<\/p>\n\n\n\n
CE QU’IL Y A<\/strong> \u00ab Un satellite passe \u00bb pourrait \u00eatre un leitmotif de ce livre, une rengaine, un refrain<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019ordinateur appara\u00eet une carte, dans les tons verts et gris, surtout gris car tu habites en ville comme (pourcentage \u00e0 trouver<\/em>)% de la population europ\u00e9enne \u2013 tu t\u2019int\u00e9resses \u00e0 l\u2019Europe, le monde est trop vaste pour ce livre. Tu n\u2019as pas besoin de dire o\u00f9 tu te trouves, ta m\u00e8re te disait raconte pas ta vie, dis bonjour \u00e0 la dame, pas besoin car tu n\u2019\u00e9cris pas une autobiographie, tu fais un livre, donc tu ne dis pas quelle ville appara\u00eet dans la fen\u00eatre ouverte par ton navigateur, ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment quel quartier de quelle ville, mais google, lui, le sait. Big Google is watching everything. Tu as une fascination particuli\u00e8re pour Google maps et pour Streetview. Pas dans la vraie vie. Dans la virtualit\u00e9 de ce livre.<\/p>\n\n\n\n Pour l\u2019instant tu es seule chez toi (#L6\/Seul.e et le monde<\/a>), mais tu n\u2019es pas un personnage de ce livre, la personne devant son ordinateur est (pour l\u2019instant) un \u00ab on \u00bb indiff\u00e9renci\u00e9, sans \u00e2ge ni sexe. Est-ce que \u00e7a tiendra ?<\/em><\/p>\n\n\n\n CE QU’IL Y AURA<\/strong> Cette fois-ci, tu ne prends pas le train (#P6 : Avant-hier<\/a>). Le voyage est virtuel. Tu vas r\u00e9veiller le petit bonhomme orange de Google maps et le balader du bout de ta souris (#L5\/ La fronti\u00e8re au milieu du Rhin<\/a>). Pendant que tu \u00e9crivais, la Meuse, le Rhin ont d\u00e9bord\u00e9 pour de vrai. Mais ce n\u2019est pas pour \u00e7a qu\u2019il n\u2019arrive pas \u00e0 traverser. Le texte entretient une incertitude (une ind\u00e9cision ?) entre le virtuel et le r\u00e9el. L\u2019effet n\u2019est pas mauvais, mais il est \u00e0 travailler.<\/em><\/p>\n\n\n\n Il y a trente ans, elle avait rendez-vous avec des villes beaucoup r\u00eav\u00e9es, une surtout (Prague). Aujourd\u2019hui, tu prends rendez-vous avec ces m\u00eames lieux, de loin. Non : tu prends rendez-vous avec toi-m\u00eame. Et avec le temps.<\/p>\n\n\n\n CE QU’IL POURRAIT Y AVOIR<\/strong> Tu vas interroger les formes du chemin. Les formes du monde. La repr\u00e9sentation des chemins du monde : cartes routi\u00e8res, atlas, itin\u00e9raires (de la table de Peutinger au GPS), globes de la biblioth\u00e8que du couvent de Strahov, images sur les \u00e9crans m\u00ealant g\u00e9ographie, proposition d\u2019achats, tourisme, suggestion d\u2019achats, noms de lieux, gouttes d\u2019eau de diverses couleurs indiquant les endroits o\u00f9 tu pourrais faire des achats, lignes et ronds bleus pour avoir des images fixes ou bien en 360\u00b0 te permettant de voyager (?), de pr\u00e9parer les trajets le long desquels tu pourras acheter, mais collaboratives, ces images, illusion, illusion. Il faudra r\u00e9fl\u00e9chir sur la propagande et la manipulation mentale par l\u2019illusion.<\/p>\n\n\n\n Tu vas dire o\u00f9 tu arrives, avec pour comit\u00e9 d\u2019accueil toutes tes lectures et les films et les r\u00eaves et les craintes (#L1\/presque un rendez-vous<\/a>). Seraient \u00e0 d\u00e9velopper ces figures fantomatiques visibles par toi seule sur le quai de la gare. Serait \u00e0 travailler le vocabulaire de l\u2019arriv\u00e9e pour, sans dire le nom de la ville, donner les indices n\u00e9cessaires et puis \u00e0 la fin, prononcer ce nom, comme un cadeau au lecteur.<\/p>\n\n\n\n Tu vas relever la litt\u00e9rature germanique et slave dans ta sentimenth\u00e8que<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Tu seras guid\u00e9e par Marco Polo dialoguant avec le Grand Khan, par Esther Meisl partageant les r\u00eaves d’un empereur. Et par Claudio Magris descendant le Danube.<\/p>\n\n\n\n Je ne renonce pas tout \u00e0 fait \u00e0 la fiction, mais je veux l\u2019ins\u00e9rer par fragments dans un r\u00e9cit de voyage virtuel, des fen\u00eatres qui s\u2019ouvrent, des images du monde, et ce que \u00e7a convoque, et ce que \u00e7a provoque d\u2019imaginaire<\/em>. Je ne renonce pas \u00e0 la fiction, je renonce au roman.<\/em><\/p>\n\n\n\n Si tu tapes \u00ab\u00a0Reichshoffen\u00a0\u00bb aujourd\u2019hui sur Googlemaps, c\u2019est l\u2019image d\u2019une table de restaurant qui appara\u00eet. C\u2019est dans cette fen\u00eatre-l\u00e0 que je veux \u00e9crire : ce que tu trouves virtuellement, ce que le moteur de recherche te met \u00ab\u00a0objectivement\u00a0\u00bb sous les yeux, et toutes les strates qu\u2019il y a derri\u00e8re, de la chanson d\u2019enfant pour te r\u00e9chauffer \u00e0 l\u2019histoire \u00e0 inventer d\u2019un couple qui arrive dans ce restaurant, en passant par les guerres, la construction franco-allemande de l’Europe, les jeunes nationalismes, il pleut ou il va pleuvoir, \u00e7a menace ou bien \u00e7a tombe pendant qu\u2019ils sont \u00e0 table, les fleuves d\u00e9bordent pas loin, elle pose le parapluie dans le porte-parapluie, ce qu\u2019ils vont manger c\u2019est le menu sur l\u2019image dans streetview, mais le lecteur s\u2019en fout (? #P3\/Qu’a-t-on bien pu manger chez Mrs. Dalloway ?<\/a>), et ce fragment de leur histoire \u00e0 \u00e9crire, quelque chose comme d\u2019un r\u00eave \u00e0 plusieurs, un destin qui aurait pu \u00eatre heureux, ils avaient tout pour, mais la dimension du temps est une dimension tragique.<\/em><\/p>\n\n\n\n CE QUI MANQUE (Ce qu\u2019il faudrait qu\u2019il y ait et qui n\u2019y est pas)<\/strong> Une relation d\u2019amiti\u00e9, de m\u00e9fiance ou d\u2019amour, comme entre Marco et Kubilai, entre Esther et Rodolphe, aussi diff\u00e9rentes que soient ces relations l\u2019une de l\u2019autre. Il faut de la chair, des humeurs, des tensions, du souffle, de l\u2019humide. L\u00e0, comme \u00e7a, c\u2019est trop sec. D\u2019ailleurs La nuit sous le pont de pierre<\/em> de L\u00e9o Perutz fait cruellement d\u00e9faut \u00e0 ta sentimenth\u00e8que (#L4<\/a>). Noam Chomsky aussi, peut-\u00eatre, dans un autre registre.<\/p>\n\n\n\n Ils ont dit que mes voix n\u2019en \u00e9taient pas, que c\u2019\u00e9tait des narratrices (#L3<\/a>). Quand m\u00eame ces voix sont en moi ; mais elles racontent trop, elles ne parlent pas. Travailler la voix. L\u2019intimit\u00e9 de la voix. Le souffle. Le d\u00e9bit. Travailler les voix qui me croisent, qui me travaillent, qui me traversent. Travailler la forme jusqu\u2019au bout de la phrase pour que les mots de la beaut\u00e9 ou de la folie soient beaut\u00e9 ou folie, ou ombre, ou lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Et les images ? Faut-il des images ?<\/p>\n\n\n\n CE QUI EST EN TROP MAIS POURRAIT \u00caTRE UTILE QUAND M\u00caME<\/strong>, ou les \u00ab Petits bouts de laine ne pouvant servir \u00e0 rien \u00bb conserv\u00e9es par une grand-m\u00e8re dans une de ses boites soigneusement \u00e9tiquet\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n Beaucoup de ces chambres (#P1\/ Par les persiennes de la m\u00e9moire<\/a>) parlent de mon projet et je ne l\u2019ai pas fait expr\u00e8s. Ou peut-\u00eatre que si. \u00c0 dispatcher (r\u00e9partir) si \u00e7a s\u2019accorde aux tableaux de mon d\u00e9veloppement. D\u00e9crire la chambre de Munich, celle avec Patricia Kaas et \u00e0 Nowa Huta, ajouter celles de Prague, Berlin (courgette crue), et Varsovie (carpe en gel\u00e9e, #L6<\/a>), et le train bien s\u00fbr, les longues nuits en train, les longs rails du train. Incontournable.<\/p>\n\n\n\n Mes ind\u00e9cisions sur la forme \u00e0 prendre m\u2019ont rendue bavarde. Trois fois je me suis demand\u00e9 quel chemin emprunter (#L1-1<\/a>, #L1-2<\/a>, #L1-3<\/a>). Je le cherche encore. Il faut pourtant commencer \u00e0 arriver quelque part.<\/p>\n\n\n\n Ce que les objets en notre possession savent de leur propre histoire, et que nous ignorons. (#L2 – Un cahier vert et des verres bleus<\/a>).<\/p>\n\n\n\n Et si on \u00e9crivait \u00e0 la premi\u00e8re personne ?<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" CE QU’IL Y A\u00c7a commence (#L1\/Ubiquit\u00e9) par une sc\u00e8ne qui ouvre l\u2019ordinateur. Tu ouvres ton ordinateur. Ta m\u00e8re te disait on ouvre pas la lumi\u00e8re, on l\u2019allume, mais toi tu as un ordinateur portable \u2013 un laptop si tu veux faire genre je sais l\u2019anglais. Le geste qui consiste \u00e0 soulever l\u2019\u00e9cran (\u00e9cran servant aussi de couvercle au clavier) est Continuer la lecture#L7\/ Ceci n’est pas un roman d’aventure<\/span>
\u00c7a commence (#L1\/Ubiquit\u00e9<\/a>) par une sc\u00e8ne qui ouvre l\u2019ordinateur. Tu ouvres ton ordinateur. Ta m\u00e8re te disait on ouvre pas la lumi\u00e8re, on l\u2019allume, mais toi tu as un ordinateur portable \u2013 un laptop si tu veux faire genre je sais l\u2019anglais. Le geste qui consiste \u00e0 soulever l\u2019\u00e9cran (\u00e9cran servant aussi de couvercle au clavier) est un geste d\u2019ouverture. Donc.
Tu l\u2019ouvres et tu l\u2019allumes, parce que oui, il faut de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 comme pour la lumi\u00e8re, avec tout ce qui est cach\u00e9 derri\u00e8re la prise (#L2\/ Ce \u00e0 quoi l’\u00e9cran fait \u00e9cran<\/a>), les fils en cuivre enrob\u00e9s de rouge (phase), de bleu (neutre), et de vert et jaune pour la terre, comme une peau de serpent ; au-del\u00e0 des fils, les c\u00e2bles ; puis les lignes \u00e0 haute tension, jusqu\u2019aux sites de production : charbon ? non plus de charbon sauf en Allemagne. P\u00e9trole. Uranium. Vent. Soleil. Mouvement des eaux.<\/p>\n\n\n\n
Il y a trente ans, elle avait travers\u00e9 un continent nouveau : l\u2019Europe, rideau (de fer) baiss\u00e9. Paris gare de l\u2019Est (#L3\/Voies sur voix<\/a>) – Strasbourg – Munich – Ratisbonne – Varsovie – Cracovie – Gdansk (#Prologue\/Les goutti\u00e8res de Dantzig<\/a>)- Berlin – Leipzig – Dresde – Prague – Paris (pas Reichshoffen<\/em>)<\/p>\n\n\n\n
Tu vas prendre une image sur Google maps ou sur Street view. Et ce sera le support (le point d\u2019appui) d\u2019un premier fragment, d\u2019un premier r\u00e9cit. Tu vas dire ce qui est apparent, et ce qui est cach\u00e9. Tu vas amplifier l\u2019image par ton imaginaire. Tu vas commencer par le restaurant de Reichshoffen. Le nom de cette ville, prononc\u00e9 par une de tes voix (#L3\/Voix sur voies<\/a>), tu l\u2019as retrouv\u00e9 quelques jours plus tard en lisant Le\u00e7on de choses<\/em> de Claude Simon. Reichshoffen. \u00c9videmment.<\/p>\n\n\n\n
Le nom des lieux o\u00f9 tu passes, m\u00eame si ce qu’ils \u00e9voquent pour le lecteur ne sera pas la m\u00eame que pour toi. Il manque l\u2019ailleurs dont sont charg\u00e9es Varsovie, Prague, Ratisbonne\u2026<\/p>\n\n\n\n