De Bataille : ma\u00eetre de l’effroi, debout sur le chariot \u2013 lame 7 des tarots – \u00e0 fouetter deux chevaux borgnes : la mort et le d\u00e9sir, et le bleu du ciel triomphe dans ses mots impitoyables.<\/p>\n\n\n\n
de Boulgakov : la structure du r\u00e9cit, les m\u00e9canismes du fascisme dans l’humain et en rire, Satan enfin en vrai, les personnages en trois coups de crayon, Marguerite la Magnifique (suivre son exemple).<\/p>\n\n\n\n
De Castenada : l’art de modeler la fiction en r\u00e9alit\u00e9, au point que Don Juan, \u00e0 un moment, fut aussi mon ma\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n
de Colette : le duveteux, le mo\u00eblleux, le charnel, l’animal, dans le classicisme de la langue.<\/p>\n\n\n\n
de Duras : lame, cruaut\u00e9, la fl\u00e8che dans au c\u0153ur de la cible \u00e0 chaque mot.<\/p>\n\n\n\n
de Faulkner : les mots en paquets de mer, le souffle coup\u00e9 \u00e0 plonger dans la vague, et en m\u00eame temps la densit\u00e9, la gravit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
de Flaubert : limpidit\u00e9 ch\u00e8rement acquise \u2013 quinze pages d\u00e9chir\u00e9es pour garder une phrase \u2013 exigence absolue, po\u00e9sie masqu\u00e9e, double-jeu, et le courage que \u00e7a donne pour affronter le monde.<\/p>\n\n\n\n
De Hesse : enfant, j’ai lu Siddartha, allong\u00e9e sur mon lit, comme toujours quand je lisais. Il avait calm\u00e9 mon angoisse, c’est lui qui m’a dit que le temps n’existe pas.<\/p>\n\n\n\n
De Hrabal : l’oralit\u00e9 triomphante dans les mots \u00e9crits, r\u00e9conciliation.<\/p>\n\n\n\n
Des Mille et Une Nuits : spirale infini des recits qui s’engendrent les uns les autres, des histoires qui racontent des histoires qui racontent… et chaque \u00e9l\u00e9ment \u2013 objet, personnage, situation, et tout l’ensemble m\u00eame \u2013 est un signe portant un sens cach\u00e9. J’\u00e9coute et j’ob\u00e9is.<\/em><\/p>\n\n\n\n de Pessoa : perspectives infinies \u00e0 chaque ligne, entre les quatre murs d’une chambre, les quatre parois d’une malle. Le\u00e7on de courage invincible.<\/p>\n\n\n\n de Rice : les subtilit\u00e9s de la narration, les gestes infimes qui disent tout, le sentiment d\u00e9licieux du danger, la plong\u00e9e au plus profond, chez les monstres endormis, le vampire que je d\u00e9couvre en moi.<\/p>\n\n\n\n de Rimbaud : trop immense, trop fort, je vacille, touch\u00e9e au ventre.<\/p>\n\n\n\n de S\u00e9gur (la comtesse) : l’irruption des fantasmes sous le glacis de la biens\u00e9ance, les crinolines et les petits pantalons bord\u00e9s de festons, la Papovski tombant dans la trappe \u00ab elle se sentit fouett\u00e9e \u00bb, la violence de l’enfance face aux dialogues convenus des adultes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De Bataille : ma\u00eetre de l’effroi, debout sur le chariot \u2013 lame 7 des tarots – \u00e0 fouetter deux chevaux borgnes : la mort et le d\u00e9sir, et le bleu du ciel triomphe dans ses mots impitoyables. de Boulgakov : la structure du r\u00e9cit, les m\u00e9canismes du fascisme dans l’humain et en rire, Satan enfin en vrai, les personnages en trois coups de Continuer la lecture#L4 | sentimenth\u00e8que<\/span>