Ce chantier pour nous sera ouvert dès le lancement de l'iBookStore en français, le mois prochain – 100 titres publie.net disponibles dès le premier jour : mais l'appel aux Centres régionaux du livre pour aider l'ensemble des petits éditeurs exclus du « clan des trois » dans l'accès à cette plateforme, c'est pour tous les mois à venir. Aux auteurs et éditeurs en régions de faire amicale mais insistante pression sur leurs organismes (ou, amis auteurs, sur vos éditeurs papier – si aujourd'hui la diffusion numérique fait partie du service essentiel qu'ils vous doivent – s'ils ne le font pas, on le fera à leur place), si ça ne se bouge pas plus, parfois tout simplement pour ne pas savoir par quel bout tirer la ficelle : nous on vous propose tout simplement d'essayer, on se charge mise en place epub, métadonnées, accès et distribution, on prend notre ristourne (comme Apple prend la sienne, et l'État aussi via les 19,6% de TVA plus les 9,6% Agessa, quitte à nous dire ensuite « On ne peut pas vous considérer comme éditeur... » – ah bon ?) – et quand vous êtes prêts à voler de vos propres ailes, nous on déclique notre ISBN.

pourquoi les bibliothèques sont-elles si timides ?

Qu'on m'entende bien : lorsque nous proposons une lecture en ligne, il ne s'agit pas du même type de consultation que pour un site web comme tiers livre ou remue.net. Il s'agit d'un travail édité, donc corrigé et révisé, et surtout bénéficiant de notre recherche et thésaurisation sur l'ergonomie de la navigation écran, la possibilité de remodeler chaque texte en fonction des évolutions technos, un service lourd (serveurs, polices, accès catalogues) et des métadonnées (de recherche, de sérendipité) performantes. Dans ces accès lecture en ligne, le texte ne quitte pas nos serveurs, ne peut être téléchargé, il est donc protégé. Ce que nous proposons aux auteurs, c'est un service (à titre indicatif : en 2 ans, 14 titres d'abord diffusés sur publie.net sont désormais repris par des éditeurs papier).

À nos 30 bibliothèques abonnées (et immense merci et reconnaissance aux BU, dont Montpellier, Strasbourg, Angers, Poitiers, Arras, aux établissements pilote comme BPI, Carré d'Art, Rennes Champs Libres, CherMedia et tous les autres), aux Instituts français de Londres, Mexico, Varsovie), nous proposons l'insertion automatique de toutes nos notices dans leur catalogue (merci BPI et BUA pour l'aide pionnière), et la consultation à distance : tous les usagers en possession d'une carte de lecteur, à Rennes, La Roche-sur-Yon ou à l'Institut français de Londres, ont accès depuis chez eux à l'intégralité des ressources de publie.net.

Mais pourquoi, sur l'ensemble de nos bibliothèques abonnées, si peu à tester cet accès à distance (via serveur CAS ou proxy, c'est pas la mer à boire), et pourquoi, sur l'ensemble des bibliothèques universitaires ou territoriales, ainsi qu'écoles d'art, centres de documentation, instituts français à l'étranger – compte-tenu de la modicité délibérée de nos tarifs, si peu à en avoir la curiosité : ce n'est pas plainte ni épicerie – juste qu'on a absolu besoin d'être ensemble pour inventer, tester, manipuler.

Nous proposons pour cela un accès gratuit d'un mois : c'est déjà tout ce temps pour familiariser vos équipes, tenter des médiations usagers, recenser les éventuels points techniques... Et là aussi, confirmation de totale non implication du CNL : et donc appel aux Centres régionaux et services du livre, à nous de monter journées de formation (désolé, pas de « tables rondes » ni sempiternelles « journées d'études » dont nous recevons 2 propositions par semaine, ça fait partie de l'idée générale de gâchis, et là on les retrouve, les beaux parleurs ministériels, commissions de machins, sociétés de truc, qui ne lèvent pas le petit doigt sur le concret).

Enfin : l'arrivée des tablettes, pas seulement celle d'Apple, renvoie au musée les tentatives de prêts de liseuses eReader en bibliothèques. La mise à disposition d'iPad au public des bibliothèques peut changer la donne considérablement, à une condition : la médiation. Depuis 3 ans, les ressources publie.net, nous les avons constituées en dialogue permanent avec noyau de bibliothécaires hybrides dans la visée de cette médiation : c'est d'elle dont nous avons besoin, et qui crée une nouvelle relation des auteurs aux lecteurs, où la notion de communauté, se saisissant aussi de l'écriture, déplace les champs.

et conclusion en forme d'appel

Ce sont deux chantiers – l'accès petits éditeurs au coeur de la distribution numérique, la lecture en ligne de ressources de création dans les bibliothèques – absolument décisifs.

Est-il si paradoxal, à côté des grands enjeux de commerce et d'industrie, mais au coeur de la lecture publique, ou bien d'une responsabilité dans la médiation de la littérature au nom de nos missions de service public, qu'il est vital d'entamer – mais cela ne se fera qu'à condition d'agir ensemble.

J'en appelle ici aux Centres régionaux du livre en particulier : rencontrons-nous, échangeons, des initiatives d'apparence modeste peuvent tout changer à long terme.

Auteurs avec iPad : Jean-Philippe Toussaint (voir son site, notamment les PDF des manuscrits à lecture en ligne directe et les vidéos), ici avec Alain-Philippe Durand, de l'Université de Rhode Island, voir blog d'échange avec ses étudiants.

Sur ces questions professionnelles, discussion par échange mail direct, merci.