Juste tendre le bras vers l\u2019\u00e9tag\u00e8re proche, face \u00e0 la table de travail : il est l\u00e0. Doucement, je le prends, il se livre. A la fois r\u00e9sistant et fragile comme s\u2019il allait se casser par le milieu, perdre ses pages. Un pr\u00e9sent sans emballage. Ayant travers\u00e9 d\u00e9m\u00e9nagements, vies, lieux. Transport\u00e9 en 1972 dans la poche d\u2019un sac-\u00e0-dos disparu \u2014 mais lui non<\/p>\n\n\n\n
une ile de poche, rectangulaire, dont la couverture se soul\u00e8ve l\u00e9g\u00e8rement, porte entr\u2019ouverte ou souffle suspendu. L\u00e9g\u00e8rement jaunie sur les bords, elle pr\u00e9sente dans la partie haute le pr\u00e9nom et le nom de l\u2019auteur, en orange. Apparait alors le titre, un appel. Encore en dessous, apr\u00e8s le mot suivi, <\/em>en italiques, quatre mots constituent non pas un sous-titre mais l\u2019annonce d\u2019un paysage sonore. Au milieu, comme une bande-annonce, cinq visages. Cinq fois le m\u00eame avec au centre le portrait en noir et blanc et les autres \u00e0 travers un orang\u00e9 graduellement m\u00eal\u00e9 de sombre. Clin d\u2019\u0153il au s\u00e9rigraphique Warhol, et toujours signe de reconnaissance pour la collection. En-dessous, trois minuscules pench\u00e9es, comme calligraphi\u00e9es \u2014un logo\u2014 avant le dernier rep\u00e8re Po\u00e9sie en italiques donc, suivi d\u2019un caract\u00e8re typographique, pench\u00e9 lui aussi, avant le nom de l\u2019\u00e9diteur<\/p>\n\n\n\n on ouvre et on se souvient en regardant le bas de la page de gauche, du temps d\u2019avant : tous droits de reproduction et d\u2019adaptation r\u00e9serv\u00e9s pour tous les pays, y compris l\u2019URSS<\/em> . On tourne la page et voici l\u2019\u00e9pigraphe \u2014 une question d\u2019Apemantus \u00e0 Timon, dans une \u0153uvre elliptique de Shakespeare. Pas de pr\u00e9face. On entre, c\u2019est tout<\/p>\n\n\n\n succession : titres, noms des transparents, textes brefs pour la plupart, blancs, chocs, lumi\u00e8res enfouies, conscience cristallis\u00e9e, chemins d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment obscurs ou soudain aveuglants, provisions pour les bivouacs, noms de code et lueurs renversantes. Mots vibrants<\/p>\n\n\n\n au passage : une petite feuille de figuier s\u00e9ch\u00e9e page 79. On dirait du papier vert, nervur\u00e9. Et plus loin, une carte postale en noir et blanc sert de marque-page. Elle repr\u00e9sente un d\u00e9tail du clo\u00eetre de l\u2019abbaye de Cluny, soit \u00ab le troisi\u00e8me ton \u00bb, avec joueur de psalt\u00e9rion, sur le chapiteau dit \u00ab plain-chant \u00bb Carte plac\u00e9e page 151. Celle des compagnons dans le jardin. A la fin : le rappel des principaux ouvrages. Puis : Table, mot tout seul sur la belle page avant le rappel des titres contenus. Et l\u2019ultime mention : \u2026a \u00e9t\u00e9 achev\u00e9 d\u2019imprimer le 2 janvier 1969\u2026 l\u2019ann\u00e9e de la d\u00e9couverte qui engendrera un peu plus tard le voyage et la rencontre<\/p>\n\n\n\n on ferme : au dos du livre, retour de la s\u00e9rie des cinq portraits, comme un bandeau de cl\u00f4ture avec tout en bas, en tr\u00e8s petit, le nom de la photographe : H.Grindat, celle qui a saisi tant de visages-cl\u00e9s. En haut, \u00e0 droite, un H majuscule est serti par un losange. J\u2019y vois un hommage \u00e0 Henriette. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Juste tendre le bras vers l\u2019\u00e9tag\u00e8re proche, face \u00e0 la table de travail : il est l\u00e0. Doucement, je le prends, il se livre. A la fois r\u00e9sistant et fragile comme s\u2019il allait se casser par le milieu, perdre ses pages. Un pr\u00e9sent sans emballage. Ayant travers\u00e9 d\u00e9m\u00e9nagements, vies, lieux. Transport\u00e9 en 1972 dans la poche d\u2019un sac-\u00e0-dos disparu \u2014 mais Continuer la lecture# livre # 01 | tour d’un monde<\/span>