{"id":222601,"date":"2026-09-28T17:11:27","date_gmt":"2026-09-28T15:11:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=222601"},"modified":"2026-09-28T17:53:07","modified_gmt":"2026-09-28T15:53:07","slug":"arts-de-la-fiction-03-koltes-du-film-imaginaire-comme-bascule-a-recit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/arts-de-la-fiction-03-koltes-du-film-imaginaire-comme-bascule-a-recit\/","title":{"rendered":"arts de la fiction #03 | Kolt\u00e8s, du film imaginaire comme bascule \u00e0 r\u00e9cit"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"arts de la fiction #03 | Kolte\u0300s,  du film imaginaire comme bascule a\u0300 re\u0301cit\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/0oPeTNgj7Sc\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\">\u2022 <a href=\"https:\/\/www.patreon.com\/francoisbon\/posts\/cycles-2026-2027-168081065?collection=1298595\">arts de la fiction, le cycle hebdo 2026-2027<\/a> :<br>sommaire g\u00e9n\u00e9ral du cycle, inscription, t\u00e9l\u00e9chargement centralis\u00e9 des fiches d\u2019appui,<br>lettre de coordination d\u00e9di\u00e9e, page unique et fixe,<br>acc\u00e8s &amp; participation libres tou\u00b7te\u00b7s abonn\u00e9\u00b7e\u00b7s Tiers Livre \u00abateliers\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">#03 | Kolt\u00e8s, du film imaginaire comme bascule \u00e0 r\u00e9cit<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce qu&rsquo;on propose  avec cette incursion Kolt\u00e8s : se saisir d&rsquo;une intuition de r\u00e9cit, l&rsquo;id\u00e9e que ce point particulier peut \u00eatre explor\u00e9, d\u00e9multipli\u00e9, devenir r\u00e9cit. Cela peut provenir d&rsquo;un texte que vous \u00eates en train d&rsquo;avancer, comme d&rsquo;un texte r\u00e9cent d&rsquo;atelier, comme tout simplement d&rsquo;un petit recoin d&rsquo;invention dont vous savez qu&rsquo;il est l), mais pas encore repris pour l&rsquo;\u00e9crire. \u00c0 vous de le trouver, en g\u00e9n\u00e9ral c&rsquo;est d\u00e9j\u00e0 tout aupr\u00e8s, on peut avoir un peu de frousse ou de timidit\u00e9, mais l&rsquo;id\u00e9e que cette situation-l\u00e0 on peut s&rsquo;en saisir pour l&rsquo;\u00e9criture, c&rsquo;est bien ce qui justifie qu&rsquo;on soit l\u00e0 ensemble ! Et si vraiment rien dans le magasin des souhaits ou r\u00eaveries, penser au <em>Ce que j&rsquo;appelle oubli<\/em> de Laurent Mauvignier, se saisissant d&rsquo;un fait divers trouant le quotidien ordinaire, et reprenant pour cela la forme utilis\u00e9e par Kolt\u00e8s (revendiqu\u00e9) dans <em>La nuit juste avant les for\u00eats<\/em>. Attention : vraiment une sc\u00e8ne du quotidien ordinaire, quelque chose de vraiment limit\u00e9, mais qui autorise l&rsquo;exploration microscope. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et maintenant, Kolt\u00e8s. Texte \u00e9crit en 1984 (?), en tout cas d\u00e9j\u00e0 le Bernard de la maturit\u00e9, et celui qui n&rsquo;a de cesse d&rsquo;explorer d&rsquo;autres territoires que la forme th\u00e9\u00e2tre (<em>La fuite \u00e0 cheval tr\u00e8s loin dans la ville<\/em>, ou les magnifiques nouvelles de <em>Prologue<\/em>, parentes de ce <em>Nick Stuff<\/em>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Du rapport de Kolt\u00e8s au cin\u00e9ma, ou son d\u00e9sir de, les lettres regorgent : \u00e0 commencer par ce r\u00eave d&rsquo;une enqu\u00eate film\u00e9e sur Marcel Proust \u00e0 travers la Normandie.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Je ne m&rsquo;occuperai pas ici de la trame et des contenus de <em>Nickel Stuff<\/em>, violence urbaine, s\u00e9gr\u00e9gation des communaut\u00e9s, braquage avec r\u00e9volver et assassinat d&rsquo;un patron de supermarch\u00e9 (se pr\u00e9tendant tel, mais \u00e0 peine plus grand qu&rsquo;une \u00e9picerie de quartier). <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce qui compte, c&rsquo;est la d\u00e9marche de Kolt\u00e8s. Pas la premi\u00e8re fois : pour <em>Combat<\/em>, pour <em>Quai Ouest<\/em>, l&rsquo;expos\u00e9 de la d\u00e9marche fait partie du livre, qui int\u00e8gre ses carnets. La s\u00e9quence d&rsquo;ouverture de <em>Nickel<\/em> nous fait visiter la bo\u00eete de nuit \u00e9ponyme, et ses concours de danse, ainsi qu&rsquo;ensuite le supermarch\u00e9, et encore ensuite une vue plus g\u00e9n\u00e9rale de \u00abla ville\u00bb pas encore nomm\u00e9e, avec son nord et son sud, sa banlieue et le pont qui les relie. C&rsquo;est seulement ensuite que Bernard nous explique qu&rsquo;il \u00e9crit en fran\u00e7ais sur des communaut\u00e9s anglophones, et que la ville c&rsquo;est Londres (qui ne sera plus jamais nomm\u00e9e ensuite). Et enfin, pour clore cette s\u00e9quence d&rsquo;exposition, ce paragraphe essentiel sur sa d\u00e9marche : <\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">J\u2019ai t\u00e2ch\u00e9 de faire ici la description d\u2019un film imaginaire, voulant, d\u00e8s l\u2019\u00e9criture d\u2019un sc\u00e9nario, faire un travail de cin\u00e9ma\u00a0; une forme pr\u00e9alable pour la forme finale, comme un moule provisoire pour le bronze, et non pas une forme en soi qui pourrait servir \u00e0 faire du cin\u00e9ma.<br>S\u2019agissant d\u2019une histoire \u00e0 montrer plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 dire, l\u2019objet est parfois moins important que le mouvement avec lequel on va le voir, ou la vitesse \u00e0 laquelle il passe sous nos yeux. <br>C\u2019est pourquoi j\u2019utilise des termes tels que travelling, plan fixe, gros plan. Il faut cependant les prendre pour une mani\u00e8re de continuer l\u2019histoire et de bien la raconter, comme on \u00e9crirait, au th\u00e9\u00e2tre, \u00ab\u00a0le rideau se l\u00e8ve\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il s&rsquo;agit donc, litt\u00e9rairement et fictionnellement, de \u00abd\u00e9crire un film imaginaire\u00bb. Mais, ce faisant, le vocabulaire formel de l&rsquo;\u00e9criture devient celui du film : travellings, plans fixes, gros plan, nous dit-il, mais des r\u00e9partitions de la page en deux voire trois colonnes o\u00f9 la colonne de gauche explicite le contexte visuel, tandis que la ou les colonnes de droite juxtaposent des paroles non dialogu\u00e9es de personnages dans leurs monologues respectifs. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et on peut \u00e9largir : cette description de l&rsquo;int\u00e9rieur de la bo\u00eete de nuit, de l&rsquo;int\u00e9rieur du supermarch\u00e9, les reflets des lumi\u00e8res sur le sol mouill\u00e9 des rues, le pont Battersea, comme ces sc\u00e8nes muettes qui entrent dans les plans fixes&#8230; \u00e0 se contraindre, \u00e0 notre tour, \u00e0 nous en saisir, on ouvre notre intuition, notre minuscule sc\u00e8ne primaire, non \u00e9lucid\u00e9e, \u00e0 autant de pr\u00e9cisions et grilles d&rsquo;\u00e9criture, parce que nous-m\u00eames on d\u00e9cide travellings, on d\u00e9cide plans fixes, on d\u00e9cide d\u00e9cor, et qu&rsquo;on ne se pr\u00e9occupe pas de construction, de lin\u00e9arit\u00e9, d&rsquo;ajustements et continuit\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Et \u00e7a culminera m\u00eame dans la s\u00e9quence X : 31 images s\u00e9par\u00e9es, comme disloqu\u00e9es, dont on nous dit qu&rsquo;elles alternent entre nuit et surluminosit\u00e9. Ici, pour celle proposition #03, on reste sur le premier dispositif : d\u00e9cor (rues, architectures, int\u00e9rieurs), sc\u00e9nographies (situation comme arr\u00eat\u00e9e entre deux, ou plut\u00f4t trois personnages, ou un seul), et ces mouvements et cadrages : travellings, plans fixes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les 31 images disloqu\u00e9es, on les explorera parall\u00e8lement, ce mardi en direct, mais n&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 en t\u00e9l\u00e9charger aussi le PDF.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans ce cycle qui commence, o\u00f9 l&rsquo;invention narrative doit \u00eatre principale, on prend aujourd&rsquo;hui une inflexion peut-\u00eatre rude, mais qui concerne bien (comme la permanente ambivalence film\/livre de Marguerite Duras dans <em>Le camion<\/em>, dans <em>L&rsquo;homme Atlantique<\/em>, dans <em>La mort du jeune aviateur anglais<\/em>) un fondement de nos pratiques narratives aujourd&rsquo;hui : comment dirait-on le monde hors de notre \u00e9ducation pragmatique au r\u00e9cit cin\u00e9matographique ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u2022 arts de la fiction, le cycle hebdo 2026-2027 :sommaire g\u00e9n\u00e9ral du cycle, inscription, t\u00e9l\u00e9chargement centralis\u00e9 des fiches d\u2019appui,lettre de coordination d\u00e9di\u00e9e, page unique et fixe,acc\u00e8s &amp; participation libres tou\u00b7te\u00b7s abonn\u00e9\u00b7e\u00b7s Tiers Livre \u00abateliers\u00bb. #03 | Kolt\u00e8s, du film imaginaire comme bascule \u00e0 r\u00e9cit Ce qu&rsquo;on propose avec cette incursion Kolt\u00e8s : se saisir d&rsquo;une intuition de r\u00e9cit, l&rsquo;id\u00e9e que <a class=\"more-link\" href=\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/arts-de-la-fiction-03-koltes-du-film-imaginaire-comme-bascule-a-recit\/\">Continuer la lecture<span class=\"screen-reader-text\">arts de la fiction #03 | Kolt\u00e8s, du film imaginaire comme bascule \u00e0 r\u00e9cit<\/span><span class=\"meta-nav\">&rarr;<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":222602,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"h5ap_radio_sources":[],"footnotes":""},"categories":[8202,8221,8204],"tags":[],"class_list":["post-222601","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-saison-2026-2027-arts-de-la-fiction-le-cycle-hebdo","category-arts-de-la-fiction-03-koltes-film-imaginaire","category-arts-de-la-fiction-le-sommaire-general-des-propositions"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222601","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=222601"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222601\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":222609,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/222601\/revisions\/222609"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media\/222602"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=222601"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=222601"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=222601"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}