Tiers Livre, le journal images

2017.10.04 | CNC YouTube, à moins de 10 000 t'as plus rien

François Bon — 2017-10-04T19:24:28Z

J'ai vécu 2 ans passionnants (commission renouvelée par moitié chaque année, mon mandat a cessé fin décembre dernier – et merci à Valentine Roulet pour l'invitation) comme président – en gros, 2 réals, 2 prods, 2 diffuseurs et 1 plumitif pour faire l'impair, mais tous à égalité de voix – de l'aide à l'innovation documentaire du CNC. C'est toujours étrange, quand on n'a pas de quoi réparer son chauffe-eau en rade (c'est fait, merci), d'avoir voix au chapitre pour distribution de pas loin de 3 millions d'euros d'argent public, sous forme d'une aide à l'écriture de 7 000 (une cinquantaine par an, sur 600 demandes validées par un binôme de lecteurs à nous inconnu), puis des « aides au développement » et enfin une « aide au développement renforcé » (80 dossiers par session, 15 montant en plénière, 6 soutenus en moyenne, 2 fois par an...) pour laquelle on reçoit réalisateur et producteur pour un face à face de 20', exercice cruel et, le mandat fini, c'est les films pour lesquels on n'a pas réussi à emporter le morceau qui restent un pincement... C'est un observatoire terriblement riche sur la création cinématographique, dans son rapport pluriel au réel. Dangereux aussi : on regarde des dossiers, on visionne des liens Vimeo, et il faut opérer une sélection sur des objets encore si fragiles... Puis on a dans sa vie à soi tout un morceau de la création des autres, qu'on vit un peu par procuration...

Tout ça pour dire que je me sens encore un peu de la maison, même repassé de l'autre côté de la barrière, impliqué actuellement dans un projet lourd de film VR sur Lovecraft etc.

Et donc que j'étais bien heureux d'apprendre que le CNC ouvre un fonds (pas rien, 2 millions d'euros par an, qui seront répartis à une centaine de projets...) destiné à soutenir la création vidéo directement sur le web, dont le fer de lance est YouTube.

Mais la douche froide : avoir 10 000 abonnés YouTube pour le 1er étage du projet, 30 000 pour les projets plus longs. Le critère « abonnement YouTube » donc mesurable et valuable (comme disent les potes US) pour l'argent public.

Evidemment, tant pis pour nous, qui n'avons pas ces chiffres. La littérature contemporaine, ça intéresse qui. La création vidéo basée sur recherche littéraire, ça intéresse qui. Laura Vazquez, un mot par jour et un plan par mot, pourquoi elle aurait besoin d'aide ?

Je ne parle pas pour moi : si vous voulez me soutenir, achetez donc un livre, ou mettez quelques euros au Tipeee – le contrat est plus clair –, et puis je suis sur ce gros projet Lovecraft, ma chaîne YouTube c'est mon plaisir. Seulement, allez-y, sur ma chaîne (au fait, vous avez vu, je viens de rajouter un petit teaser !) : à droite il y a une dizaine de chaînes que je recommande. Elles ont toutes à voir avec la littérature de création, d'intervention, mais par la vidéo et par le web. Lesquelles ont 10 000 abonnés ?

Les abonnés YouTube, ça se fait à l'ancienneté, mais ça se fait aussi au prorata des algorithmes mesurant les répercussions en clics publicitaires, la façon dont eux-mêmes poussent en avant les vidéos qui marchent, ou ce qui solidifie en longue traîne quand une vidéo fait du buzz.

Alors nous, pensez bien que ce n'est pas demain la veille.

Rien d'aigri ni de contestataire : je suis de nombreu.se.s chaînes à grosse diffusion, et que le Monde par exemple illustre son article par SolangeTeParle c'est parfait et tant mieux pour elle, qui a bien contribué, dès son « abécédaire » du début, à configurer le nouveau territoire (juste au moment où elle semble rendre son tablier, d'ailleurs...) : Ina M. a intégré il y a un an le Fresnoy, il est de bonne augure que des acteurs de la vidéo virale se lancent dans des projets de plus lourde élaboration. Ça use, YouTube, encore pire que le blog. Et quiconque pratique YouTube, c'est mon cas, sait ce qu'il doit à celles et ceux qui s'y sont lancé.e.s un peu avant... Je n'avais en rien prévu le bonheur que j'ai à explorer ces outils et ces formes, la place que YouTube occupe désormais dans mon travail (ou mon travie).

Seulement que voulez-vous : ça me mâche un peu. Il me semble qu'il y aurait eu honneur à ouvrir ce soutien à d'autres vecteurs de création pour la vidéo sur le web – il y en a aussi sur Viméo, où le taux de compression image et son est bien moindre, et permet un travail de qualité plus haute. Il y a aussi tous les ceux dans mon genre, qui seront toujours sur les marges de YouTube parce que refusant de monétiser leurs vidéos (ça vous économise la pub obligatoire). Il me chagrine que l'audience fabriquée et mesurée par Google (par exemple, si j'intègre une de mes vidéos sur mon site, elle passera en cache et les stats ne seront pas décomptées) devienne la barre de mesure de l'établissement public, et la première mesure pour l'obtention du soutien à projet.

L'audience sur YouTube est cumulative, les flux des plus gros se multiplient avec des taux d'accroissement proportionnels à la masse et ça fausse tout, y compris chez nous – regardez les scores de chaînes US vides de chez vides comme Paul Logan ou Roman Atwood : des millions. Sans parler du pauvre héros usé, PewDiePie aux 55 millions d'abonnés, et qui ne sait plus quoi faire pour continuer...

Pas grave, on ne fait pas la course à tout ça, et notre liberté de créateurs vidéos sur web elle est là : un simple téléphone suffit (même si ce n'est pas vrai, et que chaque bout de matos ça coûte un bras).

Juste que la création ça ne se divise pas, et ça ne s'exprime pas selon des audiences mesurées mais en partie produites par Google.

Je pense même, sur le fond, que le modèle publicitaire sur lequel s'établit YouTube est dans un déséquilibre profond : il alimente de façon exponentielle des chaînes de plus en plus grosses et de plus en plus vides (attention, là aussi il y a des exceptions : Casey Neistat s'érôde, mais surgit un Peter McKinnon, on voit arriver de jeunes auteur.e.s etc...). Les modèles Google par vente de mots-clés, Facebook par promotion de contenu, ont innové, la pub ne sera jamais que parasite. En tant que producteur de contenus sur YouTube, je serais certainement cap de payer pour cet espace de diffusion qui m'est offert, encore plus si j'y disposais de visionnages moins compressés, comme sur Viméo etc.

Le vrai vertige de YouTube, il est là : la possibilité d'insérer ce qu'on créée, et qui appartient à la littérature parce que partie organique de notre travail sur et dans et par la langue, en diffusion accessible à l'infini... On souhaite tout le meilleur aux plus de 10 000 qui, en plus, seront soutenus par le CNC, nous on se débrouillera toujours et pourquoi ? Ben parce que pas le choix !

Et j'espère aussi que vous l'avez compris : si on insiste et appelle toujours pour que vous cliquiez s'abonner, sur nos petites chaînes littérature, c'est pas de l'égo, c'est du combat, et solidaire.

Photo : aire d'autoroute, Mannheim, vidéo en cours de montage.

2015.05.28 | Lyon, en passant

François Bon — 2015-05-28T19:40:48Z

Grande dette à Gilles Bonnet pour sa confiance et son engagement, conclure une journée d'études sur le numérique (avec notamment Martin Rass, Anaïs Guilet, Luc Dall'Armelina, Françoise Cahen, Serge Bouchardon) par une invitation à lire, et que ce soit aux Subsistances, dans la programmation des Assises internationales du roman, les 100 places du « Plateau 2 » toutes réservées dès la veille. La chance d'une équipe technique vraiment patiente et impliquée. Trop concentré sur cette lecture du soir pour faire beaucoup de photos, De beaux moments, d'abord ces heures à s'approcher mutuellement avec Dominique Pifarély – ce qu'il m'a appris d'un partage d'heures indispensable avant les 45 minutes où plus aucun recul par rapport à soi-même ne sera possible. Le bouchon à 15 balles de la veille au soir où on devait être les 2 aînés de la salle, le bord de la Saône, les visages retrouvés (Isabelle Aveline, Philippe Liotard, et bien sûr Guy et Carole Walter). Ne pas avoir osé sortir l'appareil dans les 10 minutes passées avec Pierre Patrolin, dont j'ai tant aimé La traversée de la France à la nage. Soirée perf ouverte avec d'étranges manipulations lettristes sur l'iPad par Serge Bouchardon et Pierre Fourny (les premières minutes en vidéo ci-dessous), puis une performance en 3 temps menées en 1 duo et 2 solos par Alexandra Saemmer et Lucile Haute (retour sur expérience Facebook de l'image fantôme). La bande-son brute de notre lecture sera dispo ce week-end dans les podcasts partie abonnés du site, ci-dessous juste quelques minutes de répèt, ma voix partant par un Y dans le Live+Max de Dominique, lui traitant les effets en direct, y mêlant son violon et m'autorisant à interagir en permanence sur le son électronique par simple modulation de la voix, même avec un récit qui doit rester narratif en permanence.

Dominique Pifarély, et l'île de la Réunion à laquelle il est si lié.

Gilles Bonnet

Martin Rass

Isabelle Aveline & Luc Dall'Armellina

Alexandra Saemmer & Lucile Haute en performance

2014.07.31 | Sardaigne, ton ferry en fanfare

François Bon — 2014-07-31T05:54:59Z

Je n'aime pas trop le mot ferry : bac n'est plus employé nulle part, et pour une courte traversée comme celle qui relie l'île de Sant'Antioco à celle de San Pietro je préfère nettement le québécois traversier.

De Carloforte et San Pietro, relire les séjours qu'y faisait dans les années 50 Ernst Jünger dans ce grand livre qu'est Chasses subtiles. C'est une bonne surprise : un pan d'histoire compliqué, avec l'amiral Nelson, une transplantation tunisienne, l'ombre des barbaresques, et un merveilleux village italien préservé. Quant à l'île, son caractère volcanique en fait une étonnante anthologie de micro-paysages.

Donc départ le matin de Calasetta, et surprise que dans le ferry du soir, à 19h40, embarque l'intégralité du banda de Carloforte : ils sont reçus par leurs amis de Calasetta, à charge de revanche, et reviendront tard dans la nuit. Alors, sur le pont supérieur, tout le monde en répétition (première vidéo), et ensuite, avec Giuseppe en maître de la caisse claire, paré pour l'exécution (2ème vidéo). Et pendant ce temps-là, e la nave va, défilent la mer et les montagnes.

videoself | instructions pour se photographier soi-même

François Bon — 2014-03-21T12:12:12Z

En fait je n'avais plus d'identité déjà : mon passeport était à refaire et ma carte d'identité périmée depuis 2 ans je ne m'en étais pas souvenu. Plus le permis de conduire et la carte Vitale plus divers, il faut aller au supermarché, s'asseoir sur le tabouret et obéir aux nouvelles normes, de toute façon la prochaine fois qu'on arrivera à New York ça ne servira rien il faudra recommencer regarder tout droit pouce droit et les quatre doigts pouce gauche et les quatre doigts. Ça ne vaudra jamais Sophie Pétoncule.

videoself | du soi fantôme

François Bon — 2014-03-20T11:22:00Z

Ça mélangeait durement, dans l'insomnie de la nuit dernière. Mais j'étais clairement capable de discerner l'ensemble des points de tension qui se mêlaient :

– depuis 6 mois maintenant, le mercredi soir je dors à Cergy, entre 2 journées à l'école d'art, dans un hôtel très peu cher (ouf) qui m'attribue toujours une chambre au hasard de ses algorithmes, mais à n'importe quel étage qu'on soit ou côté du couloir c'est toujours la même chambre exactement – or, hier soir, je suis rentré chez moi et ne suis venu à Cergy que ce jeudi ;

– la semaine dernière, Vincent Gérard expliquait le principe des interpolations d'images en vidéo, et parlait d'un artiste (mais Vincent n'est pas là aujourd'hui, donc je ne sais ni qui ni quoi où comment) qui avait repris image par image une vidéo, supprimant les images réellement captées et ne gardant que les images « fantôme », proposant donc un film complètement séparé de toute captation réelle de ce qu'il figurait ;

– avais visionné récemment cette série de plusieurs centaines de films, le Cinématon de Jean Courant, avec pas mal d'amis dans ce boulot entamé il y a 20 ans...

– les portraits de Jagger mais surtout ceux de Charlie Watts attrapés par la presse ces 2 jours, alors qu'à la liste incluant Brian Jones, Gram Parons, Meredith Hunter et Ian Stewart (éléments structurants de ma bio, dite par les morts) vient de s'en ajouter un autre ;

– retour à Cergy encore avec la découverte, à mesure que je fréquente l'atelier vidéo, de combien ils sont nombreux à se filmer eux-mêmes, dans des dispositifs plastiques ou fictifs, et que ce que je prenais pour une sorte de commodité correspondait à un fil profond, lié aussi à cette maîtrise d'outils plus souples...

– donc la nuit dernière, j'étais assis sur une chaise (dans l'insomnie) et proposais deux plans fixes : l'un c'était une simple vidéo tournée avec mon appareil-photo, l'autre une reprise de cette vidéo en ne gardant que ces images interpolées fabriquées par l'algorithme de l'appareil (sauf que je ne sais pas faire, mais je ne doutais qu'on me l'explique), et donc être arrivé à produire ma propre binette en fantôme ;

– d'où le fait que, ce jeudi 20 mars 2014, à 13h49, et avant que la salle 304 retrouve sa circulation du studio écriture, j'ai réalisé (en contrejour, et m'autorisant simplement, sur la fin, à photographier avec l'iPhone le dispositif) l'autoportrait suivant – il suffit en fait de s'interpoler à soi-même, pour n'être plus qu'un soi fiction.

2012.04.28 | l'arrivée du train en gare de Dax (sous la pluie)

François Bon — 2012-04-28T12:20:12Z

On ne se refait pas : je n'aime pas trop prendre le train en journée. Dans d'autres conditions, serais bien resté plus longtemps à Dax, ne serait-ce que pour ce merveilleux hôtel Splendid arts déco, témoin d'une vieille gloire, et que la ville a investi pour son salon du livre. J'aurais écouté la lecture de Marie Cosnay, présente avec d'autres auteurs de Cheyne. Et l'accueil de Serge Airoldi mérite à lui seul le voyage (grand, grand merci).

Mon intervention, 1h30 d'impro sur mutation numérique, évidemment dit le 10ème de ce que j'avais espéré synthétiser via plan solide dans mes heures de préparation le vendredi aprem, et facilité à parler quand on se sent bien, c'est pas si fréquent. Comme me suis senti bien aussi chez Serge et Cécile Airoldi le soir, l'accueil tout simple, le jambon de Bayonne au milieu, et l'épopée de reportages pour Sud-Ouest époque Veilletet dans les Balkans en guerre – avec même évocation du roi Zog...

N'empêche que ce matin ai préféré repartir tôt, d'où la présence en gare de Dax pour le train de 6 heures, et c'est ce bruit continu d'eau sur les grandes verrières qui m'a incité à sortir le Handy Zoom jusqu'à l'arrivée du train.

Plus bas, images souvenir – l'hôtel Splendid, la salle de conf, et le centre-ville, avec la célèbre source (très) chaude et ce qu'elle entretient d'activité thermale.

merci à Serge Airoldi

faire ses courses

François Bon — 2009-11-03T01:40:16Z

Eux ils disent magasinage. Moi je dis : c'est la plus belle galerie commerciale du pays. En tout cas certainement un laboratoire pour comprendre de plus près l'Amérique, celle des quartiers pauvres et des Dollarama. Fausses cheminées, bradage de livres où personne n'entre et musculation en gros avec panneau musclez aussi votre cerveau, comparer avec précédente galerie (Halifax). Chemin du ravitaillement quotidien, temps réel.

2009.11.03 | vie secrète (à) de Montréal

François Bon — 2009-11-02T23:14:35Z

Québec est déjà un virage, ancré dans notre parcours comme Berlin ou Rome, mais dans cette figure indissociable de l'eau, du fleuve, des paysages qui s'élargissent depuis le bout de l'île d'Orléans. Et l'opposition avec le calme studio souterrain sous les couvents désertés de la vieille ville (de ma lucarne, ce couvent des Ursulines débarquées à 115 de Tours et sa campagne aux temps de Louis XIV finissant, et bâtiment aussi déserté que ce couvent de Tours dans la rue qui mène aux Studios).

Mais la ville d'Amérique, celle du bout, c'est Montréal, où on vous parle d'abord en anglais dans les magasins (d'ailleurs, tant qu'à passer pour étranger, je reste sur l'anglais, ça fait de la pratique), où le métro, comme à Berlin ou New York, est un reflet du monde. Une ville qui semble se détruire et se reconstruire sur elle-même sans cesse, ou avancer ses fronts de taille du renouvellement (place des Arts notamment). Et ses errants, ses bars, ses fresques, ses impasses.

Et peut-être même que c'est une chance, cette année, de ne pouvoir se familiariser avec Montréal comme on apprend à connaître Québec, où la langue est si autre, mais toujours l'appréhender, même à 2 heures de bus, comme ville étrangère, une ville étrangère devenue soudain immédiatement accessible, et infiniment inconnue.

Dans le plan de nuit, le ronflement est celui d'un énorme FreightLiner isotherme regonflant ses frigos garé dans la rue en contrebas. Dans le plan de jour, le fou invisible qui hurle avait commencé bien longtemps avant, et a continué bien longtemps après.

A noter qu'à côté de l'enseigne rouge du bar, le bâtiment gris qui fait face à la mosquée neuve s'intitule Sexothèque, voisinage non arbitraire puisque ensuite vient le Temple.

Montréal, parking _ version nuit

Montréal, parking _ version jour

2009.09.12 | veille sous la ville

François Bon — 2009-09-12T02:09:56Z

Résidence d'écrivain en sous-sol : à 600 m au-dessus, les collections inuit sculptées dans le basalte on leur a fait le même sort : apprendre à leur ressembler – elles se taisent. Dans un si grand pays, l'intérêt de proposer aux auteurs des résidences en sous-sol dans une rue vide sous église désaffectée et connexion ramollo, alors qu'y a tant à faire avec la wifi des rues et les bâtiments de ciment à l'horizon port ? à côté du studio, la nuit, avec lumière de service, la bibliothèque vide, souterraine aussi : je la vois par les grillages : eux aussi vont rester toute la nuit à la table sous la lampe ?

2009.06.04 | Montréal, l'eau, le vent, les moteurs

François Bon — 2009-06-03T23:44:53Z

Détourner le pinceau numérique : quelquefois je lui parle, et c'est une lecture avec image mouvante, mais si je ne lis rien, c'est le bruit de la ville qu'on donne à voir.

Ainsi, à Montréal, ce mercredi 3 juin 2009, dans la double journée due à l'arrivée en début d'après-midi, sur le chemin de l'hôtel au fleuve, une cour tout près de la Grande Bibliothèque, puis cette autoroute s'enfonçant sous le centre. En novembre, ce même souterrain qu'on aperçoit, traversé à pied, m'avait provoqué cette fiction, villes jointives.

Et puis l'eau retrouvée, le fleuve et ce chantier qui vient jusque sur lui en surplomb.