B. , je ne sais jamais o\u00f9 sont ses doigts, partie vibrionnante de ses mains fines presque fragiles, mes yeux ne peuvent pas suivre leurs d\u00e9placements, les notes me parviennent sans que je puisse les associer \u00e0 des endroits pr\u00e9cis sur la touche, seulement une zone, vers le haut, vers le bas. Aucune force ne semble exerc\u00e9e, l\u2019illusion que le simple effleurement suffit pour un son de cette ampleur, et en cadeau le swing. Vas-y tranquille, commence lentement et seulement quand tu y arrives lentement tu peux monter le tempo. Lentement et en sachant o\u00f9 tu vas. Son calme, dans la position de son corps une \u00e9vidente s\u00e9r\u00e9nit\u00e9, la contrebasse en \u00e9quilibre stable, dans sa t\u00eate il anticipe une note, une mesure, une phrase en avant. Son aisance fait oublier la n\u00e9cessit\u00e9 de la r\u00e9p\u00e9tition, les milliers de r\u00e9p\u00e9titions, les gestes d\u00e9compos\u00e9s, recompos\u00e9s, oubli\u00e9s, incorpor\u00e9s, compr\u00e9hension et intelligence du mouvement, jusqu\u2019\u00e0 ce que suffise le moindre effort. Le moindre effort c\u2019est la formule magique de P.,\u00a0 il dit que la paresse le guide pour trouver le meilleur chemin, le plus juste, (il dit pr\u00e9cis\u00e9ment contrebassiste, c\u2019est un m\u00e9tier de feignant). Il joue les yeux ferm\u00e9s, s\u2019il est maintenant souvent assis sur un tabouret haut, contrebasse pos\u00e9e contre cuisse et genou,\u00a0 il garde autant de pr\u00e9sence rythmique, difficile d\u2019imaginer que ses mains rondes et trapues puissent se poser avec tant de pr\u00e9cision et de d\u00e9licatesse sur les cordes, ses doigts larges capables aussi d\u2019envoyer l\u2019\u00e9nergie, voil\u00e0 pour le groove. Et il y a l\u2019\u00e9l\u00e9gance, quand tout est l\u00e0, offert comme facile, l\u2019\u00e9l\u00e9gance rencontr\u00e9e, bouche b\u00e9e, Jean-Fran\u00e7ois Jenny-Clark, premier concert qui reste au fil des ann\u00e9es comme souvenir ind\u00e9passable, l\u2019invitation \u00e0 en conna\u00eetre plus. Ses gestes \u00e9l\u00e9gants parce que s\u00fbrs d\u2019eux, parce qu\u2019ils savent ce qu\u2019ils ont envie de dire, \u00a0jamais peur qu\u2019il tremble, qu\u2019il d\u00e9raille, qu\u2019il loupe, humilit\u00e9 de l\u2019assurance sans d\u00e9monstration, un plaisir de spectatrice confiante. L\u2019\u00e9l\u00e9gance rend invisibles le travail, l\u2019effort. Souvenir de sa main droite, index et majeur sans cesse en battements simultan\u00e9s ou ind\u00e9pendants, quand elle se pose parfois \u00e0 plat sur toutes les cordes pour les apaiser, les faire se taire juste un moment. Sa main gauche se prom\u00e8ne sur la touche sans que la paume s\u2019\u00e9carte du manche, plus bas sur la corde le pouce remplace l\u2019auriculaire puis la main remonte, le pouce se replace derri\u00e8re le manche, souvenir de ce mouvement gliss\u00e9, l\u00e9ger. Il faut parler de mains, celles de Ron Carter, ses grandes mains magnifiques, fines et puissantes, insectes d\u00e9licats, les doigts longs aux larges ongles clairs. La position particuli\u00e8re de sa main droite, une seule ligne de l\u2019avant-bras jusqu\u2019\u00e0 la main, la pliure se fait au niveau des premi\u00e8res phalanges, le dessus de la main presque perpendiculaire aux cordes, les doigts parall\u00e8les, pulpes qui battent, frappent, effleurent, accrochent, pincent, caressent, richesse de leur vocabulaire rythmique, mouvements parfois si rapides que les deux doigts sont confondus, il peut les utiliser ensemble pour faire sonner la m\u00eame corde. La hauteur de la main est presque immuable, \u00e0 l\u2019endroit qu\u2019il a choisi pour que le son soit le plus parfait, le pouce au bord de la touche comme ancrage m\u00eame s\u2019il lui arrive parfois de l\u2019utiliser pour frapper les cordes comme le ferait un guitariste, l\u2019annulaire et l\u2019auriculaire d\u00e9tach\u00e9s souplement vers la paume. Pour guider sa main gauche, le bras est rond et gracieux comme celui d\u2019un danseur classique, m\u00e9lange de tension et de rel\u00e2chement, la paume entoure le manche, le pouce comme pivot sous le deuxi\u00e8me majeur, les autres doigts ne quittent pas les cordes, appui justement dos\u00e9, sec ou prolong\u00e9, parfois vibrant. L\u2019\u00e9paule initie le mouvement de son bras, l\u2019avant-bras conduit la main le long de la touche, ses doigts muscl\u00e9s se posent, la position du bras reste la m\u00eame, la main garde son arrondi, l\u2019\u00e9paule sa direction, l\u2019avant-bras conserve le m\u00eame angle par rapport au manche. Il dit que c\u2019est pour \u00e7a qu\u2019il peut aller au bout du troisi\u00e8me set sans fatigue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
B. , je ne sais jamais o\u00f9 sont ses doigts, partie vibrionnante de ses mains fines presque fragiles, mes yeux ne peuvent pas suivre leurs d\u00e9placements, les notes me parviennent sans que je puisse les associer \u00e0 des endroits pr\u00e9cis sur la touche, seulement une zone, vers le haut, vers le bas. Aucune force ne semble exerc\u00e9e, l\u2019illusion que le Continuer la lecture#gestes&usages #02 | admirations<\/span>