Tiers Livre, le journal images

2020.07.22 | Cergy nuit, ma beauté

François Bon — 2020-07-22T01:29:09Z

Bien sûr que si, je sais parfaitement où c'est, et la date aussi. Juste que là, ouvrant les archives faute de déplacements à mon vouloir, chercher des photos de Chicago et ce n'est pas Chicago. Poche urbaine photographiée mille fois en six ans, vous serez nombreux à reconnaître, et qui me servait d'exercice : puisqu'on partait à Chicago juste ensuite, ce soir-là faire des exercices de photo qui m'aideraient pour Chicago. Aucune idée si ce genre de pratique est répandu chez les photographes, il l'est plus chez les filmeurs, et bientôt au lieu de photographier ce même coin de béton j'y empilerai mes apprentissages vidéo. Pourtant, je n'étais certainement pas au bout de ce que j'avais à y faire photographiquement. Pourtant, si j'y étais revenu cette nuit même, j'aurais procédé autrement, même si probablement j'aurais refait une fois de plus les mêmes photos, même point, même angle. Ce sont toutes ces questions que j'aimerais voir traiter, concernant la photographie urbaine, mais on ne vous y aide pas beaucoup : chacun pour soi. Alors, à rouvrir cette nuit ces photos et les replacer ici dans le journal, est-ce que j'interroge un lieu, une pratique, ou même simplement la thérapie mentale qu'est assurément une photographie rigoureuse. C'est pour cela que j'affirme : ne plus savoir où c'est. Se mettre en état, devant ses propres photographies, de ne plus savoir où c'est.

2019.12.24 | photographie, de l'inatteignable si proche

François Bon — 2019-12-24T06:47:55Z

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Les retours de Cergy, 6 ans durant, 30 semaines par an (faut pas pousser), c'était RER du soir et la poussée irrépressible de ce que traversé dans les deux jours, cours, atelier, mémoires, rendez-vous individuels, c'est sans doute pour ça que je n'ai jamais cherché à travailler là où j'habite, ce sas est favorable : on revient à sa table, on s'y remet. Enfin on essaye, parce que jour d'avant ou jour d'après, ou les 6000 mails que j'ai en archive dans mon Outlook dossier EnsaPC, il n'y a jamais de rupture réelle et c'est pour ça que j'avais à arrêter pour retrouver ici de plonger. Alors dans le train à étage (si c'est le A) ou pas (si c'est Saint-Lazare) on s'abandonne, le Monde vaguement sur l'iPhone mais on a des fois du mal à aller au bout de l'article. Reste qu'avant la grande reconstruction urbaine de Nanterre et la Défense, il y a cet étrange moment, juste après traversé le pont de « Conflans Fin d'Oise » (ce nom...), on aperçoit à la transversale les sablières. De quoi est fait le béton de la ville. Ça dure quoi, trois, cinq secondes. Si c'est l'hiver, nuit et rien. Si c'est automne ou printemps commençant ou finissant, lumière claire, rien qu'un chantier et du sable. L'été on ne vient pas. Restent ces deux transitions, novembre et mars. Alors un chemin qui pourrait conduire à une de ces réalités alternatives qu'en soi on porte et dont sans cesse on cherche la preuve dans le proche. Des dizaines de fois j'ai essayé de le saisir au passage, je ne suis jamais venu à Cergy sans le Canon, 700D puis 80D puis 6D, mais à quoi sert en fait la qualité de l'appareil, à travers les vitres rayées et sombres du RER ? Je ne suis pas le seul : chaque année, des étudiant.e.s qui te demandent si tu as remarqué etc... Ça vaut bien le coup de faire des Instagram ou des posts sur ton blog, tu te dis — mais c'est comme ça en école d'arts, tu laisses ta peau à la porte. Alors tu réponds que oui, vaguement. Et inévitablement, eux continuant disant avoir transgressé la contrainte de réel : être descendu à Achères, être revenu au plus près de la voie, et comme s'ils en étaient les premiers explorateurs avoir trouvé le petit chemin transversal comme s'il s'agissait de la fête du Grand Meaulnes (tu as beau faire, difficile de savoir si tu as réussi à ce qu'ils le lisent, sinon peut-être Arthur L., ou détrompez-moi ?) Et invariablement cela : qu'il n'y avait rien à photographier, du sable, une trémie, un excavateur, mais tout ça si banal, si petit, ou bien qu'on ne peut même pas approcher. Une fois, j'ai visionné un bout de film, où Soraya avait pris le chemin et les pentes comme décor : si on le considère comme décor, et non sujet (Godard savait ça), la puissance se refait. Toujours tu es patient, tu parles d'E.T.A. Hoffmann, de ces contes allemands (dans Traces d'Ernst Bloch par exemple) ou une ville émerge soudain des brouillards et marécages, pour disparaître à la fin de la nuit. Moi je le sais bien, dans l'infinie suite des photos insatisfaisantes, que tout cela ne tenait qu'à la fatigue, aux vitres sales du train, à cette brève transition d'entre les saisons. Je suis sûr que cette année encore quelques-un.e.s des premières années de cette école, qui continue, tenteront le coup de descendre à Achères avec des appareils-photo pour tenter d'attraper l'inatteignable, qui parfois surgit dans le proche, mais reste inatteignable.

2019.12.19 | Cergy enfoncement (un retour)

François Bon — 2019-12-19T07:59:13Z

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Non, je ne suis pas revenu à Cergy. Ça se fera peut-être, mais plus tard : ces communautés très structurées comme une école d'art sont aussi très confinées, elles se referment après départ et c'est très bien. Je me souviens de ce sentiment de clandestinité la première fois que j'étais revenu à la villa Médicis, « en étranger », et de toute façon ça ne manque pas. Changer de taf tous les cinq ans ça devrait être une sorte d'hygiène, on doit repartir dans les trappes noires pour avancer. Non, plutôt qu'un soir où je serais coincé à Paris et obligation raquer pour un hôtel, réserver là-bas au Formule 1 (ex Kyriad) où j'ai dû dormir un peu plus de 150 fois (moins, les derniers temps, y avait quand même lassitude) et se faire juste un shoot de nuit sur la vieille dalle — actuellement ils l'ébrèchent pour retrouver porosité, ces modèles de ville nouvelle se sont révélés obsolètes. Juste les lieux déjà photographiés 30 fois, mémoire des pieds, et bam bam bam. Par exemple, ouvrant cette série du printemps 2015, alors que j'avais déjà commencé les vidéos en chambre, mais avant la bascule qui suivrait en juillet, cette certitude que je n'avais pas fini avec ce coin précis de la ville, en tant que scénographie : lieu pour performer et capter. La fiction en cinéma est aussi morte qu'en roman, la fiction naît d'autres processus d'immersion dans le réel, à commencer par la main qui tient l'outil. D'ailleurs c'est ce qu'on va essayer de faire au C19 à Evry, à l'autre bout de la diagonale urbaine, ville jumelle, un peu moins décatie ? Sauf que là-bas faudra faire avec les dealers et cette violence à même la peau de la ville, tandis qu'à Cergy jamais eu d'emmerde. Ce que je cherche, à revisiter ces images (j'aurais tellement voulu qu'on aille plus loin, dans ces logiques urbaines, dans le cadre de l'école, mais c'est toujours des logiques d'effleurement et c'est normal : c'est dans le désespoir qui commence après diplôme qu'on lâche les monstres, je reste ami proche d'assez d'anciens élèves pour le savoir — notre boulot, c'est de préparer les pistes qu'ils auront à retrouver seul.e.s), ce n'est pas un enfoncement ni un retour, c'est le fil très étroit qui doit me servir de socle pour les chemins à reprendre. Bizarrerie à les rouvrir dans LightRoom : c'était fait avec mon SIgma 18-35 1.8 qui, lui, est resté sur place, revendu à un étudiant, alors que maintenant il devient genre culte, cet objectif.

2019.11.20 | ça doit être fini maintenant

François Bon — 2019-11-20T08:12:30Z

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Je suis sur un 25 000 signes pas facile, qui me prend beaucoup plus de temps que prévu. Mais je m'attelle : je n'avais pas eu d'hésitation à répondre à la commande, ça me ramenait sur le plateau de Saclay tellement arpenté tout l'hiver et printemps 2012 pour la résidence S-Cube et tant de rencontres qui restent aujourd'hui ancrées profond et à vif dans mon paysage du dedans. Reste qu'un texte il faut le conduire, et des fois ça glisse, ça patine. Il faut y ancrer des intensités, lâcher de soi alors que ce n'est pas un contexte qui y autorise tant que ça. Bon, c'est mes oignons, sauf que maintenant le délai chauffe rouge. Alors je me balade une fois de plus, comme souvent ces temps-ci, en jouant sur les boutons de Lightroom et en modifiant les infinies grilles de petites icônes d'affichage. J'aperçois une zone plus abstraite, certainement un chantier, il y a une grue, mais j'ai toujours photographié les chantiers. La seule chose qui me revienne c'est d'être sorti d'une gare RER pour rejoindre un rendez-vous, que c'était un matin gris comme aujourd'hui, et qu'en longeant ce chantier j'avais shooté. Les métadonnées m'informent que c'est la période avec le petit Canon G12 (les poussières de Fos auront raison de lui un peu plus tard), avec quand même une sortie à 3648 x 2432 pixels — est-ce que c'est lié à ce qui me gêne depuis ces quelques semaines avec les photos d'archive, j'aurais toujours envie de recadrer un petit chouïe mais ça ne rend pas : plutôt que je photographiais à hauteur d'oeil et maintenant plus jamais, plutôt niveau ventre. Mais impossible de situer : grande couronne parisienne certainement, mais où quand. J'affiche uniquement la série faite ce jour-là, retrouve les photos du chantier et défile vers les suivantes. Je vois un « cinéma Jacques Prévert », bon, déjà ça aidera à s'y repérer. Puis une médiathèque : mais elles se ressemblent tellement toutes les médiathèques de périphérie. Celle-ci se nomme François Mitterrand, mais alors je revois sur les photos le visage de Florian D., c'est bon, il n'y aura pas besoin de Google ni d'aller laborieusement remonter la date dans l'agenda du Mac : c'était les Ulis. Pile exactement où ça coinçait, mon texte. Sauf que maintenant, sept ans plus tard, doit bien être fini, ce chantier.

2019.11.12 | démolition de Gennevilliers

François Bon — 2019-11-12T21:26:44Z

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De Saint-Lazare à Argenteuil il y a un gros dix-huit minutes si le train est direct. Mais j'avais ce petit Olympus, on venait de boucler Paysage Fer, il y avait ici une densité des signes multipliées par dix, et particulièrement le surgissement de la vieille centrale thermique de Gennevilliers juste avant la traversée du fleuve. Elle était arrêtée déjà.

Là en explorant par petits bouts ma base de 100 000 photos, je trouve dans l'année 2004 un dossier non classé par mois, comme les autres, mais avec 987 photos prises sur ce tronçon de ligne. C'est l'année de l'atelier d'écriture au lycée Fernand-Léger, automne, hiver, printemps. La centrale est close, hermétique, en attente.

En 2005, on réalise ce film pour Arte, qu'on intitulera La vie par les bords avec la même équipe (Fabrice Cazeneuve, Pierre Bourgeois, Jean-Pierre Bloc). On retrouve les élèves de l'an dernier, dans le début de leur vie professionnelle. Alors, à chaque voyage Saint-Lazare Argenteuil, j'attrape la vieille centrale, en route pour sa disparition.

Il y a des traces sur le site, mais bien humbles. Je commençais juste Tiers Livre. Dans ma tête (mais Fabrice photographiait à l'argentique), j'aurais pu avoir le réflexe d'investir dans un appareil moins sommaire : c'est l'autorisation intérieure qui manquait. Ces images étaient juste preuve de ce que j'avais vu, je me souvenais de ce que j'avais traversé ou vue en les parcourant sur l'ordi. Aujourd'hui c'est moi qui vois plus mal, et l'appareil qui voit mieux : l'appareil me donne à voir ce que le réel ne donnait pas.

J'aimerais refaire ces images, une par une, avec un appareil d'aujourd'hui. En plus, je ne connaissais pas Sheeler. Dans ce journal, on pourrait aussi ouvrir ce genre de série : là, dans un balayage rapide, je retrouve une quinzaine d'images de la démolition progressive. J'en ai certainement encore autant.

Il y a deux ans, je suis revenu à Argenteuil. À l'endroit de la Centrale disparue, un grand port de conteneurs, de toutes les couleurs. Je l'ai filmé à chaque fois (c'était avant cette décision de reprendre la photo) : ce que je filmais, ce n'étaient pas les conteneurs, ils sont plus beaux et énigmatiques à Montréal, c'est l'absence de la Centrale. C'est le fait que notre civilisation ne s'est même pas préoccupée de laisser des fantômes.

J'ai retrouvé comme un même silo d'images pour Pantin, aussi : quand on voit le visage d'un mort, la photographie fait traverser le temps. Mais quand c'est la ville qui est morte à elle-même, qu'est-ce qu'on traverse ?

2019.10.17 | Pierre Bergounioux au baccalauréat

François Bon — 2019-10-17T19:57:11Z

C'est un sujet de baccalauréat pour l'année 2035 : « En vous appuyant sur différents passages des Carnets de notes de l'écrivain Pierre Bergounioux, et notamment ses notes du mois de janvier 2019 publiés dans les Cahiers de l'Herne qui lui sont consacrés, vous imaginez et reconstituez quatre-vingt-dix minutes de discussion commune face à face dans le bar-tabac jouxtant la gare RER B du Guichet qui y est si souvent évoquée. Une partie de la conversation portera sur la répartition des temps d'écriture et de lecture dans sa journée, une autre sur sa fréquentation des casses automobiles et de son activité de sculpteur sur fer, de ses achats de pièces d'art africaines en Essonne via eBay ou le Bon Coin, vous lui expliquerez en retour comment pour vous le travail photographique et filmique interfère désormais suffisamment avec l'écrit et le livre pour que, photographiant, vous ayez l'impression de rejoindre une instance plus véritable du réel, ou bien du visage réel de celui qui creuse en vous et débusque cette élucidation noire et acharnée qu'est votre oeuvre. Vous tenez compte dans votre texte que vous abordez la trentième année de votre amitié, et vous vous embrassez en partant. »

2017.01.28 | une librairie (de plus) qu'on démolit dans votre tête, et question

François Bon — 2017-01-28T21:51:33Z

La Réserve, de Stéphane Bernard, à Mantes-la-Jolie, pour moi ça n'aurait jamais pu être une librairie comme les autres. Lorsque mon 1er livre est paru, Sortie d'usine, aux éditions de Minuit, en 1982, c'est le premier à m'avoir invité.

Période faste, eu égard à la fadeur et à l'opacité d'aujourd'hui. Mantes, c'était les grands usines automobiles, dans la prospérité qui semblait ne jamais devoir finir. C'était Renault à Flins, Simca à Poissy, des villes poussées en plein champ, et dans lesquelles on avait importées de plein villages d'Afrique du Nord, mobilisé des contingents entiers de travailleurs de la vieille métallurgie, admis à la pointeuse des légions de jeunes sans qualification pour obéir aux robots et aux cadences.

Pour ceux qui ne connaissent pas, allez donc voir (sur YouTube, il y a tout sur YouTube, même moi), le film de 1974 avec les Peugeot de Sochaux-Montbéliard, Avec le sang des autres.

De la première Réserve, je me souviens d'un local étroit, où on trouvait aussi tracts et journaux de lutte, en lien direct avec les « établis » de Flins ou Poissy. On y avait fait un débat à trois, avec Leslie Kaplan qui venait de faire paraître L'excès-l'usine, et Dorothée Letessier qui venait de faire paraître son Voyage à Paimpol (et je découvre à l'instant sur Wikipedia qu'elle a disparu en 2011) – on n'avait jamais plus été en contact, contrairement à Leslie.

Mes souvenirs sont vagues concernant les fois suivantes, comme à Ombres Blanches, aux Temps Modernes, Vent d'Ouest, Géronimo, La Machine à Lire et d'autres, chaque nouveau livre était suivi d'une sorte de mini tour de France des librairies, souvent hébergé chez le copain libraire – ça aussi je n'imagine pas que ça continue, ce pacte qu'on établissait.

Par contre, ce dont je me souviens plus que bien, c'est des 30 ans de la Réserve. Pas beaucoup de mérite, c'était un dimanche, j'y étais allé en train, et il y a sur ce même journal à la fois la fête à la Réserve et j'avais aussi fait des photos depuis le train Montparnasse-Mantes.

C'est parce qu'on en a plusieurs fois parlé avec César, étudiant de 3ème année à Cergy, qui vit lui aussi à Mantes-la-Jolie, qu'il m'a envoyé, un soir de la semaine passée, ces trois photographies.

Le pari de Stéphane Bernard : s'être extirpé du centre-ville, et avoir investi avec un ami, lui responsable d'une coopérative de légumes bio, un grand bâtiment industriel, sans fard, mais donnant directement sur l'énorme flux de la gare.

Lire, quand on est loin des centre-villes, de plus en plus abandonnés à la fringue, et que nous-mêmes délaissons de plus en plus, inventant d'autres modes de socialité, d'autres liens directs à la relation comme on le fait aux territoires, aux trajets, pour Stéphane Bernard, supposait ce risque.

Dans le gigantesque étalement urbain qui vient par poches jusqu'à Mantes, avec sa misère et sa violence, la dégradation du politique, tenter quand même la présence des livres et les mettre sur votre chemin.

Stéphane a passé la main. La Réserve [après 37 années a fermé, l'équipe remercie sur le site toujours en service.

Je partage avec César Langlade, certainement, que notre curiosité prend source à la friction du monde. Allez visiter son site. Celles et ceux qui sont familiers de mes vidéos savent qu'il accepte régulièrement d'y paraître, c'est le cas ici ou ici. Quand il photographie la ville, ce n'est jamais un geste simple ou qui documenterait. Chaque matin, chaque soir, César fait l'heure de bus qui sépare Mantes de Cergy, Cergy de Mantes. Il m'avait informé de la fermeture de la Réserve.

Ce soir-là, quand il change de bus à la gare de Mantes, trois fois il photographie la pelleteuse. Mais il sait que ce qu'il photographie c'est aussi de dont on a parlé, ensemble, de cette librairie et de la place qu'elle tient dans mon histoire (merci à lui, donc, et d'autoriser que je les reproduise ici).

Reste la question : l'interrogation littérature, qui donc la porte, là-bas, dans la ville des bords de la ville ? Et si c'est notre tâche ici sur Internet, est-ce qu'on y est prêt, et qui nous y aide ?

2007.11.20 | de Paris à Mantes-la-Jolie, souvenir

François Bon — 2016-06-26T05:42:19Z

C'était un dimanche matin de novembre, en 2007, pour les 20 ans de la librairie La Réserve.

2015.11.21 | que font les étudiants chinois le soir à Paris ?

François Bon — 2015-11-21T17:43:48Z

Difficile, mercredi dernier, le cours puis le lancement de l'atelier. Sentiment qu'à mesure que les mots se forment dans la bouche, quelque chose dessous les aspire dans une nuit qu'on ne connaît pas. Alors le matin, j'ai parlé de la tragédie grecque alors que je voulais parler du dépassement du roman chez Gracq, et l'atelier c'est elles et eux (on était à nouveau plus de 25) qui lui ont donné force.

Ma première année de présence à Cergy, j'ai lancé un site – toujours en ligne – cergyland.fr, portraits en chroniques, qui en est à 23 000 consultations, et dont j'ambitionnais de faire une revue, création et expérience en ligne. J'ai tenté tout l'an passé, mais la culture de cette école est différente : expériences faites en autonomie : plus de 40 sites étudiants, 3 ou 4 revues, une dizaine de canaux YouTube (je continue de recenser tout ça), pour ce qui est de mes propres chroniques je les recentre ici dans mon site, et pour ce qui est de l'émerveillement à chaque incursion, j je l'inclus dans le journal vidéo – autres questions de frontières, ce qui se cherche dans les ateliers n'est pas destiné à être montré, et pourtant, dans la 3ème heure de l'atelier, nos lectures à voix haute questionnent une notion de publication qui ne se limite pas à la reproduction écrite.

Tout cela pour expliquer que je m'autorise à insérer ici ce texte écrit ce mercredi de semaine noire par une étudiante arrivée de Pékin il y a un an, et dont le français était bien limité les premiers jours – mais quelle résolution elle avait déjà ! Je m'y autorise parce que que Lu Wang vient d'organiser, à 2 pas de République, une exposition de 9 jeunes artistes, de ses amis de Pékin, de ses rencontres à Paris ou Cergy, et quasiment autant de nationalités, l'expo est prolongée jusqu'au 11 décembre, sous le beau titre pris à Apollinaire tours de Babel changées en ponts – (et page Facebook).

Et est-ce que ce n'est pas cela, l'atelier d'écriture, aussi dans ce dévoilement : où marche, que regarde une étudiante chinoise à Paris, dans la nuit de novembre ? Belle leçon pour nous tous, et je sais que la semaine prochaine elle va continuer Apollinaire.

Lu Wang | Da Wan Dao

Paris, 1er novembre 2015
ZONE TARIFAIRE 2
ENTRE station Pont-Bineau et La Saussaye-Pineau
c'est la nuit, d'un tableau, d'une île, l'impressionnisme
il n'y a pas de peintre aujourd'hui

les pins, les houx, les saules, les peupliers,
les coureurs, les promeneurs, les ombres des familles
derrière les fenêtres
c'est au coeur de l'île de la Jatte
le réverbère éclaire une banque en face de la Seine
au vent
je m'assois – sur l'eau, innombrables, de petits points de réflexion,
les branches de l'île et les étoiles de la nuit

je m'assois à la même place que Seurat
des millions de taches composent son tableau

*

des arbres, les jeunes pousses de fleurs
leurs pétioles en dehors de la corolle, touffes de poils de forme noire, jaune ou jaune, brun ou brun, les feuilles opposées ou opposées
pousses : « inflorescences, pédicelles et pétioles sont pubérulents, denses de couleur rouille »

je m'assois à la même place que Seurat
millions de taches bleues qui composent l'eau
et deux triangles c'est un bateau à voiles
ce soir je suis à la même place que Seurat

*

le bistrot, le resto, la pharmacie, le vieil hôtel
les poubelles, le musée de la pêche, le jardin potager
la chiffonnière, les alcooliques, les perrons
le chemin

la nuit de 2015 et le tableau de 1888
ce soir je suis à la même place que Seurat

texte écrit par Lu Wang dans le cadre du studio d'écriture de l'EnsaPC, ne pas reproduire, merci

LE CARNET DU SITE
– nouvelle vidéo : textes écrits sur une planche à la défonceuse, impressions à la volée, lors du colloque de Cergy « Recherche & création littéraire »
– lu sur le web : dialogue à distance avec Emmanuel Delabranche, dans sa série à peine perdue
– nouveau ou actualisé sur Tiers Livre : une étudiante m'avait demandé de lui rapporter un badge de Baltimore, je m'en suis acquitté, du coup je propose les miens propres.... complément à l'éternel problème de développement du site, matériel, hébergement, ressources propres... enrabelaisez-vous, à vous de les offrir et merci d'avance !

2015.05.20 | désastre à Sartrouville, roman

François Bon — 2015-05-20T05:56:19Z

On se lève à 6 h du mat, on travaille dans le train, on se prend la bourre du métro, le TGV étant arrivé avec 10' de retard suite à « régulation de la circulation » vers Vendrôme on a le RER de 8h50 au lieu du 8h37 (qui est passé, lui) et puis, à Sartrouville, arrêt de longueur indéterminée, puis l'annonce haut-parleur : les passagers sont priés de quitter les voitures et attendre sur le quai. On vous donne peu après la raison : « colis suspect dans la zone d'Achères ». Mais la zone d'Achères c'est immense, énorme et ancien carrefour ferroviaire en bout de forêt de Saint-Germain, on ne sait pas ce qui est le plus surprenant à regarder, des lignes de trains chargés de voitures neuves en attente, des bâtiments ferroviaires de contrôle et d'aiguillages d'avant-guerre, ou des brefs aperçus sur ces gens qui campent en forêt parce que c'est ça qu'il leur reste. On nous prévient que l'attente durera une vingtaine de minutes, mais ils redisent toutes les dix minutes, au moins trois fois, qu'on devra attendre vingt minutes. Et il y a toujours un moment encore plus désespérant après ces coupures où ce sont des trains vides qui défilent au ralenti pour rattrapage, qui vont dans la bonne direction mais ne prennent personne. Évidemment pour une fois je n'ai pas mon appareil-photo, c'est donc juste avec l'iPhone que je fais quelques images envoyées sur Instagram. Et je reprécise que je n'ai rien contre Sartrouville ni les gens qui y habitent, puisque les réactions « c'est mais il y a un très bon théâtre à Sartrouville », ce dont je ne doute pas même n'y ayant jamais été invité, mais moi là j'allais à mon turbin 10 kilomètres plus loin et à 9h du matin c'est pas de m'asseoir dans un théâtre dont j'avais besoin.