{"id":90981,"date":"2022-08-06T12:01:12","date_gmt":"2022-08-06T10:01:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/?p=90981"},"modified":"2022-09-05T14:59:36","modified_gmt":"2022-09-05T12:59:36","slug":"40jours-40-1-bibliographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/40jours-40-1-bibliographie\/","title":{"rendered":"#40jours #40-1 | bibliographie"},"content":{"rendered":"\n

Au bout du parcours, j’ai \u00e9prouv\u00e9 le besoin de rassembler la biblioth\u00e8que de l’atelier. Exercice de copier-coller. Merci Fran\u00e7ois pour tout \u00e7a !<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bibliographie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacques Abeille, Le Veilleur du jour<\/em> \/ Les Jardins statuaires<\/em> (Le Tripode, 2015 \/ 2016)<\/p>\n\n\n\n

Samuel Beckett, Comment c\u2019est<\/em> (1961) \/ Le D\u00e9peupleur<\/em> (1970)<\/p>\n\n\n\n

Walter Benjamin, Sens unique<\/em> \/ Enfance berlinoise \/ Paris, capitale du XIXe si\u00e8cle<\/em>, et l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise qui choisit pour titre Le livre des passages<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois Bon, La Ville, 31 + 1 FRAGMENTS<\/em> (Anthologie, PDF)<\/p>\n\n\n\n

Michel Butor, Mobile<\/em> (Gallimard, 1962)<\/p>\n\n\n\n

Italo Calvino, Villes invisibles<\/em> (1972)<\/p>\n\n\n\n

Arnaud Cathrine, J’entends des regards que vous croyez muets <\/em>(2019)<\/p>\n\n\n\n

Anne-James Chaton, Elle regarde passer les gens<\/em> (2016)<\/p>\n\n\n\n

Claude Closky, Mon catalogue<\/em> (1999)<\/p>\n\n\n\n

Charles Coustille, Parking P\u00e9guy<\/em> (2019)<\/p>\n\n\n\n

Guy Debord, Projets d\u2019embellissement<\/em> (Revue Potlatch, 1956)<\/p>\n\n\n\n

Marguerite Duras, L\u2019\u00e9t\u00e9 80<\/em> (1980)<\/p>\n\n\n\n

Kenneth Goldsmith<\/a>, New York, capitale du XXe si\u00e8cle <\/em>(2015) <\/p>\n\n\n\n

Hermann Hesse, Le Loup des steppes <\/em>(1927)<\/p>\n\n\n\n

Jean-Paul Goux, L\u2019Embard\u00e9e <\/em>(Acte Sud, 1995)<\/p>\n\n\n\n

Olivier Hodasava, \u00c9clats d\u2019Am\u00e9rique<\/em> (Inculte, 2016)<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Franz Kafka, R\u00e9cits et fragments narratifs<\/em>, \u00ab La D\u00e9tresse \u00bb \/ Hans et Amalia \/ Les Armes de la ville<\/em>, \u00ab Dans notre ville, on b\u00e2tit continuellement \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Patrick Kermann, La Mastication des morts<\/em> (1999)<\/p>\n\n\n\n

\u00c9douard Lev\u00e9, Am\u00e9rique<\/em> (2006)<\/p>\n\n\n\n

H.P. Lovecraft, La Ville sans nom<\/em> (1921)<\/p>\n\n\n\n

Antonio Mu\u00f1oz Molina, Un promeneur solitaire dans la foule <\/em>(Seuil, 2020, traduction Isabelle Gugnon)<\/p>\n\n\n\n

Val\u00e8re Novarina, Le Discours aux animaux <\/em>(1987)<\/p>\n\n\n\n

Yves Pag\u00e8s, Portraits crach\u00e9s<\/em> (2013)<\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, Esp\u00e8ces d\u2019espaces<\/em> (1974) \/ La Vie mode d\u2019emploi<\/em> (1978)<\/p>\n\n\n\n

Emmanuelle Pireyre, Comment faire dispara\u00eetre la Terre<\/em> (Seuil, 2006) \/ F\u00e9\u00e9rie g\u00e9n\u00e9rale<\/em> (2012)<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9gine Robin, M\u00e9gapolis<\/em> (Stock, 2009)<\/p>\n\n\n\n

Jean Rolin, Le Pont de Bezons<\/em> (POL, 2020) <\/p>\n\n\n\n

Jacques Roubaud, La forme d\u2019une ville change plus vite, h\u00e9las, que le c\u0153ur des humains <\/em>(1999)<\/p>\n\n\n\n

Jean-Jacques Salgon, Les sources du Nil<\/em> (2005)<\/p>\n\n\n\n

Nathalie Sarraute, Tu ne t\u2019aimes pas <\/em>(Gallimard, 1990)<\/p>\n\n\n\n

Claude Simon, Le Jardin des Plantes<\/em> (1997)<\/p>\n\n\n\n

Taryn Simon, An american Index of the hidden and the unfamiliar<\/em> (2007)<\/p>\n\n\n\n

Gilbert Simondon, Imagination et invention<\/em> (cours de 1965-1966, PUF 2008)<\/p>\n\n\n\n

Fabienne Swiatly, Elles sont au service (<\/em>Bruno Doucey, 2020)<\/p>\n\n\n\n

Christophe Tarkos, \u00ab Le Parpaing \u00bb \/ Anachronisme<\/em> (2001) \/ Le Kilo<\/em> (POL, 2022) \/ Donne<\/em> (Al Dante, 2000 dans le coffret intitul\u00e9 Ma langue)<\/em><\/p>\n\n\n\n

C\u00e9cile Wajsbrot, Nevermore <\/em>(Le bruit du temps, 2021)<\/p>\n\n\n\n

Bertrand Westphal, Le monde plausible<\/em>, Espace, lieu, carte<\/em> (Minuit, 2011)<\/p>\n\n\n\n

Filmographie \/ Photographie \/ Performances<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chantal Akerman, La chambre<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

S\u00e9bastien Bailly<\/a><\/p>\n\n\n\n

Viktor Kossakovski<\/a>, Tishe<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9gis Perray<\/a> (artiste plasticien)<\/p>\n\n\n\n

Bruno Serralongue<\/a> (photographe)<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

***<\/strong><\/p>\n\n\n\n

#40jours | prologue, du cach\u00e9 et du singulier<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Taryn Simon, An american Index of the hidden and the unfamiliar : <\/em>un grand rectangle image, pr\u00e9par\u00e9e, \u00e9clair\u00e9es, cadr\u00e9e, mais qui ne r\u00e9v\u00e8le rien sans l\u2019explication qu\u2019elle nous en fournit ; et puis le texte qui accompagne, purement documentaire, chaque fois \u2014 c\u2019est-\u00e0-dire 62 fois \u2014 en prise avec une symbolique particuli\u00e8re des inqui\u00e9tudes, des paradoxes ou des limites de notre civilisation au pr\u00e9sent<\/p>\n\n\n\n

#40jours #01 | zoom arri\u00e8re<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, Esp\u00e8ces d\u2019espaces<\/em> (1974)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #02 | la fa\u00e7ade enlev\u00e9e<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, Esp\u00e8ces d\u2019espaces<\/em> (1974) \/ La Vie mode d\u2019emploi<\/em> (1978)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #03 | parking P\u00e9guy trois fois<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Michel Butor, Mobile<\/em> (Gallimard, 1962)<\/p>\n\n\n\n

Charles Coustille, Parking P\u00e9guy<\/em> (2019)<\/p>\n\n\n\n

Olivier Hodasava, \u00c9clats d\u2019Am\u00e9rique<\/em> (Inculte, 2016) : il utilise les images collect\u00e9es arbitrairement (et recens\u00e9es dans son site Dreamlands Virtual Tour<\/a> tout entier bas\u00e9 sur des explorations Google Street View (ou Yandex pour l\u2019Est)) pour reconstruire un voyage fictionnel en Am\u00e9rique<\/p>\n\n\n\n

\u00c9douard Lev\u00e9, Am\u00e9rique<\/em> (2006) : partant \u00e0 la rencontre (Montpellier, Paris Texas, mais il y a aussi Berlin, Syracuse, Nantes et d\u2019autres) de villes am\u00e9ricaines ayant conserv\u00e9 l\u2019homonymie avec telle ville d\u2019Europe<\/p>\n\n\n\n

#40jours #04 | sols glissants<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9gis Perray<\/a><\/p>\n\n\n\n

#40jours #05 | cam\u00e9ra tournante : int\u00e9rieurs vue 360<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chantal Akerman, La chambre<\/em><\/a> (1972, 10\u201930) o\u00f9 une cam\u00e9ra balaye en cinq aller-retours successifs un espace clos ferm\u00e9, mais chaque fois surprenant dans son mouvement un personnage invisible le reste du balayage<\/p>\n\n\n\n

Jean-Paul Goux, L\u2019Embard\u00e9e <\/em>(Acte Sud, 1995)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #06 | plans, cartes et guides<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Walter Benjamin, Sens unique<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bertrand Westphal, Le monde plausible<\/em>, Espace, lieu, carte<\/em> (Minuit, 2011)<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #07 | descendre, descendre et descendre<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Rabelais quand on descend dans le corps du g\u00e9ant<\/p>\n\n\n\n

Victor Hugo, Les<\/em> Mis\u00e9rables<\/em> : quand Jean Valjean descend dans les \u00e9gouts (ou Gavroche habitant dans le ventre de l\u2019\u00e9l\u00e9phant dress\u00e9 \u00e0 la Bastille),<\/p>\n\n\n\n

Edgar Poe<\/p>\n\n\n\n

Jules Verne <\/p>\n\n\n\n

Lovecraft quand, dans le train d\u2019Albany \u00e0 Qu\u00e9bec, il a dans son compartiment un m\u00e9decin fran\u00e7ais aveugl\u00e9 par des gaz pendant la Premi\u00e8re Guerre, et qui enfant a connu pour de vrai Jules Verne… chez lui : Les Indes noires<\/em>, Voyage au centre de la Terre<\/em> et d\u2019autres…) ces labyrinthes urbains souterrains vont prolif\u00e9rer le plus complexe : Dans l\u2019ab\u00eeme du temps<\/em>,<\/p>\n\n\n\n

– le plus connu : Montagnes de la folie<\/em>,<\/p>\n\n\n\n

-le plus embl\u00e9matique : L\u2019\u00e9tranger \/ The Outsider<\/em>,<\/p>\n\n\n\n

-et parfois sans connotation ville, comme Les rats dans les murs<\/em><\/p>\n\n\n\n

-r\u00e9cit relativement bref, au format le plus habituel du magazine Weird Tales<\/em> : La ville sans nom<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #08 | R\u00e9gine Robin protocole terminus<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9gine Robin, M\u00e9gapolis<\/em> (Stock, 2009). Sous-titre : \u00ab Vers une po\u00e9tique des m\u00e9gapoles \u00bb : <\/em>portant sur une suite de villes comme New York, Montr\u00e9al, Tokyo, Los Angeles, Berlin, Buenos-Aires, enfin Londres, la regrett\u00e9e R\u00e9gine Robin consacre une dizaine de pages \u00e0 une exp\u00e9rience singuli\u00e8re : prendre chaque ligne du m\u00e9tro londonien, aller jusqu\u2019au terminus \u2014 soit en g\u00e9n\u00e9ral une heure de trajet \u2014, sortir et d\u00e9crire ce qui l\u2019entoure, que bien s\u00fbr elle ne conna\u00eet pas, ce dont elle n\u2019a aucune id\u00e9e pr\u00e9alable ; elle reste quelques dizaines de minutes, bistrot ou resto, mall ou simple d\u00e9ambulation, et elle reprend le m\u00e9tro qui l\u2019a amen\u00e9e : quelle compr\u00e9hension de la ville peut en d\u00e9couler, en quoi cette exp\u00e9rience d\u00e9place, contredit ou compl\u00e8te son savoir de la ville, en quoi l\u2019accumulation de ces bulles fragmentaires, leur s\u00e9rie arbitrairement constitu\u00e9e, fabrique une image de la m\u00e9gapole<\/em> moins centr\u00e9e sur la longue histoire culturelle de la ville, et sa s\u00e9dimentation g\u00e9ographique ?<\/p>\n\n\n\n

Laure Humbel, Pi\u00e9tonne de Marseille<\/em><\/a>  <\/em>: sortir du m\u00e9tro, \u00e0 n\u2019importe quel arr\u00eat au long d\u2019une des lignes, descendre du bus, n\u2019importe quelle ligne et n\u2019importe quel arr\u00eat, se reconstruit ainsi une ville par ensembles complets mais discontinus <\/p>\n\n\n\n

#40jours #09 | portraits arrach\u00e9s \u00e0 la ville flux<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arnaud Cathrine, J’entends des regards que vous croyez muets<\/em> (2019)<\/p>\n\n\n\n

Yves Pag\u00e8s, Portraits crach\u00e9s<\/em> (2013)<\/p>\n\n\n\n

Dans les deux cas, Cathrine ou Pag\u00e8s partent de corps, visages, situations saisis \u00e0 m\u00eame l\u2019espace public, et le reconstituent comme aventure de vie projet\u00e9e, forc\u00e9ment ou \u00e9videmment lacunaire, comme juste serr\u00e9e dans le poing, avant de passer \u00e0 une autre<\/p>\n\n\n\n

Jacques Roubaud : L\u2019abominable tisonnier de John Mc Taggart Ellis Mc Taggart<\/em> (sic) qui rassemble, comme une enqu\u00eate o\u00f9 la ville serait la British Library, exactement 30 vies br\u00e8ves<\/em> de penseurs ou de scientifiques, ou de r\u00eaveurs math\u00e9maticiens<\/p>\n\n\n\n

Tallemant des R\u00e9aux, Historiettes<\/em> <\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #10 | Jacques Roubaud, du peu de souvenir<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacques Roubaud, La forme d\u2019une ville change plus vite, h\u00e9las, que le c\u0153ur des humains <\/em>(1999) : <\/em>154 textes ayant tous pour objets Paris, le plus souvent un lieu pr\u00e9cis dans Paris, et proposant donc 154 fa\u00e7ons techniques ou codes formels diff\u00e9rents pour \u00e9crire<\/em> la ville<\/p>\n\n\n\n

#40jours #11 | du mot \u00ab perdu \u00bb (mais avec Franz Kafka & Jacques Abeille…)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacques Abeille, Le Veilleur du jour<\/em> \/ Les Jardins statuaires<\/em> (Le Tripode, 2015 \/ 2016)<\/p>\n\n\n\n

Franz Kafka, R\u00e9cits et fragments narratifs<\/em>, \u00ab La D\u00e9tresse \u00bb<\/p>\n\n\n\n

#40jours #12 | Tarkos #1, disjoindre la ville<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Christophe Tarkos, \u00ab Le Parpaing \u00bb<\/p>\n\n\n\n

#40jours #13 | Tarkos #2, une couleur<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Christophe Tarkos, Le Kilo<\/em> (POL, 2022)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #14 | Tarkos #3, trousseau de cl\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Version 1 : Anachronisme<\/em>, 2001.<\/p>\n\n\n\n

Version 2 : Po\u00e8me d\u2019une enfance<\/em>, in Le kilo<\/em>, 2022, \u00e9crit en 1996.<\/p>\n\n\n\n

Version 3 : sans titre<\/em>, in Le kilo<\/em>, 2022, \u00e9crit en 1999.<\/p>\n\n\n\n

#40jours #15 | Tarkos #4, c\u2019est quoi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Samuel Beckett, Comment c\u2019est<\/em> (1961)<\/p>\n\n\n\n

Christophe Tarkos, Le Kilo<\/em> (POL, 2022)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #16 | C\u00e9cile Wajsbrot, si j\u2019\u00e9crivais non<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u00e9cile Wajsbrot, Nevermore <\/em>(Le bruit du temps, 2021)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #17 | Fabienne Swiatly, elles au service<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fabienne Swiatly, Elles sont au service (<\/em>Bruno Doucey, 2020)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #18 | rentrer chez soi, avec Jean Rolin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jean Rolin, Le Pont de Bezons<\/em> (POL, 2020) : il utilise ces r\u00e9currences (une trentaine de lieux au long de la Seine, mais il consacre quatre ans \u00e0 y revenir r\u00e9guli\u00e8rement, et chaque chapitre est la somme de ces retours), mais surtout parce que, si on compare \u00e0 un de ses livres majeurs, Zones<\/em> (POL, 1996), on ne peut qu’\u00eatre admiratif de comment, \u00e0 mesure du temps \u2013\u2013 25 ans, quand m\u00eame… — la \u00abrh\u00e9torique\u00bb, les \u00abje\u00bb, les temps verbaux, les rep\u00e9rages spatiaux non pas s’effacent mais se diluent, se font transparents, et par contre c’est la suite des instantan\u00e9s urbains qui fabrique le voyage<\/p>\n\n\n\n

Jean Rolin, Savannah <\/em>: revenir apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s suivre exactement les traces, lieux, itin\u00e9raires, visites, d’un voyage fait avec la disparue, dix ans plus t\u00f4t, jusqu’\u00e0 la maison de Flannery O’Connor, encore un retour, sinon que le narrateur est seul pour suivre les deux fant\u00f4mes…<\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, Esp\u00e8ces d’espaces<\/em> (1974) : le chapitre sur la ville est divis\u00e9 en s\u00e9quences, dont la 5\u00e8me<\/sup> porte le titre \u00ab Villes \u00e9trang\u00e8res \u00bb et s’appuie sur les premiers instants de d\u00e9couverte d’une ville, ne serait-ce que par la navette qui vous m\u00e8ne de l’a\u00e9roport au centre-ville, Londres en l’occurrence — l\u00e0, le trajet n’est plus celui d’un point A \u00e0 un point B indiff\u00e9renci\u00e9s, mais une orientation, de la p\u00e9riph\u00e9rie au centre<\/p>\n\n\n\n

Partir d’un point central et aller aux limites ext\u00e9rieures :<\/p>\n\n\n\n

Jean-Jacques Salgon, Aux sources du Nil<\/em><\/p>\n\n\n\n

Claude Simon, Le<\/em> Jardin des plantes<\/em> : o\u00f9 il note tout ce que per\u00e7u depuis un train qui quitte la gare de l’Est<\/p>\n\n\n\n

#40jours #19 | l\u00e0 pour attendre, Beckett aussi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Samuel Beckett, Le D\u00e9peupleur<\/em> (1970)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #20 | donne (un au-revoir Tarkos)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tarkos, Donne<\/em> (Al Dante, 2000 dans le coffret intitul\u00e9 Ma langue)<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #21 | agir sur le r\u00e9el pour changer le r\u00e9cit<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guy Debord, Projets d\u2019embellissement<\/em> (Revue Potlatch, 1956)<\/p>\n\n\n\n

Edouard Lev\u00e9, \u0152uvres<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #22 | Tishe ! o\u00f9 le temps tremble en vrai<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Marguerite Duras, L\u2019\u00e9t\u00e9 80<\/em><\/p>\n\n\n\n

Viktor Kossakovski, Tishe<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #23 | quand Zbigniew s\u2019en va tout droit<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jean-Jacques Salgon, Les sources du Nil<\/em> (2005): partant d\u2019une \u00e9cluse construite par Colbert \u00e0 l\u2019embouchure du Vieux Port de La Rochelle, Jean-Jacques Salgon, qui y enseigne sans y vivre, d\u00e9cide de remonter m\u00e8tre \u00e0 m\u00e8tre ce minuscule cours d\u2019eau qui prend source au bord extr\u00eame de la ville, de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de La Rocade.<\/p>\n\n\n\n

Claude Simon, Jardin des Plantes<\/em> (1997) : la notation quasi en temps r\u00e9el de ce qu\u2019on aper\u00e7oit lin\u00e9airement par la vitre lorsqu\u2019un train quitte la gare de l\u2019Est<\/p>\n\n\n\n

Zbigniew Rybczy\u0144ski, Tango<\/em> \/ Imagine<\/em> \/ I can\u2019t stop<\/em> : avec la bande-son remplie de cris et d\u2019\u00e9tranges craquements, pourrait faire qu\u2019on le prenne pour une parodie des arch\u00e9types du film d\u2019horreur<\/p>\n\n\n\n

#40jours #24 | la donn\u00e9e mode de visualisation du r\u00e9el<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Urbain Trop Urbain, l\u2019exp\u00e9rience Periph\u2019Strip<\/a> men\u00e9e par leur collectif, fond\u00e9 par Mathieu Duperrex et Claire Dutrait. Cette exp\u00e9rience a fait l\u2019objet d\u2019un livre publi\u00e9 chez Wild Project. Perpetuum Mobile<\/a>  : anneau qui enserre la ville travers\u00e9 de l\u2019ensemble des flux de donn\u00e9es qui irrigue la ville. Sa propre r\u00e9gulation est aussi un ensemble mat\u00e9riel de flux de donn\u00e9es, un des exemples \u00e9tant ces milliers de \u00ab boucles \u00e9lectro-statiques \u00bb ins\u00e9r\u00e9es dans le bitume, ou le lieu de commande centralis\u00e9 des cam\u00e9ras de surveillance, les panneaux d\u2019information et ainsi de suite…<\/p>\n\n\n\n

l\u2019appel \u00e0 communication du colloque Fictions & donn\u00e9es<\/a>, r\u00e9dig\u00e9 par Ana\u00efs Guilet, Gilles Bonnet et Bertrand Gervais : en quoi et comment cette expansion massive et exponentielle des donn\u00e9es peut g\u00e9n\u00e9rer des tentatives fictionnelles, et lesquelles d\u00e9j\u00e0 sont rep\u00e9rables ?<\/p>\n\n\n\n

#40jours #25 | le visiteur du lendemain<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bruno Serralongue <\/a>: d\u2019octobre 1993 \u00e0 avril 1995, soit dix-huit mois, Bruno Serralongue parcourt un quotidien r\u00e9gional de la ville o\u00f9 alors il r\u00e9side : Nice Matin<\/em>. \u00c0 cinquante-et-une reprise, il se rend sur les lieux d\u2019un fait divers dont il est rendu compte dans le journal. \u00c0 quatre exceptions pr\u00e8s, alors que rien de plus facile que retrouver le cadre exact du fait divers, aucune trace. Et c\u2019est cette absence de trace qu\u2019il photographie : non pas en tant que trace manquante, mais en tant que l\u2019arbitraire du r\u00e9el le plus ordinaire, o\u00f9 rien ne pr\u00e9vient d\u2019aucune trag\u00e9die possible, et la trag\u00e9die m\u00eame ne laissera pas marque visible.<\/p>\n\n\n\n

Anne-James Chaton, Elle regarde passer les gens<\/em> (2016)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #26 | Perec et l\u2019histoire du tueur de mots<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, La vie mode d\u2019emploi<\/em> (1978)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #27 | Nathalie Sarraute, fatiguer la question<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nathalie Sarraute, Tu ne t\u2019aimes pas <\/em>(Gallimard, 1990)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #28 | Emmanuelle Pireyre s’ach\u00e8te un pull<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Emmanuelle Pireyre, Comment faire dispara\u00eetre la Terre<\/em> (Seuil, 2006) \/ F\u00e9\u00e9rie g\u00e9n\u00e9rale<\/em> (2012)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #29 | langage et catalogue de la vie mutil\u00e9e<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claude Closky, Mon catalogue<\/em> : performance textuelle o\u00f9 l\u2019artiste Claude Closky dresse l\u2019inventaire le plus pr\u00e9cis et exhaustif des objets de son domicile, en rempla\u00e7ant la description par le r\u00e9dactionnel utilitaire d\u2019un catalogue commercial (ou pour nous d\u2019un site de vente en ligne), et rempla\u00e7ant la troisi\u00e8me personne ou l\u2019\u00e9nonciation neutre par une \u00e9nonciation \u00e0 la premi\u00e8re personne.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e9bastien Bailly<\/a> : <\/a>sous forme de la propulsion chaque matin d\u2019une vid\u00e9o de moins d\u2019une minute, format carr\u00e9, sur l\u2019ensemble des r\u00e9seaux sociaux, o\u00f9 le d\u00e9fi annonc\u00e9 c\u2019est de reprendre sur 365 jours les 365 objets disponibles du catalogue en ligne de la marque LIDL, et d\u2019y associer un pr\u00e9nom : l\u2019objet devenant par cela m\u00eame l\u2019embrigadement et la sculpture du personnage li\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

#40jours #30 | roman, fractionnement et expansion<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Antonio Mu\u00f1oz Molina, Un promeneur solitaire dans la foule <\/em>(Seuil, 2020, traduction Isabelle Gugnon) : entre 700 et 800 blocs paragraphes ind\u00e9pendants, dont la premi\u00e8re phrase est imprim\u00e9e en gras, avec un artifice typographique suppl\u00e9mentaire : tous les mots commencent par une majuscule. Donc rien qui s\u00e9pare syntaxiquement ni typographiquement cette premi\u00e8re phrase du bloc, celle imprim\u00e9e en gras, du bloc lui-m\u00eame. Mais elle fonctionne quand m\u00eame, annonce ou proclamation, d\u00e9finition du champ ou de la vis\u00e9e, comme le titre qu\u2019elle n\u2019est pas.<\/p>\n\n\n\n

#40jours #31 | la ville, film muet et invent\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gilbert Simondon, Imagination et invention<\/em> (cours de 1965-1966, PUF 2008)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #32 | la ville, biblioth\u00e8que int\u00e9rieure<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois Bon, La Ville, 31 + 1 FRAGMENTS<\/em> (Anthologie, PDF)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #33 | inqui\u00e9tude, effroi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

#40jours #34 | ce n\u2019\u00e9tait pas r\u00e9el<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Kafka, Hans et Amalia<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #35 | dans cette ville, on b\u00e2tit continuellement<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Kafka, Les Armes de la ville<\/em>, \u00ab Dans notre ville, on b\u00e2tit continuellement \u00bb<\/p>\n\n\n\n

#40jours #36 | Novarina, Kerman, aux morts<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Italo Calvino, Villes invisibles <\/em>(1972), <\/em>s\u00e9rie Villes des morts<\/em> : une des scansions, avec les villes verticales, les villes circulaires, les villes et le d\u00e9sir, les villes et le regard.<\/p>\n\n\n\n

Val\u00e8re Novarina, Le Discours aux animaux <\/em>(1987) : <\/em>un des narrateurs non d\u00e9finis de Val\u00e8re Novarina traverse un grand cimeti\u00e8re urbain, lis et r\u00e9invente les \u00e9pigraphes, et s\u2019adresse directement aux morts que cette \u00e9pitaphe recouvre.<\/p>\n\n\n\n

Patrick Kermann, La Mastication des morts <\/em>(1999)\u00a0: <\/em>Patrick Kermann revient dans le cimeti\u00e8re de son village d\u2019enfance, o\u00f9 chaque nom r\u00e9sonne, o\u00f9 chaque allusion est une histoire. Dans ce livre qu\u2019on est quelques-uns \u00e0 consid\u00e9rer comme culte, ce sont les morts eux-m\u00eames qui prononcent, mais quoi\u00a0? leur \u00e9loge\u00a0? il serait faux. Leur portrait\u00a0? Il est d\u00e9form\u00e9, lacunaire. Parfois une protestation. Parfois un simple aphotegme. Parfois \u00e0 la premi\u00e8re personne, parfois leur biographie emball\u00e9e de fa\u00e7on plus neutre.<\/p>\n\n\n\n

#40jours #37 | p\u00e8lerinages<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maxime Du Camp et Gustave Flaubert, Par les champs et par les gr\u00e8ves<\/em> : tous deux se retrouvent \u00e0 visiter le Combourg de Chateaubriand, sauf que tout y est \u00e0 l\u2019abandon…<\/p>\n\n\n\n

Flaubert \u00e0 Combourg : fac-simile p 282<\/a> et fac simile p 283<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

#40jours #38 | fronti\u00e8res<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Perec, Esp\u00e8ces d\u2019espaces<\/em> (1974)<\/p>\n\n\n\n

Hermann Hesse, Le Loup des steppes <\/em>(1927)<\/p>\n\n\n\n

#40jours #39 | retour enfance, Walter Benjamin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Walter Benjamin, Sens unique<\/em> et Enfance berlinoise<\/em><\/p>\n\n\n\n

#40jours #40 | faire sa capitale avec Kenneth Goldsmith<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Walter Benjamin, Paris, capitale du XIXe si\u00e8cle<\/em>, et l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise qui choisit pour titre Le livre des passages : <\/em>ce chantier de Walter Benjamin (milliers de notes recopi\u00e9es dans les \u00ab \u00e9ph\u00e9m\u00e8res \u00bb de la Biblioth\u00e8que nationale, et laiss\u00e9es en fran\u00e7ais, de 1935 \u00e0 1940, sauv\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 Georges Bataille), est une rupture si d\u00e9cisive dans l\u2019imaginaire d\u2019aujourd\u2019hui, urbain mais surtout litt\u00e9raire en g\u00e9n\u00e9ral, c\u2019est pour l\u2019arborescence qui se saisit de l\u2019invisible complexit\u00e9 du r\u00e9el et la redistribue autrement<\/p>\n\n\n\n

Kenneth Goldsmith<\/a>, New York, capitale du XXe si\u00e8cle <\/em>(2015) <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Au bout du parcours, j’ai \u00e9prouv\u00e9 le besoin de rassembler la biblioth\u00e8que de l’atelier. Exercice de copier-coller. Merci Fran\u00e7ois pour tout \u00e7a ! Bibliographie Jacques Abeille, Le Veilleur du jour \/ Les Jardins statuaires (Le Tripode, 2015 \/ 2016) Samuel Beckett, Comment c\u2019est (1961) \/ Le D\u00e9peupleur (1970) Walter Benjamin, Sens unique \/ Enfance berlinoise \/ Paris, capitale du XIXe Continuer la lecture#40jours #40-1 | bibliographie<\/span>→<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":140,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"h5ap_radio_sources":[],"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-90981","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-atelier"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90981","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/users\/140"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90981"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90981\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90981"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90981"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tierslivre.net\/ateliers\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90981"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}