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Devenir cameraman quand on \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 journaliste, avait \u00e9t\u00e9 un choix judicieux au milieu des ann\u00e9es 80 : la machine mise au point par Sony pesait alors treize kilos et celui ou celle qui la ma\u00eetrisait devenait, un \u0153il dans le viseur, le seul ma\u00eetre \u00e0 bord du r\u00e9el, captant avec les images un son synchrone. Ce n\u2019\u00e9tait pas un m\u00e9tier nouveau. Une nouvelle adaptation simplement de l\u2019homme \u00e0 la machine et \u00e0 un moment o\u00f9 pour ceux qui se soumettaient aux exigences de la B\u00e9tacam (ainsi s\u2019appelait-elle ) il y avait du job, beaucoup de jobs, \u00e0 prendre. Et Il les prit tous ces boulots, des plus simples aux plus difficiles. En CDD, en free lance, en ind\u00e9pendant, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, c\u2019\u00e9tait bien pay\u00e9. Une ou deux actus merdiques dans la journ\u00e9e et un match de foot le soir et on pouvait doubler la pige, faire deux jours en un, finir le mois confortable, ne pas stresser entre deux contrats, frimer avec sa cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule, se prendre pour Vertov. Illusion, ali\u00e9nation, d\u00e9solation. Il, sans en \u00eatre conscient au d\u00e9but, devint une sorte de volatile proche de la poule dont les deux yeux servaient \u00e0 deux t\u00e2ches diff\u00e9rentes au m\u00eame moment. Son \u0153il droit dans le viseur cadrait et d\u00e9coupait en noir et blanc dans le r\u00e9el. Son \u0153il gauche tentait le plus possible d\u2019observer tout ce qui \u00e9tait hors le champ de l\u2019objectif afin de pr\u00e9voir un obstacle, un danger, un mouvement, un autre plan \u00e0 venir, un autre angle \u00e0 choisir. Parfois aussi et de plus en plus souvent au fil des ann\u00e9es, son \u0153il gauche fermait sa paupi\u00e8re, renon\u00e7ant. Dans son cerveau alors, seul le d\u00e9compte de la dur\u00e9e du plan comptait, seul le r\u00e9el du viseur valait, le r\u00e9el r\u00e9el n\u2019avait plus aucune importance, seule la fabrication des \u00e9l\u00e9ments d\u2019un puzzle pr\u00e9format\u00e9 justifiait sa pr\u00e9sence. Et pour combien de temps encore ? Un peu d\u2019intelligence artificielle, un bon logiciel de montage et une multitude de sources d\u2019images plus ou moins automatis\u00e9es feraient bient\u00f4t bien mieux que lui qui ne savait m\u00eame plus quel sens donner au m\u00e9tier qu\u2019il \u00e9tait en train de mal faire, de d\u00e9faire comme il en avait l\u2019image d\u00e9sastreuse au fond de lui. Comme une sorte de vision int\u00e9rieure qui ne l\u2019effrayait m\u00eame plus tant il savait d\u00e9sormais que tout cela n\u2019avait jamais eu de sens. Seul le bruit comptait, pas l\u2019information.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Devenir cameraman quand on \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 journaliste, avait \u00e9t\u00e9 un choix judicieux au milieu des ann\u00e9es 80 : la machine mise au point par Sony pesait alors treize kilos et celui ou celle qui la ma\u00eetrisait devenait, un \u0153il dans le viseur, le seul ma\u00eetre \u00e0 bord du r\u00e9el, captant avec les images un son synchrone. Ce n\u2019\u00e9tait pas un Continuer la lectureLe viseur, la poule et le bruit<\/span>