{"id":188524,"date":"2025-07-06T19:43:42","date_gmt":"2025-07-06T17:43:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=188524"},"modified":"2025-07-09T17:11:18","modified_gmt":"2025-07-09T15:11:18","slug":"testard_rectoverso_02_1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/testard_rectoverso_02_1\/","title":{"rendered":"#rectoverso #02 | nocturnes"},"content":{"rendered":"\n
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cette consigne #02, et le principe de \u00ab\u00a0recto-verso\u00a0\u00bb incitent d’embl\u00e9e \u00e0 concevoir ses contributions comme dispositifs<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

je suis sur le sable, au milieu du sable, une parenth\u00e8se, paire de, le sable c’est du texte, ou le fond du texte, entre les parenth\u00e8ses un nom d’endroit, ou de tribu, r\u00e9gion, rivi\u00e8re, je me tourne, roule, ou mon corps roule entre, sur le sable, ou contre, jamais plus loin que, la parenth\u00e8se ouvrante, la fermante<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

le bruit de la pluie me sort le corps du lit, debout sur le palier, l’orage, au plafond, est loin, \u00e9clairs espac\u00e9s dont ne parvient aucun bruit \u2014 d\u00e9tecteur des fum\u00e9es \u2014 ce d\u00e9tachement, suivez les pointill\u00e9s, c’est, dans le noir, faire abstraction de la succion sonore des pneumatiques sur route mouill\u00e9e aux premi\u00e8res heures des prises de service, qui t\u00f4t me rejoint dans l’escalier par les fen\u00eatres du s\u00e9jour, ouvertes pour dissiper les odeurs impr\u00e9gn\u00e9es du d\u00eener de la veille<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit<\/em><\/p>\n\n\n\n

le bleu du gaz pour seule lueur, les langues en dansent dans le courant d’air, car j’ai tout ouvert, tout laiss\u00e9, fen\u00eatres et volets, tout fini d’ouvrir, et me fais un th\u00e9, ce qui n’est pas moi, mais quoi\u2026 quoi faire d’autre, pas de caf\u00e9 \u00e0 cette heure qui dans ma vie non plus n’est pas\u2026 n’est l’heure de rien, ni le d\u00e9but, je ne saurais dire ce qui ne me fait pas faire plus de lumi\u00e8re<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

pas plus le th\u00e9 encore br\u00fblant que les douceurs de la perturbation printani\u00e8re traversant la maison ne me retiennent dans l’encadrement de la fen\u00eatre, sur la rue \u2014 la cause unique en est elle<\/em> : de me dire qu’elle<\/em>, mon auto, c’est quelqu’un<\/em> \u2014 et je n’y suis pour rien, si cela \u00e9mane de sa surface, o\u00f9 la blancheur n’est plus une laque automobile, mais l’aimantation l\u00e0, et le flottement comme au-dessus d’une eau, de ce que la nuit autour rec\u00e8le de lueur r\u00e9siduelle<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

le mobile pour lumi\u00e8re je m’envoie un texto\u2026 un autre\u2026 j’y r\u00e9ponds \u2014 dans le noir\u2026 et puis un autre\u2026 et<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

le silence est un fil tendu entre les toits. Les velux ouverts les h\u00e9rissent, puits de chaleur dans la nuit qui y tombe. Sur le fa\u00eete le merle, lui-m\u00eame tendu comme un ressort, son chant. Premier pas h\u00e9sitant, la porte referm\u00e9e derri\u00e8re soi, sortir du noir dans la nuit, ou pas le jour encore. S’en tenir l\u00e0. Les volets ferm\u00e9s. Roulants. \u00c9lectriques. Le jour ne fait que poindre. Sur ce point l’\u00e9quilibre est pr\u00e9caire, le pas, recommenc\u00e9.  Sous la tong un gravillon crisse, le silence s’en h\u00e9risse alentour, et la peau. Le silence n’est plus \u00e9tendu comme la nuit \u00e9tait, on est debout l\u00e0, milieu de la rue, on est un fil tendu entre nuit et jour. On garde le silence. Le silence n’est plus l’\u00e9tendue que la nuit \u00e9tait. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade de la nuit,<\/em><\/p>\n\n\n\n

est-ce qu’une grande respiration pourra \u00eatre enfin prise ? Inspirera-t-on \u00e0 la fin une phrase compl\u00e8te ? \u00c0 mi-distance des fa\u00e7ades en enfilade et du caniveau central suivant la courbe de la rue en remontant jusqu’aux stades, le haut filet de protection et derri\u00e8re, le concert des oiseaux. Les merles et tous les autres. Ouverture\u2026 C’est avec les oiseaux que le monde chante, avec eux qu’un monde s’ouvre, qu’une vie touche au monde. L’immobilit\u00e9 est totale sous les chants. Le monde, est immobile et \u00e9coute. Les stades, les chants. Sous les oiseaux les grenouilles par les fonds des champs. Par-del\u00e0 les stades, la nappe blanche sur le blond des bl\u00e9s. C’est l\u00e0 qu’il se tient, de l\u00e0 qu’il vient \u2014 le jour.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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\u00e0 ce stade,<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00e0 cette heure de la nuit \u2014 du jour \u00e0 cette saison \u2014, mon mobile sonne : c’est le r\u00e9veil, il est l’heure de me lever, je viens de d\u00e9passer le mur du cimeti\u00e8re, le programme du jour est l\u00e0. La trivialit\u00e9 me reprend au carrefour \u2014 nom de d\u00e9esse \u00e0 l’origine, si l’origine est romaine \u2014, o\u00f9 ce bout de la rue \u2014 comme le mien, le n\u00f4tre, l’autre un peu plus bas, \u00e0 l’est \u2014 donne sur la route : au stop, l\u00e0 o\u00f9 deux stops se font face, ou plut\u00f4t : o\u00f9 deux panneaux stop se tournent le dos. Le camion du ramassage approche.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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aper\u00e7us ; travailler par bribes, par sauts, \u00e9carts ; \u00e9chantillonnage ;
d\u00e9placement de pions, mouvements ;<\/em>
remplir des cases \u2014 d’abord se les ouvrir ; se les offrir, m\u00e9nager ; pr\u00e9voir ;<\/em>
ourdir ; combiner ;
appuis (points d’) ; jalons ;<\/em>
convoquer :<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Sc\u00e8ne finale c’est film, c’est combinaison, int\u00e9grale, film\u00e9e : skintight<\/em>, les lignes du corps sont les lignes du film, de fuite, le film en \u00e9pouse, double les mouvements \u2014 libert\u00e9 de ? personne n’est moins assur\u00e9e qu’elle se risquant \u2014 libert\u00e9 donc \u2014 et dans quelle peau ? Couloirs de l’h\u00f4tel, toits de Paris, goutti\u00e8res, ciel garde-corps, animation\u2026<\/mark><\/strong> (\u2026)<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Sc\u00e8ne finale c’est film<\/span><\/mark><\/a>, combinaison, c’est combine int\u00e9grale c’est, film\u00e9, skintight<\/em>\u00a0: les lignes du corps sont les lignes du film, courb\u00e9es, le film \u00e9pouse le mouvement \u2014 libert\u00e9 de\u00a0? rien de moins s\u00fbr, moins assur\u00e9, mais se risquer, mais fuir \u2014 libert\u00e9 alors : chenaux d’\u00e9coulement, station d’\u00e9puration, camions d’ordures, horizons du d\u00e9sir\u2026<\/strong> Il se pr\u00e9cipite hors de la chambre, que s’est-il pass\u00e9 sur le lit\u00a0? qu’y a-t-il ? un corps, dans quel \u00e9tat\u00a0? quelle incapacit\u00e9, dans quelle prison, mentale\u00a0? a-t-il pris peur\u00a0? la peur prend alors la fuite, on pense\u00a0: \u00c9douard Stern<\/strong>\u2026 non, la fin de Stern, c’est pr\u00e8s de quatre ans plus tard \u2014 l’ann\u00e9e suivante, l’on visitait un appartement dans un ch\u00e2teau propri\u00e9t\u00e9 de la famille Stern\u00a0: \u00e0 l’or\u00e9e d’un bois, domaine en glacis visible de la 2\u00d72 voies (D200) juste avant le grand rond-point \u2014 l’on avait trouv\u00e9 \u00e0 stationner au milieu d’un champ de boue entre les Manitous, b\u00e9tonni\u00e8res, big bags de sable, au pied. Rien n’\u00e9tait fini. Dans le hall d’honneur le grand escalier \u00e9tait \u00e9clair\u00e9 par ces rubans led de chantier qui font un No\u00ebl permanent, chaque pas s’inqui\u00e9tant d’o\u00f9 nous posions le pied, mises en garde dans un fran\u00e7ais sommaire avec accent de l’est, l’homme en bottes qui nous faisait visiter l’appartement nous conduisit ainsi au dernier \u00e9tage\u2026 Il y a eu plusieurs films, R\u00e9gis Jauffret<\/strong> en a fait un livre en 2010\u2026 mais c’est autre chose\u00a0: c’est que le bruit le suit partout, le poursuit\u00a0: le film \u2014 la poursuite, c’est le film, et c’est o\u00f9, \u00e0 la fin, la r\u00e9alit\u00e9 le rattrape, o\u00f9 le r\u00e9el accueille et prolonge, c’est-\u00e0-dire d\u00e9ment, c’est-\u00e0-dire r\u00e9alise<\/em> le fantasme. Quand il se penche sur la flaque et lape, ce n’est pas comme quand sa langue glissait le long de la fa\u00efence des douches, sanction s\u00e9quence suivante\u00a0: il d\u00e9gueule\u2026 La soif est r\u00e9elle. Comme cela lui colle \u00e0 la peau, transpiration aidant, transpiration mat\u00e9rialis\u00e9e noire, cela, dans sa fuite, produit ce bruit de succion tout le long de la bande-son. C’est pire qu’une nudit\u00e9, c’est comme un sort jet\u00e9\u00a0: un \u00e9corch\u00e9 \u2014 l’on revoit cette s\u00e9quence dans laquelle l’homme qui venait d’ailleurs, The Man Who Fell to Earth<\/strong><\/em> se d\u00e9barrasse, soulage, se repose de son d\u00e9guisement humain, peau comprise\u00a0: il s’est retourn\u00e9, le visage et tout l’aspect qu’il pr\u00e9sente \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 se sont retourn\u00e9s comme un gant et c’est ce retournement, comme le renversement de la situation, de sa position, qui lui colle \u00e0 la peau. L’on ne le suit, ne le distingue plus qu’\u00e0 la luisance qui accuse ses contours dans la nuit des zones et des projecteurs\u2026 Le jour de f\u00e9vrier ne s’\u00e9tait pas vraiment lev\u00e9. \u00c9l\u00e9gance, grandiloquence d’un chantier \u2014 l’appartement semblait un r\u00e9duit en comparaison de la majest\u00e9 de l’ensemble. De la pi\u00e8ce \u00e0 vivre l’on avait vue sur l’hippodrome \u00e0 usage priv\u00e9 \u2014 mais c’\u00e9tait \u00e0 hauteur d’\u0153il-de-b\u0153uf, \u00e0 travers les frondaisons d’hiver. Sous les toits, nous nous croyions \u00e0 l’entresol \u2014 la guirlande led blanche s’\u00e9tait arr\u00eat\u00e9e dans le couloir. La salle de bain \u00e9tait plus grande que la chambre des enfants, elle-m\u00eame plus haute sous plafond que longue\u2026 \u2014 C’est peu apr\u00e8s que nous avons emm\u00e9nag\u00e9 dans notre maison, de l’autre c\u00f4t\u00e9 de l’Oise.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le silence est un fil tendu entre les toits. Les velux ouverts les h\u00e9rissent, puits de chaleur dans la nuit qui y tombe. Sur le fa\u00eete le merle, lui-m\u00eame tendu comme un ressort, son chant. Premier pas h\u00e9sitant, la porte referm\u00e9e derri\u00e8re soi, Continuer la lecture#rectoverso #02 | nocturnes<\/span>→<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":334,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"h5ap_radio_sources":[],"footnotes":""},"categories":[7529,7548],"tags":[],"class_list":["post-188524","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-recto-verso-le-cycle-ete-2025","category-rectoverso-02-maylis-de-kerangal-nuit"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/188524","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/users\/334"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=188524"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/188524\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":189560,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/188524\/revisions\/189560"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=188524"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=188524"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=188524"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}