le tiers livre, web & littérature

mystérieux trésor découvert à Saint-Pierre des Corps

François Bon — 2015-06-01T19:45:37Z

Journée de travail avec des étudiants de Philadelphie au Pôle des arts urbains de Saint-Pierre des Corps. Activité dans tous les recoins : la Compagnie Off (« débordements poétiques urbains ») joue ce week-end à Bègles et Angers, on charge les camions, les acteurs répètent – par exemple les roues de couleurs, avec ses roues de 7 à 11 m de diamètre. Alors, encore plus qu'un autre jour, se révèlent les machines à magie.

L'appellation officielle, c'est théâtre de rue, plus je découvre le travail de Philippe Freslon, plus j'aurais la tentation de dire théâtre mécanique.

Non pas théâtre des mécaniques, mais théâtre qui se donne, par l'acteur, les lumières, la parade, depuis le noyau de ses inventions mécaniques.

Je ne photographie pas : ça leur appartient. Mais je comprends différemment ce qui dans la cour sert à concevoir et produire l'invention. Et c'est presque oeuvre d'art en tant que tel.

Et c'est là que je découvre de face cet étonnant bâtiment demi-cylindrique, que je ne connaissais que depuis le côté rue, avec ses allures de réservoir. Sur le vieux sol de la cour, encore des rails qui se croisent et bifurquent.

Sous le demi-cylindre, des murs qui m'étonnaient par leur hauteur : au début du dernier siècle (enfin, mon siècle), avant les bombardements de la guerre, je suppose qu'il ne devait pas être le seul. Mais même après ces mois à arpenter Saint-Pierre des Corps, je ne lui ai pas vu de frère.

Ici, on rentrait à l'abri les locomotives. La fosse dans le sol permettait d'y travailler par dessous. On pouvait tout démonter. La construction en béton doit permettre de dater avec précision la construction de ce petit joyau. On devrait s'occuper de le mettre en valeur, en faire une autre des merveilles de la Compagnie Off.

journal | livraison d'un escargot à Point Haut

François Bon — 2015-04-09T16:39:40Z

Inauguration le samedi 18, donc J – 9, et programme ici. Ça bouge dans tous les coins à Point Haut.

– Pour les Tourangeaux de passage, bien sûr cordialement invités. Il y aura itinéraire de visites avec danses en l'air et autres surprises, et moi-même parmi les saltimbanques, au programme speed-dating de ronds-points : vous me dites un chiffre de 0 à 32, et je mets le chrono de l'iPhone à 3 minutes pile pour vous dire ce que j'y ai vu, bien sûr direct sur web avec vidéo-proj – de 16h à 19h à volonté...

– J'ai présenté le mois dernier Hervé Thiot, Suisse vivant à Berlin, un solide du street-art et qui va proposer une façade entièrement revue sous forme de ville fantastique. Que voit Hervé de ce monde inventé qu'il ébauche sur ses échafaudages et échelles ? Je peux au moins tenter de dire ce que moi j'y vois...

– La Compagnie Off est sur le pied de guerre, et c'est toutes ses merveilles qui semblent s'organiser elles-mêmes. Ça n'empêche pas leur disponibilité et gentillesse. Bernard Delaire, du cirque La Famille Morallès, apporte ses sculptures métalliques en forme d'animaux fantastiques. Bergounioux serait devenu intarissable. Philippe Freslon dirige la manoeuvre...

– À se voir donc samedi 18 ? Il se passe une étrange renverse ici, où ce qu'on porté les arts de la rue quant à l'intervention urbaine génère des pousses dans toutes les disciplines, y compris la mienne...

journal | 2 jours d'écriture dans la ville et avec

François Bon — 2015-03-27T10:39:30Z

Ce vendredi 27 et samedi 28 mars, stage lancé, 8 à écrire, ça variera selon les heures, tous ces 2 jours. On a commencé par visite des lieux, dans l'enchantement des réserves de la Compagnie Off jusqu'au balcon sur horizon ville tout en haut du Point Haut, 8 images et la suite ensuite (on travaille sur les toponymes, à partir de Novarina Vous qui habitez le temps...

Et photos ajoutées lors séance du vendredi nuit (sur la nuit justement, à partir du Paysan de Paris d'Aragon. Comment le bruit de manoeuvre des trains, dans la gare proche, devient musique perceptible quand il cesse dans la journée.

il pleuvait sur le Point Haut cet après-midi là

François Bon — 2015-02-20T17:05:08Z

– première visite ? voir la présentation générale du projet, qui inclut aussi des invitations et un journal ;

– performances YouTube la littérature se crie dans les ronds-points ;

– en partenariat Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps (pOlau) & Ciclic.

Il pleuvait (il pleut toujours au moment où j'écris, d'ailleurs).

Pour les ronds-points, ça ne m'arrange pas. Pour le fait qu'une résidence soit aussi l'accumulation de temps en partage, même parfois du temps sans rien, comme ça, non seulement c'est important mais ça peut contribuer à mûrir ce qui bouge lentement dans la tête.

Ceux de la Compagnie Off sont revenus de leurs deux semaines à Dubaï, sur leur site il y a ces merveilleuses vidéos de leur séjour. Le grand et doux Philippe Freslon, avec toutes ses machines fantastiques dans la tête, n'a pas encore franchi la barre des nuages d'ici, mais à le voir arpenter son lieu retrouvé, ça ne saurait tarder.

Dans la maison avec bureaux au rez-de-chaussée et les 4 chambres de résidence à l'étage, tout est occupé, de même que les deux ateliers mis à disposition des résidents, dont celui d'Hervé Thiot visité hier. De ce soir à lundi matin il sera entièrement seul et dans la maison et dans les ateliers, dans un quartier qui n'est guère adapté à la vie piétonne. Je gamberge sur ces durées et ce silence, lui il dit que, la nuit, le bruit des trains de marchandise ici amplifié par les structures métalliques du bâtiment est une symphonie profonde et déroutante, et qu'il va en faire des enregistrements sonores.

Chaque fois c'est un petit peu de jalousie, à se dire qu'on devrait bien le faire aussi pour soi-même.

La pluie tombe, il n'y que très peu de lumière, pourtant cette bâche grise est un drapé de Bernin, et les fenêtres ont oublié tout de la zone.

À la cantine, nous sommes avec l'équipe, Maud Le Floch et Pascal Ferren pour le pOlau, plus Philippe Freslon, plus Hervé Thiot, plus Zineb du collectif Random, et nous recevons Yann Dissez, cheville ouvrière de ces résidences de Clicic associant un auteur à un lieu.

Yann me demande ce qui change, par rapport au projet initial de l'expérience, à mesure que le voyage s'organise.

Je réponds que côté ronds-points l'évolution se fait d'elle-même : l'un mène à l'autre, et chaque fois que je m'incruste dans un lieu arbitraire de la carte de l'agglo, se révèle un détail imprévu de ce que la ville moyenne rend sinon invisible. Je dois aussi passer à une autre étape, déjà 25 ronds-points visités, chaque fois un fragment du journal de voyage, chaque fois quelques dizaines de photos composant elles aussi récit. Mais que ce qui change sur le fond, c'est précisément ma compréhension progressive de ce qui se fait ici. Qu'on soit dans un lieu de production. Ici, la notion centrale c'est espace public, et non pas l'espace public comme lieu de représentation (même si un collectif comme Random joue et produit ses spectacles dans l'espace public), mais comme enjeu de mise en réflexion, et plus que ça, déplacement de l'espace public même par le fait qu'on intervienne sur lui. Que ce qu'on exerce de notre discipline se révèle à soi-même par ce que cette intervention bouscule.

Par exemple, il était question de ces lignes circulantes qu'Hervé Thiot va imposer sur les façades : à un moment donné, elles vont empiéter sur la rue, quelle conséquence. Et similaire pour cette galerie d'expo en mezzanine, ouverte public dans ces rues sans public, on va s'y prendre comment ?

Un auteur c'est fait pour rester chez soi, d'ailleurs un moment je l'ai dit comme ça à Pascal Ferren qui ne m'a pas approuvé. Mais c'est qu'à ce moment-là je n'avais pas du tout envie, si ce qu'on me demandait c'était ce que je souhaitais pour moi, de faire ce stage d'écriture : à cet instant-là, quand j'ai répondu ça à Pascal, j'avais seulement dans l'idée de savoir ce que ce serait de passer un week-end tout seul dans l'atelier du pOlau, avec le bruit des trains qui résonnent la nuit.

Là, c'est à retardement que je trouve les bonnes réponses à Yann ou Pascal – bien sûr qu'on va le faire, le stage d'écriture, avec même pourquoi pas une séance de nuit sur les bruits de la ville dans son bord ferroviaire – comme lors de ces 2 belles journées en novembre dernier à l'école d'archi de Nantes, mettre en place une toupie, un tourniquet, et y être ensemble chacun avec sa boîte à clous, savoir que de l'imprévisible va venir.

Ce n'est pas pas parce que je viens en écrivain sur mes ronds-points que la ville et moi on se prend bras-le-corps : l'intention ne suffit pas. Ce n'est pas encore devenu langue, j'ai le droit de ne pas me presser. Le journal de voyage est juste un inventaire. Je sens que ça plie, que ça se prépare, qu'il y aura des cassures. Peut-être que les perfs vidéo ça va passer en impro, je ne sais pas encore.

Mais c'est bien ça ici qui se prépare et se dessine, et que j'aime désormais à retrouver : ici, on anticipe l'événement arbitraire qui résultera de ce qu'on ira entreprendre, armé, dans l'espace public lui-même, ses flux, signes et contradictions. Dans toutes mes résidences jusqu'ici, venir au lieu de la résidence signifiait se constituer auteur. Ici, on vient et on bosse, on parle ou rien, pour qu'aller affronter l'espace public et la ville soit ce qui vous constitue auteur. Et c'est peut-être bien là que les ronds-points vont commencer de devenir écriture.

Et donc, les vendredi 27 et 28 mars on fait 2 jours d'écriture (contribution demandée pour repas), on veut que ce soit 15/20 personnes maximum, l'invitation vaut pour étudiants urbanisme, archi, paysage, ce sera sur le site du pOlau mais ça va va circuler aussi via Ciclic, évidemment c'est « récit & pratiques urbaines » le thème, en immersion pOlau et avec un peu de terrain aussi – de mon côté vrai souhait qu'on se retrouve ensemble ici pour écrire, et que ce soit un groupe venu d'horizons et de pratiques différentes, sans préjugés ni pré-acquis de langue : le même Hervé Thiot, qui tire ses rouleaux de scotch pour inventer des villes fantastiques, est-ce qu'il ne serait pas susceptible de déranger la langue ? Je ne veux pas un stage d'écriture pour transmettre, mais pour s'aventurer, recueillir dans l'inouï.

Philippe Freslon (Compagnie Off) et Hervé Thiot.

Yann Dissez, en visite au pOlau.

Point Haut | de l'autre côté de la rue

François Bon — 2015-02-05T18:00:14Z

– première visite ? voir la présentation générale du projet, qui inclut aussi des invitations et un journal ;

– performances YouTube la littérature se crie dans les ronds-points ;

– en partenariat Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps (pOlau) & Ciclic.

Les lieux utilitaires savent parler à qui les regarde. Ils sont des dépôts de temps, matière et lignes. La fonction qui est à leur origine a aussi son histoire. Et parce qu'on ne s'y encombre pas de hiérarchie, sinon d'être au service de ce qui permet à l'homme de vivre, ce qu'on y voit nous offre le beau simplement par la pureté des lignes. Ce n'est pas le plus facile à photographier, mais on sait bien pourquoi on s'y obstine. Ce qui nous amène à travailler ensemble au Pôle des arts urbains, c'est d'ouvrir les questions, savoir ce que les questions qu'on pose nous permet de trouver en nous-mêmes – une notion d'accueil qui est aussi la base du partage, pour que cette porosité devienne possible. Ce n'est pas forcément compris de tous ceux qu'on y croise, mais ça c'est pas grave : juste qu'en ces cas-là il est urgent d'aller vite se reconstruire. La photo est un art comme l'écriture, au moins dans cette loi précise : elle n'indique que là précisément où on en est avec soi-même. En sortant tout à l'heure, un peu avant 17 h, il y avait cette dernière ligne entre ombre et soleil, et puis soudain plus que la lumière qui reste malgré le soleil disparu. Le ciment en aurait presque des veines. Vous avez environ 7 minutes pour que de cette présence des choses il puisse s'en capter le mystère. C'est juste de l'autre côté de la rue, encore fallait-il entrer dans la cour.

Point Haut | l'histoire du château d'eau

François Bon — 2015-01-16T20:22:25Z

– première visite ? voir la présentation générale du projet, qui inclut aussi des invitations et un journal ;

– performances YouTube la littérature se crie dans les ronds-points ;

– en partenariat Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps (pOlau) & Ciclic.

J'en suis donc à 20 ronds-points visités. Comment garder une vue d'ensemble ? J'ai refait la page sommaire, en gardant seulement pour titre ce qui caractérise sémantiquement le rond-point.

Mais on a encore une liste verticale, donnant sur autant de billets qui sont en eux-mêmes un récit vertical : comment je pourrais faire autrement, s'il est vital pour moi de noter le maximum de ce que je découvre d'imprévisible. Et, même avec un protocole rigoureux (ce que le rond-point voit de la ville, ce qu'on voit du rond-point, et intérieur du rond-point), les photos ne sont pas une illustration, mais un récit en elles-mêmes, de par simplement leur fonction documentaire.

Et ces billets aussi vont se transformer : si je retourne sur tel rond-point à l'aube ou une nuit, si je m'y installe pour un après-midi, si j'y amène Pifarély ou d'autres copains, ils vont devenir des personnages, et j'aurai moins besoin de la fonction récit d'expédition.

Mais comment avancer, sinon en continuant les explorations. Vieille leçon du web, pour moi, c'est la masse qui permet de trouver l'organisation. Donc je continue, et ce journal permettra d'y aider, en fonction de ce qu'on y évoquera.

En attendant, je prends l'habitude de rejoindre le pOlau, et de découvrir chaque fois un détail de cette zone industrielle qui me semblait d'abord si homogène. Ainsi, qu'elle comporte un terrain vide. Ou bien cette étrange citerne de ciment qui cherche à se faire oublier.

Et puis, maintenant que le lieu s'organise, la Compagnie Off – qui avait stocké ses décors et trésors dans un entrepôt, les a rapportés dans la cour. Belles matières abstraites : parce qu'un chariot de câbles, s'il est au service du théâtre, est lui-même un peu théâtre ? Ou parce qu'une fausse porte (et cinq ou six encore plus) est toujours comme un chapiteau de cirque dans la campagne ?

De la cantine, je retiens une leçon : le problème du romancier – je ne me prends pas pour tel, ce n'est plus mon chemin formel dans l'écriture, mais j'en suis trop mangé jusqu'aux ongles à clavier –, c'est de toujours inventer une histoire pour rendre plausible la réalité immédiate, laquelle est toujours énigme.

C'est pour cela que nous avons besoin de ces expériences : pour honorer mieux l'énigme comme telle. Sans la remplacer par nos histoires, et qu'ainsi nous aurons peut-être une chance de langue sur un territoire plus mince et plus contraint (Faulkner parlait de timbre-poste) mais plus près de la friction du monde, avec un peu plus d'épaisseur compacte du monde dans les mots. Et sûr que personnellement je n'aurais jamais eu l'idée d'y faire pousser une forêt en contemplant la grande zone hétéroclite qui entoure les anciens Magasins généraux, comme l'a proposé Maryline Tagliabue.

L'enjeu de ces ronds-points, c'est que la confrontation arbitraire au réel puisse autoriser une pensée plus complexe, moins projetée, de la ville – la nôtre, moyenne, sans extrême (encore que), sans gigantisme en tout cas, mais plutôt riche de cette interpénétration de tissus, ce que Maryline Tagliabue, me surprenant encore, avait un peu plus tôt nommé nuage de choses.

Nous avons rendez-vous tout bien tôt avec Barbara Rivière, avec qui nous partagions ce midi le grand plat collectif de lasagnes aux épinards. J'en ai appris beaucoup sur les ronds-points, tiens – celui qui pour moi était le rond-point transformable, comment j'aurais su que les gens d'ici l'appelaient « le rond-point Johnny Hallyday » parce qu'inauguré le jour même d'un de ses concerts au parc des expos, et qu'il en avait été un des premiers usagers, bien sûr sans rien en savoir ?

Ainsi donc, ce château d'eau qui surplombe soudain l'autoroute à l'arrivée à Tours. Souvenir d'enfance, quand on montait à Paris en voiture par l'A 10 depuis Civray. Et, bien des années plus tard, encore plus depuis que j'habite ici, le signe précis de l'arrivée. À gauche, qu'on surplombe, les ateliers SNCF et les voies ferrées. Le château d'eau est bien du côté Saint-Pierre des Corps, et c'est le nom qui s'y écrit. Et pourtant, dans le souvenir d'enfance, c'est Tours qu'il y avait d'inscrit.

Cette année-là, il y a bien longtemps – on est encore au temps des anciens francs –, raconte Barbara Rivière, il y eut un concours intitulé « comment la ville grise pourrait retrouver des couleurs ? » Saint-Pierre des Corps avait participé, et gagné le 3ème prix, au niveau national attention. Le concours était sponsorisé par une grande marque de peinture, le 3ème prix consistait en 150 000 (anciens) francs, sous forme de pots de peinture d'une valeur équivalente.

Le paradoxe de l'histoire, c'est qu'on pouvait choisir ses couleurs, et que ce fut le gris qui avait été choisi. Parce que le château d'eau au ras de l'autoroute, puisqu'il passe sa bonne grosse tête en haut de la côte, a valeur de totem. 150 000 francs de bonne peinture grise, ça faisait juste l'affaire – c'est gros, un château d'eau, et rare ceux qui sont peints, voyez chez Berndt et Hilla Becher.

Mais on marquerait Saint-Pierre des Corps, et plus du tout Tours. Mauvais coup ? Payez, alors... La mairie de Saint-Pierre des Corps avait proposé à Tours de payer 15 000 francs, non pas en peinture mais en bon argent, pour que Tours soit écrit (en plus petit) avec Saint-Pierre des Corps.

Il y eut négociation. Tours fournit finalement les « apprentis avec cordes », parce qu'un centre d'apprentissage était spécialisé dans ces métiers qui supposent l'escalade, ainsi – on nous l'affirma – que les sandwiches du midi pour les apprenti-peintres, toute la semaine que dura le chantier. Et que le lettrage fut emprunté aux vieilles inscriptions sur le fronton de la gare de Tours, 1845.

Et voilà l'histoire. Elle n'a d'importance que parce que ce souvenir d'enfance s'y est réveillé, le mot Tours en gros qui un jour était devenu celui de l'autre ville. Mais aussi parce que je ne savais pas qu'il y eût des « apprentis avec cordes » (qu'on dit maintenant cordistes).

Ainsi avance-t-on dans ce qui permet, repassant quelques heures plus tard, sous pluie battante, devant le château d'eau où la peinture du concours « comment la ville grise pourrait retrouver des couleurs ? » aurait bien besoin qu'on la ravive, que notre rapport au réel, si fugace, éphémère soit-il – ou permanent, au contraire – énoncé par un autre locuteur peut déplacer le vôtre.

Point Haut | échelles & cordes

François Bon — 2015-01-09T18:36:39Z

– première visite ? voir la présentation générale du projet, qui inclut aussi des invitations et un journal ;

– performances YouTube la littérature se crie dans les ronds-points ;

– en partenariat Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps (pOlau) & Ciclic.

Point Haut, vendredi 9 janvier, échelles & cordes

Donc, en appui et ouverture et complément de ce projet rond-point, je suis chaque vendredi invité à la cantine collaborative, conviviale, commune (je n'ai pas encore les mots exacts) de Point Haut. J'y serai aussi à point fixe pour la mise au point web de ce travail de terrain, mais pas seulement puisque par exemple nous aurons deux temps forts :

– les vendredi et samedi 28/29 mars, un workshop de deux jours, qu'on intitule pour l'instant « pratiques urbaines et récits de la ville », où il s'agira d'examiner comment nos expériences de la ville déplacent et ouvrent des formes neuves de récit... Donc bien au-delà de l'expression que j'aurais utilisée il y a 10 ans, « écriture de la ville », non – mais le contraire : qu'est-ce que nos usages de la ville changent à la langue et à nos fables ? Pour ces 2 journées, appel aux étudiants urbanisme de la MSH Tours, de l'école paysage Blois, de l'école d'archi Nantes, mais aussi aux vidéastes, théâtreux – 20 personnes maximum mais on conçoit vraiment ces 2 jours comme une exploration depuis les pratiques les plus diverses, renseignements concrets très bientôt ;

– les vendredi et samedi 25/26 avril, un workshop de deux jours mais qui se fera en partie sur le terrain (mon terrain de ronds-points), avec des personnes de différentes disciplines qui collaborent déjà avec le POLAU sur d'autres projets, on serait une dizaine en petit groupe resserré, échange de pratiques, et explorer ce que les formes contemporaines d'écriture peuvent déplacer ou approfondir de nos champs de pratique respectifs – et là aussi en croisant les expériences ;

– d'autres initiatives plus ponctuelles, par exemple avec des étudiants US (Philadelphie) en travail sur la ville, ou lors des sessions de travail des différents groupes ou collectifs accueillis dans le cadre des études sur art et espace public menées au POLAU ;

– et puis une autre ouverture : ici, on accueille des artistes, à rythmes dépendant du projet de chacun, avec appartement, salles de travail, moyens de production – l'idée, c'est d'échanger avec ces artistes ou collectifs accueillis, qu'ils m'accompagnent s'ils veulent bien sur mes ronds-points – et ils viennent de Bruxelles, Marseille, Dunkerque, on n'est pas ici dans une perspective locale, ce sera mettre un beau courant d'air dans mes habitudes d'auteur, et bénéficier de leurs propres techniques et approches si on va ensemble sur le terrain ;

– enfin, questionner la ville même et ceux qui la font : une paysagiste, un architecte, une élue à l'urbanisme, d'autres artistes, avec une suite d'entretiens que je mènerai sur toutes les questions et tous les enjeux ci-dessus, je souhaite que ce soit aussi avec quelques acteurs locaux directs, les gens que je rencontre quand je passe mes après-midis sur tel ou tel de nos ronds-points.

Alors ce vendredi, apprendre seulement les visages, les vocabulaires. C'est un lieu qui n'est pas fini (voir le chantier en mai).

Et concevoir d'emblée ce projet comme immergé dans la réflexion collective, mais une réflexion ancrée dans cette intersection si rare et précieuse où la ville est questionnée depuis ses questions spécifiques, urbanisme, architecture, paysage, développement durable, prospectives et depuis la notion d'espace public dans les pratiques artistiques : c'est ce qui rend pour moi aussi passionnant l'échange entamé avec Maud Le Floc'h et Pascal Ferren.

Réflexion collective dont j'ai besoin aussi pour ce projet lui-même :

– les questions posées par chaque rond-point depuis mes incursions de terrain, comment les analysent-ils ou les corrigent-ils ;

– le dispositif web qui ici permet d'y circuler, de s'approprier le journal de voyage ou les images, comment en usent-ils et comment le concevoir ensemble, puisque le défi est commun...

Je tiendrai donc ici le journal de ces rencontres du vendredi :

– par exemple, ce midi, partagé le repas avec Mathieu Pirault et Mustapha Azeroual en écriture et terrain sur leur projet Garçons perdus, et découvert du même coup leur projet précédent, We can be heroes (images et vidéos) ;

– ou bien, entrant dans la grande halle, s'apercevoir que tout là-haut près du plafond répètent Séverine Bennevault-Caton et une autre danseuse – non pas même une répétition mais simplement parce que l'esprit du lieu ici c'est de proposer aux artistes un lieu de travail – et là il faut de la hauteur et du volume (ce qui n'empêche pas le petit Mac tout dessous), et moi, à les entendre brièvement échanger sur leur travail comme dans leur salon, j'ai beaucoup pensé à ce magnifique texte du trapéziste de Kafka, Premier chagrin ou Première souffrance ;

– ou bien, parce que c'est la magie de ces rues dans la vieille zone industrielle de Saint-Pierre des Corps, à quelques dizaines de mètres à l'arrière des voies de chemin de fer, être stupéfait de ce merveilleux agencement d'échelles....

Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps, Maud Le Floc'h.

Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps, Arnaud Pirault & Mustapha Azeroual.

Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps, Séverine Bennevault-Caton.

journal, avant-première | un lieu urbain pour les arts urbains

François Bon — 2014-12-13T20:42:00Z

– première visite ? voir la présentation générale du projet, qui inclut aussi des invitations et un journal ;

– performances YouTube la littérature se crie dans les ronds-points ;

– en partenariat Pôle des arts urbains Saint-Pierre des Corps (pOlau) & Ciclic.

Le projet « ronds-points » est né en partie de discussions menées avec Yann Dissez, de Ciclic/Livre au Centre, ainsi que Maud Le Floc'h et Pascal Ferren, du Pôle des arts urbains de Saint-Pierre des Corps (pOlau). Il y a quoi d'invisible dans une ville que la littérature permet de déceler ? La littérature, en tant que pratique centrée sur l'écriture et questionnant la langue, a-t-elle sa place dans l'ensemble des disciplines qui aujourd'hui se mettent en risque dans la pensée et les pratiques de la ville ?

Et, dans l'ensemble des projets urbains développés par le pOlau, quelle était la conception de la ville qu'il m'était possible d'appréhender, dans la spécificité de mon propre travail, et le fait d'habiter depuis 15 ans une ville moyenne de province, où les contradictions qui nous concerneraient le plus, le territoire, les circulations, la consommation, les logiques du travail, l'organisation de l'habitat, la structuration de la santé ou de la mort, ne se révèlent pas selon des signes de l'extrême (mes photos de la dalle de Cergy, ou de la Chine d'aujourd'hui, je ne saurais les faire à Tours), mais dans des procédures plus feutrées, plus souterraines, qu'il importe cependant de faire accéder à l'univers de la représentation ?

Enfin, en quoi un lieu et une structure comme le pOlau peut déclencher, appuyer, diffuser une telle approche, est-ce que travailler ensemble est possible ?

Merci aux trois personnes ci-dessus citées d'avoir considéré que oui.

FB, 21/12/2014.

Quelle bizarrerie, dans un temps où on dirait que tout s'écroule, que les agendas se vident, que les projets meurent, d'être confronté à des bâtisseurs – au sens strict : maçons, camions, fers et béton. Mais aussi les architectes, et là devant vous, casque sur la tête, ceux qui rêvent les espaces, les fonctions, voient des gradins et des studios de répétition, suspendent des oeuvres de grand volume sous la grande cage.

C'est un endroit un peu mythique pour nous ici en Indre-et-Loire, l'arrière des voies de Saint-Pierre des Corps, friche industrielle qui reste un tissu vivant de petites ou grosses entreprises, avec l'autoroute au travers, un pont qui n'en finit pas de traverser les voies, la convergence de ces « magasins généraux » aux vitres trouées depuis longtemps et d'une chaudière presque sculpture.

Mais là, c'est la taille du hall qui frappe quand on entre dans le chantier. Une grande halle avec verrières, sur les murs de l'ancien bâtiment industriel, et cette cage qui s'y pose avec ses rambardes et galeries. On peut ici faire du lourd. Sur les deux bords latéraux, les ateliers bois et fer, les salles de répèt, les locaux modulables de production. Quand on prend l'escalier, des ateliers d'artistes, et les appartements de résidence, possibilité d'hébergement pour 8 personnes. En face, la cantine, des salles toute fonction.

Est-ce que c'est le moment de rajouter encore un lieu d'art contemporain, toutes disciplines confondues, à tous ceux qui parsèment le territoire de la Belle de Mai à Marseille jusqu'à la Piscine de Roubaix ?

Mais peut-être justement parce qu'on casse avec le modèle du lieu à vocation unique : pas centre d'art (il y en a un à Tours), pas théâtre (il y en a aussi), pas de méga salle de concert ou spectacle (mais ici dans la halle on peut inventer pas mal de formes qui le permettent). Et puis surtout, d'emblée, la porte ouverte à ceux que les lieux monodiques, cinéma ou musique ou théâtre ou art, laissent systématiquement dehors. Et si le lieu commençait par le fait d'avoir à travailler ensemble ? Alors oui, peut-être que les lieux d'art ou de théâtre ont eu leur temps propre, et qu'on peut en faire naître d'autres dans une halle d'usine, tandis que les autres s'éclipseront, comme ce Bateau Ivre devenu Bateau Fantôme qu'on aperçoit du TGV. Mais ça c'est de la politique locale et ça ne me concerne pas.

Ce qui me concerne, c'est que le POLAU (Pôle des Arts Urbains) ne soit pas l'acteur d'une discipline, mais vienne parler frontières et bords, cartes et paysage, territoires, économie durable et jardins de pieds d'immeubles, image et pratiques numériques non pas même selon un primat de l'artistique mais dans le travail commun qu'on peut inaugurer en s'y collant tous. L'impression de trouver dans la construction civile, puisque inscrite dans la ville, ce qu'on fabrique dans nos boîtes multi-modulaires des écoles d'art (enfin la mienne et pas celle d'ici, où en 15 ans je n'ai même pas été invité une fois, c'est bizarre la mort en province). Et que c'est probablement bien que les archis (ici, Permanence architecturale) soient à l'initiative.

Je me souvenais de mon premier pecha kucha à Québec avec des étudiants en urbanisme, ceux qui parlaient hydrologie de la ville, de la revégétalisation des parkings, de resocialisation des toits. J'avais en tête ces bizarres constructions de Belval au Luxembourg, l'aciérie jumelle de Fos repeinte et revernie par Schuyten avec dedans les logements et des start-up. Et que même là, juste derrière la gare de Saint-Pierre, dans la vieille friche industrielle, on puisse avoir des émotions dignes du 5PointZ (mais il a été démoli, le 5PointZ, même s'il y a toujours la ligne 7). Je me souvenais aussi de l'école d'archi de Rouen, dans une ancienne usine aussi, les étudiants venant présenter tour à tour, en binôme, des projets pour reprise d'un trou étroit dans la ville.

Ici on nous racontait des parcours faits dans la ville de nuit, de 1h à 5h du matin, et le lendemain travailler sur tous les signes enregistrés. De séminaires de 2 jours en dormant sur place, et déclinant les formes économiques ou sociales alternatives. De happenings dansés sous cet immense espace fascinant de dessous l'autoroute recouvrant à cet endroit la ville. Ou un concert de soundpainting, ou de la micro-architecture expérimentale, ou des résidences photo, ou des parcours dans des garages de la ville. Ou voir le projet La ville à l'état gazeux et ce qui en résulte pour l'invention du Point Zéro. On nous raconte comment le chantier en lui-même est ouvert, se visite, qu'il y a quelques jours s'est donné ici un banquet de chantier où la soupe à l'oignon fut cuite dans une bétonnière et les entrecôtes grillées à même la fourche d'un Fenwick.

Alors qu'est-ce qu'on peut faire ensemble ? Est-ce que l'écriture qui se confronte à la ville ici a sa place ? Est-ce qu'ils sont preneurs de mes outils Roubaud Koltès Novarina Perec Simon et d'autres, pour parler de cinétique, de phrase rue, de texte dalle... Ce qui est bien c'est qu'on ne dialogue pas si simplement, qu'il n'y ait pas d'action en kit, d'atelier prêt-à-porter. La nouveauté de ce genre de lieu, il nous faut aussi l'apprendre.

Se dire tout simplement que certains jours, au lieu de poser la voiture à la gare et prendre le train pour Paris, ça pourrait être s'arrêter là, chez eux les théâtreux (la Compagnie Off), les musicos, les urbanistes et grapheurs, et faire ce que je fais peu à peu à Cergyland. À suivre.

Il y a un blog spécifique pour suivre le chantier : Point Haut, le chantier. Mais Saint-Pierre des corps est une réalité assez complexe pour avoir nourri une épopée blog formidable (Frédéric Potet, Les épines fortes) – est-ce que l'action web en tant que telle, avec tout ce que lui ouvre la géolocalisation, le rapport de proximité là où, même à quelques dizaines de mètres dans la ville, on ne se connaît pas ? Il me semble que c'est mon terrain maintenant, comment s'en servir ici pour de nouvelles formes de récit, celles qui correspondraient à cette cinétique commune ? Question.

En tout cas, dans ces lieux encore plus qu'ailleurs, et pour la beauté qu'est n'importe où un chantier, se dire qu'il y a pour nous les plumitifs urgence : si la littérature signifie, qu'elle ait aussi à signifier là. Non pas au nom de ces disciplines qui s'y croisent. Mais au nom de ce qui, chacun dans sa discipline, nous met en mouvement par et dans la langue sur cette question même de l'urbain.

Envie qu'elle en soit, de l'art urbain, la vieille dame littérature.

Merci à Maud Le Floc'h & Yann Dissez.