Tiers Livre, le journal images

2025.10.17 | Ré, face mer la citadelle

François Bon — 2025-10-19T13:36:54Z

De si Vauban était artiste ou militaire, la question ne se pose que de notre côté. Mais, pour rêver, on repasse au-dedans de soi, tandis qu'on arpente le tour de la vieille citadelle et de son ombilic marin, on doit repasser par le souvenir des livres, ou les convoquer et susciter, ce qui revient au même.

2025.08.23 | Saint-Michel en l'Herm, atlas naturel d'un objet seul

François Bon — 2025-08-23T19:51:21Z

Si dans l'Atlas des régions naturelles d'Eric Tabuchi et Nelly Monnier on clique sur marais poitevin puis sur silo, on le verra apparaître de suite, en vieux Don Quichotte dans le plein vent d'ouest, attendant à jamais ses moulins : ils ont aussi photographié le temps. Ou bien, si on clique, dans leur classement « voyages », sur « 14/01 à 04/02 2025), il apparaîtra aussi mais accompagné d'un clin d'oeil discret qui m'honore, le vieux portail rouillé du garage de l'enfance, en pays sinistré. Mais le vieux silo, poste avancé dans les digues, plus de vingt ans qu'à chaque passage j'essaye d'en faire trace. Trace de mes pratiques photographiques tardives et appareils aussi, mais bien sûr, depuis qu'existe l'Atlas, une autre attention au geste. Sans doute j'appuie moins sur les curseurs de LightRoom (le même silo, ici en 2019). Il n'en reste pas moins que jamais je n'ai pu comprendre le profond de l'attitude d'Eric et Nelly, dans leur astreinte à ne conserver qu'une seule photo, un seul cadrage, de ce monde désaturé qui érige en monolithe les milliers d'images assemblées dans leur site (ou la collection des sept livres existants, ou les tirages dont j'ai deux achetés, et un offert — autre secret datant du même voyage —). En tournant autour du vieux silo retrouvé, cette fin de semaine dernière, évidemment à cela que je pensais. Peut-être pour mes apprentissages via le dessin industriel ou d'architecture : non pas forcément l'image en série, mais ce qu'on nomme vue partant d'un ensemble dénombrable et nécessaires de plans, face, profil, dessus (par exemple, si on devait les introduire dans un logiciel de restitution 3D), c'est ce qui me fascinait aussi, et me fascine encore, dans la fabrication de ces images 360, même si les contraintes d'usage les réduisent encore et toujours à une niche. C'est ce qui rend si ambivalent aussi notre goût des repérages Street View. Il m'a fallu quoi, six minutes pour ces images déjà mentalement bâties, cadrées aussi selon la récurrence des rêves, mais au moins j'avais apporté ce lourd Sigma 24 1.4 (sur leurs moyens formats Fuji, je crois qu'Eric et Nelly travaillent au 50, moi c'est le refus de zoom et ni le 18 ni le 35 ne me procurent cette balance du 24, où la distorsion des lignes force à la refabrication intérieure de l'objet — et je sais qu'ils n'aiment pas les ciels gris, mais les lointains incendies dévastant l'Espagne assourdissaient cet après-midi là les lumières). Sans doute aussi une question de support : si ce site est un livre, qu'il n'y a jamais tirages ni expos (non mais...), c'est une lecture-narration, une lecture par défilement, et le rapport de l'image à la réalité dont elle construit l'illusion, c'est d'abord le temps de défilement de la suite d'images, leur ordre donc et leur répétition et variation comptant, plutôt que l'image comme lecture. Mais on est si peu à s'intéresser à tout ça : peut-être vraiment accède-t-on à la photographie quand on décide de l'ignorer. Je maintiens donc ma série de douze, quand bien même le voilà, le vieux silo de l'enfance, intronisé dans « l'Atlas ».

2025.08.23 | Saint-Michel en l'Herm, Dominique Sorrente ou l'entrée au domaine interdit

François Bon — 2025-08-23T19:12:18Z

Enfant, on habitait cette ancienne île. Ou le pourtour de l'ancienne île, rue d'En-Haut, rue d'En-Bas, avec l'église et le cimetière, les écoles et la Boucarde, les venelles et nous le garage. Mais le centre entier de l'île, et son élévation principale, l'ancienne abbaye fermée dans ses murs. Dedans, des arbres — sinon pas. J'en ai encore souvenir des visites de la partie publique : par exemple un fanon de baleine, recueilli sur la côte en 1835 (de la date je ne me serais pas souvenu, mais quand je l'ai revu avant-hier aussitôt il s'est ajusté sur l'image souvenir, comme de n'en jamais avoir bougé). À l'été, par dessus le mur au fond du garage, on causait avec ceux du château, qui venaient pour les vacances, du contenu de ces conversations avec l'autre de mon âge, par dessus le mur qui nous séparait, je n'ai pas souvenir, mais qu'elles existaient et où elles avaient lieu, oui. Je me souviens aussi, quand on avait creusé pour installer le pont-élévateur du garage, de la découverte de ce souterrain qui rejoignait par en bas et l'église et le château. C'est de cela qu'on a parlé, avec Dominique Sorrente, quand avant-hier il nous a accueillis. Je n'étais jamais entré dans ce monde de puissantes ruines et fragment brut d'histoire dont il est le maître (ou surtout des factures, élagages, toitures). À cause du souterrain il nous a montré les cryptes, escaliers se perdant dans la nuit, soupiraux et traces de fouilles. L'hiver, depuis l'école primaire (elle est devenue un bureau d'assurances, le platane est resté — et les gogues, curieusement les gogues — mais le mur et le préau ont été soufflés) on se mettait à trois ou quatre pour sauter le mur du domaine interdit et empocher ces marrons beaux et luisants dont à l'automne j'ai toujours le goût, on venait jusqu'où commençaient les grilles et vieilles pierres mais trop la trouille on n'allait pas plus loin et on cavalait pour le retour. C'est ce frisson qui m'a tellement soudé, dès les huit ou neuf ans, au Château de Pagnol ou au Grand Meaulnes mais ce même frisson était là intact, tandis qu'aujourd'hui j'en franchissais les grilles. Dans l'énigme des sagas familiales, une autre partie de l'abbaye est en vente à la découpe, on le vit comme de s'en séparer soi-même. Avec Dominique Sorrente (on a le même âge à quelques semaines près, il y a aussi Chamoiseau et Yvon Le Men), on ne s'ancre pas dans le passé, et ce qui peut surgir de nostalgie en partage dans ce village désormais pas en très bel état. Moi je rêvais à ce que ce serait une grande lecture Rabelais, genre 10h ou 11h sous les arcades du scriptorium, mais c'est précisément ce qu'accomplissait Dominique avec ses propres textes et amis (Nouvelle comète, par les Ivres Vivants) ce dernier vendredi. La mairie a mis un cadenas neuf sur l'accès à ce qui reste du garage, non détruit. Au moins, lui, il habite, dans ce grand malgré à quoi nous force le monde.

2014.03.09 | inventaire du pont de Tonnay-Charente

François Bon — 2025-06-17T07:40:47Z

Toujours considéré que ce vieux et magnifique, ou historique pont de Tonnay-Charente (à proximité, il y a aussi le vieux, moins vieux mais déjà vieux transbordeur) était sur le territoire de mon frère J. — d'ailleurs c'est chez lui que nous étions reçus — et donc qu'il lui revenait à lui seul d'en faire trace photographique, ce qu'il fait d'ailleurs. Mais là, à réarpenter le disque dur, retrouvailles avec cette série de 30, gammes avec mon premier Canon (700D), l'installer sur la carte bien sûr.

2024.05.12 | vivre, un contournement de Luçon en 80 images

François Bon — 2024-05-12T06:05:31Z

dédicace Antonin Crenn

Traverser le centre de Luçon est difficile, et de toute façon j'en ai déjà produit dans ce journal plusieurs inventaires partiels. Pour moi ils pourraient être infinis. Quand on photographie la ville de sa naissance, d'abord on a le droit, et puis surtout c'est qu'on a à y lire quelque chose de soi-même. Même si c'est opaque, même si ça se refuse.

Donc, ce samedi matin tôt, depuis la place arrière côté passager, avec le 35 1.8 monté sur le S5 encore une fois je me remets en devoir d'inventaire.

2024.05.11 | Saint-Michel en l'Herm contrejours, traversée au 35

François Bon — 2024-05-11T14:02:49Z

C'est un problème je sais qui n'intéresse que moi mais justement, comme c'est ici mon journal, j'en parle encore. Quand je suis passé au Lumix S5 plein format, je l'ai équipé d'un Sigma Art 24 1.4, parce que j'étais familier des Sigma, et connais la précision des piqués, la dynamique des contrastes etc. Lumix à l'époque proposait un objectif « kit » 20-60 mais je n'aime pas les zooms. Le Sigma est formidable mais lourd et encombrant, et aussi toujours lent, ce qui n'est pas un désavantage, par exemple dans un musée ou dans mes virées Rabelais. Pour la vidéo, je me suis procuré un Lumix 18 1.8 et je m'en sers au quotidien pour tous les YouTube face cam, c'est souple, silencieux, l'autofocus fiable etc. Mais, pour la photo, c'est quand même trop grand-angle, avec la déformation des bords. Mon tuteur vidéo m'a conseillé, pour les déambulations Rabelais, de ne pas descendre en dessous du 35. Qu'on ne me parle pas de l'équivalent vision humaine : ma propre vision ce n'est pas l'angle d'un 50 ni d'un 35, mais plutôt celle d'un 11, je vois mes deux mains encore à 170°, et c'est peut-être la myopie qui m'a poussé à utiliser en permanence la périphérie rétinienne mais peu importe. Avec le 24, j'ai l'impression non pas de faire ou composer une image, mais de témoigner d'une immersion : l'image résultante est le récit de mon expérience avec le réel que je saisis. Avec le 35, j'ai l'impression d'en être détaché, de composer un rectangle avec géométries, juste une plastique. Au-delà, 50 etc c'est même plus possible. Seulement, il est tellement plus léger que le Sigma, et aussi beaucoup plus réactif. Alors plusieurs fois que je me force, reviens déçu, repasse au Sigma bien sûr avec une qualité plus douce ou progressive (même en RAW comme je fais), mais je m'obstine. Là, ce matin, j'étais pour une fois à l'arrière-droit de la voiture, face soleil. Ces paysages, je les connais au détail près depuis l'enfance. Par exemple, le pignon à contrejour c'est la maison de Roland David et moi je me dis au-dedans : « la maison de Roland David ». C'est donc des images en mouvement, à contrejour, en partie à l'aveugle, voire en rafale (manuelle) et pourtant, en les important sur LightRoom, l'impression que ça y est, j'ai fait quelque chose de mon 35 : retrouver le récit d'une expérience par la maladresse à voir, la vitre un peu sale de la voiture, le trop de lumière, la vitesse du véhicule. Et donc je garde. Important, parce que cet été, il se pourrait bien que je parte, routes et villes, avec seulement le 35 (et le 18 pour les vidéos, mais ils sont légers et Lumix en propose une série, le 50, le 85, un 100 même, strictement au même format, un seul filtre suffit pour tous etc). C'est la façon de s'en servir qui est en rupture, et que peut-être ce matin j'ai compris : la distorsion même pour retrouver, à travers l'arbitraire de la composition, un peu de l'expérience sous-jacente à l'image.

2024.05.04 | Saint-Michel en l'Herm, le passage

François Bon — 2024-05-05T06:15:24Z

Éternel pèlerinage du même. Ce qu'on photographie existait tel quel encore en 1964, et c'est juste délaissé. Le temps gris et la pluie n'ajoutent rien à l'affaire. Et qu'évidemment on n'a pas le droit ni de sonner, ni d'entrer. Seulement, c'est en grande partie resté tel : c'est pour cela qu'on photographie. N'a pas été repeint. L'ancien bistrot restaurant d'à côté, démoli, le haut mur qui protégeait ma cour d'école primaire, démoli. La Boucarde, transformée. La maison d'enfance, bricolée à ne plus la reconnaître (sinon la glycine). Restent ces maisons basses, reste l'écart. Le délaissé du monde. Tu te heurtes à ces six décennies depuis la porte refermée, l'ensemble vendu ? Toi aussi, en toi, les mêmes décennies. Alors, ce que tu photographies, dans ce pèlerinage du même, c'est le même décrépi qui te définit ? Quand même le mot « passage ». On appelait ça « le passage ». Ça reste « le passage ». Si c'est le passage, une chance encore. Alors tu photographies.

2024.05.04 | Luçon bétons, Balineau & Libaud

François Bon — 2024-05-05T05:41:39Z

Traversée de Luçon sous ciel pluvieux. Pour une fois je ne conduis pas, assis à l'arrière je déclenche à mesure des entrepôts et grillages, avec monté sur le S5 le 35 1.8, plus rapide que le Sigma 24 1.4, plus rétréci aussi, et ce côté un peu « crisp » des images, j'essaye chaque fois de me familiariser mieux avec ce format pourtant historique et standard, mais décidément ce n'est pas mon truc. Reste quand même la façon dont ça attrape géométriquement ces lambeaux de réel, incluant deux noms, Galineau, Libaud, pour moi si chargés de l'origine même. Sinon, Luçon sous pluie est un désastre, ville en mourance ?

2023.12.17 | Noirmoutier brouillard, premiers sur le Gois

François Bon — 2023-12-17T17:03:00Z

Ces échappées sont toujours un fil invisible, ténu mais tenace, élastique, qui ramène aux lieux d'enfance et cet exil permanent qu'on emporte avec soi, quand bien même on ne voudrait plus revenir ici pour y vivre, que trop de mal a été infligé par le béton à la Terre. Mais la mer, revenir à la mer, même là, comme ça, à grands traits de voiture. Et le brouillard parfois est favorable, comme le hasard des heures de marée. Le Gois était désert, et personne ne l'avait encore emprunté. D'ailleurs, tous les 50 ou 100 mètres, pendant toute une demi-heure, il fallait s'arrêter, voir l'eau finir de décroître et ruisseler, avancer encore. Cette fois le Sigma 24 1.4 était obligatoire. Un monde qui s'était fait monochrome, et sur LightRoom faire en sorte que le traitement paraisse une absence de traitement — même lorsque, dans mon cas, ce qu'on voit est une inconnue liée aux lointains souvenirs autant qu'à d'autres images vues, à la sensation qu'on avait et comment on la transcrivait mentalement. Je construis ce que je pensais voir.

2023.05.07 | arbres tordus de la pointe du Payré

François Bon — 2023-05-07T19:15:25Z

Encore un lieu de pèlerinage. Sauf qu'ils ont agrandi les parkings : la forêt plus poussiéreuse. Et la falaise qui s'effrite et recule. En nombre d'endroits plus possible d'arpenter le surplomb. Reste la mer. Restent ces arbres tordus dans le vent. J'avais mon 18mm.