De Pasolini (Th\u00e9or\u00e8me<\/em>) : \u00e9crire un sc\u00e9nario, un programme ; une parabole, le livre comme trajectoire, trajectoire nue.<\/span><\/p>\n\n\n\n Livre de l’Ami et de l’Aim\u00e9<\/em> (Lulle). Le nuage d’inconnaissance<\/em>.<\/span><\/p>\n\n\n\n De Duras (Dix heures et demie du soir en \u00e9t\u00e9<\/em>) : un couple se forme dans le drame d’un autre : dans la nuit, dans l’orage d’un autre ; un couple se fait dans la d\u00e9faite d’un autre, qui n’ont rien \u00e0 voir, ne se croisent pas, rien de commun, n’ont en commun que le livre, que ce qui nous tient au livre ; \u00e0 la narration : un couple na\u00eet de se raconter la mort d’un couple, dans un nuage de circonstances, de fait divers, de toits et de couloirs ; la confiance aveugle dans l’\u00e9criture. \u00c9crire a toujours raison.<\/p>\n\n\n\n De Handke (L’absence<\/em>) : les parcours un temps parall\u00e8les, qui convergent, qui divergent, que les rencontres se produisent sans que personne y soit pour rien, rien qui est tout, atmosph\u00e8re, rencontres qui sont dans l’air, que l’air lui-m\u00eame soit une f\u00eate, que le livre soit aussi un film, esp\u00e8ce de bus d’air, de lumi\u00e8re, un inventaire infini de gestes, chevaliers de cette quotidiennet\u00e9 de gestes, l’ouverture aux d\u00e9tails les plus prosa\u00efques, impressions les plus infimes et dans leur plus grande diversit\u00e9. C’est l’ouverture qui fait l’aventure.<\/p>\n\n\n\n De Bouvet (In situ<\/em>) : mots dits, propositions faites gorge nou\u00e9e, \u00e9tats de fait, d\u00e9finitions, \u00e9nonc\u00e9s, la neutralit\u00e9 est une gorge nou\u00e9e, dans la lecture debout, les mots sont moins prof\u00e9r\u00e9s que raval\u00e9s, \u00e9gr\u00e8nement minutieux comme d’un chapelet, d’un robinet goutte \u00e0 goutte, la pluie fine et drue des mots \u00e0 travers les pages ; un livre qui se lit \u00e0 la vitesse d’un flip book. <\/span><\/p>\n\n\n\n De Fiat (Lady Diana Spencer<\/em>) : \u00e0 la fin : l’accident, le tunnel, gros caract\u00e8res, la plaque min\u00e9ralogique, plus on approche de la fin plus elle grossit, d\u00e9p\u00eaches, d\u00e9p\u00eaches, la r\u00e9p\u00e9tition, l’impact visuel de la taille de police, l’impact sonore des faits sampl\u00e9s, repris en boucles, la s\u00e9quence de l’accident dans le tunnel boucl\u00e9e sur elle-m\u00eame. Les mots du fait divers se dansent.<\/span><\/p>\n\n\n\n T\u00e9moignage<\/em> (Reznikoff). L’effet fant\u00f4me<\/em> (Liron).<\/span><\/p>\n\n\n\n De Tarkos (Anachronisme<\/em>) : je vois chaque paragraphe comme un nuage ; comme le singulier article d’une singuli\u00e8re encyclop\u00e9die ; le livre est toute une m\u00e9t\u00e9orologie, m\u00e9t\u00e9o sans pr\u00e9vision, nuages de mots ; Anachronisme <\/em>est \u00e0 mon chevet depuis sa sortie. Je vous dit tout : je r\u00eave d’un roman qui aura la forme d’Anachronisme<\/em>.<\/span><\/p>\n\n\n\n Mon bin\u00f4me<\/em> (Pennequin).<\/span><\/p>\n\n\n\n De Jauffret (Autobiographie<\/em>) : j’aime les livres qui vont vite ; j’aime les livres courts qui vont vite, ne laissent pas le temps de se retourner ; L’or<\/em> va vite ; Roland furieux<\/em> va vite ; les contes, Bouvet, Fiat vont vite ; Autobiographie<\/em> va vite, trop vite, trop fort, cruellement fort, c’est cruel comme il va vite, comme il d\u00e9lire froid ; la cruaut\u00e9 du r\u00e9cit. Un livre est un pr\u00e9dateur aussi.<\/span><\/p>\n\n\n\n Le brigand<\/em> (Walser). Roland furieux<\/em> (L’Arioste). L’or<\/em> (Cendrars). Contes de l’enfance et du foyer<\/em> (Grimm).<\/span><\/p>\n\n\n\n D’Ellis (Lunar Park<\/em>) : \u00e0 la fin le Terby je me demande s’il n’est pas dans le livre, dans les derni\u00e8res pages du livre, ou le livre lui-m\u00eame.<\/span><\/p>\n\n\n\n L’homme descend de la voiture<\/em> (Patrolin).<\/span> Lost Highway<\/em> (Lynch\/Gifford)<\/a>. J’ai pas sommeil<\/em> (Denis\/Fargeau). Elephant<\/em> (Van Sant).<\/span><\/p>\n\n\n\n De Brautigan (Sucre de past\u00e8que<\/em>)<\/a> : comme j’aime dire que c’est mon livre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, que si je n’en \u00e9cris qu’un ce sera lui, un livre o\u00f9 tout est en sucre, livre pour enfant.<\/span><\/p>\n\n\n\n Paludes<\/em> (Gide). La fabrique du bois de pins<\/em> (Ponge). Friches<\/em> (Bash\u014d).<\/span><\/p>\n\n\n\n De Quignard (Dernier royaume<\/em>) : toute une fin de vie dans les livres, dans les r\u00e9cits, dans les mots, les phrases, la venue des phrases, dans la pens\u00e9e, en constellation ; hors du temps soit perdue dans le temps. Une catast\u00e9risation.<\/p>\n\n\n\n Je d\u00e9velopperai encore. Par omissions je mens. J’essaierai encore.<\/span><\/p>\n\n\n\n Une chose, sinon, dont je suis s\u00fbr : de tomber \u00e0 ce petit jeu \u00e0 c\u00f4t\u00e9 \u00e0 chaque fois. <\/p>\n\n\n\n Mes souvenirs sont infid\u00e8les. Continuer la lecture#\u00e9t\u00e92021 #L04 | Le d\u00e9sir<\/span>![\"\"](\"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/210716_Anachronisme_1-768x1024.jpg\")
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