le tiers livre

publie week-end : 5 titres à 0,99, notre plaisir

François Bon — 2012-05-16T07:58:57Z

Par rapport à il y a 6 mois ou bien 1 an, j'aime bien ce moment, plus long, plus complexe, où on voit progressivement naître les versions numériques de nos textes. On sait que c'est sur la durée, que c'est à plus grande échelle, donc nécessité de mieux étarquer en amont. On en a toujours comme ça une bouffée en préparation, à différents stades, et des projets auteur qui avancent eux aussi à leur rythme. La semaine prochaine, j'espère, Bozier, Damestoy...

Mais demande tout aussi résolue à l'équipe d'avancer sur le projet publie.papier en priorité. Une fois les titres papier lancés, tout cet été, on fera des mises à jour progressives des epubs.

Engagement moral aussi : rehausser le catalogue en même temps qu'on accueille de nouveaux titres (ou reprise d'indisponibles, comme les fabuleux Digraphe de Jean-Paul Goux et Philippe de la Genardière...). Que les auteurs qui nous ont fait confiance dès le début du projet ne restent pas à l'arrière.

En attendant, de vendredi 18 mai au matin à lundi 21 mai au soir, un choix de 5 titres à découvrir pour 0,99, rien que pour le plaisir de partager, d'élargir, d'inciter au risque – iPad, Galaxy, Kindle Touch, Kobo ou ce que vous voulez, plus possible de passer à côté de ce qui est ici en train de naître.

Et j'en mets même un à moi, non par esprit de lucre (ça va dans la cagnotte globale), mais parce que mardi c'est mon dernier anniversaire avant carte vermeil, et que ce dans ce texte je suis juste le présentateur, c'est les 2 personnages principaux, bien réels, qui sont devant.

Jean-Jacques Birgé, La corde à linge : puisque figurez-vous que Jean-Jacques Birgé a conçu ce livre comme il conçoit ses films, concerts, productions, en artiste qui conçoit ses projets globalement, mais convoque aux manettes ceux qui savent les pousser à l'extrême. Là, bon, c'est Gwen qui joue de l'epub. Mais Jean-Jacques a invité des musiciens à jouer pour le livre, et fierté d'y retrouver Vincent Segal rien moins, parmi d'autres. Donc une de nos premières expériences (avec Alain François, François Bonneau, Louise Imagine) que nous avons nommée Hors collection. C'est sur l'iPad que La corde à linge prendra toute sa dimension, audio, images... Mais c'est d'abord un récit et une réflexion. Nous comptons bien continuer ces expériences. Je vous incite donc vraiment de vraiment à tenter l'aventure, manière aussi d'annoncer le 2ème projet avec Jean-Jacques, à l'approche... Et bien sûr, un des blogs les plus étonnants, opiniâtres, anciens : drame.org au quotidien.
Lilian Bathelot, Zinedine, pour la générosité de ce récit avec ados, rollers et grande ville, pour l'implication de son auteur (que vous retrouverez aussi en collection publie.noir). Et parce que grande question pour nous que celle de la fiction jeunesse : loin des apps qui flashent, brillent et vite se fanent, l'importance d'avoir sur vos appareils des textes à ouvrir quand, à la maison, lors d'un voyage en voiture ou en train, vous prêtez la liseuse ou l'iPad à l'ado curieux... Nous avons intitulé cette collection FICTION17, j'y ai mis 2 de mes propres textes, mais, ô souvenir de la collection Pages blanches autrefois dirigée chez Gallimard par Claude Gutmann (au fait, auteurs de cette collec, c'est vous qui avez les droits numériques, n'hésitez pas à prendre contact...), on est preneur pour développer une vraie et large proposition de textes de fiction (déjà quelques projets en attente)...
Michèle Kahn, Cacao, là bien sûr je ne devrais pas : 0,99 pour un livre aussi costaud, roman historique, épopée coloniale, fragment de l'histoire juive, ça ne se fait pas. Reparution numérique d'un livre épuisé, l'occasion d'un travail de révision et recomposition par l'auteur. Mais... la présence amicale de Michèle Kahn ( voir son site) auprès de l'équipe du site, la force aussi de ses autres titres dans notre catalogue, KKK (antisémitisme et Klu Klux Klan, ou le Shnorrer de la rue des Rosiers, regard imprévu sur la Déportation... Plus, dans les prochains jours, une réédition numérique du Juif errant d'Albert Londres avec postface de Michèle... la grande épopée historique de Cacao, création epub Roxane Lecomte, pour vous éclaircir le wek-end.
Eric Dubois, Mais qui lira le dernier poème ? : une poésie rigoureuse, parfois âpre, toujours dans une économie maximum pour aller au plus près du concret, perception, sens et mouvement, Eric Dubois est présent sur publie.net depuis les début de l'aventure, avec successivement C'est encore l'hiver et Radiographie, proposés à prix militant de 1,99. Mais qui lira le dernier poème interroge son rapport même à l'écriture, sur un fondement autobiographique qui force le respect. Eric mène aussi une revue en ligne particulièrement active, Le capital des mots (et texte inédit dès ce jeudi sur Tiers Livre, pour accompagner).
François Bon, Un mariage de Marcel Duchamp, pour rendre hommage au personnage et aux écrits de Lydie Levassor, brièvement épouse Duchamp, portrait d'époque avec art... Mais c'est pas une promo, juste un focus, puisqu'on en a une trentaine en permanence, de prix à 0,99... manière de le rappeler !

Photo : Paris, quai de métro, vendredi dernier...

toune pour Québec North

François Bon — 2012-05-15T20:04:49Z

Le colloque s'appelle les moyens du récit contemporain. René Audet et Mahigan Lepage, qui l'organisent, m'avaient fait l'honneur de m'inviter, mais il est encore un peu tôt – l'expérience Québec a été très dense, a brassé beaucoup en profondeur, et une année ça passe vite, c'est violent. Aurais bien voulu y être cependant pour entendre ce que va dire Arnaud Maïsetti, qui vient déjà de prendre la parole sur web et littérature à Montréal.

René et Mahigan ont eu cette bonne idée de proposer un atelier sur ce thème de la ville, mais pas la ville en général, celle-ci, où ils accueillent. Le thème est donc Vers Québec, et il y a une consigne (c'est fait pour qu'on les trompe, ce que j'ai donc fait).

Et déjà forte participation, voix et visages reconnus (mais pas tous), une bonne vingtaine de textes (il est encore temps de participer) : Vers Québec, les textes.

Et l'étrangeté, cet après-midi, découvrant la contribution de Philippe Diaz/Pierre Ménard (grand maître es Liminaire, que dans le voyage imaginaire assez hallucinant qu'il propose dans son ruban de Moebius je trouve une image qui coïncide quasi exactement avec ce que nous voyions de notre fenêtre (ci-dessus, et comparer avec son texte). Ce ruban de Moebius de l'échangeur nous a accompagné toute cette année de séjour, avec la démolition du vieux chevet d'église en haut. Et avec ce Pierre Ménard incrusteur des sites des autres, tous les miroirs sont possibles, ce ne serait pas la première fois. A quel niveau cela se retourne-t-il en hasard ?

Je vous laisse découvrir ces textes, penser, pour Clément Laberge (@remolino) à compléter par celui-ci, que René Audet aurait dû importer de force dans l'atelier. Et question forcing, apprécions que cet atelier nous permette de découvrir le même René en auteur, message très sérieux.

François Bon | Toune pour Québec North

Je ne suis jamais arrivé à Québec. C'est la différence de l'Amérique et de l'Europe, villes trouées, on passe d'un espace à l'autre et ils s'enchaînent, puis déjà ensuite ce n'est plus la ville.

J'aime bien que les Américains disent Quebec North pour parler de la ville, la différencier du pays. Ici ils n'aiment pas trop les noms, ils sont trop pauvres avec la grille jésuite qui leur a été imposée, et ce qui reste dedans des vieilles toponymies nomades, ils disent « la vieille capitale » comme si ça arrangeait quelque chose, mais les deux adjectifs se complètent – quand tu attends la 801 pile rue Saint-Jean, en haut de la côte qui tombe vers Limoilou et Saint-Joseph, tu le vois bien qu'entre toi et le nord il n'y a plus rien et ça a toujours été grand (jamais su si ceux d'ici ça les travaillait quelquefois, je ne crois pas que l'imaginaire nord – c‘est le titre d'une collection de bouquins – soit autre chose qu'une projection à nous). Alors moi je disais Québec North aussi, c'était mon nom secret, mon nom affectueux de la ville austère, plantée sur son cap en travers du grand fleuve.

Ville de vent, pensais-tu plus souvent, attendant la 801, n'importe où que tu prennes la ligne qui est comme l'arête ou la colonne vertébrale de la ville puisqu'elle longe d'en haut le vieux cap. Tu aimes bien la rue Cartier et ce bouquiniste un peu fou en sous-sol (et le bouquiniste tout au bout de l'île d'Orléans aussi, avec tous les livres sur Anticosti) mais ce n'est pas arriver, qu'être dans une boutique à livres, c'est encore traverser. Puis la 801 arrive en grondant et repart, tu traverses le soufflet entre les deux parties du bus et tu laisses défiler : tu n'es jamais arrivé à Québec.

C'était dès chez toi que tu n'y arrivais pas, dans le grand couloir avec les appartements (mais jamais connu qui y habitait) et puis l'escalier qui tombe dans le hall, la porte vitrée et de l'autre côté le SAQ (marchand de vin) et le grondement du boulevard : tu traverses vers Saint-Joseph, tu prends la côte vers la vieille ville là-haut, sous l'hôpital où est morte Gabrielle Roy (réflexe d'Européen encore, d'associer un bâtiment et un nom là où tout passe, mais Gabrielle Roy est celle qui t'a expliqué le pays, c'est l'avantage des morts : ils expliquent mieux), ou bien – et ça c'était ton réflexe – s'embarquer vers le port qui toujours est un pays étranger en pleine ville, même sortant de chez toi tu n'es jamais arrivé à Québec.

Il te reste cette carte avec non pas des points mais les lignes de tes marches, tu aimais particulièrement remonter par la rue Champlain et puis ces marches vers les plaines d'Abraham et de là redescendre en variant les choix, puisque une fois sur l'arête tu peux combiner deux heures à marcher (et marcher c'est toujours se taire, qui te parlerait ici dans une telle ville, ils sont taiseux et à leurs affaires), les longs vecteurs de tes marches et l'indifférence des maisons à toits plats, les hiératiques bâtiments qui miment le vieux monde parce que c'est là que l'administration s'exerce, dans les étages open space où soudain on se demande ce qui justifie autant de paperasses et de tracas, sinon pour s'appeler « vieille capitale » et que la capitale bien sûr elle est de l'autre côté de la ligne Orléans Express, à Montréal – et toi tu regardes les gens dans la 801 et ce que les visages portent de ce qui ressemble à la ville, la distance entre deux points les plus rapprochés et l'immensité qui commence juste à côté.

Parfois tu prends la 800 et tu t'en vas où finit la ville en s'étirant et se défaisant dans une ligne indistincte de motels et de galeries commerciales avec le même bazar à pas cher qui signe aussi toute l'Amérique, comme une indifférence finalement à laquelle il nous ferait tant de bien de nous grandir – il y a ce parc au bord du fleuve, la hauteur sombre de l'hôpital psychiatrique avec ses cages suspendues au bout des couloirs pour que les patients prennent l'air (le cimetière juste en dessous) et puis tu pouvais revenir par cette piste cyclable (mais tu n'aimes pas le vélo) qui longeait la vieille voie de chemin de fer et te découvrait la ville comme par en dessous les jupes – alors tu n'arrives pas à Québec, juste tu reviens, mais tu reviens à ce qui n'est pas Québec, juste toi-même et ce que tu n'en sais pas, puisque la ville soudain a fait basculer précisément tout ce qui à cela servait.

Tu n'es jamais arrivé à Québec, penses-tu lorsque tu descendais gare de Sainte-Foy et montait dans les rares 801 qui le soir tard surgissaient de la poudrerie, vent et neige en folie, tu n'es jamais arrivé à Québec, penses-tu lorsque tu descends vieille gare et serres sur toi tes pelures et ton sac pour remonter contre le vent sous l'échangeur de béton en ruban presque invisible dans la nuit, tu n'es jamais arrivé à Québec, la Québec d'obliques et de gris, penses-tu en remontant le matin la rue Saint-Joseph avec aux angles des rues les visages qui portent tout un monde, mais que ce monde a détruits.

Dans cette ville tu saurais nommer un par un tous les endroits où tu t'es assis avec un café en gobelet : dans tout ce pays d'ailleurs, voire même, de façon nettement plus pointillée, dans le continent. C'est un pays dont tu définis le centre par là-même où tu es assis avec ton café en gobelet, puisqu'il n'y a pas d'autre centre. Ce qui est bien dans cette ville, et dans ce pays, c'est la façon dont tous ces endroits s'équivalent en temporalité et densité. Ils sont favorables au travail, par cette indifférence même au lieu et au temps : sinon ton café en gobelet.

Quelquefois, au lieu de la 801 de l'échangeur au-dessus de Charest tu prends la ligne qui suis le cap en parallèle par le bas. Là sont les entrepôts, les marchands. Dans une des galeries, un de tes étudiants vend des tee-shirts gothiques. Tout au bout, il y a l'entrepôt où on a loué un box pour nos affaires : 1m² au sol, 2,60m de haut, une carte à code pour entrer et un cadenas pour fermer. Un étrange lieu d'habitation, tu penses, quand tu passes reprendre des livres ou une couverture. On pourrait vivre là, tu penses, quand tu ouvres ou que tu refermes. On ne sait jamais complètement les mondes secrets d'une ville, tu penses, descendant du bus ou y remontant.

On marche souvent dans les cimetières. On dirait qu'ils gardent la neige plus longtemps. C'est calme, ce sont des parcs. On aime bien la façon dont ces vieux noms anglais ou irlandais racontent leur histoire. En bas, le fleuve, avec ses grands bateaux, qui miroite. À l'arrêt de bus en face du plus ancien cimetière, vers Maguire, ce type de Nantes avec son anneau à l'oreille qui a ouvert une boulangerie et qui s'appelle vraiment Paul (la boulangerie : « Chez Paul »), là évidemment on cause du pays, c'est pas tous les jours, ni d'ailleurs un besoin spécial – juste qu'il est rigolo, ce Paul, et il a bourlingué.

J'ai des amis plus étranges : j'ai eu le malheur de lui donner notre adresse, il passe souvent, et sans prévenir. Sa voix dans l'interphone. Il veut me donner « une toune ». On a le même âge, une grande partie de sa vie sur tout le continent US, roadie des grands groupes, les a tous faits. Son vocabulaire glisse tout le temps d'une langue à l'autre. Il m'a raconté des beaux trucs, je descends, on va prendre une bière à côté. Si je lui dis que je ne peux pas descendre, il ne s'en formalise pas. Juste, que je m'attende à ce qu'il revienne le même soir mais plus tard (alors on laissera l'interphone sans répondre), ou le lendemain. Il vit dans une chambre prêtée, sans téléphone ni Internet – il y a une Amérique des pauvres, qui soudain perce l'autre. Ces chansons qu'il écrit, il aimerait qu'elles soient chantées par ceux dont il a porté les amplis, construit les estrades. Il pense que je peux y aider.

C'est la ville des Dépanneurs, et toujours dans ces boutiques des types qui attendent. On dirait dans cette ville que partout où tu entres tu trouveras des types à attendre. Des fois c'est bizarre, c'est ce qui poursuit dans les rêves. Vrai que souvent il vaut mieux attendre à rien faire dans le Dépanneur, à manger boire trois cochonneries, qu'à ressortir au dehors – le dehors est vide (pour qui n'est pas arrivé à Québec – et qu'ils n'aient pas ici la même conception de l'intérieur, on a fini durement par l'apprendre aussi).

Il y a beaucoup de touristes, dans le vieux Québec, ils viennent de tout le continent pour voir sur place, chez eux, quelque chose qui ressemble à l'autre côté. C'est précisément ce qu'on essaye, nous, de ne pas voir à Québec – l'aventure de ces gamines de 20 ans mises en couvent par les familles, et transplantées dans les Ursulines d'ici, ça ne dit pas des choses glorieuses. Pourtant, dans notre ouest, qui pour ne pas être traversé de ces exils ? D'autres, après les Anglais, étaient revenus, notre propre recoin de pays s'est bâti dans cette interférence. J'aime aussi Québec pour la fuir : c'est si facile de louer une voiture, et vous voilà à Baie-Saint-Paul ou plus loin. Le fleuve pour moi, celui qui répond à l'exil, commence à Baie-Saint-Paul. Ce qu'a vu Jacques Cartier, c'est alors ce que je vois moi. Mais là aussi, un an ne suffit pas : c'est encore ma propre histoire que je cherche, et je ne suis pas arrivé à Québec.

Une fois, c'est une rampe de glace artificielle qu'ils font dévaler du haut jusqu'au fleuve, et des patineurs s'y lancent, dans l'éclat des projecteurs et d'une musique énorme : en bas, la foule est tassée, c'est une fête populaire et brutale. On ne comprend pas les règles (pas arrivé à Québec). Ou bien ceux qui le dimanche s'entraînent à pousser des canots sur les vagues gelées du fleuve. Ou bien plus tard ces longs bateaux qui remontent avec indifférence : on relève leur nom, on suit leur route sur Internet, on sait le nom de capitaine et sa cargaison. On participe par le fleuve à un mouvement bien plus large que la ville.

Avec la carte mensuelle qui donne accès à la 800 et la 801, on prend le traversier pour Lévis. Si tu ne sais pas arriver à Québec, par contre oui on sait la quitter : mais des hauteurs d'en face, et de ce calme des villes anglophones qui en faisait une si totale rupture, est-ce que ce n'est pas elle, d'abord, Québec, que de l'autre côté tu regardais, essayant de comprendre ses assemblages ?

Dans les couloirs de la fac, j'ai un bureau, et la clé de ce bureau. J'en suis l'usager unique. Mais il est neutre. Les tiroirs, que j'ai fouillés, n'indiquent rien de l'histoire personnelle des précédents occupants. Dans le bureau voisin, le vieil homme à la voix rude rit fort, alors je sais qu'il est là, je vais le voir. Au début il se méfie, après moins. Chez lui, plus tard, dans une forêt restée élémentaire, des oiseaux de toute sorte viennent jusqu'à la vitre – ce moment aussi, je l'associe à son rire, et cette rue de Limoilou aussi. On ne saura jamais combien c'est secret, le Québec : il faudrait bien plus d'un an pour y arriver. Je n'ai pas le savoir des oiseaux.

Je viens finalement souvent dans ce bureau. Une bonne demi-heure de 800 ou de 801, un café gobelet à la machine, et la porte refermée le monde entier m'ignore – dans cette nudité neutre de tout ici, l'armoire de fer pour mettre des livres je l'ai laissée vide parfaitement, j'ai tous les livres via le câble Ethernet que je relie à ma machine. Les heures ici sont égales. Pourtant, j'y travaille peu. Heures à laisser aller l'intérieur de la tête, comme dans les trains ou les avions, ou bien s'y coller et régler ces choses concrètes que réclame le travail avec les étudiants. À mesure, ils s'enhardissent plus : vers la fin de l'année, ils sont presque aussi nombreux à pousser ma porte que celle d'à côté, où le vieux forestier des poèmes gronde et rit toujours (on se connaît mieux, maintenant). Alors je voyage avec eux, les étudiants, jusqu'à Dolbeau-Mistassini s'il faut (et nous irons à Péribonka, Alma, Dolbeau-Mistassini), ou dans les fonds gothiques de la ville nocturne.

Mais pas souvenir de vrai travail personnel, dans le bureau : peut-être pour cela que ça a été inventé, les réunions et les bureaux, pour protéger les gens de l'écriture – alors tu reprends la 800 et la 801, et tu stoppes au hasard devant un des repères à café en gobelet mais avec foule autour. Donc ton manteau laissé dans le bureau tu prends les couloirs et escaliers, tu montes du 3e au 7e, où au moins les portes sont ouvertes. Tu entres dans celui-ci et tu retrouves ta position, les fesses sur la petite table à droite, où s'entassent les livres, puis tu poses tes questions. Peut-être que des fois il en a eu marre, de tes questions, il ne l'a jamais montré. Il déplie son grand corps de son écran, prend une position retournée, regarde plutôt la porte et toi la fenêtre, mais c'est comme ça qu'il répond à tes questions, et tu t'es habitué au silence d'avant ses phrases. Peut-être c'est là, dans ce silence d'avant ses phrases, après l'énoncé de ta question, que tu comprends être arrivé à Québec : c'est ton énonciation, qu'il faut revoir, et elle que dans ce silence il reconfigure. J'aurai toute cette année énormément regardé ce toit, parfois des ouvriers, parfois pas, parfois jour noir, parfois jour gris, parfois ciel blanc, parfois ciel bleu, et lui il aura beaucoup regardé la porte vers le couloir, de profil devant son écran – lui qui y arrive, à travailler dans un bureau. Mais qu'est-ce que j'aurai su d'autre, de lui-même aussi ?

publiepapier | J – 30

François Bon — 2012-05-15T10:48:00Z

Mardi 15 mai. Comme un nouveau coup de gong sur notre histoire qui commence : accord de principe de la libraire Ombres Blanches pour un partenariat privilégié avec publie.papier...

Bien sûr, nous serons présents sur ensemble des catalogues des librairies en ligne, et notamment celles qui sont dans une vraie bagarre du fonds et de l'exigence (Sauramps, Mollat, Kléber, Dialogues...), et bien sûr nos livres seront accessibles sur commande depuis la totalité des libraires diffusant Hachette Livres, et nous sommes prêts à discuter concrètement avec chaque libraire désireux de s'impliquer (nous écrire à l'attention de Christophe Grossi).

Mais l'intérêt d'un partenariat privilégié avec Ombres Blanches : les livres sont physiquement disponibles en stock dans la librairie, la commande en ligne déclenche donc l'expédition directe, réception chez vous en moins de 48h, le dispositif d'impression à la demande étant relancé alors pour leur renouvellement de stock.

Ce partenariat, dont je me réjouis à titre personnel pour l'importance continue depuis 20 ans du dialogue avec Christian Thorel, sera donc mis en avant sur la totalité des pages livres du site en préparation.

Et si on imaginait... ne serait-ce qu'un petit flyer inséré dans le livre à l'expédition, qui permette alors l'accès à la version epub directement via le site libraire ? Est-ce que le temps est enfin venu de lancer, entre libraires brick & mortar, et les outilleurs (Immateriel.fr, ePagine.fr), via les outils que sont Tite Live ou Dilicom, les premiers labo de la complémentarité ? On serait fier, en ce cas, de jouer les premiers cobayes – allez, on appellera ça opération Laïka !

Lundi 14 mai... Forte réunion ce matin, et encore une fois touché de l'accueil confiant et performant de notre partenaire. On a vu les premiers volumes le mois dernier. Deux nouveaux tests d'impression dès demain, et la phase d'assemblage (mot qui figure au menu "édition" de nos InDesign !) pourra commencer.

Et en préalable, on ne le redira jamais assez : notre diffusion numérique se porte bien (près de 4000 titres téléchargés par mois), mais l'impression à la demande non seulement a fait un bond en avant en termes de qualité et en invention possible, mais là s'appuie sur la logistique du n° 1 français. Explorer une complémentarité papier et numérique : notre idée de départ, c'est que l'achat du livre imprimé permette accès gratuit à la version numérique. Mais bien conscient aussi qu'une partie non négligeable de nos lecteurs potentiels n'est pas encore équipée de Kobo, Kindle ou iPad, et que, même pour nous qui pratiquons la lecture numérique, le rapport au texte n'est pas forcément de même nature, et que nous ne sommes pas quitte de cette interrogation, et ce qu'on doit au livre. Donc, en avant.

Confirmation que, si tout va bien, on pourra dès le 15 juin commander les premiers ouvrages publie.net chez tous les libraires. On rappelle le principe :
nos fichiers sont déposés à Nashville par ftp, chez le partenaire de Hachette, Lightning Source, leader mondial de l'impression sur demande ;
les commandes d'ouvrage sont centralisées chaque soir par Hachette à 21h, et déclenchées pour impression dès le matin suivant, avant que les livres soient expédiés dans l'après-midi chez le libraire ;
commande possible depuis l'ensemble des libraires, petits ou grands, distribuant le catalogue Hachette Livre (ça en fait, en France ou ailleurs !), expédition à domicile depuis l'ensemble des sites de librairies avec vente en ligne (en France, Ombres Blanches, Sauramps, Mollat, Dialogues, Kleber..., à Bruxelles Filigranes, à Montréal Monet...), et les grandes plateformes (Fnac, Amazon) ;
chaque ouvrage inclut un code permettant sur le site publie.net (avec inscription préalable cependant), le téléchargement gratuit de la version numérique ;
les libraires bénéficient de la remise habituelle du réseau Hachette (39% en moyenne) – conseil et contact pour ces questions : Christophe Grossi ;
pour les bibliothèques, commande depuis vos fournisseurs habituels, libraires ou grossistes (SFL, Appel du Livre etc) – merci seulement aux établissements acheteurs, une fois téléchargé l'epub (libre utilisation à leur gré, notamment sur liseuses en prêt), de mettre un coup de marqueur sur le code avant mise en rayon !

Pour les auteurs, une forme de diffusion inédite :
droits d'auteurs progressifs, 18% sur les 50 premiers exemplaires, 25% sur les 250 premiers exemplaires, 33% de 250 à 1000, et 50% au-delà ;
remise éditeur sur les exemplaires commandés par l'auteur, soit 50% du prix public HT, libre à eux de les recommercialiser lors d'événements ou salons – nota : 1, les commandes auteurs sont livrées directement à l'adresse de l'auteur, 2, pas de droits d'auteurs versés sur les exemplaires commandés par l'auteur, 3, sur vos propres sites, merci de privilégier la commande par libraires partenaires.

Certains d'entre vous sont au courant, et c'est tout un petit bataillon qui s'active depuis quelques semaines, sous la haute direction graphique et créative de Gwen Catalá, assisté de Roxane Lecomte :
50 titres [1] seront mis en vente pour l'entrée au catalogue de distribution Hachette Livres. Critères de choix : la simplicité des ouvrages (besoin de maîtriser les résultats, de perfectionner nos InDesign), un noyau représentatif de l'ensemble de notre démarche, et un côté festif aussi, en invitant les auteurs qui, ces 3 ans, et dès l'origine, se sont le plus impliqués dans l'aventure ;
puis 10 titres par mois, dans la mesure où les mises en ligne de nouveaux textes seront immédiatement sous le mode de la complémentarité numérique/papier, et rattrapage progressif pour l'ensemble du catalogue ;
nul ne sera oublié, mais du temps nécessaire pour les ouvrages traditionnellement plus complexes.

Le projet :
1 maquette pour les textes littéraires, 1 maquette pour les essais, template fixe mais susceptible de toute variation intérieure en fonction de la narration, de la structure, de la langue, et en essayant de rester dans le créneau 14/16 euros...
plus lancement dès le 15 juin d'une collection : Les brefs, maquette originale Gwen Catalá, de 50 à 90 pages, prix unique 9,90 € (on verra si on peut descendre, en fonction des simulations en cours) – nous disposons sur le site de nombreux textes sous ce format, il nous paraît important de le signifier dans la diffusion papier ;
élargissement de la diffusion papier à la revue D'Ici Là (Ph/Pierre Ménard concocte 2 compilations grand format, pour les numéros 1 à 4 et 4 à 8), et attention particulière aux traductions inédites que nous proposons (Kafka, Lovecraft, Bartleby, mais bientôt V Woolf ou Conrad... et Horace !)
nous continuons bien sûr les mises en ligne numériques pendant ce temps, de nombreux projets en cours, même si forcément ralentis par ce changement d'échelle, notamment extension de notre collection REPRINT avec reprise numérique de livres indisponibles des années 70, 80, 90, renumérisés par nos soins, et révisés par les auteurs eux-mêmes...

Mode opératoire :
Merci à Daniel Bourrion et Laurent Grisel (plus jeanloub) d'avoir rejoint Gwen, Roxane, et moi-même pour la préparation rough des InDesign avant leur finish par Gwen, qui a lourde responsabilité...
les PDF des ouvrages composés (rough) sont déposés dans une DropBox pour l'équipe de relecture (spécial merci à Christine Jeanney, Jean-Yves Fick, Laurent Margantin et les autres), volontaires acceptés !

Ce travail de mise en page et élaboration graphique des textes nous impose une relecture en profondeur, pas seulement pour les corriger, mais pour un rehaussement impressionnant de ce que nous devons en faire. Tout cet été (probablement avec une personne en plus), nous reprendrons les versions epub présentes sur le site – sauf pour ceux de ces 3 derniers mois, déjà pensés pour cette complémentarité –, et mise à niveau globale.

On vous tient bien sûr au courant, à mesure qu'on découvre nous-mêmes.... Une masse considérable de détails techniques, commerciaux, et d'enjeux littéraires ou juridiques, mais la même griserie à sentiment d'arriver en paysage neuf qu'en lançant la plateforme numérique elle-même. Et merci d'excuser, au moins pour moi, mails en retard et autres collatérales.

Et après.... bien après on souhaite que la confiance envers textes et auteurs se manifeste, pour vous, par la rencontre directe avec les livres... Et que ça se marie parfaitement bien avec vos Kindle, Kobo, iPad...

La photographie ci-dessus en guise de porte-bonheur, puisqu'il se trouve que cette demoiselle porte elle aussi considérable poids moral dans la réussite du projet !

[1] Parmi les auteurs, dès le 15 juin ou les semaines qui suivront : Jacques Ancet, Cathie Barreau, Lilian Bathelot, Sarah-Maude Beauchesne, Daniel Bourrion, Antoine Boute, Raymond Bozier, David Christoffel, Marie Cosnay, Thierry Crouzet, Didier Daeninckx, Ludovic Degroote, Philippe de Jonckheere, Emmanuel Delabranche, Eric Dubois, Michèle Dujardin, Dominique Dussidour, Antoine Emaz, Dominique Falkner, Claude Favre, Jean-Yves Fick, Patrick Froehlich, g@rp, Fred Griot, Laurent Grisel, Hubert Guillaud, Maryse Hache, Laurent Herrou, Christine Jeanney, Michèle Kahn, Mahigan Lepage, Laurent Margantin, Jean-Daniel Magnin, Arnaud Maïsetti, Josée Marcotte, André Markowicz, Jean-Michel Maulpoix, Pierre Ménard, Juliette Mezenc, Denis Montebello, Jean-François Paillard, Isabelle Pariente-Butterlin, Claude Ponti, Cécile Portier, Annie Rioux, Martine Rousseau, Joachim Séné, Jacques Serena, Jean-Pierre Suaudeau, Nicolas Thély, Benoît Vincent – attention, liste non exclusive... et sans oublier Kafka, Lovecraft, Melville... Et d'autres suivront, notamment collec publie.noir...

ceux qui en parlent

François Bon — 2012-05-15T04:24:00Z

en Une (dernière entrée)

Gilles Bonnet, François Bon, d'un monde en bascule, éditions La Baconnière, lire extrait et présentation.

Sera complété progressivement. Classé par ordre chronologique, et en fonction de la disponibilité de ces textes sur le web. J'intègre aussi des traductions éventuelles de mes propres interventions ou entretiens. Merci aux auteurs et traducteurs.
Répertoire général des publications "papier", merci à l'excellent travail de auteurs.contemporains.info.
Photographie : lecture Rabelais, Confort Moderne, Poitiers, 1990 (caché derrière mon livre, Valère Novarina).

NOTA : aidez-moi à signaler liens et publications... merci d'avance ! (via "ecrire" at "fbon.fr")

2012

Gilles Bonnet, François Bon, d'un monde en bascule, éditions La Baconnière, lire extrait et présentation.
Mahigan Lepage, François Bon, la machinerie du roman, revue Hors Sol (sur Daewoo, partie 1, partie 2).
Stéphane Inkel, Queens University (Ontario), Archéologie du politique chez François Bon, revue @nalyse.
IT – FB, trad Roberto Inversa, Per una définizione di libro electronico, Il Menocchio.

2011

Après le livre, principaux échos presse et critique
EN – Devorah Lauter, French authors look beyond Paris, Los Angeles Times
René Audet, Simon Brousseau, Pour une poétique de la diffraction de l'oeuvre numérique littéraire, revue Protée (Qc)

2010

Alexandre Gefen, Ce que les réseaux font à la littérature, réseaux sociaux, microblogging et création.
Jean-Claude Lebrun, François Bon, écrivain de l'inharmonie, remue.net & colloque St Etienne Cierec
Dominique Viart, François Bon, éclats de réalité, remue.net & colloque St Etienne Cierec
Alain-Philippe Durand, University of Rhode Island, Non-lieux dans le roman contemporain, live-blogging avec les étudiants.

2009

Sébastien Rongier, Rock'n roll : François Bon nous ment

2008

Laurent Demanze, François Bon, un auteur au présent, Fabula
Mahigan Lepage, Faire oeuvre, Fabula/Acta

2007

Michael Sheringham, Trajets quotidiens et récits délinquants, revue Temps zéro

2006

Dominique Dussidour, Les livres nous accompagnent même dans notre chute, remue.net

1998

Jean-Claude Lebrun (entretien avec), Sortir du roman, L'Humanité

une pensée du web : Milad Doueihi

nos invités — 2012-05-11T05:18:00Z

note du 11 mai 2012
Lancement aujourd'hui sur publie.net de la version numérique de Pour un humanisme numérique. Voir ici pour le contexte : il n'était pas question de laisser ce texte, dont le titre est déjà devenu une expression commune, hors de la diffusion numérique, qui est son objet même. Nous l'accueillons avec un effort particulier de présentation de l'epub, et sommes persuadés que cela ne pourra qu'amorcer une relance de la diffusion imprimée. Merci de lui réserver le meilleur accueil !

présentation initiale, 4 mars 2012
En conclusion de ma résidence d'auteur, l'équipe de Louvain-la-Neuve m'avait proposé une journée carte blanche, incluant un moment de réflexion sur numérique et pratiques éducatives. Rémi Mathis et Milad Doueihi m'ont fait l'honneur et l'amitié du voyage.

Milad est intervenu sans notes, avec cette souplesse et cette générosité de traversée philosophique libre qui le caractérise, en permanence sur des chemins de traverse qui nous décalent de toute façon de notre pensée rationnelle et géo-centrée.

Milad Doueihi a fait paraître Pour un humanisme numérique au Seuil en septembre dernier ( voir 1 livre 1 jour) – à noter que de façon aberrante le livre n'est pas disponible sur le catalogue numérique du Seuil, c'est à s'en arracher les cheveux... Lire sur Homo Numericus compte rendu de La grande conversion numérique par Pierre Mounier.

Possible aussi d'écouter Milad sur podcast de notre chère Place de la Toile, lieu de parole libre et exploratoire sur le web dans ses enjeux au présent.

Et donc 3 extraits YouTube, évidemment juste une petite partie de ce que nous a donné Milad ce jeudi. Même le droit de commencer par la 3, sur les deux notions d'amitié et d'oubli (voir développement dans la 2ème partie de Pour un humanisme numérique)...

à lire : ce rebond d'Isabelle Pariente-Butterlin sur notion d'arborescence dans Au bord des mondes.

vendredis nouveautés, 3 : Doueihi, Mézenc + Jeanney, Boute, Barreau

François Bon — 2012-05-09T05:45:34Z

Merci de l'accueil que vous avez réservé, ces 2 premières semaines, à notre initiative d'un lancement de nos nouveautés le vendredi, avec prix d'accroche à 0,99 jusqu'au lundi soir.

En annonçant ces mises en ligne le mercredi, et en laissant le lundi pour vérifier le retour au prix régulier, nous souhaitons permettre au maximum de nos libraires et revendeurs de nous accompagner dans ces opérations destinées 1, à favoriser nos lecteurs les plus assidus sur le site, 2, à permettre d'emblée une diffusion plus large à nos auteurs en autorisant l'achat d'impulsion, 3, à remettre les projecteurs sur les titres de notre fonds.

Cette semaine, deux nouveautés, et trois focus...

Milad Doueihi, Pour un humanisme numérique (lien direct vendredi à parution) : le titre de cet ouvrage, paru aux éditions du Seuil en septembre dernier en même temps que mon Après le livre, est déjà passé au vocabulaire courant. Il consacre pour Milad Doueihi un travail de longue haleine, dont témoignait déjà La grande conversion numérique. Son approche de spécialiste de la théologie orientale, l'immense humanité et générosité d'un haut vivant, font de ce livre un texte nécessaire, et de portée internationale – à la fois complexe, inquiet et joyeux. Deux chapitres notamment, celui sur les concepts d'amitié et d'oubli aux temps numériques, sont déjà des indispensables – l'écouter ici. Il était beaucoup trop paradoxal qu'il ne soit pas accessible en numérique – nous remercions Milad de sa confiance, et souhaitons bien sûr que ce soit aussi renouveler la présence physique de la version imprimée du livre, aux éditions du Seuil. Et c'est l'occasion pour Gwen Catalá d'un travail de mise en forme epub comme jamais vu, pour nous un signe nécessaire ! Pour un humanisme numérique intègre bien sûr la collection vouée à la réflexion numérique dirigée par Hubert Guillaud, Washing Machine.

Juliette Mézenc, Poreuse (lien direct vendredi à parution) : ouvrez Poreuse sur votre iPad (version e-reader disponible aussi), et le labyrinthe advient à même l'écran. Un signe iconique pour définir chacun des 3 personnages, et lecture linéaire bien sûr possible. Mais dans chacun des fragments liés au personnage, un lien et un seul. Vous voilà alors dans un autre lieu du récit. Et, peu à peu, c'est la masse entière qui se se met étrangement à flotter, nous mettant en contact avec cette porosité qu'annonce le titre. Des corps, des visages, des lieux, des conversations, un univers à la Dos Passos, avec le même lyrisme et la même humanité, va s'ébrouer lentement de l'appareil. À vous alors de trouver la porte de sortie, tandis que se multiplient les chemins possibles, jusqu'à la vidéo qui clôt l'ensemble. Exemplaire du possible numérique en tant que collaboration quasi indiscernable de l'auteur (Juliette Mézenc), de l'éditrice (Christine Jeanney), et de la créatrice epub (Roxane Lecomte), mais d'autres noms (Stéphane Gantelet, Cécile Portier, Sarah Cillaire, François Bonneau) viennent s'ajouter dans le making-of. Rien que pour cette appropriation créatrice du numérique en tant que possibilité narrative, merci d'apporter votre soutien de lecteurs à Juliette, Christine et Roxane, des semaines de boulot.... Et là aussi, une première.

Christine Jeanney, Les sirènes on ne les voit pas un couvercle est posé dessus : je remets le focus sur ce titre, 1 parce qu'on y retrouve la team de Poreuse (je ne suis pas plus intervenu dans celui-ci que dans le précédent), 2 parce que l'expérience des Todo Listes au quotidien continue sur le site de Christine Jeanney, chaque jour une démonstration de libre écriture en relation avec une photo reçue (et souvent, choisie par l'expéditeur en fonction de sa qualité d'énigme, de sa présence au réel). Donc, dans ce tome 1, 51 photographes pour 180 images et un texte qui devient alors poème continu, et donne sens à l'élaboration du livre numérique, tandis que le blog prolonge son foisonnement. Là aussi, merci de soutenir, ne pas passer à côté du numérique en train de se faire.

Antoine Boute, Brrr.... Pour la joie de suivre en permanence les nouvelles expériences en performance du prof de philo bruxellois, et ses multiples apparitions chaque fois époustouflantes – voir son site, images et films (photo ci-dessus en provient). Ici, en publie.noir, démontage un par un de tous les codes du polar et du livre de genre – et ça marche...

Cathie Barreau, Refuge sacré : je l'apprends en ce moment dans mes voyages au plateau de Saclay, ce qu'il y a de fort et merveilleux dans les résidences d'écrivain de la région Île-de-France, c'est qu'elles vous autorisent des lieux inaccessibles, des fragments de réel à amplifier par l'expérience même qui vous en est permise. Si ce livre est si fort, c'est que Cathie a choisi le risque maximum : l'hôpital psychiatrique de Ville-Évrard, dont l'existence ne s'est pas arrêtée avec Antonin Artaud et Camille Claudel. Elle choisit la forme du carnet de voyage, s'y rendre, villes, traversées, et puis ce qu'on y fait. Ateliers d'écriture, performance théâtrale des textes. Discussions de fond avec les soignants. La façon dont tout cela s'imbrique. Ce qui est posé par Cathie Barreau, outre la force d'abîme de l'expérience elle-même, c'est la question même de la littérature et du langage dans le lieu même d'où ils ont été détruits, et qu'on ne renonce pas à l'humain.

31 mai : Buffalo à Marseille

François Bon — 2012-05-08T17:45:00Z

nota : pour privilégier le travail publie.net, et le besoin de mener expériences web-narratives personnelles, j'ai réduit pour les mois à venir le volume de mes interventions extérieures – merci de m'en excuser

prochaines dates

jeudi 31 mai, 31, Marseille, BDP, rencontre proposée par Pascal Jourdana, Marelle hors les murs – lecture/perf Buffalo avec Dominique Pifarély

2012

OCTOBRE

Seattle, New York et autres villes US, dates en construction
10, la Rochelle, lecture et échange avec La Rochelle Livres.
6, médiathèque de Limoges, présentation de publie.net et débat sur littérature numérique en bibliothèque

SEPTEMBRE

6-7, Moscou, salon du livre, débats sur littérature et numérique + lecture perf (sous réserve)

AOÛT

25, Autobiographie des objets aux éditions du Seuil
6, lecture performance à Vague de Jazz (Vendée), avec Dominique Pifarély

JUILLET

12, 50ème anniversaire de la 1ère apparition publique des Rollin' Stones au Marquee [surprise]
2, journée écrire avec Rabelais, pour 15 enseignants lycée des USA et d'ailleurs, à la Devinière, organisé par l'université de Tours

JUIN

23, abbaye de Fontevraud, cuisson et inauguration des maisons à cuire, avec les enfants du foyer des Tourelles à Saumur
12, Paris, rencontre avec les étudiants de la New York University à Paris, proposée et animée par Emmanuelle Ertel
9, La Devinière, près Chinon, nouvelle journée lecture Rabelais dans sa maison avec le Centre dramatique régional de Tours, autour du Quart Livre, merci Alain Lecomte.

MAI

31, Marseille, BDP, rencontre proposée par Pascal Jourdana, Marelle hors les murs – lecture/perf Buffalo avec Dominique Pifarély
10, Ferney (près Genève), 1ère présentation publique et lecture de l'Autobiographie des objets, au château de Voltaire

AVRIL

27, Dax, Salon du livre, conf « Mutation numérique de l'écrit ».
10, Reims, Reims Management School, journée de travail incluant lecture/perf, rencontre, atelier web/écriture, merci Elen Riot.
5, Paris, maison de Balzac, 19h, autour de La grande Bretèche, avec Bertrand Leclair

MARS

31, Fontevraud, 15h-18h, inauguration expo Claude Ponti, présentation de nos maisons à cuire
29, Grenoble, CRDP, 18h30, conf « Mutation numérique de l'écrit »
2, Bruxelles, salon du livre, perf Led Zeppelin avec sce culture UC Louvain
1, Louvain (Be), Formes d'une guerre, avec Dominique Pifarély et Philippe De Jonckheere.

FÉVRIER

7, Poitiers, médiathèque, festival "Filmer le travail", échange avec Stéphane Bikialo et Leslie Kaplan.
reserved (writings)

JANVIER

25, Toulouse, librairie Ombres Blanches, à propos de Après le livre
18, Nantes, Lieu Unique, le 18 janvier, Une traversée de Buffalo avec Dominique Pifarély (violon, électronique) – et je reste le 19 pour une perf Led Zeppelin en solo – merci à Thérèse Jolly pour l'invitation
1->18, reserved (writings, probablement retards réponse mails etc)

2011

DÉCEMBRE

16 ->31, reserved (writings, probablement pas réponse mails etc)
15, Angers, BU St Serge avec CRL Pays-de-la-Loire, lit "Terres" de Daniel Bourrion, avec vidéo-projection
8, Lyon, ENS, Formes d'une guerre (avec D Pifarély, M Rabbia, Ph De Jonckheere)
1, Paris, librairie Imagigraphe, pour Après le livre

NOVEMBRE

28/29, stage "écrire avec le web", avec Livre au centre
12, en direct sur France Culture, Répliques
2, en direct sur France Culture, Grain à moudre, 18h
2 -> 26, résidence artiste invité à Louvain-la-Neuve, conférences, masterclass

OCTOBRE

24/25, stage d'écriture à Beaugency, association Val de Lire
20, La Roche-sur-Yon, IUT, formations Métiers du Livre, avec Olivier Ertzscheid et Hervé le Crosnier
17, Bruxelles, Cinematek, conf Dylan et le cinéma, fictions, images
14, Paris, rencontres remue.net, à propos de Après le livre avec Karl Dubost, Hubert Guillaud, Arnaud Maïsetti
13, Louvain (Be), 1ère des 4 conférences ds le cadre de la résidence artiste invité
8/9, Saint-Florent le Vieil, journées Gracq, conf "Gracq et l'écriture de la ville"

Jean-Daniel Magnin | la question du monstre

publie.net, édition numérique — 2012-05-08T15:09:52Z

Merci à Actualitté de proposer un interview de Jean-Daniel Magnin par Bastien Morel.

On a vitalement, terriblement besoin de cette respiration : que nos textes soient lus, qu'ils soient tout simplement considérés, narration, poétique, enjeux sociaux, forme esthétique, comme on le fait des livres papier, indépendamment du support. Et vraiment fier d'accueillir sur publie.net un texte aussi emblématique de l'époque, son imaginaire, ses modes d'appréhension d'elle-même, le glissement aussi vers le fantastique et l'allégorie, que ce Le jeu continue après ta mort, vraie prouesse ou défi au roman.

Je dois dire que même moi je m'y suis fait piéger : le travail de Roxane (et petit zeste de Gwen, travail en équipe toujours) sur le texte de Jean-Daniel, les 3 semaines qu'elle y a passées, c'est un jeu de scripts très savants pour, en lecture iPad, bifurquer soudain dans des sous-couches divergentes du texte, et y resurgir soudain via des itinéraires différents. Comment repérer ces bifurcations, équilibre textes et graphismes, retour à la table des matières pour reprendre le fil linéaire si on se sent soudain absorbé par le texte devenu fou... Et paradoxe qui en est la conséquence : alors qu'on jouait vraiment avec les possibilités de l'iPad, les techniciens d'Apple, 12 jours plus tard, n'ont toujours pas validé notre texte pour iTune ! Et d'autre part une version seulement linéaire (mais gardant le jeu du double chemin subsidiaire) pour les liseuses et Kindle. On est tellement habitué à voir le texte numérique traité uniquement en fonction de ses performances techniques (et, ici, une vraie invention), qu'on est tout surpris de voir ça disparaître...

Eh non, et tant mieux ! Bastien Morel interroge un auteur, Jean-Daniel Magnin, sur la genèse de son récit et sur ses enjeux.... Merci donc à l'équipe d'Actualitté, et je m'autorise de reprendre ici cet entretien, à charge de revanche, cher Nicolas Gary.

Je suis aussi en mesure de confirmer qu'en septembre nous lançons, sous la direction éditoriale de Jean-Daniel Magnin, et en collaboration avec le comité de lecture du Rond-Point, une collection théâtre contemporain, et que c'est un rêve qui me tarabustait de longtemps.

Enfin, si tout va bien, rendez-vous courant juin pour la version papier de Le jeu continue après ta mort, version print on demand publie.papier avec accès gratuit à l'epub. Mais que ça n'empêche pas de profiter dès à présent de la version numérique...

Petite invitation aussi à explorer ce site vraiment iconoclaste dont Jean-Daniel Magnin est le rédacteur en chef : Vents contraires.

Et content (ci-dessous) qu'un texte publie.net parvienne à se glisser enfin dans le jeu (sans jeu de mots) de la lecture numérique !

Bastien Morel & Jean-Daniel Magnin | Passionné par la question du monstre

Dans ce livre on retrouve quantité de référence au monde vidéoludique et à l'industrie du genre. Est-ce le livre d'un gamer ou a-t-il fallu vous documenter de façon exhaustive ?
C'est plutôt ça, oui. Je suis allé au salon du jeu vidéo, je n'ai jamais joué à aucun jeu mais ça m'intéresse.

Quel regard en avez-vous après ce travail ?
Je suis fasciné par la prouesse technique. J'aime regarder quand je suis tout seul les clips de Game One pour voir à quel point l'image de synthèse évolue dans une imitation de la réalité, mais aussi dans la rhétorique qu'elle ouvre sur le récit. Je suis toujours halluciné de voir que la vision First Person Shooter [vue subjective dans les jeux de tirs] est toujours aussi simple. Je me suis intéressé à beaucoup de choses différentes, au marketing, à la logique des sectes, aux jeux de rôles, et j'en suis arrivé aux jeux vidéo. Qu'on soit pratiquant ou pas, qu'on soit inféodé ou pas à ces compagnies, notre époque est traversée par ses problématiques. Donc si on écrit, on doit s'y intéresser.

Faut-il voir « Le Jeu » comme une anticipation numérique ou comme un conte philosophique ?
Plutôt une fantaisie. J'ai pensé à des faux manuscrits retrouvés dans le futur. Finalement, on peut dire que c'est le récit d'un menteur. Il raconte ses désirs d'aller au-delà de la réalité, mais aussi d'être surpuissant. C'est plus proche du conte philosophique que de l'anticipation même si je me suis amusé en creusant les données techniques et les procédés qui pourraient se développer dans le futur.

Ce roman est-il un plaidoyer pour vivre l'absolu avec nos propres moyens limités par le réel ? Et alerter du danger de se réfugier dans un virtuel sans vraie prise de risques personnels ?
Le personnage de la mère du héros, Vaira Nielsporte, est central dans sa biographie parce qu'elle mélange plusieurs époques et plusieurs temps. Elle est librement inspirée du personnage d'Orlan que j'ai rencontré depuis. J'ai écrit ce livre en même temps que j'organisais des conférences sur la question du monstre pour le Rond-Point. C'était passionnant d'écrire d'un côté ce roman et de l'autre rencontrer des personnes qui dans leur corps, leur destin ou leur courage dépassent une peur qu'on a tous de sortir d'un moule. Je considère que nous vivons à une époque où l'individu est libre au point de se modifier, de se projeter dans des zones inouïes. Je n'en fais pas l'apologie, mais ça m'intéresse.

Alors, autant ne pas verser dans les paradis artificiels, aujourd'hui virtuels ?
Je pense que le jeu vidéo est une métaphore de ce que l'on vit par ailleurs avec l'offre de consommation, l'idée que notre vie doit être comme un sapin de Noël garni de plein d'attributs. Je ne suis pas loin de penser que les Hikkikomoris sont des personnes très sensibles.

Ce sont ces Japonais qui se coupent du monde pour rester chez eux ?
Oui. Ce serait trop simple de dire que ce sont des victimes, que c'est une pure addiction. C'est aussi une forme de courage. Je me suis plutôt amusé à aller dans les combles. Quel serait le comble d'un hikkikomori ? C'est celui d'un jeune qui a disparu depuis l'âge de 13 ans. Que serait le comble de la surpuissance ? Ce serait de prendre le contrôle de tous les jeux qui existent et de les libérer. Ce serait d'être Alexandre le Grand des jeux, de réussir à connecter des jeux conçus par des éditeurs différents. Je n'ai pas eu envie de faire un roman réaliste. En avançant par ses combles on peut dépasser la simple question de savoir si on est pour ou contre.

Le personnage principal incarne l'adolescent entre besoin de refuge et absolu…
Thout' représente tous ses enfants qui n'ont pas été abandonnés, mais qui peuvent souffrir d'un projet trop prégnant de la société ou des parents sur eux-mêmes. De sa naissance, pardon, avant même de naître, il est déjà connu. L'idée d'être connu qui fait florès à travers Facebook, lui en est le crucifié. Le livre commence comme ça, le héros crucifié sur une table de jeu.

Thout' renverse la situation du monopole des éditeurs pour créer une fusion libre. C'est un message éminemment politique ?
De même qu'on peut dire que la mondialisation transforme en produit l'éducation ou les graines qui se reproduisent naturellement depuis que les végétaux existent, peut-être qu'un jour nos conversations seront payantes. Ce que nous sommes en train de nous dire sera facturé. Evidemment, qu'il y a cette dimension. Ce personnage est un héros parce qu'il s'est mis en travers de ce schéma.

Vos pièces précédentes sont marquées par des thématiques diverses : rapport à nos racines, la confrontation au corps, les hallucinations. Ce n'est pas anodin que ce premier livre les englobe toutes.
Je suis d'accord. J'ai des origines suisses et j'ai peut-être gardé l'art de la complication. J'ai décidé de lever le pied du frein et d'aller à fond dans mon travers.

Pour venir à l'écriture romanesque, on fait appel à son expérience de scénariste comme c'est votre cas ?
Pour moi cette expérience est une école qui me guide dans tout ce que j'écris. Depuis la guerre on a laissé les écrivains de théâtre dans une sorte de tour d'ivoire souterraine en leur donnant le nom orgueilleux d'auteur. Il n'y a pas cette idée de scénario à l'américaine, il n'y a pas cette idée de rhétorique de construction et au fond tout texte sorti d'un auteur est à prendre comme un produit terminé. Je me suis porté en faux, j'ai ouvert avec des collègues dans les années 90 une agence de scénaristes. On a lu Aristote, les dialogues d'Hitchcock, Truffaut. Effectivement, il y a une construction qu'il est bon de connaître, le scénario, en fait est une prise de conscience des enjeux du récit.

Comment la collaboration s'est faite avec votre éditeur, François Bon ?
J'ai envoyé le manuscrit comme on le fait par la poste et j'ai très vite compris que les éditeurs de science-fiction se trouvaient là devant un objet qui ne correspondait pas à leur pattern [habitude] ; et c'est en parlant avec François qu'on est arrivé à la conclusion que c'était un objet… Il m'a dit envoie-le moi. Le lendemain, il l'avait lu. J'ai compris qu'il attendait peut-être un type de narration qui corresponde à ce support [numérique].

Vous assumez les références comme Inception et Matrix ?
Matrix est un film que j'admire. Je ne l'avais pas vu à ce moment, mais le nom me plaisait. Mon idée était d'écrire Matrix sans le voir.

Vous imaginez l'adaptation de ce livre à un format visuel ?
Je pense que c'est possible et j'adorerai voir ça. Personnellement, je trouve que souvent la science-fiction, la fantasy pèchent par ce manteau d'arlequin qui reprend des éléments hétéroclites pris dans des sages, des mythologies. Et ça a un côté vraiment kitsch, alors que ce qui était beau dans Matrix, c'était cette pensée beaucoup plus radicale. Une vraie invention. Je pense qu'il y a matière, moi je l'ai vu ce film en l'écrivant. Et j'ai tout fait pour que le lecteur se fasse ce film qui est plutôt foisonnant et amusant.

Vos prochains projets ?
J'avais écrit un scénario il y a très longtemps qui s'appelle No Money, et qui d'une certaine manière est complètement d'actualité. On est un peu dans le mythe de Robin des bois, mais c'est l'histoire d'un petit Amadeus Mozart de l'économie qui comprend que la voie est de revenir au paléolithique, c'est-à-dire l'économie du don. J'ai aussi envie de quelque chose de très rêveur tout en travaillant la simplicité.

« Un philosophe, c'est quelqu'un qui fait la révolution dans son cerveau. »

François Bon — 2012-05-08T08:28:16Z

« Quand tu es jeune, tu es toi-même une page vierge. »

Presque je pourrais simplement reprendre ces notes griffonnées à la volée dans mon cahier et les laisser là, dans le désordre d'un cut-up, sans rien dire de plus.

« Le besoin de fracturer la langue. »

Puisque c'était si calme, pour une fois du soleil dehors, et le silence de ce bâtiment en lisière de forêt (avant qu'on y construise un bout de ville, paraît-il). Dans l'autre angle du bureau un autre Vincent, lui spécialiste de mécanologie en astrophysique, et je le retrouverai plus tard sur le quai de la gare – quand rien ne distingue un astrophysicien qui prend le train d'un autre voyageur, ça doit être ça, la relativité et pourquoi dans Einstein il y a tant d'expériences à partir des trains de l'époque (et de leurs pendules de gare en gare).

« Une poésie de l'objet technique, qui permette de faire rentrer la personne à l'intérieur de l'appareil. »

Les phrases que je recopie dans mes carnets sont des notations exactes – mais séparées de leur contexte, on les prive de quoi ? Là, tout de suite, je ne me vois pas bien marcher à l'intérieur de mon Kindle ou de mon MacAir... L'homme n'est pas, par rapport à l'objet individualisé, en situation existentielle de domination subie : à rouvrir Gilbert Simondon, souvent évoqué avec Vincent Bontems, je peux replacer la phrase dans ce qu'il devait à cet instant évoquer, et que j'avais noté parce qu'à l'intersection de mon propre imaginaire. Il y a quoi, encore, dans ces notes griffonnées, parce que toute l'attention était pour l'écouter – la philosophie comme exercice oral, parce qu'interrogeant sans cesse le discours et la construction mentale ?

« Le mouvement en science est désubstancialisé : il est comme rien, disait Galilée, et l'imaginaire est tout dans la substancialisation, donc présente le mouvement comme catégorie vécue, reçue, importante, alors qu'il n'est qu'une métaphore. »

Mais de quoi nous parlions, sinon, à ce moment, d'avoir à raisonner sur un principe de réalité qui ne nous était en aucun cas représentable, et que peut-être ce pourrait être un point de jonction entre la littérature et la science...

« J'aime autant les objets artistiques que les objets scientifiques, mais ils ne participent pas d'une même nature – les rapprocher trop simplement ne sert à rien. »

La dureté que je trouve à ses phrases recopiées correspond bien à la dureté de sa façon même de parler, au net et au précis – philosophe parmi gens de savoir, avec lesquels la réalité étudiée ne s'embarrasse par de manières –, et quand bien même dans ces cas-là il vous le dit dans cette chaleur de l'accueil, et avec un bon sourire comme à dire : alors, tu oses la joute ?

« Qu'est-ce que je demande ? Un ordinateur, un tableau blanc et une armoire à ranger des bouquins. Je suis payé pour avoir du loisir. »

La provocation n'est jamais loin dans ce qu'il dit. Ainsi, la science utile, ainsi, le laboratoire du chercheur ne lui servent à rien ? Ensuite, il n'aurait rien à faire ici, salarié d'un établissement national, qu'à regarder le beau temps par la fenêtre ? Mais si vous tombez dans le piège, c'est lui qui vous ramasse, et revient sur la distinction que Platon faisait entre jeu, loisir et travail. C'est bien en s'appuyant sur Platon qu'il dit :

« Puisque dans le loisir il y a la lecture, et quand je lis j'ai travaillé. »

Son binôme de bureau sourit vaguement – ces deux-là ont un lourd projet ensemble –, et replie son MacBook sur quels secrets concernant la dynamique des étoiles, ou bien la correction optique des données d'observation d'un système stellaire en formation si c'est depuis l'Antarctique qu'on l'observe ? Ne pas se laisser entraîner dans la machine-pensée sophistiquée qui vous parle tranquillement, dans le temps ouvert d'une après-midi de soleil. D'ailleurs, le Platon de Vincent Bontems, un épais tome noir, sert de soubassement à son écran d'ordinateur et je pense que sur mon propre bureau j'ai aussi un épais livre noir pour rehausser le socle du mien, mais c'est la Bob Dylan Encyclopedia, que j'avais achetée papier juste pour l'avoir en CD-ROM.

« Le métier d'un intellectuel c'est de lire énormément. »

Oui, moi je pensais, mais je pourrais lire des kilotonnes en plus de ce que je lis déjà (ou toutes les envies de relecture non assouvies, reprendre à nouveau Racine, Montaigne, Simenon) ne m'amèneraient pas forcément là où il s'embarque avec son binôme de bureau dans les nuages moléculaires du fond de l'univers. Alors il fait quoi, ici, exactement, Vincent Bontems ?

« Un philosophe c'est quelqu'un qui fait la révolution dans son cerveau. On se livre à des expériences sur la pensée. Être philosophe ici, c'est discuter avec tous les champs du savoir et avoir l'humilité d'en recevoir. Tenir tous les bouts ensemble, disait Bachelard. Ne pas faire de la mécanologie en astrophysique, mais faire que les énergies deviennent convergentes : s'interroger sur la conception des objets, faire de la philosophie dans un rapport collaboratif. »

Il serait quand même, ici qu'il collabore directement avec les physiciens, passé dans leur camp ?

« Je n'ai pas la compétence technique pour faire tourner une équation. »

Mais je me dis, moi, en recopiant la phrase, que ce faire tourner est un drôle d'objet en lui-même, dans ce qu'il désigne des modes d'existence et de la réalité. Est-ce qu'on aborderait alors de plus près les choses sérieuses, et cette étrangeté pour le CEA d'avoir recruté les services d'un philosophes au milieu de tous ses savants ?

« J'ai cinq métiers, en fait. »

On commence à en savoir un peu plus. L'interrogation sur la notion d'objet, lorsque ceux qui l'explorent scientifiquement ne peuvent le rejoindre que de façon abstraite. Les conférences à aller faire sur la méthodologie de pensée, dans les autres centres de recherche de l'établissement, et que ça passe d'abord. Et puis la collaboration directe avec des scientifiques pour faire, comme par cette mécanologie de l'astrophysique, qu'un champ neuf devienne énonçable.

« Rester fidèle à l'épistémologie, mais en l'appliquant à des objets neufs. La technique, l'industrie, l'entreprise étaient jusqu'ici considérés par la philosophie comme des objets indignes. »

Et que dans une telle phrase on aurait les deux figures tutélaires les plus présentes dans cette conversation que tisse Vincent Bontems, Bachelard pour l'épistémologie, Simondon pour l'objet technique. Et dans les 2 métiers qu'il faut ajouter aux 3 premiers pour que ça en fasse 5, il y a la coordination et l'édition de la vieille Revue de synthèse (fondée en 1900...), mais devenue projet parfaitement emblématique puisque revue de sciences sociales, mais présente dans près de 6 300 bibliothèques scientifiques, où chacun écrit dans sa langue sans se plier à l'anglais véhiculaire (« Considérer que chacun aujourd'hui peut et doit maîtriser trois langues, alors les idées circulent. »), éditée par l'allemand Springer. Et, presque aux antipodes, l'atelier Simondon que Vincent anime à Normale Sup.

« Faites des statistiques. En sciences de la nature, 20% des articles sont des articles solitaires. Quand on prend l'économie ou la sociologie, le taux descend à 50%. Quand on arrive aux humanités, il n'y a plus que 6% d'articles collectifs. Le capital symbolique les dessert. »

Comment ne pas penser fortement à ce qui se passe pour la littérature, dans ce moment où l'exercice qu'on en invente par le web met à mal l'idée de l'auteur solitaire, mais ne dispose pas encore de ce capital symbolique qui lui était attaché...

« Sortir du cloisonnement et de la morgue. »

Il lâche ça tout à trac, Vincent, et là aussi je veux bien reprendre à mon compte pour web et littérature.

« Bachelard disait : ne pas étudier un objet avec une méthode qui soit moins évoluée que l'objet étudié. »

Et ça aussi, je veux bien reprendre pour la littérature. Au fait, c'est quoi, pour lui, la littérature ? J'ai noté des bouts de phrase décousues. Vincent Bontems parle de ses propres découvertes, et de sa propre écriture, dans l'adolescence :

« ... quelque chose de plus brutal... on s'empare de la réalité, on se soumet à une épreuve... »

Et que ces phrases vont bien avec les deux noms qui reviennent le plus, Michaux et Reverdy. Il y a aussi un troisième nom qui vient, celui de Pierre Bergounioux : mais pas comme écrivain, juste comme voisin. C'est qu'il est né juste là, dans la vallée de Chevreuse, Vincent Bontems. Et puis le gout des sciences, la prépa littéraire mais en suivant quand même ce sur quoi travaillaient les copains de l'autre prépa, celle de maths. Une période où on demandait aux khâgneux de maths de lire 3 livres de littérature dans leur année – passerelles qui se sont détissées. C'est en dilettante, de l'autre côté de la cloison, qu'il découvre par eux les structures de groupe et l'équation de Fourier, qui interroge l'irréversibilité. Puis Normale Sup à Fontenay, et là revenir à ce terrain où mathématiques et philosophie se répondent, l'année de Québec ensuite, à l'UqaM, et la rencontre avec Etienne Klein qui lance ce laboratoire de réflexion sur les nano-technologies...

C'est l'heure. Il y a le bus qui prend le personnel des deux implantations du CEA sur le plateau de Saclay pour les ramener à Paris, porte d'Orléans. Une demi-heure en vase clos, paysage urbain défilant, rituel bi-quotidien. « Les livres m'accompagnent tout le temps », m'avait dit Vincent, mais quand je lui opposai la porte ouverte du bureau, les tâches sur l'ordinateur (« on devrait imposer à tous les chercheurs une après-midi par semaine sans Internet », prétend-il), c'est par cette double demi-heure du corps immobile dans l'autobus et paysage urbain défilant qu'il me répond : le rendez-vous de lecture le plus régulier et le plus dense, parce que le plus concentré, et séparé de tout autre activité. Il n'y a plus qu'à appliquer à soi-même la recette.

Au fait, pour la voix de Vincent Bontems, sur Bachelard notamment, ne vous privez pas de France Culture. Et son livre sur Bachelard, toujours devant nous :

Kindle Touch, la bête

François Bon — 2012-05-07T18:23:28Z

À nouveau un billet un peu long, mais en terrain sismique, parce que vraiment le Kindle Touch a une longueur d'avance sur les autres appareils, et qu'on ne peut pas s'aventurer pour autant naïvement dans la grande jungle Amazon. N'empêche que c'est un pas en avant dans l'ergonomie liseuses. Donc :
des liseuses en général
le Kindle nouveau est arrivé
on n'appelle même pas ça une prise en main
sur Kindle, la lecture c'est pas que les livres
et publie.net, là-dedans...
la philosophie peut-elle s'opposer au service ?
et en commentaires une discussion de fond

des liseuses en général

Pas de problème, je vis très bien avec mon petit bouquet de liseuses, je les aime toutes différemment et en use différemment.

Difficile, si on veut faire proprement un boulot d'éditeur numérique, de ne pas faire pour chaque texte des essais sur un ensemble de bécanes. Roxane a une Kobo et un Kindle, Gwen une Sony, un Kindle, une tablette Androïd et une Kobo, moi j'ai l'Odyssey, la Kobo, mon vieux Kindle clavier + 3G pas essoufflé du tout, et là je viens de recevoir le Kindle Touch.

Pourquoi, me direz-vous, si un ePub est un ePub ? Parce que l'affichage dépend du moteur de rendu de ces messieurs dames, lesquels se font concurrence acharnée.

Sans compter leur histoire propre : ainsi, au début de la Kobo, leurs ingénieurs de Toronto avaient adapté des filtres qui affichaient correctement les epubs approximatifs des éditeurs américains. Maintenant que les epubs de tout le monde sont complexes et précis, ils n'en finissent pas de démonter ces filtres qui nous fichent le bazar. Et vous savez qu'Amazon, au début du Kindle, avait racheté une petite boîte française, Mobipocket, pour leur confisquer leur format, qui du coup a très peu évolué depuis, donc une Lada de la lecture, mais avec l'avantage (pour eux, désavantage pour nous) d'un format propriétaire – lequel n'est cependant pas une vraie gêne dans l'usage du Kindle au quotidien.

Ajoutons que tous trois nous avons un iPad, parce que champ privilégié de l'invention, avec la rançon qu'en ce moment c'est Apple, paradoxalement, qui traîne la patte : moteur de césure en français, sur iBooks, inacceptable alors qu'ils savent parfaitement paramétrer ça sur Pages, et le maîtrisent très bien en anglais – et une interface iBooks qui a évolué moins vite que l'appareil, contrairement à l'évolution de l'app Kindle.

Alors attention, je le dis et je le redis : maintenant ces bécanes sont fiables, elles coûtent toutes en gros le même prix, à vous de choisir. Je n'en privilégie aucune, mais nous on est bien obligés de les regarder toutes.

J'adore la Kobo, toute simple, toute facile, ultra-fiable (une fois un pb sur la prise USB dessoudée, mais changée d'office pour une neuve à la Fnac). L'Odyssey de Bookeen c'est autre chose : un peu comme on aime un vieux livre relié cuir (d'ailleurs, la mienne est dans un étui de cuir rouge, merci les copains de Bookeen qui me l'ont offert !), plein d'options, d'ajustements, on la personnalise à son gré, et les textes que vous y aurez installés y seront vraiment à votre main (et à l'oeil). Précisons que les défauts de jeunesse de l'Odyssey, bug au rechargement sur Mac, bouton de mise en marche un peu craignos, c'est derrière. Mais toujours un peu lente, comme une bonne voiture confortable, et défaut : pas de moteur de recherche, pourquoi, les Bookeen, c'est un comble pour lire en numérique ?

le Kindle nouveau est arrivé

Maintenant, la kalachnikov Amazon. Disons-le d'entrée : la force d'Amazon c'est que le Kindle ne sera toujours, entre vos mains, qu'un élément spécifique d'un écosystème. Mais liseuse non tactile, aujourd'hui, c'est comme une voiture à roues carrées.

Exemple tout de suite : chez moi je me sers beaucoup de mon iPad, usage canapé, lecture de nuit, mail et twitt à la main, lecture blogs et presse, et l'écran Retina, avec la vitesse acquise par la tablette, c'est toujours big longueur d'avance. J'ai plein de copains (d'étudiants aussi) qui s'en servent pour écrire. Moi j'écris à l'ordi, et je me sers de l'iPad comme engin de lecture, plus révisions et corrections. C'est l'iPad qui m'a incité à acquérir un MacAir – d'une part parce qu'à la maison publie.net c'est un chantier avec évidemment des tas de trucs et routines assez loin de l'écriture perso – donc j'ai une bécane d'écriture perso et une bécane boulot.

Mais donc, train, hôtels, soirs, traductions, le MacAir est une parfaite machine de lecture et je n'emporte avec moi qu'une seule machine, une machine à tout faire : mon ordi. Amazon l'a compris, j'ai l'app Kindle pareil que sur l'iPad ou l'iPhone, et si je tourne une page sur le Kindle, l'iPhone ou n'importe elle se tournera aussi sur les autres bécanes. Apple ne l'a pas compris : pas d'iBooks sur les ordis.

Je dis ça en amont de cet article, parce que je suis persuadé que le taux de nos ventes publie.net sur Amazon n'est pas lié au nombre de possesseurs de Kindle : si on vend autant sur Amazon, c'est parce que les textes qu'on y achète sont lus sur des tas de bécanes, y compris Kindle, mais même si vous n'en avez pas.

Et maintenant, donc, le voilà qui arrive :

Widgets Amazon.fr

on appelle même pas ça une prise en main...

Vous avez tout de suite compris la manip, suffit de cliquer, et comme vous êtes déjà client d'Amazon, vous validez, rien d'autre. Le bousin est expédié le lendemain par la poste, et dans votre boîte à lettres le surlendemain.

Un petit machin lourd, bien en main. Fioritures zéro, et l'impression qu'on peut le mettre sous les roues de la voiture il survivra. Le Kindle, à côté des autres, c'est un peu le genre machin des surplus militaires.

Compliqué, l'informatique ? D'accord, j'ai eu un pb avec le mien, que j'ai branché sur le Mac avant d'activer (je ne regarde jamais les modes d'emploi, tant pis pour moi). En ce cas, Kindle increvable : tenir appuyé 30 secondes (au moins 20, s'en souvenir) le bouton de mise en marche, et voilà le reset terminé, ça repart comme en 14.

Un écran pour choix de la langue. Une page d'accueil où on vous explique qu'en touchant le haut de l'écran vous avez les menus, police, table des matières, interligne... Et qu'en touchant à droite ou à gauche, sans balayer (sur l'Odyssey on balaye, sur la Kobo idem toucher droite gauche milieu), on tourne les pages. Gros bouton (marrant, avec ses petites rainures) pour revenir à la page d'accueil.

Voilà, vous savez vous servir d'un Kindle.

Configurer le wifi : réseau détecté, vous entrez votre mot de passe... Suffit pour l'accès total à la grande amazonerie. Droit de se tromper, opération annulée si vous n'avez pas ouvert le fichier juste téléchargé. Comble du comble : puisque vous avez commandé le Kindle sur le site, il est déjà identifié à notre nom (Vous êtes bien François ?), et donc à peine vous avez accédé au réseau qu'il télécharge vos achats depuis 2 ans, y compris avec la page où vous êtes arrêté, le Connelly juste entamé ou l'utile How to create an ePub with Adobe InDesign, ou mon dernier achat : Insurmontable simplicities, 39 philosophical conundrums. Je n'ai eu aucune manip à faire pour relier le nouvel appareil à mon compte client et sa bibliothèque – ben chez les autres c'est pas pareil (ah la fonction synchroniser d'iTunes...).

Je passe sur les trucs techniques, les 3000 titres à stocker dedans, les heures batterie etc, vous retrouverez et comparerez. Sur l'ancien Kindle, des fonds d'écran en portraits d'écrivains (anglophones !) – comme les autres, maladie de l'informatique depuis sa naissance, on fait appel à l'ancien de l'ancien pour rassurer sur le nouveau : très beau fond en stylo-plumes vintage (ci-dessus), ou en marteaux d'ancienne machine à écrire...

Démarrage instantané et machine réveillée à peine la touche poussée, pas de latence, là déjà on commence à sentir la différence. Dictionnaire français sur simple toucher du mot, surlignage et ajout de notes idem, plus accès Wikipédia direct (idem sur iPad/iPhone). Ajoutez un traducteur avec anglais, allemand, chinois, coréen, danois, finlandais (arbitraire, mais c'est comme ça) implanté d'origine : mais pourquoi les autres n'ont pas ça ? Me manque une fonction carnet : du temps de ma Sony PRS-550 je m'en servais pas mal, même comme ça juste au doigt, pour une phrase qui passe par la tête, une adresse mail ou une todo liste.

sur Kindle, la lecture c'est pas que les livres

Pour ce qui est de lire, avec tout ça au-dessus, appuyez et c'est parti. Ce que font toutes les liseuses, sans tout ça au-dessus ou pas tout. Mais la force du Kindle, c'est ce qui sert aussi d'explosion ambulante à l'iPad : la lecture oui, mais avec ce qu'il y a autour. En gros, l'artillerie aux créneaux :
la touche menu : créer une collection, vous rangez vos livres comme vous les entendez, et c'est à l'instinct, encore plus rapide que sur l'iPad avec ses fausses planches ;
fonction expérimentale : un navigateur web en micro-kit – évidemment, si c'est pour acheter un billet de train ou faire vos e-mails, vous ramerez pour pas grand-chose. Mais connectez-vous une fois pour toutes à publie.net, et sur votre compte abonné vous aurez accès à l'intégralité du site en streaming encore plus confortablement que vous lisez les ebooks séparément.
retour à la boutique Kindle, et jouez de la touche Journaux, vous voulez quoi, le Monde, die Zeit, le Frankfurter Allgemeine ? Période d'essai gratuite de 15 jours pour le Monde, abonnement à 15 euros par mois, mais non compatible je suppose avec celui qu'on a sur l'iPad (ai pas vérifié) ?, ou achat du numéro en cours 1,50 allez hop je clique... ils ont la politesse d'un écran intermédiaire pour demander si pas cliqué par erreur parce que ça y est, déjà téléchargé et la Une affichée.

Maintenant, comme l'inusable Kindle clavier, si sur votre ordi vous avez mis Instapaper, un clic en naviguant et quand vous reprenez le Kindle, les articles sont dessus.

Puis l'autre tuerie (mais pourquoi les autres ne le font pas ? – ni même iPad, même si fonctions proches...), l'adresse e-mail attachée à votre bécane. Et donc, quand vous envoyez un fichier word ou rtf ou pdf à l'adresse en question, ça y est, il est dans la bécane, plus qu'à le mettre dans la bonne collection perso et vous pouvez en mettre 3000 comme ça... Avec sécurité : c'est vous qui aurez préalablement authentifié le mail expéditeur autorisé à.

J'ajoute que chaque appareil relié à votre compte Kindle a sa propre adresse mail, sous forme fb_NNN@kindle.com (initiales + nombre), vous pouvez donc de votre e-mail habituel choisir d'envoyer un texte soit vers le Kindle, soit vers l'iPad, et lire/annoter un document perso directement via l'application, avec 5 Go de stockage sur le serveur Amazon, pas négligeable donc.

Demandez à tous les possesseurs Kindle : format ouvert, format fermé si ça nous est égal, c'est que l'usage pour les textes personnels compte autant que l'usage pour livrels du commerce. On peut vivre avec et s'en servir au quotidien sans jamais aller sur le store Amazon, pas plus que la Kobo ne vous asservirait à la Fnac...

Alors naviguez sur votre ordi, cliquez de temps en temps sur tel ou tel article, et quand vous reprenez le Kindle la revue de presse est faite. Là aussi, concept zéro manip.

et publie.net là-dedans...

Actuellement, iTunes et Kindle, pour publie.net, c'est chacun 1200 eBooks vendus chaque mois, et ça continue de croître. Alors nous, auteurs, on dirait non ?

On entre dans la zone noire. On peut faire les meilleurs epubs, à savoir comment ils passeront sur les chemins de terre et les pistes de montagne du sommaire format d'Amazon. Mais à l'inverse, combinez votre travail pour qu'il soit équipé tout terrain, et la lecture sera la même, que vous ouvriez l'app Kindle sur l'ordi, le téléphone, l'iPad ou le Kindle.

Pas marrant pour nous. Si on se content de manips automatiques, les résultats ce sera pas ça. C'est un monde de petites ruses et astuces, drôle de métier – avec le paradoxe que les réponses ne sont pas seulement dans la technique, mais dans la passion que vous avez pour les textes que vous mettez en ligne (j'en parle facile, puisque ce truc m'a dépassé, je regarde faire les autres – allez voir chez maître Panoz !). Question encore plus grave qu'il n'y paraît : tout le monde peut publier sur le Kindle et vendre. Aux US c'est devenu phénomène massif, et qui met en question en profondeur l'écosystème qu'était l'édition traditionnelle. Mais, éditeurs numériques, nous gardons notre carte à jouer, 1 sur la qualité et la complexité de l'objet mis en ligne, 2 sur sa validation symbolique par notre marque et catalogue, 3 parce qu'on saura ruser nous aussi, via mots-clés et propulsion dans la masse confuse.

Donc, si vous achetez un ebook sur publie.net directement, vous aurez droit à l'ensemble des formats : epub, pdf, lecture streaming (visionnage en ligne), et mobi – donc le format Kindle, vous téléchargez sur votre ordi, vous déposez dans le Kindle et voilà...

Mais ceux qui suivent la vie du site le savent : Kindle et iTunes sont à égalité, chacun avec 1/3 de nos ventes, suivis par nos ventes direct et par Fnac/Kobo, l'ensemble des 40 autres libraires se répartissant les 6% qui restent. Nous luttons tous contre cela : non pour affaiblir ces 2 libraires qui nous donnent les moyens de vivre et travailler, mais parce que le bassin de lecteurs est potentiellement bien plus large désormais, et que les indépendants qui s'attellent à une vraie médiation de libraire – voir par exemple ePagine – prennent désormais largement le devant.

J'y vois d'autres questions : nous proposons l'abonnement illimité annuel à notre site, mais, hors notre noyau de plus fidèles lecteurs, je constate bien que les gens préfèrent acheter à l'unité. Avons-nous le sentiment d'acheter, quand nous cliquons sur une app iTunes, un disque en mp3, ou un livre de lecture plaisir sur Kindle ou iBooks ? – disons qu'on prend le risque, parce que la somme est minime (pour ça qu'à publie on restera dans cette plage des 3 euros, comme une politesse : on reste dans la proposition risque possible). Et surtout : un clic, remords possible, no more.

Je prends donc comme un fait acquis ceci : la préférence de nos propres lecteurs pour un accès à nos titres via les 2 plateformes installées au Luxembourg. Avantage TVA : même sur un eBook à 0,99, nous recevons net 0,58 cts, à partager avec l'auteur, c'est jouable. iTunes paye chaque fin de mois, net et clair, Amazon reste Amazon en s'offrant un délai de 2 mois, merci la trésorerie, mais bon...

En échange : nos mots-clés fonctionnent. Nos actualisations de couvs fonctionnent. Le réglage des prix, pour les promos etc : à affiner, mais ça se met progressivement en place, et ça va se révéler décisif. La capacité à vendre : au moins 4 de nos titres, et sur iTunes et sur Kindle, ont passé les 5000... En échange, comme pour les iPad, iTouch, iPhone que vous rajoutez sur votre compte iTunes, vous trouverez toutes vos ressources disponibles en permanence quel que soit l'appareil.

Un plus d'Amazon encore : chaque auteur (livre ou numérique) peut paramétrer lui-même sa notice – j'insiste : FAITES-LE... Il faut le faire séparément pour amazon.fr ET amazon.com, sur le .com vous pourrez même mettre un lien vers votre site, sur les 2 vous mettrez votre bio et votre photo. Limite : on ne peut pas retirer les livres qui vous sont faussement attribués (en tout cas moi ça me concerne).

la philosophie peut-elle s'opposer au service ?

Le Kindle donc se suffit à lui-même, l'ordi ne servira qu'à le recharger. Mais bien sûr, pour aller plus loin, voir mon test Kobo, pour qui a une liseuse, le téléchargement du logiciel libre Calibre est indispensable.

Il gère votre bibliothèque, et dispose d'élémentaires mais puissantes fonctions de conversions. Attention : ça ne fait pas tout. On peut sur Calibre convertir un epub en mobi et l'envoyer sur le Kindle, convertir approximativement un PDF en mobi, passer votre dernier manuscrit word ou notes de cours en mobi aussi, mais évidemment ça rendra comme ça pourra. Reste qu'avec Calibre vous contournez en permanence la limitation Amazon au format propriétaire (limite : sauf si bien sûr vous avez acheté un eBook sous DRM Adobe Digital Edition, là rien à faire qu'à cracker en 2'30 ou boycotter).

J'ai fait l'essai tout à l'heure : première fois que je mettais en marche mon Kindle Touch, je lance Calibre, le Kindle s'affiche – zéro manip, testez avec Kobo.... Et si vous avez plusieurs liseuses, ou venez de changer d'une ancienne, ou disposez de quelques dizaines ou centaines d'epubs venus des sites gratuits, vous faites convertir en bloc et votre Kindle est déjà la machine à tout faire.

On le dit, on le redit : maintenant, tout ça c'est un paysage mûr. Si vous n'êtes pas content de votre Kindle, vous trouverez 3 personnes en 1 heure pour vous le racheter.

Personne d'entre nous pour souhaiter une aggravation de l'hégémonie d'aucun des acteurs en présence. Et même, le bras de fer actuel entre iTunes et Amazon est peut-être notre meilleure chance à nous, qui cheminons dans l'interstice.

Mais ce soir, c'est d'évidence : le Kindle Touch bénéficie des 6 ans d'expérience Kindle. Sacrée bête. Bête à lire, bête plaisir.

Et tout le problème est là. Quelle que soit notre philosophie, pour ce qui est de nos appareils : c'est quoi le plus simple, c'est quoi le plus rapide, c'est quoi le plus service. Alors iPad, alors Kindle Touch. Et qu'on a toujours et toujours l'impression que leurs concurrents n'ont pas encore compris cette première évidence.

Allez, ci-dessous la preuve que publie.net c'est pas seulement sur Amazon !