progression #12 | Bolaño, 56 fois Anvers

François Bon — 2021-09-24T09:15:19Z

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#12, Bolaño, 56 fois Anvers

Ce sur quoi insiste cette vidéo :

– on voudrait, pour cette fin de cycle, quitter le strict domaine des exercices, et se mettre en condition de tenir récit... après quoi, possible d'entamer le cycle « faire un livre » pour continuer !

– « Anvers » est le premier livre écrit par Roberto Bolaño (1953-2003, 3 semaines de différence d'âge avec moi donc un peu d'émotion), mais publié l'année précédent sa mort, et traduit en France l'année suivante –- il a 27 ans à l'époque, vient d'arriver en Europe et a trouvé un job de gardien de nuit dans un camping à Barcelone : il n'est jamais allé à Anvers, les 56 récits qu'ils construits, et ont comme point commun de se dérouler à Anvers, n'ont d'autre source, et d'autre référent, que leur nature littéraire elle-même...

– la première étape sera de définir une cible, j'avais hésité à proposer qu'elle soit la même pour l'ensemble des participant.e.s, une ville c'est bien sûr l'idée la plus immédiate si chaque point, chaque personne, est indépendant de tous les autres, mais ça peut aussi être un village, un bord de mer, un train ou un hôtel ?

– une fois cette cible définie, l'idée est de rassembler toutes les techniques de récit évoquées pour multiplier une suite de textes brefs (ou pas, ou très brefs, ou moins brefs, ou juste synopsis ou idées) qui seront autant de récits (ou potentiels récits), indépendants les uns des autres, mais tous reliés à cette cible, s'y déroulant — et, je ne l'ai pas évoqué, si possible dans le temps même qui est celui dans lequel on écrit...

– à la différence de Bolaño, je propose qu'on rassemble ces récits dans un bloc unique, pas de paragraphes, mais une continuité seulement interrompue par le numéro de la séquence 5 ce qui pourrait donner une forme graphiquement comme celle-ci, 6 sans que jamais s'interrompe le texte, mais qu'à chaque numéro on commute le récit... 7qui, dans ces conditions, saura aller jusqu'à 56 ?

– n'avoir aucune connaissance directe de cette cible n'est pas une condition : revenir mentalement à un lieu bien connu, le rêve y procède en permanence... mais la force du roman de Roberto Bolaño tient précisément à ce qu'il n'est jamais allé à Anvers : travail d'imagination, travail de documentation, jeu avec des archétypes de récit, la phrase pour moi essentielle qui a généré cette proposition c'est que la littérature remplace le réel, c'est cela que je vous propose de tenter, s'essayer à la liberté de la fiction, utiliser cette fragmentation intérieure pour démultiplier la complexité, l'illusion, le format, et le fait de donner nom (ici, « Anvers ») pour renforcer cette illusion par le pré-acquis qu'on a de la réalité assignée par le nom...

– prendre le temps de continuer cet ensemble sur plusieurs jours, le laisser se développer, y revenir, le considérer vraiment comme l'ébauche d'une fiction de grand format...

– et bien sûr, avant qu'on se quitte, savoir que pour toute proposition dans ce cycle, des transversales existent avec les autres cycles : recherches sur la nouvelle, outils du roman, pousser la langue... ``

personnages #7 | scène avec téléphone

François Bon — 2020-03-09T15:11:18Z

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avec Roberto Bolaño, scène avec téléphone

Juste un résumé de ce qui est développé dans la vidéo :

– 1, bascule fondamentale chez Proust, l'intermédiation technique d'avec le réel (apparition de l'électricité, vitesse de la voiture, les 198 occurrences de la photographie) est intimement liée à sa façon de dissoudre le réel à mesure que la phrase se l'approprie — dans la structure circulaire de l'oeuvre, c'est le corps et l'existence de vous-même, lecteur, qui porterez en dernière instance ce qui établit le réel au-delà de ce principe de dissolution permanente ;

– 2, les 4 étapes de l'histoire du téléphone chez Proust, les quiproquos de la conversation téléphonique entre Paris et la Normandie (séquence Doncières), le coup de téléphone nocture d'Albertine dans la Prisonnière, et dans le Temps retrouvé cette remarque d'Odette Swann sur tant de technique et d'innovation annihilées dans des conversations futiles ;

– 3, l'évidente dissymétrie : l'omniprésence de la conversation téléphonique dans la narration filmique, si récemment née, sa rareté relative encore dans la narration littéraire, avec un exemple pris à Lac d'Echenoz et les 35 occurrences du mot téléphone dans La vie mode d'emploi — à vous de faire votre enquête et de trouver d'autres exemples, comme par exemple Ryoko Sekiguchi partant en quête de la voix d'un disparu depuis un message répondeur conservé, ou le plus historique : La voix humaine de Cocteau... ;

– 4, lire attentivement ce texte très court (6 pages) de Roberto Bolaño : les personnages repérés par leurs initiales, mais toutes les figures de la conversation téléphonique rapportées (les appels auxquels on ne répond pas, les appels acceptés mais on ne parle pas, le voyage en train pour rejoindre l'interlocuteur, les messages laissés, et puis le fait divers avec crime (on ne vous en demandera pas tant !) ;

– 5, donc une proposition qui est plus d'exploration qu'une consigne formelle : partir en quête de souvenirs autobiographiques liés au téléphone, aux pics d'intensité liés à une conversation téléphonique, l'évolution des appareils, des usages... et depuis un de ces souvenirs précis, détourner le dispositif (un peu, très peu, le moins possible en fait) pour le produire comme fiction...

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progression #12 | Bolaño, 56 fois Anvers

#12, Bolaño, 56 fois Anvers

personnages #7 | scène avec téléphone

avec Roberto Bolaño, scène avec téléphone