Tiers Livre, le journal images

2009.06.06 | Alsthom à Grenoble (on ne photographie pas)

François Bon — 2016-06-06T05:11:12Z

Il m'a fallu repasser par mon agenda pour retrouver quelle était cette usine photographiée le 6 juin 2009. On nous avait dit que c'était interdit, de photographier.

2016.05.16 | Providence enfoncement (7 fois)

François Bon — 2016-05-16T07:23:09Z

2016.05.06 | souvenirs de l'Orléans Express

François Bon — 2016-05-06T04:44:59Z

Mai 2010, lever du jour depuis le bus Québec-Montréal.

2016.04.18 | souvenir des capucins de Palerme

François Bon — 2016-04-16T06:10:27Z

La relation entre l'art et la mort, même quand elle s'établit rétrospectivement, est un tenseur décisif de notre travail au plus intime et présent (photographies : été 2008).

2016.04.03 | Corfou avec tracteurs, engins & moteurs

François Bon — 2016-04-03T17:30:00Z

Toujours et partout j'ai photographié vieux tracteurs, engins et moteurs – j'en ai des dizaines et dizaines : ici à Corfou, juillet 2007 (quand j'ignorais la balance des blancs).

2016.03.28 | destin des manuscrits dans les couloirs d'une grande et célèbre maison d'édition parisienne

François Bon — 2016-03-28T08:10:52Z

Série réalisée en juin 2009 chez Albin-Michel, maison d'édition à Paris.

2014.11.11 | Nantes, l'imaginaire architecte

François Bon — 2014-11-11T09:41:47Z

L'an dernier, on a eu une curieuse réunion à Cergy, le Ministère de tutelle ayant missionné une agence pour une étude sur différents projets d'agrandissement, extension ou reconstruction. Vu de toute façon l'argent que ça coûte, et d'autre part que dans 5 ans ce sera fini pour moi (j'aurai été salarié 5 ans dans ma vie, c'est pas mal : l'autre jour ils nous ont bloqué notre carte de Sécu parce qu'ils croyaient à une erreur, un mec qui devient fonctionnaire à 60 balais), je regardais ça d'un peu loin – je préférerais avoir tout de suite une pièce vouée à l'écriture et qui pourrait aussi me servir de bureau pour les entretiens et travail en petit groupe plus laisser bouquins et matos mais ne rêvons pas.

Sauf que justement c'est ce qui m'est arrivé – rêver debout –, dès mis le pied dans l'école d'archi de Nantes (et merci Christian Dautel de l'accueil, vu notre proximité d'âge sûr que Stones et Dylan on a de quoi parler ensemble), c'est le choc des volumes, quand ils s'accordent à l'imaginaire et l'aident à sortir hors de son échelle anthropomorphe. C'est bizarre, dit comme ça, mais je maintiens.

Ça m'est arrivé peu de fois dans ma vie : à Göteborg en Suède, décembre 1979 (ma première passe de 4 ans salariés avant les 30 ans d'interruption), dans un chantier naval quasi désert, où on installait notre machine à réparer les coques de sous-marin, j'ai dû en parler dans une des énumérations-usines de Temps machine, avec le souvenir à la cafèt du midi de ces cargos russes sortant de la Baltique tout lestés de stalactites, merveilleux. Et puis dans les 2 bâtiments principaux d'ArcelorMittal Fos-sur-Mer, la coulée et le laminoir.

C'est d'autant plus fascinant que pour écrire j'ai toujours ce besoin de me projeter dans un espace vide, c'est aussi ce qui me faisait aimer l'écriture de théâtre dans le temps du boulot avec Charles Tordjman. Normal que de futurs architectes aient de l'espace pour leurs constructions, maquettes et folies, mais les autres écoles d'archi que j'ai visitées ce n'était pas à cette échelle. Ici, comme dans ce fameux « garage d'usines » de Montreuil, une rampe capable de supporter un camion permet par l'extérieur d'accéder à chacun des plateaux, entièrement dégagés, et les salles dites « de projet » incluses dans l'espace intérieur, ou la très belle bibliothèque, beau renversement aussi de nos habituelles catégories d'espace. Ou pour la jonction très étrange qu'établissent les rampes, descendant de plateau à plateau, avec l'étalement urbain complexe de la fière Nantes en réaménagement constant (récit des morts dans le bombardement américain de 44 par Jean Rouaud, et l'obligatoire La forme d'une ville de Julien Gracq, comme définitive rupture avec le roman).

Trop de boulot avec le groupe de 35 M1/M2 (même en binôme avec Guénaël Boutouillet, et l'implication active des enseignants, Maëlle Tessier, Martin Didier et Marie Rolland c'était dense), juste quelques photos rapides au passage, et pourtant comme on y aimerait du temps vide.

Quand est-ce qu'on créera des postes écriture/littérature dans les écoles d'archi ? Ce n'est pas une question à la légère.

Les textes des 2 jours sont en ligne, mais site sans lien, on rendra ça public une fois éditorialisé dans leur projet global Territoires traversés, paysages inventés. Je me souviens par exemple, dans un texte à partir de Calvino, de l'expression rez-de-chaussée à tous les étages, c'est peut-être ça qui dérangeait, ici, dans l'architecture. Le rituel aussi d'une photo de la salle vide, quand tous les mots y flottent encore, et finir sur cette vue de nuit face fleuve.

2014.08.24 | ne s'enraye pas (typos urbaines)

François Bon — 2014-08-24T07:29:42Z

De quand les petites villes pouvaient accueillir dans leur rue principale une maison du lire-écrire. De quand le lire-écrire avait sa maison. Typos urbaines.

De quand on écrivait à même la façade les mots du métier, indissociablement librairie imprimerie papèterie.

De quand les fonctions de tout cela étaient simples et de lente évolution : ainsi le mot duplicateurs (à alcool, à stencil ?), ainsi la fonction qui s'appelle copie de lettres.

De quand les cartes routières étaient le prolongement du lire-écrire sur la géographie du monde et cela aussi on le mettait sur les murs (et la marque Taride, fondée en 1852, existe toujours sur le web).

De quand les livres et les registres participaient de la même famille, et que les outils de l'écriture se vendaient au lieu même du lieu de distribution des livres.

De quand probablement le libraire imprimeur éditeur habitait le premier étage de sa maison, au-dessus du magasin, et stockait au deuxième les machines à écrire, meubles de bureau, classeurs métalliques et machines à dupliquer et autres réserves.

Que la proclamation ne s'enraye pas qui signait la qualité des stylo-plumes (on trouve toujours des stylos Gold Starry d'occasion sur le web) reste lisible sur le mur même quand on n'a plus de stylo-plumes et même quand c'est la totalité de l'ensemble qui s'est enrayée : il y a toujours le mot librairie, mais c'est des fringues qu'on y vend.

2014.08.16 | on ne parle pas assez de Germaine Richier

François Bon — 2014-08-16T09:27:42Z

Et pareil pour les oeuvres de Richier au Moma, chaque fois que revues. Ajouter qu'apparemment, sur le fait qu'on ne parle pas assez de Germaine Richier, je ne suis pas le seul à le penser (ou ici). L'oeuvre photographiée ici chez Maeght à Saint-Paul de Vence s'intitule "La forêt" (vers 1957-1947). Et merci à la fondation d'autoriser ses visiteurs (moyennant petit badge à 5€ en sus) à ces captations images personnelles, si précieuses dans le travail. Émerveillement toujours de quelques heures fondation Maeght à Saint-Paul de Vence.

2014.07.31 | Sardaigne, ton ferry en fanfare

François Bon — 2014-07-31T05:54:59Z

Je n'aime pas trop le mot ferry : bac n'est plus employé nulle part, et pour une courte traversée comme celle qui relie l'île de Sant'Antioco à celle de San Pietro je préfère nettement le québécois traversier.

De Carloforte et San Pietro, relire les séjours qu'y faisait dans les années 50 Ernst Jünger dans ce grand livre qu'est Chasses subtiles. C'est une bonne surprise : un pan d'histoire compliqué, avec l'amiral Nelson, une transplantation tunisienne, l'ombre des barbaresques, et un merveilleux village italien préservé. Quant à l'île, son caractère volcanique en fait une étonnante anthologie de micro-paysages.

Donc départ le matin de Calasetta, et surprise que dans le ferry du soir, à 19h40, embarque l'intégralité du banda de Carloforte : ils sont reçus par leurs amis de Calasetta, à charge de revanche, et reviendront tard dans la nuit. Alors, sur le pont supérieur, tout le monde en répétition (première vidéo), et ensuite, avec Giuseppe en maître de la caisse claire, paré pour l'exécution (2ème vidéo). Et pendant ce temps-là, e la nave va, défilent la mer et les montagnes.