Sous la vo\u00fbte port\u00e9e par les hauts murs de pierres et de vitraux, symboles d’un temps dont on sait \u00e0 peine la r\u00e9alit\u00e9, un parterre empli de pieds qui raclent le sol, de chaises sur lesquelles se contorsionner pour trouver la position qui convient le mieux aux dos fatigu\u00e9s des pr\u00e9sents ce soir l\u00e0. L’opulence des immenses lustres surplombe le ch\u0153ur, \u00e9clatant la lumi\u00e8re en faisceaux criblant les visages assembl\u00e9s et serr\u00e9s au-dessus des v\u00eatements noirs qui estompent les formes. Une centaine de choristes, masse noire sur les marches, d\u00e9robant la vue de l’autel. \u00c0 leurs pieds les musiciens, violonistes, violoncelliste, organiste, fl\u00fbtistes qui viennent d’achever d’accorder leurs instruments. Les partitions s’\u00e9ploient. La langue contenue sur les port\u00e9es est sur le point de prendre vie par les voix des corps qui se redressent, focalisent leurs regards sur le chef d’orchestre \u2013 dont un pilier me cache la vue . Les archets sont tendus, les fl\u00fbtes arrim\u00e9es aux l\u00e8vres, les pieds des spectateurs se sont immobilis\u00e9s, les chaises d’un autre temps ne grincent plus, le silence se tient en apn\u00e9e. Le souffle est en suspens. Une v\u00e9ritable d\u00e9flagration surgit soudain des voix et des instruments, en un parfait mouvement, une harmonie c\u00e9leste, r\u00e9pondant au signal de la baguette du chef d’orchestre, et d\u00e9chirant les chairs et les pierres en esquilles de lumi\u00e8re. On s’attendrait presque \u00e0 voir se briser au sol les lustres.
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Sous la vo\u00fbte port\u00e9e par les hauts murs de pierres et de vitraux, symboles d’un temps dont on sait \u00e0 peine la r\u00e9alit\u00e9, un parterre empli de pieds qui raclent le sol, de chaises sur lesquelles se contorsionner pour trouver la position qui convient le mieux aux dos fatigu\u00e9s des pr\u00e9sents ce soir l\u00e0. L’opulence des immenses lustres surplombe le Continuer la lecture\u00c9ploiement<\/span>