{"id":196546,"date":"2025-08-16T08:23:32","date_gmt":"2025-08-16T06:23:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=196546"},"modified":"2025-09-03T15:18:09","modified_gmt":"2025-09-03T13:18:09","slug":"rectoverso-15-olivia-rosenthal-de-15-a-1000","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/rectoverso-15-olivia-rosenthal-de-15-a-1000\/","title":{"rendered":"#rectoverso #15 | Olivia Rosenthal, de 15 \u00e0 1000&#8230;"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"#rectoverso #15 | Olivia Rosenthal, de 15 a\u0300 1000\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PTMfU3AJ87g\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>_\u00a0<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/ete-2025-recto-verso\/_-le-sommaire\/\">sommaire g\u00e9n\u00e9ral<\/a>, et\u00a0<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/ete-2025-recto-verso\/_-lindex-des-auteurs\/\">index des auteurs<\/a>;<br>_ lire\u00a0<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/category\/recto-verso-le-cycle-ete-2025\/rectoverso-15-rosenthal-de-15-a-1000\">l\u2019ensemble des contributions<\/a>;<br>_<a href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/spip\/spip.php?article5368\">\u00a0participation \u00e0 l\u2019atelier<\/a>\u00a0(inclut acc\u00e8s \u00e0 publication sur cette plateforme, docs d\u2019appui, lettre de coordination etc.)<\/p>\n\n\n\n<p><strong>#15 | Olivia Rosenthal, de 15 \u00e0 1000&#8230;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Voici un livre singulier et tr\u00e8s r\u00e9cent (Verticales, janvier 2025), que nous sommes certainement les premiers \u00e0 explorer (et d\u00e9tourner) du point de vue de l&rsquo;atelier d&rsquo;\u00e9criture \u2014 et merci \u00e0 Caroline Diaz de m&rsquo;avoir lanc\u00e9 sur cette piste. <\/p>\n\n\n\n<p>Le livre s&rsquo;intitule <em>Une femme sur le fil<\/em>, comme souvent les livres pr\u00e9c\u00e9dents d&rsquo;Olivia Rosenthal il met en son centre un probl\u00e8me social ou soci\u00e9tal pr\u00e9gnant dans l&rsquo;imaginaire collectif, ou les rouages les plus ancr\u00e9s ou violents d&rsquo;un monde malade, comme le magistral <em>On n&rsquo;est pas l\u00e0 pour dispara\u00eetre<\/em> avec en substrat Alzheimer.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais c&rsquo;est la d\u00e9marche ici qui compte: si on reste dans notre contexte d&rsquo;une \u00e9criture recto verso, le \u00abrecto\u00bb serait ce fil narratif devenu percussion principale et exploration centrale du livre, rep\u00e9r\u00e9 par son personnage, \u00abZo\u00e9\u00bb. Et on nommerait verso tout l&rsquo;appareillage qui entretient et produit comme \u00e0 l&rsquo;infini ce mouvement de percussion vers l&rsquo;avant, tout ce qui ne comporte pas, de fragment \u00e0 fragment, ce nom bien plus onomastique que \u00abpersonnage\u00bb, les trois lettres du nom Zo\u00e9. Ainsi, puisqu&rsquo;il est question de \u00abmains baladeuses\u00bb et d&rsquo;inceste sous-jacent, l&rsquo;auteur pourra se r\u00e9volter contre l&rsquo;irruption dans son texte de cet oncle en tant que personnage, l\u00e0 o\u00f9 r\u00e9solument la prise d&rsquo;\u00e9criture s&rsquo;ancre \u00e9videmment c\u00f4t\u00e9 de la victime.<\/p>\n\n\n\n<p>C&rsquo;est bien du mot <em>fragment<\/em> qu&rsquo;il est question, le fait que le texte ne cesse d&rsquo;en annihiler le concept \u00e0 mesure qu&rsquo;on passe de l&rsquo;un \u00e0 l&rsquo;autre. Ces blocs paragraphes, dans leur succession percussive, sont num\u00e9rot\u00e9s de 1 \u00e0 1000. Il est s\u00fbr que, lorsque s&rsquo;encha\u00eenent les n\u00b0 de 995 \u00e0 1000, c&rsquo;est d&rsquo;une fin ouverte que l&rsquo;auteur devra traiter. <\/p>\n\n\n\n<p>Ce qui est important, et va devenir notre exercice, c&rsquo;est non pas ce principe d&rsquo;une \u00e9criture fragmentaire, avec cette magie intacte qu&rsquo;elle offre quant aux retours sur l&rsquo;auteur et sa propre m\u00e9moire (lieux, personnes), aux incises sur l&rsquo;\u00e9criture et le livre (passages de plusieurs fragments sur le refus du point d&rsquo;exclamation), ou les r\u00e9f\u00e9rences aux auteurs source, r\u00e9pertori\u00e9s dans un index \u00e0 la fin, pour proposer une autre exploration du jeu de strates, ou l&rsquo;exploration directe de ce qui sinon resterait all\u00e9gorie: le monde des athl\u00e8tes et des acrobates, en rien r\u00e9ductible \u00e0 une m\u00e9taphore de l&rsquo;auteur en train d&rsquo;\u00e9crire \u2014 le corps comme irr\u00e9ductible \u00e0 l&#8217;emprise du langage, m\u00eame quand il se r\u00e9v\u00e8le par le langage, th\u00e8me profond du livre d&rsquo;Olivia Rosenthal, et totalement autonome par rapport \u00e0 l&rsquo;inceste comme \u00abfil\u00bb central. Ce \u00abfil\u00bb est celui du livre, et ses 1000 passages num\u00e9rot\u00e9s dans leur encha\u00eenement avec pour seul loi qu&rsquo;il soit implacable : un \u00abNon.\u00bb prononc\u00e9 par l&rsquo;auteur \u00e0 l&rsquo;encontre de ce qui vient de s&rsquo;\u00e9noncer dans les passages pr\u00e9c\u00e9dents, c&rsquo;est encore un fragment num\u00e9rot\u00e9, une case ray\u00e9e dans le compte \u00e0 rebours qui m\u00e8ne de 1 \u00e0 1000. <\/p>\n\n\n\n<p>Mais all\u00e9gorie ou m\u00e9taphore, le fait que l&rsquo;acrobatie sur fil, les travers\u00e9es sur vide, sont une des trames entrem\u00eal\u00e9es les plus solides du texte ? Bien s\u00fbr, et cela se d\u00e9doublant dans la litt\u00e9rature m\u00eame: bien s\u00fbr <em>Le funambule<\/em> de Jean Genet, ou plus secr\u00e8tement le <em>Premi\u00e8re souffrance<\/em> de Franz Kafka, la narration du trap\u00e9ziste dans le train qui le m\u00e8ne de ville en ville. <\/p>\n\n\n\n<p>Ce qui va nous servir, c&rsquo;est justement ce s\u00e9quen\u00e7age avec marche en avant. Rompre l&rsquo;id\u00e9e de continuit\u00e9 dans la r\u00e9daction. La continuit\u00e9 de la lecture, m\u00eame d&rsquo;un livre ainsi disloqu\u00e9 et en permanente bascule vers l&rsquo;avant, c&rsquo;est la reconstitution mentale qu&rsquo;en fait pour lui (pour une fois m\u00eame masculin g\u00e9n\u00e9rique que pour auteur) le lecteur. <\/p>\n\n\n\n<p>On num\u00e9rote un \u00e9nonc\u00e9. Le corriger, le compl\u00e9ter ? Non, le r\u00e9crire dans l&rsquo;avanc\u00e9e m\u00eame du livre, en reprenant les m\u00eames mots mais en \u00e9largissant la nappe ou le malaxage. Cette suite de passages \u00e9tant amorc\u00e9e, cela appelle un lieu, une ville, un int\u00e9rieur? On num\u00e9rote. Cela induit pour qui \u00e9crit une r\u00e9flexion sur ses propres outils (\u00abFatigue\u00bb, s&rsquo;exclame l&rsquo;auteur dans un moment critique de cette bascule permanente): on num\u00e9rote. <\/p>\n\n\n\n<p>Pour nous \u00e9videmment, en ce stade ultime de notre spirale, un enjeu de rebondissement, d&rsquo;\u00e9largissement : de 1 \u00e0 14, c&rsquo;est ce que vous venez de faire. Ne restent plus que les 985 paragraphes suivants.<\/p>\n\n\n\n<p>La magie: que justement <em>on n&rsquo;ait pas<\/em> \u00e0 se pr\u00e9occuper de suite. On marche en avant, chaque rupture est un nouveau num\u00e9ro. On ne regarde pas en arri\u00e8re. On ne corrige pas. S&rsquo;il faut, on r\u00e9crit. On remalaxe. Les r\u00e9flexions sur le projet, la construction, l&rsquo;enjeu: elles ne se s\u00e9parent pas du texte, elles s&rsquo;y ins\u00e8rent. Mais elles ne sont pas l&rsquo;objet principal du texte: l&rsquo;enjeu principal reste son flux concernant la strate \u00abZo\u00e9\u00bb, le fil narratif principal. <\/p>\n\n\n\n<p>Vertige? C&rsquo;est le but. Avancer en cassant derri\u00e8re soi. On \u00e9crit, on num\u00e9rote, on recommence. Pas besoin de lien entre ce qui s&rsquo;\u00e9crit, et le passage qui pr\u00e9c\u00e8de. \u00c7a rate, \u00e7a patine ? On num\u00e9rote, on passe. <\/p>\n\n\n\n<p>Que ce principe d&rsquo;\u00e9criture par avanc\u00e9e cahot, d\u00e9multipliant ses th\u00e8mes, ses approches, ses ressassements, on ait ensuite \u00e0 la rassembler dans un texte plus lisse, pourquoi pas, au moins \u00e7a nous aura aid\u00e9s. Qu&rsquo;Olivia Rosenthal ait inaugur\u00e9 une forme orpheline (mais on a d\u00e9j\u00e0 dans la biblioth\u00e8que des livres fonctionnant selon ce principe, comme le <em>Centurie<\/em> de Giorgio Manganelli), parce que le principe en serait imm\u00e9diatement reconnaissable, si on le lui empruntait directement ? Cela fait partie de la r\u00e9flexion dans certains de ses fragments. Mais une l\u00e9gitimit\u00e9 implacable, ici, entre la forme \u2014 les num\u00e9ros de 1 \u00e0 1000 \u2014 et le th\u00e8me qui inaugure le creusement, les \u00abmains baladeuses\u00bb d&rsquo;un sale type, quand il s&rsquo;agit d&rsquo;un probl\u00e8me globalement pos\u00e9 \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9rit\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n<p>Alors \u00e0 vous, maintenant que vous arrivez au 15, de le prolonger jusqu&rsquo;aux 1000. <\/p>\n\n\n\n<p>Ce n&rsquo;est pas une fin, pour notre spirale ouverte ? Non, bien s\u00fbr que non, juste un puits actif pour l&rsquo;amplification. <\/p>\n\n\n\n<p>Et \u00e7a nous laisse du temps pour un post-scriptum ! <\/p>\n\n\n\n<p>, <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>_\u00a0sommaire g\u00e9n\u00e9ral, et\u00a0index des auteurs;_ lire\u00a0l\u2019ensemble des contributions;_\u00a0participation \u00e0 l\u2019atelier\u00a0(inclut acc\u00e8s \u00e0 publication sur cette plateforme, docs d\u2019appui, lettre de coordination etc.) #15 | Olivia Rosenthal, de 15 \u00e0 1000&#8230; Voici un livre singulier et tr\u00e8s r\u00e9cent (Verticales, janvier 2025), que nous sommes certainement les premiers \u00e0 explorer (et d\u00e9tourner) du point de vue de l&rsquo;atelier d&rsquo;\u00e9criture \u2014 et merci <a class=\"more-link\" href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/rectoverso-15-olivia-rosenthal-de-15-a-1000\/\">Continuer la lecture<span class=\"screen-reader-text\">#rectoverso #15 | Olivia Rosenthal, de 15 \u00e0 1000&#8230;<\/span><span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":196547,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"h5ap_radio_sources":[],"footnotes":""},"categories":[7529,7531,7754],"tags":[],"class_list":["post-196546","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recto-verso-le-cycle-ete-2025","category-rectoverso-00-lensemble-des-propositions","category-rectoverso-15-rosenthal-de-15-a-1000"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196546","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=196546"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196546\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":196570,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/196546\/revisions\/196570"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media\/196547"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=196546"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=196546"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=196546"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}