Il m\u2019est venu ainsi simplement, remis par mon mari au retour de ma visite \u00e0 Auschwitz-Birkenau, une visite longtemps diff\u00e9r\u00e9e, un lieu qui avait attendu que quelque chose en moi consente enfin \u00e0 s\u2019en approcher. Mon p\u00e8re ne m\u2019en avait jamais parl\u00e9. Seulement ce num\u00e9ro tatou\u00e9 sur son bras, visible certains jours, sans commentaire\u2026 une \u00e9criture sans phrase. <\/p>\n\n\n\n
Le livre<\/p>\n\n\n\n
Ce volume rectangulaire envelopp\u00e9 d\u2019un film plastique transparent, tient presque dans deux mains ouvertes. Sa hauteur s\u2019\u00e9tablit autour de dix-neuf centim\u00e8tres, sa largeur autour de quatorze selon l\u2019orientation donn\u00e9e \u00e0 l\u2019objet. L\u2019\u00e9paisseur d\u00e9passe le centim\u00e8tre. Six faces d\u00e9finissent l\u2019ensemble : deux surfaces larges et souples, trois tranches aux teintes in\u00e9gales, une ar\u00eate de liaison.<\/p>\n\n\n\n
La couverture ne pr\u00e9sente pas de rigidit\u00e9 franche. Elle c\u00e8de sous une pression l\u00e9g\u00e8re, se plie et garde parfois une inflexion avant de revenir imparfaitement \u00e0 plat. Le long du bord inf\u00e9rieur, elle se d\u00e9solidarise du bloc int\u00e9rieur : un d\u00e9collement visible o\u00f9 le papier se soul\u00e8ve et laisse appara\u00eetre une ligne de s\u00e9paration entre l\u2019enveloppe et les premi\u00e8res feuilles. La surface externe : une neutralit\u00e9 lisse l\u00e9g\u00e8rement glac\u00e9e pour ne rien ajouter au poids de ce qu\u2019il garde. Les angles prot\u00e9g\u00e9s sont intacts.<\/p>\n\n\n\n
En haut trois mots en capitales noires\u00a0:\u00a0LE LUTH BRIS\u00c9<\/strong>, pos\u00e9es \u00e0 environ quatre centim\u00e8tres du bord sup\u00e9rieur. L\u2019encre est dense, calme, sans \u00e9clat, avec une pr\u00e9sence tr\u00e8s nette. Les lettres larges sont pos\u00e9es avec une simplicit\u00e9 grave, entour\u00e9es d\u2019un espace ample qui les lib\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Plus bas, d\u00e9cal\u00e9 vers la droite, un second ensemble de cinq lignes br\u00e8ves dans une \u00e9criture plus fine, plus attentive \u00e0 la mesure des blancs : PO\u00c8MES<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 du GHETTO<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0<\/strong>des CAMPS<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0de la REVOLTE<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0et de la SURVIE<\/p>\n\n\n\n Les mots semblent ici non pas informatifs mais dans une certaine retenue, une phrase qui aurait choisi la discr\u00e9tion pour dire quelque chose d\u2019immense. On trouve dans leur disposition une sorte d\u2019\u00e9quilibre int\u00e9rieur, une mani\u00e8re de ne pas s\u2019imposer en restant pr\u00e9sents. Puis plus bas sur la gauche \u00e0 environ un centim\u00e8tre du dos :<\/p>\n\n\n\n TRADUITS DU POLONAIS<\/p>\n\n\n\n ET DU YIDICH PAR<\/p>\n\n\n\n IR\u00c8NE KANFER<\/strong><\/p>\n\n\n\n PRESSES DU TEMPS PR\u00c9SENT <\/p>\n\n\n\n La quatri\u00e8me de couverture est enti\u00e8rement vide. Une surface calme sans annotation, sans retour. Le m\u00eame papier. Ce vide ne ferme rien il laisse simplement la place \u00e0 ce qui ne se dit pas. La tranche elle, un ensemble vivant, garde la m\u00e9moire des pages, l\u00e9g\u00e8rement irr\u00e9guli\u00e8res. La teinte est celle d\u2019un jaune doux, ancien, in\u00e9gal, travaill\u00e9 par l’\u00e2ge plus que par l\u2019usage.<\/p>\n\n\n\n Quand on ouvre le livre, la couverture c\u00e8de doucement en bas. La premi\u00e8re page appara\u00eet et le titre revient en caract\u00e8res plus larges. L\u2019encre y est plus directe, plus proche du papier, sans duret\u00e9, plus bas \u00e0 cinq centim\u00e8tres du titre et du bord inf\u00e9rieur, et trois centim\u00e8tres du bord ext\u00e9rieur droit, ces mots : premi\u00e8re anthologie en fran\u00e7ais<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 de po\u00e8mes du ghetto et des camps<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0traduits du yidich et du polonais<\/p>\n\n\n\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0par Ir\u00e8ne Kanfer<\/p>\n\n\n\n Les pages retenues au centre par deux points de couture en fils \u00e9crus, ils traversent le pli du livre assurent sa tenue et semblent sortir d\u2019un atelier de confection. Ils marquent la r\u00e9sistance et retient leur densit\u00e9, sur ce qui ne peut \u00eatre referm\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Le papier l\u00e9g\u00e8rement jauni est finement textur\u00e9. Il accueille des textes en blocs r\u00e9guliers, pos\u00e9s avec soin, sans surcharge. Les marges laissent autour des mots une respiration constante. Par endroits l\u2019impression varie l\u00e9g\u00e8rement comme une nuance dans la pr\u00e9sence. Quelques notes en bas de pages informent sur l\u2019identit\u00e9 des auteurs. Et sans rupture ces vers viennent\u00a0:<\/p>\n\n\n\n \u00ab et dans la maison des c\u00e8dres le bruit doux d\u2019un luth, belle odeur<\/p>\n\n\n\n Un clair de lune mal\u00e9fique<\/p>\n\n\n\n Et cliquetis de fer<\/p>\n\n\n\n Tous ont p\u00e9ri \u00bb<\/p>\n\n\n\n Et ce mot \u00ab\u00a0luth\u00a0\u00bb ne reste pas ext\u00e9rieur, il rejoint un autre temps, plus proche, celui o\u00f9 j\u2019en jouais, enceinte le ventre d\u00e9j\u00e0 rond. La coque arrondie de l\u2019instrument contre ce ventre en en expansion\u00a0: deux courbes qui se r\u00e9pondaient, un m\u00eame geste pour tenir quelque chose de plein qui devait traverser une \u00e9paisseur, une sorte vibration. La musique l\u00e0-bas aussi avait exist\u00e9 \u2013 tenue, retenue dans l\u2019air \u00e0 voix basse presque retir\u00e9e du monde, une existence d\u00e9j\u00e0 menac\u00e9e, sans garantie d\u2019\u00eatre entendue.<\/p>\n\n\n\n Les mots de ce po\u00e8me n\u2019expliquent rien, ils ne racontent pas davantage\u00a0; ils apparaissent comme une sc\u00e8ne suspendue, o\u00f9 chaque \u00e9l\u00e9ment tient \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres sans chercher \u00e0 la r\u00e9soudre. Le luth, la maison, la lumi\u00e8re le m\u00e9tal, la disparition, une constellation fragile.<\/p>\n\n\n\n Un livre introuvable en son odeur de temps.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il m\u2019est venu ainsi simplement, remis par mon mari au retour de ma visite \u00e0 Auschwitz-Birkenau, une visite longtemps diff\u00e9r\u00e9e, un lieu qui avait attendu que quelque chose en moi consente enfin \u00e0 s\u2019en approcher. Mon p\u00e8re ne m\u2019en avait jamais parl\u00e9. Seulement ce num\u00e9ro tatou\u00e9 sur son bras, visible certains jours, sans commentaire\u2026 une \u00e9criture sans phrase. Le livre Continuer la lecture#ivre #01 | le luth bris\u00e9<\/span>