De Crasse Tignasse, du docteur H Hoffman, tout ce qu’on ne doit surtout pas faire avec les ch\u00e2timents les plus effrayants, l’enfant \u00e9tourdi qui tombe \u00e0 l’eau, celui qui s’envole au vent, les petites filles qui jouent avec les allumettes, et le pouce coup\u00e9 avec une paire de ciseaux. <\/p>\n\n\n\n
Des Contes de Grimm, l’inconscient qui gouverne les actes, la travers\u00e9e du monde magique o\u00f9 la parole, les objets les animaux sont dot\u00e9s de pouvoir, la r\u00e9versibilit\u00e9 \u00e0 l’infini des sentiers qu’ils tracent.<\/p>\n\n\n\n
Du Grand Meaulnes, la vie qui commence avec l’arriv\u00e9e du nouveau, l’endroit trouv\u00e9 parce qu’on s’est perdu qu’on ne retrouve plus, les sauts dans le r\u00e9cit et l’impression profonde de ce texte d’abord transmis par les dict\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Des Fr\u00e8res Karamazov, les trajets d’Aliocha toujours d\u00e9tourn\u00e9s de son objectif premier, la folie d’une famille, la mont\u00e9e du drame, le drame, le proc\u00e8s, la multitude des r\u00e9cits \u00e0 l’int\u00e9rieur du roman, avec la vie des enfants parall\u00e8le \u00e0 celle des adultes.<\/p>\n\n\n\n
Du Ma\u00eetre de Ballantrae de Stevenson, l’art de mener le r\u00e9cit avec une \u00e9conomie d’effet romanesque, le domaine partag\u00e9 \u00e0 pile ou face, le duel des deux fr\u00e8res ennemies \u00e0 la lumi\u00e8re d’une bougie, leurs poursuites inlassables dans la for\u00eat du Grand Nord, ou dans un New York en train de se construire, racont\u00e9 par un narrateur qui d\u00e9sapprouve le Ma\u00eetre tout en \u00e9tant fascin\u00e9 par son \u00e9clat.<\/p>\n\n\n\n
De Perceval le Gallois, aborder le monde avec un regard d’idiot ou d’innocent.<\/p>\n\n\n\n
De la Recherche du temps perdu, pr\u00e9lever des moments, les diss\u00e9quer, prendre le temps pour aller au fond, autour, en rosace, aborder le monde sans pr\u00e9jug\u00e9, promener un regard lucide sur chacun, attraper les tics de parole des personnages, se perdre \u00e0 l’infini dans ce laboratoire d’analyse de sensations, de sentiments, de r\u00e9flexion, de lieux, de personnages qui sont si proches, se promener dans une cath\u00e9drale. une \u00e9criture transversale.<\/p>\n\n\n\n
De la Promenade au phare, la construction du livre comme une pi\u00e8ce musicale ou une peinture : l’ouverture avec Madame Ramsay qui semble orchestrer la vie et la peintre qui place les couleurs les tensions de lumi\u00e8re, le fond sur la toile, l’interlude o\u00f9 ne reste que la maison abandonn\u00e9e aux \u00e9l\u00e9ments, le monde d’apr\u00e8s avec le bateau qui s’approche du phare et la peinture qui trouve son \u00e9quilibre. Une \u00e9criture po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n
De la Temp\u00eate, parce que je n’y comprends pas grand chose, un rocher qu’on veut escalader, des flashs, le bouleversement du monde apr\u00e8s un naufrage, les forces qui ne peuvent \u00eatre enferm\u00e9es malgr\u00e9 une \u00e9ducation d’ignorance, le monstre qui veut briser ses chaines, les maitres, les serviteurs, les clowns , l’ivresse, l’esprit arrangeur et le monde magique.<\/p>\n\n\n\n
Premier amour, ma porte d’entr\u00e9e pour rentrer dans l’univers de Beckett, l’art du contre sens, le personnage perturb\u00e9 par les \u00e9l\u00e9ments et les autres, toujours pouss\u00e9 ailleurs, ballot\u00e9 par les autres comme un danseur qui glisse, tombe, franchit la limite, recule, d\u00e9couvre une dimension inexplor\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
De Crasse Tignasse, du docteur H Hoffman, tout ce qu’on ne doit surtout pas faire avec les ch\u00e2timents les plus effrayants, l’enfant \u00e9tourdi qui tombe \u00e0 l’eau, celui qui s’envole au vent, les petites filles qui jouent avec les allumettes, et le pouce coup\u00e9 avec une paire de ciseaux. Des Contes de Grimm, l’inconscient qui gouverne les actes, la travers\u00e9e Continuer la lecture#L4 | ma sentimenth\u00e8que<\/span>