{"id":192710,"date":"2025-07-25T10:08:29","date_gmt":"2025-07-25T08:08:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=192710"},"modified":"2025-07-28T14:13:28","modified_gmt":"2025-07-28T12:13:28","slug":"rectoverso-09-la-robe-le-flan-le-couloir-gertrude-stein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/rectoverso-09-la-robe-le-flan-le-couloir-gertrude-stein\/","title":{"rendered":"#rectoverso #09 | la robe, le flan, le couloir, Gertrude Stein"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"#rectoverso #09 | la robe, le flan, le couloir, Gertrude Stein\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/kTRKF_zPm5c\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>_&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/ete-2025-recto-verso\/_-le-sommaire\/\">sommaire g\u00e9n\u00e9ral<\/a>, et&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/ete-2025-recto-verso\/_-lindex-des-auteurs\/\">index des auteurs<\/a>;<br>_ lire&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/category\/recto-verso-le-cycle-ete-2025\/rectoverso-08-nathalie-sarraute-lucienne-panhard\/\">l\u2019ensemble des contributions \u00e0 cette 8\u00e8me proposition<\/a>;<br>_<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/spip\/spip.php?article5368\">&nbsp;inscription \u00e0 l\u2019atelier<\/a>&nbsp;(inclut acc\u00e8s \u00e0 publication sur cette plateforme, docs d\u2019appui, lettre de coordination etc.)<\/p>\n\n\n\n<p><strong>#09 | la robe, le flan, le couloir, Gertrude Stein<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Comment ne pas revenir toujours \u00e0 Gertrude Stein ? <\/p>\n\n\n\n<p>Mais, pour nous, aujourd&rsquo;hui toucher \u00e0 la m\u00e9canique m\u00eame de notre cycle : ce \u00abrecto verso\u00bb, conjonction de plusieurs prises d&rsquo;\u00e9criture en un m\u00eame point. <\/p>\n\n\n\n<p>Avec deux pistes : <\/p>\n\n\n\n<p>\u2014 la premi\u00e8re, celle expos\u00e9e dans la vid\u00e9o : non pas un recto et un verso, mais une \u00abtriade\u00bb. Pour chaque convocation mentale ou fictionnelle choisie, associer un objet (ou un v\u00eatement, ou les deux), une nourriture (consistance, go\u00fbt, r\u00e9miniscence, usage sociologique), et un int\u00e9rieur, \u00abroom\u00bb se traduit g\u00e9n\u00e9ralement par \u00abchambre\u00bb (souvenez-vous Virginia Wool : <em>A room for one self<\/em>, qui n&rsquo;est en aucun cas une <em>bedroom<\/em> ou chambre \u00e0 coucher, mais bien une pi\u00e8ce d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l&rsquo;usage individuel, ce qui est l&rsquo;historicit\u00e9 m\u00eame du mot <em>chambre<\/em>, par rapport \u00e0 <em>salle<\/em> par exemple). Donc une triade objet (ou v\u00eatement, ou les deux), nourriture (vous n&rsquo;y \u00e9chapperez pas, et un des \u00e9l\u00e9ments de l&rsquo;assemblage (historicit\u00e9 du mot <em>pi\u00e8ce<\/em> lorsque rapport\u00e9 \u00e0 int\u00e9rieur d&rsquo;habitation) d&rsquo;un appartement ou maison, ou ch\u00e2teau m\u00eame si vous en avez b\u00e9n\u00e9fici\u00e9. Et rassembler plusieurs de ces \u00abtriades\u00bb, pour diff\u00e9rentes pi\u00e8ces d&rsquo;un m\u00eame lieu d&rsquo;habitation, ou pour diff\u00e9rents lieux d&rsquo;habitations en fonction des villes et \u00e9poques. <\/p>\n\n\n\n<p>\u2014 la deuxi\u00e8me, celle propos\u00e9e ici en compl\u00e9ment : \u00e9crire deux et seulement deux de ces \u00abtriades\u00bb expos\u00e9es ci-dessus, mais les utiliser comme recto et comme verso, deux triades oppos\u00e9es, ou antagonistes, ou deux faces d&rsquo;une m\u00eame r\u00e9alit\u00e9 mais dont il serait impossible de se saisir simultan\u00e9ment (il faut 3000 pages \u00e0 Marcel Proust pour que, premi\u00e8re partie du <em>Temps retrouv\u00e9<\/em>, h\u00e9berg\u00e9 chez Gilberte devenue \u00e9pouse Saint-Loup, se rejoignent le c\u00f4t\u00e9 de chez Swann et celui de Guermantes). <\/p>\n\n\n\n<p>Et maintenant, Gertrude Stein. L&rsquo;\u00e9tudiante en neurologie de Boston, 28 ans, orpheline avec libre disposition \u2014 elle et son fr\u00e8re L\u00e9o \u2014 \u00e9migre en 1904 \u00e0 Paris, la r\u00e9pression homosexuelle n&rsquo;y est pas pour rien. L\u00e0, ils ach\u00e8tent et revendent des tableaux, mais surtout constituent leur propre collection, les tr\u00e9sors que sont C\u00e9zanne et Matisse, pour ne citer que deux noms, auxquels si peu de personnes s&rsquo;int\u00e9ressent. Mais c&rsquo;est la rencontre de Stein (la relation \u00e0 son fr\u00e8re L\u00e9o se distendra rapidement), structurante pour les deux, avec Pablo Picasso, en pleine \u00e9volution rapide de ce qui le conduira \u00e0 lui-m\u00eame. Dans ces dis premi\u00e8res ann\u00e9es parisiennes, Stein \u00e9bauche un livre majeur, mais qui attendra des d\u00e9cennies pour une reconnaissance encore \u00e0 venir, son <em>Making of Americans<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>Et c&rsquo;est dans 1914, fin de cette p\u00e9riode (avec la rencontre d&rsquo;Alice B. Toklas, sa compagne pour le reste de sa vie, le refus de repartir aux USA \u00e0 cause de la guerre, l&rsquo;achat d&rsquo;une puissante voiture qui leur servira de liaison avec les soldats am\u00e9ricains du front ou ceux hospitalis\u00e9s sur la c\u00f4te d&rsquo;Azur), qu&rsquo;elle \u00e9crit (mais ne publiera, \u00e0 compte d&rsquo;auteur, apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es) un tr\u00e8s singulier triptyque : <em>Tender Buttons<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Les \u00e9ditions NOUS en proposent une traduction remarquable de Jacques Demarcq, celle dont je me suis servi pour l&rsquo;extrait \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger. <\/p>\n\n\n\n<p>Triptyque : trois parties donc, une intitul\u00e9e \u00abobjets\u00bb (presque 15 ans en amont du <em>Parti pris des choses<\/em> de Francis Ponge, 1928-1935), une initul\u00e9e \u00abnourriture\u00bb (tout simplement <em>food<\/em> au singulier), et une intitul\u00e9e \u00abrooms\u00bb au pluriel, o\u00f9 il ne s&rsquo;agit pas de \u00abbedrooms\u00bb mais de diff\u00e9rentes pi\u00e8ces d&rsquo;un lieu d&rsquo;habitation, couloir, salon, salle \u00e0 manger, cuisine et vestibule aussi bien que salle de bain et chambre \u00e0 coucher, vous vous doutez de l&rsquo;inventaire \u2014 bien des passerelles avec le chapitre \u00abappartement\u00bb du <em>Esp\u00e8ces d&rsquo;espaces<\/em> de Georges Perec, avec ses portes et sa page sur les escaliers. <\/p>\n\n\n\n<p>Un livre bref, mais donc totalement en rupture, 1 avec l&rsquo;id\u00e9e m\u00eame du livre et de la po\u00e9sie, 2, avec les mati\u00e8res convoqu\u00e9es pour l&rsquo;\u00e9criture. <\/p>\n\n\n\n<p>On se risque sur des contenus a priori tr\u00e8s loiin des usages po\u00e9tiques : le manteau, l&rsquo;\u00e9charpe, le flan, le poulet ? La sophistication m\u00eame de la langue, en construisant son autonomie, va lui permettre de s&rsquo;\u00e9tablir comme support \u00e0 ces notations sur la pomme de terre, le parapluie, des bo\u00eetes ou un chapeau, la viande de veau ou l&rsquo;artichaut. <\/p>\n\n\n\n<p>On a plusieurs fois d\u00e9j\u00e0 pris appui sur <em>Tender Buttons<\/em>: soit c\u00f4t\u00e9 v\u00eatements, soit c\u00f4t\u00e9 nourriture. Pour la partie \u00abpi\u00e8ces \u00e0 vivre\u00bb (ce que j&rsquo;aurais choisi pour titre du troisi\u00e8me volet), on est plut\u00f4t all\u00e9 c\u00f4t\u00e9 Perec. Pour les objets, on s&rsquo;est servi du <em>journal du verre d&rsquo;eau<\/em> de Francis Ponge, dans son livre majeur qu&rsquo;est <em>M\u00e9thodes<\/em> \u2014 mais le mot est d\u00e9j\u00e0 chez Gertrude Stein quand elle titre \u00abm\u00e9thode pour un chapeau\u00bb. <\/p>\n\n\n\n<p>Alors, avec ce cycle \u00abrecto verso\u00bb je rouvre le dossier : et si on fabriquait nous-m\u00eames quelques-uns de ces triptyques objets (ou v\u00eatements), nourriture et pi\u00e8ce \u00e0 vivre ? Une association des trois, pour tel lieu ou telle \u00e9poque. Et en chercher plusieurs, mais toujours dans cette triangulation. <\/p>\n\n\n\n<p>L&rsquo;importance, dans ce qui qualifie l&rsquo;atelier d&rsquo;\u00e9criture, de revenir toujours et toujours travailler aux outils, aux \u00abm\u00e9thodes\u00bb pour appeler et faire venir \u00e0 nous des contenus au-del\u00e0 des mots. C&rsquo;est l&rsquo;enjeu. <\/p>\n\n\n\n<p>Et avoir nous toutes et tous en partage, contre le d\u00e9ni encore trop marqu\u00e9 de sa r\u00e9ception, l&rsquo;immense et si audacieuse Gertrude Stein. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>_&nbsp;sommaire g\u00e9n\u00e9ral, et&nbsp;index des auteurs;_ lire&nbsp;l\u2019ensemble des contributions \u00e0 cette 8\u00e8me proposition;_&nbsp;inscription \u00e0 l\u2019atelier&nbsp;(inclut acc\u00e8s \u00e0 publication sur cette plateforme, docs d\u2019appui, lettre de coordination etc.) #09 | la robe, le flan, le couloir, Gertrude Stein Comment ne pas revenir toujours \u00e0 Gertrude Stein ? 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