{"id":213868,"date":"2026-07-02T21:43:39","date_gmt":"2026-07-02T19:43:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=213868"},"modified":"2026-07-02T21:43:39","modified_gmt":"2026-07-02T19:43:39","slug":"chroniques_prologue-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/chroniques_prologue-0\/","title":{"rendered":"Chroniques_Prologue-0"},"content":{"rendered":"\n

1- E. me surprend quand elle me parle au t\u00e9l\u00e9phone de <\/strong>la p\u00e9riode o\u00f9<\/strong> Fellini a poursuivi en justice la chaine de t\u00e9l\u00e9 de Berlusconi. A l\u2019\u00e9poque, il s\u2019\u00e9tait haut et fort d\u00e9clar\u00e9 contre les spots publicitaires au milieu des films retransmis. Que dirait-il aujourd\u2019hui ?<\/p>\n\n\n\n

Elle continuait : Il aurait eu le vertige !\u2026.Le vertige des images en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9, des coupures excessives et hors contextes, des s\u00e9quences n\u00e9vrotiques, ces passages sans transitions l\u2019ayant mis devant (comme il aimait \u00e0 le r\u00e9p\u00e9ter) des spectateurs qu\u2019il n\u2019aurait pas reconnus. Et en cela il avait raison, ne s\u2019agissait-il pas aussi de fa\u00e7on sournoise et active de nous distancier de nous-m\u00eames<\/strong>  et de notre approche au monde. Pour cr\u00e9er un changement, le notre, de l\u2019int\u00e9rieur nous obligeant toujours plus incessamment \u00e0 sauter visivement d\u2019un paysage \u00e0 l\u2019autre, d\u2019une marque \u00e0 une autre, \u00e0 nous contenter de bribes pour explorer tr\u00e8s superficiellement un tout. Il s\u2019agissait de fractionner et distraire en continu notre attention et E. en \u00e9tait arriv\u00e9, tr\u00e8s inqui\u00e8te, \u00e0 me parler de ces \u00e9tudiants des \u00e9coles de cin\u00e9ma souvent incapables aujourd\u2019hui de regarder un film jusqu\u2019au bout.<\/p>\n\n\n\n

2- Les go\u00e9lands argent\u00e9s au bec jaune avaient commenc\u00e9 \u00e0 d\u00e9ployer leurs cris stridents et syncop\u00e9s, doubl\u00e9s, tripl\u00e9s entre eux. Des miroirs en enfilade pendant des heures. Un \u00e9ventail pr\u00e9cieux se d\u00e9pliant ;  leurs lames, des sons. Ricochets prenant le large tels des pans de tissus d\u00e9chir\u00e9s parfois fendant l\u2019observation du ciel. Une grande moquerie. Tantot des m\u00e9lodies retenues jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9touffement, tantot des cantiques insistants, froiss\u00e9s, bruissants, a\u00e9r\u00e9s, amples apr\u00e8s les plong\u00e9es alors que la mer secouait violemment ses replis de lait dor\u00e9s \u00e0 l\u2019algue-feuille d\u2019\u00e9meraude. Ses replis semblaient vouloir se reprendre les cris pour ensuite donner corps \u00e0 la nuit.<\/p>\n\n\n\n

3- Les sc\u00e8nes des films de Fellini en appellent au maelstrom du r\u00ea<\/strong>ve comme \u00e0 l\u2019architecture rigoureuse de l\u2019espace. Une sc\u00e8ne de bal construite tel un songe peut pr\u00e9c\u00e9der un plan bien cadr\u00e9 d\u2019une cage d\u2019escalier. La sensation liquide du r\u00ea<\/strong>ve croise parfois les g\u00e9om\u00e9tries stables les plus \u00e9pur\u00e9es. J\u2019avais en t\u00ea<\/strong>te ce tableau de Kandisky, Le cavalier bleu, o\u00f9<\/strong> la figure quasi abstraite de l\u2019homme (femme?) et de l\u2019animal dans leur course folle (en forme presque de tache) se mat\u00e9rialisait sur la toile au travers de lignes simples de perspective largement horizontales. Le ressenti vibrant de fuite et de libert\u00e9 avait trouv\u00e9 sa place . Tout ce que plus tard l\u2019abstraction aurait pr\u00e9figur\u00e9 en \u00e9liminant radicalement le figuratif. Au fond une dimension musicale des lignes et des couleurs ch\u00e8re au peintre ; pour moi une descente dans l\u2019\u00e9criture o\u00f9<\/strong> les lettres serr\u00e9es, les anciens batonnets d\u2019argile me parlaient comme des hommes ou des femmes. Et je me serais perdue avec eux, autour de tables et de caf\u00e9s dans le murmure bruissant de nos conversations muettes, pigment\u00e9es et invisibles.<\/p>\n\n\n\n

Quand E. m\u2019aurait parl\u00e9 de d\u00e9velopper un article sur le personnage d\u2019Alain Cuny de la Dolce Vita, je me serais rem\u00e9mor\u00e9 ce passage o\u00f9<\/strong> la musique de l\u2019orgue de son \u00e9glise (dont il joue, car il interpr\u00e8te le role d\u2019un pr\u00eatre<\/strong>) aurait fait allusion dans sa bouche aux myst\u00e8res et aux visc\u00e8res invisibles de la terre.  <\/p>\n\n\n\n

4-. J\u2019ai commenc\u00e9 mon quatri\u00e8me projet d\u2019\u00e9criture comme les trois premiers \u00e0 partir des ateliers d\u2019\u00e9criture du Tiers Livre (le premier projet, Venise so far, ayant trouv\u00e9 un \u00e9diteur, Labyrinthes, en 2024). Ensuite Sicilia ! (deuxi\u00e8me manuscrit, plus long, inspir\u00e9 du film du meme nom de Jean-Marie Straub et Dani\u00e8le Huillet, suivi d\u2019une nouvelle, Rome-fluvial, (d\u2019apr\u00e8s des photos d\u2019Alessandro Imbriaco).Tous port\u00e9s \u00e0 terme ! Le projet en cours d\u2019\u00e9criture a \u00e9t\u00e9 commenc\u00e9 en 2022, je le reprends ici aujourd\u2019hui. Peut-\u00ea<\/strong>tre essayer d\u2019en \u00e9crire la trame m\u00eame <\/strong>si elle suit des cercles assez concentriques et donc pas simple\u2026.<\/p>\n\n\n\n

Je pars de la volont\u00e9 de camper l\u2019histoire dans plusieurs espaces : le sud de la France d\u2019o\u00f9<\/strong> la protagoniste est originaire; Bergame (o\u00f9<\/strong> elle vit); Paris (o\u00f9<\/strong> elle fait des allers et retours pour son travail).<\/p>\n\n\n\n

Je\/elle est journaliste et doit \u00e9crire sur un film en train de se faire sur Federico Fellini.<\/p>\n\n\n\n

Le sud de la france la hante et la poursuit, car il repr\u00e9sente une sorte de paradis perdu (elle n\u2019 y habite plus) et s\u2019identifie \u00e0 la perte de son p\u00e8re n\u00e9, \u00e0 Marseille. Des images de lui et des r\u00e9cits felliniens s\u2019entrem\u00ea<\/strong>lent port\u00e9s par diverses voix narratives (\u00e0 moins que ce ne soient souvent les m\u00eames<\/strong>) avec en arri\u00e8re plan, des lignes sur le langage et l\u2019\u00e9criture (ses registres). Comme fil conducteur entre Fellini et son p\u00e8re, le fait que celui-ci soit d\u2019origine italienne (il a travaill\u00e9 pour Alitalia comme chef d\u2019escale dans un a\u00e9roport avant d\u2019ouvrir une agence de voyages \u00e0 Marseille lui ayant \u00e9voqu\u00e9, \u00e0 elle petite, la dimension du r\u00ea<\/strong>ve). Le r\u00ea<\/strong>ve fait aussi r\u00e9f\u00e9rence au Livre des R\u00ea<\/strong>ves \u00e9crit par Federico Fellini (source d\u2019inspiration pour la cin\u00e9aste dans le livre), et aussi aux silences du p\u00e8re faisant surgir des images et des narrations.Vraiment \u00e9trange d\u2019avoir d\u00e9couvert ces jours-ci l\u2019unique film inachev\u00e9 de Fellini, o\u00f9<\/strong> il est question d\u2019un avion se crashant \u00e0 cot\u00e9 d\u2019une cath\u00e9drale, racontant les aventures d\u2019un passager semblant survivant mais en r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9funt (Le voyage de G. Mastorna).<\/p>\n\n\n\n

Je pense aussi ne pas avoir tout d\u00e9m\u00e9ler de ces mises en parall\u00e8les (p\u00e8re, Fellini, r\u00ea<\/strong>ve, \u00e9criture, cin\u00e9ma).Je compte sur le fait d\u2019avancer dans l\u2019atelier pour m\u2019\u00e9clairer et renforcer ce syst\u00e8me d\u2019\u00e9chos le long d\u2019une trame non lin\u00e9aire.<\/p>\n\n\n\n

Je pense faire suivre dans le cycle des extraits du manuscrit laiss\u00e9s tels quels ou remani\u00e9s. Ce qui m\u2019int\u00e9resse beaucoup c\u2019est aussi le montage des sc\u00e8nes entre elles. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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