le tiers livre, web & littérature

publie.net vu du dehors

_ publie.net, édition numérique — 2012-03-20T10:46:57Z

Nous sommes souvent sollicités par des étudiants en master, même si beaucoup se contentent d'envoyer une sorte de QCM avec la mention merci de prendre 5 minutes pour répondre, là on ne répond même pas. Il nous serait impossible d'accéder à l'ensemble de ces demandes. Et bien sûr privilège aux établissements qui autorisent eux-mêmes l'accès à nos ressources (nous ne comptons aucune fac parisienne dans nos abonnés, probablement parce qu'on est éditeur de province ?).

Mais gratitude bien sûr à ces travaux, lorsqu'ils sont entrepris avec esprit d'ouverture, entretiens et dialogues (pour Morgane, elle ne m'a pas sollicité, mais bien sûr elle a pris liberté de s'adresser à qui elle voulait de l'équipe ou des auteurs).

Et, pour nous, c'est l'occasion d'un diagnostic, une cartographie, la perception qui nous est impossible parce que la tête dans le guidon. Donc une occasion très humble d'apprentissage, et mise à niveau des compteurs.

Ç'avait été le cas il y a 2 ans avec le très dense mémoire de Valentin Burger (toujours accessible ici). Lequel continue sa route d'écriture, notamment via ses interventions en prison à Marseille.

NOTA : voir correctif OE ci-dessous – des excuses aux deux. Pour Morgane il y avait un obstacle, et de taille : l'enseignant directeur de mémoire c'était Olivier Ertzscheid, le maître d'AffordanceInfo, qu'est pas spécialement un tendre sur les questions du web. Mais là c'est obstacle double : refuser ce serait encore plus de risque, ah dilemme...

En tout cas, Morgane (sur twitter @MorganeShanghai) a consulté, écrit, analysé ce qu'elle a souhaité comme elle l'a souhaité, on a découvert le texte seulement une fois entièrement bouclé, et c'est l'occasion d'un merci très simple et direct. Ça met les idées au clair.

À noter aussi la façon dont Morgane a mis au centre de son travail l'interrogation sur les nouveaux métiers qu'est susceptible de faire apparaître l'édition numérique, en rupture avec l'édition traditionnelle – que son mémoire se soit d'abord construit via dialogue avec Gwen Català et Roxane Lecomte est un point important.

Maintenant, attention : si je mets ici à disposition ce PDF (avec assentiment confirmé hier soir de MB et de OE), ce n'est pas pour le côté brosse à reluire. D'ailleurs tout va tellement vite que chaque bilan d'étape est déjà en partie mis en cause (voir cette réflexion de Roxane Lecomte sur sa démarche pour les nouvelles couvs publie.noir – à noter que RL est issue de la même formation avec le même enseignant). C'est parce que le travail de Morgane installe une vraie vision critique sur les enjeux du livre numérique, bien au-delà publie.net.

Et c'est là où il y a besoin de penser ensemble...

Ci-dessous bref extrait de l'intro. Et télécharger ici le PDF intégral (2,9 Mo) :

Morgane Bellier | publie.net, portrait d'une coopérative d'édition numérique

Photographie ci-dessus : IUT de La Roche-sur-Yon, 20 octobre 2011.

Morgane Bellier | Comment construire une identité éditoriale originale au sein de l'écosystème réticulaire complexe d'Internet ?

L'édition numérique est une mutation qui divise et suscite de vives polémiques. L'émancipation du livre de son support papier millénaire pour une armature numérique encore jeune enthousiasme et inquiète. Les termes de guerre ou d'apocalypse sont même parfois employés. Il y a fission à un niveau si fondamental que les réactions sont souvent épidermiques et de l'ordre du sensuel ; c'est le poids du livre, sa matière, ses sons et ses odeurs qui manquent aux ennemis des livres électroniques.

Un milieu comme celui de l'édition, qui entretient des rapports privilégiés au livre en tant qu'objet, doit alors décider de faire partie ou non de cette (r)évolution. Des pays ont pleinement intégré la mutation, comme les États-Unis, la Corée du Sud ou le Danemark qui voient s'adapter leurs acteurs de la chaîne traditionnelle du livre imprimé. Des médiathèques, des libraires, comme Barnes&Nobles ou Amazon, intègrent à leur fonds documentaire des catalogues numériques, des fabricants industriels se mettent à fabriquer liseuses et tablettes : chacun tente de jouer un rôle dans ce milieu encore instable. Les éditeurs ont eux aussi l'occasion de structurer le visage du livre numérique. Ils doivent prendre en compte ses défauts et réfléchir à des solutions qui ne pénaliseront ni la création, ni les lecteurs. L'un de leurs sujets de préoccupation a été et est encore le problème du piratage. C'est un point de friction majeur entre eux et les lecteurs, la mise en place de verrous numériques étant une solution pour le moins perfectible : elle freine les lecteurs les plus prudents et n'effraient pas les plus habiles des pirates. Un autre problème touche surtout les éditeurs qui n'existent et n'éditent que sous le format numérique. Ceux qu'on nomme éditeurs pure player ou 100 % numérique vendent leurs livres sur Internet, et leurs lecteurs perdent l'anonymat que permet l'achat en librairie physique : le paiement par carte ou même via un compte en ligne spécialisé oblige l'internaute à signaler son identité. Les éditeurs que l'on qualifiera de traditionnels car principalement papier ont surtout peur de la première menace, celle du piratage. Ces thèmes sont déjà décortiqués et débattus par les scrutateurs de l'édition numérique, d'autres enjeux méritent d'être approfondis. Certains auteurs voient même l'arrivée d'une littérature publiée électroniquement comme une catastrophe, à l'instar de l'écrivain français Frédéric Beigbeder qui a publié un Premier bilan après l'apocalypse, où il liste les livres à sauver avant l'extinction du livre provoquée par le numérique. Il a pourtant accepté de rencontrer François Bon, créateur de publie.net, coopérative d'édition purement numérique.

L'échange entre les deux mondes est donc possible, mais dans l'univers du numérique les codes sont encore à créer. L'enjeu pour un éditeur qui a tout à expérimenter est donc de se définir sans s'éparpiller. Publie. net, structure née en 2008, s'épanouit dans l'espace virtuel d'Internet, un écosystème mobile, réticulaire, aux règles complexes et flexibles. Dans cette interface mondiale, publie.net se retrouve coopérative d'édition à l'échelle planétaire, bien qu'accessible surtout pour un public francophone. Ce paradigme nouveau, où l'édition est nativement internationale, nécessite d'incarner une ligne éditoriale précise afin d'être nettement repérable dans le paysage des éditeurs numériques.

Il apparaît alors essentiel de se construire une identité éditoriale solide et originale qui résistera aux tiraillements du web. Pour comprendre ce qui fonde celle de publie.net, il faut discerner les humains qui composent la coopérative et ceux avec qui elle coopère ou au contraire rivalise. Il est également intéressant d'analyser l'agencement de son site web. Fouiller l'intérieur de la structure et découvrir quelle vision de la littérature numérique s'y cache, étudier comment les échanges économiques s'y articulent permet de percer à jour les mécanismes de construction de son identité.

L'édition numérique se construit en ce moment même, elle n'est pas figée ou déjà stabilisée dans une chaîne aussi normée que celle du livre papier : ce sont les choix, les liens et les actes de ceux qui l'investissent qui sont en train de la dessiner, d'un biotope brouillon à un écosystème complexe.

Évoquer le cheminement du fondateur de publie.net fait donc sens, quand celui-ci est si souvent qualifié de pionnier du web : son parcours fait écho à l'arrivée de la littérature dans le champ du numérique. Il a également lié publie.net au web en utilisant le réseau comme force de création, en mettant en relation ses contacts : auteurs, éditeurs, blogueurs... et en faisant de sa coopérative d'édition une réelle construction collective, où chacun est acteur du projet publie.net. Celui-ci est ainsi au coeur d'une transformation radicale de l'édition, où le livre ne vient plus d'un processus vertical, mais où il naît dans la transversalité, à l'horizontale. Les rôles sont alors transformés, de nouveaux métiers hybrides entre maquettiste et web designer apparaissent.

Ce remaniement de la structure éditoriale, avec la coopération comme moteur, permet de mieux cerner l'originalité de publie.net comme éditeur numérique et comprendre ce qui forge son identité éditoriale.

Morgane Bellier, mémoire pour l'IUT de la Roche-sur-Yon, extrait de l'introduction.

Frédéric Beigbeder | le secret d'une voix écorchée (sur Kurt Cobain)

_ tiers livre invite... — 2011-11-12T13:54:40Z

note du 16 novembre 2011
À lire et visionner sur L'Express.fr : échange FBe/FBo sur livre et numérique. Merci spécial à Laurent Martinet.

Note du 12 novembre 2012
La charge de Frédéric Beigbeder contre la lecture numérique, en préface à Premier bilan après l'apocalypse ne rendait pas forcément facile un échange. Mais ce livre est un exercice partout suffisamment distancié (quelques pages plus loin, le premier critère pour sa sélection d'écrivains étant la qualité de leurs fringues, sûr que je ne risquais pas d'y figurer !), et d'autre part, parmi les 100 auteurs ou livres qu'il retient, assez des miens (Echenoz, Jauffret, Simenon, Perec, Brautigan, Bouvier, Djian, Schuhl...) pour le tenter.

Ce billet, puisqu'il visite Tiers Livre, d'abord pour le remercier de parfaite politesse et respect dans l'échange. J'espère que ça se sentira, ce prochain mardi, dans vidéo que doit mettre en ligne L'Express (merci Laurent Martinet), je crois que lui comme moi on se sentait à la fois à l'aise et dans un ensemble de questions vraiment vitales. Moins facile ce samedi matin à France-Culture, le journaliste animateur de l'émission n'étant pas franchement au niveau (« lire, c'est dire merde au vivre ensemble », s'écriera-t-il, en qualifiant le web de pia pia... étrange, étrange), mais on peut l'écouter en ligne.

Dans les 100 livres de cette liste (chaque item accompagné d'une vie en 10 lignes qui souvent est un régal acerbe – et voir aussi la table des matières qui remonte à l'envers du livre !), des écarts parfois surprenants, comme le premier 33 tours de Téléphone, ou bien le Journal de Kurt Cobain, que j'avais découvert quand un proche, Robert Cantarella m'en avait cadeauté suite à son propre séjour à Los Angeles.

Et comme Beigbeder refuse par principe l'exploitation numérique de son livre, comment le remercier plus amicalement que par un petit piratage express ? (avec 3 images extraites de ce Journal de Kurt Cobain, ci-dessus et ci-dessous).

Quant à sa préface, « maintenant qu'on poignarde Gutenberg dans le dos », prenons-la comme l'avertissement de ce que nous-mêmes avons à prendre en compte, ce qui nous incombe de responsabilité dans une bascule qui de toute façon ne nous demandera notre avis ni à l'un ni à l'autre.

Frédéric Beigbeder | Numéro 66 : Journal de Kurt Cobain

« Don't read this diary when I'm gone. » A cause de cette phrase trouvée dans les carnets de Kurt Cobain, certains intégristes nirvanesques reprochent à sa veuve, Courtney Love, d'avoir désobéi à son mari en faisant éditer ce journal intime pour toucher plein de pognon. D'une part, signalons tout de même que le pactole en question ira principalement à Frances, la fille de l'artiste. D'autre part, insistons sur l'aspect vain et inculte de la polémique : avec ce genre d'argument, nous n'aurions pas lu Le Procès de Kafka. La publication de celui de Kurt Cobain n'était pas seulement possible mais indispensable.

Ce texte (ou plutôt ce bric-à-brac de fragments) nous introduit dans le cerveau d'un suicidé. Il est difficile de le juger sans penser à ce qu'il est advenu à son auteur : qu'on le veuille ou non, le coup de fusil dans la bouche du 5 avril 1994 en sanctifie chaque ligne. Une phrase comme « I hâte myself and I want to die » ne prend pas la même dimension quand c'est Cioran qui l'écrit, puisqu'il est mort dans son lit. Kurt Cobain, junkie dépressif, a bien été retrouvé le crâne fracassé à l'âge de 27 ans. Lire ses carnets constitue donc une expérience rare : on peut explorer à sa guise les recoins de la tête (bientôt explosée) d'un grand auteur-compositeur musical, mais surtout les backstages de son désespoir, le making-of de son suicide. Le Journal de Kurt Cobain, comme les Fragments de Marilyn Monroe, c'est Death Academy.

Dès la page 29, première tentative : Kurt s'allonge sur une voie ferrée avec deux gros blocs de ciment sur la poitrine. Le train arrive et roule sur la voie d'à côté. Toute sa vie de punk déchiqueté ne fut ensuite que du rabe. La bonne idée de l'éditeur a été de respecter l'aspect désordonné des cahiers originaux : on passe d'un dessin « gore » à une lettre dactylographiée, on navigue entre les paroles raturées de chansons, les brouillons de communiqués de presse, les listes de disques et les idées de clip. Il n'y a pas de notes de blanchisserie, mais presque. On apprend des choses toutefois : l'attirance de Kurt pour le blasphème trahit une fascination pour le sacrifice christique ; l'héroïne était son seul moyen d'échapper aux douleurs stomacales dues à un ulcère mal soigné ; il craignait d'être disqualifié par le succès ; il était obsédé par les journalistes de rock. On peut dire que Kurt Cobain a été détruit par l'idée qu'il se faisait de lui-même.

On découvre aussi un arriviste forcené, un homme très intelligent, lucide et calculateur, prêt à n'importe quoi pour séduire les filles et les patrons de maisons de disques : « On veut faire du fric et lécher le cul des gros bonnets dans l'espoir de pouvoir nous défoncer et baiser des bimbos torrides et sculpturales. » Les fans du groupe le plus grunge de tous les temps risquent d'être déçus d'apprendre que ce qu'ils prenaient pour du nihilisme spontané n'était rien d'autre que du marketing autodestructeur. Cela ne change rien au résultat final : la mort. Rappelons tout de même que c'est le résultat final pour tout le monde, vous inclus, et que l'art n'y change rien.

En conclusion, le secret pour avoir une voix écorchée, des cordes vocales d'une beauté aussi rare que celle de Cobain, c'est évidemment d'être éraillé de l'intérieur. Il chantait avec son âme enrouée.

Kurt Cobain, une vie

Kurt Cobain est né le 20 février 1967 à Aberdeen (Washington). Dans son journal, il décrit brièvement son lieu de naissance : « La population d'Aberdeen est constituée de beaufs bigots mâchonneurs de tabac, flingueurs de cerfs, tueurs de pédés, un tas de bûcherons pas vraiment portés sur les gugusses new wave. » Il souffre donc très tôt d'habiter au nord-ouest des Etats-Unis, et pas seulement à cause du divorce de ses parents. Il fume de la marijuana dès l'âge de 10 ans, puis s'achète une guitare électrique et des livres de Charles Bukowski. En 1988, il fonde avec Chris Novoselic et Dale Crover (bientôt remplacé par Dave Grohl) le groupe Nirvana, dont le second album, intitulé Nevermind, se vend à 10 millions d'exemplaires (1991). L'année suivante, Kurt se marie à Hawaii avec Courtney Love, la chanteuse du groupe Hole. Le troisième album, In utero, sort en 1993 et se vend moins bien. Suivront un concert bobo pour MTV (Unplugged fin 1993), un suicide raté à Rome le 4 mars 1994, une autre tentative, cette fois très réussie, à Seattle un mois plus tard. « Tu n'attendras pas de ta rock-star qu'elle te guide. »