Modifi\u00e9 tellement de fois, ne pas passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de certaines choses trop importantes, s’interdire la posture. Ou quand on se rend compte que parler de la lecture peut \u00eatre de l’ordre de la posture et donc de l’imposture, et qu’il faut gommer et creuser, creuser, creuser. <\/p>\n\n\n\n
D\u2019Alain Fournier : les amours adolescentes, l\u2019aventure, la F\u00eate \u00e9trange, les couch\u00e9s de soleil rose orang\u00e9 qui \u00e9clairent le gr\u00e8s d\u2019une gentilhommi\u00e8re abandonn\u00e9e de mon bourbonnais natal. Et la r\u00e9v\u00e9lation que l\u2019amour ne r\u00e9sout pas forc\u00e9ment tout, qu\u2019il \u00e9choue \u00e0 d\u00e9tourner Augustin de l\u2019aventure. Et pour les fins douces-am\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n
De Bukowski\u00a0: l\u2019\u00e9nergie vitale, les pulsions de morts, l\u2019humour. De Factotum<\/em>, le courage de se foutre d\u2019avoir un m\u00e9tier, consid\u00e9rer qu\u2019il n\u2019y a pas de valeur travail autre que celle qui r\u00e9mun\u00e8re. Qu\u2019on travaille uniquement ce qu\u2019il faut travailler.<\/p>\n\n\n\n Des M\u00e9moires d\u2019Hadrien<\/em> de Marguerite Yourcenar : la confusion entre Histoire et fiction, et que c\u2019est sans doute pour \u00e7a que j\u2019aime l\u2019Histoire et les histoires, les amours d\u2019Hadrien et d\u2019Antino\u00fcs qui servent de pr\u00e9texte \u00e0 l\u2019exploration de l\u2019Empire romain sous le r\u00e8gne d\u2019Hadrien, \u00e0 moins que ce ne soit l\u2019inverse.<\/p>\n\n\n\n D\u2019Umberto Ecco : l\u2019invraisemblable pour forger les myst\u00e8res, les croyances et les peurs, explication substitutive \u00e0 ce qu\u2019on n\u2019explique pas, le fr\u00e8re Salvatore, tour de Babel en chair et en os, Borges qui n\u2019est pas tr\u00e8s loin, et tous les autres faussaires, d\u00e9ambuler dans le Paris alchimique. Et ce qu\u2019Ecco appelle l\u2019image s\u00e9minale<\/em>, la premi\u00e8re pour lui sera celle d\u2019un moine copiste mort sur son \u00e9critoire dans un scriptorium<\/p>\n\n\n\n Des Bienveillantes<\/em> de Jonathan Littel : l’horreur dans son tout, l’\u00e9nergie cr\u00e9atrice humaine employ\u00e9e \u00e0 la pire des abjections : d\u00e9tourner les yeux des tortionnaires de l’horreur pour qu’ils puissent r\u00e9ussir \u00e0 continuer de la commettre<\/p>\n\n\n\n De Huysmans : les d\u00e9tails de l\u2019ennui, celui qui pousse \u00e0 chercher la nourriture qui ne peut pas rassasier, l\u2019absolu qui est d\u00e9cevant, la corde et l\u2019\u00e9glise, la croix invers\u00e9e, le sacr\u00e9 et l\u2019occulte dans les cloches<\/p>\n\n\n\n De Donna Tartt : les gar\u00e7ons paum\u00e9s qui suivent leurs pas vers ailleurs, un tableau, les myst\u00e8res de Dionysos<\/p>\n\n\n\n Des Chroniques de l\u2019oiseau \u00e0 ressort <\/em>de Murakami : les fant\u00f4mes qui sortent du b\u00e9ton, la nuit sous les n\u00e9ons, le jour sous le soleil, dans les r\u00eaves, dans les t\u00eates, sur la fronti\u00e8re sino-mongole pendant la seconde Guerre mondiale et l\u2019homme r\u00e9pugnant avec lequel il faut composer, gros, sale, chauve, souriant, mal habill\u00e9 qui s\u2019introduit chez vous et vient piquer dans le frigo et raconter des histoires sur sa femme qu\u2019il aimait battre.<\/p>\n\n\n\n De Gagner la guerre, Janua Vera, Le sentiment du fer<\/em> de Jean-Philippe Jaworski : l\u2019imaginaire, la Fantasy, les personnages trop creus\u00e9s pour \u00eatre arch\u00e9typaux, la langue qui change d\u2019une nouvelle \u00e0 l\u2019autre, les innovations sur ce qui fait la magie. De Gagner la guerre<\/em>, les sc\u00e8nes d\u2019action, la bagarre, les dissertations sur la technique du sfumato, la langue encore, celle du narrateur, ce sale type de Benvenuto qu\u2019on finit par appr\u00e9cier, mais aussi le dialecte de la Guilde des chuchoteurs, avec des inventions issues de l\u2019argot fran\u00e7ais, compr\u00e9hensible par la sonorit\u00e9. Plus que de la simple Fantasy<\/p>\n\n\n\n De Volodine : \u00e9crire \u00e0 la place de Dieu entre la vie, les id\u00e9aux, les chamanes, apr\u00e8s l\u2019humanit\u00e9, comme \u00e7a vient. \u00catre un et plusieurs \u00e9crivains.<\/p>\n\n\n\n De Borges : le myst\u00e8re qui vogue sur les millions de pages qui se tournent depuis l’\u00c9crit<\/p>\n\n\n\n De Raymond Carver\u00a0: la recherche de la langue simple et pr\u00e9cise, les histoires courtes, l\u2019angoisse, le malaise cr\u00e9\u00e9 en quelques mots. Des Feux<\/em>, ce qu\u2019il cherche dans l\u2019\u00e9criture et pourquoi, par qui, et ce po\u00e8me sur la rencontre entre ses \u00e9l\u00e8ves et Bukowski<\/p>\n\n\n\n De L’assassin royal<\/em> de Robin Hobb : le volume de l’histoire, lire une friandise, un h\u00e9ros masculin sensible, pris entre ses principes, ses d\u00e9sirs, et ses obligations. Et les bagarres. Et des dragons<\/p>\n\n\n\n De Fief<\/em> de David Lopez : l’ennui dans les petites villes de Province, ni assez urbain, ni assez rural pour se d\u00e9finir, les dialogues ins\u00e9r\u00e9s dans le corps du texte, la r\u00e9f\u00e9rence in\u00e9vitable \u00e0 mon adolescence<\/p>\n\n\n\n De La pornographie<\/em> de Witold Gombrowicz : le moi et l\u2019autre, ce que je n\u2019assume pas, que je fais assumer \u00e0 l\u2019autre, le divertissement n\u00e9cessaire, involontaire, in\u00e9vitable qui prend le pas sur le pire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Modifi\u00e9 tellement de fois, ne pas passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de certaines choses trop importantes, s’interdire la posture. Ou quand on se rend compte que parler de la lecture peut \u00eatre de l’ordre de la posture et donc de l’imposture, et qu’il faut gommer et creuser, creuser, creuser. D\u2019Alain Fournier : les amours adolescentes, l\u2019aventure, la F\u00eate \u00e9trange, les couch\u00e9s de soleil Continuer la lecture#L4 | dix, 10, X<\/span>