Tiers Livre, le journal images

2021.09.20 | soignons la terre, elle accueille nos morts

François Bon — 2021-09-20T20:00:33Z

Dans cette petite poche de trois communes à forte tradition protestante, en pays de montagne, ces tout petits cimetières enclos, et parfois d'autres là en pleine forêt, sans mur ni haie, et les tombes anonymes. Quelques pierres, un renflement qui s'érode. On voit mal sur les photographies ? Eh bien tant mieux. Ce qu'on photographie, c'est l'émotion qu'on en prend soi, à marcher là, dans le mieux de respect qu'on peut. Ce ne sont pas forcément des tombes anciennes. Elles sont huit ou dix, comment même deviner. Matin, lumière rasante, varier les angles, la hauteur : l'appareil voit aussi mal que soi. On vient, on médite, on repart. Il reste les pierres, il reste ces renflements vaguement parallèles, et les fougères. On l'installe ici pour mémoire, à cause de ses morts à soi.

– complément pour qui souhaite, cet article sur patrimoine cimetières familiaux protestants

2021.08.18 | film avec mur & personnage

François Bon — 2021-08-18T09:25:26Z

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Comme je fais mes exercices de photographie, je chemine aussi lentement vers la fiction filmée : partir de ces configurations minuscules et précises de lieux, et y retraverser un énoncé fictif récurrent pour moi. Celui qui me travaille depuis un moment : personnage avec mur et rails. Ici, dans la gare de Mars (c'est le nom du village) j'avais la configuration. Je joue le personnage, en situation au long du mur ou des rails. Il y a beaucoup de précédents dans la littérature (L'embranchement de Mugby, ou Souvenir du chemin de fer de Kalda, d'autres).

Dans les presque 3 ans (2016-2019) où je n'ai fait que de la vidéo (et si souvent bancale) et pas du tout de photo, j'aurais eu un 2ème appareil et la contrainte de toujours faire un cliché fixe de ce que je filmais, j'aurais aujourd'hui une matière qui me servirait tant, au quotidien. Saut mental ? Aujourd'hui, quand je fais mes exercices de fiction, j'ai mes 2 appareils, et donc là le GH5 pour les photos, le GH5s sur petit trépied pour la vidéo. Chaque appareil peut faire les deux, mais la division mentale est plus facile à gérer si elle se matérialise de cette façon (c'était aussi possible avec le Canon 6D, autrefois, même sans le double logement cartes SD que j'ai sur les Lumix, mais je n'y suis jamais arrivé). Et comme je suis personnage dans ce que je filme, sur les rushes on me voit prendre les photos, quoique ça n'intervienne pas dans la fiction en essai

D'avoir lancé cette chaîne 2 réservée aux vidéos d'1 minute, ça me donne cet espace labo ou peut-être d'ici quelque temps je pourrai les essayer, les vidéos fiction, mais pas mûr encore : c'est comme s'il fallait tout reprendre à zéro. Je ne sais même pas si c'est le bon chemin, si vraiment envie : après tout, c'est peut-être elles, les vidéos 1 minute, qui sont mon espace de fiction sans l'avoir fait exprès.

En attendant, le lieu de la fiction, le voilà documenté ici : est-ce que ça compte, pour me souvenir de ce bout de film que j'y rêvais ?

2021.08.17 | Simondon, ça envoie du bois

François Bon — 2021-08-17T12:50:59Z

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Évidemment, quiconque a déjà passé quelques heures ensoleillées dans le cours fondamental de Gilbert Simondon, Imagination et invention, le sait bien d'avance, que ça envoie du bois. Moi, il suffit d'un tel petit panneau à l'entrée d'un chemin pour me donner l'impression que j'ouvre un nouveau livre.

2021.08.16 | d'équerre (ou de la photographie kantienne)

François Bon — 2021-08-16T14:47:29Z

Il n'y a pas si longtemps que ça, dans ma vie, que j'ose arrêter la voiture là, sur le bord de la route, pour m'être dit : — Ah, ça, ça mérite photographie...

Il 'agissait d'une équerre parfaite. Ce que j'entends par équerre : celle qui accompagnait le rapporteur, dans la trousse de l'école primaire et du collège.

Alors c'est ça que j'ai photographié, l'équerre. Il reste ce mystère pour moi d'être aussi stupéfié — et depuis si longtemps — à ces rencontres de la mécanique et de la nature. Ça devient une sorte d'impératif catégorique, façon Kant : je pratique la photographie kantienne.

C'était avec mon brave GH5 monté de l'Olympus 12 f2, les photos auraient peut-être été plus plastiques avec le Sigma 16 f1.4, je dis ça plutôt mode note for myself, mais j'y gagne tellement en transportabilité.

2020.02.19 | démon du jeu à Chambéry la nuit

François Bon — 2020-02-18T21:59:23Z

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Magnifique journée de travail, vraiment. Et pourtant par moments j'étais trop à tâtons, mais il y a avait cela qu'elles.ils (beaucoup de elles, quelques ils) devaient aller chercher au profond et dont moi, si je sais que cela existe, je n'ai aucune idée d'en quoi cela consiste.

On se retrouve à 19h30 dans un bistrot du centre-ville, il est 21h45 quand avec Svenja, qui m'accompagne (merci !), je reprends le chemin de l'Ibis Budget. On passe devant Jeux 73 (ils ont leur site). La salle ferme à minuit mais personne, le mardi à Chambéry, pour venir jouer la nuit, en tout cas pas ici. À Tokyo ou même San Francisco, ou Vegas ou L.A., ce serait ruisselant de bruits, de silhouettes, mais ici la dame est seule, elle lit. Elle n'attend pas, ne guette pas, juste lit.

Et qui viendrait s'installer à cet étrange baby-foot douze places, trois baby-foot reliés l'un à l'autre, alignés, inamovibles, ou aux simulateurs de voitures de course. Elle lit.

Je dis à Svenja comme j'aimerais savoir quel livre elle lit : — On peut entrer le lui demander, tu crois ? Elle me dit que ce n'est pas forcément une bonne idée, qu'elle ne répondra probablement pas, mais qu'on peut entrer et jouer à une partie de quelque chose, ce n'est pas si cher et c'est ouvert. Là c'est moi qui cale, je veux bien observer, voire même me faire photographe (vite, qu'elle ne voie rien, celle qui lit), mais pas interférer avec cette réalité offerte sur rue, et donc tant pis, on en rêvera seulement, au titre possible du livre.

Alors juste ces photos, sans s'arrêter, puisque j'avais le GH5 en bandoulière. Est-ce que ça me conviendrait, à moi, le soir, venir m'installer dans ces lumières de la salle de jeu vide, ouverte sur centre-ville, pour lire et écrire jusqu'à minuit ?

Je ne saurai pas ce qu'était ce livre, qu'elle lisait. Pour une fois que le livre gagne sur toutes ces imbécillités de divertissement tarifé.

2020.02.18 | arrivée de nuit à Chambéry

François Bon — 2020-02-17T23:14:30Z

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Arrivé ce lundi soir 21h45 à Chambéry, voyage sans histoire, ordi sur prise électrique, sandwich et yaourt achetés gare de Lyon en partant. J'ai réservé à l'Ibis Budget, Google Maps indique que c'est à 12 minutes de marche, je n'ai qu'à suivre les pointillés. J'aime bien m'exercer aux photos de nuit, mais ce n'est pas la photo, qui compte, plutôt seulement cette éternelle sensation mystérieuse des villes closes avant de dormir, dans les quartiers sans enseigne (ce n'est pas tout Chambéry, en décembre ç'avait été le contraire, un hôtel dans une petite rue piétonne de l'hyper centre, et de la viande saoule jusqu'à 4 h du mat, ici ça ne risque pas). La dernière image c'est ce que je vois de ma chambre. Demain je retrouve le petit groupe d'il y a 2 mois, étrange sensation, vies qui se séparent, se recroisent. Du neuf pour moi, tenter que ça s'assemble en récit — j'ai apporté du Modiano, par exemple, je ne suis pas vraiment habitué à faire travailler depuis Modiano. Pour ça, peut-être, que j'avais besoin de les regarder, ces ombres de la ville. Jeudi matin 5h, je repartirai de nuit aussi, et l'Ibis Budget ressemble exactement aux autres que j'ai pratiqués — les 2 jours, la fac, pas sûr que je voie grand-chose d'autre mais qu'est-ce ça fait, si on s'en va croiser les mots.

2019.12.11 | d'une angoisse (la ville labyrinthe)

François Bon — 2019-12-10T16:50:43Z

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lancer l'écoute, et lire

Des deux nuits (et j'y inclus la journée qui les séparait, puisque c'était juste cela, galerie après galerie, continuer, tenter de sortir) je n'ai pas su vraiment dans quelle ville j'avais atterri, et dans laquelle cette porte du parking, au bout de l'autoroute, m'avait fait sortir. J'avais ce rendez-vous. j'avais ce stage à faire. On m'attendaient. — Ils m'attendent ! m'était-il même arrivé de crier à mesure que l'angoisse montait. Je n'ai même jamais croisé personne. Jamais. Une galerie et puis une autre. Jamais le ciel, à peine ces lumières. Et ça tournait, et ça se croisait, et ça s'enfonçait. Au bout de la deuxième nuit, je tremblais. C'est trop tard, c'est fini, ils ont dû l'annuler, le stage, j'ai pensé. Alors il y a eu cette silhouette, qui me faisait des signes. Je l'ai suivie : qu'est-ce que j'aurais eu à perdre ? Même retrouver la voiture je n'aurais pas su le faire. Une porte s'était ouverte, et cette silhouette, dont je n'avais même pas pu approcher, m'a fait signe d'entrer. C'était une salle, avec du monde, mais peu d'éclairage, peu. Des ordinateurs, des câbles. J'ai pensé : mon stage. Mais non, ça n'avait rien à voir avec mon stage. Et c'était bien trop tard, pour mon stage. Au mur il y avait un écran, ils projetaient une carte et je les ai bien reconnues, les galeries, là où j'étais passé, là où je m'étais perdu. — On va vous reconduire, a dit la silhouette. Et on a traversé cette salle, moi après elle, sans même que ces visages penchés sur leur machine aient un seul frémissement de curiosité, d'intérêt. J'ai voulu parler : la silhouette devant moi, sans se retourner, a fait non de la tête. Soudain on était sous le ciel, mais la ville : déserte. Quelle ville, je ne savais toujours pas. De l'autre côté de la place, la silhouette m'indiquait une lumière bleue, et l'enseigne parking. j'ai retrouvé la voiture, je suis parti. Combien de temps j'ai roulé : jamais l'angoisse ne s'était dissipée. Il faisait jour, et l'angoisse continuait encore.

écrit en écoutant Révolution de François Corneloup, le titre qui s'intitule « Fileuse »

2019.12.07 | tunnels (il y avait ce tunnel j'en suis sûr)

François Bon — 2019-12-07T08:29:19Z

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On roulait dans ces tunnels. Ils avaient creusé ces tunnels pour ça, pour qu'on roule en soi-même. Tu entrais dans ta tête, tu ne ralentissais pas et tu roulais. Tu aurais pu charger des centaines de ces images : non pas la même image, mais l'infinie variation de ces images dans le tunnel. Qu'on soit sur des parallèles, chacun sa coque, chacun sa vitesse, probablement chacun sa musique intérieure. Tu roulais. Quand tu sortais, la ville. Des villes finalement si pareilles, les ronds-points et les immeubles tout autour, les mondes piétonniers tout au bout. Tu surplombais la vie piétonne de la ville, les villes sont dures, les villes sont nuit. Puis tu repartais. Ils étaient bien commodes, ces tunnels, saignées sous la ville, saignées sous la terre. Tu roulais dans les tunnels, tu t'inventais des livres.

2019.11.25 | dormir à l'Ibis

François Bon — 2019-11-25T06:58:42Z

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Les années précédentes, pour mon stage ENS Lyon, et même cette année, la première session, il y a juste à côté une résidence étudiante qui accueille aussi profs de passage, mais là, arrivant de Liège-Bruxelles la veille à 23h30 et non le matin même, c'était complet. En fait, c'est facile, voire bradé, de s'héberger à Lyon le vendredi soir, mais le jeudi soir vraiment une autre galère. Donc après mes 5 heures et train et sous grosse pluie j'arrive à l'Ibis Gerland rue Meirieu (Albert, pas Coline) où le gardien plutôt habitué au fait m'explique que non, c'est à l'Ibis « Budget » que j'ai réservé à 600 m de là, sur le gros boulevard desservant le stade du même nom (Gerland, pas Budget). C'est à dix grosses minutes de marche, sauf que j'ai ma grosse valise de bouquins et que là, à 600m donc des labos les plus pointus de France dont j'aime tant arpenter les couloirs souterrains, dans la contre-allée et les rues perpendiculaires c'est 70 ou 80 camionnettes portes ouvertes sauf si client, les bagnoles au ralenti qui viennent les raser, l'esclavage sexuel comme si rien n'éradiquerait jamais cette misère, et moi avec ma valise sous pluie à minuit qui traverse. Après le Mc'Do et son Drive, c'est l'Ibis Budget finalement pas si pire, à part deux trois fêtards qui s'amusent dans le couloir à 2 h du mat c'est la chambre comme tu connais par coeur, même si pas trop d'espace entre lit et cloison, lit et douche, code d'entrée c'était 273798 pour la 126 (je le dis, mais ils ont dû changer) et une wifi qui wifite et petit-déj' mieux que prévu, parfait pour le prix. Tu es là par hasard, tu emprunteras deux matins de suite le court trajet qui t'était inconnu, c'est un fragment arbitraire de ville. Il y a cette centrale avec son panache alors tu poses le sac et prends l'appareil, ça tombe bien puisqu'à ce moment-là un bus passera qui semblera mû par la cheminée comme si elle était greffée sur sa carrosserie et non pas 50 mètres derrière. D'ailleurs à ce carrefour tu serais bien resté une demi-heure à prendre en plan fixe perpendiculaire chacun des camions mais il y avait ce jeune type à heurter aux pare-brises clos avec son gobelet de plastique, c'était chez lui et basta. Dans ma valise j'avais aussi le Gorilla Pod et une loupiote LED à piles dans l'idée de faire une vidéo dans la chambre d'hôtel même, mais pas plus qu'à Liège j'ai réussi, comme si à force de répétition des lieux ça s'était éloigné de moi (mais pas les photos, donc), et quand bien même j'ai fait à l'ENS même, le vendredi matin avant l'arrivée des étudiants, ce petit 15' sur le thème rien sous les mains, juste la chaise la table et la cam, ce qui en soi m'a donné ensuite à réfléchir...

2019.11.15 | on ne photographie jamais que soi

François Bon — 2019-11-15T20:28:20Z

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Un des lieux communs les plus éculés de ce qu'on entend sur la photographie, c'est cette histoire de focale d'entre 35 et 50 qui correspondrait au champ visuel de l'oeil humain. D'abord parce que moi à part de près je n'y vois rien, et qu'un 50 ça photographie peut-être, mais un monde qui probablement n'existe pas, puisque je ne le vois pas.

Et puis le champ visuel ça s'éduque, il y a des décennies que j'ai appris à travailler la vision périphérique, et on y voit peu à peu large comme un cheval, les danseurs le savent bien et moi c'est avec la périphérie rétinienne que je m'oriente et conduis, ou survis. J'avais équipé mon Canon 6D d'une focale fixe 24, un « caillou » comme ils disent, ouvrant à 1,4, qui maintenant est dans un tiroir, si vous êtes intéressé je revends. J'ai pris l'habitude de me placer à l'endroit où mon 24 voit, c'est moi qui me déplace et pas le contraire. Maintenant, même sans appareil photo, je vois où je dois me placer pour photographier avant de regarder la chose à photographier elle-même.

Là sur le GH5 j'ai un zoom 12-35, comme il faut multiplier par 2 ça fait un 24-70, il ouvre à 2,8 et surtout est stabilisé, avec la stabilisation du capteur ça donne double avantage pour la vidéo. Il existe pour ces petits capteurs micro 4/3 un 14 (donc 28) qui ouvre à 1,7, ce serait ça dont j'équiperais un second boîtier le jour où, mais franchement : jamais ô grand jamais je ne bouge mon zoom, je photographie et filme toujours en 12 (donc 24) et c'est bien rare que je recadre, hors remettre un peu d'aplomb à l'horizontale parce que mon caractère va plutôt à la photo penchée.

Repensant au grand Giacomelli qui bardait son historique boîtier de petites vis inox pour en bloquer les fonctions accessoires, parfois je suis tellement surpris de redécouvrir que le nez du bousin tourne pour grossir l'image, que j'y mettrais bien un coup de soudure sur la molette pour le fixer sur 12 (24) à jamais.

Ce qui ne règle pas le problème principal : à quelle distance photographier ce qu'on voit ? J'ai toujours un petit trou de déprime après un atelier d'écriture, là on venait de passer 4 heures dans la salle et elles.ils étaient tou.te.s parti.e.s, la Syrienne, la Suédoise, le Coréen, l'Allemande mi-portugaise, l'Anglaise, le Mexicain, les deux de Cambridge, la Moscovite, celui de Gdansk, celle qui vient de Cuxhaven mais étudie à Hambourg, le Brésilien, la Vénézuelienne et l'Italien. Toi tu restes tout seul dans la salle, il est 18h30 et tu ne les reverras que demain 9h30. Alors tu te dis : tu n'as pas fait de photo, tu n'as pas fait de vidéo, tu es en pleine déprime de ce moment où il te semble que les mots flottent encore dans la salle, et si tu photographiais ça, ton désarroi ?

Alors tu fais une photo de la salle depuis là où tu étais assis à ton ordi (encore que tu ne t'es pas beaucoup assis), puis tu t'approches des stores. À 2 mètres, le viseur (enfin l'écran, puisque je ne me suis jamais servi du viseur, pour ne pas l'user trop à regarder à travers, d'ailleurs on ne regarde pas à travers, on regarde un autre écran, comme sous microscope) tu as la fenêtre tout entière mais est-ce que c'est la bonne distance pour photographier les persiennes ? Ou faut-il approcher tout près, comme quand tu redresses tes lunettes sur ton front pour déchiffrer et lire à haute voix leurs textes (l'ENS Lyon est l'établissement universitaire où on se sert le moins d'ordinateur), et, si tu approches tout près, où dois-tu t'arrêter ?

À quelle proximité du monde des chose dois-tu te placer pour photographier non elles-mêmes, mais ton désarroi ? J'ai donc fait les 8 photos que voici.