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	<title>DIRE, la revue de Tiers Livre</title>
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		<title>outils du roman | index des contributeurs</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article521</link>
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		<dc:date>2024-06-19T04:33:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Fran&#231;ois Bon, pour Tiers Livre</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton521.jpg?1593068509' class='spip_logo spip_logo_right spip_logo_survol' width='150' height='100' alt=&#034;&#034; data-src-hover=&#034;IMG/logo/artoff521.jpg?1593068516&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;
&lt;i&gt;une autre fa&#231;on de d&#233;couvrir l'atelier&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
&lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article614' class=&#034;spip_in&#034;&gt;figures libres, 1, &#171; au cin&#233;ma, sans histoire&lt;/a&gt;&lt;br/&gt;
mise en ligne collective et progressive
&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; chaque auteur.e dispose pour ses contributions d'une page qui les rassemble toutes &#8211;- cette page reste constamment modelable et modifiable, en vue de l'&#233;laboration d'une forme autonome ;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; les pages auteur sont pr&#233;c&#233;d&#233;es d'un chapeau avec mini-bio (nous la transmettre) ainsi que liens vers vos sites ou blogs, cha&#238;nes YouTube, compte Twitter etc. et d'une photo pour le haut de page.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; nota : chaque contribution est suivie d'un bref &#171; codicille &#187; sur le pourquoi et comment de son &#233;criture, ne pas oublier de l'ins&#233;rer dans vos envois !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; on peut se promener au hasard d'un auteur &#224; l'autre, chaque lecture est un acte de partage, c'est ce qui donne du sens &#224; l'aventure collective, et permet &#224; chacun de mieux d&#233;terminer la sienne propre... les stats en fin de page signaleront vos visites, &#231;a donnera le moral &#224; tout le monde !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; cette ann&#233;e, on compl&#232;te l'atelier par des RV directs en visio-conf&#233;rence (t&#233;l&#233;charger l'application Zoom), elles seront annonc&#233;es (avec le lien d'entr&#233;e) via la lettre d'info ;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; sauf emp&#234;chement, les mises en ligne se font chaque matin ou un jour sur deux, pour les contributions re&#231;ues la veille et l'avant-veille &#8212; s'il vous semble que texte oubli&#233;, ou erreur toujours possible, &#233;videmment pr&#233;venir ;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; d&#233;bats, questions, r&#233;actions c'est en toute ind&#233;pendance &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/groups/571548759701452/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;sur le groupe Facebook&lt;/a&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; et &#224; lire aussi, pour m&#233;moire : &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article211' class=&#034;spip_in&#034;&gt;construire une ville avec des mots&lt;/a&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;index des auteurs &amp; contributeurs&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;blockquote&gt;
&lt;a href=&#034;#A&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;A&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#B&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;B&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#C&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;C&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#D&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;D&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#E&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;E&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#F&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;F&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#G&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;G&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#H&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;H&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#K&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;K&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#L&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;L&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#M&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;M&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#N&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;N&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#P&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;P&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#Q&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;Q&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#R&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;R&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#S&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;S&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#T&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;T&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#V&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;V&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#W&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;W&lt;/a&gt; _ &lt;a href=&#034;#Y&#034; class=&#034;spip_ancre&#034;&gt;Y&lt;/a&gt; &lt;/blockquote&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;A&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; A &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article537' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Albernhe, Huguette&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;B&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; B &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article528' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Bailly, S&#233;bastien&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article566' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Balsi, Pietra&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article522' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Barroso, Helena&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article610' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Barsics, Catherine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article598' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Bauer, Andr&#233;e&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article599' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Bejjani, Gracia&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article590' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Bernard, C&#233;line&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article612' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Bert Varlez, Romain&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article564' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Boumendil, Sylvia&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article583' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Boussarie, Muriel&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article544' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Brabant, Annick&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article549' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Brindamour, Rudy&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;C&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; C &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article587' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Camatte, C&#233;cile&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article593' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Carpentey, Eva&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article532' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Cassan, Laure&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article533' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Cazanave, Roselyne&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article576' class=&#034;spip_in&#034;&gt;C&#233;l&#233;rier, Brigitte&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article605' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Chevallier, Laurie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article524' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Claire, B&#233;atrice&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article541' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Cohen-Hadria, Piero&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article536' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Cordoliani, Emmanuelle&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article574' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Corvez, Stewen&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;D&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; D &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article582' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Darrasse, Gr&#233;goire&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article548' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Dartiguelongue, Isabelle&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article539' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Dejardin, Anne&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article560' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Derimay, Juliette&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article565' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Diaz, Caroline&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article551' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Dozoul, Claudine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article596' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Dubois, Pierre-Emmanuel&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article594' class=&#034;spip_in&#034;&gt;DuBotz, Ema&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article535' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Durif, Fran&#231;oise&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;E&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; E &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article602' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Espinasse, Monika&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article567' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Estampes Paillard, Dominique&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;F&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; F &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article531' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Flaven, Genevi&#232;ve&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article573' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Francey, Vincent&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;G&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; G &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article534' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Gallot, Marie-Caroline&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article586' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Gell&#233;, Jennie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article545' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Georgin, Xavier&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article525' class=&#034;spip_in&#034;&gt;G&#233;rard, Fran&#231;oise&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article543' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Godard-Livet, Dani&#232;le&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article526' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Gravier, Ariane&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;H&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; H &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article575' class=&#034;spip_in&#034;&gt;H&#233;gaire, Antoine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article562' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Henri, Marie-Paule&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article608' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Hingrai, Thibault&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article581' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Hollow, Laurent&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article530' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Holt, Nathalie&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;K&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; K &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article556' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Keyaerts, Gauthier&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article600' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Kypros, D&#233;neb&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;L&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; L &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article607' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Laur&#233;lia&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article611' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Laurent, Liliane&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article579' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Le Goff, Claire&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article601' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Le Guellaff, Cm&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article527' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Liotard, Philippe&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;M&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; M &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article603' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Mat, Tristan&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article585' class=&#034;spip_in&#034;&gt;M&#233;nard, Pierre&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article559' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Michel, Marie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article613' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Montfort, Isabelle de&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article615' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Morisset, Vanessa&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article568' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Moscardini, Marie&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;N&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; N &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article577' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Navarro, Am&#233;lie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article563' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Nay, Annick&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article561' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Nicolier, Eric&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;P&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; P &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article572' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Pandolfi, Ugo&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article592' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Peyronnet, Laurent&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article595' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Piris, Mireille&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article546' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Pollastri, Sylvie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article570' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Pomu&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;Q&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; Q &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article553' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Queyrel, G&#233;raldine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article591' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Quoirez, Nathan&#235;lle&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;R&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; R &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article550' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Renaud, Fran&#231;oise&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article554' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Roger, Marie&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;S&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; S &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article571' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Saint-Michel, Elisabeth&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article538' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Saludo, Micha&#235;l&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article606' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Sauvage, Marlen&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article618' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Serpette, Sylvie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article529' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Serre, Catherine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article542' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Sullivan, Fran&#231;oise&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;T&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; T &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article558' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tabaro, Olivia&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article523' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tholom&#233;, J&#233;r&#233;mie&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article520' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tholom&#233;, Vincent&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article555' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tollet, Martine&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article540' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tournier, Mil&#232;ne&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article584' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Tran, Chantal&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article609' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Turenne, Jacques de&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;V&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; V &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article589' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Van Weddingen, Anne&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article597' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Viettro, Valentina&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article617' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Vilatte-Lafontaine, Nathalie&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;W&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; W &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article547' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Wambeke, Simone&lt;/a&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article569' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Will&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;a id=&#034;Y&#034;&gt;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt; Y &lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href='https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article604' class=&#034;spip_in&#034;&gt;Ygarmaten, Lamya&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
		</content:encoded>


		

	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>Muriel Boussarie | Perspectives</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article583</link>
		<guid isPermaLink="true">https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article583</guid>
		<dc:date>2020-11-18T17:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Muriel Boussarie</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton583.jpg?1595186567' class='spip_logo spip_logo_right' width='150' height='113' alt=&#034;&#034; /&gt;
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&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; bio et liens
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. s'&#233;loigner dans ce paysage flottant &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Maintenant c'est fini, on va avancer les yeux ferm&#233;s, &#224; t&#226;tons dans ce paysage flottant. On inspire l'air moite qui monte des marais emplis de cris invisibles parfois inqui&#233;tants, on suit un &#233;troit chemin vers les collines humides d&#233;bordant d'arbres aux racines tortueuses aux feuilles &#233;normes. Une odeur de vase et d'herbe foul&#233;e accompagne les pas qui h&#233;sitent encore sur le sol devenu spongieux. On essaie de se fier aux bruissements des feuilles &#224; l'envol des oiseaux au fr&#244;lement d'un buisson sur le bras. On pourrait craindre de tomber mais on continue d'avancer. Sous les paupi&#232;res souvent le scintillement de la mer inonde les yeux clos comme l'&#233;blouissement qui ravit L. sur le pont avant du ferry quittant la baie de K., une joie profonde qui vient bri&#232;vement irradier les os la peau et donner l'&#233;lan, il faut partir maintenant vers la voie confuse qui a ressurgi cet &#233;t&#233;. C'est une all&#233;e qui traverse le march&#233; &#233;tal&#233; sous les hautes tours de K., ce sont les aigus brefs d'une autre langue, le brouhaha des &#233;changes, le relent des animaux morts et l'effluve d'essence qui &#233;mane des &#233;tals gorg&#233;s de mangues, pourquoi cette odeur d'essence&#8230; C'est le poids d'un corps endormi qui s'affaisse sur ton &#233;paule dans le bus qui te conduit aux Nouveaux Territoires, c'est une multitude d'enfants, de femmes et d'hommes qui font jaillir un peu de vie dans le grand chaos du monde, c'est l'enchev&#234;trement prodigieux de la ville de K., une errance dans ses quartiers mouvants, c'est la beaut&#233; nocturne de ses gratte-ciels &#233;tincelant dans l'air assombri, c'est une femme et un homme qui fuient une dictature, c'est la r&#233;verb&#233;ration du soleil quand le ferry quitte le port, c'est l'inqui&#233;tude du soup&#231;on qui s'accroche &#224; chaque regard, c'est l'amour insens&#233; qu'on &#233;prouve pour les &#238;les, c'est la nature souveraine malmen&#233;e la v&#233;g&#233;tation qui prolif&#232;re qui d&#233;borde c'est le glapissement des chiots attach&#233;s devant les petites maisons, c'est une sensation de dessaisissement qui &#233;treint alors que s'&#233;vapore une moiteur de th&#233; amer et de poire &#233;cras&#233;e, que le ciel obscurci rend plus verdoyants encore les feuillages et que la brume descend sur les collines. C'est un foisonnement de vie et de pourriture, c'est une hypnose une descente en chute libre vers le magma qui bouillonne &#224; l'int&#233;rieur, c'est la peau dess&#233;ch&#233;e d'un grand reptile qui s'arrache brusquement de ta peau.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Au revoir et merci &#224; Fran&#231;ois et &#224; chacune, chacun, pour cet incroyable atelier&#8230;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;19. Feuilles trouv&#233;es au jardin de Ni&#462;o &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;small&gt;
&#171; fr&#234;le et fragile comme tu l'es&lt;br/&gt; parfois je me demande,&lt;br/&gt; d'o&#249; te viennent ces larges richesses d'ombre&lt;br/&gt; et dans quels jeux silencieux tu t'&#233;gares&lt;br/&gt; avec cette soie d&#233;vid&#233;e dans le noir&lt;br/&gt; sans doute ne sais-tu pas toi-m&#234;me&lt;br/&gt; pour quelle lumi&#232;re inconcevable&lt;br/&gt; tu as pr&#233;par&#233; tant de nuit &#187;&lt;br/&gt;
Nicolas Bouvier. &lt;br/&gt;Extrait de &lt;i&gt;Love Song I&lt;/i&gt; dans &lt;i&gt;Le Dehors et le Dedans&lt;/i&gt;.&lt;/small&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;28 mars&lt;/i&gt;. Depuis hier je m'appelle &lt;i&gt;Liu&lt;/i&gt; si j'en crois mon nouveau passeport. Jay m'appelle &lt;i&gt;Liu&lt;/i&gt;&#8230; &lt;i&gt;Liu&lt;/i&gt; par-ci &lt;i&gt;Liu&lt;/i&gt; par-l&#224; il ne m'a jamais autant appel&#233;e par mon pr&#233;nom, en tout cas par ce pr&#233;nom il faut que &#231;a devienne un automatisme&#8230; Il para&#238;t que le plus difficile c'est de mentir sur sa date de naissance, on peut assimiler un autre nom, un autre pr&#233;nom &#224; force de r&#233;p&#233;tition&#8230; une autre ville natale aussi&#8230; mais sortir naturellement une autre date de naissance quand on vous interroge, quand la police vous interroge, dire que vous &#234;tes n&#233; un vingt-et-un mai alors que c'&#233;tait un quatorze d&#233;cembre, c'est une autre histoire&#8230; voil&#224; pourquoi sur les faux papiers on garde souvent la m&#234;me date et s'il le faut on change juste l'ann&#233;e&#8230; cette fois j'ai vingt-trois ans, Jay m'a rajeunie, on ne se connaissait pas encore il y a deux ans quand j'avais vingt-trois ans&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cet apr&#232;s-midi je suis all&#233;e m'allonger dans la cabine et j'ai allum&#233; mon portable&#8230; message de ma tante : &lt;i&gt;ma petite ch&#233;rie, j'esp&#232;re que tout va bien pour toi&#8230;&lt;/i&gt; l'envie de lui r&#233;pondre tout de suite pour la rassurer et puis penser que mon portable serait peut-&#234;tre rep&#233;r&#233;&#8230; la col&#232;re de Jay en apprenant que j'avais emport&#233; mon t&#233;l&#233;phone&#8230; il s'est assis sur le lit sans rien dire, visage ferm&#233;&#8230;. Au bout d'un moment, je lui ai fait remarquer que laisser mon portable &#224; K., compl&#232;tement immobile rien qu'une journ&#233;e aurait sembl&#233; encore plus louche &#224; ceux qui nous surveillent&#8230; Jay a fini par l'admettre. Nous avons d&#233;cid&#233; que je r&#233;pondrais &#224; ma tante que tout allait bien juste avant que le ferry accoste &#224; Hui Feng Chau&#8230; ensuite j'ai &#233;teint mon t&#233;l&#233;phone et Jay a r&#233;ussi &#224; le glisser dans le sac &#224; dos d'une femme qui descendait sur l'ile.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;29 mars&lt;/i&gt;. J'ai r&#234;v&#233; de ma m&#232;re, elle &#233;tait &#233;tendue au fond d'une rivi&#232;re, je la voyais sous les reflets de l'eau, des poissons glissaient sur son corps, elle avait les yeux grand ouverts, des bulles d'air s'&#233;chappaient de sa bouche avec des mots dessin&#233;s &#224; l'int&#233;rieur, des mots que je ne comprenais pas&#8230; et maintenant ce poids &#233;norme sur le c&#339;ur&#8230; parfois on n'arrive pas &#224; &lt;i&gt;penser &#224; autre chose&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je dois tant &#224; Li&#250; Cheng et &#224; S&#242;ng Mei&#8230; ils m'ont recueillie, ils m'ont sauv&#233;e pour ainsi dire&#8230; Je sais qu'ils m'aiment beaucoup&#8230;. &#224; vrai dire Li&#250; Cheng m'aime beaucoup trop&#8230; son amour pour moi est une blessure, c'est son point faible&#8230; Pendant longtemps il m'a prot&#233;g&#233;e contre tout, mais &#231;a pourrait changer... un homme puissant n'aime pas ses faiblesses un jour il pourrait ne plus supporter ce qu'il consid&#232;re peut-&#234;tre comme sa faille&#8230;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Nous avons fait connaissance avec le couple sino-britannique qui nous saluait aimablement dans les coursives ou dans la salle de restaurant : elle &#201;lisabeth, p&#226;le, rousse, fantasque et chaleureuse, lui Bo, plus r&#233;serv&#233;, les yeux p&#233;tillants. Ils doivent avoir entre cinquante et soixante ans et ils parlent, ils bougent, ils plaisantent avec une l&#233;g&#232;ret&#233; surprenante. Ils vivent &#224; Londres une grande partie de l'ann&#233;e et voyagent le reste du temps, ils semblent avoir pas mal d'argent. Ils nous ont confi&#233; qu'ils recherchent une &#238;le, un lieu pour &lt;i&gt;s'&#233;chapper loin de tout&lt;/i&gt;, a pr&#233;cis&#233; Bo. Jay a souri sans rien dire. Quand nous avons regagn&#233; notre cabine, je lui ai fait remarquer que nous ne leur avions rien dit sur les raisons de notre voyage ni sur ce que nous sommes cens&#233;s faire dans la vie.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;30 mars&lt;/i&gt;. &lt;i&gt;Liu !	Liu Liu Liu !&lt;/i&gt; comme le cri des oiseaux marins qui nous poursuivent depuis Hui Feng Chau&#8230; Devant nous la mer rien que la mer&#8230; la mer des Philippines&#8230; est-ce qu'on atteindra les Philippines ? c'est tellement loin&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand on vit sous une dictature il y a trois options : soutenir ou se soumettre &#224; la dictature, se rebeller avec une probabilit&#233; d'&#234;tre emprisonn&#233;, tortur&#233; et tu&#233; proche de la certitude, fuir en faisant dispara&#238;tre toutes ses traces pour avoir une chance de s'&#233;chapper et de survivre. Nous avons choisi de fuir et nous faisons dispara&#238;tre tout ce qui nous appartient encore, tout ce qui est encore un peu nous&#8230; Apr&#232;s le d&#233;jeuner Jay m'a dit que c'&#233;tait &lt;i&gt;peut-&#234;tre&lt;/i&gt; dangereux d'&#233;crire ce que nous faisons sur ce carnet&#8230; qu'il faudrait &lt;i&gt;peut-&#234;tre&lt;/i&gt; envisager de&#8230; de le&#8230; enfin&#8230; &lt;i&gt;De le quoi, Jay ?&lt;/i&gt; Je suis sortie en claquant la porte. Avec mon carnet et mon livre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J'ai pass&#233; une grande partie de l'apr&#232;s-midi avec &#201;lisabeth, toutes deux &#224; demi-allong&#233;es sur des chaises longues &#224; l'abri du vent. Je voulais lire sur le pont mais je n'y arrivais pas&#8230; Les yeux ferm&#233;s, je me suis efforc&#233;e de respirer lentement. Quand j'ai rouvert les yeux, j'ai aper&#231;u &#201;lisabeth, les cheveux flottant au vent, au bout de la coursive. Elle est venue me dire bonjour et m'a demand&#233; si elle pouvait s'installer &#224; mes c&#244;t&#233;s. Sa pr&#233;sence est douce, tr&#232;s agr&#233;able. J'aime l'&#233;couter et avec elle mon silence n'est pas g&#234;nant. Pas trop. Elle s'est &#233;tonn&#233;e de me voir avec un livre italien, j'ai cru bon de lui dire que j'&#233;tais loin de ma&#238;triser l'italien, mais que j'aimais me plonger dans cette langue magnifique. Il faut toujours que je me justifie m&#234;me quand on ne me le demande pas et j'ai toujours peur que parler m'entra&#238;ne de fil en aiguille vers une confidence que je ne devrais pas faire. &#201;videmment je ne pouvais pas lui dire dans quelles circonstances j'ai appris l'italien&#8230; heureusement la conversation a gliss&#233; vers l'Angleterre, vers ses voyages, je lui ai pos&#233; quelques questions et ainsi nous n'avons pas parl&#233; de moi. Elle s'en est excus&#233;e lorsque nous nous sommes quitt&#233;es &lt;i&gt;Nous avons parl&#233; surtout de moi, je suis d&#233;sol&#233;e, la prochaine fois vous me raconterez&#8230; enfin si vous voulez&#8230;&lt;/i&gt; a-t-elle ajout&#233;, ses yeux p&#226;les scrutant mes yeux qui devaient s'arrondir.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;31 mars.&lt;/i&gt; Le jeter &#224; la mer ? Le bruler ? si je ne peux plus &#233;crire, qu'est-ce que je ferai ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Temps gris jusqu'au fond du ciel. Je suis rest&#233;e allong&#233;e, tourn&#233;e vers le mur de la cabine, sans parler, sans bouger. Attendre que &#231;a passe. Pluie battante d&#232;s la fin de la matin&#233;e. Jay m'a laiss&#233;e tranquille, il est all&#233; rejoindre &#201;lisabeth et Bo.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les yeux si p&#226;les d'&#201;lisabeth&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;si je ne peux plus &#233;crire, qu'est-ce que je ferai ? j'&#233;crirai dans ma t&#234;te comme avant Il y aura tous ces mots dans ma t&#234;te trop de mots qui se bousculeront les pens&#233;es toxiques aussi aucune ne voulant l&#226;cher surtout que je n'ai plus de m&#233;dicaments	comme dirait ma tante, je ne suis plus &lt;i&gt;stabilis&#233;e&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;1 avril&lt;/i&gt;. Hier soir le capitaine a annonc&#233; que nous avions d&#251; nous &#233;carter de notre route en raison d'un typhon en formation et que nous arriverons &#224; Irina Island dans deux jours. Il y a eu un brouhaha de contentement dans la salle de restaurant, je crois que tout le monde en a assez de ces jours informes entre mer et horizon sans fin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;(C'est idiot mais quand j'ai appris que la position du tropique du Cancer d&#233;rivait progressivement vers le sud (environ quinze m&#232;tres par an, je crois), j'ai ressenti une sorte de soulagement&#8230; presque une lib&#233;ration ! &lt;i&gt;Heureusement personne ne lit ce que j'&#233;cris !&lt;/i&gt; Sensation que tout n'est pas fig&#233;, qu'il y a un peu de &lt;i&gt;jeu&lt;/i&gt;&#8230;)&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que Jay m'aime en tout cas il m'accepte totalement&#8230; il est sans d&#233;fense face &#224; moi&#8230; le fait aussi qu'il faut prendre des pr&#233;cautions pour couvrir notre fuite. Nous ne parlons jamais de notre diff&#233;rence d'&#226;ge, mais je sais que Jay se sent responsable de moi, comme s'il &#233;tait mon p&#232;re ou mon grand fr&#232;re. Je devine qu'il est tr&#232;s soucieux &#224; cause de moi, qu'il s'en veut de me faire prendre beaucoup de risques.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;2 avril&lt;/i&gt;. Temp&#234;te. D'&#233;normes vagues. Tout le monde se r&#233;fugie dans sa cabine. Jay reste allong&#233; tout l'apr&#232;s-midi, bl&#234;me, tremp&#233; de sueur. Je rafra&#238;chis son front avec une serviette humide. L'&#233;cume s'&#233;crase en violents paquets sur le hublot.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;3 avril&lt;/i&gt;. Arriv&#233;e ce matin &#224; Irina Island. Quel fourmillement, quelle effervescence ! Je ne pouvais pas imaginer que le port d'une &#238;le perdue, s&#251;rement invisible sur un Atlas, abritait une telle activit&#233;. Port immense o&#249; mouillent d'&#233;normes chalutiers, certains battant pavillon vietnamien, des transbordeurs pour relier les &#238;les de l'archipel et m&#234;me un cargo russe, le &lt;i&gt;Paramouchir&lt;/i&gt;. Notre ferry restera &#224; quai pendant deux jours, peut-&#234;tre trois. Nous sommes all&#233;es faire le tour du march&#233;, &#201;lisabeth et moi. Par instants, nos jambes tremblaient encore des secousses fant&#244;mes de la haute mer. Nous nous sommes attard&#233;es entre les &#233;tals de fruits, avons achet&#233; quatre mangues bien m&#251;res. Plus loin, nous avons regard&#233; des v&#234;tements, une chemise color&#233;e, un peu transparente, me plaisait beaucoup, &#201;lisabeth m'a encourag&#233;e &#224; l'acheter mais finalement je l'ai repos&#233;e sur son portant. Nous nous sommes arr&#234;t&#233;es un moment devant un merveilleux bric-&#224;-brac : na&#239;ves figurines de porcelaine, bols vert p&#226;le, bo&#238;tes en bois laqu&#233; de diff&#233;rentes tailles, &#233;cuelles en &#233;mail fleuri, dragons en m&#233;tal, chapeaux de paille, chats porte-bonheur, b&#226;tons d'encens, un petit man&#232;ge en bois peint&#8230; Les commer&#231;ants commen&#231;aient &#224; ranger leurs marchandises, nous &#233;tions arriv&#233;es au bout du village. L&#224; un petit chemin de b&#233;ton s'&#233;loigne de la baie pour rejoindre des collines verdoyantes &#224; travers un marais foisonnant. &#201;lisabeth a propos&#233; qu'on revienne se promener vers les collines avec &lt;i&gt;nos&lt;/i&gt; hommes. J'ai l'impression d'avoir rougi &#224; ce moment-l&#224;, il faisait tr&#232;s chaud, des gouttes de sueur perlaient &#224; la racine de mes cheveux. &lt;i&gt;J'aimerais aussi voir ce temple&lt;/i&gt;, ai-je r&#233;pondu en d&#233;signant un escalier de bois qui grimpe vers le &lt;i&gt;temple du Jardin de Niao&lt;/i&gt; d'apr&#232;s l'&#233;criteau qui pointe dans cette direction.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Apr&#232;s le d&#233;jeuner, il faisait si chaud que personne n'a eu le courage d'aller se promener avec moi. Je suis tout de m&#234;me redescendue &#224; terre pour grimper jusqu'au jardin de Niao qui surplombe la baie. Oiseaux bleus, verts, jaunes. Sautillant, p&#233;piant pr&#232;s d'un bassin. &lt;i&gt;Liu Liu Liu !&lt;/i&gt; Quelques sternes hupp&#233;es aussi, enfin je crois. Une fum&#233;e d'encens s'&#233;chappait du petit temple : devant la statue d'un dieu compatissant s'accumulaient bougies, fleurs, vases, oranges&#8230; il n'y avait pas seulement des b&#226;tons d'encens qui br&#251;laient mais aussi des rouleaux de papier couverts d'id&#233;ogrammes &#8211; v&#339;ux ? remerciements ? mauvaises pens&#233;es &#224; expurger ? j'ai fait le tour du jardin avant de m'asseoir sur un banc en face d'un grand arbre aux branches sinueuses et j'ai relu les pages de ce carnet.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;5 avril&lt;/i&gt;. Nous avons fait nos adieux &#224; &#201;lisabeth et &#224; Bo, ils nous ont fait des signes longuement depuis le pont arri&#232;re du ferry qui quittait le port. Car finalement nous restons sur l'&#238;le. Hier Jay m'a annonc&#233; qu'il fallait quitter le bateau, apr&#232;s avoir appris qu'un ferry en provenance de K. s'&#233;tait fait arraisonner pour une v&#233;rification tr&#232;s scrupuleuse de l'identit&#233; de ses passagers et que plusieurs d'entre eux avaient &#233;t&#233; d&#233;barqu&#233;s sans m&#233;nagement. Il a annonc&#233; &#224; &#201;lisabeth et &#224; Bo que nous avions d&#233;cid&#233; de rester quelques jours pour visiter l'archipel &#8211; pr&#232;s de trois cents &#238;les ! &#201;tonnement d'&#201;lisabeth, ses yeux se sont agrandis mais elle n'a rien dit. Nous avons trouv&#233; une chambre en face du port. Jay est tendu, il passe son temps derri&#232;re la fen&#234;tre &#224; observer les mouvements des bateaux et des patrouilles sur le port. Pas un signe de vie sur le &lt;i&gt;Paramouchir&lt;/i&gt; qui semble d&#233;sert&#233; depuis ce matin. Jay r&#233;fl&#233;chit &#224; notre d&#233;part. Il reste peu de temps je crois, j'&#233;cris ces derniers mots sur mon carnet que je garderai seulement pour dessiner. Je vais arracher les feuilles d&#233;j&#224; &#233;crites &#8211; &#224; l'exception de celle o&#249; Jay m'a recopi&#233; un po&#232;me &#8211; et je les enroulerai bien serr&#233;es les unes sur les autres puis j'irai br&#251;ler le rouleau au temple du jardin de Niao. Je m'assi&#233;rai un moment sur le banc et je dessinerai &#224; grands traits les branches sinueuses du grand sophora qui filtre la lumi&#232;re du port en contrebas. Avant de partir, je fermerai les yeux un instant pour que s'imprime en moi la ramification de ses feuilles innombrables d&#233;ploy&#233;es entre terre et ciel.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Sans doute un peu pr&#233;matur&#233; que L. s'&#233;chappe d&#233;j&#224; et fasse son chemin seule, &#233;tonnant qu'elle dise &lt;i&gt;je&lt;/i&gt; et &#233;crive son journal&#8230; mais exercice f&#233;cond qui m'a oblig&#233;e &#224; bouger, &#224; aller plus loin que le regard que je lui portais jusqu'&#224; pr&#233;sent. Apr&#232;s avoir lu &lt;i&gt;La travers&#233;e du Panama&lt;/i&gt;, je suis en train de lire la longue lettre de Lowry &#224; son futur &#233;diteur Jonathan Cape pour d&#233;fendre le &lt;i&gt;Volcan&lt;/i&gt; face aux s&#233;v&#232;res critiques de deux lecteurs. Et &#233;videmment &#231;a donne tr&#232;s envie de relire &lt;i&gt;Sous le volcan&lt;/i&gt;&#8230;&lt;/p&gt;
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Sans doute un peu pr&#233;matur&#233; que L. s'&#233;chappe d&#233;j&#224; et fasse son chemin seule, &#233;tonnant qu'elle dise [je] et &#233;crive son journal&#8230; mais exercice f&#233;cond qui m'a oblig&#233;e &#224; bouger, &#224; aller plus loin que le regard que je lui portais jusqu'&#224; pr&#233;sent. Apr&#232;s avoir lu [La travers&#233;e du Panama], je suis en train de lire la longue lettre de Lowry &#224; son futur &#233;diteur Jonathan Cape pour d&#233;fendre le &lt;i&gt;Volcan&lt;/i&gt; face aux s&#233;v&#232;res critiques de deux lecteurs. Et &#233;videmment &#231;a donne tr&#232;s envie de relire &lt;i&gt;Sous le volcan&lt;/i&gt;&#8230;
&lt;/div&gt;
&lt;h2&gt;18. Le L&#233;zard Dragon et la Mue de la V&#233;rit&#233;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La V&#233;rit&#233; l&#233;g&#232;re et nue s'en allait sans souci sur une langue de b&#233;ton qui ouvrait chemin &#224; travers un marais grouillant o&#249; feuilles &#233;normes, plantes rampantes, rhizomes enchev&#234;tr&#233;s, abritaient un vacarme coassant, p&#233;piant, caquetant &#224; qui mieux mieux. Quand nous disons qu'elle allait nue, entendons l&#224; qu'elle avan&#231;ait sans artifice ni faux-semblant, se plaisant dans son insouciance &#224; ignorer les dangers invisibles mais sonores qui fourmillaient alentour. Elle s'amusait de la mise en garde du sage qui l'avait avertie que des cobras royaux r&#233;gnaient dans les collines et attaquaient les imprudents qui foulaient leur territoire. En ce temps-l&#224;, vivait dans le marais parmi les crapauds g&#233;ants et les serpents humides, un l&#233;zard dragon verticalement agripp&#233; &#224; la tige drue d'une grande feuille de taro, se nourrissant de moustiques, de libellules et d'&#233;ph&#233;m&#232;res qui voletaient &#224; port&#233;e de sa langue. Trois coll&#233;giennes v&#234;tues d'uniformes clairs, de longues chaussettes blanches recouvrant leurs mollets, pass&#232;rent devant lui d'un bon pas avant de croiser la V&#233;rit&#233; fol&#226;tre, toute &#224; sa perception de la moiteur tropicale. Admirant la v&#233;g&#233;tation luxuriante des collines voil&#233;es de brume, celle-ci s'arr&#234;ta tout pr&#232;s du reptile dont la pr&#233;sence immobile alerta sa vigilance. Vers lui, elle tourna son regard et aper&#231;ut, &#224; travers les feuillages, quarante centim&#232;tres de chair cartilagineuse recouverte d'&#233;cailles claires et surmont&#233;e d'une t&#234;te rose rouge de dragon aux yeux globuleux. Son sang se figea et face &#224; cette forme primitive une r&#233;pulsion archa&#239;que secoua tout son corps. De son c&#244;t&#233;, le dragon la fixait et semblait lui dire &lt;i&gt;Qui croyais-tu &#234;tre, pr&#233;somptueuse &#233;trang&#232;re qui t'en viens promener tant d'insouciance dans nos marais pullulants ? Si tu trembles devant moi, inoffensif saurien, que feras-tu devant le terrible Bongare ray&#233; ?&lt;/i&gt; Cherchant &#224; recouvrer ses esprits, la V&#233;rit&#233; encore sonn&#233;e observa le Dragon quelques instants avant de reprendre sa route, d&#233;sormais attentive aux ondulations furtives qui traversaient son chemin.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Tant d'interrogations face aux dualit&#233;s vrai/fiction, v&#233;rit&#233;/mensonge, r&#233;el/faux-semblant&#8230; Alors l'envie de tenter une petite fable nourrie du souvenir d'un vrai r&#233;el v&#233;cu. Avec la gracieuse participation de la V&#233;rit&#233; en personne (s'il vous pla&#238;t), puisque tout un chacun aime bien l'incarner &#224; son tour. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;17. Nulle histoire tu ne pr&#233;m&#233;diteras&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;1. &lt;i&gt;Nulle histoire tu ne pr&#233;m&#233;diteras.&lt;/i&gt; Il y a l'envie de cr&#233;er par l'&#233;criture un univers dans lequel je plonge d&#233;j&#224; souvent dans mes r&#234;veries, un univers avec une ville, des villes avoisinantes, leurs march&#233;s, leur port, des &#238;les, des paysages, des ambiances, des situations&#8230; certains personnages &#233;mergeront par instant de la foule, on suivra un temps leur cheminement, on suit d&#233;j&#224; L. et le personnage d&#233;sign&#233; par &#171; tu &#187;, une histoire se dessine en filigrane mais &lt;i&gt;rien n'est pr&#233;vu &#224; l'avance&lt;/i&gt; et rien ne sera pr&#233;m&#233;dit&#233; pour la suite de l'histoire de L. et de &#171; tu &#187; qui dispara&#238;tront peut-&#234;tre dans le flux de l'&#233;criture. Avec l'envie de cr&#233;er un univers, il y a aussi le d&#233;sir tr&#232;s fort de se laisser porter par l'&#233;criture et voir o&#249; elle m&#232;nera, jusqu'o&#249; les personnages iront, jusqu'o&#249; ils &lt;i&gt;feront histoire&lt;/i&gt;. Il y aura des chemins de traverse, des impasses, des recherches, parfois approfondies, il y en a d&#233;j&#224;, mais pas d'histoire &lt;i&gt;pr&#233;construite&lt;/i&gt;. Je ne sais pas si c'est tenable tout au long d'un livre mais c'est ce que j'ai envie de tenter.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;2. &lt;i&gt;Point d'autre interdit tu ne te fixeras&lt;/i&gt;. Il y a d&#233;j&#224; tant de limitations, d'interdits implicites, d'anges gardiens qui veillent &#224; borner la vie, inutile d'en ajouter d'autres car &#233;crire n'est-ce pas oser, ouvrir son champ de vision, tenter d'&#233;largir sa libert&#233; ?&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Tout petit texte avec juste deux &lt;i&gt;commandements&lt;/i&gt; qui s'appliquent uniquement au livre &#224; venir, le livre de &lt;i&gt;L.&lt;/i&gt; Cette fois je n'ai pas vraiment suivi la consigne. Pourquoi penser &#224; ce qui ne me pla&#238;t pas en litt&#233;rature &#8211; alors que j'aimerais surtout avoir plus de temps pour lire et penser &#224; tout ce qui m'&#233;tonne, me nourrit, m'enthousiasme. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;16. Journal de la traduction de L.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4938&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Avertissement&lt;/i&gt; &#8211;- Le lecteur qui esp&#232;re trouver dans cet &#233;crit une histoire o&#249; s'embarquer durant quelques heures sera d&#233;&#231;u. Sa d&#233;ception sera d'autant plus forte qu'il aura l'illusion jusqu'&#224; pr&#232;s de la moiti&#233; du livre (&lt;i&gt;qu'on peut difficilement qualifier de roman N.d.T.&lt;/i&gt;) de lire un r&#233;cit d'aventure, une sorte de polar fantastique, avant de voir le flux narratif se tarir purement et simplement&#8230; L'auteure s'en est expliqu&#233;e &#224; plusieurs reprises : elle n'a pas voulu avec &lt;i&gt;L.&lt;/i&gt; &#233;crire une histoire mais cr&#233;er un univers, des ambiances, des situations, et si de multiples fils narratifs sont &#233;bauch&#233;s au cours du livre, il incombe au lecteur de ne pas les suivre aveugl&#233;ment. S'il s'agit bien d'une &#339;uvre de fiction, les histoires qui y apparaissent ne seraient, selon elle, que purement &lt;i&gt;fortuites&lt;/i&gt;. &#171; J'ai bien conscience, &#233;crit-elle, que ces pages offrent un &lt;i&gt;pacte de lecture&lt;/i&gt; fragile, c'est vrai, c'est un chemin escarp&#233;, erratique, qui n'est pas suppos&#233; mener quelque part. &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;1. K., instance fictionnelle de Kowloon, &#224; Hong Kong, est une ville &#224; multiples strates temporelles, o&#249; il est parfois possible d'aller dans des b&#226;timents d&#233;truits il y a longtemps : c'est notamment le cas de la fameuse citadelle de Kowloon d&#233;molie en 1990. Par ailleurs, une quantit&#233; non n&#233;gligeable d'immeubles, ponts, passerelles, quais et rocades ont &#233;t&#233; ajout&#233;s par l'auteure. On ne s'&#233;tonnera pas de voir certains &#233;l&#233;ments du paysage urbain appara&#238;tre en transparence ou en filigrane, selon la nappe temporelle o&#249; s'&#233;coule l'instant du r&#233;cit.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;2. Le personnage central durant le premier tiers du livre est toujours d&#233;sign&#233; par &#171; tu &#187;. Cette adresse au personnage pour directe qu'elle soit pose de multiples questions. D'infimes d&#233;placements dans la narration laissent penser que le narrateur/la narratrice n'est pas toujours le/la m&#234;me. Si au d&#233;but du livre, il s'agit vraisemblablement d'un narrateur objectif, il est ensuite pratiquement certain que le narrateur se dilate par &#233;largissements successifs jusqu'&#224; devenir la ville enti&#232;re, bard&#233;e de ses &#233;quipements de surveillance, une ville omnisciente qui suit les errements du personnage puis sa tentative d'&#233;vasion. &#192; certains moments, la narration est clairement prise en charge par le jeune marchand dans son poste de surveillance clandestin. Dans d'autres chapitres, on pourra se demander si le narrateur n'est pas l'auteure elle-m&#234;me qui, renon&#231;ant &#224; la m&#233;diation d'une narration tierce, s'est d'une certaine fa&#231;on absorb&#233;e voire dissoute dans son propre r&#233;cit (voir page 114).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;3. Nom du quartier d'affaires de Hong Kong o&#249; s'&#233;l&#232;vent de nombreuses tours, buildings, centres commerciaux et autres galeries. L'auteure ne se r&#233;f&#232;re pas seulement au lieu d&#233;sign&#233; mais &#224; ce que le nom de &lt;i&gt;Central&lt;/i&gt; peut &#233;voquer de bureaucratique, de dictatorial, de totalitaire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;4. Dans une premi&#232;re version du livre, le personnage de L. apparaissait fr&#233;quemment sous diff&#233;rents pr&#233;noms, tous commen&#231;ant par L. : Liu, Lou, Lilou, Loredan&#8230; Dans la version &lt;i&gt;d&#233;finitive&lt;/i&gt; du livre, ces pr&#233;noms n'apparaissent plus que rarement comme &lt;i&gt;accidentellement&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 21/02. [&#8230;] ce matin, appel de Paul K., il a jet&#233; un coup d'&#339;il &#224; la traduction des trois premiers chapitres et il est content de voir que le travail avance. Mais il trouve mon avertissement vraiment dissuasif&#8230; &#171; parfait pour faire fuir les quelques lecteurs qui nous sont encore fid&#232;les ! &#187; s'amuse-t-il. &#171; Au fait, tu ne m'as pas dit, toi, ce que tu penses du livre&#8230; Et est-ce que tu aurais envie de le lire apr&#232;s un pareil avertissement ? &#187;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;5. Dans les ann&#233;es 2018-2019, l'arm&#233;e am&#233;ricaine a mis au point un premier syst&#232;me de d&#233;tecteur utilisant la vibrom&#233;trie laser &#224; effet Doppler, capable de rep&#233;rer un suspect &#224; plus de 200 m&#232;tres de distance en mesurant son rythme cardiaque. Un syst&#232;me beaucoup plus fiable, selon elle, que la reconnaissance faciale.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;6. Longue rue de Kowloon, Portland Street est utilis&#233;e ici avant tout pour son nom. La description partielle qui est faite de la rue correspond dans ce passage &#224; la &lt;i&gt;r&#233;alit&#233;&lt;/i&gt; de la ville. Toutefois ce n'est pas le cas dans d'autres passages et l'auteure n'a jamais cach&#233; qu'elle utilisait les noms de lieux non pas &#171; pour faire vrai &#187; mais pour leur sonorit&#233; et parfois pour jeter des ancres vers l'urbanisme &#244; combien mouvant des villes d'Asie du Sud-Est.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 22/02. Ce que je pense du livre ? Est-ce que je le conseillerais &#224; une amie ? Pour la premi&#232;re fois, je suis incapable de me prononcer, j'ai des sentiments partag&#233;s&#8230; parfois de l'incompr&#233;hension, je ne vois pas o&#249; elle veut nous emmener&#8230; parfois une sorte de f&#233;brilit&#233; &#224; poursuivre&#8230; je ne sais pas&#8230; mais je me sens li&#233;e &#224; ce livre&#8230; bizarrement&#8230;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;7. &#171; &lt;i&gt;L'arbre qui tombe dans la for&#234;t fait-il du bruit si personne ne l'entend ?&lt;/i&gt; &#187;. Dans une version ant&#233;rieure de L., l'auteure avait parsem&#233; son texte de Gong'an (ou k&#333;an en japonais), apories cens&#233;es favoriser la m&#233;ditation et mener &#224; l'&#233;veil. Dans la derni&#232;re version, la plupart des k&#333;an ont disparu.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;8. Personnage r&#233;current cit&#233; &#224; plusieurs reprises dans le livre mais qui n'est jamais pr&#233;sent dans le fil m&#234;me du r&#233;cit.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;9. &lt;i&gt;The Moon Mirrored in The Pool&lt;/i&gt; est un morceau compos&#233; dans la premi&#232;re moiti&#233; du XXe si&#232;cle par Abing, musicien chinois joueur d'erhu. Il a &#233;t&#233; enregistr&#233; en 1981 dans l'album de musique traditionnelle chinoise &lt;i&gt;Phases of the Moon&lt;/i&gt; par le Central Broadcasting Traditional Instruments Orchestra. Sa ligne m&#233;lodique est jou&#233;e &#224; l'erhu, instrument de musique traditionnel chinois &#224; deux cordes frott&#233;es. Peng Liyuan, c&#233;l&#232;bre soprano et &#233;pouse du dictateur Xi Jinping, l'a repris en le chantant.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 13/03. J'ai traduit presque la moiti&#233; du livre et j'&#233;prouve un certain soulagement&#8230; M. m'a retourn&#233;e les cinq premiers chapitres traduits avec une dizaine de remarques int&#233;ressantes. Elle m'a remerci&#233;e, se dit heureuse de voir son livre na&#238;tre dans une autre langue. 15/03. Hier j'ai envoy&#233; un mail &#224; M. pour lui demander quelques &#233;claircissements sur le chapitre intitul&#233; Merveilles. En attendant sa r&#233;ponse, je m'octroie un repos bien m&#233;rit&#233;, promenade le long du fleuve, d&#238;ner au petit resto du port avec Marie&#8230; Je suis vid&#233;e, je n'ai rien &#224; dire mais j'&#233;couterais volontiers Marie parler pendant des heures.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;10. Voir note 6 page 34.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;11. Pr&#232;s de trois cents &#238;les composent l'Archipel.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 17/03. M. ne m'a toujours pas r&#233;pondu, je trouve &#231;a &#233;tonnant, est-ce qu'elle est en voyage ? En attendant, je reprends le travail, je passe au chapitre suivant.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;12. Rappelons que la position du tropique du Cancer n'est pas fixe, mais varie d'une mani&#232;re compliqu&#233;e au fil du temps. Actuellement, il d&#233;rive progressivement vers le sud de pr&#232;s d'une demi-seconde d'arc (0,468 &#8243;) de latitude, soit 14,45 m&#232;tres par an (il &#233;tait exactement &#224; 23 &#176; 27 &#8242; en 1917 et sera &#224; 23 &#176; 26 'en 2045). (Source Wikipedia).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;13. D&#232;s les ann&#233;es 2030-2032, l'arm&#233;e am&#233;ricaine a am&#233;lior&#233; son syst&#232;me de d&#233;tection par vibrom&#233;trie laser &#224; effet Doppler, le rendant alors capable d'identifier un suspect &#224; plus de 500 m&#232;tres de distance.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;14. Voir note 7 page 38.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;15. Citation attribu&#233;e &#224; Taisen Deshimaru, ma&#238;tre bouddhiste zen japonais de l'&#233;cole S&#333;t&#333;. Il est &#233;vident que lorsque Li&#250; Cheng cite (sans le nommer) Taisen Deshimaru, il y a de sa part la volont&#233; de couper court &#224; la question de son interlocuteur mais aussi beaucoup d'ironie vis-&#224;-vis de cette maxime qui sous couvert de sagesse exprime selon lui une lapalissade.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;16. Comme indiqu&#233; dans la note 2 page 14, on ne sait plus vraiment qui est le narrateur/la narratrice. Ce passage est pour le moins d&#233;concertant.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 21/03. [&#8230;] comme si l'auteure s'&#233;tait dissoute dans son r&#233;cit, et j'ai la sensation d'&#234;tre entra&#238;n&#233;e dans sa d&#233;rive comme par une noy&#233;e qui s'agripperait &#224; moi dans sa panique&#8230;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;17. La jeune femme dont il est ici question est-elle L. dont l'initiale n'est plus apparue dans le texte depuis la page 99 ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;18. La Boxe de la Mante Religieuse est un style de kung-fu, issu de l'observation des combats de mantes religieuses, insectes extr&#234;mement rapides et offensifs. Il semblerait que l'auteure ait particip&#233; &#224; un stage d'initiation &#224; la Boxe de la Mante Religieuse.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;19. Voir note 6 p. 34&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;20. Serpent de deux m&#232;tres de longueur environ, le bongare ray&#233; (&lt;i&gt;bungarus multicinctus&lt;/i&gt;) est responsable de la majorit&#233; des morsures mortelles en Asie. Ses rayures transversales noires et beiges le rendent facilement reconnaissable.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. 22/03. [&#8230;] Quel dommage que Marie soit partie&#8230; ce soir j'ai voulu appeler Vincent, j'aurais aim&#233; entendre sa voix, mais je n'ai pas pu&#8230; trop angoiss&#233;e&#8230; et que lui dire, on se conna&#238;t encore peu&#8230; je n'arrive plus &#224; dormir&#8230;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;21. il y a peut-&#234;tre l&#224; une allusion aux d&#233;clarations du colonel de r&#233;serve Nikolai Poroskov publi&#233;es en f&#233;vrier 2019 dans le magazine Armeisky Sbornik, publi&#233; par le minist&#232;re de la D&#233;fense russe, affirmant que les forces sp&#233;ciales russes bas&#233;es en Tch&#233;tch&#233;nie ont d&#233;j&#224; employ&#233; des techniques t&#233;l&#233;pathiques pour lire les pens&#233;es de prisonniers.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Extrait du journal de la traductrice. [&#8230;] 9/04. Ouf, enfin termin&#233; ce passage avec toutes les descriptions de serpents ! [&#8230;] 10/04. M. se d&#233;sint&#233;resse de la traduction, elle ne r&#233;pond plus &#224; mes questions. Dans son dernier message, elle m'a &#233;crit que de toute fa&#231;on une fois traduit, ce sera un autre livre, que je n'avais qu'&#224; faire comme bon me semble.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&#192; nouveau un exercice tr&#232;s int&#233;ressant, pour lequel je me suis attach&#233;e uniquement &#224; l'univers L. (textes #3, #7, #13 bis, #15). En commen&#231;ant l'atelier, j'avais une id&#233;e de roman assez construite (dont Cl&#233;ment Rocchio est un personnage), mais assez vite un projet plus ancien, en suspens, est revenu s'imposer.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Un homme discret&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;On sait finalement peu de choses sur Li&#250; Cheng. N&#233; &#224; Suzhou. Sorti major &#224; vingt ans de la prestigieuse &lt;i&gt;Digital High School&lt;/i&gt; de Shangha&#239;. A ensuite &#233;tudi&#233; deux ann&#233;es suppl&#233;mentaires &#224; Harvard, puis voyag&#233; en Europe. A &#233;t&#233; &lt;i&gt;VP Foreign Markets&lt;/i&gt; de HSBC durant cinq ans avant de fonder il y a pr&#232;s de trente ans la &lt;i&gt;South Bay Union&lt;/i&gt;. Le r&#233;cit &lt;i&gt;Corporate&lt;/i&gt; de la South Bay Union rend &#233;galement hommage &#224; l'illustre Ji&#224;n Siu Dominic, disparu depuis, un richissime armateur que Li&#250; Cheng consid&#233;rait comme son &lt;i&gt;mentor&lt;/i&gt;. Curieusement il n'est fait aucune mention des deux autres fondateurs de la compagnie ni des circonstances dans lesquelles ils ont c&#233;d&#233; &lt;i&gt;toutes&lt;/i&gt; leurs parts &#224; Li&#250; Cheng. Sa biographie sur le site de la South Bay Union vante les actions caritatives de Li&#250; Cheng, en particulier la cr&#233;ation de sa fondation pour l'&#233;ducation des jeunes dans les zones portuaires d&#233;favoris&#233;es. La derni&#232;re ligne est consacr&#233;e &#224; son mariage depuis 1992 avec l'&lt;i&gt;artiste&lt;/i&gt; S&#242;ng Mei avec qui il a cinq enfants. C'est tout.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;On n'en apprend gu&#232;re plus en ligne. Il est surprenant de constater que les magazines people, prolixes sur les moindres faits et gestes de richissimes c&#233;l&#233;brit&#233;s issues du monde des affaires, du spectacle ou du sport, restent laconiques quand il s'agit de Li&#250; Cheng et de sa famille. Les rares interviews qu'il accorde &#224; la presse &#233;conomique sont circonscrits aux technologies num&#233;riques et aux transports maritimes. &#192; un journaliste qui lui demandait pourquoi il avait pr&#233;f&#233;r&#233; fonder sa firme &#224; K. plut&#244;t qu'&#224; Shanga&#239;, Li&#250; Cheng s'&#233;tait content&#233; de r&#233;pondre par une citation &#171; &lt;i&gt;Quand le vent souffle &#224; l'ouest, le nuage va vers l'ouest&lt;/i&gt; &#187;. Li&#250; Cheng est un homme discret, il n'aime gu&#232;re se montrer, briller ou faire valoir son influence. Il ne cherche pas &#224; &#234;tre un &lt;i&gt;leader charismatique&lt;/i&gt;. Pourtant qui a crois&#233; une seule fois Li&#250; Cheng, y compris sans conna&#238;tre sa position de fondateur et CEO de la puissante South Bay Union, ne pourra pas l'oublier. Impossible de n'&#234;tre pas capt&#233; par son regard, par sa voix, surtout si vous avez le privil&#232;ge qu'il s'adresse &#224; vous en particulier&#8230; voix douce &#224; la tessiture si particuli&#232;re, une voix qu'il n'&#233;l&#232;ve jamais, pas un mot plus haut que l'autre mais une fa&#231;on calme, irr&#233;sistible, de signifier &#224; son interlocuteur que sa question est close&#8230; les yeux qui se plissent l&#233;g&#232;rement, un sourire indulgent, comme las. Dans les cocktails raffin&#233;s qui cl&#244;turent les assembl&#233;es d'actionnaires qu'il pr&#233;side, chacun a les yeux riv&#233;s, le corps tourn&#233;, comme instinctivement, vers l'endroit o&#249; il se tient, toujours entour&#233; de cinq six personnes et s'il se d&#233;place avec sa suite pour s'approcher du buffet ou sortir sur la somptueuse terrasse de sa tour qui domine Central, c'est comme une onde magn&#233;tique qui traverse la pi&#232;ce.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Li&#250; Cheng est un homme discret. En dehors des informations relatives &#224; ses &#233;tudes, consign&#233;es sur le site de la South Bay Union, on ne sait rien de son enfance ni de sa jeunesse. Pourtant il y a trois ans, &#224; l'occasion du festival &lt;i&gt;Les Eaux Ancestrales&lt;/i&gt; de Suzhou, il a accept&#233; de se d&#233;voiler un peu dans une interview r&#233;alis&#233;e pour le suppl&#233;ment week-end du &lt;i&gt;South China Morning Post&lt;/i&gt;. Sans surprise, il y a affirm&#233; son attachement aux valeurs traditionnelles, son respect de la hi&#233;rarchie et son go&#251;t pour l'art que ses parents, d'anciens commer&#231;ants d'antiquit&#233;s, lui ont transmis. Il a aussi r&#233;v&#233;l&#233; qu'il pratiquait tr&#232;s r&#233;guli&#232;rement la Boxe de la Mante Religieuse. Sur la photographie qui immortalise l'&#233;v&#233;nement, on voit Li&#250; Cheng assis devant le c&#233;l&#232;bre &lt;i&gt;Pavillon des Vagues Azur&#233;es&lt;/i&gt; en compagnie de ses parents, un couple &#226;g&#233; v&#234;tu de fa&#231;on traditionnelle. Sur ce clich&#233;, Li&#250; Cheng porte un pantalon noir et une simple chemise claire. Son visage, l&#233;g&#232;rement inclin&#233; vers sa m&#232;re, est adouci par un sourire qui r&#233;ussit &#224; exprimer &#224; la fois l'humilit&#233; et la nostalgie. &lt;br class='autobr' /&gt;
En dehors de leurs cinq enfants, Li&#250; Cheng et S&#242;ng Mei ont &#233;galement une ni&#232;ce &#224; laquelle ils tiennent beaucoup, une jeune femme qui a travers&#233; des &#233;preuves difficiles, dit-on. Aucune information sur sa parent&#233; avec Li&#250; Cheng ne figure sur le site de la South Bay Union o&#249; elle appara&#238;t seulement comme faisant partie de l'&#233;quipe &lt;i&gt;New Algorithms&lt;/i&gt; sous la responsabilit&#233; de Trafford Jay Lewis. Personne n'en sait plus et personne ne cherche &#224; en savoir plus, il serait malvenu de vouloir percer les secrets qui entourent L.&lt;br class='autobr' /&gt;
Avant son mariage, S&#242;ng Mei &#233;tait architecte d'int&#233;rieur, elle rencontrait un succ&#232;s croissant aupr&#232;s d'une client&#232;le de riches financiers f&#233;rus de design. Elle a continu&#233; son activit&#233; pendant quelques ann&#233;es apr&#232;s sa rencontre avec Li&#250; Cheng avant d'arr&#234;ter pour se consacrer &#224; l'&#233;ducation de leurs cinq enfants. Il y a une dizaine d'ann&#233;es, elle a cr&#233;&#233; une revue d'architecture et de d&#233;coration co-financ&#233;e par la South Bay Union. Pour le cinqui&#232;me anniversaire de sa revue, elle a voulu y publier quelques photos de leur extraordinaire villa au-dessus du golfe de &lt;i&gt;Repulse Bay&lt;/i&gt;, une maison dont elle a agenc&#233; tous les espaces et la d&#233;coration. Mais Li&#250; Cheng s'y est oppos&#233; cat&#233;goriquement. Sans discussion, sans explication. S&#242;ng Mei en a &#233;t&#233; profond&#233;ment mortifi&#233;e selon une de ses amies qui m'a fait promettre de ne pas r&#233;v&#233;ler son nom. D'autant plus mortifi&#233;e que les photos sign&#233;es des initiales &lt;i&gt;M.V.B.&lt;/i&gt; &#233;taient en r&#233;alit&#233; son &#339;uvre. Elle faisait de la photo sans le dire depuis pr&#232;s d'un an et voulait r&#233;server la surprise de ses premiers clich&#233;s professionnels &#224; son mari qui ne leur a finalement jet&#233; qu'un coup d'&#339;il hautain. Je n'ai pu observer ces photos que durant quelques instants chez l'amie anonyme que j'ai &#233;voqu&#233;e, suffisamment tout de m&#234;me pour appr&#233;cier le talent de S&#242;ng Mei. Si la plupart de ses photos se conformaient &#224; l'esth&#233;tique en vigueur dans les magazines de d&#233;coration, le traitement des couleurs y &#233;tait vraiment particulier. Tr&#232;s subtilement il op&#233;rait un d&#233;calage qui rendait le luxueux int&#233;rieur de la villa &#233;trange, voire l&#233;g&#232;rement inqui&#233;tant. Les deux derni&#232;res photos sortaient du lot : toutes deux avaient &#233;t&#233; prises de nuit lors d'un feu d'artifice du Nouvel An qui &#233;claboussait du reflet de ses gerbes &#233;carlates le salon de la villa plong&#233; dans l'obscurit&#233; en faisant luire comme des sabres les lignes &#233;pur&#233;es du mobilier. Sur l'une d'elles, le profil charg&#233; d'ombres de Li&#250; Cheng surgissait d'une nuit rougeoyante qui enveloppait sa silhouette immobile, comme rajeunie, il apparaissait &#233;tonnamment pensif, un bras ballant au bout duquel brillait l'incandescence d'un cigare fumant entre ses doigts. &#192; l'&#233;vidence, cette photo n'avait pas vocation &#8211; contrairement aux pr&#233;c&#233;dentes &#8211; &#224; &#234;tre publi&#233;e dans un magazine de design et je n'arrivais pas &#224; comprendre pourquoi Li&#250; Cheng s'&#233;tait tant f&#226;ch&#233; en voyant ce portrait de lui, certes inattendu mais pourtant tr&#232;s beau. L'amie de S&#242;ng Mei n'a pas su me dire &#224; quoi correspondaient les initiales &lt;i&gt;M.V.B.&lt;/i&gt;, en revanche elle m'a affirm&#233; que cet incident avait entra&#238;n&#233; le d&#233;part de S&#242;ng Mei pour un s&#233;jour de pr&#232;s d'un an en Am&#233;rique centrale puis en Argentine. Ses enfants &#233;taient grands, l'a&#238;n&#233; travaillait d&#233;j&#224; &#224; la South Bay Union, les jumelles &#233;tudiaient &#224; Montr&#233;al, la troisi&#232;me fille poursuivait sa formation de chor&#233;graphe au nouvel op&#233;ra de Beijing, le plus jeune venait d'entrer dans une prestigieuse &#233;cole d'h&#244;tellerie &#224; Singapour. Et elle avait assez d'argent pour s'&#233;loigner d'un mari si peu attentif. Quelques semaines apr&#232;s son d&#233;part, Li&#250; Cheng a appris &#224; son entourage que son &#233;pouse se trouvait au Costa Rica pour un &lt;i&gt;voyage d'&#233;tude&lt;/i&gt;. Rien dans son attitude n'a laiss&#233; para&#238;tre qu'il f&#251;t en quelque fa&#231;on affect&#233; par le d&#233;part de S&#242;ng Mei.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Difficile d'&#233;crire sans empathie un personnage&#8230; Puis j'ai repens&#233; &#224; un personnage de l'univers de L. pour lequel je n'ai aucune sympathie (diff&#233;rent de l'empathie mais bon&#8230;) et j'ai retravaill&#233; ce que j'avais &#233;crit &#224; son sujet. Ai repens&#233; au narrateur objectif de la proposition 2, et trouv&#233; int&#233;ressant que la narration sans empathie, objective, permette de brosser un portrait en creux, o&#249; les non-dits et les zones d'ombre en disent peut-&#234;tre plus que ce qui est &#233;crit&#8230; &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13 bis. Le fait qu'il n'y a plus d'&#238;les secr&#232;tes&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que devant toi la mer scintille le fait que mille &#233;clats de soleil miroitent sur l'eau et te font plisser les yeux le fait que c'est un &#233;blouissement, le fait que L. a soulev&#233; la visi&#232;re de sa casquette et qu'elle te regarde intens&#233;ment le fait que le bateau a quitt&#233; le port depuis vingt minutes le fait qu'elle semble t'interroger du regard le fait que derri&#232;re vous la Skyline de Central est de plus en plus incertaine le fait que la tour la plus haute du monde s'&#233;l&#232;ve &#224; plus de mille m&#232;tres le fait que nos plus hautes montagnes n'atteindront jamais neuf mille m&#232;tres d'altitude le fait que vous avez d&#233;pass&#233; plusieurs &#238;les et que maintenant la mer devant vous semble infinie, le fait que Lovecraft d&#233;crit des sommets de dix mille voire onze mille m&#232;tres de hauteur dans ses &lt;i&gt;Montagnes de la Folie&lt;/i&gt;, tu te souviens de l'incroyable bascule que produisait ce changement d'&#233;chelle, on quittait d'un coup le champ de nos r&#233;f&#233;rences, de nos quatorze sommets de plus de huit mille m&#232;tres pour entrer dans un monde &#224; la fois si proche mais in&#233;dit, &lt;i&gt;inexplor&#233;&lt;/i&gt;, le fait que tu te demandes pourquoi tu penses aux sommets de la terre, pauvre &lt;i&gt;Terre&lt;/i&gt;, alors que tu fuis, ventre &#224; terre, que vous avez &lt;i&gt;peut-&#234;tre&lt;/i&gt; r&#233;ussi &#224; fuir, que tu ne veux pas tout de suite te dire que vous avez r&#233;ussi, &lt;i&gt;Xi Jinping&lt;/i&gt;, si seulement, &#224; &#233;chapper &#224; l'hyper surveillance, au contr&#244;le omniscient de vos vies, le fait que tu ne sais pas s'il faut y croire, le fait que le visage de L. se d&#233;tend que des larmes noient ses yeux, le fait qu'il y a une trentaine de personnes sur le pont et que personne ne fait attention &#224; vous, le fait que la mer de Chine est l'une des mers les plus pollu&#233;es du monde, le fait que vous &#234;tes sortis de la Baie, le fait qu'aujourd'hui le visage de L. est d'une beaut&#233; bouleversante, &lt;i&gt;Dance Me To Your Beauty&lt;/i&gt;, le fait qu'il y a une trentaine de personnes sur le pont et que personne ne fait attention &#224; elle, le fait que Matt n'&#233;tait pas au rendez-vous, que c'est la premi&#232;re fois que &#231;a arrive, le fait que &#231;a t'inqui&#232;te sourdement, le fait qu'un homme sur le pont d&#233;plie le &lt;i&gt;South China Morning Post&lt;/i&gt; le fait que le vent fait claquer les feuilles du journal que l'homme replie alors en quatre, le fait qu'on lit de moins en moins les journaux papier, le fait que &lt;i&gt;Peng Liyuan&lt;/i&gt; est &#224; la fois soprano de vari&#233;t&#233;s, g&#233;n&#233;ral de l'Arm&#233;e Populaire et &#233;pouse de Xi Jinping, le dictateur le plus puissant du monde, le fait que durant des semaines tu as pass&#233; en boucle ses chansons, en particulier &lt;i&gt;The moon mirrored in the pool&lt;/i&gt;, pour endormir la m&#233;fiance de tes voisins, le fait qu'un de tes voisins &#233;tait gardien de quartier, le fait que maintenant la m&#233;lodie de &lt;i&gt;The moon mirrored in the pool&lt;/i&gt; te trotte souvent dans la t&#234;te, le fait que tes pens&#233;es s'acc&#233;l&#232;rent le fait qu'elles commencent toutes par le fait que, le fait que tu cherches &#224; rationaliser &#224; objectiver ce qui se passe, le fait qu'on int&#232;gre si vite les restrictions impos&#233;es &#224; notre libert&#233; est peut-&#234;tre plus inqui&#233;tant que ces restrictions elles-m&#234;mes, le fait que l'effet que te fait L. est indescriptible le fait que sa proximit&#233; charnelle abolit toute forme de lucidit&#233; en toi, le fait que pourtant c'est rare quand vous vous parlez &lt;i&gt;vraiment&lt;/i&gt; quand vous vous touchez &lt;i&gt;vraiment&lt;/i&gt;, le fait que L. est souvent &lt;i&gt;ailleurs&lt;/i&gt; qu'elle est &lt;i&gt;dans son monde&lt;/i&gt;, le fait que c'est insupportable, le fait que &#231;a te lie violemment &#224; elle, le fait que l'homme a gliss&#233; son journal repli&#233; en longueur dans la poche de sa veste et que maintenant il regarde l'heure sur sa montre, un sp&#233;cimen de montre connect&#233;e au design particuli&#232;rement sobre, le fait que la premi&#232;re ville-for&#234;t s'est &#233;difi&#233;e en Chine du Sud, le fait qu'il y a deux explications possibles au fait que vous avez r&#233;ussi &#224; fuir soit il y a eu une faille dans le syst&#232;me de surveillance soit on vous a laiss&#233; partir, le fait que tu penches plut&#244;t vers l'hypoth&#232;se que &lt;i&gt;quelqu'un&lt;/i&gt; vous a &lt;i&gt;intentionnellement&lt;/i&gt; laiss&#233; partir, le fait que la montre connect&#233;e de l'homme accoud&#233; au bastingage est peut-&#234;tre &#233;quip&#233;e d'une cam&#233;ra de surveillance, le fait que tu deviens parano, le fait que tu ne sais plus tr&#232;s bien &#224; quoi correspond ton identit&#233; actuelle, le fait que tu en as eu plusieurs et que tu t'y perds un peu, et tous ces souvenirs ensevelis depuis si longtemps, les vrais comme les faux, pour ne pas &lt;i&gt;donner prise&lt;/i&gt;, pour ne pas mettre en danger tes proches, &lt;i&gt;le fait que le pass&#233; est un berceau moisi&lt;/i&gt; mais un homme sans souvenirs est comme nu, sans d&#233;fense, il n'a pas la protection d'une &lt;i&gt;l&#233;gende&lt;/i&gt; cr&#233;dible face aux enqu&#234;teurs, &#224; la police secr&#232;te, aux fouineurs de toute sorte, le fait que souvent tu te m&#233;fies de tes propres pens&#233;es ou m&#234;me des id&#233;es qui traversent ton esprit, le fait que tu te demandes s'ils n'ont pas fini par inventer un syst&#232;me de lecture t&#233;l&#233;pathique des pens&#233;es d'autrui, autruche, Australie, le fait que depuis si longtemps les arm&#233;es de nombreux pays travaillent sur la t&#233;l&#233;pathie le fait qu'elles ont bien d&#251; finir par trouver quelque chose, le fait que si tu avais eu le choix tu serais parti en Australie, le fait que le &lt;i&gt;R&#233;seau&lt;/i&gt; n'a plus voulu de toi, tu as pourtant toujours &#233;t&#233; cons&#233;quent dans tes engagements mais tu &#233;tais un &lt;i&gt;&#233;lectron libre&lt;/i&gt;, trop libre et peu enclin &#224; te conformer &#224; la &lt;i&gt;discipline de parti&lt;/i&gt; que le R&#233;seau cherchait de plus en plus &#224; instaurer au pr&#233;texte que face &#224; la dictature il fallait absolument &lt;i&gt;s'organiser&lt;/i&gt;, le fait qu'ils n'ont pas voulu de la suite d'algorithmes que tu voulais leur donner, le fait que c'est peut-&#234;tre ta plus grande d&#233;ception le fait qu'ils se sont transform&#233;s peu &#224; peu en un parti classique, pas le fait qu'ils n'aient pas voulu des algorithmes que tu as fini par vendre &#224; la &lt;i&gt;South Bay Union&lt;/i&gt; pour une somme ph&#233;nom&#233;nale, le fait que m&#234;me Rod a fini par se m&#233;fier de toi, le fait que &lt;i&gt;le monde va &#224; sa perte, que c'est sa seule politique&lt;/i&gt;, &lt;i&gt;TikTok&lt;/i&gt;, tocard,&lt;i&gt;Carrie Lam&lt;/i&gt;, &lt;i&gt;Carrie au bal du diable&lt;/i&gt;, beaut&#233; du diable, le fait que dans ta t&#234;te r&#233;sonnent maintenant les graves de L&#233;onard Cohen, &lt;i&gt;Dance Me To the End Of Love&lt;/i&gt;, Lovecraft, le fait qu'il est anormal que &lt;i&gt;personne&lt;/i&gt; ne fasse le moins du monde &lt;i&gt;attention&lt;/i&gt; &#224; vous, surtout &#224; L., &#224; la beaut&#233; bouleversante de son visage, le fait que sur le pont il n'y a que des hommes maintenant, une quinzaine d'hommes, certains par petit groupe de deux ou trois, le fait qu'ils sont peut-&#234;tre &lt;i&gt;tous de m&#232;che&lt;/i&gt;, le fait qu'ils pourraient tout d'un coup vous saisir, L. et toi, et vous balancer &#224; l'eau, &lt;i&gt;ni vu ni connu&lt;/i&gt;, le fait que tu deviens compl&#232;tement parano, le fait que des dizaines d'&#238;les verdoyantes &#233;mergeaient des flots, le fait que c'&#233;tait d&#233;j&#224; fini l'insouciance ou m&#234;me la nostalgie des &#238;les, &lt;i&gt;Rumba Des &#206;les&lt;/i&gt;, finie la sensation de refuge qu'on pouvait esp&#233;rer y trouver, le fait qu'il n'y a plus d'&#238;les secr&#232;tes o&#249; se cacher.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Apr&#232;s un premier 13 sur le personnage de Cl&#233;ment, c'est l'autre flux, l'univers asiatique (de la 3. Tu partiras, de la 7. Tu partis) qui s'est engouffr&#233; dans &lt;i&gt;le fait que&lt;/i&gt;&#8230; J'ai emprunt&#233; &lt;i&gt;le fait que le pass&#233; est un berceau moisi&lt;/i&gt; &#224; Lucy Ellmann et pens&#233; &#224; Marguerite Duras dont j'ai adapt&#233; (et d&#233;form&#233; ?) le propos dans &lt;i&gt;le fait que le monde va &#224; sa perte, que c'est sa seule politique&lt;/i&gt;. Avec un petit clin d'&#339;il aussi au &lt;i&gt;Bureau des L&#233;gendes&lt;/i&gt;.&lt;:div&gt;&lt;h2&gt;13. Back to black&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait qu'Hannah t'a quitt&#233; le fait que sur le moment &#231;a ne t'a pas tant surpris ni perturb&#233; le fait que tu &#233;tais tellement plong&#233; dans ton projet sur Dante le fait que Camille allait continuer &#224; vivre avec toi une semaine sur deux le fait que le plafond de la salle de bain s'&#233;caille de plus en plus le fait que tu le regardes en buvant ton premier caf&#233; du matin le fait que tu te dis en le regardant qu'un jour il faudra faire quelque chose le fait que tu pensais qu'elle reviendrait le fait que sans te l'avouer tu attendais son retour le fait qu'Amy Winehouse aussi est morte &#224; vingt-sept ans le fait qu'un bloc de cinq cent mille m&#232;tres cube menace de se d&#233;tacher d'un glacier du Mont-Blanc le fait que la nuit parfois tu te r&#233;veilles en sursaut parce que dans ton r&#234;ve le sol fond sous tes pieds le fait que Marieke &#233;tait revenue huit mois apr&#232;s avoir quitt&#233; le domicile familial le fait qu'elle &#233;tait revenue pour ton anniversaire deux jours avant tes sept ans le fait que les week-ends que tu passes seul &#224; travailler &#224; ton livre tu sautes un repas sur deux le fait que tu ne mincis pas pour autant le fait que Roberto Succo &#233;tait le fameux &lt;i&gt;homme au treillis&lt;/i&gt; qui terrorisait la population ann&#233;cienne dans ton enfance le fait que tu l'as r&#233;alis&#233; il n'y a pas si longtemps le fait que pendant quelques mois ton p&#232;re a tenu absolument &#224; aller chercher ta m&#232;re lorsqu'elle donnait ses cours de peinture le soir le fait que Marieke est une femme tr&#232;s ind&#233;pendante qui ne voulait pas qu'on la traite comme une petite chose fragile mais l&#224; un tueur r&#244;dait dans les environs du lac le fait que &lt;i&gt;Back to black&lt;/i&gt; c'est l'album de ta rencontre avec Hannah le fait qu'une fois &#233;caill&#233;e la peinture se d&#233;tache et s'enroule en serpentins qui pendent au plafond de la salle de bain le fait que tu n'es pas du tout bricoleur le fait que maintenant Camille s'ennuie un peu avec toi le fait qu'elle t'aime trop pour te le dire mais que tu le ressens &#224; de multiples signes le fait qu'elle grandit le fait qu'elle sera bient&#244;t une ado le fait que tu n'&#233;coutes plus la radio le matin le fait que tu disais parfois &#224; Hannah combien le son de la radio au r&#233;veil t'agresse le fait qu'elle disait avoir besoin des nouvelles du monde le fait que tu ne sais pas comment tu avais entendu parler du &lt;i&gt;tueur au treillis&lt;/i&gt; le fait que tu en avais fait des cauchemars le fait que tu as renonc&#233; &#224; ce poste &#224; l'universit&#233; de Chamb&#233;ry parce qu'Hannah pr&#233;f&#232;re rester encore quelques ann&#233;es &#224; Montreuil le fait qu'une garde altern&#233;e ne peut &#233;videmment s'envisager que dans la m&#234;me aire g&#233;ographique le fait que tu l'appelais Marieke et plus Maman &#231;a commence pareil tu t'&#233;lan&#231;ais vers Maman tu voulais te lover dans Maman et tu bifurquais juste avant tu lui disais Marieke le fait que tu lui dis toujours Marieke et quand tu parles d'elle tu dis &lt;i&gt;ma m&#232;re&lt;/i&gt; &#233;videmment le fait que &#231;a te fait rire ou que &#231;a t'agace quand tu entends ces bourgeois trentenaires qui lancent du Papa Maman &#224; tout va en &#233;voquant leurs parents hors du cercle familial comme s'il &#233;tait n&#233;cessaire de rappeler le fait qu'ils sont bien des fils &#224; papa le fait que deux ann&#233;es se sont &#233;coul&#233;es et qu'Hannah n'est pas revenue le fait que selon le rapport sp&#233;cial du GIEC sur l'oc&#233;an et la cryosph&#232;re publi&#233; fin septembre 2019 les petits glaciers que l'on trouve en Europe devraient perdre plus de 80 % de leur masse actuelle d'ici 2100 en cas de poursuite des &#233;missions de gaz &#224; effet de serre &#224; un niveau &#233;lev&#233; le fait que les paysages d'enfance disparaissent le fait que parfois tu as envie d'un grand chaos le fait que qu'Hannah s'est lass&#233;e de tes &lt;i&gt;penne alla Norma&lt;/i&gt; le fait que depuis quatre cinq ans tu t'habilles dans le m&#234;me style que ton p&#232;re avec ce rien d'&#233;l&#233;gance italienne un peu d&#233;su&#232;te le fait que &#231;a te vieillit Hannah et Camille n'arr&#234;tent pas de te le r&#233;p&#233;ter le fait qu'elles t'appellent &lt;i&gt;Il Professore&lt;/i&gt; le fait que de temps &#224; autre quand tu es seul tu r&#233;&#233;coutes &lt;i&gt;Back to black&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;12. &#224; rebours, dans la peau de Th&#233;a&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Aujourd'hui&lt;/i&gt; -&#8211; &#234;tre l&#224; dans la p&#233;nombre &#233;tendue sur ce lit sans rien faire sauf respirer le ventre se soul&#232;ve lentement sentir le ventre lentement se soulever tandis qu'une vision impr&#233;cise de rizi&#232;res &#224; flanc de montagne flotte dans ta demi conscience puis la poitrine se bloque tu expires et la cambrure en bas du dos se comble un peu les fesses moins ancr&#233;es dans le matelas se rel&#226;chent inspirer &#224; nouveau absorber la fra&#238;cheur de l'air glissant au fond du nez mais une tension soudaine vrille le long dorsal droit avant de se r&#233;sorber laissant sur la peau une trace sensible comme une menace de r&#233;plique surtout ne pas bouger ta chair engourdie inspirer &#224; nouveau doucement laisser passer les mots qui traversent encore ta t&#234;te les ignorer c'est plus facile maintenant tant de fatigue amass&#233;e ignore aussi les paysages qui d&#233;filent sous tes paupi&#232;res enfl&#233;es le fr&#233;missement des peupliers d'&#233;t&#233; il faut seulement se concentrer sur le souffle inspir&#233; expir&#233; sur le circuit de l'air vers la gorge vers la trach&#233;e imaginer l'oxyg&#232;ne nourrir le sang il faut r&#233;duire sa vie &#224; cet &#233;change gazeux premier et dernier lien au monde&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Hier&lt;/i&gt; -&#8211; les yeux br&#251;lent ouverts ferm&#233;s ils br&#251;lent encore les l&#232;vres gonfl&#233;es tressautent le poids du c&#339;ur vibre sourdement se d&#233;croche de la cadence r&#233;guli&#232;re les tempes battent comme des portes ouvertes aux vents idiote que tu es d'avoir pleur&#233; &#224; te d&#233;chirer comme &#231;a inutile maintenant de regretter de te flageller si tu pouvais &#233;trangler cette petite voix qui te juge qui aurait fait mieux que toi si elle pouvait se taire tu sais bien qu'il ne faut plus se laisser submerger par le grand poids qui s'installe sur le thorax qui appuie qui paralyse &#224; qui pourrais-tu parler de ce qui personne bien s&#251;r qu'est-ce qui pourrait t'aider &#224; sortir de cette gangue qui t'entrave comment t'apaiser comment trouver le sommeil le repos mais pas ces plong&#233;es dans l'inconscience hach&#233;es de soubresauts pense &#224; quelque chose de doux pense &#224; ton arbre du Sud tu restais face &#224; lui sans bouger tu accueillais sa paix et il absorbait ton angoisse imagine que tu touches son tronc que tu te blottis dans sa rugosit&#233; son refuge sans contrepartie&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Avant-hier&lt;/i&gt; -&#8211; temp&#234;te des bras des pieds des poings qui frappent le matelas dans tous les sens le hurlement qui jaillit du ventre de la gorge qui d&#233;forme la bouche se d&#233;cha&#238;ne de partout le refus le rejet les doigts mordus au sang pour &#233;touffer le cri un voisin a tap&#233; sur le mur tout &#224; l'heure pauvre cr&#233;tin en plus faut &#233;touffer sa col&#232;re cogner le matelas des poings des talons &#231;a ne fait pas de bruit &#233;touffer ta douleur ta rage folle dans l'&#233;paisseur du lit les vaisseaux de ton front vont claquer soudain &#231;a glisse un peu &#231;a se d&#233;tache soudain tu penses aux soubresauts d'agonie de &lt;i&gt;Pris&lt;/i&gt; dans &lt;i&gt;Blade Runner&lt;/i&gt; tu te d&#233;doubles tu te vois de l'ext&#233;rieur une poup&#233;e qui se d&#233;bat sans espoir comme une furie&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Il y a trois jours&lt;/i&gt; -&#8211; se r&#233;veiller par les pieds une sensation in&#233;dite dans la cambrure du pied gauche remuer les orteils comme un jeu les bras endormis entourent encore l'oreiller o&#249; le visage creuse au ralenti un r&#234;ve d'amour dont il ne veut pas sortir pourtant le signal qu'envoie la plante du pied droit est aussi &#233;trange ce ne sont pas ces picotements qui fourmillent au sortir de l'engourdissement c'est une perception diff&#233;rente infime l'air fr&#244;le ton pied il d&#233;passe du lit d'une fa&#231;on inattendue et ton &#233;paule aussi ou ton cou quelque chose ne va pas ne va pas du tout tu te r&#233;veilles enti&#232;rement tu n'as mal nulle part mais &#231;a ne va pas du tout c'est une perception totalement inconnue imp&#233;rieuse qui te d&#233;borde tu voudrais te lever d'un bond mais tu ne peux pas tu ne peux pas bouger&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Il y a quatre jours&lt;/i&gt; &#8211;- immobile dans la file d'attente pour une fois personne ne te regarde tu as dissimul&#233; tes cheveux sous un pull qui recouvre tes &#233;paules une large chemise efface tes seins glorieux et la courbe de ta taille tes bras tombent le long du corps pas de t&#233;l&#233;phone en proth&#232;se de main sans vernis &#224; ongles cette fois mais une d&#233;connexion assum&#233;e malgr&#233; le vide qui s'en suit qui brouille tes perceptions tu n'es l&#224; pour personne ainsi tu existes &#224; peine et tu ressens une sorte de gratitude pour cette tranquillit&#233; in&#233;dite alors les &#233;paules se courbent un peu vers l'avant profitant de l'absence d'injonction &#224; se redresser tu respires l'apesanteur de cet instant encore un quart d'heure d'attente avant d'entrer dans la salle un sourire l&#233;ger nait sur tes l&#232;vres comme une innocence ressurgie&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Proposition passionnante que ce journal du corps que j'ai voulu appliquer &#224; cinq jours d'un personnage de mon projet de roman, une jeune femme. Tr&#232;s vite l'id&#233;e de proc&#233;der &#224; rebours s'est impos&#233;e. Difficile d'&#233;crire le corps comme sujet (je ne pense pas y &#234;tre vraiment arriv&#233;e) m&#234;me en utilisant tous les sens. Au passage je remarque que j'ai tendance &#224; utiliser principalement la vue et le toucher, parfois l'ou&#239;e, le go&#251;t et bizarrement assez peu l'odorat. Avant la vue avait une place trop grande dans ce que j'&#233;crivais, j'avais beaucoup trop tendance &#224; d&#233;crire ce que je voyais.&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&#8195;&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;11. R&#234;ve de mains&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elles se reposent les doigts de l'une gliss&#233;s sous les doigts de l'autre, pos&#233;es sur la peau d'un ventre en proie &#224; une activit&#233; intense mais calme, elles dorment pour l'instant soulag&#233;es de toutes les t&#226;ches qui leur incombent, elles r&#234;vent qu'elles sont des ailes ondulant dans l'air lumineux, au-dessus de larges eaux scintillantes. Un jour elles raconteront comment elles sont parties comment elles se sont d&#233;tach&#233;es pour s'envoler dans l'air l&#233;ger, d'une l&#233;g&#232;ret&#233; telle qu'elles s'interrogent l'espace d'une seconde se demandant pourquoi elles n'ont pas song&#233; plus t&#244;t &#224; prendre le large. Elles dansent haut dans le ciel, leurs doigts s'&#233;cartent, les phalanges se cambrent, les ongles s'allongent, elles s'inventent une gr&#226;ce indienne, elles s'&#233;ventaillent. Maintenant des griffes crochues leur poussent, longues et ac&#233;r&#233;es. Elles scrutent le sol, cherchant une proie pour fondre en piqu&#233; sur sa nuque. Percutant la terre elles voient avec horreur des fourmillements de poils noirs enrouler leurs doigts jusqu'aux poignets, les voil&#224; d&#233;talant de leurs pattes velues sur des feuilles s&#232;ches, comme des tarentules g&#233;antes elles grimpent sur le tronc d'un arbre pour y surprendre des oisillons au nid. Un cauchemar les rattrape. Elles avancent &#224; t&#226;tons dans sa gueule obscure, appuyant leur empreinte sur des parois humides, elles cherchent une issue dans le noir. Leurs doigts sont gourds, paralys&#233;s, le froid les a envahis. Elles se frottent l'une contre l'autre pour se r&#233;chauffer et aussi pour effacer cette tache apparue sur la paume gauche. C'est une tache sombre, une sombre tache de sang. &#192; force de frotter, elle s'att&#233;nue, elle dispara&#238;t. Mais la voil&#224; qui r&#233;apparait dans la paume droite. Frotter encore, frotter plus fort, avec ce bloc de savon brut, essayer de laver le sang ind&#233;l&#233;bile. Parfois leur revient entre les doigts la sensation d'une mousse savonneuse, de temps &#224; autre elles aimaient laver les v&#234;tements, les assiettes, le sol, mais cela revenait trop souvent. Elles se rappellent comment elles saisissaient le poignet du partenaire et s'accordaient &#224; son &#233;nergie, elles se rappellent leur adresse &#224; se jouer du fil des couteaux pour trancher les l&#233;gumes. Elles se souviennent des moments de gr&#226;ce sur un clavier d'ordi, plus rarement sur les touches d'un piano&#8230; Elles ont gard&#233; dans leur m&#233;moire de peau la douceur des petites mains entre leurs doigts, contre leur paume. Elles fuient la nostalgie, elles aimeraient encore ondoyer soulev&#233;es par les courants ascendants. Mais dans le creux du ciel leur r&#234;ve tourne &#224; vide, elles s'affolent comme des hirondelles d&#233;sorient&#233;es par les saisons trop chaudes.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Elles se sont &#233;cart&#233;es, la droite reste avec ses doigts &#233;tendus sur le ventre &#224; pr&#233;sent endormi, l'autre repli&#233;e fr&#244;le l'emm&#234;lement des cheveux &#224; hauteur de tempe. Elles ne r&#234;vent plus, elles continuent &#224; dormir dans la p&#233;nombre du matin.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
La sensation que dans le sommeil, les mains vivent leur propre vie, r&#234;vent leurs propres r&#234;ves, n'&#233;chappent pas aux cauchemars. Avec une incursion impr&#233;vue de &lt;i&gt;Lady Macbeth&lt;/i&gt;&#8230;&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. Tu partis&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Tu traversas le march&#233;&lt;/i&gt;. L'air est d&#233;j&#224; poisseux au-dessus de la Baie. Tu longes les &#233;tals de poissons, de crustac&#233;s dans leurs derniers tressaillements, la glace commence &#224; goutter le long des tr&#233;teaux. Tu marches au milieu de l'agitation matinale sans regarder les marchandises accumul&#233;es, une puanteur sourd du fond des all&#233;es se m&#234;lant au parfum d'essence qui se d&#233;gage des &#233;tals de mangues. Tu passes une derni&#232;re fois devant les immeubles vertigineux aux balcons grillag&#233;s, aux bouches d'a&#233;ration hideuses, qui t'avaient tant impressionn&#233; lors de ton arriv&#233;e &#224; K., tu ne les regardes pas. &lt;i&gt;Tu ne pris pas le m&#233;tro&lt;/i&gt;. Tu marches d'un pas d&#233;cid&#233;, tranquille, le visage neutre, presque serein. Tu sais ma&#238;triser les expressions de ton visage m&#234;me quand ton rythme cardiaque s'acc&#233;l&#232;re. Tu &#233;vites de te demander si les nouveaux d&#233;tecteurs &#224; vibrom&#233;trie laser peuvent d&#233;celer l'emballement de ton c&#339;ur. L'arbre qui tombe dans la for&#234;t fait-il du bruit si personne ne l'entend ? La lumi&#232;re rasante du d&#233;but de matin&#233;e fait plisser tes yeux. &lt;i&gt;L. d&#233;boucha d'une ruelle perpendiculaire &#224; Portland Street&lt;/i&gt;. Elle avance devant toi, v&#234;tue d'un jogging sombre, une casquette enfonc&#233;e sur la t&#234;te, un sac &#224; dos de taille moyenne se balance sur son &#233;paule droite. Tu remarques sa d&#233;marche, un peu trop d&#233;li&#233;e quand elle allonge le pas, elle est loin d'&#234;tre aussi calme qu'elle veut le para&#238;tre. &lt;i&gt;Des oiseaux de mer hurl&#232;rent dans le ciel&lt;/i&gt;. La brume ne se dissipe pas, elle coupe en deux la silhouette des gratte-ciels de Central. Les voitures, de plus en plus nombreuses, ralentissent sur Portland Street. Tu essaies de ne penser &#224; rien. Un groupe de joggers vous d&#233;passe. &lt;i&gt;Vous descend&#238;tes vers le port&lt;/i&gt;. Un ferry est en train d'accoster, un autre est &#224; l'approche. Vous &#234;tes l&#233;g&#232;rement en retard sur l'horaire pr&#233;vu. Il y a d&#233;j&#224; foule, des employ&#233;s de banque de Central en chemise claire, des saisonniers en partance pour les &#238;les, des ouvriers du b&#226;timent avec leur casque, beaucoup de policiers en uniforme. &lt;i&gt;Tu scrutas la foule&lt;/i&gt;. Tu cherches &#224; rep&#233;rer Matt qui doit vous attendre pr&#232;s de l'entr&#233;e Est pour vous fournir les laisser-passer. Tu rejoins L. et la pr&#233;viens que la fermeture de son sac &#224; dos est l&#233;g&#232;rement ouverte. Elle te remercie et fait mine de refermer son sac. Tu passes devant elle. Tu regardes de tout c&#244;t&#233;, tu ne vois toujours pas Matt. &lt;i&gt;Ton nom r&#233;sonna dans un haut-parleur&lt;/i&gt;. Tu es pri&#233; de te pr&#233;senter au guichet 5. L. te suit &#224; deux m&#232;tres de distance d'un air faussement nonchalant. Tu attends devant le guichet 5 que la femme qui te pr&#233;c&#232;de dans la file d'attente ait fini de r&#233;gler une invraisemblable affaire de validit&#233; des titres de transports de ses trois enfants. En l'&#233;coutant, tu constates que certaines subtilit&#233;s du cantonnais t'&#233;chappent toujours. Quand vient ton tour, tu dis &#224; la jeune employ&#233;e que tu viens d'&#234;tre appel&#233; &#224; son guichet. Elle te tend une enveloppe. Tu dois signer un re&#231;u apr&#232;s l'avoir ouverte et constat&#233; qu'elle contient bien les deux laisser-passer. Le document est plus long que ne l'est habituellement un re&#231;u. Tu parcours une vingtaine de lignes d'id&#233;ogrammes, en relis certaines, quelques formules te semblant exag&#233;r&#233;ment alambiqu&#233;es. Tu es &#233;tonn&#233; que Matt n'ait pas laiss&#233; au moins un petit mot expliquant pourquoi il ne vous a pas lui-m&#234;me remis les deux laisser-passer. La jeune femme te presse, te faisant remarquer que derri&#232;re toi la file s'agrandit. &lt;i&gt;Tu signas et tendis le re&#231;u &#224; la jeune femme. Il te sembla qu'elle te regardait d'un air ironique&lt;/i&gt;. Tu te retournes, tu cherches L. des yeux. Elle n'est plus entre la file du guichet 4 et la file du guichet 5. En m&#234;me temps, tu te demandes si tu as bien fait de signer ce document. &lt;i&gt;Une cam&#233;ra de vid&#233;osurveillance zooma sur ton visage, tes paupi&#232;res clignaient fi&#233;vreusement&lt;/i&gt;. Tu scrutes la foule, &#224; droite &#224; gauche, et encore plus &#224; droite, sur le c&#244;t&#233;, de l'autre c&#244;t&#233;, entre les gens qui s'entassent, les policiers qui patrouillent parmi les files d'attente. Tu as beau scruter la foule, nulle part tu ne vois L.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : proposition magique, tr&#232;s inspirante, de tr&#232;s beaux textes sont n&#233;s de cette proposition 7 mais pour ma part je n'ai pas &#233;crit &#8211; pour le moment ? &#8211; celui que j'aurais voulu. J'ai commenc&#233; par &#233;crire une nuit de deux personnages, une nuit un peu particuli&#232;re, et parall&#232;lement je voulais voir ce que donnerait le texte #3 &lt;i&gt;tu partiras&lt;/i&gt; si je lui appliquais le pass&#233; simple et n'ai pu r&#233;sister &#224; la tentation de faire ce texte &lt;i&gt;tu partis&lt;/i&gt;&#8230; puis en r&#233;&#233;coutant la proposition, je me suis dit que je ne suivais pas du tout la consigne et j'ai commenc&#233; un autre texte sur une vie qui pourrait &#234;tre la vie de Cl&#233;ment Rocchio. Finalement je laisse ce dernier texte infuser et j'en reste pour le moment &#224; &lt;i&gt;tu partis&lt;/i&gt;, un peu une solution de facilit&#233;&#8230; mais devant moi la 8, la 9, la 10 et l'envie de raccrocher le fil de l'atelier. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. j'ai r&#234;v&#233; de Cl&#233;ment Rocchio&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4922&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Non, tu ne m'attraperas pas, si tu crois que je vais me laisser faire. Pr&#233;nom, nom et pourquoi pas un surnom pendant qu'on y est ? Laisse-moi tranquillement r&#234;ver dans mon coin, ne crois pas que tu lis dans mes pens&#233;es et s'il te pla&#238;t cesse de me vouloir me trouver un nom. Ad&#233;lie ? Tu es s&#233;rieuse ? Oui, c'est beau mais ton d&#233;sir de beaut&#233; n'est pas le mien. Je veux rester informe et multiforme, me glisser entre &lt;i&gt;elle&lt;/i&gt; et &lt;i&gt;il&lt;/i&gt; quand je veux. Louise B. ? J'ai l'impression d'&#234;tre &#233;pingl&#233;e, les ailes encore palpitantes d&#233;j&#224; clou&#233;es. Je savais que tu n'allais pas me l&#226;cher comme &#231;a. Voil&#224; maintenant que je r&#233;p&#232;te ce pr&#233;nom que tu m'as donn&#233;, que tu trouves beau et qui me semble si abstrait. Voil&#224; que je le psalmodie dans le jardin givr&#233; de l'enfance &#224; l'abri des oreilles et des regards, esp&#233;rant le graver dans ma poitrine comme un code intime mais je ne r&#233;colte qu'un peu de bu&#233;e. Oui, j'apprends vite &#224; rep&#233;rer le nom de l'&#233;l&#232;ve qui me pr&#233;c&#232;de sur la liste alphab&#233;tique pour r&#233;pondre pr&#233;sente &#224; mon patronyme que je n'entends jamais, sauf &#224; &#234;tre d&#233;j&#224; sur le qui-vive. Mais &#231;a ne fait pas de moi quelqu'un qui sait habiter un nom.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L. n'a qu'une initiale pour une identit&#233; fractur&#233;e que ses diff&#233;rents pr&#233;noms &#8211; commen&#231;ant tous par L &#8211; ne peuvent pas cimenter. Ils sont autant de tentatives d'exister, de renaissances apr&#232;s naufrage, toutes vou&#233;es &#224; l'&#233;chec, des &#233;clats fugitifs de vie possible qui se succ&#232;dent sans se d&#233;ployer. L. &#233;volue dans un univers s'approchant de la science-fiction et de l'espionnage. Elle est la ni&#232;ce adoptive d'un magnat de l'industrie num&#233;rique de K., ville fantomatique du Sud-Est asiatique. L. est une &#233;nigme dans cet univers, ses intentions demeurent incertaines, son parcours chaotique. Aucune explication psychologique n'est recherch&#233;e. Quelques situations, quelques &#233;v&#233;nements viennent &#233;clairer ou obscurcir la personnalit&#233; de L. Elle est un personnage du texte 3, tu partiras. Son myst&#232;re, ses myst&#232;res me donnent du fil &#224; retordre car il est p&#233;rilleux d'&#233;crire sur un personnage aussi mouvant mais cela enclenche en m&#234;me temps une dynamique presque irr&#233;sistible et j'aime ce personnage aux contours flous, aux pr&#233;noms changeants, &#224; l'initiale presque aval&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Lui, sa m&#232;re l'appelle Rodia, elle lui &#233;crit &lt;i&gt;mon cher Rodia&lt;/i&gt;, &lt;i&gt;mon inestimable Rodia&lt;/i&gt;, un fils au-del&#224; de toute estimation, un fils qui n'a pas de prix, auquel on peut tout sacrifier, y compris sa fille magnifique, visage splendide, personnalit&#233; splendide, la sacrifier parce que Rodia, le premier-n&#233; est tout pour la m&#232;re et aussi pour la s&#339;ur Dounia, &lt;i&gt;Douni&#233;tchka&lt;/i&gt;, laquelle a r&#233;solu d'&#233;pouser un homme qu'elle n'aime pas, de surcroit dominateur, pingre, sans autres qualit&#233;s que sa position et son aisance mat&#233;rielle. Mais l'&#233;pouser tout de m&#234;me afin que son inestimable fr&#232;re et sa m&#232;re sortent de la mis&#232;re qui les accable. &lt;i&gt;Rodia&lt;/i&gt;, ce petit nom qu'&#233;crit la m&#232;re, comme il semble tendre, solaire, si loin de la violence de Raskolnikov, le nom &#171; schismatique &#187; qui concentre tous les tourments qui &#233;branlent l'ancien &#233;tudiant et la barbarie de son projet d'assassinat. Rodia, Rodenka, Rodion Romanovitch Raskolnikov, toute la palette russe avec nom de famille, patronyme, pr&#233;nom, diminutif, d&#233;riv&#233;s affectueux pour d&#233;signer une personne dans toutes les facettes de sa vie intime, familiale, sociale, professionnelle&#8230; une abondance qui nous d&#233;route et nous attire.&lt;br class='autobr' /&gt;
Pourtant c'est de Cl&#233;ment Rocchio que j'ai r&#234;v&#233; une nuit durant le confinement. Je r&#234;vai que j'&#233;tais Cl&#233;ment Rocchio enfant, j'allais &#224; la boulangerie acheter du pain, fier de cette nouvelle responsabilit&#233; &#8211; j'avais 6 ans &#8211;, appr&#233;ciant la libert&#233; de marcher seul en plein soleil dans l'air transparent des Alpes, dans la lumi&#232;re vive de la matin&#233;e, les sensations aiguis&#233;es par une angoisse diffuse&#8230; La forme des pains, des brioches, des g&#226;teaux se torsadait dans le flou de mon souvenir, car je r&#234;vais un souvenir de Cl&#233;ment Rocchio, et revivais le plaisir immense que la boulang&#232;re ait p&#233;tri sp&#233;cialement &#224; mon intention une baguette fine, a&#233;r&#233;e qui avait le go&#251;t d'un croissant&#8230; J'ai pass&#233; tant de temps &#224; construire le personnage de Cl&#233;ment Rocchio qu'il &#233;tait naturel qu'il v&#238;nt se faufiler dans mes r&#234;ves. Pour ce personnage, le pr&#233;nom de Cl&#233;ment &#233;tait venu naturellement, avec l'id&#233;e de calme et de temp&#233;rance &#224; laquelle on peut l'associer&#8230; &#224; l'inverse de Vincent et Marieke, ses parents, qui avaient cherch&#233; pour leur fils un pr&#233;nom qui s'harmoniserait avec leur nom de famille, j'ai cherch&#233; un patronyme qui si&#233;rait &#224; Cl&#233;ment dans des listes de patronymes italiens -&#8211; et plus sp&#233;cifiquement toscans comme ses anc&#234;tres -&#8211; qu'on peut trouver sur les sites de g&#233;n&#233;alogie. Rocchio s'est impos&#233; tr&#232;s vite, c'&#233;tait lui, Cl&#233;ment Rocchio, il existait d&#233;j&#224;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mais je n'oublie pas Gilberte. Quand sous mes yeux le pr&#233;nom de Gilberte fendit l'air au-dessus des herbes et des fleurs pour aller se ficher dans le c&#339;ur du petit narrateur, il transper&#231;a &#233;galement mes sentiments de lectrice envout&#233;e car comme le petit narrateur j'&#233;tais un peu na&#239;ve, pr&#234;te &#224; &#234;tre boulevers&#233;e par la fulgurance d'un pr&#233;nom lanc&#233; dans un jardin au-dessus d'un buisson de girofl&#233;es, y compris par un pr&#233;nom que dans d'autres circonstances j'aurais pu trouver d&#233;suet, voire l&#233;g&#232;rement ridicule. &#201;tait-ce l'irruption si particuli&#232;re de ce pr&#233;nom dans le r&#233;cit qui le rendait vibrant ? &lt;i&gt;Gilberte&lt;/i&gt; venait cristalliser l'apparition de la jeune fille, un rien sauvage et insolente, belle, et lui faire don d'intimit&#233;, une intimit&#233; resserr&#233;e sur son entourage dont le narrateur se sentit passionn&#233;ment exclu. L'entr&#233;e en sc&#232;ne du pr&#233;nom, du nom&#8230; son inscription dans le texte&#8230; Dans Crime et Ch&#226;timent c'est Raskolnikov lui-m&#234;me qui se pr&#233;sente en rappelant son nom &#224; la vieille usuri&#232;re qu'il projette d'assassiner. Comment le nom de Cl&#233;ment Rocchio fera son entr&#233;e dans mon roman, si roman un jour il y a ?&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : question des noms, vertigineuse, ultra-sensible&#8230; J'aurais aim&#233; la traiter avec &#224; la fois plus de profondeur et de d&#233;sinvolture, mieux exprimer aussi le trouble parfois, la difficult&#233; &#224; porter un nom (dans la r&#233;alit&#233; ou dans une fiction). Avant Cl&#233;ment Rocchio, mes personnages n'ont souvent eu que des pr&#233;noms et L. juste une initiale. Raskolnikov s'est invit&#233; ici car la relecture en cours de &lt;i&gt;Crime et Ch&#226;timent&lt;/i&gt; m'a amen&#233;e justement &#224; rep&#233;rer comment se faisait l'introduction des noms et de leurs diff&#233;rentes d&#233;clinaisons dans le fil du r&#233;cit. Il est aussi question de Gilberte car l'irruption de son pr&#233;nom dans la &lt;i&gt;Recherche&lt;/i&gt; m'avait sid&#233;r&#233;e. Quant au chat, il faut tout de m&#234;me en dire deux mots : il aurait pu s'appeler Personne, mais ce fut &lt;i&gt;Nessuna&lt;/i&gt;, une belle chartreuse aussi affectueuse que sauvage qui m'accepta dans son territoire pendant quelques ann&#233;es avant de devenir le personnage &#233;nigmatique d'une nouvelle. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. attendre&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle a huit ans, elle attend. Plant&#233;e derri&#232;re un grand portail depuis dix minutes, depuis un quart d'heure ou quarante-cinq minutes&#8230; elle attend depuis deux heures. Elle attend ses parents. Attendre, elle s'y conna&#238;t. Attendre, elle d&#233;teste. Impossible pourtant de rel&#226;cher la pression, la tension de l'attente. Impossible de jouer avec les autres au &lt;i&gt;loup glac&#233;&lt;/i&gt; ou &#224; &lt;i&gt;un, deux, trois Soleil&lt;/i&gt;. Ne plus attendre, &#231;a serait trahir, ne plus &#234;tre leur petite fille qui les aime, qui les attend. Elle s'occupe &#224; contenir la peur lourde qui la gagne, la peur de l'accident, son p&#232;re conduit trop vite, il roule &#224; tombeau ouvert comme on dit. Elle guette les voitures blanches qui tournent &#224; l'entr&#233;e de la rue. Mais les voitures sont grises, bleues, rouges. Pas une blanche depuis dix minutes. La directrice lui a dit que le trajet prenait bien trois quarts d'heure, probablement plus d'une heure quand il y a de la circulation. Une voiture blanche se profile au bout de la rue, son c&#339;ur bat d'autant plus vite que la voiture ralentit. Mais c'est un faux espoir. Encore un. La directrice l'appelle, lui dit de venir dans son bureau, sa m&#232;re est au bout du fil, sa m&#232;re qui explique que le d&#233;jeuner avec les grands-parents s'est &#233;ternis&#233;, qu'ensuite il &#233;tait trop tard, qu'ils viendront la semaine prochaine. Ses yeux se r&#233;tr&#233;cissent, ils piquent. Elle ne r&#233;pond presque rien, elle raccroche et tourne le dos &#224; l'interrogation muette de la directrice. Elle sort, elle ravale sa tristesse, cul sec. Plus en col&#232;re contre elle que contre eux. Elle n'attendra plus, jamais plus, elle se promet. Des grands &#8211; au moins dix ans &#8211; lui proposent une partie de p&#233;tanque. Elle prend les boules rouges, ses pr&#233;f&#233;r&#233;es. Elle se sent libre, curieusement libre. Comme si elle avait grandi d'un coup. Elle tire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Si longs, si lents ces moments derri&#232;re la grille noire attendant une voiture qui ne vient pas, imaginant un c&#226;lin avec sa maman mais est-elle une enfant c&#226;line ? elle, doucement sauvage, innocemment indocile comme certains chats difficiles &#224; amadouer, encline &#224; se faufiler dans les hautes herbes, &#224; s'y cacher, si seulement elle pouvait s'&#233;chapper maintenant, &#233;chapper &#224; la situation mais elle reste attendre la voiture qui ne vient pas&#8230; si longues si lentes ces minutes ne voyant rien venir, les attendant, imaginant se promener longuement le long du canal une fois qu'ils seront l&#224;, vraiment l&#224;, parlant, riant, &#233;vitant en attendant de songer &#224; la vitesse de la voiture blanche lanc&#233;e sur la chauss&#233;e, les yeux pliss&#233;s sous l'&#233;blouissement du soleil, voyant la voiture blanche avancer vers elle dans un mirage, apercevant leur visage derri&#232;re les vitres souriant&#8230; soupirant, chuchotant les bribes d'une chanson comme un talisman, patientant en &#233;grenant les secondes en se disant &#224; vingt, &#224; soixante, ils seront l&#224; ou sinon alors ce sera &#224; cent, &#224; cent vingt-six&#8230; l'apr&#232;s-midi s'est allong&#233;, elle suit maintenant la directrice venue la chercher, elle la suit jusqu'au t&#233;l&#233;phone o&#249; r&#233;sonne si lointaine la voix de sa m&#232;re, si &#233;trange, et elle r&#233;alise soudainement qu'ils ne viendront pas&#8230; la sensation d'avoir &#233;t&#233; cueillie dans une nasse de songes, pi&#233;g&#233;e au sortir d'un long engourdissement, elle ne veut pas en &#233;couter plus, elle ne veut pas non plus se lamenter&#8230; mais se faire une promesse &#224; elle-m&#234;me&#8230; dehors inspirer l'air neuf en allant jouer avec les grands, s'&#233;tonnant de leur gentillesse, oubliant les minutes si longues si lentes &#224; attendre une voiture qui n'est pas venue, condensant toutes ses pens&#233;es son &#233;nergie sur la vis&#233;e, afin que la boule rouge dans sa main et la boule jaune fr&#244;lant l&#224;-bas le cochonnet ne fassent plus qu'une.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;5. elle ouvre, elle ferme un robinet&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet d'eau froide de la cuisine, remplit un verre et ferme le robinet. Elle boit l'eau fra&#238;che. C'est le matin.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet de la douche, laisse l'eau couler un peu puis entre sous la pluie ti&#232;de qui ruisselle sur sa t&#234;te, sur son corps.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre un robinet &#224; la crois&#233;e de deux all&#233;es du parc, mouille un kleenex pour tamponner le genou de sa fille, elle ferme le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet de la salle de bain, attrape le savon, fait mousser sa surface au contact de l'eau, savonne des petites mains entre ses mains, paume, dos, entre les doigts, trente secondes au moins. Elle rince les quatre mains, les quatre poignets. Elle ferme le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet d'eau chaude de la cuisine, elle remplit une casserole de taille moyenne. Elle ferme le robinet et pose la casserole sur la cuisini&#232;re. Elle verse du sel dans la casserole.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet de la cuisine, l'eau froide coule sur le doigt qu'elle vient de se br&#251;ler, elle r&#226;le contre sa distraction, contre la grille br&#251;lante du four. Au bout de quelques minutes elle ferme le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet contre le mur du cimeti&#232;re. Cascade lourde contre plastique &#233;pais. Quand l'arrosoir est rempli aux deux-tiers, elle ferme le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre un robinet, penche son visage pour boire l'eau qui ruisselle sur sa joue, sous son menton.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet de la cuisine, mouille une &#233;ponge sur laquelle elle verse un peu de liquide vaisselle avant de fermer le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle referme le robinet plus fort parce que l'eau goutte encore sur l'inox de l'&#233;vier.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;11&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre un robinet, l'eau froide jaillit sur ses mains sur ses poignets rougis qu'elle tourne en direction du jet, parce que l'eau arr&#234;te le sang, dit-on, l'eau arr&#234;te le sang.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;12&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre le robinet de la salle de bain, recueille l'eau dans les paumes de ses mains jointes et creus&#233;es pour asperger son visage. Elle ferme le robinet, elle s'&#233;broue.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;13&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ouvre un robinet, rouille qui tourne et grince, rien ne coule. Elle referme tout de m&#234;me le robinet.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : un geste quotidien, on ne peut plus banal, et un petit miracle se produit, se r&#233;p&#232;te : l'eau jaillit (miracle dont sont tout de m&#234;me exclus plus de deux milliards d'humains). &#199;a donne ce texte minimaliste car je me suis laiss&#233; prendre dans son rythme r&#233;p&#233;titif et n'ai pas su d&#233;velopper plus.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. tu partiras&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;comme une nouvelle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Tu guetteras les premi&#232;res rumeurs dans la ville, les premiers coups de klaxon, l'installation des &#233;tals dans les rues de K., et tu te glisseras dans l'effervescence matinale. Tu longeras une derni&#232;re fois sans les regarder les immeubles vertigineux aux balcons grillag&#233;s, aux bouches d'a&#233;ration hideuses, tu quitteras le march&#233;&#8230; tu ne prendras pas le m&#233;tro, tu marcheras&#8230; tu marcheras d'un pas d&#233;cid&#233; mais tranquille, ton visage sera neutre, presque serein, tu t'es appliqu&#233; &#224; ma&#238;triser les tressautements des muscles faciaux qui peuvent attirer l'attention des cam&#233;ras de surveillance post&#233;es aux angles des rues, sur les poteaux des feux de signalisation, sur la paroi des panneaux publicitaires&#8230; tu t'efforceras de marcher naturellement comme si tu ne savais pas que les mouvements de ton corps, le plissement de tes yeux dans la lumi&#232;re rasante sont capt&#233;s, s&#233;ri&#233;s, analys&#233;s en temps r&#233;el avec ceux de milliers de passants pour d&#233;tecter la moindre anomalie de comportement. &#192; l'intersection d'une ruelle pr&#232;s de Portland Street, L. te rejoindra. Vous avancerez l'un devant l'autre comme si vous ne vous connaissiez pas, elle v&#234;tue d'un jogging sombre, un l&#233;ger sac &#224; dos &#224; l'&#233;paule, la beaut&#233; foudroyante de son visage occult&#233;e par la longue visi&#232;re d'une casquette viss&#233;e sur son cr&#226;ne. Si tout se passe bien vous arriverez au port une demi-heure avant le d&#233;part du ferry. Avant de passer les contr&#244;les, vous retrouverez Matt qui vous fournira discr&#232;tement les papiers n&#233;cessaires &#224; votre fuite. Il embrassera L., lui dira son espoir qu'elle se r&#233;tablisse rapidement, il te souhaitera un bon voyage en te serrant la main. Il n'est pas dupe de ton mensonge, mais il le pr&#233;f&#232;re sans conteste &#224; toute hypoth&#232;se de s&#233;dition, de tout c&#339;ur il croit &#224; ce mensonge qui le prot&#232;ge autant que toi. Du moins pour le moment.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;comme un roman&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Un jour poisseux &#233;merge du fond de la Baie, sixi&#232;me jour cons&#233;cutif de canicule, d&#233;j&#224; 29&#176; Celsius, 94% d'humidit&#233; dans l'air. Le long des avenues de K., des mara&#238;chers, des traiteurs, des poissonniers, des confiseurs s'affairent &#224; installer leurs &#233;tals. Dans les recoins, des marchands ambulants d&#233;ballent leur bric-&#224;-brac qu'ils d&#233;posent sur des nappes d&#233;lav&#233;es &#224; m&#234;me le sol. Les gens viennent de plus en plus t&#244;t se ravitailler, hier les premiers &#233;taient l&#224; avant six heures, ils profitent des heures moins chaudes &#8211;- on ne peut plus dire &lt;i&gt;fra&#238;ches&lt;/i&gt; &#8211;- de la matin&#233;e. Apr&#232;s onze heures, il est difficile de tenir en place, les poissonniers ont d&#233;j&#224; brad&#233; toute leur marchandise, la glace a fondu en flaques visqueuses sous leurs &#233;tals. La brume peine &#224; se dissiper, elle coupe en deux la silhouette des gratte-ciels de Central. Un jeune homme, assis sur un tabouret en bambou, a pos&#233; sa camelote devant lui sur une toile cir&#233;e fleurie : trois vases de couleurs vives, quelques bracelets et colliers de perles irr&#233;guli&#232;res, un petit man&#232;ge ancien, quatre chats porte-bonheur, un vieux thermom&#232;tre mural d'&#233;poque coloniale, une &#233;tonnante collection de soldats de plomb. &#192; c&#244;t&#233; de lui, un transistor d'un autre temps laisse nasiller les aigus lancinants d'un op&#233;ra. Quand une stridence presque imperceptible s'immisce dans les envol&#233;es vocales, le jeune homme se l&#232;ve pour extraire de sa poche son t&#233;l&#233;phone. Il appelle un gar&#231;on d'une dizaine d'ann&#233;es qui r&#244;de pr&#232;s d'un &#233;tal de friandises et lui demande de garder sa camelote en lui glissant un billet dans la main. Le gar&#231;on r&#226;le, le jeune homme lui donne un second billet tout en le mena&#231;ant de repr&#233;sailles s'il ne fait pas tr&#232;s attention &#224; ses marchandises. Il entre rapidement dans un immeuble, suit un long couloir sombre qui tourne &#224; angle droit vers une porte qu'il d&#233;verrouille apr&#232;s avoir jet&#233; un coup d'&#339;il furtif autour de lui. Il passe la porte qu'il referme aussit&#244;t &#224; cl&#233; puis descend un escalier humide. Il avance sur un sol de terre battue entre des portes moisies garnies de cadenas plus ou moins gros avant de s'arr&#234;ter devant une porte aux lattes serr&#233;es munie d'une serrure. Il entre et referme la porte. Un m&#232;tre derri&#232;re la porte de bois se dresse une nouvelle porte, m&#233;tallique, inattendue. Il compose un code et la porte coulisse vers la gauche sans un grincement, laissant appara&#238;tre une pi&#232;ce assez vaste, nimb&#233;e de la lumi&#232;re bleut&#233;e des &#233;crans qui tapissent les murs, bruissant de sons indistincts&#8230; les rues du march&#233; de K., l'esplanade du mus&#233;e de l'Espace, la jet&#233;e de T., les quais, les passerelles de Central, le parc Victoria&#8230; ce sont des dizaines de vues de la ville travers&#233;es de silhouettes, de visages&#8230; sur la droite un &#233;cran clignote sur lequel le jeune homme zoome avec une t&#233;l&#233;commande. &lt;i&gt;&#199;a y est, il part&lt;/i&gt;, dit-il &#224; voix haute. Il regarde un homme d'une quarantaine d'ann&#233;es, v&#234;tu d'un pantalon noir et d'une chemise claire, qui marche dans la rue, un sac de sport &#224; la main. Apparemment rien de plus. Mais le jeune homme jubile. Il r&#233;p&#232;te &lt;i&gt;&#199;a y est&lt;/i&gt; et se frotte les mains avant de r&#233;gler une rang&#233;e d'&#233;crans pour suivre le parcours de l'homme qui avance en direction de Portland Street. &lt;i&gt;J'&#233;tais s&#251;r que tu partirais&lt;/i&gt;&#8230; Il a vu juste, l'homme est en train de mettre &#224; ex&#233;cution son plan d'&#233;vasion. Il le surveille depuis des semaines et quelques d&#233;tails lui ont fait penser que l'homme chercherait vite &#224; fuir l'extension de la dictature dans l'archipel, des signaux faibles qui ont &#233;chapp&#233; &#224; l'&#233;quipe de surveillance officielle, mais pas &#224; son intuition, ni &#224; l'algorithme de vigilance avanc&#233;e qu'il a d&#233;velopp&#233;. Il sait qu'une jeune femme le rejoindra bient&#244;t, une femme tr&#232;s belle quand son visage n'est pas ravag&#233; par des convulsions incontr&#244;l&#233;es&#8230; est-ce qu'elle tiendra le coup jusqu'&#224; l'embarquement ? La voil&#224;, elle est sortie d'une ruelle et marche devant l'homme comme si de rien n'&#233;tait. Son visage est assombri par la visi&#232;re d'une casquette sous laquelle elle a relev&#233; ses cheveux. Elle semble calme. Ils prennent la direction du port. Malgr&#233; sa satisfaction, le jeune homme est nerveux. Il sait &#224; qui il vendra les d&#233;tails de leur &#233;vasion mais il ne sait pas encore &#224; quel moment pr&#233;cis de leur fuite il interviendra. S'il agit trop vite, il ne pourra pas monnayer bien cher ses informations. Il faut que l'homme et la femme soient port&#233;s disparus pour que les ench&#232;res montent. Mais s'il laisse le couple prendre le large trop loin, il risque de les perdre de vue et de tout perdre. Il tape une suite de lettres sur un clavier. Un &#233;cran s'allume sur l'int&#233;rieur d'une chambre : on aper&#231;oit un lit d&#233;fait aux pieds m&#233;talliques, le dossier en bois d'une chaise. Le jeune homme jure. L'homme qui fuit a laiss&#233; son t&#233;l&#233;phone portable dans la chambre miteuse qu'il occupait ces derniers jours, il ne pourra plus le localiser quand il sera sorti de l'espace de surveillance. Il tape rapidement une autre s&#233;rie de lettres. D'un &#233;cran noir z&#233;br&#233; de lignes claires jaillit des sons parasites, des frottements&#8230; La fille a bien pris son t&#233;l&#233;phone, il se balance dans son sac au rythme de ses pas. Ses pr&#233;cieuses infos, il ne va s&#251;rement pas les proposer aux autorit&#233;s qui, loin de lui donner la prime promise &#224; ceux qui d&#233;noncent les aspirants &#224; l'exil, le sanctionneraient s&#233;v&#232;rement d'avoir d&#233;tourn&#233; vers son poste de surveillance clandestin une partie du syst&#232;me de cam&#233;ras de la ville. Il ne les vendra pas non plus &#224; un de ces cabinets de conseil en pseudo-strat&#233;gie qui fleurissent depuis les nouvelles lois s&#233;curitaires. Il a trouv&#233; bien mieux, beaucoup plus cher. Un ferry entre dans le port. Le jeune homme se branche sur ses cam&#233;ras internes et voit distinctement deux membres d'&#233;quipage avancer sur le pont avant. Sur l'&#233;cran central de la pi&#232;ce, on aper&#231;oit la jeune femme et l'homme qui descendent vers le port. Il pourrait aussi les laisser tranquilles, les laisser pendant quelques mois vivre au loin tout ce qui vibre entre eux. En renon&#231;ant &#224; plusieurs millions de dollars HKD, ce serait beau&#8230; Il sourit.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : d'abord pens&#233; &#224; &#233;crire quitter Dijon, Nice ou Nanterre puis c'est K., instance fictionnelle de Kowloon &#224; Hong Kong, qui a pris toutes mes pens&#233;es. C'&#233;tait rejoindre un univers et des personnages qui sont n&#233;s au cours de l'&#233;t&#233; 2015 pendant l'atelier du Tiers Livre sur le fantastique lors d'une proposition invitant &#224; se perdre dans la ville. D&#233;j&#224; il y avait ce &lt;i&gt;tu&lt;/i&gt;, cette adresse au personnage. J'avais poursuivi ensuite pour moi cette &#233;criture, sans chercher &#224; d&#233;velopper une fiction lin&#233;aire mais plut&#244;t un univers qui porte provisoirement le nom de L., une des personnages. &#201;crivant ce texte pour la proposition 3, j'ai pens&#233; bien s&#251;r au &lt;i&gt;Port Int&#233;rieur&lt;/i&gt; de Volodine mais surtout aux gens de Hong Kong dans cette p&#233;riode de bascule sinistre. J'ai &#233;crit d'abord la version nouvelle vers laquelle je vais plus naturellement. Vers la fin de la version roman, j'ai pens&#233; que le jeune homme pourrait &#234;tre le narrateur de la version nouvelle, celui qui dit Tu partiras, mais manque de temps je n'ai pas beaucoup explor&#233; cette piste int&#233;ressante.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. p&#232;re, fils&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Sur la terrasse d'un petit bar, deux hommes sont assis l'un &#224; c&#244;t&#233; de l'autre, silhouette mince et traits fins, le visage de l'un burin&#233; par les ans, l'autre encore tr&#232;s jeune, l'un v&#234;tu d'une chemise claire sous sa veste &#233;paisse, l'autre d'un pull et d'un blouson noirs. P&#232;re et fils. Devant eux, la longue rue pi&#233;tonne aux dalles luisantes que sillonne un flot croissant de passants. C'est cette longue rue devant eux que regardent les deux hommes. Ils ne parlent pas. Ils n'ont adress&#233; la parole qu'au serveur venu prendre leur commande : une bi&#232;re pression et un coca z&#233;ro. Ils n'esquissent pas de geste qui exprimerait sinon une complicit&#233; du moins une communication minimale. Le p&#232;re a le visage particuli&#232;rement ferm&#233;, il boit sa bi&#232;re &#224; petites gorg&#233;es tandis que le fils fait tourner le fond de son verre en faisant mine de s'absorber dans la contemplation des bulles qui remontent p&#233;tiller &#224; la surface. Le p&#232;re a le visage mat, une longue saillie comme une cicatrice descend dans le creux de sa joue droite. Le fils a la p&#226;leur d'hiver de ceux que la travers&#233;e d'un quartier sous le soleil vif brunira d'un coup. Ses cheveux sont coup&#233;s tr&#232;s courts et d&#233;gagent un peu trop ses oreilles. Il y a dans son expression quelque chose d'&#233;tonnamment juv&#233;nile et tendre, mais cette premi&#232;re impression est contredite &#8211; ou compl&#233;t&#233;e &#8211; par la crispation de ses l&#232;vres qui r&#233;v&#232;lent une duret&#233; ou une volont&#233; prononc&#233;e. Manifestement il est contrari&#233; par le silence qui s'&#233;crase entre son p&#232;re et lui. Il tente par quelques mouvements maladroits de renouer un &#233;change qui semble bloqu&#233;. Le p&#232;re reste totalement insensible aux tentatives de son fils. Il semble comme prisonnier du silence qu'il a impos&#233;. Le fils capitule le premier, il sort une cigarette et demande du feu &#224; son p&#232;re. Celui-ci tire de sa poche un vieux Zippo et sans chercher &#224; allumer la cigarette que son fils serre entre ses l&#232;vres, il le d&#233;pose sur la table tout en continuant &#224; regarder fixement devant lui. La bouche du fils, pinc&#233;e sur la cigarette, se sert un peu plus. Le fils prend le briquet et allume sa cigarette. Il aspire profond&#233;ment une premi&#232;re bouff&#233;e puis repose le briquet sur la table. Apr&#232;s quoi, il s'installe plus confortablement sur sa chaise, face &#224; la rue, sans plus chercher &#224; communiquer avec son p&#232;re. Il aper&#231;oit un jeune homme &#8211; environ son &#226;ge &#8211; qui s'extrait du groupe avec lequel il se prom&#232;ne pour venir les saluer. Avant de serrer la main du fils, le jeune homme serre la main du p&#232;re avec un respect manifeste. Il &#233;change quelques mots avec le fils avant de rejoindre ses amis. Le fils a termin&#233; depuis un moment d&#233;j&#224; son coca z&#233;ro, il &#233;crase sa cigarette. Le p&#232;re continue d'avaler sa bi&#232;re &#224; petites gorg&#233;es. Une femme aux longs cheveux ch&#226;tains, jolie, les rejoint. Elle est accompagn&#233;e de deux enfants d'environ huit et dix ans. Le p&#232;re lui sourit. Elle est trop jeune pour &#234;tre la m&#232;re du fils, trop &#226;g&#233;e pour &#234;tre la fille du p&#232;re. Le fils l'accueille avec une extr&#234;me courtoisie comme pour souligner une distance qui semble irr&#233;vocable. Elle lance gentiment une plaisanterie au fils, on voit qu'elle prend le parti de sourire de la situation, d'essayer de l'all&#233;ger. Les deux enfants se pr&#233;cipitent sur le fils, la fillette s'installe sur ses genoux, le gar&#231;on commence &#224; jouer &#224; &lt;i&gt;pierre, feuille, ciseaux&lt;/i&gt; avec lui. La jeune femme et le p&#232;re se regardent, se parlent un peu. Un peu plus tard, les enfants vont jouer autour d'un banc. Le fils se l&#232;ve alors, salue la femme et son p&#232;re. Il pose cinq euros sur la table. Dans son attitude, dans sa fa&#231;on de se retirer, il leur laisse l'id&#233;e qu'il est de trop &#224; pr&#233;sent. La femme lui sourit avec une sorte de regret. Tout &#224; coup, alors qu'il va partir, son p&#232;re lui dit quelques mots, des mots graves, inattendus. Il ne r&#233;pond pas. La femme et le p&#232;re regardent le fils s'&#233;loigner dans une ruelle qui monte vers la vieille ville. La femme pose alors un regard interrogatif sur le p&#232;re qui ouvre ses mains dans un geste d'impuissance comme s'il ne pouvait &#233;chapper &#224; une fatalit&#233; qui r&#233;girait les relations p&#232;re-fils. Les enfants sont revenus &#224; la table de leurs parents. Le gar&#231;on vient s'appuyer contre l'&#233;paule du p&#232;re. Il a les joues mates de son p&#232;re, les yeux d'ombre de son fr&#232;re. Le p&#232;re le regarde avec douceur, avec dirait-on une sorte de nostalgie, tandis que plus haut dans une ruelle, l'obscurit&#233; vient d'absorber la silhouette de son a&#238;n&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : pas mal gamberg&#233; sur les notions de narrateur externe, objectif, narrateur omniscient&#8230; avant de choisir comme sympt&#244;me d'une sombre histoire le silence entre p&#232;re et fils &#233;voqu&#233; dans le premier texte de l'atelier. Dans ce deuxi&#232;me texte, le narrateur objectif &#8211; ou se voulant objectif &#8211; h&#233;site parfois dans sa narration (par exemple, est-ce de la duret&#233; ou une forte volont&#233; qu'exprime parfois le visage du fils ?). Dans sa volont&#233; d'objectivit&#233;, il doute parfois du sens de ce qu'il voit et pr&#233;f&#232;re signaler qu'il n'est pas toujours certain de la justesse de ses observations. Car ce narrateur externe est avant tout un observateur, parfois tent&#233; par une description pointilleuse de la sc&#232;ne qu'il scrute. &#199;a donne ce texte &#233;crit assez rapidement, dont je ne sais pas trop quoi penser et que je reverrai peut-&#234;tre plus tard&#8230;&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. la passeggiatta&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Est-ce en descendant le &lt;i&gt;Corso Vittorio Emmanuelle II&lt;/i&gt; qu'elle a le plus de chance de le trouver ou en tournant sur le &lt;i&gt;Largo Carlo Felice&lt;/i&gt; en direction du port, elle tenterait presque la mont&#233;e vers la cath&#233;drale si elle en avait le temps avant de rejoindre ses amies, elle aimerait tant le voir, juste un instant, seulement elle et lui, lui elle mais lui dire quoi ? peut-&#234;tre rien peut-&#234;tre restera-t-elle sid&#233;r&#233;e comme jeudi soir quand elle l'a aper&#231;u au d&#233;fil&#233; du Carnaval, la peau de son visage peinte en rouge et blanc, si concentr&#233; pour battre le rythme, si content de faire vibrer son tambour. Elle a &#233;t&#233; submerg&#233;e en le voyant &#8211;- au lyc&#233;e elle le croisait sans le voir &#8211;- et soudain il est apparu si vivant, &lt;i&gt;Giuseppe&lt;/i&gt;, elle chuchote son pr&#233;nom dans un souffle qui rebondit sur ses l&#232;vres, &lt;i&gt;Giuseppe&lt;/i&gt;&#8230; une grande femme d'une trentaine d'ann&#233;es l'arr&#234;te pour savoir si elle n'a pas vu une petite fille, trois ans et demi, robe bleue, des cheveux bruns, boucl&#233;s, la femme est affol&#233;e, elle tient fermement la main d'un gar&#231;on trop grand pour qu'on lui tienne la main, au moins sept ans&#8230; &lt;i&gt;si seulement Maman voulait bien se calmer&#8230; on va la retrouver, cette petite peste&#8230;&lt;/i&gt; mais la m&#232;re r&#233;p&#232;te encore &lt;i&gt;o&#249; est pass&#233;e ta s&#339;ur ? Il y a tellement de monde !&lt;/i&gt; Elle a d&#233;j&#224; parcouru une bonne partie du Corso dans un sens dans l'autre et une pens&#233;e monstrueuse s'immisce en elle &lt;i&gt;Si on ne la retrouvait pas ?&lt;/i&gt; Elle scrute les renfoncements qui creusent des ombres dans l'alignement des bas immeubles aux balcons &#233;troits, c'est d&#233;j&#224; la nuit, elle scrute &#224; hauteur de hanches les groupes qui d&#233;ambulent et pourraient la masquer &#224; sa vue&#8230; Elle appelle sa fille. Elle accoste des passants. Son fils d&#233;gage sa main, il cherche lui aussi, la peur de sa m&#232;re l'a rattrap&#233;, ils reviennent dans le flot du Corso &lt;i&gt;pourtant je la surveille tout le temps, comment a-t-elle pu s'&#233;chapper ?&lt;/i&gt; Sur la terrasse d'un petit bar, Luca est assis &#224; c&#244;t&#233; de son p&#232;re. Ils regardent devant eux. Ils ne parlent pas. Son p&#232;re a le visage particuli&#232;rement ferm&#233;, il boit sa bi&#232;re &#224; petites gorg&#233;es tandis que Luca a d&#233;j&#224; termin&#233; son coca z&#233;ro depuis cinq bonnes minutes et se demande o&#249; son p&#232;re veut en venir avec ce silence interminable. Voil&#224; Mattia qui s'extrait du groupe d'&#233;tudiants avec lequel il se prom&#232;ne pour venir leur serrer la main, il s'incline l&#233;g&#232;rement devant son p&#232;re et Luca sent que ce n'est pas forc&#233;, c'est une d&#233;f&#233;rence sinc&#232;re qu'il exprime l&#224;, car son p&#232;re inspire le respect, un respect lourd et sombre qui faisait jaillir sa fiert&#233; quand il &#233;tait enfant&#8230; Tant pis pour son p&#232;re s'il veut garder le silence, il ne se soucie plus de lui, il laisse son regard couler sur la longue procession du soir au milieu de laquelle court une toute petite fille, les bras ouverts, comme un avion pr&#234;t &#224; d&#233;coller, en riant aux &#233;clats tandis qu'elle se pr&#233;cipite vers une femme et un jeune gar&#231;on. Il remarque aussi dans le flot des passants deux femmes de la paroisse, fid&#232;les parmi les derniers fid&#232;les &#224; chanter le soir la litanie des v&#234;pres &#224; &lt;i&gt;Santa Maria, Madre di Dio, prega per noi peccatori&#8230;&lt;/i&gt; deux vieilles femmes &#233;tonnamment joyeuses ce soir, elles rient franchement tout en cachant leur bouche de leurs mains, elles ne sont gu&#232;re exub&#233;rantes d'ordinaire, quelle histoire peut tant les amuser ? Apr&#232;s l'avoir serr&#233;e dans ses bras, elle a soulev&#233; sa fille pour la porter sur ses &#233;paules, m&#234;me si elle est trop lourde maintenant, elle est tellement heureuse, &lt;i&gt;quelle enfant terrible, NE JAMAIS LA LACHER DES YEUX&lt;/i&gt;, elle entoure de ses mains les mollets soyeux de la petite, &lt;i&gt;quelle intr&#233;pidit&#233;, que Dieu la prot&#232;ge !&lt;/i&gt; Elle fait un signe &#224; la jeune fille qu'elle a crois&#233;e tout &#224; l'heure pour lui montrer qu'elle a retrouv&#233; sa fille mais celle-ci ne la remarque m&#234;me pas, son c&#339;ur br&#251;le, &#233;cartel&#233; entre la joie d'avoir crois&#233; Giuseppe et le malheur d'avoir compris qu'elle ne l'int&#233;resse pas, elle marche comme si de rien n'&#233;tait entre Lisa qui s'est accroch&#233;e &#224; son bras et Sara qui la taquine, elle tente d'accorder ce qui vient de se passer &#224; ses sentiments, &lt;i&gt;il a vraiment souri en me voyant&lt;/i&gt;, oui il a souri et elle voudrait s'arr&#234;ter &#224; ce sourire, elle aimerait se dire qu'il avait sans doute une obligation pour s'&#233;chapper si vite, qu'il &#233;tait peut-&#234;tre vraiment press&#233;, mais quelque part en elle s'est inscrite l'indiff&#233;rence de Giuseppe, une indiff&#233;rence qui la meurtrit et elle mord sa bouche que tord l'envie de pleurer alors que Martina vient de les retrouver et leur sugg&#232;re &lt;i&gt;si on allait chez Zara ?&lt;/i&gt; Elles longent la terrasse o&#249; deux fran&#231;ais boivent un cocktail rouge en faisant tinter les gla&#231;ons qui flottent dans leur verre, regardant sans se lasser l'incessant flux des passants qui remonte le Corso croisant l'incessant flux qui descend le Corso, devant la terrasse que vient de quitter Luca apr&#232;s que sa belle-m&#232;re est arriv&#233;e avec son demi-fr&#232;re et sa demi-s&#339;ur, Luca qui se met &#224; courir par la &lt;i&gt;via Scopolas&lt;/i&gt; maintenant qu'il se trouve hors de port&#233;e de leur regard. Il rage contre les mots &#8211;- les seuls &#8211;- qu'a prononc&#233;s son p&#232;re quand il s'est lev&#233; pour partir. Tout le sang qui monte &#224; sa t&#234;te alors qu'il grimpe les ruelles de Castello. &lt;i&gt;N'oublie pas que tu es mon fils !&lt;/i&gt; Les cloches de la cath&#233;drale sonnent et vibrent comme si elles vibraient dans sa t&#234;te. &lt;i&gt;Pourquoi il a dit &#231;a ? Est-ce qu'il se doute de quelque chose ?&lt;/i&gt; Sur le pas de sa porte, Carlo hume l'air du soir, sa douceur inattendue pour la fin f&#233;vrier, &lt;i&gt;ce serait donc vrai cette histoire de r&#233;chauffement climatique ?&lt;/i&gt; on pourrait presque installer des tables sur le trottoir&#8230; Combien de printemps encore gardera-t-il le restaurant ? Il se pose la question machinalement car pour l'instant il ne veut pas savoir, il pr&#233;f&#232;re rester dans le flou. Ils ont pourtant commenc&#233; &#224; parler de se retirer dans leur petite maison au village, presque dans la montagne, ce serait sans doute mieux pour sa femme qui se fatigue plus vite ces derniers temps, mais lui ne peut pas imaginer quitter la ville, le restaurant et ses clients qui sont devenus des amis au fil des ans&#8230; Comme il aime pr&#233;senter sa carte aux nouveaux venus, parler des vins, servir de beaux poissons entiers qu'il va d&#233;couper lui-m&#234;me, retirant l'arr&#234;te centrale avec soin et levant des filets parfaits&#8230; Comment imaginer sa vie sans cette inspection m&#233;ticuleuse avant le premier service pour v&#233;rifier la disposition des couverts, la nettet&#233; des nappes dont le tomb&#233; immacul&#233; &#233;claire la salle aux boiseries sombres et donne au restaurant cette ambiance calme, &lt;i&gt;authentique&lt;/i&gt;, comme le soulignent les guides qui mentionnent son &#233;tablissement. Comment se passer de l'atmosph&#232;re particuli&#232;re de certains dimanches soir quand les Atzeni, les Serra ou les Solinas viennent d&#238;ner plus t&#244;t, parfois deux voire trois g&#233;n&#233;rations &#224; table, une parenth&#232;se qu'ils s'offrent de temps en temps avant d'entamer le rythme d'une nouvelle semaine&#8230; Si au moins leur fille voulait bien reprendre l'affaire. Il fait doux ce soir mais une brise fra&#238;che souffle par intermittence, on ne va pas sortir de tables dehors. Sa femme l'appelle, il salue un jeune qu'il conna&#238;t de vue et rentre dans son restaurant en se disant que c'est encore trop t&#244;t, beaucoup trop t&#244;t. Il n'y a presque plus personne dans la rue, la grande vague de la passeggiatta s'est &#233;tir&#233;e jusqu'ici, elle s'y est disloqu&#233;e Giuseppe reste seul au milieu de la chauss&#233;e comment passer inaper&#231;u quand la moiti&#233; de la ville le conna&#238;t depuis qu'il sait courir toujours pr&#234;te &#224; murmurer l'avoir vu avec l'un ou l'une ce n'est pas qu'on surveille mais on aime bien raconter les faits les gestes de chacun chacune on est comme une grande famille un grand corps pourtant personne n'a remarqu&#233; son trouble le soir du Carnaval il le jurerait sa joie de taper sur son tambour face au jeune gars qu'il conna&#238;t &#224; peine leurs fronts leurs joues peints en rouge tapant ensemble sur leur tambour joues rouges cercl&#233;es de blanc leur regard s'accrochant l'un &#224; l'autre tapant ensemble frappant en rythme plus fort stoppant le battement d'un regard relan&#231;ant leur battement plus fort leur rythme syncop&#233; battant leurs yeux s'arrondissant surpris lui souriant sans d&#233;fense comme vaincu par cette synchronicit&#233; magn&#233;tique qui r&#233;sonne entre eux donnant son num&#233;ro &#233;tonn&#233; puis s'&#233;clipsant fuyant trois nuits chamboul&#233;es &#224; ne plus rien savoir sachant maintenant qu'il ne fuira plus qu'il va r&#233;pondre au t&#233;l&#233;phone qui tremble contre sa cuisse &#233;couter Luca lui dire qu'il l'attend de l'autre c&#244;t&#233; de Castello l&#224; o&#249; les r&#233;verb&#232;res sont rares l&#224; o&#249; personne ne les reconnaitra sans se douter que sa gorge se serrera quand Luca lui dira &lt;i&gt;si tu veux&lt;/i&gt; puis ajoutera &lt;i&gt;en tout cas je t'attendrai&lt;/i&gt; apr&#232;s quoi il restera un instant immobile comme &#233;tourdi avant de s'&#233;lancer par les ruelles au-dessus du Corso de courir l&#224; o&#249; une autre vie bat son plein comme le sang puls&#233; sous sa peau.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : &#224; l'&#233;coute de la proposition, c'est tout de suite l'id&#233;e de la passeggiatta qui s'est impos&#233;e, nourrie d'images, de souvenirs r&#233;cents du dernier Carnaval en Sardaigne peu avant le confinement. Un premier jet assez long, puis d'autres ensuite comme des vagues allongeant et recouvrant en partie la premi&#232;re esquisse. &#199;a m'a fait penser parfois (m&#234;me si c'est assez &#233;loign&#233;) &#224; &lt;i&gt;La ronde&lt;/i&gt; d'Arthur Schnitzler. Vers la fin, il appara&#238;t que la ville est omnisciente et que &#231;a pourrait &#234;tre elle le narrateur.
&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
		</content:encoded>


		

	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>le roman d'Helena Barroso</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article522</link>
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		<dc:date>2020-11-15T07:00:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Helena Maria Vilhena Barroso</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton522.jpg?1599025521' class='spip_logo spip_logo_right' width='150' height='100' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Je vis et je travaille &#224; Lisbonne.
&lt;p&gt;Je suis professeure de portugais, de litt&#233;rature pour enfants, coordinatrice de stages d'animation socioculturelle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J'aime Flaubert, Proust, Fernando Pessoa et un grand nombre d'auteurs anglo-saxons.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J'aime aussi la photo et le tennis.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. Finir&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;J'ai la t&#234;te remplie d'histoires sans fin. Les d&#233;buts sont faciles : on respire, on &#233;coute, on regarde, on construit sans s'en apercevoir une machine g&#233;n&#233;ratrice d'images qui se croisent et se m&#233;langent al&#233;atoirement. Un d&#233;sordre parfait qui ne demande aucun compromis, aucune responsabilit&#233;. Des gens viennent peupler, parfois all&#233;grement, parfois en d&#233;sespoir, cet univers, avec leurs soucis, leur demandes, leurs actes irr&#233;parables. On les voit immobiles au bord d'un lac (ils ne savent pas encore que leur vie va changer radicalement), on les d&#233;couvre aussi en fuite d'un ch&#226;timent qu'ils vont pourtant finir par s'infliger &#224; eux-m&#234;mes ; on les accompagne dans leurs d&#233;ambulations &#224; travers la ville, on se fait du souci pour leur excessive timidit&#233;, leur univers prison qui les emp&#234;che d'aller vers ce qui les rendrait heureux. On les a tous bien &#224; l'&#339;il. On ne se lasse pas de les regarder faire incessamment les m&#234;mes gestes, de dire les m&#234;mes mots. Ils nous tiennent compagnie. La vie a-t-elle une suite ? Ou n'est-elle qu'une succession de bouts accroch&#233;s &#224; rien du tout ? D'o&#249; na&#238;t le besoin de mettre tous ces moments sur une &#233;chelle narrative ? Dans quel but ? On se met &#224; la t&#226;che, pourtant, on entame un semblant de congruence. Les personnages s'affolent. Ils ne savent rien, mais veulent &#234;tre libres dans leur ind&#233;cision, puisqu'il y a des vies qui ne bougent jamais. Ils s'en foutent de nos histoires qui les restreignent dans leurs gestes. Cet homme, veut-il vraiment retrouver son fils, perdu il y a plus de 40 ans ? Il l'&#233;pie &#224; travers la vitre du caf&#233; d'en face et il ne l'aime pas cet adulte rempli de lui-m&#234;me qui tous les matins sort avec son cartable en cuir noir, ses chaussures impeccablement cir&#233;es, son air pinc&#233;, son allure peau de vache. Va-t-il le laisser tomber &#224; nouveau ? Mais que peut-il faire pour lui, apr&#232;s tout ? Et cet autre qui regrette ce qu'il a pourtant laiss&#233; derri&#232;re lui ? Et le petit vieux qui ne retrouve plus son tr&#233;sor enterr&#233; dans son immense jardin-tombeau ? Ils ont bien tous un avant qui s'est construit dans le vide de la m&#233;moire. Mais leur apr&#232;s est ind&#233;chiffrable. Aucune piste. Plus je les retiens, plus ils se r&#233;voltent. S'indignent. Je n'ai qu'une solution : leur rendre leur libert&#233; et les regarder dans leur folie.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;18. Au camping&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Vous savez la nouvelle sur Edouard Balland ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Non, c'est quoi ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Il a &#233;t&#233; mis en taule.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ah, ouais ? En voil&#224; encore un qui a d&#251; faire un petit d&#233;tour du c&#244;t&#233; du pognon !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Non, c'est pas &#231;a. Il para&#238;t qu'il a tu&#233; quelqu'un.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Eh b&#233; ! Qui ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Sa femme, je crois.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Tu d&#233;connes, Marcel. C'est une blague. Je l'ai encore vue hier, sortant de sa bagnole, avec son air de vieille pimb&#234;che, comme toujours.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Bon, ben, si c'est pas sa femme c'est une autre nana. Il a tu&#233; une nana en tout cas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Qui t'a racont&#233; &#231;a ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Personne. J'ai lu dans le journal.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Tu as lu de travers, alors. Tu ne sais m&#234;me pas qui il a flingu&#233;. &#199;a m'&#233;tonne qu'on ait pas parl&#233; de &#231;a au magasin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Je te dis que &#231;a venait dans le journal. Y avait toute une histoire sur le camping. Il l'a flingu&#233;e au camping, c'est &#231;a.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Eh, ben, mon vieux, ce que tu peux radoter ! Qu'est-ce qu'un mec comme Edouard Balland foutait au camping ? T'as d&#251; te tromper de nom.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Non, j'te dis. Y avait sa photo.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Bon, alors, et apr&#232;s ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Apr&#232;s il a &#233;t&#233; foutu en taule, parce que tout le monde a vu, et ils ont appel&#233; la police.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Qu'est-ce qui a bien pu lui prendre ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Peut-&#234;tre qu'il est devenu fou tout d'un coup. &#199;a arrive, j'ai entendu, &#231;a quelque part. T'as l'air normal, genre toi et moi, tu sais ? et puis y a quelque chose qui commence &#224; bouger dans ta t&#234;te et on sait plus c'qu'on fait.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Oui, peut-&#234;tre, mais dans ces cas-l&#224;, ils en tuent plusieurs d'un coup. Il en a tu&#233; d'autres au camping, ce Balland ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Non, je crois pas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Bon, alors il a pris son flingue et il a tu&#233; la nana. T'en sais pas plus ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Non. Y disent qu'y va avoir une enqu&#234;te, un truc dans ce genre-l&#224;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ben, moi, si je devais tuer ma femme, ce serait pas comme &#231;a, j'vous dis.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Mais c'est pas sa femme qu'il a flingu&#233;e. N'embrouille pas tout.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; De toute fa&#231;on, c'est pas comme &#231;a que je m'y prendrai.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Alors comment ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ben, j'ferai en sorte de ne pas m'faire attraper. Du poison, par exemple.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ah, tiens, comme si ! Mais en tout cas, avec du poison, &#231;a serait pr&#233;m&#233;dit&#233;. Cet Edouard Balland, il a pas d&#251; bien penser. Il a fait &#231;a sur un coup de t&#234;te.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ben, non, s'il avait son fusil avec lui, c'est qu'il a d&#251; y r&#233;fl&#233;chir quand m&#234;me un peu, non ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ah, c'&#233;tait un fusil qu'il avait ? T'avais pas dit &#231;a.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Eh, bien, messieurs, ce qu'on peut inventer &#224; votre table. Vous avez quand m&#234;me une sacr&#233;e imagination ! Moi, je sais ce qui s'est pass&#233;, j'ai un pote au camping. Il a tout vu.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Boucle-la, Andr&#233;, et sers-nous un autre ap&#233;ro. Nous, on veut pas savoir c'qui s'est vraiment pass&#233;. Ce qu'on aime, nous, c'est que Marcel nous raconte des histoires. Vas-y, Marcel, continue.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Marcel se tut.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. &#8211; Qu'est-ce qu'une histoire vraie en litt&#233;rature ? Peut-&#234;tre ce qui &#233;tonne, un d&#233;tour, une d&#233;viation dans l'histoire qui nous surprend. Une r&#233;action d'un personnage, une r&#233;ponse &#224; une question, un sourire au mauvais endroit. Quelque chose qui fasse que, tout d'un coup, ce personnage devienne une personne en chair et en os. Ou alors, c'est juste une question de mots mis &#224; la bonne place, tellement coll&#233;s &#224; ce que l'on raconte qu'on ne peut plus les faire bouger. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;17. La litt&#233;rature en n&#233;gatif&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les auteurs qui &#233;crivent de fa&#231;on pr&#233;tentieuse ; ceux qui aiment s'&#233;couter &#233;crire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas la litt&#233;rature qui sonne faux.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime ni les livres que je comprends totalement ni ceux que je ne comprends pas du tout.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'aime les &#233;critures limpides avec des zones d'ombre.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas la litt&#233;rature d&#233;monstrative. Mais si c'est un bon livre ?&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les inconsistances, mais j'aime les contradictions.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas l'exc&#232;s explicatif ; les observations superflues. Qu'est-ce qu'une observation superflue ?&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les livres c&#233;r&#233;braux. Un jour, un &#233;tudiant a demand&#233; &#224; sa professeure de Creative Writing, Lucia Berlin, ce qu'il devait faire pour mieux &#233;crire. Elle lui a dit d'&#234;tre moins intelligent.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les personnages trop d&#233;pendants de l'intrigue, trop contr&#244;l&#233;s par leur auteur. Iris Murdoch le faisait, mais n'aimait pas cela non plus.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les faux dilemmes.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;11&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas quand l'auteur oublie qu'il est narrateur.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;12&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je ne sais pas si j'aime Penelope Fitzgerald. En tout cas, j'aime A la d&#233;rive.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;13&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les &#233;crivains air du temps ; je n'aime pas les best-sellers.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;14&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les artifices litt&#233;raires pour arriver &#224; un certain r&#233;sultat, pour l'obtention d'un certain effet.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;15&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas quand un &#233;crivain fait de la litt&#233;rature ; ce que Colette a dit &#224; Simenon de ne pas faire quand celui-ci a commenc&#233; &#224; &#233;crire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;16&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'aime les auteurs qui d&#233;crivent les lecteurs comme &#233;tant maudits ou imb&#233;ciles : Flannery O'Connor et Flaubert (Bouvard et P&#233;cuchet).&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;17&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les histoires imbriqu&#233;es dans d'autres histoires. Surtout si c'est un truc qui permet &#224; l'auteur d'ins&#233;rer dans son &#339;uvre une autre &#339;uvre, &#233;crite par un des personnages, par exemple.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;18&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je n'aime pas les livres o&#249; l'auteur se prend trop au s&#233;rieux.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;19&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'adore aimer les livres que je ne devrais pas aimer.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. - Le fait de dire que je n'aime pas ceci ou cela en litt&#233;rature ne veut pas dire que je ne le fasse pas. Cette liste permettra toutefois de le reconna&#238;tre.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Sous le noyer&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Marie-Louise devina sa pr&#233;sence &#224; la tache brune qui avan&#231;ait sur le chemin de la ferme. Petit &#224; petit, une silhouette se dessina plus nettement dans la lumi&#232;re encore fade du matin. Il avan&#231;ait d'une fa&#231;on &#233;trange, se balan&#231;ant de c&#244;t&#233; avant de faire un nouveau pas. &#171; On dirait qu'il joue &#224; quelque chose &#187;, pensa-t-elle, assise sur sa chaise &#224; bascule, sur la terrasse de la maison. Au fur et &#224; mesure que l'homme s'approchait, elle put apercevoir son chapeau noir, qui cachait &#224; moiti&#233; un visage &#233;galement sombre, basan&#233;. Il &#233;tait plut&#244;t petit, maigre &#224; outrance, ses pantalons d&#233;mesur&#233;ment larges se collaient &#224; ses jambes, comme des ballons vid&#233;s, ses bras ressemblaient &#224; des branches s&#232;ches. Arriv&#233; devant la maison, il s'arr&#234;ta pr&#232;s de l'endroit o&#249; se trouvait Marie-Louise qui d&#233;j&#224; s'&#233;tait immobilis&#233;e sur sa chaise. L'homme redressa d'un doigt son chapeau sur son front, deux petites fentes grises en forme d'yeux apparurent. Sur ses l&#232;vres, un &#233;tirement qui semblait &#234;tre un sourire. &lt;br /&gt;&#8212; Bonjour, mademoiselle, je suis bien chez les Vaurass ?
&lt;br /&gt;&#8212; Oui &#8212; r&#233;pondit-elle.
&lt;br /&gt;&#8212; J'aimerais parler &#224; Monsieur Vaurass. Est-il l&#224; ?
&lt;br /&gt;&#8212; Non.
&lt;br /&gt;&#8212; Alors, &#224; Madame Vaurass.
&lt;br /&gt;&#8212; Elle est occup&#233;e. &lt;br /&gt;&#8212; Je pourrais peut-&#234;tre l'attendre, si vous m'en donnez l'autorisation.&lt;br class='autobr' /&gt;
Marie-Louise ne r&#233;pondit pas. L'homme fit quelques pas vers un tronc d'arbre coup&#233; qui se trouvait &#224; quelques m&#232;tres, mit son pied dessus, sortit de l'une des poches de son pantalon une cigarette d&#233;j&#224; roul&#233;e et l'alluma avec un briquet que Marie-Louise ne vit sortir de nulle part. &lt;br /&gt;&#8212; C'est que je cherche du travail, vous savez &#8212;continua-t-il. &lt;br /&gt;&#8212; On n'a pas besoin de main-d'&#339;uvre suppl&#233;mentaire.
&lt;br /&gt;&#8212; Vraiment ? En arrivant, j'ai pu voir que votre toit avait besoin de r&#233;parations urgentes. La grange n'est pas en bon &#233;tat non plus. Les planches sont toutes pourries.
&lt;br /&gt;&#8212; On a d&#233;j&#224; engag&#233; quelqu'un pour faire ce travail. Vous n&#180;&#234;tes pas du coin ?
&lt;br /&gt;&#8212; Bien vu. Je vous demande pardon, Mademoiselle, je ne me suis m&#234;me pas pr&#233;sent&#233;. Simon Tourelle. Pour vous servir. Mais tout le monde m'appelle Slim. Je travaillais dans un navire de marchandises. L'homme &#224; tout faire, comme ils disaient. Mais ils n'ont plus eu besoin de moi. D&#233;pass&#233; l'&#226;ge. Enfin, quelque chose comme cela. Quand on ne veut plus de quelqu'un, tous les pr&#233;textes sont bons.
&lt;br /&gt;&#8212; On est loin du port. &lt;br /&gt;&#8212; Bien vu aussi. Je suis venu &#224; pied, en stop quelquefois. Je me suis dit qu'&#224; l'int&#233;rieur du pays, avec toutes ces fermes, il y aurait s&#251;rement plus de travail que sur la c&#244;te. Je ne me suis pas tromp&#233;. Et vous, mademoiselle, pardonnez-moi ma curiosit&#233;, mais &#224; votre &#226;ge, vous ne devriez pas &#234;tre &#224; l'&#233;cole ?&lt;br class='autobr' /&gt;
Il prof&#233;ra ces paroles avec un petit air malicieux.
&lt;br /&gt;&#8212; C'est les vacances.
&lt;br /&gt;&#8212; Ah, bien s&#251;r, o&#249; avais-je la t&#234;te ? Moi, l'&#233;cole &#231;a fait longtemps. Y ai pas mis les pieds beaucoup de fois, &#224; vrai dire. &lt;br /&gt;&#8212; Qui vous a parl&#233; de cette ferme ? Le chemin n'est pas facile &#224; trouver. &lt;br /&gt;&#8212; Ce sont les forains qui m'ont amen&#233;. Puis, &#224; la ferme &#224; c&#244;t&#233; on m'a dit je trouverais peut-&#234;tre du travail ici.
&lt;br /&gt;&#8212; Ce sont les fermiers d'&#224; c&#244;t&#233; qui doivent justement venir chez nous travailler tout l'&#233;t&#233;. Ils n'ont pas pu vous dire cela.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme s'appr&#234;tait &#224; r&#233;pondre quand une voix fit irruption de l'int&#233;rieur de la maison.
&lt;br /&gt;&#8212; Marie-Louise, qui est avec toi ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La petite ne r&#233;pondit pas tout suite et la silhouette imposante d'une femme d'une soixantaine d'ann&#233;es apparut sur le seuil. Elle d&#233;visagea le nouveau venu avec un m&#233;lange de m&#233;fiance et de curiosit&#233;. L'autre soutint son regard un instant, puis baissa les yeux. &lt;br /&gt;&#8212; Bonjour, Monsieur. Vous cherchez quelqu'un ?
&lt;br /&gt;&#8212; Bonjour, Madame &#8212;dit-il, la regardant de nouveau. &#8212;Simon Tourelle pour vous servir. Ai-je l'honneur de parler &#224; la ma&#238;tresse de la maison ?
&lt;br /&gt;&#8212; Que lui voulez-vous ?
&lt;br /&gt;&#8212; Eh bien, comme je disais &#224; votre petite fille, je cherche du travail. On m'a dit que j'en trouverai par ici. Je fais un peu de tout. R&#233;parations, coupe de bois, plomberie, d&#233;frichements, c'est selon le besoin. Et on ne s'est jamais plaint de mes services. Qualit&#233; garantie. &lt;br /&gt;&#8212; On n'est pas en mesure de prendre quelqu'un &#224; la ferme en ce moment, je le crains. Il vous faudra chercher ailleurs. &lt;br /&gt;&#8212; Je ne prends pas cher, vous savez ? Si c'est repas et logement compris, &#231;a vous reviendra &#224; presque rien. J'ai remarqu&#233; que votre toit, s'il n'est pas r&#233;par&#233; avant l'automne, il va vous causer pas mal d'ennuis. &lt;br /&gt;&#8212; Je lui ai dit qu'on avait d&#233;j&#224; engag&#233; quelqu'un &#8212;d&#233;clara Marie-Louise.
&lt;br /&gt;&#8212; Mais, si vous me permettez l'objection, il faut toujours choisir le meilleur rapport qualit&#233;-prix, n'est-ce pas ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;En prof&#233;rant ces paroles, il essaya un sourire un peu plus s&#233;duisant qui laissa entrevoir un rang&#233;e de dents jaunies par la nicotine.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une autre voix, juste &#224; ce moment, se fit entendre. &lt;br /&gt;&#8212; Pourquoi tout ce bruit ? A qui parlez-vous ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une femme apparut sur la terrasse. Plus jeune que la premi&#232;re, plus grande aussi, elle &#233;tait v&#234;tue d'une robe de chambre en soie bleu clair, ses cheveux d&#233;faits donnaient l'impression qu'elle venait juste de se r&#233;veiller. Il y avait des traces de maquillage sur ses joues et sous ses yeux. Marie-Louise lui jeta un regard de r&#233;pr&#233;hension tout en notant l'impatience de ses gestes ainsi qu'une lumi&#232;re f&#233;brile dans son regard. &#171; Elle a besoin d'aller en ville. &#187;, pensa-t-elle. &lt;br /&gt;&#8212; Pardonnez-moi de vous avoir d&#233;rang&#233;e &#8212; s'excusa l'homme en la voyant. &#8212; Je ne voulais pas vous importuner, je...
&lt;br /&gt;&#8212; Il cherche du travail, maman &#8212; abr&#233;gea brusquement Marie-Louise. &#8212;On lui a dit qu'il n'y en avait pas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Sa m&#232;re la regarda comme si elle venait de d&#233;couvrir la pr&#233;sence de la fillette juste &#224; ce moment, et sembla ignorer les paroles de l'homme.
&lt;br /&gt;&#8212; Marie-Louise, que fais-tu encore l&#224; ? O&#249; est ton fr&#232;re ? Va le r&#233;veiller. Je vous emm&#232;ne &#224; l'&#233;cole. &lt;br /&gt;&#8212; Cela fait trois jours qu'on est en vacances&#8212;r&#233;pondit s&#232;chement l'interpel&#233;e. &lt;br class='autobr' /&gt;
Il y eut un bref silence pendant lequel la m&#232;re paraissait r&#233;fl&#233;chir. L'homme maintenant n'avait d'yeux que pour elle, comme s'il devinait que le moment &#233;tait venu, que son sort allait &#234;tre finalement d&#233;cid&#233; &#224; cet instant. &lt;br /&gt;&#8212; Vous cherchez donc du travail ? Et vous pourriez vous occuper des r&#233;parations du toit et de la grange ?
&lt;br /&gt;&#8212; Tout &#224; fait. Avec du bon mat&#233;riel, vous n'aurez plus de souci pour l'hiver prochain ni pour les suivants, d'ailleurs. &lt;br /&gt;&#8212; Mais, maman, c'est l'ain&#233; des Tout-Vent qui va venir faire ce travail. Il a promis et nous aussi. &#8212;protesta Marie-Louise. &lt;br /&gt;&#8212; Les promesses des Tout-Vent, eh bien, le vent les emm&#232;ne tout le temps.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;On ne peut jamais leur faire confiance. &lt;br /&gt;&#8212; Et tu pr&#233;f&#232;res faire confiance &#224; un inconnu ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme encaissa les paroles de la gamine et essaya de se d&#233;fendre :
&lt;br /&gt;&#8212; Je comprends qu'un inconnu, venu de nulle part, puisse susciter quelques craintes, surtout ces temps-ci. Mais c'est bien simple ; si vous n'&#234;tes pas contentes de mon travail, ou si vous trouvez que je ne conviens pas pour une raison quelconque, vous n'aurez qu'&#224; me renvoyer. Pour ce qui est du logement, si vous avez une vieille tente, je pourrais m'installer sous le grand noyer, tout au bout du terrain, au bord de la petite rivi&#232;re que j'ai aper&#231;ue en arrivant. Ainsi, je ne vous d&#233;rangerai pas. Pour la nourriture, tout ce qui restera de votre d&#238;ner me conviendra. &lt;br /&gt;&#8212; Vous &#234;tes d&#233;sesp&#233;r&#233; &#224; ce point, monsieur ? &#8212;demanda la plus &#226;g&#233;e des femmes d'un air tr&#232;s s&#233;rieux. &lt;br /&gt;&#8212; Les temps sont durs, Madame, et la vie ne m'a pas souvent souri. Mais j'ai toujours pr&#233;f&#233;r&#233; travailler plut&#244;t que de mendier comme un fain&#233;ant. Dieu m'a fait comme cela, je n'y peux rien. &lt;br /&gt;&#8212; Ma foi, Susanne &#8212; r&#233;pondit-elle &#224; la femme plus jeune &#8212;, c'est ta ferme apr&#232;s tout, tu d&#233;cides comme tu veux. Et tu te d&#233;brouilleras avec les Tout-Vent. Je retourne dans ma cuisine, je n'ai pas de temps &#224; perdre. &lt;br /&gt;&#8212; Marie-Louise&#8212;enchaina Susanne avec empressement aussit&#244;t que l'autre fut partie&#8212;, va chercher la tente de ton fr&#232;re et emm&#232;ne-la sous le noyer. Quant &#224; vous, comment vous vous appelez ? &lt;br /&gt;&#8212; Tout le monde m'appelle Slim, Madame.
&lt;br /&gt;&#8212; Tr&#232;s bien, Slim. Vous allez venir en ville avec moi acheter le mat&#233;riel n&#233;cessaire. On prendra la pick-up. Je vais me changer et je vous rejoins. &lt;br /&gt;&#8212; Mais &#8212;protesta de nouveau Marie-Louise &#8212;, tu vas partir avec lui ? Maintenant, comme &#231;a ? Tu&#8230;
&lt;br /&gt;&#8212; Madame &#8212; interrompit l'homme tout en lan&#231;ant &#224; la fillette un regard cassant&#8212;, je vous assure que vous n'allez pas le regretter. Une chance comme celle que vous m'offrez ne se pr&#233;sente pas tous les jours. Je vous en serai &#233;ternellement reconnaissant.
&lt;br /&gt;&#8212; Je vous embauche pour le toit &#8212;d&#233;cida Susanne&#8212;, apr&#232;s on verra.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Sur ce, elle se retourna vers sa fille :
&lt;br /&gt;&#8212; Ne nous attendez pas pour d&#233;jeuner, toi et ton fr&#232;re ; on prendra quelque chose en ville. En plus du mat&#233;riel pour les travaux, j'ai besoin de faire quelques courses. Dis &#224; Joanne de ne pas compter sur nous.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; la suite des paroles de sa m&#232;re, Marie-Louise disparut dans la maison sans un mot. Cette d&#233;cision, la prenant tout &#224; fait de court, la contrariait outre-mesure, bousculait tous ses plans pour les vacances. Elle en voulait &#224; sa m&#232;re d'avoir compromis tout un &#233;t&#233; pour un simple et unique voyage en ville. Ou bien y en aurait-il plusieurs ? Marie-Louise tenta de chasser cette id&#233;e de son esprit. L'endroit o&#249; ce Slim allait rester &#233;tait justement le lieu favori de ses baignades et d&#233;j&#224; elle sentait un malaise en pensant qu'un type venu d'on ne savait o&#249; allait tout le temps r&#244;der dans les parages. S&#251;r que sa m&#232;re, dans son parfait &#233;go&#239;sme, n'y avait m&#234;me pas song&#233;, ni &#224; elle ni &#224; Rapha&#235;l, d'ailleurs. Elle pensa &#224; son p&#232;re et au tournant qu'avait pris leur vie &#224; la ferme depuis qu'il &#233;tait parti. Elle lui en voulut aussi, plus encore que d'habitude. Pour ce qu'il avait fait, pour son d&#233;part, pour cette absence qui lui alourdissait le c&#339;ur &#224; chaque fois qu'elle y pensait, c'est-&#224;-dire tous les jours. Pour le mal qu'il avait fait &#224; sa m&#232;re, pour l'&#233;pave qu'elle &#233;tait devenue, pour cette vigilance constante &#224; laquelle elle &#233;tait oblig&#233;e pour que le gouffre ne s'agrandisse encore plus. Elle se sentit soudain tr&#232;s fatigu&#233;e en montant l'escalier pour aller dans le grenier chercher la tente. Elle d&#233;cida aussi de profiter des quelques heures de r&#233;pit qui lui restaient avant le retour de l'intrus pour aller se baigner. Au moment o&#249; elle entra dans sa chambre pour prendre son maillot de bain, elle entendit le moteur de la pick-up qui se mettait en marche. De sa fen&#234;tre, elle vit l'inconnu qui ouvrait d&#233;j&#224; la porti&#232;re et s'appr&#234;tait &#224; occuper la place vacante &#224; c&#244;t&#233; de sa m&#232;re. Une esp&#232;ce d'instinct que la fillette prit pour un pr&#233;sage de mauvais augure le fit lever les yeux vers l'endroit exact o&#249; elle se trouvait. Elle eut jur&#233; voir sur ses l&#232;vres un sourire victorieux. S&#251;r qu'au retour il aurait d&#233;j&#224; pris la place du conducteur.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : Construire un personnage ou donner &#224; le voir, &#231;a prend du temps. Je m'en suis aper&#231;ue quand j'ai vu l'ampleur de ce texte qui est loin d'&#234;tre termin&#233;. C'est aussi un d&#233;fi en ce qui concerne la coh&#233;rence. Comme un jeu d'&#233;checs, il faut penser au maximum de possibilit&#233;s. Mais celles que seul le lecteur voit ?&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. de l'endroit o&#249; je me trouve&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Compagnon, mon fr&#232;re, complice de tant d'aventures et de revers de fortune, je suis mort. Au carrefour des quatre chemins, que nos chevaux connaissaient par c&#339;ur, je me suis fait prendre comme un bleu. Je n'arrive pas &#224; me pardonner cette imprudence, surtout &#224; cause de tout le mal qu'elle pourra te causer, &#224; commencer par ce butin qui maintenant est hors de ta port&#233;e. Je l'ai cach&#233; sous l'arbre fourchu que tu connais bien, mais on s'est dit, te souviens-tu, que cela ne serait jamais une cachette digne de nos liards. Encore une erreur commise qui me d&#233;chire comme une plaie ouverte bien plus douloureuse que celle qu'on m'a inflig&#233;e et par laquelle j'ai fini par p&#233;rir. Je peux te dire de l'endroit o&#249; je suis que ce n'est pas la paix ; c'est un lieu de perp&#233;tuel souvenir et d'amertume o&#249; je me vois condamn&#233; &#224; ressasser sans tr&#234;ve tous les &#233;pisodes de ma vie, jusqu'&#224; des d&#233;tails que j'avais pens&#233; avoir dissimul&#233;s pour toujours au fond de moi-m&#234;me. J'essaie de m'attarder sur les moments heureux, nos fuites brillantes, nos plans que l'on pr&#233;parait chez Marinette. Les nuits d'hiver pass&#233;es sous la b&#226;che ne manquent &#224; un point ! J'aimerais aussi avoir des nouvelles de mon cheval, l'aurais-tu par hasard retrouv&#233; ? A-t-il pris docilement le chemin de l'auberge ? J'esp&#232;re que non, car dans ce cas tu pourrais &#234;tre dans de mauvais draps. Je peux te dire que dans l'endroit o&#249; je me trouve je ne suis pas seul. Et c'est un autre drame bien plus terrible que la mort. Car toutes ces &#226;mes en peine, tout aussi d&#233;chir&#233;es que moi, me harc&#232;lent et me hantent, m&#233;langent leurs regrets et leur d&#233;sespoir aux miens. Que de cris et de lamentations ! Je t'en &#233;pargne la description. Mais il faut que tu saches que Vaurass en fait partie, que sa pr&#233;sence hostile m'empoisonne, fait que je revoie sans cesse ses yeux reptiliens qui nous &#233;piaient sournoisement quand il flairait une affaire qu'il voulait intercepter. Quelle envie de le tuer s'il n'&#233;tait d&#233;j&#224; pas mort ! Mais cet endroit est rempli &#224; ras bord de d&#233;sirs inassouvis, de faiblesses telles que j'en deviens fou. Vas-tu souvent dans notre rep&#232;re dans les montagnes, notre caverne d'Ali Baba ? Que fais-tu, que deviens-tu ? As-tu d&#233;j&#224; un ou une autre comparse ? Je sais que tu aimes bien la Galeuse, mais rappelle-toi du p&#233;trin dans lequel elle nous a fourr&#233;s et sa quasi-trahison pour sauver sa peau. Oh, elle est maligne comme un rat, &#231;a c'est s&#251;r. S&#251;r qu'elle nous a bien rendu service le jour de la poursuite en nous h&#233;bergeant dans son taudis. Je me souviens de ce pain au lard d&#233;gust&#233; comme un nectar du ciel apr&#232;s trois jours de famine &#224; cavaler dans les sentiers escarp&#233;s pour d&#233;pister nos poursuivants. Quel bonheur ! Je redonnerais volontiers mon &#226;me pour revivre ne f&#251;t-ce qu'un seul de ces instants ! De cette contr&#233;e obscure o&#249; je me trouve, comme j'aimerais &#224; travers mon esprit guider tes pas vers la maison de la voyante dont on se moquait toujours, dont on disait qu'elle ne racontait que des sornettes et qu'un jour elle irait tout droit br&#251;ler aux flammes du Saint-Office ? Qui sait si dans ses onguents de moutarde blanche ou au milieu des cendres mouill&#233;es par les pluies de la premi&#232;re lune elle n'y verrait pas mon appel, mon angoisse ? Peut-&#234;tre pourrait-elle te parler de moi ? Je me demande pourtant si tu serais capable de me reconna&#238;tre par le biais de n'importe quelle boule de cristal ? Ou m&#234;me si tu voudrais avoir de mes nouvelles ? Je me sens si chang&#233;, si autre, que moi-m&#234;me j'ai du mal &#224; me retrouver dans ce fouillis de pens&#233;es dont aucune a la forme de l'espoir. Ce coin sinistre o&#249; je languis m'a vid&#233; de toute mon &#233;nergie, a pomp&#233; mes forces et mon &#233;lan. Il faut aussi te dire que dans cet endroit o&#249; je me trouve Julien est plac&#233; &#224; ma gauche. Calme et muet, il semble errer dans un monde tr&#232;s diff&#233;rent du mien et duquel il m'exclut, mais je sais qu'il a devin&#233; ma pr&#233;sence tout autant que j'ai pressenti la sienne. M'en veut-il encore ? Se sent-il finalement veng&#233; apr&#232;s tant d'ann&#233;es ? Je l'esp&#232;re vivement mais n'y crois que peu. Je me demande si toi tu m'as pardonn&#233;. Maintes fois j'ai cru entrevoir la r&#233;ponse dans ton sourire franc, mais je l'ai &#233;galement per&#231;ue dans tes silences ou dans tes paroles vagues, qui r&#233;v&#233;laient bien plus que ce que ton esprit essayait de d&#233;rober. Mes pens&#233;es s'attardent souvent sur ce chemin de nuit qui a conduit mes plus inf&#226;mes actions vers le d&#233;nouement que tu connais. Je n'ai jamais demand&#233; ton pardon ni ta gr&#226;ce, et c'est l&#224; mon plus grand tort, mon plus violent regret. On est si aveugle quand on se croit &#233;ternel, si inconscient, si na&#239;f ! On pense que tout mal finira englouti par le vertige du temps qui passe et qu'on arrivera toujours &#224; &#233;chapper indemnes &#224; nos propres folies. Quelle insolence ! J'entends autour de moi des rumeurs &#233;tranges. Elles me disent qu'aussi longtemps qu'un &#234;tre sera aim&#233; ou ha&#239; sur terre, son esprit continuera de d&#233;ambuler parmi les autres morts sans jamais trouver le repos. Si cela est vrai, comment l'amour peut-il devenir p&#233;nitence ? Mais ce sont sans doute des balivernes cr&#233;&#233;es par toutes ces imaginations en d&#233;route. Cet endroit est rempli d'&#233;nigmes et de myst&#232;res, et il n'est pas en mon pouvoir de les comprendre. Compagnon, mon fr&#232;re, ici, o&#249; tout se r&#233;p&#232;te et rien ne s'ajoute, je ne cesse de revoir le moment de ma mort. Il m'est difficile d'accepter comment j'ai pu allier m&#233;prise et n&#233;gligence juste au moment o&#249; mes sens devaient &#234;tre pr&#234;ts &#224; bondir au moindre signal d'alerte. Mais j'ai fini par comprendre que le carrefour des quatre chemins &#233;tait l'endroit id&#233;al. Que mon cheval ne se m&#233;fierai de rien, distrait par le bruit des vents crois&#233;s, les cris affam&#233;s des corbeaux, le grincement continu des arbres. J'aimerais te dire que je ne t'en veux pas. Ce que l'on a v&#233;cu ensemble est mille fois plus pr&#233;cieux que tout geste d&#233;cid&#233; dans l'effervescence d'un moment de trouble ou de faux jugement. Si c'&#233;tait &#224; recommencer, je ne ferais rien, si c'est le prix &#224; payer, je le paierai volontiers autant de fois que n&#233;cessaire. Que ces mots que tu ne peux entendre r&#233;sonnent toutefois dans ton c&#339;ur, qu'ils apaisent tes rancunes ou tes improbables remords, et bien que ta pr&#233;sence soit la chose pour moi la plus ch&#232;re, que dans cet endroit-ci je ne t'y trouve jamais.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : En arri&#232;re-plan, lettres de voleurs op&#233;rant dans le sud du Portugal au d&#233;but du XIXe si&#232;cle (&lt;i&gt;Arquivo Nacional da Torre do Tombo&lt;/i&gt;) et quelques autres textes d'&#233;criture quotidienne retir&#233;s de ces m&#234;mes archives. Une de ces lettres commence ainsi : &#171; Fr&#232;re de mon c&#339;ur, En premier lieu, sant&#233;, encore de la sant&#233;, prudence, bon jugement en toute chose. En usant de ces trois moyens, rien n'est impossible &#224; faire. &#187; Suit la description d&#233;taill&#233;e de l'endroit o&#249; le butin est cach&#233;. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. ras-le-bol&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait est que mon chef m'emmerde avec sa petite t&#234;te en t&#234;te d'&#233;pingle, son air vicieux, ses petits pas feutr&#233;s toujours dans l'espoir de me prendre en d&#233;faut, le fait est que tous les mecs &#224; t&#234;te d'&#233;pingle m'emmerdent, mais celui-l&#224; en particulier qui ne doit baiser que quand son chef supr&#234;me le lui dit, le fait est que tout dans cette bo&#238;te me tord l'estomac jusqu'&#224; ce je n'aie m&#234;me plus envie de vomir, le fait est que les pigeons et les mouettes &#224; l'ext&#233;rieur ont plus de chance que moi parce qu'ils sont &#224; l'ext&#233;rieur et parce qu'ils peuvent &#224; tout moment crever &#233;cras&#233;s contre un poteau ou une voiture sans m&#234;me savoir qu'ils sont en train de crever, le fait est que leur bec qui vient parfois se cogner contre les vitres n'arr&#234;te pas de me narguer, le fait est que moi je ne peux m&#234;me pas sortir pendant cinq minutes parce qu'on me dit que je n'ai aucun pr&#233;texte pour cela, parce que tout le monde dans la bo&#238;te a droit &#224; un th&#233; minable &#224; onze heures et un autre th&#233; minable &#224; quatre heures, pas question d'aller voir dehors si on y est. Le fait est que les autres cons qui sont dans la m&#234;me salle que moi et qui n'ont pas une t&#234;te d'&#233;pingle m'emmerdent de toute fa&#231;on parce qu'ils ne se plaignent jamais, ont sans doute tous une bonne raison pour rester l&#224; plut&#244;t qu'ailleurs, ou alors non, ce qui est pire. Le fait est qu'ils n'arr&#234;tent pas de me casser les couilles quand ils commencent &#224; parler de leur temps soi-disant libre avec leurs idiots d'enfants et leur idiote de femme, mangent des nouilles &#224; la sauce tomate, vont au McDonald's comme s'ils allaient au Ritz, passent leur dimanche &#224; lorgner les vitrines dans les galeries marchandes avec toute la troupe derri&#232;re, le fait est que quand ils racontent leurs vacances, &#231;a me d&#233;prime &#224; un point pas possible. Le fait est que les vierges folles de la salle d'&#224; c&#244;t&#233;, comme on les appelle, sont plus int&#233;ressantes que tous ces mecs-l&#224;, tout &#231;a pout dire dans quel bourbier je me trouve. Le fait est que l'hypocrisie n'est pas mon genre et que parfois je lance quelques fariboles juste pour avoir le plaisir de voir leurs visages effarouch&#233;s, juste question de passer le temps. Le fait est que le temps ne passe pas entre neuf heures du matin et six heures du soir, le fait est que je le rallonge en faisant le moins possible, le fait est que ce que je fais me barbe &#224; mort, que je sais par c&#339;ur la liste des livres de l'&#233;tag&#232;re d'en face, les contes traditionnels du monde entier, sept volumes, pourquoi ? C'est pas toujours le m&#234;me conte &#224; ce qu'on dit ? Toutes les martines font ceci et cela, vont n'importe o&#249; avec n'importe qui, grand bien leur fasse, manuels pour apprendre &#224; vivre, peut-&#234;tre que je devrais en lire un, la vie secr&#232;te des fourmis, beau titre, les dictionnaires &#233;corch&#233;s qui ne servent plus &#224; rien, les bibles, quatre en tout, le grand livre de cuisine fait par la c&#233;l&#233;brit&#233; en la mati&#232;re, l'agriculture en dix le&#231;ons, un livre sur une grande marque automobile, la tache de gras sur un des volumes de Durrell, celui o&#249; on tue les chameaux, si bien que je ne peux pas regarder la tache sans penser aux chameaux, ce qui m'&#233;c&#339;ure. Le fait est qu'&#224; part les livres sur les &#233;tag&#232;res, les autres mecs &#224; leurs bureaux, les lampes, les vases sans fleurs, le bol toujours f&#234;l&#233; de Gilbert, il n'y a plus rien avec quoi me distraire. Le fait est que l'hiver c'est encore plus moche, parce que la pluie d&#233;gouline sur l'immeuble d'en face et qu'il est d'un gris &#224; faire se suicider un mort et que chaque fois qu'il commence &#224; pleuvoir il y a toujours quelqu'un pour dire tiens, il pleut, ce qui me donne envie de hurler, moi. Le fait est que je me rabats sur le couloir pour voir ce qui se passe. Le fait est que grand chef et petit chef passent souvent question de v&#233;rification m&#233;thodique, la comm&#232;re de la section graphisme a toujours quelque chose &#224; faire &#224; l'ext&#233;rieur de sa bicoque, toujours de bonne humeur, que je me dis que sa vie doit &#234;tre un enfer, puis il y a aussi le mec des archives qu'on a enfoui l&#224; par pr&#233;caution parce qu'il est communard et p&#233;d&#233;, un m&#233;lange explosif, qu'ils ne peuvent plus mettre &#224; la porte parce qu'ils l'ont su trop tard, le fait est qu'il est arriv&#233; la m&#234;me chose &#224; la m&#232;re c&#233;libataire, catho en plus de &#231;a, elle aussi mise &#224; part, rang&#233;e au rayon encyclop&#233;die, derri&#232;re un paravent de gros pav&#233;s. Le fait est qu'ils ont r&#233;ussi leur coup, on l'entend plus, la voit jamais. Tout &#231;a fait que le seul &#224; qui on autorise un brin de diff&#233;rence parce qu'il est soi-disant marrant c'est Camus (ce n'est pas comme &#231;a qu'il s'appelle mais on n'a jamais vraiment su son nom) et il est dans la m&#234;me salle que moi et il ne nous prive pas de ses blagues, juste au moment &#8211; voil&#224; ce qui me rend furibard &#8211; o&#249; je suis concentr&#233; sur une phrase importante que je dois absolument corriger. Le fait est qu'ils parlent aussi de foot, sport que ne je ne peux pas blairer, car moi c'est plut&#244;t, disons, le cyclisme, qui roule mieux quand je suis sur mon canap&#233; entour&#233; d'une quantit&#233; int&#233;ressante de canettes de bi&#232;re. Le fait est que quand la salle est sur le point de crouler sous les rires poisseux et les plaisanteries qui feraient pleurer un optimiste acharn&#233;, moi je n'y tiens plus et je m'en vais voir du c&#244;t&#233; des vierges que je surprends en train de parler du dernier Oshima qu'elles disent n'avoir pas vu, comme il se doit. Le fait est que je sais que je n'ai pas d'&#233;chappatoire, que chez moi c'est aussi bord&#233;lique qu'ici, bien que d'une autre fa&#231;on, que mon deux-pi&#232;ces o&#249; j'entasse tout et ne retrouve rien n'invite qu'&#224; l'immobilit&#233; et &#224; la d&#233;prime, que les heures mortes sont vraiment mortes, que le samedi j'ai la gueule de bois, que le dimanche je pense &#224; lundi, que les vacances sont un enfer surtout depuis que plus personne ne me pose de questions et que tout le monde me regarde comme un cas perdu. Le fait est que quand je reviens dans la bo&#238;te et que je traverse le hall d'entr&#233;e je regarde toujours avec anxi&#233;t&#233; le lustre absurdement &#233;norme et tellement mauvais go&#251;t qui est sous ma t&#234;te et que je me figure qu'un jour il me tombera dessus et que tout sera fini en une seconde. Le fait est que je sais que suis un bon &#224; rien et que dans cette bo&#238;te on me tol&#232;re aussi, par indiff&#233;rence ou alors par cette charit&#233; chr&#233;tienne qui leur bave par tous les pores. Le fait est que Camus (qui en fait s'appelait Antoine Vercors) est mort d'une maladie qu'on ignorait, dont il n'avait jamais parl&#233;, que le mec des archives a &#233;t&#233; retrouv&#233; chez lui par la police, le corps d&#233;membr&#233;, le m&#234;me jour o&#249; une mouette s'est &#233;cras&#233; le bec contre une de nos fen&#234;tres et que son sang a gicl&#233; sur la vitre comme un obus humain. Le fait est que le fait divers de la mouette a fait jaser tout le monde et leur a permis &#224; eux de cacher l'embarras qui s'est &#233;tal&#233; sur tous les journaux, le fait est qu'on a fait dire une messe pour Camus, qui &#233;tait ath&#233;e et qui se foutait du bon dieu comme d'une pomme pourrie, et aucune pour le mec des archives dont on ignorait tout sauf la gentillesse et le sourire r&#233;sign&#233;. Le fait est aussi que moi je continue ma vie, le fait est qu'un de ces jours je vais m'accrocher au lustre de l'entr&#233;e et me balancer &#224; l'infini jusqu'&#224; que ce que mes bras perdent leur force, juste au moment o&#249; tout le trimbalas de verreries me tombe dessus et me coupe en petits morceaux, jusqu'&#224; ce que je devienne m&#233;connaissable et qu'on me prenne finalement pour ce que je suis. Le fait est que moi aussi j'ai une t&#234;te en forme d'&#233;pingle et que je ne suis pas du tout, mais pas tout, recommandable.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;12. d'abord &#231;a s'arrange apr&#232;s &#231;a devient &#233;trange&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;au d&#233;but ce fut comme une longue journ&#233;e d'&#233;t&#233; un repli providentiel sur moi-m&#234;me une retraite apaisante puisque dans cette maison je suis comme un poisson dans l'eau parfaitement bien&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;je regardais de ma fen&#234;tre les rues presque d&#233;sertes en pensant aux autres immobiles qui faisaient tout comme moi alors que moi j'ai fait cela toute ma vie pas de quoi s'&#233;tonner&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;j'ai trouv&#233; g&#233;nial de continuer &#224; travailler loin des confrontations quotidiennes des corps &#224; corps inutiles ne pas rencontrer qui je ne voulais pas rencontrer ne plus parler &#224; qui je ne voulais pas parler et continuer quand m&#234;me tout comme si&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;j'ai trouv&#233; &#231;a bien cette restriction de mouvements de toute la plan&#232;te je me suis impr&#233;gn&#233;e de silence j'ai aim&#233; la pluie l'air frais du matin la limpidit&#233; gommant l'inutile tout merveilleusement en ordre juste parce que&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;dans mes r&#234;ves le monde n'avait pas encore boug&#233;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;les sens en alerte d&#233;couvrant soudain des menaces insens&#233;es jug&#233;es ridicules juste quelques secondes avant ne plus faire ceci &#233;viter cela alors que j'ai toujours fait ceci et cela o&#249; est le probl&#232;me&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;c'est en descendant dans la rue que mon corps s'est mis aux aguets essayant de s'accommoder aux dimensions d'une bo&#238;te aux parois invisibles d&#233;couvrant l'&#233;tranget&#233; d'autres corps qui s'&#233;cartent des retraits furtifs un simple signe de la t&#234;te &#224; la place de tout ce qui paraissait s&#251;r et naturel rempli comme un ballon plein de sable on demande si tout va bien par pr&#233;caution parce que tout peut aller mal les gens soudain press&#233;s de rentrer comme surpris par une averse subite et par hasard le sourire dans les yeux d'un inconnu gr&#226;ce&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;les gestes qui n'ont pas encore appris d'autres gestes comment remplacer des r&#233;flexes par d'autres r&#233;flexes puisque ce sont des r&#233;flexes&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;sensation de compl&#232;te vuln&#233;rabilit&#233; en arpentant la ville rien dans les mains fragile prisonni&#232;re de mes pas li&#233;e &#224; la maison port d'abri par un &#233;lastique aussit&#244;t que le terrain devient hostile intruse dans un espace qui ne m'appartient plus pourquoi&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;un b&#226;illon qui m'oblige &#224; respirer mon propre souffle suffoqu&#233; labyrinthe de lignes et de consignes des parcours contr&#244;l&#233;s les attentes dociles en file indienne comme dans une guerre vigilance constante des gens qui s'&#233;nervent devant d'autres visages m&#233;fiances venant de toutes parts soup&#231;ons quand quelqu'un &#233;ternue &#224; l'aff&#251;t de tout sympt&#244;me suspect &#233;ventuellement mal&#233;fique attention&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;malaise &#224; d&#233;faut d'&#234;tre malade&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;retrouver l'avant pour mieux oublier l'apr&#232;s dans une balle lanc&#233;e en l'air vers l'immensit&#233; du ciel comme un espace blanc entre deux parenth&#232;ses r&#233;pit&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;les arbres ont tout &#224; coup mille parfums&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;joindre tous ces petits bouts d'oubli pour en faire une perche immense qui me permette de glisser sur le fil d'acier sans regarder en bas mettre c&#244;te &#224; c&#244;te tous les derniers verres pris pour la route coller tous les baisers comme au cin&#233;ma et aussi les &#233;clats de rire construire une carapace &#233;norme et indestructible toute en chocolat et avancer sans peur le pouce sur le bout du nez franchement&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : J'ai d'abord trouv&#233; la m&#233;lodie, apr&#232;s j'ai mis les paroles.
&lt;p&gt;P.S. 2 : Pour le titre, j'ai massacr&#233; un slogan publicitaire que Fernando Pessoa a fait pour le Coca-Cola : &#171; D'abord &#231;a &#233;tonne ensuite &#231;a cartonne &#187; (traduit par Adelto Gon&#231;alves &#224; son tour traduit par Jacques Boutard).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;P.S. 3 : J'ai beaucoup aim&#233; la r&#233;f&#233;rence au m&#233;moire de cette &#233;tudiante vivant sans eau et &#233;lectricit&#233; dans sa chambre en ville. C'est ce texte que je n'ai pas lu mais que j'ai imagin&#233; qui m'a aid&#233;e &#224; &#233;crire celui-ci.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;P.S. 4 : Apr&#232;s maintes tentatives pour terminer, je me suis dit que la derni&#232;re serait la bonne. Ce fut la derni&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Sans mains&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'ai retrouv&#233; mes mains dans les poches d'un vieux manteau d'hiver. Cela faisait longtemps que je ne les voyais pas. Comment ai-je pu laisser filer les ann&#233;es sans m'apercevoir de la perte d'une chose aussi pr&#233;cieuse, je dirais m&#234;me indispensable ? Mais, apparemment, j'ai surv&#233;cu. Bien s&#251;r j'ai perdu le tact, mais j'ai raviv&#233; mes autres sens ; il est vrai aussi que je suis devenue bien maladroite aux t&#226;ches quotidiennes. Je n'ai jamais plus &#233;t&#233; capable de toucher, caresser, je n'ai plus jamais senti la chaleur d'une autre main dans la mienne. Mais j'ai surv&#233;cu. Aujourd'hui je les retrouve dans les poches de ce manteau d&#233;suet et, tout comme lui, ces mains sont hors d'usage, incoh&#233;rentes, mis&#233;reuses. Je ferme bri&#232;vement les yeux et je m'en vais.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mes doigts sont des pantins accroch&#233;s par des liens invisibles &#224; des synapses d&#233;faillantes. A chaque fois que je veux en bouger un, c'est celui d'&#224; c&#244;t&#233; qui r&#233;pond &#224; l'appel. Au lieu de se courber harmonieusement au-dessus de chaque cl&#233;, ils se dressent en l'air, ne se d&#233;p&#234;chant qu'&#224; la derni&#232;re minute, trop tard. En extase devant une premi&#232;re phrase r&#233;ussie, ils oublient d'attaquer la seconde. Les paumes deviennent moites &#224; force d'essayer trente fois la m&#234;me erreur, glissent sur le tube en m&#233;tal qui se liqu&#233;fie en substance gluante. Les mains ne valent rien. Quand vont-elles oublier ce cerveau abject, s'&#233;manciper des fils qui les retiennent et, telles des araign&#233;es joyeuses, chevaucher librement notes et silences ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je plonge ma main dans l'eau claire du ruisseau. Elle en sent imm&#233;diatement la fra&#238;cheur, le sang se r&#233;tracte et fuit vers le bras, inonde le visage. Blanch&#226;tre, elle commence &#224; s'agiter et s'&#233;parpille en mille &#233;clats. Je sais que je peux la reconstituer encore, ne serait-ce que par la contrainte. Mais qu'elle s'&#233;miette donc, devienne irr&#233;elle sous l'effet de loupe, app&#226;t d'un poisson tactile. Qu'elle vagabonde, s'&#233;corche contre les pierres, disparaisse dans la vase, puis poursuive sa route &#224; la surface, effraie les promeneurs, attrape un lapin, construise un nid ou se gave de miel. Car rien ne sert de barboter si on ne va pas chercher ailleurs.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ma main est pos&#233;e sur la surface sombre de la table ; elle entoure un verre haut et fin sans pourtant le toucher. Au son de certaines paroles, un doigt fr&#233;mit l&#233;g&#232;rement, puis s'immobilise &#224; nouveau. En face, de l'autre c&#244;t&#233; de la table, une autre main distraite joue avec un bouchon de bouteille. Entre les deux, un espace infranchissable d'environ vingt centim&#232;tres.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ces mains-l&#224; ont p&#233;tri le pain et cueilli de l'herbe. Elles reposent nou&#233;es sur un tablier blanc brod&#233; par d'autres mains. Certaines ont devin&#233; le ciel dans des lignes courbes qui se croisent et se d&#233;font. D'autres ont coup&#233; le bois et parfois des bras. Elles ont b&#233;ni l'enfant. Prot&#233;g&#233; les d&#233;munis, empar&#233; les moribonds dans leurs derniers gestes. Apais&#233; les peines et les douleurs. Secou&#233; la poussi&#232;re de leurs &#233;ventails. Meurtries sans doute, infatigables, elles ont ponctu&#233; d'&#233;nigmes toutes les tresses faites sur le seuil des maisons blanches. J'aimerais que mes mains deviennent les leurs.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mes doigts f&#233;briles &#233;cartent les rubans color&#233;s, arrachent avidement le papier soyeux : c'est une bo&#238;te en velours bleu fonc&#233;. Je soul&#232;ve le couvercle le c&#339;ur palpitant d'&#233;motion. Une paire de boucles d'oreilles. Je me rends compte que mes doigts n'y sont pour rien dans cette histoire. D'ailleurs je n'ai pas de mains.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : J'ai traduit le premier texte, &#233;crit il y a quelques ann&#233;es. Toutes les mains que j'ai d&#233;crites se sont dissip&#233;es en images. Tout cela parce que le titre ne leur rend pas justice.
&lt;p&gt;P.S. 2 : R&#233;f&#233;rences. Proust sur la lecture &#171; &#8230;repos d'une main immobile au milieu d'une eau courante&#8230; &#187; ; Miguel Torga : &#171; &#8230;comme une m&#232;re qui tresse les cheveux de sa fille. &#187; du po&#232;me &#171; Bucolique &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;P.S. 3 : Sans mains, alors que j'aurais voulu perdre pied.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. toujours la m&#234;me rue &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle dribble, elle danse, surtout &#224; cette heure de la journ&#233;e. A midi pile, un rayon de soleil permet d'entrevoir l'int&#233;rieur de la porte coch&#232;re o&#249; les &#233;changes vont bon train ; le flux d&#180;entr&#233;es et de sorties de l'immeuble 4 ne cesse d'augmenter. La faune circulante se presse contre toute sorte d'attractions, magasins, restaurants, ruelles obscures, odeurs famili&#232;res. Chaque visage r&#233;v&#232;le les informations qu'on doit absolument conna&#238;tre. Pr&#233;cises et infaillibles. Le bouquet de fleurs fan&#233;es attach&#233; au poteau &#233;lectrique a &#233;t&#233; remplac&#233; par un amas de couleurs artificielles, le signe certain d'une m&#233;moire qui d&#233;j&#224; oublie. Tout va bien.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ces fa&#231;ades d&#233;labr&#233;es, ces c&#233;ramiques anciennes. Longue la rue. Comme elle se modifie &#224; mesure qu'elle avance, monte un peu, s'&#233;largit soudain, devient avenue. Comme elle se m&#233;tamorphose en train&#233;es de magasins bigarr&#233;s pleins de quincaillerie originale, en labyrinthe de ruelles haletantes et exotiques. Comme elle se r&#233;tracte sous les regards louches, les fr&#244;lements &#224; peine perceptibles, se contorsionne &#224; la vue des sourires bouffis &#233;mergeant de certains tripots aux prix d'hier. Pourquoi ce bouquet de fleurs artificielles pendu au poteau &#233;lectrique devient-il une menace ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cinq doigts &#233;cart&#233;s disant &#171; tu me vois ? &#187;. L&#233;ger cliquetis. Silhouettes sortant d'un immeuble aux chambres pas ch&#232;res. La fen&#234;tre du deuxi&#232;me reste muettement ferm&#233;e. Un sourire sous les yeux. Nouveau cliquetis. Un bouquet de fleurs artificielles s'infiltre dans le champ de vision, mais s'empresse de dispara&#238;tre derri&#232;re la masse mouvante des corps. Un enfant pleure devant le magasin de jouets. La fen&#234;tre du deuxi&#232;me reste d&#233;sesp&#233;r&#233;ment close. Voil&#224; que toutes les couleurs s'embrouillent et d&#233;goulinent sous l'effet de la chaleur, tellement fausses et lucides qu'un dessin rat&#233; n'aurait pas pu mieux faire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : J'ai trich&#233; car je n'ai pas gard&#233; les m&#234;mes &#233;l&#233;ments dans les trois descriptions.
&lt;p&gt;P.S. 2 : J'ai recommenc&#233; plusieurs fois pour essayer d'&#233;viter les listes, mais je ne les ai pas &#233;vit&#233;es pour autant.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. l'armoire &#224; secrets&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La rue est un fouillis de couleurs, de bruits, de d&#233;chets. Elle n'a pas bonne r&#233;putation, car elle h&#233;berge &#224; partir d'une certaine heure toute sorte de commerces illicites. Il n'est pas rare, pour ceux qui habitent tout pr&#232;s, d'entendre des coups de feu partant de nulle part et arrivant on ne sait o&#249;. Pendant la journ&#233;e, la rue foisonne d'activit&#233;s mercantiles dans les endroits les plus divers, bouches de m&#233;tro, cages d'escalier, recoins de portes coch&#232;res. Vendeurs de fruits ou de l&#233;gumes habitent les trottoirs. Une quantit&#233; invraisemblable de petits restaurants pas chers et pas bons servent aux yeux des ceux qui passent des odeurs de fritures et de vin tourn&#233;. Et soudain au milieu de tous ces relents que la chaleur exalte &#224; sa guise, un parfum de cannelle plane quelques secondes dans l'air &#224; un endroit bien pr&#233;cis. Juste &#224; cet endroit. Ni avant ni apr&#232;s. On a beau regarder &#224; droite et &#224; gauche et on ne comprend toujours pas d'o&#249; il vient. Il n'y a ni caf&#233; ni p&#226;tisserie dans le voisinage. Juste un vieux magasin avec des meubles en inox accumul&#233;s contre la vitrine sale. Mais c'est justement l&#224; qu'elle danse. On fait semblant d'oublier quelque chose et on revient en arri&#232;re pour la sentir encore. Et on repart en sens inverse pour la saisir &#224; nouveau. Jusqu'&#224; ce qu'elle s'impr&#232;gne &#224; jamais dans la m&#233;moire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Approche lin&#233;aire. D'abord une large &#233;tendue jaune-p&#226;le, presque blanche ; apr&#232;s, un long ruban un peu plus fonc&#233; ; puis une frange de petites vaguelettes courant sous la brise. Le bleu aquarelle arrive ensuite suivi du blanc &#233;cume, fort et dense. Enfin le noir bleut&#233; o&#249; il est possible de plonger toutes les trente secondes. Au loin, la ligne de l'horizon toute droite, &#233;tir&#233;e, pr&#234;te &#224; se rompre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La maison est recouverte d'une couche &#233;paisse de lierre et elle en bave. Ou pourrait m&#234;me croire que toute cette fureur v&#233;g&#233;tale vient de l'int&#233;rieur m&#234;me du logis, rempli &#224; craquer de tiges et de feuilles vert tendre d&#233;sirant &#224; tout prix trouver la cl&#233; de leur prison, un interstice minuscule entre deux poutres, une fente dans un mur. La chemin&#233;e est une &#233;chappatoire r&#233;elle et quelques ramures en jaillissent d&#233;j&#224; sous la forme de bouquet. Par la chati&#232;re, des lianes rampent vers l'ext&#233;rieur et se cramponnent aux pierres du jardin. Seules les fen&#234;tres et la porte d'entr&#233;e ont &#233;t&#233; &#233;pargn&#233;es.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les immobiles du fleuve sont des &#233;paves chavir&#233;es qui n'ont plus la force de lutter contre les mar&#233;es et les temp&#234;tes, ils s'accostent au quai dans leur fatigue, trois m&#226;ts devenus un seul, lambeaux de voiles affal&#233;es sur le pont. &#192; la d&#233;rive sans pouvoir partir, le Lion des Mers int&#232;gre le lot de d&#233;chus, amarr&#233; au dock par nonchalance ou ruine familiale. Quelques pi&#232;ces de linge s&#233;chant au soleil sur une longue corde. Dignes pi&#232;ces &#224; conviction d'une vie tir&#233;e par les deux bouts. Il est possible de visiter l'int&#233;rieur pour quelques pi&#232;ces de monnaie. C'est toujours ravissant de contempler les vestiges du pass&#233;, n'est-ce pas ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Avertissement. Deux-pi&#232;ces pas meubl&#233;. Pas d'ascenseur et pas de garage. Le seul endroit o&#249; le plancher ne craque pas c'est au milieu de la chambre &#224; coucher. Partout ailleurs, non seulement il grince mais il s'effrite. Grande tache verd&#226;tre de 95 centim&#232;tres de longueur sur 40 de largeur couvre le coin droit du plafond de la salle &#224; manger qui peut aussi servir de salon ou de chambre suppl&#233;mentaire ; c'est comme on veut. La fen&#234;tre de cette pi&#232;ce n'ouvre plus depuis trois g&#233;n&#233;rations de locataires. La cuisine. Bon, la cuisine on peut s'y asseoir. Plomberies &#224; remplacer avec urgence. En revanche, c'est la pi&#232;ce la plus a&#233;r&#233;e de l'appartement. La chasse d'eau des toilettes marche une fois sur deux. On pourrait parler de l'avantage que cela repr&#233;sente en &#233;conomie d'eau, mais on n'est pas de mauvaise foi. Ah, c'est un rez-de-chauss&#233;e, mais il n'y a pas de barreaux aux fen&#234;tres. D'un c&#244;t&#233; cela coupe net l'effet prison, de l'autre on peut y entrer comme dans un moulin. C'est &#224; prendre ou &#224; prendre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;On sent bien que quelqu'un va arriver d'une minute &#224; l'autre dans ce salon au d&#233;cor victorien. Un feu docile dans la chemin&#233;e, un plateau pos&#233; sur la table basse. Une th&#233;i&#232;re prot&#233;g&#233;e par une gousse en laine, quelques tasses aux motifs floraux, un plat offrant des canap&#233;s, un autre des petits fours. Autour de la table des fauteuils lourds et profonds invitent &#224; la d&#233;tente et aux longues conversations d'hiver. Des tableaux plein les murs, une pendule. Quelques d&#233;tails n&#233;anmoins perturbent le regard. Le chien couch&#233; sur le parquet luisant tourne le dos aux mets app&#233;tissants qui jonchent la table, les aiguilles de la pendule se sont arr&#234;t&#233;es. Il est sans cesse trois heures et personne n'arrive.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les parois int&#233;rieures de la caravane sont recouvertes de dessins d'enfants. Il y a des feutres de plusieurs couleurs sur la table et des bols de chocolat a moiti&#233; vides, &#224; moiti&#233; pleins. Le lave-vaisselle regorge d'assiettes et de verres sales, les placards sont ouverts, des jupes, des robes, des pulls en d&#233;bordent. Le lit est d&#233;fait. Un ours en peluche et une poup&#233;e devenus gris &#224; force d'avoir &#233;t&#233; aim&#233;s gisent par terre. Le vent agite les rideaux en dentelle blanche. La porte est rest&#233;e ouverte et claque inlassablement.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'armoire &#224; secrets est terrible, non pas pour ce qu'elle cache mais pour ce qu'elle r&#233;v&#232;le. Des piles de linge trop propres, trop rang&#233;es, trop parfum&#233;es de lavande. Des piles de larmes &#224; s'arracher le c&#339;ur. La bouteille presque vide est cach&#233;e sous les plis d'un drap blanc brod&#233; de petits anneaux entrelac&#233;s. La seconde ne doit pas se trouver bien loin.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : J'ai mieux compris la consigne &#224; mesure que j'&#233;crivais. Les premiers textes sont des approches. Essayer de rendre les textes mobiles, de les m&#233;langer &#224; des &#233;motions. Faire en sorte que les personnages habitent les lieux sans pourtant y &#234;tre visibles. Pas facile du tout.
&lt;p&gt;P.S. 2 : J'ai m&#233;lang&#233; textes de souvenirs personnels avec d'autres compl&#232;tement invent&#233;s pour essayer de voir la diff&#233;rence.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. trop pr&#233;sent&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il pose un regard sur les objets qu'il aime et ceux dont il a besoin : un tableau, une paire de lunettes, une loupe et un livre ouvert &#224; la page 25. Il ne pourra pas aller plus loin aujourd'hui. Trop fatigu&#233; d&#233;j&#224;, et il n'est que 10h00 du matin. Il fait un rapide parcours mental entre l'homme qu'il fut il y un an et ce qu'il est &#224; pr&#233;sent. Aucun changement digne de note, ce qui est une bonne chose. Mais l'accumulation des m&#234;mes gestes et des m&#234;mes pens&#233;es au long de tant de minutes produit une &#233;rosion pernicieuse dont il conna&#238;t parfaitement bien les effets. Un pass&#233; plein &#224; craquer mais qui d&#233;j&#224; ne semble plus lui appartenir, un pr&#233;sent auquel il tient si peu. Des cris venus de l'ext&#233;rieur interrompirent ses pens&#233;es. C'est une colonie de perroquets verts qui habite le jardin botanique. Ils passent plusieurs fois par jour au-dessus des toits dans une joie toujours stridente. Ne s'arr&#234;tent jamais, ne regardent jamais personne, ne volent jamais seuls. Ils percent le ciel avec une d&#233;termination admirable vers un but que pour rien au monde ils ne r&#233;v&#232;leraient. Ce n'est pas la peine qu'il se l&#232;ve pour les regarder passer. D&#233;j&#224; ils furent. Sa fille qui n'habite pas loin lui dit qu'elle les voit de sa chambre, perch&#233;s sur un arbre, dormant la t&#234;te en bas. Elle fait noter &#224; chaque fois que ce sont des perruches et pas des perroquets. Cela lui est &#233;gal. Elle a la manie de la pr&#233;cision, du d&#233;tail, de la perfection. Elle est linguiste, mais elle tient &#224; exceller dans tout ce qu'elle fait, y met une t&#233;nacit&#233; hors propos, comme si un juge impitoyable &#233;piait par-dessus son &#233;paule et sans rel&#226;che ses moindres gestes. Il se demande quelle dose d'&#233;nergie il lui faut d&#233;penser pour pareille dose de d'exactitude. Il pourrait lui dire que, de l'autre bout du tunnel o&#249; il se trouve, cela ne sert absolument &#224; rien. Mais ne le fait pas. La jeune fille d'il y a vingt ans, audacieuse, insouciante et un peu folle, lui manque pourtant. Elle ressemblait un peu aux perroquets : inaccessibles et libres ; c'est pour cette raison sans doute qu'il les aime tant. Une cl&#233; tourna dans la porte d'entr&#233;e, des pas se firent entendre dans le couloir, une voix un peu rauque et grave l'appela. C'est bien elle qui arrive. Un peu plus tard que d'habitude. Elle lui explique. Elle ne cesse de bavarder. Une bise l&#233;g&#232;re sur sa joue et la voil&#224; dans la cuisine d&#233;ballant ses paquets, emplissant le frigidaire. Elle part demain pour le Br&#233;sil, il lui faut tout organiser. Se souvient-il qu'elle sera absente pendant quinze jours ? Comment pourrait-il ne pas le savoir ? Elle lui en parle sans cesse depuis des mois. C'est son deuxi&#232;me voyage dans ce pays, toujours pour son travail, bien entendu. Elle y a tout ador&#233; la premi&#232;re fois : les gens, le climat, la v&#233;g&#233;tation exub&#233;rante, les danses (elle en a appris une), un singe minuscule (elle lui a dit le nom mais il l'a oubli&#233;) venant lui faire compagnie chaque matin sur le port. Il comprend bien cet engouement, mais ne pose pas de questions, ne fait pas de commentaires. De toute fa&#231;on, elle a beau parler &#224; b&#226;tons rompus, elle ne dit que ce qu'elle veut. Elle lui fait toutes les recommandations possibles, les num&#233;ros de t&#233;l&#233;phone sont bien en vue sur la table. Gabriel (c'est son mari) viendra avec les courses. S'il a besoin de quelque chose, il n'aura qu'&#224; demander. Les gouttes sont aussi la table. Surtout ne pas oublier. Il a &#224; peine le temps de lui souhaiter bon voyage et d&#233;j&#224; elle s'en va. Elle l'appellera aussit&#244;t arriv&#233;e. Et aussi les jours suivants. Un oc&#233;an n'est jamais qu'un oc&#233;an. Il attend que le silence s'installe &#224; nouveau dans la maison, puis va jusqu'&#224; la cuisine chercher un verre d'eau. Il remarque qu'elle lui a laiss&#233; son d&#233;jeuner sur la table, pr&#234;t &#224; &#234;tre r&#233;chauff&#233;. Les cloches de la basilique tint&#232;rent. Une demi-heure, mais laquelle ? Des cris, bien humains cette fois-ci, jaillirent juste sous ses fen&#234;tres. Pas la peine d'aller voir ce qui se passe, les voix exalt&#233;es de deux conducteurs lui racontent tout. Un accrochage insignifiant. Quelle d&#233;mesure pour si peu de chose ! Il avance quand m&#234;me sur la terrasse ; le fleuve brille au loin comme toujours, m&#234;me s'il n'a jamais la m&#234;me couleur. Il n'arrive plus &#224; y distinguer les bateaux, mais il sait qu'ils continuent de parcourir les eaux tranquilles, &#224; un rythme tout autre que celui du monde. Cela lui plairait de faire un tour sur un voilier, mais comment y arriver s'il ne peut m&#234;me plus descendre tout seul les trois &#233;tages qui le s&#233;parent de la rue ? De la vie ? Il se souvient d'une histoire lue il y a tr&#232;s longtemps sur un homme qui, vivant en ville chez sa fille (tiens, il avait une fille aussi), d&#233;cide de repartir dans son village pour y mourir. Il finit par s'effondrer au bas de la premi&#232;re vol&#233;e d'escaliers. Soudain il entendit son nom cri&#233; &#224; pleins poumons. Son petit-fils, du jardin d'en face, lui fait des gestes tout expr&#232;s dramatiques pour attirer son attention. Il le salue avec un sourire. Il regarde aux environs et remarque que Gabriel n'est pas loin. Il ne l&#226;che jamais le gamin d'une seconde. Ils s'approchent de l'immeuble, veulent savoir si tout va bien, s'il a d&#233;jeun&#233;. Puis le petit lui demande s'il peut venir demain. Bien-s&#251;r qu'il peut. Il l'aime bien son petit-fils, bien qu'il voie depuis longtemps le moule dans lequel ses parents veulent le faire glisser. Le gamin comprend parfaitement le jeu et l'accepte, m&#234;me si les efforts qu'ils lui demandent soient vraiment excessifs. Mais il faut qu'ils se sentent fiers de lui, n'est-ce pas ? Qu'il soit le meilleur en classe, le meilleur en musique avec un foutu instrument qu'il n'a m&#234;me pas eu le droit de choisir. Bien-s&#251;r qu'il peut venir demain. Ils feront comme toujours des trucs d&#233;biles qui sont interdits chez lui. Avec &#231;a, il n'a pas d&#233;jeun&#233;. De toute fa&#231;on, il n'a pas faim. Il r&#233;chauffera le plat plus tard quand il en aura envie. Il essaie de reprendre sa lecture mais ses yeux lui disent que non, qu'il est pr&#233;f&#233;rable de ne pas insister, alors il les ferme et s'endort. La sonnerie du t&#233;l&#233;phone le fit sursauter. Diable, quel tintamarre ! C'est son autre fille qui veut avoir de ses nouvelles. Il est ensommeill&#233;, il comprend &#224; peine ce qu'elle dit. Viendra le mois prochain peut-&#234;tre. Bord de mer comme d'habitude. D&#233;couverte merveilleuse. Quelle d&#233;couverte ? Mais un insecte, &#233;videmment ! Ah ! De quoi d'autre pourrait-il s'agir, puisqu'elle arpente le globe terrestre &#224; la recherche de bestioles rares ? Il est content qu'elle vienne. Il profite qu'il est debout pour aller prendre une grappe de raisin dans la corbeille &#224; fruits. Des voix r&#233;sonn&#232;rent sur le palier. Il devine plusieurs personnes qui s'accumulent pr&#232;s de la porte de l'appartement d'&#224; c&#244;t&#233;. Il sait d&#233;j&#224; qu'une f&#234;te se pr&#233;pare. Ses voisins en font souvent. &#199;a ne le d&#233;range pas. D'ailleurs il aime ces moments qui lui rappellent ceux qu'il passait avec sa famille et quelques amis sur sa propre terrasse les soirs d'&#233;t&#233;. Bient&#244;t il entendra leurs bribes de conversations joyeuses. Il y aura de la musique. Un couple viendra s'asseoir sur le parapet de la terrasse, un verre &#224; la main, envelopp&#233; par un murmure de confidences. Les lumi&#232;res de l'autre rive du fleuve &#233;mergeront petit &#224; petit. Des &#233;clats de rire indiqueront que la f&#234;te est &#224; son comble, puis, peu &#224; peu, au fil des heures, au fil du temps, un silence heureux et complice viendra s'installer parmi ces f&#234;tards et ils se sentiront pris par cette esp&#232;ce d'envoutement, cons&#233;quence in&#233;vitable des moments parfaits. Des cris lancinants le ramen&#232;rent &#224; la r&#233;alit&#233;. Les perroquets verts font le chemin inverse en direction du jardin botanique. Ils en sont toute une vol&#233;e, l'un d'eux s'&#233;carte du groupe, trace dans l'air un grand anneau, puis revient rejoindre les autres juste &#224; temps de boucler son voyage. Un sourire s'&#233;bauche sur ses l&#232;vres, presque &#224; son insu, il est content de pouvoir encore les regarder. Pour lui, ils seront toujours des perroquets, et il conna&#238;t m&#234;me leur histoire. Ils arrivent par bateau, directement du Br&#233;sil, en m&#234;me temps qu'un arbre &#233;norme qui est aujourd'hui leur demeure.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : Je me suis aper&#231;ue que j'avais invers&#233; la consigne juste quand je terminais le texte. Il fallait &#233;crire un texte au pass&#233; simple avec des moments au pr&#233;sent et j'ai &#233;crit un texte au pr&#233;sent avec des moments au pass&#233; simple. J'ai choisi le pass&#233; simple &#224; cause de ses sonorit&#233;s et parce que ce temps vient introduire toute sorte de bruits dans la vie du personnage. C'est forc&#233;. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. trouver un nom, donner un nom&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4921&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Adolorate ou Damienne ? Elle est infirmi&#232;re, m&#232;re adoptive. Environ soixante ans. Il lui faut un pr&#233;nom assez rare, assez laid, et qu'elle abomine. Aussi pens&#233; &#224; Aldevira et Amapola. Ce personnage va porter ce nom comme un fardeau. D'ailleurs, pendant pas mal d'ann&#233;es elle se fera appeler Isabelle. Puis, elle revient &#224; son pr&#233;nom d'origine, sans qu'on sache vraiment pourquoi. Elle ne l'explique ou ne le sait pas. Adolorate est un pr&#233;nom lourd et douloureux (Notre Dame des Douleurs) qui correspond vraiment &#224; ce qui a &#233;t&#233; sa vie : obstacles, revers de toutes sortes, d&#233;ceptions. Damienne est un pr&#233;nom plus court qui se prononce et se dit plus facilement ; il s'harmonise mieux avec son caract&#232;re et sa personnalit&#233;. Elle est &#233;nergique, vive, all&#232;gre, peu encline aux &#233;tats d&#233;pressifs. Elle ne se plaint pas. Je ne choisirai peut-&#234;tre aucun des deux.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Marie-Louise : Je l'ai choisi dans l'espoir qu'il fasse un peu vieillot. L'id&#233;e de ce pr&#233;nom m'est venue presqu'en m&#234;me temps que le personnage qui va le porter : une fillette de 11 ans. Je ne connais pas encore tr&#232;s bien son histoire, mais je la vois assise sur une chaise &#224; bascule, regardant du porche de sa maison un grand marronnier qui se trouve au milieu d'un jardin n&#233;glig&#233;. C'est elle qui dirige pratiquement tout dans la maison familiale. Son p&#232;re est absent, sa m&#232;re ne s'est jamais int&#233;ress&#233;e aux questions domestiques. Elle a deux petits fr&#232;res. Marie-Louise est, je l'esp&#232;re, un nom empreint de gravit&#233;, de s&#233;rieux, car cette petite fille, comme la plupart des enfants &#224; cet &#226;ge, est beaucoup plus adulte que les adultes eux-m&#234;mes, plus intuitive, plus intelligente et plus d&#233;termin&#233;e que ceux qui l'entourent.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ce n'est pas une chercheuse de talents, c'est une trouveuse de talents. Elle a le don ou l'habilet&#233; de voir ce que les autres ont de meilleur en eux et les incite &#224; d&#233;velopper ces qualit&#233;s. Elle a d&#233;j&#224; vu &#233;clore un musicien, un chercheur, quelques &#233;crivains, un bijoutier et un parfumeur. Elle voit leurs accomplissements comme &#233;tant aussi un peu les siens. Aucune &#339;uvre n'est sortie de ses mains ou de ses pens&#233;es. Elle d&#233;sire et le miracle s'accomplit. Elle s'appelle Sophie. Qu'est-ce que ce pr&#233;nom a &#224; voir avec son histoire ? Rien. C'est le pr&#233;nom que ses parents lui ont donn&#233; &#224; sa naissance. Elle ne peut rien y faire. Sophie, c'est elle.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Th&#233;odore Vaurass avait, depuis &#224; peu &#224; pr&#232;s la mi-janvier, la ferme intention de mettre le feu &#224; la grange de Gustave Tout-Vent, son voisin. Cela est arriv&#233; le 15 aout de cette m&#234;me ann&#233;e. La raison de leur m&#233;sentente &#233;tait uniquement connue des deux hommes, du moins ainsi le pensaient-ils. Ce que Th&#233;odore Vaurass ignorait, c'est que Gustave Tout-Vent se trouvait &#224; l'int&#233;rieur de la grange quand celle-ci a pris feu. Apprenant la nouvelle de la mort de son ami, il a imm&#233;diatement mis quelques affaires dans un sac pour partir au plus vite, laissant derri&#232;re lui femme, enfants, village, animaux. Il pensait avec m&#233;lancolie qu'il lui faudrait aussi changer de nom. Il a adopt&#233; le premier qui lui est venu &#224; l'esprit : Alain Amond. Il a semble-t-il men&#233; une existence tout &#224; fait paisible.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Marguerite a horreur des diminutifs, petits noms, bref, tout ce qui peut &#233;corcher un beau pr&#233;nom comme le sien. Alors, si par malheur quelqu'un a l'audace ou l'idiotie de l'appeler Margot, elle d&#233;visage en silence son interlocuteur, les yeux &#224; demi ferm&#233;s, jusqu'&#224; ce qu'il ou elle finisse par baisser les siens, sous la honte d'un aveu incompris.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;P.S. : J'ai &#233;norm&#233;ment de difficult&#233; &#224; trouver des noms pour les personnages. Dans tous les textes que j'ai &#233;crits pour l'atelier, il n'y a que des &#171; il &#187; et des &#171; elle &#187;. Je me suis dit que cet exercice serait une bonne rampe de lancement. Cela n'a pas vol&#233; bien haut (cinq exemples), mais, au d&#233;but, je n'&#233;tais m&#234;me pas s&#251;re d'en trouver un. Donner un nom &#224; un personnage permet-il de passer d'une &#233;bauche &#224; un portrait ? Est-ce que par le biais d'un nom on &#233;tablit un compromis avec un personnage sans qu'on puisse apr&#232;s lui faire d&#233;faut ?&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. ramasser un objet&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle l'aper&#231;oit peut-&#234;tre vingt m&#232;tres avant de l'atteindre. Puis, rapide comme un aigle, elle fonce dessus et le pique de ses griffes tendues. Tout ce qui arrive apr&#232;s se passe au ralenti.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il sent son pied &#233;craser quelque chose qu'il n'a pas vue en marchant. Il fait presque nuit et les arbres du parc projettent sur l'all&#233;e une danse d'ombres chinoises. Il se penche pour voir ce que c'est. Saisit l'objet, l'examine. L&#233;ger sourire de satisfaction.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est un &#233;tourneau qui l'a mise sur le chemin de l'objet. Elle jette quelques regards autour d'elle. S'approche &#224; petits pas de l'endroit indiqu&#233; par l'oiseau. Finit par le d&#233;couvrir dans une &#233;chancrure du terrain, le prend d&#233;licatement entre ses doigts, le garde un instant bien serr&#233; contre elle ; semble h&#233;siter. Quelques secondes apr&#232;s, le d&#233;pose d&#233;licatement sur le socle d'une statue.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il pense encore &#224; &#171; La parure &#187; de Maupassant, ce conte d'une cruaut&#233; parfaite. Soudain, il d&#233;couvre un objet brillant sur l'all&#233;e du parc. C'est un bijou en tout identique &#224; celui du r&#233;cit. Les rayons du soleil le font &#233;tinceler de lumi&#232;re. Visiblement perturb&#233; par cette d&#233;couverte, s'en en empare, l'observe en connaisseur puis, avec m&#233;pris, le jette dans un buisson. (C'&#233;tait sans doute le faux.)&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le chien avance le museau coll&#233; au sol. Il flaire l'objet, l'attrape entre ses dents et, tout fier, le d&#233;pose aux pieds de son ma&#238;tre.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle saisit avec impatience l'objet qui lui a fait perdre l'&#233;quilibre. Heureusement qu'un inconnu s'approche d'elle pour savoir si tout va bien.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Ramassez imm&#233;diatement ce que vous venez de jeter par terre ! La dame est rouge de col&#232;re. Le gamin la d&#233;visage d'un air moqueur et s'&#233;loigne. Elle retrouve l'endroit o&#249; l'objet a &#233;t&#233; abandonn&#233;, le ramasse prestement et le met dans son sac. Elle ne supporte pas le g&#226;chis.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La mari&#233;e avance, l'air radieux, sur cette all&#233;e du parc, comme si elle marchait d&#233;j&#224; sur la nef centrale de l'&#233;glise. Elle se sait regard&#233;e et admir&#233;e par les promeneurs qui s'&#233;cartent pour la laisser passer. Elle se tient de plus en droite, para&#238;t grandir en direction aux arbres. Soudain, sent quelque chose glisser sur son cou, perd contenance, s'effraie un peu, plie lentement les genoux jusqu'&#224; ce que sa main atteigne le sol et ramasse un objet gisant sur sa longue robe blanche. Elle reconna&#238;t, rien qu'au toucher, sa belle rivi&#232;re de pierres fausses.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le veilleur de nuit fait sa derni&#232;re ronde apr&#232;s avoir ferm&#233; les grilles du parc. Il parcourt lentement chaque all&#233;e, le dos courb&#233;, en examinant le sol. Il collecte des oublis, des vengeances, des d&#233;dains et une sorte de collier de pierres fines qu'il l&#232;ve &#224; la hauteur des yeux et qu'il examine avec int&#233;r&#234;t sous la lumi&#232;re fade d'un lampadaire. Il a un sac en plastique dans la main et y enfourre p&#234;le-m&#234;le sa r&#233;colte. Plus tard, dans la maisonn&#233;e du jardinier qui lui sert aussi de g&#238;te, il fera le tri.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'homme revient dans le parc aux petites heures du matin. Il a un papier &#233;pingl&#233; sur le dos avec un num&#233;ro, bien noir, bien visible, imprim&#233; dessus : 4. Il fouille dans un buisson, explore les alentours, mais ne trouve pas ce qu'il cherche. Juste un &#339;uf d'&#233;tourneau comme prix de consolation.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : J'ai beaucoup aim&#233; faire cet exercice. J'aurais voulu moi-m&#234;me commencer &#224; ramasser des objets dans les all&#233;es du parc (merveilleuse Agn&#232;s Varda !). &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. seule (col&#232;re, lassitude)&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;seule (une col&#232;re)&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle vient de partir avec l'enfant dans ses bras. Lui, il reste l&#224;, debout pr&#232;s de la fen&#234;tre de la cuisine, les pieds accroch&#233;s au sol, les mains moites, un n&#339;ud dans la gorge qui l'&#233;touffe. Raisonne, d&#233;cide ! Bouge ! Emp&#234;che-la de faire ce pas que tu vas regretter toute ta vie. Fais quelque chose ! Il porte la main &#224; son visage pour essuyer une larme, mais il n'y a pas de larmes sur son visage. S'il avait en ce moment un miroir devant lui, il aurait vu ce qu'il voit tous les matins en se rasant. Une forme ronde, anormalement p&#226;le, impassible. Surtout ne lui parlez jamais, ne lui dites rien, il n'est pas capable de r&#233;pondre. Vous pouvez m&#234;me jouer le m&#233;pris sur tous les tons, toutes les gammes, il ne r&#233;agira pas. Il se contentera de vous regarder, puisqu'il a des yeux pour &#231;a. Essayez de le faire parler de sa vie, de ses probl&#232;mes. Vous n'y arriverez pas ! Ou alors il vous r&#233;pondra par des clich&#233;s b&#234;tes &#224; vous donner envie de vomir. Demandez-lui des nouvelles de son travail, de ses copains, de ses amis. Il dira qu'il n'a pas de copains, pas d'amis, que les nouvelles (horreur !) sont toutes vieilles. Tentez de savoir s'il est heureux, content. Il ne saura pas quoi r&#233;pondre. Bousculez-le, faites-lui perdre la t&#234;te. Bonne chance pour cela ! Inventez quelque chose pour rendre cet appartement moins sinistre, achetez un oiseau, par exemple, ou des fleurs en pot pour rendre moins mena&#231;ante la grisaille des immeubles d'en face. Il s'ach&#232;tera, lui, de boulettes de cire pour se mettre dans les oreilles et oubliera les fleurs vite fait bien fait. Proposez-lui un voyage, des vacances. Il r&#233;torquera qu'ils n'ont pas assez d'argent pour s'offrir des fantaisies. Demandez-lui s'il ne s'ennuie jamais. Il la regardera comme si elle lui parlait dans une langue inconnue. Pr&#233;sentez-le &#224; vos amis d'enfance. Honte compl&#232;te. Pr&#233;cipitez une dispute, une sc&#232;ne affreuse. Vous le verrez d&#233;valer les escaliers et aller s'engouffrer dans le caf&#233; du coin. Dites-lui que vous attendez un enfant. L&#224;, vous observerez ses deux yeux s'&#233;carquiller de peur. Juste un instant seulement. Puis il reprendra sa pose habituelle, fera peut-&#234;tre un peu moins de bruit, &#224; l'aube, quand il rentrera du travail. Fera des efforts pour &#234;tre plus gentil. Dormira sur le canap&#233; pour ne pas d&#233;ranger, une fois, dans la rue, il l'a prise par la main. Mais ne prendra jamais le b&#233;b&#233; dans ses bras. Peur de le casser. Il ne saura plus o&#249; se mettre dans la maison. Des trucs sales partout. Un d&#233;sordre infernal. Il sera mis &#224; part. Il n'osera pas protester. Il ne veut pas protester. Il l'agacera de plus en plus avec ses silences tenaces. Il l'encombrera de ses gestes niais, de ses questions stupides toujours hors sujet, il la g&#234;nera avec ce corps adulte et sa t&#234;te d'enfant confus. Elle lui demandera un jour s'il veut continuer comme &#231;a. Il lui dira qu'il ne comprend pas la question. Alors&#8230; alors, elle ne lui dira plus rien, prendra le b&#233;b&#233; dans ses bras et lui claquera la porte au nez avec un fracas assourdissant qui r&#233;sonnera longtemps dans sa m&#233;moire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;seule (une lassitude)&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle va partir avec l'enfant dans ses bras. Lui, il reste debout pr&#232;s de la fen&#234;tre de la cuisine, calfeutr&#233; dans son silence, emp&#234;tr&#233; dans ses mouvements. Elle sait bien qu'il a envie de lui dire quelque chose, mais elle sait aussi qu'il ne le fera pas. Elle sait &#233;galement qu'en son for int&#233;rieur il a fondu en larmes, que cette d&#233;cision affectera toutes les ann&#233;es &#224; venir. Combien de fois a-t-elle essay&#233; de faire tomber en poussi&#232;re ce visage de pl&#226;tre pour savoir ce qui se cachait derri&#232;re ? Combien de fois n'a-t-elle pas eu des mots d'impatience, de plus en plus calcul&#233;s, de plus en plus factices, qui venaient s'&#233;vanouir dans son regard souvent flou, perdu dans le vide ? Pourquoi ses phrases si banales lui donnaient-elles cette naus&#233;e ? Tous ces efforts pour le comprendre, pour s'int&#233;resser &#224; sa vie, ses amis, son travail. Tant de peine &#224; essayer de savoir si, au moins, il &#233;tait heureux, m&#234;me sans avoir d'amis, de projets. Les vacances qu'il refusait de prendre, le voyage qu'il n'a jamais voulu faire, parce qu'&#224; court d'argent. Toujours l'argent ! Les tentatives pour rendre cet appartement moins sombre, plus accueillant. L'achat de la cage, de l'oiseau, des fleurs pour le rebord des fen&#234;tres d'o&#249; on ne voyait que du b&#233;ton gris. Mais tous ces gestes &#233;taient vus comme des nuisances, de l'inutile. Oh, les d&#238;ners sociaux ! Les regards en biais des amis d'enfance qui venaient pour la premi&#232;re fois, d&#233;sireux de le conna&#238;tre, puis qui ne revenaient plus jamais. Chagrin et honte. Ces disputes solitaires o&#249; seulement l'un des deux s'emportait, l'autre s'enfuyant &#224; toute vitesse pour chercher refuge dans le caf&#233; du coin. Et, un jour, la grande nouvelle, le b&#233;b&#233; qui allait arriver. Ses quelques gestes de tendresse, ses attentions touchantes pour ne pas troubler le sommeil de ceux qui, dans la maison, avaient besoin de repos. Sa main dans la sienne, un jour, comme un signe d'espoir. D&#232;s lors, plus rien. Il n'a jamais pris l'enfant dans ses bras de peur de lui faire du mal. Il n'a jamais plus march&#233; dans cette maison sans avoir la sensation d'encombrer, d'agacer, d'&#234;tre de trop. La coupe a d&#233;bord&#233; &#224; cause d'une v&#233;tille, comme il est de mise. Quelque chose de tellement stupide. Les mots se sont alors bouscul&#233;s sans qu'on sache vraiment dans quels bas-fonds ils se cachaient, des indignit&#233;s sur lesquelles on reviendra toute sa vie, mais qu'on ne pourra plus effacer. Sensation d'une page tourn&#233;e, jusqu'&#224; ce que l'on s'aper&#231;oive que le bruit de la porte tout d'un coup referm&#233;e ne va pas facilement dispara&#238;tre de la m&#233;moire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : J'ai vraiment pris conscience de ce proc&#233;d&#233; technique avec cet exercice. Je suis all&#233;e lire des textes d'auteurs que j'aime bien, pour voir comment ils faisaient. J'ai aussi lu des propositions particuli&#232;rement r&#233;ussies sur le site. Quant &#224; l'application imm&#233;diate de la m&#233;thode, &#231;a, c'est une autre histoire&#8230; &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. le d&#233;part&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Version longue&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Il y a des routines accablantes et il y a celles qui rendent les premi&#232;res moins p&#233;nibles. M&#234;me caf&#233;, m&#234;me heure, m&#234;me table, m&#234;me paysage : l'immeuble d'en face avec son flux r&#233;gulier d'entr&#233;es et de sorties. L'homme arrive ponctuellement au bout de la rue &#224; 7h30 (il semble avoir lui aussi ses propres routines), se plante devant l'immeuble et marche de long en large sur le trottoir. Soixante ans peut-&#234;tre. Il porte un blouson bleu, chemise claire, pantalons noirs, chaussures us&#233;es, mais brillantes de cire. Il regarde les voitures qui roulent &#224; petite vitesse &#224; cette heure, suit du regard quelques passants qui reviennent de leurs courses matinales, un sac en papier &#224; la main, puis s'assoit sur un banc, tournant le dos &#224; l'immeuble. Pourtant, c'est cette porte d'entr&#233;e qui l'int&#233;resse, car chaque fois qu'il en pressent l'ouverture, il regarde par-dessus son &#233;paule pour voir qui vient d'en franchir le seuil. L'objet de sa curiosit&#233; est un homme d'une quarantaine d'ann&#233;es, costume sombre, cravate, serviette &#224; la main. Parfois, celui-ci sort seul et commence &#224; marcher rapidement sur le trottoir. Il y a une bouche de m&#233;tro &#224; environ cent m&#232;tres de l&#224;. Certains matins, deux enfants avec leur sac &#224; dos l'accompagnent, parfois encore, plus rarement, une femme sort en m&#234;me temps qu'eux (l&#233;ger baiser, l&#233;ger sourire), puis s'&#233;loigne dans la direction oppos&#233;e. Ce jour-l&#224;, toutefois, parmi les quatre personnes habituelles, un nouveau personnage surgit sur sc&#232;ne : une femme d'un certain &#226;ge fait son apparition sur le bas de la porte, une valise dans une main et, dans l'autre, un charriot de courses plein &#224; craquer. Le contraste avec les autres membres du groupe est pour trop &#233;vident. Pr&#233;jug&#233;s compris, elle semble plut&#244;t sortir d'un quelconque endroit sordide de la ville, mais pas du tout de ce quartier ancien redevenu r&#233;cemment &#224; la mode. Ses cheveux mal attach&#233;s en un vague chignon sont teints de plusieurs couleurs ; tr&#232;s visibles le gris, le vert et le violet dans le fouillis de boucles qui lui entoure le visage. Elle porte une jupe aux motifs voyants, une veste de scout brune, avec ce qui semble &#234;tre des autocollants plaqu&#233;s sur les quatre poches du devant. Son visage est plein de rides, son teint blafard, mais elle sourit ! Sourit aux enfants, au couple, &#224; l'homme surtout, qui, lui, garde un semblant grave, presque s&#233;v&#232;re. Pinc&#233;. Manifestement ils attendent quelque chose ou quelqu'un, car ils ont cet air embarrass&#233; de ceux qui, &#224; court de paroles ou de r&#233;actions, se sentent pris dans un cr&#233;neau de temps vide ou neutre - tout a d&#233;j&#224; &#233;t&#233; dit avant et il n'y a plus rien &#224; dire apr&#232;s. La vieille femme rompt le silence, pourtant, et adresse quelques paroles aux enfants qui commencent &#224; rire. Elle leur tend un objet long et fin qu'elle retire d'une des poches de sa jupe. La petite fille prend l'objet dans ses mains et l'examine. L'homme parle &#224; l'enfant d'un air tr&#232;s s&#233;rieux. Une voiture s'arr&#234;te enfin sur le bord du trottoir. C'est un taxi. La vieille femme enfouit ses bagages dans le coffre, puis s'installe sur la banquette arri&#232;re. Se penche l&#233;g&#232;rement vers le conducteur, fait un signe de la main aux quatre silhouettes plant&#233;es sur la chauss&#233;e. L'homme au blouson bleu ne l&#226;che pas tous ces personnages des yeux, apparemment certain de son invisibilit&#233;. Il a certainement raison, car personne ne semble s'apercevoir de sa pr&#233;sence. Il a maintenant sorti un stylo de l'une de ses poches et se met &#224; &#233;crire quelque chose sur un bout de papier. Le taxi d&#233;marre. Brusquement, de fa&#231;on tout &#224; fait impr&#233;visible, la vieille femme tourne la t&#234;te vers l'autre c&#244;t&#233; de la rue, et son regard bleu m&#233;tallique atteint de plein fouet, comme une meurtrissure, la vitre du caf&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Version courte&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Tous les matins, &#224; la m&#234;me heure, un homme d'une soixantaine d'ann&#233;es arrive devant l'immeuble et attend. D'abord debout, puis assis sur un banc, le dos tourn&#233; &#224; la porte d'entr&#233;e, mais attentif aux moindres bruits. C'est un homme qu'il guette. Costume sombre, serviette &#224; la main. Le guetteur le suit des yeux avec insistance jusqu'&#224; ce qu'il disparaisse au coin de la rue. Il ne sort pas toujours seul. Parfois, il est accompagn&#233; de deux enfants, parfois encore, une femme les rejoint sur le bas de la porte. Aujourd'hui, pourtant, un &#233;l&#233;ment dissonant rejoint le quatuor habituel. Une femme d'un certain &#226;ge, bizarrement v&#234;tue, &#224; la chevelure color&#233;e, arrive sur la chauss&#233;e, tra&#238;nant avec elle une valise et un charriot de courses. Elle semble tout droit sortie d'un coin sordide de la ville et non pas de cet appartement que ce quartier ancien, longtemps oubli&#233; mais redevenu &#224; la mode, a rendu attrayant. Les cinq personnes ne se parlent pas. Elles attendent. On dirait que tout entre elles a d&#233;j&#224; &#233;t&#233; dit. La vieille femme, cependant, sourit, puis finit para adresser aux enfants quelques paroles et leur tend un objet qu'ils acceptent. Un taxi arrive. Valises enfouies dans le coffre, vieille femme enfouie dans la banquette arri&#232;re de la voiture qui d&#233;marre lentement. Pendant tout ce temps, l'homme sur son banc n'a perdu aucun d&#233;tail de la sc&#232;ne ; il griffonne quelque chose sur un bout de papier ; la vieille femme, elle, tourne brusquement le dos &#224; tous ces personnages ; son regard bleu m&#233;tallique vient douloureusement se cogner contre la vitre du caf&#233; d'en face.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. : Je crois qu'en ce qui concerne l'amplitude des textes, ceux que j'envoie s'ajustent mieux aux dimensions nouvelle -&#8211; conte plut&#244;t qu'aux dimensions roman &#8211;- nouvelle. La deuxi&#232;me version me semble forc&#233;e par rapport &#224; la premi&#232;re. Un simple r&#233;sum&#233;. L'amplitude d'un texte ne devrait-elle pas surgir naturellement &#224; partir du moment o&#249; on pense &#224; une possible histoire &#224; raconter ? Si j'avais &#224; raconter celle que je pr&#233;sente ici, je choisirais le format &#171; nouvelle &#187;. Mais comment la relater dans toute son ampleur rien qu'avec le regard objectif du narrateur ? O&#249; se placerait-il tout au long du r&#233;cit ? Comment raconterait-il cette histoire ?`&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. &#171; Montre-moi quelque chose que je ne comprenne pas. &#187;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Un cri immobilisa tout le monde dans le magasin de brocante. Les visiteurs, pris au d&#233;pourvu et fig&#233;s dans leurs gestes, semblaient tout &#224; coup sortis d'un mus&#233;e de cire, certains contribuant plus que d'autres au r&#233;alisme de la sc&#232;ne, une tasse f&#234;l&#233;e &#224; la main, un chapeau sur la t&#234;te, une canne &#224; bout de bras. L'explication survint quelques secondes apr&#232;s par la voix peu aimable du brocanteur : un objet pr&#233;cieux manquait. Un encrier Cartier ne se trouvait plus &#224; sa place habituelle, affirmait-il, tout en pointant du doigt vers un certain endroit du magasin. Tous regard&#232;rent dans la direction indiqu&#233;e et, en effet, un cercle luisant sur une des &#233;tag&#232;res faisait contraste avec un entourage terne, compos&#233; par d'&#233;paisses couches de poussi&#232;re. Personne ne devait sortir du magasin avant que le coupable ne soit trouv&#233;, expliqua le brocanteur aux sourcils fronc&#233;s. Il y eut aussit&#244;t des protestations de la part des pr&#233;sum&#233;s clients, mais le vendeur s'empressa de bloquer la porte d'entr&#233;e avec un vieux bahut. L'inspection commen&#231;a sur le champ dans un brouhaha &#233;pouvantable. Un &#224; un, les visiteurs furent fouill&#233;s, leurs affaires examin&#233;es avec soin. Certains innocent&#233;s s'empress&#232;rent de quitter les lieux, d&#233;pla&#231;ant avec col&#232;re la barricade improvis&#233;e, d'autres rest&#232;rent &#224; leur place. Apr&#232;s l'absolution des derniers suspects, trois touristes ahuris, aucune trace du fameux encrier. Ce fut &#224; ce moment-l&#224; qu'il la remarqua. Au fond de la pi&#232;ce, &#224; moiti&#233; cach&#233;e par un paravent arabesque, une petite dame se tenait debout contre une table branlante &#224; trois pieds. Les joues tr&#232;s rouges, elle semblait &#234;tre sur le point de suffoquer, d'autant plus qu'elle comprimait de toutes ses forces son sac contre sa poitrine. Sous le regard de son bourreau qui s'approchait, elle tenta de se faire encore plus petite. Ses yeux devenaient brillants de larmes et de ses l&#232;vres sans trace de maquillage sortirent quelques mots &#224; peine audibles. Une pri&#232;re, peut-&#234;tre. L'homme lui prit son sac et, d'un geste sec, pressa le fermoir. Les fouilles se firent sous un &#233;norme silence. Le r&#233;sultat se r&#233;v&#233;la infructueux. L'objet recherch&#233; apparemment ne se trouvait pas l&#224;, mais l'homme persistait comme si l'encrier eut miraculeusement diminu&#233; de taille au point de pouvoir se trouver dans une quelconque doublure, un inattendu compartiment secret. Il finit par &#233;taler tout le contenu du sac sur la table. Parmi les nombreux objets au grand jour d&#233;voil&#233;s, la main osseuse e terriblement blanche du brocanteur prit par sa chaine dor&#233;e un pendentif en ambre sombre cercl&#233; de minuscules pierreries. La pi&#232;ce de joaillerie, qui paraissait tr&#232;s ancienne, oscillait maintenant devant les yeux de la dame comme un grand point d'interrogation. D'une voix fr&#234;le, douce, entrecoup&#233;e de sanglots, elle finit par s'expliquer : elle l'avait vu dans la vitrine, pass&#233;e plusieurs fois devant le magasin, gagner du courage, m&#233;daillon de sa m&#232;re, vendu dans un moment de d&#233;tresse, sa photo dedans, prix au-dessus de ses moyens, honte, quelle honte. Chacun dans le magasin retint son souffle ; le vendeur lui-m&#234;me paraissait h&#233;sitant, ne trouvant pas de r&#233;ponse imm&#233;diate &#224; ce qu'il venait d'entendre. Il parcourut du regard les personnes pr&#233;sentes, posa &#224; nouveau ses yeux sur la dame qui paraissait r&#233;sign&#233;e &#224; son verdict, puis d&#233;clara, d'un air tout aussi d&#233;fait que celui de sa victime, qu'une plainte formelle s'imposait quand m&#234;me. Avec un signe de t&#234;te, il l'invita &#224; le suivre, puis pria les autres de sortir. Des mots de reproche jaillirent de tous c&#244;t&#233;s, des plaidoyers aussi, mais le vendeur avait d&#233;j&#224; repris ses esprits et sa fermet&#233;. En file indienne, chacun traversa le seuil de la porte d'entr&#233;e. Un dernier regard sur la pi&#232;ce permettait de constater &#224; endroits divers un nombre assez consid&#233;rable de formes g&#233;om&#233;triques, claires, nettes, luisant dans la p&#233;nombre de la boutique d&#233;serte.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : Le titre du texte a &#233;t&#233; emprunt&#233; &#224; une chanson de Bob Dylan &#171; &lt;i&gt; I've made up my mind to give myself to you&lt;/i&gt; &#187; de l'album &lt;i&gt;Rough and Rowdy Ways&lt;/i&gt;.
&lt;p&gt;P.S. 2 : Cet exercice, contrairement au premier, m'a donn&#233; du fil &#224; retordre. Mais m'a permis de voir les trucs magiques dont dispose le narrateur omniscient. L&#224; encore, ma premi&#232;re id&#233;e, &#233;tait autre. Je voulais faire co&#239;ncider ma proposition avec le contenu de la chanson de Dylan, mais cela impliquait tout un texte dialogu&#233;, ce qui ne correspondait pas &#224; la consigne. Je ne suis pas vraiment contente du r&#233;sultat, mais tant pis.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. la gare&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est une gare, o&#249; tous se croisent sans se voir vraiment, le nez au vent, s'il y avait du vent. Il arrive, il sait qu'il est en retard, que le train vient de partir, mais il court quand m&#234;me. Impossible d'emp&#234;cher l'&#233;lan qui le m&#232;ne vers le quai n&#186; 9, d&#233;j&#224; vide &#224; pr&#233;sent. Tout a mal tourn&#233; aujourd'hui. Le portable oubli&#233; au bureau, les critiques voil&#233;es de cet imb&#233;cile de Roger, les courriels qu'il aurait d&#251; envoyer mais qu'il a laiss&#233;s en suspens jusqu'&#224; lundi. Et Yvonne qui l'attend. Que fera-t-elle ne le voyant pas arriver ? Il n'ose m&#234;me pas y penser. Une cabine t&#233;l&#233;phonique ! Mais le num&#233;ro, s'en souvient-il ? Bien-s&#251;r que non.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ils se croisent, mais &#233;videmment ne se voient pas. Elle marche &#224; pas lents vers un banc au bord du quai n&#186;2, s'assoit, sort son portable, v&#233;rifie ses messages, mais il n&#180;y a pas de nouveaux messages. Elle avait d&#233;j&#224; regard&#233; cinq minutes avant. Elle essaie de lire le magazine achet&#233; tant&#244;t, mais feuillette les pages sans y pr&#234;ter attention, l'esprit ailleurs. Pourquoi ne lui a-t-il rien dit ? Encore une demi-heure d'attente avant le d&#233;part de son train, de leur train. Les miracles se produisent-ils en une demi-heure ? Bien-s&#251;r que oui. Tellement de choses ont pu arriver ! Un portable oubli&#233;, un retard au travail. L'appeler encore une fois ? Peut-&#234;tre un peu plus tard ; elle lui a laiss&#233; tant de messages d&#233;j&#224; ! Encore vingt minutes d'attente. Prendra-t-elle le train s'il n'arrive pas ? Oui ? Non ? C'est d&#233;cid&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un couple passe, puis un homme seul, avec son chien en laisse. Le chien l&#232;ve de temps en temps les yeux vers l'homme pour v&#233;rifier son &#233;tat d'esprit. Est-il content ? Va-t-il me regarder ? Un c&#226;lin, peut-&#234;tre ? Non, il ne me voit pas. Quelle attitude machinale il a aujourd'hui ! Quelque chose ne va pas. C'est sans doute le coup de fil qu'il a re&#231;u cet apr&#232;s-midi qui l'a rendu comme &#231;a : maussade. Mais je suis l&#224;, moi, je peux le consoler ! Qu'est-ce que je peux faire pour attirer son attention ? Ah, ah ! Trouv&#233; ! L&#180;homme met quelques secondes &#224; r&#233;aliser ce qui s'est pass&#233;, regardant b&#234;tement sa laisse vide, puis r&#233;agit finalement &#224; la disparition de son chien, regarde avec anxi&#233;t&#233; aux alentours et d&#233;cide de l'appeler : &#8220;Ulysse ! Ulysse !&#8221; Mais Ulysse ne revient pas. L'homme commence &#224; marcher au hasard dans la gare, passe devant la femme du quai n&#186; 2, mais ne la voit pas. Dommage. Car elle, elle a vu Ulysse passer. Ulysse a m&#234;me fait un l&#233;ger arr&#234;t devant elle, pour flairer quelque chose d'int&#233;ressant dans son sac. Mais il &#233;tait press&#233;. Ce n'est pas tous les jours qu'il a l'occasion d'explorer des contr&#233;es lointaines &#224; l'insu de son ma&#238;tre. Il faut en profiter. L'odeur d'un autre animal l'appelle et il file.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme du quai n&#186; 9 n'aper&#231;ut pas du tout Ulysse ; il vient juste de se rendre compte qu'il a perdu son portefeuille. Il cherche partout dans ses poches, sa valise ; passe au guichet des objets perdus, malheureusement ferm&#233;. Comment va-t-il faire sans argent, sans papiers, sans moyens de communication ? Las et d&#233;sempar&#233;, il s'assoit sur un banc, essayant de se calmer, de reprendre ses esprits. Difficile dans un cas pareil. Il respire longuement, pos&#233;ment, plusieurs fois de suite. Il repense &#224; Yvonne, &#224; sa menace. &#8220;C'est la derni&#232;re fois, la derni&#232;re !&#8221; La voil&#224; arriv&#233;e la derni&#232;re fois. Il imagine sa furie, ses pleurs, ses pauvres affaires jet&#233;es avec fracas par la fen&#234;tre. Mais il exag&#232;re. Elle ne lui fera pas &#231;a, surtout quand elle saura la raison de son absence. Une id&#233;e idiote lui passe para la t&#234;te, mais il la chasse aussit&#244;t. Non, vraiment, penser &#224; cela, en ce moment ? Se mettre dans la gueule du loup ? Impossible. Mais, que je suis b&#234;te ! Aller &#224; la gendarmerie, bien-s&#251;r ! Il se l&#232;ve aussit&#244;t, mais est abord&#233; par l'homme sans chien qui lui demande si par hasard il a vu un labrador marron clair aux pattes blanches. L'autre lui r&#233;pond que non, que lui-m&#234;me a perdu son portefeuille et qu'il n'est pas en &#233;tat de d&#233;couvrir des chiens.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La femme du quai n&#186;2, contrairement &#224; ce qu'elle avait d&#233;cid&#233;, n'est pas partie. A quoi bon aller s'enfouir dans un h&#244;tel au bord d'un lac aux insondables profondeurs ? Elle reste assise sur son banc, regardant dans le vide, essayant de gagner du courage pour rentrer chez elle, mais n'y arrive pas. Le seul lien qui l'attache &#224; lui &#224; pr&#233;sent est ce quai de gare, la derni&#232;re d&#233;cision prise ensemble, leurs sourires devant l'id&#233;e du d&#233;part. Son portable lui annonce un nouveau message. Elle ne le regarde pas tout de suite, de peur d'une nouvelle d&#233;ception. Elle prend le temps de sentir &#224; nouveau l'espoir regonfler ses veines, puis, tout doucement, commence &#224; ouvrir son sac.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il est pr&#232;s de minuit. La gare est presque vide maintenant. Trois &#226;mes d&#233;ambulent sur les quais d&#233;serts : l'homme sans chien, l'homme sans rien, la femme sans personne.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
P.S. 1 : J'ai tout d'abord eu l'id&#233;e d'&#233;crire un texte sur un narrateur omniscient qui n'arrive pas &#224; tenir son r&#244;le et qui a besoin d'un autre narrateur qui le comprenne et l'aide dans sa t&#226;che. Mais c'&#233;tait trop compliqu&#233;. J'ai donc commenc&#233; &#224; &#233;crire la premi&#232;re chose qui m'est venue &#224; l'esprit.&lt;br/&gt;
P.S. 2 : Je reconnais que je n'ai pas &#171; fatigu&#233; le texte &#187;, enfin, pas de la fa&#231;on que vous recommandiez. &lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
		
		</content:encoded>


		

	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>le roman d'Antoine H&#233;gaire</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article575</link>
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		<dc:date>2020-11-15T07:00:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Antoine H&#233;gaire</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton575.jpg?1593374127' class='spip_logo spip_logo_right' width='150' height='84' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Profession : libraire &lt;br/&gt;
N&#233; &#224; Paris-Ville en 1967.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;19 &amp; 20. On y va !&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Hier mercredi 19.02.20. Apr&#232;s plusieurs &#233;changes de courriels et un &#233;change t&#233;l&#233;phonique, j'organisais donc hier cette visite demand&#233;e des lieux, en p&#233;riode de cong&#233; scolaire, pour que l'&#233;cole soit vide. Participaient &#224; cette visite-rencontre la victime (il), la directrice de l'&#233;cole primaire et maternelle, et moi &#224; titre de repr&#233;sentant de l'institution. La Directrice nous fait visiter. Au final c&#8216;est int&#233;ressant pour moi, car je ne n'&#233;tais jamais venu dans cet &#233;tablissement et sans doute aussi pour lui puisque les lieux ont chang&#233; depuis 1975. Cela appara&#238;t d&#232;s notre arriv&#233;e. Un grand b&#226;timent moderne existe d&#233;sormais sur la rue : il remplace l'ancien b&#226;timent principal de l'&#233;poque. De l'autre c&#244;t&#233; de la cour, un b&#226;timent scolaire de couleur bleue date clairement des ann&#233;es soixante-dix. Entre les deux la cour est tr&#232;s grande, sans arbre, en bitume, toute trac&#233;e de terrains de sport. Nous avan&#231;ons vers son milieu. Il s'&#233;carte de notre groupe et marche seul, comme il me l'avait demand&#233; dans un de ses courriels. Il s'&#233;loigne un peu. Il a demand&#233; &#224; revisiter seul. Il marche dans la cour &#224; pas un peu plus lent que la normale. Je crois qu'il cherche des volumes, des espaces. Quand il revient vers nous c'est pour aller vers le b&#226;timent bleu. Il s'est arr&#234;t&#233; pour mieux le regarder, mais il me semble deviner qu'il ferme les yeux. La Directrice lui dit qu'il reconna&#238;t s&#251;rement ce b&#226;timent du fond, car il a &#233;t&#233; construit en 1964, mais lui semble ne pas l'entendre. Durant le temps de la rencontre qui suivra la visite il nous expliquera que durant un moment il est tomb&#233; en confusion parce qu'il a entendu la directrice lui dire 75, qu'il n'a pas bien entendu 64, et qu'alors 75 cela ne collait pas, car &#224; l'&#233;t&#233; 75 il &#233;tait d&#233;j&#224; parti, que s&#251;rement la construction d'un b&#226;timent scolaire devait se faire durant l'&#233;t&#233;, alors qu'il avait bien quitt&#233; l'&#233;cole en juin 75, et tout cela lui venait &#224; l'esprit alors m&#234;me que justement il lui semblait reconna&#238;tre ce b&#226;timent bleu, percevoir quelque chose de la forme, de la texture, des c&#233;ramiques, sur cette fa&#231;ade de couleur bleue, mais bleu turquoise. Il lui a fallu refermer les yeux pour sortir de sa confusion et pour s'autoriser &#224; reconna&#238;tre ce turquoise lumineux et sombre. Penser qu'il a toujours pens&#233; cette couleur-l&#224; plus belle. Il remarque ensuite une grande salle de cantine, en rez-de-chauss&#233;e. Il pense que ce b&#226;timent &#233;tait pour les grands, et qu'&#224; la place de la cantine il y avait le gymnase qui &#233;tait l&#224; pour tous. Les petits &#233;taient dans l'ancien b&#226;timent d&#233;truit, mais c'est dans le gymnase bleu des grands, un jour des parents, qu'il se rappelle avoir re&#231;u un livre en prix de fin d'ann&#233;e, prix de camaraderie ou m&#234;me de gentillesse. Puis il retourne son regard vers nous, vers le nouveau b&#226;timent, celui qu'on a d&#233;truit aussi et nous dit : on y va !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : j'avais commenc&#233; avec un peu de retard en &#233;crivant e semble 1 &amp; 2.
&lt;p&gt;Comme on fait son livre, on se couche sur le papier, voil&#224; donc 19 &amp; 20.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;#19 Le journal et d'un autre et d'une autre couleur&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;#20 &#224; celui qui ferme les yeux mais pour mieux y aller.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;15 novembre 2020&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;18. Dunhill&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Les Michel, mes parents, sont all&#233;s prendre le caf&#233; sur la terrasse de la maison des grands-parents paternels avec tous, avec les deux fr&#232;res de mon p&#232;re et presque toutes ses s&#339;urs, mes oncles, mes tantes. Mon grand-p&#232;re n'est pas l&#224;. Il est au Tennis-Club de La Nivelle, au Prix Mellerio. Si vous ne connaissez pas, c'est une comp&#233;tition de golf. C'est mon grand-p&#232;re qui donne le prix. Ma Grand-m&#232;re est rest&#233;e &#224; la maison. C'est elle qui apporte qui les caf&#233;s et les kanougas de la Maison Pari&#232;s. Sur le plateau rond et blanc, les tasses et soucoupes rondes et jaunes, le caf&#233; fonc&#233;, mat, et les Kanougas dans leurs papiers brillants, argent, gris ou dor&#233;. Le soleil tape mais la terrasse est &#224; l'ombre sous son petit toit qui avance devant la maison. Les cigarettes sortent des sacs &#224; main en cuir des Maisons Lafargue ou Marguirault. Le truc &#224; mon avis c'est plut&#244;t d'avoir un sac Marguirault quand toutes les autres ont un Lafargue parce qu'un des fils Marguirault a &#233;t&#233; arr&#234;t&#233;. Il faisait partie d'Ipparetarrak. On dit qu'il a plastiqu&#233; l'office du tourisme, ou fait sauter une voiture devant l'office du tourisme. Alors si le fils&#8230; aussi le p&#232;re Marguirault qui fait les sacs ? Une de mes tantes est politiquement aux fraises dans la conversation. Elle confond tout, Ipparetarrk Herri Batasuna, l'Euskadi, l'ETA. Elle dit qu'elle a tr&#232;s peur de L'ETNA, en pronon&#231;ant chaque lettre E T N A. Mais le vrai sujet du caf&#233; n'est pas dans SUD-OUEST. Le vais sujet c'est l'oncle premier qui le tient, et n'en dit rien. Et mon p&#232;re, fier et jaloux, perdant sans fin de son droit d'a&#238;nesse ne cesse de tourner autour du pot en r&#233;citant des choses lues du Figaro. Le vrai sujet c'est que Le Maire de Paris avant-hier a appel&#233; mon oncle premier sur le t&#233;l&#233;phone de la maison pour lui d&#233;p&#234;cher illico un h&#233;lico sur l'h&#233;liport de Biarritz et aller discuter secr&#232;tement avec lui en Corr&#232;ze. L'oncle est revenu le soir m&#234;me et ce qu'ils se sont dit on n'en saura rien. Sur la terrasse ma m&#232;re sort ses Peter Styuvesant de son sac Marguirault. Le soleil tape toujours &#224; l'ombre de la terrasse. On parle maintenant de quoi ? De la plage, du barom&#232;tre, des uns, des autres. Ma marraine fume des cigarettes dont les paquets sont noirs. Dunhill, c'est le nom du chien de mon oncle, r&#233;clame un sucre. Dunhill est un labrador noir. Les labradors sont plus ou moins cons et ce sont les chiens de ceux qui ont du pouvoir. Dunhill grogne. Dunhill. Dunhill grogne contre ma petite s&#339;ur qui s'est approch&#233; de lui. Il veut son sucre. Ma petite s&#339;ur ne veut pas de sucre mais elle est tout pr&#232;s du chien et le chien r&#233;clame toujours et grogne aussi. &#192; cinq ans elle n'a pas compris qu'il est mauvais quand il grogne ? Le chien se tourne et lui saute &#224; la gorge, la tombe et lui tient la gorge &#224; la gueule. &#199;a gueule. Dunhill. Dunhill arr&#234;te. &#199;a se pr&#233;cipite. Le chien se barre au fond du jardin. La tante va le chercher et lui gueule dessus. Ma m&#232;re prend ma s&#339;ur qui pleure. Pour une fois ma m&#232;re est mal. &#199;a se calme. Mais il est dingue ce chien. C'est rien. &#199;a va. Elle va bien. Mais &#231;a aurait pu &#234;tre grave. Mais non. &#199;a va. C'est rien du tout. Elle n'a presque pas de marque. Et on fait quoi de &#231;a Papa ? Ben rien. Hein. C'est quand m&#234;me le chien de l'oncle premier. L'&#233;diteur. Celui que Chirac appelle et il rapplique.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le lendemain, j'y vais, malgr&#233; tout, malgr&#233; la peur et j'en parle avec lui, l'oncle, l'&#233;diteur, parce ce n'est pas vraiment la premi&#232;re fois, et son chien il est fou. Il me dit Stephane, tu sais dans une famille il y a toujours un tar&#233;, c'est comme &#231;a. Et je lui demande et c'est qui dans notre famille ? Et il me dit, c'est toi.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : c'est histoire vraie. Je l'avais oubli&#233;. Elle m'est revenue &#224; chercher, rechercher, ce que je ne voulais pas. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;17. ce que je ne veux pas&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je ne veux pas que ce livre se r&#233;p&#232;te dans le suivant.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je ne veux pas qu'il construise la l&#233;gende dont je me nourrirais.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je ne veux pas qu'il conjugue le verbe vouloir au conditionnel pass&#233;.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je ne veux pas qu'il confonde le conditionnel pass&#233; et le futur ant&#233;rieur.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je ne veux pas qu'il fonde la confusion &#224; jamais.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je ne veux pas y revenir.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;16. il en manque&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4938&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;1.L'abandon des demeures&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;C'est eux qui ont rachet&#233; les terres, le petit Bois*, et tout le plus gros.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : le petit Bois* est bien ici &#171; Le petit Bois des arbres g&#233;n&#233;alogiques &#187; qu'on retrouve souvent sous d'autres noms dans les mythologies d'Antoine H&#233;gaire. C'est le plus souvent un petit terrain bois&#233; proche de la Maison auquel il est rattach&#233;. C'est parfois une parcelle attenante &#224; la maison prenant alors la forme d'un jardin, d'une terrasse, d'un escalier ext&#233;rieur ou d'une pi&#232;ce d'eau. Les liens g&#233;n&#233;rationnels se r&#233;v&#232;lent fr&#233;quemment dans ces espaces satellites.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;2.	Sombres histoires de famille&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Sombre histoire*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : On retrouve ce Sombre histoire* en fin de phrase dans plusieurs romans du d&#233;but du XXI si&#232;cle. La Sombre histoire &#233;videmment constitutive du format roman, mais cette expression situ&#233;e en fin de phrase, semblerait &#234;tre un marqueur de reconnaissance, le commun d'un petit groupe qui fut tr&#232;s proche du groupe d'auteurs et traducteurs dit du Tiers livre.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;3. les g&#233;n&#233;alogiques&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;sa m&#232;re*, son p&#232;re, ses fr&#232;res, ses s&#339;urs, ses cousins, ses cousines, ses copains, ses copines.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : l'auteur n'a jamais cach&#233; une addiction &#224; la lecture &#224; haute-voix des &#339;uvres de Claude Ponti qui est en France &#224; l'&#233;gal de notre Maurice Sendak. On trouve ici une quasi-citation tir&#233;e de l'album Le b&#233;b&#233; bonbon. D'ailleurs sa m&#232;re crache sa Valda dans ce texte 3 Quitter Nanterre-Ville. On a vu par ailleurs l'influence de l'album l'Arbre sans fin du m&#234;me Claude Ponti dans la mise en travail de l'arbre g&#233;n&#233;alogique de greffe maternelle d'Antoine H&#233;gaire.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;4. le saut dans l'angoisse&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;insomnie*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : la traduction de cet exercice 4 m'a emp&#234;ch&#233; de dormir. &lt;br class='autobr' /&gt;
Quel vid&#233;lire !&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;5. les traumas du rail&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;pourquoi il a dit non, pourquoi il a dit oui, et ce qu'il a l'a perdu ici, dans l'intervalle* qui reste, entre le marchepied et le quai de la gare o&#249; l'on va.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : Cet intervalle comme une h&#233;sitation qui revient sans cesse entre l'importance &#224; donner au train ou &#224; la gare. Le train. Cette voiture 7. La figure du train revient toujours en pleine gueule d'Antoine H&#233;gaire. Miniature, grandeur nature. C'est un objet majeur du texte. 7 fois 77 fois descendre en gare du train, dit-il.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;6. les pr&#233;noms suicid&#233;s&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Jean-Loup*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : On sait aujourd'hui que le pr&#233;nom de Jean-Loup (B) fr&#232;re de Nicolas (Boulte), et faux cousins germains de sa m&#232;re, n'est pas un des nombreux pseudonymes utilis&#233;s dans les textes d'Antoine H&#233;gaire.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;7. les quatre histoires&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Codicilles*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : les 4 sceaux de familles, cristaux de co&#239;ncidences sur 4 temps historiques, sont &#233;voqu&#233;s dans les codicilles r&#233;dig&#233;s par l'auteur.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;14-18 : Les Groult-Deyrolle,&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;39-45 : Les Jousselin-Charbonneaux,&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mai 68 : Les Boulte.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ann&#233;es 80 : Nous&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;8. les photos&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;photos*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : Le traducteur a pu avoir acc&#232;s aux photos punais&#233;es par l'auteur sur une grande carte de France Deyrolle conserv&#233;e aux archives de la Compagnie de J&#233;sus &#224; Vanves. Quelques traits aux marqueurs autour des photos. Ronds. Fl&#232;ches. Dates. Lieux. Une coupe transversale Calais / Paris / Brou / Saint L&#233;onard de Noblat / Socoa&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;9. le corps du ma&#238;tre de natation&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Monsieur Rosenbaum*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : D'apr&#232;s mes recherche et dans le journal de l'auteur 03/10/2020, une r&#233;f&#233;rence &#224; Matthias Grunenwald, Colmar, Saint-Nicolas du Port, Saint-Jean-de-Luz.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;10. le saut de Sophie &lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Arr&#234;te ton cin&#233;ma*&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;NdT : Le Carrefour, 4 rue Monsieur le prince. 4&#232;me &#233;tage rue de l'Od&#233;on. Sophie B. Romy Schneider.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Il en manque. J'ai projet&#233; sur le mur les 10 premiers exercices de l'atelier, comme les fragments d'un roman, des outils d&#233;rang&#233;s. J'ai imprim&#233;, coup&#233;, scotch&#233;. J'ai &#233;pingl&#233; dans l'&#233;paisseur des papiers peints. Une carte se dessine, d'autres parcelles en France, des fl&#232;ches vers l'Est. J'ai rajout&#233; 10 post-it. Il manque encore des lieux. Il manque encore des morts. Je vois avec le post-it 10 qu'il me manque notamment des suicid&#233;s qui ont frapp&#233;s ma vie. SB ici. GF aussi. LM aussi. Est-ce leur angoisse que je porte encore ? Ils manquent.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Antar, jamais en retard&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il travaille &#224; la station-service Antar du quai Boissy d'Anglas &#224; Bougival. Antar, jamais en retard, fait l'ouverture de la station &#224; cinq heures du matin et tient la caisse jusqu'&#224; l'arriv&#233;e du g&#233;rant et des autres, puis il fait du m&#233;nage et du nettoyage jusqu'&#224; dix heures trente. Dans la journ&#233;e il reste chez lui dans un studio lou&#233; au m&#234;me g&#233;rant un rez-de-chauss&#233;e, juste derri&#232;re, dans le haut de la r&#233;sidence d'immeubles &#171; La Montgolfi&#232;re &#187;. Le soir il revient pour fermer Antar &#224; vingt-deux heures. Matin et soir il porte la tenue jaune et noir de la marque Antar. Le g&#233;rant de la station Antar l'a embauch&#233; pour son pr&#233;nom ce dont il se vante &#224; chaque r&#233;union de g&#233;rance Antar R&#233;gion &#238;le de France. La premi&#232;re fois j'ai cru que c'&#233;tait une blague. Antar, &#224; demain. Antar n'oublie pas de fermer ce soir. Antar va voir &#224; la cinq. Antar remplissait ma facture de diesel quand j'osais un matin lui demander si c'&#233;tait vraiment son pr&#233;nom ou son nom. J'avais toujours trouv&#233; ce type sympathique, pas causant mais tr&#232;s souriant, burin&#233;. &#192; chacun de mes passages, il me souhaitait bon voyage, c'est rare pour un pompiste. Moi forc&#233;ment au-del&#224; de la co&#239;ncidence j'avais pens&#233; que c'&#233;tait un nom turc, car la consonance m'&#233;voquait Ankara ou Antalya, et &#224; l'&#233;poque je d&#233;marrais des navettes mensuelles en camion une fois par mois entre le si&#232;ge de La Fran&#231;aise des p&#233;troles &#224; Rueil-Malmaison et le bureau qu'on montait &#224; Ankara. Tout en sortant la TVA de ma facture de diesel, Antar me r&#233;pondit d'une voix grave mais timide que ce n'&#233;tait pas turc, mais arabe. Et puis en d&#233;tachant la facturette, il rajouta apr&#232;s un petit silence, arabe ou Lorrain... pr&#232;s de Nancy. Antar c'est d'Arabie mais je suis n&#233; &#224; Toul. &#192; l'instant le g&#233;rant rentra et Antar se tut. En m'&#233;loignant du comptoir je lui ai juste dit, Nicolas, en ouvrant les mains pour me d&#233;signer tout en le saluant.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;De 1973 &#224; 1975 les &#233;cluses de Bougival seront toujours mon point de d&#233;part. Je sais pourquoi. Je quitte Nanterre en v&#233;lo, je prends le camion en charge &#224; Rueil, un des derniers SAVIEM-RENAULT, bleu comme la mer, je longe un peu la Seine sur la nationale 13, et m'arr&#234;te &#224; la station Antar qui est pile en face de la rampe de pierre qui donne acc&#232;s aux &#233;cluses. C'est mon coin. J'y fais le plein d'eaux de Seine, de p&#233;niches endormies, et de ce petit caf&#233; comme un r&#234;ve de guinguette. J'aime ce coin juste avant le jour, ce qu'il en reste et puis demi-tour et retour au camion. Quand je tourne la clef, lance le moteur, braque le volant des deux mains et marche arri&#232;re pour me d&#233;gager un peu, je vois en double dans les r&#233;tros, l'image de la station-service encore &#233;clair&#233;e dans le jour qui vient, c'est du Hopper au petit matin, j'adore, je pars. J'aurais pu lui dire &#224; Antar que pour aller vers l'Asie mineur j'y passe &#224; Toul et &#224; Nancy. Bougival, Marly, Versailles, Orly, nationale 4, Toul, Nancy, et puis tout droit vers la Turquie.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Je voulais que ce personnage secondaire soit &#224; la caisse d'une station-service qui serait un point de d&#233;part. J'ai pris une station des Yvelines que je connaissais bien (on mettra ou pas une photo) et j'imagine pour Nicolas, Saint Nicolas moderne, un trajet Paris-Bari passant par Ankara, ou bien un simple Bougival-Nancy-Antalya, comme un long prolongement de la nationale 4 au-del&#224; de Strasbourg. Je crois que Toul fut un petit hub migratoire quand les mines et les usines tournaient &#224; plein r&#233;gime. Ankara est un hub &#233;nerg&#233;tique. Le personnage secondaire s'appelle comme son travail, comme avant comme on s'appelait de ce que l'on faisait mais l&#224; c'est la marque qui compte. Aujourd'hui cette station-service Antar est une Total Access. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. Le mort a dit&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le&#8212;mort&#8212;a&#8212;dit : debout ! Il a dit le&#8212;mort&#8212;a&#8212;dit, Le&#8212;mort&#8212;a&#8212;dit : debout, alors lentement, un par un, tous se mettent debout.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le&#8212;mort&#8212;a&#8212;dit : assis !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mais cette fois tu restes debout. Tu sors de table. Tu sors de la salle &#224; mangez et buvez, voici mon sang et mes mensonges. Tu tords ton corps et tu sors de nos maisons qui ne sont jamais de famille que tant qu'aucun de nous ne s'y tue et par la terrasse tu pars, marches dans l'herbe, puis les graviers, puis sur la route, puis dans les arbres et tu &#233;coutes. Tu quittes et je te parle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; table ils t'ont dit qu'ils n'avaient plus cette photo de nous deux. Donc ils en avaient une. Et un jour ils l'ont jet&#233;. Peut-&#234;tre m&#234;me juste avant de la jeter d'un geste ils l'auront d&#233;chir&#233;. &#171; Qui commet le meurtre d'un homme qui se tue ? &#187;. C'est Camille de T qui t'a &#233;crit cela. Il te l'a &#233;crit de Th&#233;s&#233;e. Je l'avais vu l'&#233;crire, souvent la r&#233;&#233;crire. Et tout mort que je suis je te parle d'&#233;motion &#224; te voir imagine, reconstituer, recoller cette photo dans une bienveillance qu'on aurait cru &#224; jamais perdue.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je suis le codicille. Je suis Jean-Loup de l'exercice 6. Je ne t'ai pas fait de mal. Je me suis tu&#233; le 12 mars 1973 et je crois aujourd'hui que Nicolas, mon fr&#232;re si important pour toi, ne se serait pas tu&#233; &#224; ma suite le 10 mai 1975 s'il avait pu m'entendre comme tu m'&#233;coutes &#224; l'instant qui te parle et r&#233;pond &#224; ta marche pour d'autres. Nous nous reconstituons.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;13. &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que l'eau coule du haut robinet pour se jeter en cascade dans l'&#233;vier de la cuisine, le fait que l'&#233;vier est r&#233;guli&#232;rement bouch&#233; et ne se vide pas aussi vite qu'il le faudrait par le tuyau qui court au bas du mur qui s&#233;pare ma cuisine du jardin puis passe sous la terrasse et d&#233;bouche sur le tout-&#224;-l'&#233;gout dans la rue, le fait que Marie-Paule de l'Action des Chr&#233;tiens pour l'Abolition de la Torture dit que vider quotidiennement le marc de caf&#233; dans l'&#233;vier nettoie tr&#232;s bien les tuyaux et d&#233;bouche les &#233;viers, le fait que Rapha&#235;lle au cabinet du minist&#232;re de la transition &#233;cologique pense que c'est une rumeur r&#233;pandue par les plombiers pour boucher plus rapidement les tuyaux, le fait que le marc de caf&#233; a toujours &#233;t&#233; recyclable, que tout est maintenant recyclable, m&#234;me les routes, les tunnels, recyclables, les livres, les lectures, lecture de tasses &#224; turcs, marc de caf&#233;, marc du Starbucks, mugs en cartons, ton pr&#233;nom, pr&#233;monitions, le fait que les probiotiques r&#233;pandent leurs l&#233;gendes urbaines dans des millions de petits pots vert bio, le fait que Blanche est constip&#233;e et &#224; part &#231;a ne mange rien d'autre et en m&#234;me temps contr&#244;le totalement son transit, le fait qu'au vingt et uni&#232;me si&#232;cle un million et demi d'enfants de moins de cinq ans meurt chaque ann&#233;e de diarrh&#233;es, le fait que le Maire de Tr&#232;ves certifie sur parole que l'eau de la fontaine du village est naturellement potable et que le Restaurant-Bar des Gorges du Trevezel lave sa terrasse &#224; cette eau, le fait que le restaurant-bar des gorges du Trevezel dont on a fait agrandir une photo sur le mur de la cuisine, ne t'appuie pas dessus, sert ses repas aux locaux et qu'il n'y a pas de migrants &#224; Tr&#232;ves, le fait qu'il y a bien un ph&#233;nom&#232;ne c&#233;venol qui inonde en quelques heures les causses et les gorges et qu'il n'y a pas de cas Covid &#224; Tr&#232;ves en C&#233;vennes, le fait que Veolia transformera un jour toutes les eaux abus&#233;es du d&#233;partement et qu'Emmanuel Macron marche pieds nus sur les eaux du Bosphore, le fait que cent mille personnes meurent en quelques heures du chol&#233;ra chaque ann&#233;e, et beaucoup plus d&#233;sormais en Afrique qu'en Asie, le fait que pour un &lt;i&gt;Hussard sur le toit&lt;/i&gt; vendu aujourd'hui dix humains sur la terre vont mourir ce lendemain du chol&#233;ra en raison du manque d'eau potable et d'&#233;gouts pour les mati&#232;res f&#233;cales o&#249; ils sont, le fait que je ne me lave pas tous les jours quand je suis &#233;puis&#233; du travail que je vends mal mais qui paie maintenant directement mes imp&#244;ts gr&#226;ce auxquels je me lave &#224; l'eau potable quand je peux me reposer, le fait que si peut je repartirais en vacances dans un pays de langue qui m'est &#233;trang&#232;re, le fait que je me repose dans un cimeti&#232;re arbor&#233; de Prague, le fait que nous visitons toujours les cimeti&#232;res juifs en voyage, le fait que si on reste on ira &#224; Vanosc o&#249; nous aurons un double &#233;vier &#224; l'ancienne ce qui est tellement mieux, le qu'il n'y avait pas de monument aux morts de Vanosc, le fait qu'on a alors inscrit le nom de tous les morts de Vanosc pour toutes nos guerres du vingti&#232;me si&#232;cle le long de toutes les rambardes en fer forg&#233; de la place du village et que c'est tr&#232;s beau mais que les chiens bourr&#233;s pissent dessus, le fait que toutes mes arri&#232;res grands-m&#232;res &#233;taient veuves de guerre, le fait que j'&#233;tais dans la chambre quand mon grand-p&#232;re a p&#233;t&#233; pour la derni&#232;re fois, qu'il &#233;tait dans le coma, que je lui tenais la main et qu'il est mort en p&#233;tant &#9835; Grand-p&#232;re &#233;tait v&#233;t&#233;rinaire, il soufflait dans l'derri&#232;re des ch'vaux &#9835;, le fait que sa famille &#233;tait des verreries champenoises, le fait que son premier fr&#232;re &#233;tait mort &#224; Saint-Cyr expuls&#233; d'un wagon par son cheval, &#233;cras&#233; contre la paroi d'un tunnel dans lequel son r&#233;giment du train s'&#233;tait engag&#233;, le fait que son deuxi&#232;me fr&#232;re qui &#233;tait &#224; la direction g&#233;n&#233;rale de la Soci&#233;t&#233; d'exploitation industrielle des tabacs et des allumettes n'est pas mort du cancer du poumon &#224; Chatou, tr&#232;s belle maison, RER A, bord de Seine, l'&#238;le de la Grenouill&#232;re, les &#233;cluses de Bougival, la machine de Marly, les terrasses de Saint-Germain, le camp des loges, le Paris-Saint-Germain, le Quatar, le roi d'Espagne, nos ch&#226;teaux dans les Yvelines, nos manoirs dans le Perche, nos maisons dans le Limousin, nos villas &#224; Saint-Jean-de-Luz, le fait que mon autre grand -p&#232;re est mort &#224; Boulogne sur Seine, le fait qu'il avait menti sur moi &#224; mon mariage devant tout le monde comme son beau cousin qui avait de fait d&#233;nonc&#233; Jean Moulin en ne faisant rien de ce que Hardy lui racontait dans le train, Laure Adler seule le lui a fait dire, et il m'a offert douze coupes de champagne en cristal de Baccarat pour mon mariage et je n'ai remerci&#233; ni l'un, ni l'autre, ni mon p&#232;re qui n'a rien dit &#224; mon mariage et j'ai toujours les coupes dans leur carton, le fait que nous on ne boit pas de champagne, on pr&#233;f&#232;re le Sancerre, Le Pouilly Fum&#233;, les coteaux du Giennois, le fait que Saint-Yves mon oncle le fr&#232;re de mon p&#232;re a cass&#233; une des coupes de champagne en cristal de Baccarat et que ce serait la seule chose qu'il aurait fait de bien pour moi sans le savoir, le fait que mon p&#232;re vient de m'envoyer sans rien dire sept sceaux &#224; cachet de cire de la collection de son p&#232;re, le grand-p&#232;re qui enjolivait la guerre de son beau cousin et la sienne, qui enjolivait 39-40 en moto avec De Gaulle, enjolivait sa pseudo r&#233;sistance sur les voies ferr&#233;es, enjolivait sa remobilisation en Allemagne &#224; la fin, mais mort il y a des ann&#233;es sans un mot sans une lettre &#224; cacheter et je ne vais pas les redonner &#224; mes fils ces sceaux &#224; cacheter, ni &#224; mes neveux, car ils me disent tiens voil&#224; des crottes de nez de ton grand-p&#232;re, le fait qu'il mettait ses doigts dans le nez en cachette, le fait que l'autre fr&#232;re de mon p&#232;re m'a suivi en Isra&#235;l quand j'avais quatorze ans et tout le monde se demandait ce qu'il faisait l&#224; et lui non plus comme mon p&#232;re il ne disait rien, mais peut-&#234;tre qu'il n'avait rien &#224; dire, sans pens&#233;e d'aucune sorte, rien &#224; dire, &#224; Saint Jean d'Acre on entendait des explosions au Liban-Sud, rien &#224; dire, le fait que dans J&#233;rusalem je me suis cach&#233; entre les deux esplanades qui tanguaient en surface, mouvements de foules et falafel, militaires et fedayins, guerres urbaines, guerres mill&#233;naires, rumeurs du monde, remugles, le fait que l'eau bouillonne toujours en surface, &#224; la piscine miraculeuse de Bethesda, dans le port de Beyrouth, &#224; la piscine municipale de Nicosie, dans le port d'Antalya, au partage des eaux qui bouillonnent depuis toujours en mer &#201;g&#233;e comme Gaz et Guerre,&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;12. j'aurais voulu Saint Nicolas&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article49314&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;pas bouger coupe gorge coupe nuque empal&#233; c'est pes&#233;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;plus bouger coupe un bras pas boug&#233; coupe l'autre couche de sel des marais pas bouger coupe ma t&#234;te tombe dans mes bras couche de sel des marais coupe ma jambe tombe l'autre couche de sel des marais jette mon tronc par-dessus couche de sel&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;ferme tonneau tass&#233; sel gros pique les yeux paupi&#232;res fonc&#233;es face tonneau pas boug&#233; tangu&#233; rouvert &#224; l'envers retass&#233; vercle aux fesses retourn&#233; &#224; l'endroit retass&#233; fesses par terre jambes en l'air tasse ouverte resel recouvercle pas bouger au coin coinc&#233; cellier referm&#233; frais&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;je ne sens pas mes mains coup&#233;es de ne pas bouger je ne sens pas les pieds de mes jambes coup&#233;es mes pieds sont-ils coup&#233;s des jambes je ne sais pas et ne peux v&#233;rifier en bougeant le sel fond dans le sang coagulant le sel ne fond plus oreilles bouch&#233;es mais sensation &#224; peau de bois&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;log&#233; tass&#233; sal&#233; nourri sept ans blanchi au zoo petit farci&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;je suis de pierre je coule dans le sel ferment&#233; fou mais conserv&#233; m'&#233;coule au judas du tonneau je guette du bois qui respire pour moi l'&#233;t&#233; l'automne l'hiver &#224; la porte appartement &#224; mes parents je vois mars avril &#231;a vibre et s'entend qu'on sonne pas bouger pr&#234;t&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;boucher bouch&#232;re voulez-vous me loger pas cher du petit sal&#233; depuis sept ans qui sans bouger tire &#224; ma barbe aller allez vous en vous l'avez bien cherch&#233;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;allong&#233; pas boug&#233; la t&#234;te sous le figuier vert je regarde le bleu qui passe au ciel une fourmi sort d'une figue &lt;br/&gt;
pas boug&#233; la t&#234;te sous le noyer regarde le blanc du ciel passe lentement deux noix se sont rapproch&#233;es &lt;br/&gt;
la t&#234;te sous l'acacia je vois la Loire qui penche vers Nantes il pleut &lt;br/&gt;
allong&#233; pas boug&#233; la t&#234;te &#224; l'&#233;corce du h&#234;tre de la for&#234;t d'&#212; mille arbres autour&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : en lisant le d&#233;but du livre de Sarah Chiche intitul&#233; &lt;i&gt;Saturne&lt;/i&gt; je croise encore Nicolas B. explicitement cit&#233; sans &#234;tre nomm&#233;. Je me souviens qu'il vient chez moi, je suis petit, je voudrais qu'il soit un Lion, un Saint Nicolas &#224; la crini&#232;re de barbe, je voudrais qu'il me sauve et rassemble les morceaux, j'aurais voulu. Aujourd'hui je ramasse et rassemble moi-m&#234;me les morceaux.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11, bis. L'&#233;tablissement des mains&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ils s'&#233;tabliront de leurs mains. Les mains prolongent les &#233;paules, les veines des bras, des avant-bras, les poignets, les voil&#224;, les mains, les paumes ouvertes, les doigts. Deux fr&#232;res, quatre mains, vingt doigts. D'un geste ils voudraient tout quitter, et d'un autre ils voudraient tout embrasser. L'&#233;t&#233; 1968 les transforme.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le matin &#224; l'atelier ils fabriquent des cano&#233;s kayaks deux places. Ils apportent &#224; bras les deux parties du moule et les posent ouverts sur les tr&#233;teaux &#224; hauteur de travail. Ils cirent au chiffon l'int&#233;rieur insistant aux replis de la coque. Ils peignent soigneusement dans la forme au gelcoat de couleur rouge ou blanche. Nettoyer les pinceaux et les mains. Le lendemain ils coupent aux ciseaux des bandes de fibres de verre &#224; coller, tapisser, toiles enduites d&#233;tremp&#233;es de r&#233;sine qui vous saoule et vous arrache la peau. Laisser s&#233;cher par couche. D&#233;coller les mains des pinceaux. Le lendemain d&#233;tourer au cutter pour rassembler les moules et les souder les morceaux il faudra voir et respirer par les mains. Le lendemain, d&#233;mouler les bateaux. &#192; midi ils rentrent chez eux &#224; v&#233;lo. Les mains collent encore de r&#233;sine aux guidons. Ils freinent le moins possible. L'apr&#232;s-midi ils vont aider aux champs, la moisson par parcelle. Ils ont leur fa&#231;on de faire. L'un aligne les bottes pour en faciliter la saisie, ce qu'il reste de r&#233;sine accroche la ficelle et la paille &#224; ses doigts. L'autre enfourche et hisse les bottes sur la remorque, ce qu'il reste de r&#233;sine lui soude les mains au manche.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La rentr&#233;e 1968 les s&#233;pare. Ils ne font pas la m&#234;me derni&#232;re ann&#233;e d'&#233;tudes. Le premier restera &#224; Paris. Les mains sur les cahiers pour &#233;crire au mieux, puis les doigts sur le clavier pour &#233;crire mieux. Il coupe, il fiche, m&#233;morise, colle au tableau, se lance aux concours, r&#233;dige, s'&#233;tablit une ann&#233;e chez Renault et puis regagne une place dans la recherche exp&#233;rimentale. Le deuxi&#232;me part en Allemagne de l'Ouest &#224; Heidelberg. Il dessine, traduit sans cesse, trace &#224; la r&#232;gle, efface, compose, cale, r&#232;gle, imprime. Il s'&#233;tablira lui aussi une ann&#233;e, chez un papetier de Mulhouse, mais il retournera en Allemagne dans l'imprimerie comme informaticien.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Chaque &#233;t&#233; ils se retrouveront dans le sud de la France pour une descente en cano&#233;s kayaks deux places, puis deux cano&#233;s pour quatre et bient&#244;t une remorque pour quatre cano&#233;s. Ils montreront &#224; leurs enfants comment r&#233;parer les embarcations &#224; la fibre de verre. Ils rament toujours avec plaisir. Des gouttes d'eau tombent sur leurs &#233;paules, coulent le long des veines de leurs bras, coulent sur leurs avant-bras, coulent sur leurs poignets, et finissent sur les mains ferm&#233;es sur leurs pagaies.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : J'avais d&#233;j&#224; en t&#234;te ce titre, &lt;i&gt;l'&#233;tablissement des mains&lt;/i&gt;. Je pense que c'&#233;tait pour l'exercice #3 &lt;i&gt;Quitter la ville&lt;/i&gt;. Je voulais parler de Nanterre et des &#233;tablis. Mais je ne suis pas &#233;tabli. J'ai imagin&#233; une histoire de mains, et d'&#233;tablis en quatre ou cinq petits paragraphes. Une sacr&#233;e histoire, mais dure, am&#232;re &#224; certains.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Les mains mirabelles&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est un soir de semaine, de travail, de fatigue, ils ont parl&#233; apr&#232;s d&#238;ner, elle a t&#233;l&#233;phon&#233; &#224; l'un de leurs enfants, il a &#233;cout&#233; et rang&#233; pr&#233;par&#233; la cuisine, car il est d&#233;j&#224; tard quand ils montent tous les deux l'escalier pour aller se coucher et dormir pour reprendre &#224; demain la t&#226;che qui leur incombe. Le soir banal elle n'a pas l'&#233;nergie dans laquelle il voudrait s'&#233;couler avec elle, mais c'est elle qui se tourne vers lui se rapproche et pose sa main sur lui, qui r&#233;pond en glissant une de ses mains sous elle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; l'imm&#233;diate sortie du r&#234;ve, il n'identifie pas cette coll&#232;gue avec laquelle il termine au caf&#233; le repas d'une pause de midi, lui dit qu'elle se sent vieille, son visage trop rid&#233;, pense faire un lifting. Passant le bras par-dessus la table, il a doucement tendu sa main vers la joue de cette femme, l'a touch&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Sa main prend une mirabelle et la porte &#224; sa bouche, met en route le caf&#233;, r&#233;cup&#232;re le noyau, reprend une mirabelle et la porte &#224; sa bouche. Il ouvre le lave-vaisselle qu'il vide et qu'il range, r&#233;cup&#232;re le noyau. Sa main laisse un mug au rebord de l'&#233;vier, prend d'autres mirabelles et les porte &#224; sa bouche. Il ouvre et referme le frigo dont il sort un porridge, un fromage, un pot de confiture offert, d'une main r&#233;cup&#232;re les noyaux, de l'autre se verse le caf&#233;, et tenant retenant les noyaux qui s'y colle, de sa main &#224; nouveau mirabelles, et les porte &#224; sa bouche.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : trois mouvements mains, juste de la veille, juste du matin, et pour le r&#234;ve, du week-end, sur une invitation de fb &#224; revisiter nos mains dans nos r&#234;ves, effectivement.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. Sur la plage&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans une ville atlantique, une longue plage courbe et pentue, sombre le matin, son sable humide et dur. La plage descend vers une mer calm&#233;e, mar&#233;e basse ce matin, &#224; l'ombre d'un soleil qui ne passera que tardivement par-dessus les montagnes. Dans le sable brun les talons s'enfoncent un peu si l'on marche juste au bord du rivage, o&#249; l'eau va et vient tr&#232;s doucement, sal&#233;e, claire, transparente, sans reflet. On entend tout, le p&#233;tillement du retrait de l'eau, le bruit ricoch&#233; du moteur d'un bateau passant les digues vers le large, le son des cloches d'une &#233;glise. Un tracteur remonte de la plage nettoy&#233;e. Sur l'&#233;tendue de sable se dresse le grand portique et ses fanions rouge et blanc, l'immense toboggan, le pont de singe et le petit toboggan, la cage &#224; poules, le sautoir et les quatre poteaux du petit et du grand terrain de volley.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un tout jeune homme, short rouge et large tee-shirt blanc du Club des Marsouins plante des lignes droites de lourds et dangereux pieds de parasols dans lesquels il glissera-ouvrira ensuite ces grands parapluies rouges &#224; frange blanche. Il va vite, porte &#224; l'&#233;paule, marche ferme dans le sable sec, mais encore frais du haut de la plage, fait des allers-retours efficaces dans la pente de la plage entre une cabane de rangement en haut coll&#233;e &#224; la jet&#233;e et les emplacements, plus ou moins bas selon la mar&#233;e, au pied desquels il lui faudra faire encore des trajets pour d&#233;poser-d&#233;plier les transats de toiles bicolores. Il monte la plage le matin et la range enti&#232;rement le soir. Ces deux temps de travail ont bien des avantages. Le matin satisfait son plaisir &#224; bien faire les choses tout seul. Il ne fait pas chaud, c'est sportif, il se muscle. En fin d'apr&#232;s-midi il d&#233;fait la plage torse nu, soleil haut Ouest vers l'horizon, les heures de fin de journ&#233;e beaucoup lui parlent, le remercient, puis les potes qui ne font que vacances passent le voir tandis qu'il remonte les toiles pour &#233;chafauder les plans du soir et devant eux int&#233;rieurement il est fier de ce qu'il gagne par ce travail dont il avait besoin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Monsieur Rosenbaum a d&#233;j&#224; ouvert le nouveau et grand parasol du club. Monsieur Rosenbaum est toujours le premier sur la plage. C'est un peu &#224; lui qu'il revient de lancer la plage pour la journ&#233;e, comme l'ont toujours fait son p&#232;re et son grand-p&#232;re avant lui, ici plagistes concessionnaires baln&#233;aires depuis l'&#233;t&#233; 1920. Durant l'ann&#233;e il est Philippe Rosenbaum professeur de gymnastique au Lyc&#233;e de Colmar, mais l'&#233;t&#233; il est Monsieur Rosenbaum, directeur, Ma&#238;tre-nageur, du Club des Marsouins, de p&#232;res en fils. Grand, ch&#226;tain, fin, dor&#233;, la quarantaine en pleine sant&#233;, sa vraie vie c'est ce club de plage familial, cette plage, la gymnastique qu'il dit traditionnelle et le volley sur le sable. Il aime son m&#233;tier d'enseignant son Alsace, son accent, mais son ressort intime, il est ici. Il d&#233;fait le cadenas et la cha&#238;ne qui retient le canot de sauvetage, retourn&#233; sur le sable, un canot rectangle insubmersible, en plastique dur orange et blanc, qu'il remet &#224; l'endroit, le tire pour le descendre dans l'eau et le rattache &#224; une bou&#233;e. Il remonte au parasol chercher le mat&#233;riel dont il a besoin pour les cours individuels de natation par lesquels commence toujours sa journ&#233;e. Le matin est plus calme pour enseigner la nage. L'apr&#232;s-midi est le temps du tohu-bohu et des jeux collectifs des ados. Ce qui &#233;meut discr&#232;tement, mais r&#233;ellement ce grand type baraqu&#233; c'est d'apprendre &#224; nager aux petits, leur apprendre &#224; nager la brasse, la simple brasse, celle qui rend les enfants autonomes en bord de mer, la nage qui sauve sur la plage.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le petit Paul est d&#233;j&#224; pr&#234;t &#224; l'attendre au parasol comme convenu. C'est sa neuvi&#232;me le&#231;on. Il a d&#233;j&#224; froid. Il suit Monsieur Rosenbaum qui redescend vers le canot. Monsieur Rosenbaum encourage Paul dans la descente de la plage d'une main &#224; peine pos&#233;e sur le cou du petit. Paul est si maigrelet que ses deux omoplates ressortent de son dos comme deux ailes d'oisillon. Ce matin c'est pr&#233;vu on ira l&#224; o&#249; l'on a plus de pieds, s'&#233;loignant du rivage vers le ponton flottant, mais gardant deux flotteurs &#224; la ceinture. Pour gagner son &#233;toile de mer dans quelques le&#231;ons Paul devra nager sans flotteur jusqu'au ponton, en faire le tour et revenir sur la plage. Pour commencer Paul doit faire quelques brasses au bord et s'&#233;loigner du rivage pas &#224; pas en rentrant dans l'eau. Il avance les jambes, la mer froide lui saisit le zizi, il passe et l'eau lui fait un trait glac&#233; juste au-dessus du maillot maintenant tremp&#233; et continue de s'enfoncer jusqu'avoir de l'eau presque au cou. Il se retourne alors lentement vers Monsieur Rosenbaum qui lui aussi s'est avanc&#233; les deux jambes dans la mer, mais si grand que la surface de l'eau s'arr&#234;te juste sous son maillot de bain. Le corps de Paul prend un peu d'appui des flotteurs, son regard remonte vers le torse puis le visage de Monsieur Rosenbaum et derri&#232;re lui vers la plage qui monte, les parasols qui s'installent et au-dessus sous la montagne, sous les maisons, sur la jet&#233;e la silhouette de sa m&#232;re et son geste f&#233;brile d'allumer une cigarette comme si de l&#224; dans l'eau il entendait le cric du briquet qui s'enflamme, Allez Paul, on y va, grenouille et pousse, on allonge ! Une Peter Styuvesant bleue.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : le D&#233;cor 1 d&#233;ploy&#233; est donc le premier de la liste des 8 d&#233;cors de l'exercice 8.
&lt;p&gt;Rien n'est donc mentionn&#233; des inqui&#233;tudes de 3 des 4 personnages ici pr&#233;sents. Je me demande si c'est d&#233;j&#224; assez doucement inqui&#233;tant, ou pas ? Le tout jeune homme et premier personnage du texte n'a aucune raison d'&#234;tre inquiet. Je voudrais que les trois autres le soient.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. De quatre ext&#233;rieurs vers quatre int&#233;rieurs et retour&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans une ville atlantique, une longue plage courbe et pentue, sombre le matin, son sable humide et dur. La plage descend vers une mer calm&#233;e, mar&#233;e basse ce matin, &#224; l'ombre d'un soleil qui ne passera que tardivement par-dessus les montagnes. Dans le sable brun les talons s'enfoncent un peu si l'on marche juste au bord du rivage, o&#249; l'eau va et vient tr&#232;s doucement, sal&#233;e, claire, transparente, sans reflet. On entend tout, le p&#233;tillement du retrait de l'eau, le bruit ricoch&#233; du moteur d'un bateau passant les digues vers le large, le son des cloches d'une &#233;glise.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Sept heures sonnent au loin, en montagne. Le clocher haut carr&#233; de l'&#233;glise d'un village est le premier &#224; recevoir le soleil. Sa pierre s'illumine dor&#233;e alors qu'il fait d&#233;j&#224; bien jour. Son trait se d&#233;tache sur un fond de for&#234;t vert fonc&#233;. Par-dessous lui, les toits des maisons font la ronde dans le versant qui regarde vers la mer. Aux rebords des toits, des pierres sont pos&#233;es sur les tuiles.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Sur une large terrasse encastr&#233;e dans la pente juste en contrebas d'un village, un terrain de tennis. Un vieux panneau de bois sculpt&#233; &#171; Terrain Yannick Noah &#187;. Des lignes blanches peintes et repeintes sur un patchwork de goudrons rouge plus ou moins fonc&#233; et r&#233;par&#233;s &#224; l'occasion. C&#244;t&#233; vue sur la mer un assemblage de grillages hauts pour arr&#234;ter les balles. C&#244;t&#233; village une tribune en pierres s&#232;ches d'o&#249; l'on salue la vue, le jeu et l'ent&#234;tement des joueurs &#224; rattraper les faux rebonds.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'escalier ext&#233;rieur qui relie les deux &#233;tages d'une maison situ&#233;e dans une pente juste au-dessus d'un terrain de tennis sert aussi de tribune haute les jours de f&#234;te du club ou de trop de soleil. Coll&#233; &#224; la fa&#231;ade nord de cette vielle ferme, l'escalier est en b&#233;ton peint en blanc et repeint si souvent qu'il en est frais et doux. On y est plus haut, on y voit toute la vue sur la mer aussi. Les jeunes le squattent souvent quand les Parisiens sont absents.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Seul un escalier ext&#233;rieur relie les deux niveaux de la maison. Au rez-de-chauss&#233;e, le foyer, la grande chemin&#233;e, avec la porte du four &#224; pain, et devant le gros canap&#233; fonc&#233; de velours &#233;pais, us&#233; &#224; tous coins, la table bois rectangle, ses huit chaises, et autour quatre portes, les trois portes qui vont vers la cuisine, la salle d'eau et la chambre des parents, la porte d'entr&#233;e qui donne sur l'ext&#233;rieur. Il fallait sortir et faire le tour par dehors pour monter m&#234;me la nuit l'escalier qui menait au grenier o&#249; dormaient les enfants.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est un dortoir d'enfants, un grand grenier un peu am&#233;nag&#233;. De grandes toiles de jute bleues d&#233;lav&#233;es sont clou&#233;es entre les poutres. Elles sont gonfl&#233;es d'un isolant improbable qui d&#233;borde autour du vasistas. Il y fait tr&#232;s chaud l'&#233;t&#233;, il vaudrait mieux laisser la porte ouverte, pour l'air et pour la lumi&#232;re. Pas d'armoire sous les pentes du toit. En plus de cinq lits simples, au fond un lit double, sans oreillers, semble servir &#224; tout, aux valises, aux amis, &#224; jouer, &#224; sauter, &#224; renverser le jeu.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans le coin au fond &#224; droite d'un grenier am&#233;nag&#233;, le circuit d'un train &#233;lectrique fait un huit dont une des boucles fait le tour du pied d'un lit double. Deux empilements de l&#233;go montent les piles d'un pont qui passe les rails sur le rebord int&#233;rieur d'une bo&#238;te de jeux de soci&#233;t&#233; ouverte sur un jeu de l'oie d'une part et de petits chevaux d'autre part. Pos&#233;e dans la partie jeu de l'oie, une bo&#238;te &#224; chaussure jaune fait office de gare pour le train qu'on arr&#234;te en coupant le courant du circuit.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Sur une bo&#238;te &#224; chaussure dans la laquelle se range les wagons d'un train &#233;lectrique, il est &#233;crit Gare des Bons Enfants. Le train miniature &#224; l'arr&#234;t en gare de cette bo&#238;te &#224; chaussure est compos&#233; d'une locomotive bleue et de deux wagons verts &#224; compartiments. Dans les wagons des petits personnages en plastique sont coll&#233;s sur de petites banquettes. Au-dessus des banquettes de tr&#232;s petits rectangles dessinent les emplacements de miroirs et de photos de paysages en noir et blanc qui d&#233;corent les compartiments. Quatre photos dans le premier compartiment d'un des deux wagons : Maisons &#224; Espallion (Aveyron), Le Viaduc de Garabit (Cantal), La Meije vue de La Grave (Hautes-Alpes), La presqu'&#238;le de Crozon (Finist&#232;re).&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicilles :
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 1 Ext&#233;rieur plut&#244;t autobiographique, on pourrait imaginer une c&#244;te basque tr&#232;s resserr&#233;e.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 2 Ext&#233;rieurs vus qui m&#233;langent Les Causses et le Vivarais.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 3 Ext&#233;rieur imagin&#233; en Vivarais sur goudron du Nivernais.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 4 Ext&#233;rieur imagin&#233;.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 5 Int&#233;rieur double par l'escalier (situ&#233; &#224; l'ext&#233;rieur) et d&#233;plac&#233; du Perche. L'id&#233;e c'est que l&#224; on ne sait plus exactement pour l'escalier ce qu'il a de l'int&#233;rieur ou de l'ext&#233;rieur. &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 6 Int&#233;rieur confus et confusant.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 7 Int&#233;rieur avec ext&#233;rieur miniaturis&#233; pour le mettre &#224; l'int&#233;rieur.
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 8 Int&#233;rieurs miniatures proposant quatre ext&#233;rieurs larges.
&lt;p&gt;Je profite de l'exercice pour chercher &#224; exprimer une difficult&#233; &#224; bien distinguer l'int&#233;rieur et l'ext&#233;rieur dans des souvenirs d'enfance.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. Pr&#233;sent des pass&#233;s simples&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Paul imprima la fiche de d&#233;c&#232;s en noir et blanc, format A3. Trouver la fiche num&#233;ris&#233;e d'un soldat mort de la premi&#232;re guerre mondiale dans la base de donn&#233;es M&#233;moires des hommes du Minist&#232;re des arm&#233;es prend un certain temps, le temps pour Paul de comprendre qu'un libre acc&#232;s lui est donn&#233; &#224; ce million de documents d'archives, le temps pour lui de retourner sept fois cette id&#233;e dans sa t&#234;te, le temps de lancer cette recherche sur le nom de Groult et d'obtenir instantan&#233;ment soixante-dix-sept r&#233;sultats. Pour Groult pr&#233;nom Marcel, quatre gars positifs dont un seul est mort &#224; Perthes. Gabriel Louis Marcel Groult, tu&#233; &#224; l'ennemi le huit octobre mille neuf cent quinze, &#224; l'assaut de la Butte de Souain (Souain-Perthes-les-Hurlus). Le Baron de M&#252;nchhausen renvoie c&#244;t&#233; France son journal &#224; sa m&#232;re. Marthe sa veuve en &#233;pouse un autre et ouvre une autre voie c&#244;t&#233; p&#232;res.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Paul demanda l'acte de bapt&#234;me de sa m&#232;re pr&#233;nomm&#233;e Chantal dans une paroisse de Passy (Paris, seizi&#232;me arrondissement). La secr&#233;taire lui remet l'acte sans souci mais non pas sans fa&#231;on et belles lettres bien pench&#233;es &#224; l'anglaise. Le courrier confess&#233; &#224; moiti&#233; pardonn&#233; ne cache pas un bapt&#234;me pr&#233;c&#233;dent &#224; Notre Dame de Boulogne (Boulogne-Billancourt). Paul s'y rend rapidement. Il y retrouve sa m&#232;re sous le double pr&#233;nom champ&#234;tre et charmant de Marie-Marguerite, m&#232;re X, p&#232;re X, sise &#224; la pouponni&#232;re voisine de la rue Denfert Rochereau. La marraine de Paul habite la m&#234;me rue et Paul l'avenue du m&#234;me nom (Paris, quatorzi&#232;me arrondissement), petites co&#239;ncidences comme pour tout &#224; chacun, suivies pour tous de tr&#232;s grosses incidences quand l'Assistance lui renvoie plus tard son dossier c&#244;t&#233; jardin. &#192; Brou, Fraz&#233;, Nogent-le-Rotrou, Rueil et Chatou, fr&#232;res et s&#339;urs par hasards sont aussi ses voisins. La vie est ainsi dense.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Paul copia-colla la page Wikip&#233;dia de l'appel du 22 mars. La veille Paul r&#234;ve de deux suicid&#233;s qui lui donnent une id&#233;e. Il demande explications &#224; la m&#232;re qui l&#224; reste sans voix. Son p&#232;re &#233;voque les B, un PB peut-&#234;tre, un NB plus s&#251;rement. Paul demande NB &#224; Google qui lui propose DCB qui le 22 mars exige la lib&#233;ration de XD et NB. NB. Paul avait quitt&#233; Nanterre-Ville par Nanterre U o&#249; il se retrouve &#224; nouveau. Sa m&#232;re lui dit non, fins de non-recevoir, son NB l'ador&#233; &#233;tait chauffeur routier et de toutes les fa&#231;ons il &#233;tait tellement gros qu'il ne la voyait plus. Paul n'avale pas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Paul tendit son &lt;i&gt;Tigre en papier&lt;/i&gt; &#224; Olivier Rolin. M&#233;diath&#232;que de Saint-Jean de la Ruelle, il ne sait pas comment il va l'aborder, lui parler. Paul demande &#224; OR s'il a connu NB ? Olivier Rolin lui dit qu'il le conna&#238;t de nom mais ne l'a pas connu. Que d'autres l'ont connu qui &#233;taient &#233;tablis &#224; Renault mais pas lui. D'autres dont il lui donne deux noms qui eux sauront peut-&#234;tre. Il ne dit pas &#224; Paul ce qu'il lui faudra lire et remonter de fils, du Vietnam &#224; la GP, de la Catho &#224; Nanterre-U, de la JUC au Comit&#233; de Lutte, de Billancourt au P&#232;re-Lachaise, de LIP &#224; Verdier, de sa m&#232;re aux fusils, de son p&#232;re &#224; son p&#232;re, il lui dit : sombre histoire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicilles :
&lt;p&gt;1 : je m'appuie sur ce site sur lequel je reviens souvent &lt;a href=&#034;https://www.memoiredeshommes.sga.defense.gouv.fr/fr/article.php?larub=3&amp;titre=premiere-guerre-mondiale&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;comme une m&#233;moire externe pour tous&lt;/a&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;2 : je me suis appuy&#233; sur les archives religieuses pr&#233;cieuses dans les familles bourgeoises. Elles sont moins rigoureuses que les archives publiques. Elles sont souvent coupables ou culpabilis&#233;es.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;3 : j'ai h&#233;sit&#233; sur la conjugaison du verbe copier/coller. J'ai opt&#233; pour le trait d'union avec double conjugaison.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;3 et 4 : J'ai h&#233;sit&#233; &#224; nommer par noms exacts, surnoms ou acronymes. Pour garder de la vitesse au pr&#233;sent, je vois que j'ai choisi les plus courts. N&#233;anmoins j'ai gard&#233; le pr&#233;nom et le nom parce qu'il est &#233;crivain.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. trouver le nom du chat&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je m'en vais trouver le nom du chat. Je m'allonge dans l'herbe sous un prunier, les yeux bien ouverts &#224; l'&#233;corce, aux branches, au vert des feuilles, au bleu du ciel par-dessus les feuilles. Le chat se signale d'un miaulement et s'approche, je sais que ce n'est pas un chat mais une chatte. Elle vient frotter sa t&#234;te conte moi, puis pose deux pattes sur le haut de ma cuisse, v&#233;rifie je ne sais quoi de ses griffes dans la toile de mon jean, monte et s'installe son ventre sur le mien, la t&#234;te vers mes pieds, sa queue balaye mon visage et s'arr&#234;te sur mon &#233;paule. Je ne sais que c'est une chatte que par son nom. Elle r&#233;pond quand elle veut &#224; celui Pop&#233;e, seconde &#233;pouse de N&#233;ron, N&#233;ron &#233;tant par ailleurs son fr&#232;re, tous deux seuls chatons survivants de la derni&#232;re port&#233;e Cl&#233;o leur m&#232;re morte il y a maintenant deux &#233;t&#233;s. J'&#233;carte un peu Pop&#233;e en la repoussant d&#233;licatement. J'ai besoin de v&#233;rifier si j'ai nomm&#233; des personnages dans les exercices pr&#233;c&#233;dents. &lt;br class='autobr' /&gt;
Effectivement dans l'exercice 1&amp;2 j'en trouve trois d'affil&#233;e, trois personnages secondaires : Dubreuil, le petit d'&#201;tienne et Gilberte. &#171; Ils se mettent encore d'accord pour comment on va aider Dubreuil &#224; d&#233;monter et remonter par chez lui le hangar m&#233;tallique &#224; trav&#233;es de six m&#232;tres. Le petit d'&#201;tienne lui s'ach&#232;te l'&#233;tabli &#224; bois, pour quinze, et une caisse &#224; pommes pleine d'outils en vrac, pour cinq. Il a rep&#233;r&#233; de bons ciseaux dans cette caisse. Un gars de La Bass&#233;e a pris les cl&#244;tures &#233;lectriques. C'est Gilberte qui a achet&#233; le fusil, et sur ce fusil silence, personne n'a rench&#233;ri. &#199;a &#233;vitera encore plus de malheur qu'il n'y en a d&#233;j&#224; dans cette f&#234;te. &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dubreuil n'&#233;tait pas rentr&#233;. En le cherchant sur la route je trouvais rapidement sa remorque charg&#233;e en valdingue au foss&#233;, et le tracteur avec une roue de l'avant soulev&#233;e, sans bonhomme sur le si&#232;ge. Bon sang, il n'&#233;tait forc&#233;ment pas loin. (Dubreuil, c'est le patronyme d'un ami, d'un copain, d'un voisin. Dubreuil dans cet exercice c'est un nom qu'on devrait comprendre comme le nom d'un gars du coin.)&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le petit d'&#201;tienne, c'est Julien, le petit dernier d'&#201;tienne, mais je ne sais pas pourquoi &#224; chaque fois son pr&#233;nom m'&#233;chappe et &#231;a me va le plus vite de pas le nommer et de dire le petit d'&#201;tienne que de rechercher son pr&#233;nom. Dans cette h&#233;sitation &#224; nommer en ne trouvant qu'un d&#233;tour de filiation je cherchais sans doute &#224; exprimer l'id&#233;e d'une appartenance familiale. &lt;br class='autobr' /&gt;
Gilberte est c&#233;libataire. C'est tout. Ce n'est pas la facilit&#233;, c'est la v&#233;rit&#233;. On ne lui a jamais connu quelqu'un.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Dans l'exercice j'ai nomm&#233; deux personnages Paul et Martin. Paul est le personnage principal du texte, celui qui quitte Nanterre-Ville. Martin est sans doute son meilleur ami. Pourquoi Paul ? C'est doux, c'est franc. Franc comme Franck, mais Paul est plus r&#233;fl&#233;chi. Paul est aussi moins doux que Jean. Mais je repense au chat, aux animaux totem, aux chevaux d'un Philippe dont le r&#234;ve transper&#231;ait un secret, et je pense &#224; Paul-Loup, &#224; Paul-Loup pour Jean-Loup. Pour nommer ce personnage principal, j'ai donc fait un choix autobiographique, en esp&#233;rant faire mieux, puisque Paul quitte Nanterre-Ville. Martin l'ami des Paul, c'est Martin, sur qui on peut compter, avec qui on va p&#234;cher longtemps, en remontant la Loire. C'est peut-&#234;tre aussi le Martin de la grande Sophie, celui dont elle attend un signe de la main. Ce choix de Martin c'est plut&#244;t un r&#234;ve de biographie.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. Douze fois descendre de la voiture Corail : ouvrir la porte, actionner la poign&#233;e, pousser pour &#233;carter cette porte, descendre les marches du wagon et franchir l'intervalle entre le marchepied et le quai.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Est-ce que tu sais porter une gare ? Est-ce que tu sais porter deux gares ? Trois gares ? Quatre gares ? Sais-tu porter cinq gares ? Sais-tu porter six gares ? Tu ne sais pas porter six gares ? Tu ne sais pas porter un cigare ! Tu ne sais pas crier Gare !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le train de 18h09 entre en gare. Il est compos&#233; d'une locomotive BB 22200 orange et grise &#224; nez cass&#233; et de 9 voitures Corail r&#233;nov&#233;es. Il a d&#233;j&#224; fortement r&#233;duit sa vitesse. &#192; l'approche de la Voie 6, il cadence encore son arr&#234;t de trois coups de frein prolong&#233;s produisant des cris de mammif&#232;res marins. La descente du train se fera sur la gauche. On s'y pr&#233;pare. La locomotive s'arr&#234;tera &#224; quelques m&#232;tres du bout du quai, face &#224; la gare et rel&#226;chera en un souffle bruyant toute la pression du voyage. Tous les voyageurs d&#233;j&#224; pr&#234;ts &#224; descendre, debout devant la porte situ&#233;e du bon c&#244;t&#233;, pionniers de leur wagon, vont effectuer en m&#234;me temps les m&#234;mes gestes : abaisser la poign&#233;e, &#233;carter la porte, descendre les marches, passer l'intervalle entre le marchepied et le quai, et sur le quai se diriger vers la sortie.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Voiture 1. Porte avant. La vitre de la porte encadre le visage transpirant d'un homme barbu de 3 jours, la quarantaine, bien portant, 77 kilos, costume bleu trop brillant, chemise blanche sans cravate. Au coup de frein final, juste &#224; l'arr&#234;t complet du train qu'il a l'habitude d'anticiper, l'homme abaisse de sa main droite la poign&#233;e de la porte, et dans le m&#234;me temps il la pousse fortement en avant pour l'ouvrir. La porte s'&#233;carte sur le c&#244;t&#233;, il descend les deux marches du wagon, le regard vers ses pieds, un, deux, trois, son pied droit passe au-dessus du marchepied et se pose le premier sur le quai. En terrain conquis, il regarde maintenant vers la sortie de la gare. &#192; la porte arri&#232;re de cette premi&#232;re voiture, une &#233;tudiante, natte, jean, grand sac &#224; dos vert fluo, converses blanches sur chaussettes arc-en-ciel, plie genoux, main gauche sur la poign&#233;e qu'elle fait descendre en rotation, et pousse du poids de son sac sur la porte qui s'ouvre. Main droite en appui sur la porte, un pied sur une marche, et la marche suivante qu'elle trouve en t&#226;tonnant et tournant sa cheville, un pied maintenant sur la grille du marchepied, et le regard sur la bande blanche au sol, et la voil&#224; sur le quai, poids du sac qu'elle remonte sec d'un coup d'&#233;paules.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Voiture 2. Porte avant. Un homme sans &#226;ge mais &#233;nergique, petit genre nerveux, 65 kilos, jean et veste en jean, a d&#233;clench&#233; la porte, avant m&#234;me l'arr&#234;t du train. Pench&#233; en avant &#233;paule gauche coll&#233;e &#224; la vitre, il tire du bras gauche sur une barre de la porte, en m&#234;me temps que du bras droit il abaisse la poign&#233;e, et force violemment l'ouverture en pivot. Porte ouverte, il adore voir le qui train qui roule encore un peu glissant le long du quai. L'homme saute du train et se r&#233;ceptionne d'un pas de footing, le regard vers le sol et tout de suite vers l'avant, assez content de voir qu'il a cette fois encore grill&#233; l'habitu&#233; du premier wagon, il acc&#233;l&#232;re son pas vers la sortie, sans m&#234;me voir l'&#233;tudiante devant lui qui amorce sa descente.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Porte arri&#232;re de la voiture 2, une femme souriante, en robe de coton, bras d&#233;couverts, serre fort de sa main droite la lani&#232;re de son sac qui lui cisaille l'&#233;paule, et appuie de sa main gauche sur la poign&#233;e, qu'elle pousse en avant et la porte s'ouvre. Elle descend attentivement cherchant quelqu'un du regard, sourire plus fort encore. Sa robe est turquoise. Un collier de bois rose.&lt;br class='autobr' /&gt;
Voiture 3. Porte avant. Tr&#232;s l&#233;g&#232;rement en retrait de la porte, une grande femme, la cinquantaine, short ou jupe coloniale, chaussures plates, coince d'une jambe muscl&#233;e sa valise, tandis que de son autre jambe, elle barre le passage &#224; quelques inconnus silencieux, tous &#224; la file derri&#232;re elle dans le couloir qui longe l'autre c&#244;t&#233; du wagon. La femme attend l'arr&#234;t bien marqu&#233; du train, et abandonnant un instant sa valise se rapproche de la poign&#233;e, l'abaisse de la main droite, pousse la porte, descend un pied sur une marche et l'autre pour tenter un grand &#233;cart jusque sur le quai, avant de se retourner imm&#233;diatement vers la porte afin d'attraper la valise. Elle est surprise et bien ravie de s'apercevoir qu'un des jeunes inconnus la lui a avanc&#233;e pour qu'elle puisse s'en saisir. Ah merci vous &#234;tes bien aimable.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Porte arri&#232;re de la voiture 3, un autre jeune homme, lunettes de soleil sur la t&#234;te, aucun sac, tenant simple un livre jaune fonc&#233; de sa main droite, l'index en marque-page, ouvre de la main gauche, et descend facilement, une marche, la suivante, et le pied sur le quai par-dessus le marchepied, de sa main libre il ram&#232;ne ses lunettes au visage.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Voiture 4. Porte avant. L'homme abaisse la poign&#233;e main gauche. Rotation. Pouss&#233;e. Porte plaqu&#233;e sur le c&#244;t&#233; qu'il maintient bloqu&#233;e avec sa mallette, main droite. Amor&#231;ant une bascule vers dehors, en m&#234;me temps que sa main gauche semble accompagner vers le bas la sortie de sa premi&#232;re jambe, sa main droite &#233;l&#232;ve la mallette dans les airs comme s'il fallait contrebalancer la descente. Il retrouve &#233;quilibre sur le quai.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Porte arri&#232;re. C'est en queue de voiture 4 qu'&#224; partir d'un t&#233;l&#233;phone gris plastique maintenant raccroch&#233;, le contr&#244;leur avait mis en garde l'ensemble des voyageurs de l'arriv&#233;e en gare du train dont la descente devra imp&#233;rativement s'effectuer sur un quai et &#224; l'arr&#234;t, en prenant garde &#224; l'intervalle entre le marchepied et le quai. Un court instant, il pense. Il n'a plus rien d'autre &#224; faire car le d&#233;verrouillage des portes s'effectue de nos jours automatiquement &#224; vitesse lente et d&#232;s l'abord du quai. Il est &#224; cet instant comme tout le monde. Seul son uniforme le distingue. Il pense &#224; nouveau que les poign&#233;es de porte de ces vieilles voitures corail ressemblent &#224; des points d'interrogation qui n'attendent aucune autre r&#233;ponse que celle d'&#234;tre cass&#233;es un instant vers le bas, ce qu'il fait lui-m&#234;me &#224; sa porte, pousse, ouvre, et descend lui aussi, un, deux, trois, sur le quai, regards imm&#233;diatement &#224; droite, et &#224; gauche, et m&#234;me surtout &#224; gauche vers l'arri&#232;re du train, au-del&#224; de la voiture 5 condamn&#233;e pour cause de climatisation en panne.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Voiture 5. Voiture fant&#244;me.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Voiture 6. Porte avant. Un homme descend rapidement se retourne et attrape les roues avant d'une poussette, puis toute la poussette &#224; bout de bras. Une jeune femme descend prudemment un b&#233;b&#233; entoil&#233; serr&#233; sur son ventre. Porte arri&#232;re. On abaisse la poign&#233;e main droite, avant-bras crois&#233;s, chevali&#232;re &#224; la main droite, pousse et en m&#234;me temps tire inutilement de la gauche, alliance &#224; la main gauche. La porte s'&#233;carte &#224; gauche, pied droit sur une marche, pied gauche sur la suivante, pied droit sur le quai. Personne ne l'attend. La femme qui attend l&#224;, la femme qui fume l&#224; devant lui, elle attend quelqu'un d'autre.&lt;br class='autobr' /&gt;
Voiture 7. Porte avant. Ses deux mains serr&#233;es sur la poign&#233;e, un enfant de six ou peut-&#234;tre sept ans, tant il est d&#233;gourdi, culottes courtes, chemisette &#224; carreaux, portant un petit sac &#224; dos &#224; sa taille. Il va descendre tout seul, comme on vient de lui dire de le faire. Il appuie sur la poign&#233;e de son peu de poids mais de toute sa force. La poign&#233;e c&#232;de et casse bien vers le bas mais la porte ne s'ouvre pas. Il ne pense pas qu'il faudrait encore la pousser en avant vers l'ext&#233;rieur. La femme qui l'attend l'aura bien aper&#231;u. Elle jette sa cigarette sur le quai et l'&#233;crase tout en se rapprochant de la porte du wagon qu'elle tire elle-m&#234;me pour l'ouvrir. Du quai au pied de la voiture elle lui sourit. Hel-lo mon grand ! Dis donc, mais dis donc ! lui dit-elle le toisant ! Elle le prendrait bien directement dans ses bras s'il n'&#233;tait pas l&#224; si haut et d&#233;j&#224; un peu grand. L'enfant descend les premi&#232;res marches, lui tend une main, mais, au moment de passer l'intervalle entre le marchepied et le quai, tourne t&#234;te et jette un regard vers la porte arri&#232;re de la m&#234;me voiture 7, dont descend, assur&#233;, un &#233;l&#233;gant transportant deux valises identiques, coins renforc&#233;s de cuir. L'homme ne peut s'emp&#234;cher de croiser &#233;galement le regard de l'enfant, ce que la femme remarque. Tu le connais ? Non, dit l'enfant, je ne le connais pas. Elle photographie n&#233;anmoins par r&#233;flexe cet homme dont l'&#233;tranget&#233; tient &#224; son allure d'un autre &#226;ge, celle d'un repr&#233;sentant de commerce de luxe d'une tout autre &#233;poque. Mais l'enfant a dit non, et elle enserre dans ses bras et revient &#224; sa joie. Que nos vacances commencent ! On y va ? On y va. Et tous deux, femme, enfant, se tenant par la main, se mettent ensemble en marche direction la sortie. Et cinquante ans plus tard l'enfant se demandera encore pourquoi il a dit non, pourquoi il a dit oui, et ce qu'il a l'a perdu ici, dans l'intervalle qui reste, entre le marchepied et le quai de la gare o&#249; l'on va. On y va ? Dis-moi mon grand, est-ce que tu sais porter une gare ? Deux gares ? Trois gares ? Six gares ? Cinquante-six gares ? Tu ne sais pas porter cinquante-six gares ?&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicilles :
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; Personnel : j'ai choisi un geste compliqu&#233;, ou plut&#244;t un encha&#238;nement rapide de plusieurs gestes, qui m'&#233;taient quotidiens mais peut &#234;tre par trop important. Je n'ai pas su m'en d&#233;tacher et je me suis peut-&#234;tre un peu enferr&#233; &#224; en rassembler la r&#233;p&#233;tition dans un ensemble. Je n'ai pas voulu regarder la pr&#233;sentation des autres pour ces gammes #5 et j'ai rat&#233; les visioconf&#233;rences des 10 et 17 juillet pour cause de travail.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; Cin&#233;ma : j'ai pens&#233; &#224; Hitchcock, aux trains qui rentrent en gare, &#224; lui qui monte un violoncelle ou une contrebasse je ne sais plus, dans l'inconnu du Nord-Express. Je l'ai aussi imagin&#233; descendant son violoncelle d'une voiture Corail. Je voudrais le rajouter dans la liste mais il est plus que temps d'envoyer cet exercice pour profiter des vacances et rattraper les wagons des exercices suivants.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; Ferroviaire : plusieurs milliers de voitures Corail sont encore en fonction sur le r&#233;seau SNCF. Il existe deux types d'ouvertures de portes ; Mielich, syst&#232;me &#224; poign&#233;e, la porte se replie sur elle-m&#234;me pour s'&#233;carter et d&#233;gager l'espace, ou Faiveley, syst&#232;me &#224; bouton carr&#233; vert, la porte coulisse. J'ai choisi le syst&#232;me Mielich, le plus ancien et sans doute le plus courant, sur les trains Corail.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. insomnie, errance, esp&#233;rance&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;insomnie 1, esp&#232;ce d'errance (ton dur)&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'erre. La nuit continue de pencher. Je tourne carr&#233;. J'occupe tour &#224; tour chaque espace de mon appartement ; bureau, salon, chambre, et la cuisine &#8212; salle de bain, mais sans personne pour me dire : &#171; comme c'est original cette douche dans la cuisine &#187;. Chambre, lit, clavier, canap&#233;, cuisine, &#233;vier, caf&#233; tant qu'&#224; faire. De la fen&#234;tre ouverte du salon un peu de vent, d'air ti&#232;de. Je m'en rapproche. C'est la rue, la nuit noire, la nuit blanche, au sol des aplats noirs, des lignes blanches, en face enfoncements noirs et encadrements blancs. Mon insomnie s'&#233;crit, comme souvent en blanc sur noir. Aucune voiture au carrefour, le feu rouge pour personne. L'orange clignote sans fin. Orange pour personne. V&#233;hicules immobiles sur les deux rives, toutes les places sont prises, les v&#233;los serr&#233;s en grappe. Aucun bruit n'ext&#233;rieure, j'entends surtout mon bruit de t&#234;te. Un disque, &#231;a s'&#233;coute, mais pas fen&#234;tre ouverte quand &#231;a dort de partout. Je reprends mon clavier. Je pourrais finir &#231;a, ce travail. Quitte &#224; &#234;tre &#233;puis&#233; d'une nuit blanche compl&#232;te, au moins ce serait fait, d'autant que finalement, j'en ai bien assez fait et j'en ai m&#234;me trop. Je sais qu'il me faudrait surtout plus de sommeil. Je n'ai plus vingt ans, ni trente, ni quarante, mais cinquante. Cinquante. Caf&#233;. Chicor&#233;e. Chor&#233;graphie et voici que je redessine mon corps &#224; l'infini. Chambre. Lit. Livre. J'&#233;teins tout &#224; nouveau. Je compte jusqu'&#224; cinquante, cinquante et un, cinquante-deux. Je recompte. Me rel&#232;ve. J'ouvre cette autre fen&#234;tre et cherche le courant d'air. Il vient. Je me rejette sur mon lit, mais je perds ce fil d'air, lit trop loin ou trop bas du courant d'air, je pars en vrille, le vent ne porte plus. Je pense que je suis au-del&#224; de la fatigue, mais encore en de&#231;&#224; de l'&#233;puisement. Elle n'est pas l&#224;. Je n'en dormirais pas. Je connais la fin de l'histoire. Elle n'est pas l&#224; et rien ne me calme &#224; cet instant. Rien ne me prend non plus dans le courant des choses &#224; faire. Le temps des choses &#224; faire d&#233;marre seulement dans quelques heures, et en attendant j'erre. J'erre en c&#233;libataire, dans ma chambre c&#233;libataire, sur mon grand lit c&#233;libataire, mes &#233;tag&#232;res c&#233;libataires, ma colloc de c&#233;libataire, avec sa douche dans sa cuisine. Une cuisine &#8211; salle de bain, c'est original ! Mais n'est-ce pas quelque peu exhibitionniste ? J'aime bien, c'est vrai. Mais c'est juste une douche, et c'est juste ancien. Une douche &#224; l'ancienne qui a remplac&#233; la bassine qu'on mettait entre l'&#233;vier et la gazini&#232;re. Et si tu restes, on fera attention. On fera peut-&#234;tre autrement. On trouvera. Si tu veux prendre une douche maintenant je te laisse dans la cuisine et je vais ailleurs dans le salon ou mon bureau. Tu m'appelles quand tu veux ou quand tu as fini. Voil&#224;. Tu as fini ? Tu as fini de d&#233;lirer dans l'insomnie ? Parce que l&#224;, il n'y a personne, tu sais ? Bien. Tiens ! Range quelque chose. Fatigue&#8212;toi. Tourne&#8212;droit. Range tes textes. Rel&#232;ve&#8212;toi. Je pose le Mac sur le bureau. Je ressors du mode veille. Mot de passe : efface tes donn&#233;es. J'h&#233;site &#224; vider ma corbeille trop rapidement. Je fais plut&#244;t une sauvegarde.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Vider sa corbeille fait venir le sommeil.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;insomnie 1, espace d'esp&#233;rance (ton doux)&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je g&#232;re. J'ai bien appris &#224; faire tout seul, avec Angoisse et Insomnie, quand elles viennent toutes deux, sur rendez-vous, ou sans pr&#233;venir. De fort longtemps, &#233;veill&#233; &#224; la nuit, je sais quand elles vont survenir. L'&#233;veil &#224; la nuit m&#234;me, et l'inqui&#233;tude du lendemain, sont signes de cette venue. L'angoisse et l'insomnie me viennent ensemble de ma rue, &#224; pieds ou en taxi. Elles passent les portes coch&#232;res. Elles appr&#233;cient nos digicodes. Elles remontent l'escalier, prennent parfois l'ascenseur. D'une fa&#231;on ou d'une autre je les entends d&#233;j&#224; sur mon palier. Elles rentrent dans mes serrures blind&#233;es, elles sont mes clefs perdues. Elles savent o&#249; me trouver, dans la pi&#232;ce o&#249; je suis. Mais selon j'ai les armes et quelques sortil&#232;ges. Si je suis au travail, &#224; ma table de travail, elles doivent attendre encore. Je sais l&#224; les bloquer quelques temps. Il me suffit de penser &#224; me regarder travailler par-dessus mon &#233;paule. Se faisant, me regardant par-dessus mon &#233;paule, je les emp&#234;che, de me toucher, de me paralyser et je m'autorise &#224; continuer d'&#233;crire et terminer mes phrases. Mais l'heure tourne, et elles n'ont pas la notion du temps et je finis par m'arr&#234;ter. La nuit l'heure tourne toujours en leur faveur. Si je suis au salon, &#224; lire, procrastinant, leur t&#226;che est plus ais&#233;e. Ma concentration l&#226;che et je pense aux ratages. Je cherche mes affaires. Les objets s'&#233;parpillent. Et tout manque &#224; l'appel de ce dont demain &#224; besoin. Sans oublier de me faire oublier l'essentiel, l'angoisse prend le pouvoir et installe son m&#233;nage. Une chose rang&#233;e est v&#233;rifi&#233;e, rev&#233;rifi&#233;e et bien s&#251;r repos&#233;e &#224; c&#244;t&#233;, donc, instantan&#233;ment perdue. L'heure tourne encore. La fatigue se panique. Cette panique m'alerte. J'en appelle alors &#224; une ruse qui demande exp&#233;rience et &#224; n'utiliser qu'&#224; ce moment pr&#233;cis. J'ouvre grand mes fen&#234;tres et assez tranquillement, m'y assois dangereusement. C'est assez haut sur rue. Elles pensent avoir gagn&#233;es. Mais regardant la rue, je sens l'air, je m'installe et je fume, si possible je bois chaud. Je regarde la nuit, ce ciel de couleur noire &#233;tir&#233; de hauts nuages blancs. Je regarde le vide, bras et jambes vers le vide et ce qui se devine aux fen&#234;tres des autres. Cette mise en danger, assis &#224; la fen&#234;tre, elles ne la comprennent pas. L'insomnie est une table une personne, r&#233;serv&#233;e pour diner, dont le service en salle ne crache pas sur les restes. L&#224; je leur donne &#224; manger, l'entr&#233;e de ce diner. Et mis en app&#233;tit, pour le plat principal, je me rends dans ma chambre. Elles me suivent. Je m'allonge sur mon lit, couch&#233; sur un c&#244;t&#233;. Elles ne se g&#234;nent pas. Elles se font plus pressantes, elles se font oppressantes. Ma peau fig&#233;e se glace et je me recroqueville. A nouveau elles se disent le voil&#224; bien coinc&#233; mais sans leur crier gare je pr&#233;pare l'&#233;vasion. Lentement et dans un m&#234;me mouvement j'allonge une jambe et remonte un genou. Je cale ma position. Lentement et dans un m&#234;me mouvement j'allonge un bras et je remonte une main. Je les caresse toutes deux, caresse surtout l'angoisse. Je ferme les paupi&#232;res. Je les regarde &#233;crans, mais sans m'y attarder. Et dans ce noir profond je travaille &#224; nouveau et mets mon &#233;nergie &#224; tomber l'angoisse. Et j'y tombe enti&#232;rement comme une pierre dans le puits, rien de moi ne la fuit et j'y trombe en un trou noir sans plus le moindre espoir et ma chute, en l'esp&#232;ce, cr&#233;&#233;e l'espace. &lt;br class='autobr' /&gt;
Je sais qu'&#224; mon r&#233;veil elles auront tout perdu.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Pour figure de solitude le choix de l'insomnie.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'insomnie se vit solitairement.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand elle s'invite, elle s'impose, elle ne s'&#233;vite pas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J'ai essay&#233; l'insomnie qui tourne mal, dans l'&#233;vitement, sur un ton dur, et celle qui tourne bien, dans l'affrontement, sur un ton doux.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. quitter Nanterre-Ville&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Quitter Nanterre-Ville (version longue). &lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Paul a quitt&#233; Nanterre-Ville par Nanterre-U et sa m&#232;re avec. Le 21 octobre 1985, il a quitt&#233; Nanterre-Ville et sa m&#232;re et le lui a &#233;crit. Il lui a laiss&#233; des mots qu'il imagine enrag&#233;s sur la page arrach&#233;e d'un cahier grands carreaux encore vierge, ce lundi d'octobre 85, aux aurores, avant cours et TD qui venaient &#224; peine commenc&#233;s, auxquels il n'ira pas, il est parti comme &#231;a de Nanterre-U. Il a laiss&#233; le mot bien en &#233;vidence sur son bureau, une grande planche blanche, sur deux tr&#233;teaux de m&#233;tal, et le cahier il l'a pris avec lui, ainsi que quelques fringues, son opinel, un seul livre dans son sac, et le sac sur son dos, il est sorti du pavillon par la fen&#234;tre de sa chambre, par discr&#233;tion et aussi comme toujours par bravache &#224; se suspendre au rebord pour sauter en silence dans la rue Alexandre Dumas. Il se dirige d'abord vers Marcelin Berthelot. Il monte sur le toit d'un garage, prend un caillou dans une goutti&#232;re et le jette sur la fen&#234;tre de Martin qui sait ce d&#233;part et attend ce caillou. Martin se penche un peu qu'ils se voient mieux. &#199;a dort encore. Ils se font simplement chacun deux fois un signe de la t&#234;te. Pour Martin le d&#233;part de Paul est entendu mais incompris. La veille au soir, jusque tard, Martin a vu la frayeur de Paul continuer de se transformer en d&#233;lire enthousiaste que plus rien ne pouvait interroger. Il a per&#231;u que la peur de Paul, cette peur &#224; fou rire au lyc&#233;e, ce moteur &#224; tout risque dans la cit&#233;, il a compris que cette peur de toujours a mut&#233; en une pure angoisse d&#232;s la rentr&#233;e universitaire. La peur s'est but&#233;e, cristallis&#233;e, d&#233;cadr&#233;e, une trouille des autres, de tous les autres, une paralysie, et maintenant cette solution, partir, partir tout de suite, imm&#233;diatement, une fugue majeure. Paul l&#226;che le premier cet &#233;change de regards, saute du toit du garage et repart vers l'Universit&#233; parce que c'est par l&#224; Paris et au-del&#224;. Sans sommeil il demeure exalt&#233;, il se sent lib&#233;r&#233;. Il traverse les voies SNCF par le petit chemin et remonte au RER c&#244;t&#233; fac par la passerelle, d&#233;serte, soleil levant, carte orange vers l'&#201;toile, la Gare de Lyon, les C&#233;vennes, il ne reviendra jamais &#224; Nanterre-Ville. Jamais. Penses-tu ? Il faudra qu'il revienne &#224; Nanterre-U. Ce d&#233;part est fou. Et pour cause il ne sait pas qu'il fuit, ne sait pas ce qu'il fuit, ni qui il fuit. Il ne sait quasiment rien de l'autre, rien encore de ce que sa m&#232;re lui cache sur l'autre. Il a bien un souvenir mais rien pour le relier &#224; sa panique. Les pauvres mots qu'il a laiss&#233;s ne sont rien comparer &#224; ceux qu'il l'&#233;crira 30 plus tard quand il saura. On ne peut pas quitter ce dont on ignore l'existence, il n'y a alors pas d'autre choix que d'en remonter le fil.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Quitter Nanterre-Ville (version courte)&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Au cours de sa vie Paul a quitt&#233; 1001 fois Nanterre-Ville, Nanterre-U, Pr&#233;fecture, sa m&#232;re, son p&#232;re, ses fr&#232;res, ses s&#339;urs, ses cousins, ses cousines, ses copains, ses copines : 30 ans de d&#233;parts de gosse. Jusqu'au soir o&#249; il a fait cracher sa valda &#224; sa m&#232;re et son histoire sur Nanterre Universit&#233; et cetera et que je te raconte &#224; nouveau cette histoire mais tu remarqueras sans jamais nous dire exactement ce que sa m&#232;re lui a vraiment dit ou pas, jusqu'au jour de ses 50 ans o&#249; pour qu'il arr&#234;te le disque on lui a tous offert un atelier d'&#233;criture. Une smart Box Creative Writing, et pas en promo. Et bien &#231;a a march&#233; comme sur la lune, ce que sa m&#232;re lui a vraiment dit il l'a &#233;crit dans l'atelier et &#233;coutez bien le truc Nanterre deux-points ouvrez les guillemets &#171; &lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;i&gt;Pour la version longue / roman&lt;/i&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 1) J'ai d'abord &#233;crit Je. Comme je ne m'en sortais pas j'ai plut&#244;t cherch&#233; &#224; faire appel &#224; un narrateur omniscient et ext&#233;rieur (cf 1-2)
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 2) J'ai eu du mal &#224; m'arr&#234;ter
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Pour la version courte /nouvelle&lt;/i&gt;
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 1) j'ai chang&#233; de point du vue, sans doute celui du Martin bien des ann&#233;es plus tard
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; 2) pour faire plus court j'ai pris la forme d'une conversation plut&#244;t &#224; l'oral. En g&#233;n&#233;ral cela dure moins longtemps.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1 &amp; 2. puisque c'est comme &#231;a&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;De part et d'autre du chemin qui am&#232;ne &#224; l'ancienne ferme, les v&#233;hicules, voitures et quelques camionnettes, venant de tous les villages environnants, se sont gar&#233;s sur l'herbe qu'on n'aura m&#234;me pas fauch&#233;e. Pour l'&#233;v&#233;nement les gens ont envahi la cour. On n'a jamais vu autant de monde, m&#234;me aux mariages d'aucun des membres de cette famille dont cette vente aux ench&#232;res signe la fin. Et cette foule se d&#233;place en vagues &#224;-coups, en suivant la sono du crieur aux ench&#232;res, l'homme en bleu avec son grand chapeau noir, qui vend tout, tout ce qu'il voit, tout ce qu'il d&#233;signe du bout de son parapluie, ou lui tombe sous la main, comme il marche &#224; grands pas entre la maison, le corps principal, bien haut de deux &#233;tages, la grande grange, les deux autres granges, l'&#233;table, la fosse, la petite porcherie, les deux celliers, tous b&#226;timents d&#233;j&#224; vendus 400 000 aux Parisiens chez notaire la semaine pr&#233;c&#233;dente. Et 400 000 pense le p&#232;re, c'est rien. Pour les terres, on s'est arrang&#233; avant comme il faut. Et ce dimanche si la ferme est sans animaux, du jamais vu, c'est qu'on les a tous vendus hier. Ce dimanche on vend la fin du travail, le mat&#233;riel agricole, du plus gros au plus petit, et apr&#232;s merde, comme le p&#232;re l'a dit &#224; son fils : puisque c'est comme &#231;a, on te ferme la ferme. Pour le gros matos ce matin on a fait les ench&#232;res sous la grange, et tout vendu, la moissonneuse-batteuse, les trois tracteurs, le vieux Massey encore rouge, et tous les autres engins, herses, charrues, bineuses, rouleaux, une d&#233;chaumeuse toute neuve, une vis de tarare et les remorques, trois, et j'en passe et maintenant c'est autour de tout le reste, des sacs d'engrais, des b&#226;ches, des enroul&#233;s de barbel&#233;s, des auges, des seaux, une pompe, des t&#244;les, des bidons, une tonne d'eau, un gyrobroyeur, des outils, de la ficelle, un arrosoir, une grande bassine, pelles, pioche, tout je vous dis, tout, il n'en restera rien de cette ferme. Et ils suivent en famille, en couple, en copains, celui qui crie au micro portable les quantit&#233;s, noms et prix des objets avec un tel accent percheron que les Parisiens ne comprennent de rien, m&#234;me pas les chiffres. Les voisins, les vrais, sont rest&#233;s pour parler entre eux, du c&#244;t&#233; de la fosse. C'est eux qui ont achet&#233; les terres, le petit Bois, et tout le plus gros. Ils se mettent encore d'accord pour comment on va aider Dubreuil &#224; d&#233;monter et remonter par chez lui le hangar m&#233;tallique &#224; trav&#233;es de 6 m&#232;tres. Le petit d'&#201;tienne lui s'ach&#232;te l'&#233;tabli &#224; bois, 15, et une caisse &#224; pommes pleine d'outils en vrac, 5. Il a rep&#233;r&#233; de bons ciseaux dans cette caisse. Un gars de La Bass&#233;e a pris les cl&#244;tures &#233;lectriques. C'est Gilberte qui a achet&#233; le fusil, et sur ce fusil silence, personne n'a rench&#233;ri. &#199;a &#233;vitera encore plus de malheur qu'il n'y en a d&#233;j&#224; dans cette f&#234;te. Comment dire que c'est comme si c'&#233;tait la f&#234;te quand m&#234;me ? Deux jours de vente. On a aussi mont&#233; la buvette. Le charcutier de Saint Anthelme fait des sandwichs rillettes, jambon, andouille. Il a aussi ramen&#233; son vieux triporteur &#224; glaces. Il pr&#233;cise bien que non son triporteur n'est pas &#224; vendre. Sur la pierre plate, au seuil de la maison, les Parisiens diront bient&#244;t Le Manoir, le p&#232;re reste &#224; c&#244;t&#233; des Parisiens, malgr&#233; la g&#234;ne, il se tient droit comme il peut, dans son dos une main tient l'autre serr&#233;e au poignet. Il voit son fils qui est venu. Le fils a laiss&#233; sa moto &#224; l'entr&#233;e du chemin, tout au bout. Il a march&#233; vers la cour, mais n'y p&#233;n&#232;tre pas. Le bleu qu'il porte c'est un jean neuf. Il garde son casque &#224; la main. Il salue ceux qui s'en vont d&#233;j&#224; mais il n'entrera pas. De l&#224;, il reste &#224; l'&#233;cart, il veut voir. Sombre histoire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Ce texte pour rattraper la marche d'approche #1 &amp; #2
&lt;p&gt;28 juin 2020&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;br class='manualbr' /&gt;&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
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		<title>Pomu (&#233;crits de)</title>
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		<dc:date>2020-11-15T06:30:00Z</dc:date>
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		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

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&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton570.jpg?1602961182' class='spip_logo spip_logo_right' width='120' height='150' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; Pomu est un pseudonyme&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;&#192; son &#226;ge, il lui faut faire trois mille cinq cents pas, para&#238;t-il, pour se tenir en forme. Elle se force. En &#233;t&#233; elle ne les fait pas, elle arpente le quartier de la gare en maugr&#233;ant, en jurant, souvent __on s'&#233;loigne d'elle, la folle du quartier__ sa canne en main, pas pour marcher mais pour se d&#233;fendre, les gens sont m&#233;chants, surtout avec les vieux. Quand elle est fatigu&#233;e, un peu, elle s'assoit, raide, sur le banc le plus passant. Elle y va tous les jours plut&#244;t que de rester enferm&#233;e, c'est le m&#233;decin qui l'a recommand&#233;. Elle regarde avec d&#233;fiance tous ces inconnus, ces &#233;trangers, tous ces gens sans int&#233;r&#234;t, d&#233;filer, elle prend l'air, c'est tout. Mais depuis quelques jours, elle a chang&#233; de cr&#233;merie, deux mille pas suppl&#233;mentaires pour rejoindre le Jardin Botanique, l'air y est meilleur lui a dit le docteur. Les jardiniers ont ratiss&#233;, assembl&#233; les feuilles rousses, les feuilles blondes en dessinant des chemins, des tapis sous les arbres. Elle a march&#233; dans les feuilles, elle se souvient qu'enfant elle le faisait &#224; grandes foul&#233;es et que les feuilles craquaient. L&#224; bizarrement, c'est doux comme un coussin. Elle s'&#233;tonne. Maintenant elle se repose sur un banc, sous les gigantesques platanes. Les yeux ferm&#233;s, elle se demande qui a chang&#233;, elle ou le monde ? D&#232;s ses premiers pas, elle l'avait arpent&#233;, ce monde, avec un tel int&#233;r&#234;t glouton pour chaque brin d'herbe. &#192; cette &#233;poque, elle n'allait pas loin, limit&#233;e par le jardin mais elle faisait tant de pauses, s'&#233;merveillait sur chaque chose, &#231;a lui prenait la matin&#233;e. &#192; pr&#233;sent, plus rien ne l'&#233;veille, plus rien ne l'&#233;merveille. Est-ce qu'elle est morte &#224; l'int&#233;rieur ? Les feuilles tout de m&#234;me ? &#199;a l'a bien fait frissonner. Et le parfum des buis ? &#199;a oui, elle doit reconna&#238;tre, il lui a saut&#233; sur le poil au d&#233;tour du chemin ! Elle ne s'y attendait pas ! Elle est donc capable encore de d&#233;faillir pour un parfum. Et puis lui revient celui de cette fleur qui sonne dans son quartier l'arriv&#233;e du printemps. Elle ne sait pas le nom de la fleur, ni o&#249; elle est cach&#233;e, elle n'embaume que le soir, quelque part, mais chaque ann&#233;e c'est la m&#234;me alerte, le printemps est arriv&#233;. &#199;a ne la r&#233;jouit pas autant qu'avant. Peut-&#234;tre parce qu'elle est vieille ? Elle se rappelle auparavant, au printemps, le brun de chat, l'odeur du fumier, qu'est-ce qu'elle l'aimait cette odeur-l&#224;. &#192; la campagne, en promenade elle donnait vie au paysage. &#199;a rappelait l'odeur du cheval, la douceur de son pelage, la tendresse de ses naseaux, ses flancs vibrants. Et la fourrure des chats m&#234;me celle de Lola, r&#234;che, sous sa main, la peau et les os, avant qu'on ne la pique. Celle duveteuse des chatons, le ventre des h&#233;rissons qu'elle cueillait enfant, dans l'herbe, le soir au jardin. Le premier chaton qu'elle a connu, elle l'avait cach&#233; dans son lit &#224; l'heure de la sieste, le souvenir de sa petite langue r&#226;peuse sur son bras et le mal que &#231;a faisait &#224; la longue. Dans son lit au matin, la premi&#232;re odeur &#233;tait celle du caf&#233;. Elle d&#233;testait le caf&#233; au lait mais il fallait le boire. Heureusement ensuite, il y avait l'&#339;uf matinal directement au cul des poules. &#199;a aussi c'&#233;tait oblig&#233; mais l&#224;, elle raffolait de ce globe ti&#232;de et fleuri qui lui emplissait la bouche. Elle crachait le blanc auparavant, M&#233;m&#233; ne l'a jamais su, elle ne la suivait pas jusqu'au poulailler. Le premier parfum avant m&#234;me celui du poulailler, de la paille, et des plumes, &#233;tait la fleur de l'oranger qu'elle allait respirer en d&#233;but de chemin. C'&#233;tait un petit arbre ch&#233;tif et &#233;l&#233;gant qui recevait &#224; l'entr&#233;e du jardin et dans lequel les visiteurs fourraient, sans vergogne leur nez, en poussant des petits cris &#233;merveill&#233;s. Des visiteurs il y en avait : le commissaire, la copine &#224; sa m&#232;re, son parrain le papetier, la femme du papetier qu'elle jalousait, Annie son amie, qui &#233;tait un peu chochotte et les Italiens ! Que dire de leurs grosses voix quand ils d&#233;boulaient &#224; No&#235;l et &#224; P&#226;ques avec leurs montagnes de Parmesan et leurs grappes de raisin blanc. On se saluait &#224; si grands cris, on pleurerait tout aussi fort en se quittant. Elle a faim de ces voix de celle de sa tante comme un violoncelle et son oncle : un trombone. Et les ouragans de leurs querelles qui sonnaient les hallalis du matin. C'&#233;tait une famille d'ogres et pendant quelque temps, on mangeait comme eux, la serviette blanche autour du cou : plat&#233;es de souplis, de beignets de cervelle d'agneau, spaghettis aux tellines&#8230; Le jour de ses quatre ans, pour l'occasion, on lui fit go&#251;ter de la cr&#232;me au chocolat, &#233;merveillement foudroyant. Folle de chocolat, elle est devenue, elle voyait du chocolat partout. Elle a m&#234;me d&#233;vor&#233; un petit truc marron au fond de son coffre &#224; jouer, ce n'&#233;tait pas du chocolat, c'&#233;tait une araign&#233;e. &#199;a l'a calm&#233;e. C'est ce m&#234;me jour qu'elle fit la danse des mimosas, elle leur tournait autour &#224; cloche-pied en chantant &#224; tue-t&#234;te : j'ai quatre ans ! J'ai quatre ans ! et personne d'autre qu'eux pour l'entendre dans leur splendeur poudreuse et leur parfum. On allait &#224; la plage en famille, la plage de la Tour Rouge, ses galets br&#251;lants et ronds sous les pieds, la planche qui sentait la mer et le bois mouill&#233; sur laquelle on se couchait, les rochers qui la bordaient et sur lesquels on bondissait &#224; la chasse au crabe. Ses pieds s'en souviennent qui la tiennent &#224; peine debout maintenant. Et le Pan-Bagnat d&#233;goulinant quand elle mordait dedans, le go&#251;t de l'&#339;uf dur, la faim qu'elle avait en ce temps-l&#224; ! Et comment elle &#233;tait devenue la reine de la plage, comment on la reconnaissait, comment on la cajolait. &#192; cause de la blague qu'elle leur avait faite, &#224; tous. &#192; un an, elle ne marchait pas encore, on la laissait toujours sur la plage pour aller se baigner, alors elle avait entrepris la travers&#233;e pour rejoindre sa m&#232;re au milieu de l'eau. Elle a encore en t&#234;te la question qu'elle s'&#233;tait pos&#233;e en rampant jusqu'&#224; l'eau : Qu'est ce qui va se passer quand je mettrai la t&#234;te dedans ? Mais ce qui lui revient surtout, toujours aussi vivace en elle, c'est cette joie qui p&#233;tille encore : la surprise qu'elle va lui faire &#224; sa m&#232;re ! Depuis, comme elle ne savait nager que sous l'eau, elle explorait le monde sous-marin. Elle contemplait les an&#233;mones, les &#233;toiles de mer, les hippocampes, il y avait de tout &#231;a en ce temps-l&#224;, elle se fondait parmi les poissons, nageait avec le banc. Il lui faudrait remonter ses pas, retrouver ce coin-l&#224;. Elle sait qu'elle en reconna&#238;trait, par la peau la saveur de l'eau, les yeux ferm&#233;s.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;15. Le professeur de musique&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il est professeur de musique, il a la technique, il joue &#8212; tr&#232;s bien &#8212; de toutes sortes d'instruments mais il n'a pas l'&#226;me et &#231;a s'entend. Sa vie est bien r&#233;gl&#233;e, m&#233;canique, il joue comme il chie &#224; heures fixes. De m&#234;me parle-t-il de lui, sans arr&#234;t, il s'&#233;panche, il se plaint de son destin. Il ne trouve pas avec qui refonder un foyer qu'il a lui-m&#234;me d&#233;truit. C'est qu'il cherche dans les femmes qu'il tente de s&#233;duire, celle qu'il a lui-m&#234;me quitt&#233;e. Il tourne en boucle son lamento ; difficile de le faire d&#233;vier. Il ne parle jamais de ses &#233;l&#232;ves, ses enfants &#224; lui, qu'il a abandonn&#233;s avec le foyer, ils n'ont pas bien r&#233;ussi, ils se contentent de peu, auraient pu faire beaucoup mieux. C'est ce qu'il en dit. &#192; part lui, il ne s'int&#233;resse &#224; personne. Est-il s&#233;duisant ? Il est mince, bien sap&#233;, des yeux bleus, globuleux qui lui donnent un air clownesque et sympathique, des sourcils exub&#233;rants, une chevelure &#224; peine grisonnante et bien fournie, la jeune soixantaine. On le voit toujours avec une nouvelle femme, il veut tout trop vite, elles le quittent. C'est un bon danseur mais il ne s'int&#233;resse pas &#224; la danse, il ne danse que pour emballer, il le reconna&#238;t. Il a de jolies chaussures pointues en cuir ouvrag&#233; pour danser. Il est aimable, poli, cauteleux. On pourrait s'y tromper, s'attendrir, le plaindre, tant il larmoie. N'allez pas lui tendre la main ! Il vous la briserait, essuierait sur vous ses jolis souliers, pour se venger de vous avoir fait piti&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;14. La robe rouge &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;T'as pas honte &#8230; tu m'as laiss&#233;e toute nue&#8230; mes habits pour l'enterrement&#8230; je les avais laiss&#233;s pli&#233;s dans le tiroir du bas de la commode &#8230; avec l'antimite&#8230; cette maison est infest&#233;e&#8230; j'aurais &#233;t&#233; belle dans des habits trou&#233;s &#8230; tu le savais je te l'avais dit&#8230; et r&#233;p&#233;t&#233;&#8230; depuis toujours &#8230;depuis longtemps&#8230;je t'avais fait promettre&#8230;ma robe rouge &#8230; et les souliers &#224; talons qui allaient avec&#8230; ceux que tu enfilais quand j'avais le dos tourn&#233; &#8230; pour te pavaner devant la glace&#8230; aussi belle que maman tu disais&#8230; t'&#233;tais godiche oui &#8230; tu trottinais avec&#8230; comme un petit cochon gras perch&#233; sur ses sabots&#8230;t'&#233;tais moche ma fille&#8230; avec ou sans souliers rouges&#8230; tu voulais en faire quoi de cette robe &#8230; elle pouvait pas t'aller&#8230;tu l'as enferm&#233;e dans un sac poubelle avec les souliers dans l'armoire du grenier&#8230; voleuse &#8230;tu m'as enterr&#233;e dans quoi &#8230; un pyjama&#8230; un pyjama d'appartement des ann&#233;es septante&#8230; tu m'as enterr&#233; en pyjama &#8230; arr&#234;te de pleurnicher&#8230; je sais bien que c'est un cadeau que tu m'avais fait&#8230; &#224; l'&#233;poque &#8230; j'ai jamais aim&#233; &#8230; on aurait dit que tu faisais&#8230;expr&#232;s&#8230; m'offrir ce qui ne m'allait pas&#8230;et il fallait que je les porte&#8230;salet&#233;&#8230;tu m'as bien eu&#8230;me voil&#224; oblig&#233;e&#8230; de porter cette saloperie pour l'&#233;ternit&#233;&#8230;pardon j'oubliais que tu m'as faite incin&#233;rer&#8230; autant pour moi&#8230; l&#224; t'as &#233;t&#233; correcte&#8230; mes derni&#232;res volont&#233;s&#8230; j'ai fait preuve d'originalit&#233; &#8230; la premi&#232;re de la lign&#233;e &#224; se faire incin&#233;rer&#8230; t'&#233;tais pas tr&#232;s emball&#233;e mais tu l'as fait&#8230; moins original que ton p&#232;re qui voulait se faire manger par ses chiens&#8230; tu lui as fait signer un papier&#8230; tu l'as toujours le papier, dis&#8230; mais cette urne tu pouvais pas la l&#226;cher&#8230; Qu'est-ce que t'avais &#224; t'accrocher comme &#231;a&#8230; &#224; moi&#8230;oui elle &#233;tait bleue&#8230; qu'est-ce que &#231;a peut foutre la couleur&#8230; tu t'en souviens &#8230;il a fallu te l'arracher pour la mettre dans le caveau descell&#233;&#8230;au milieu des cercueils effondr&#233;s&#8230; mon p&#232;re&#8230;ma m&#232;re&#8230; il reste une place pour toi&#8230; t'es plus trop s&#251;re&#8230; le croque-mort pommad&#233;&#8230; doucereux&#8230; il n'a jamais mis mon nom sur la tombe&#8230;parti avec les sous&#8230;salopard&#8230; t'as qu'&#224; exiger le remboursement&#8230; il a fait faillite&#8230;une faillite de croque-mort&#8230; fais-moi pas rigoler&#8230; adresse-toi &#224; son rempla&#231;ant&#8230; il t'a envoy&#233; sur les roses&#8230; t'as qu'&#224; t'accrocher ma fille&#8230; je te l&#226;cherai pas&#8230; je veux mon nom en lettres dor&#233;es&#8230;sinon qui saura o&#249; je repose&#8230;repose&#8230; c'est&#8230; beaucoup dire&#8230;personne ne me cherchera &#8230; comment le sais-tu &#8230;pas de descendance&#8230;c'est pas possible&#8230;&#231;a s'arr&#234;te l&#224;&#8230; tout &#231;a pour &#231;a&#8230; apr&#232;s nous&#8230; rien &#8230; ce coup-ci tu vois&#8230; j'aurais pas cru&#8230; mais&#8230; je le sens&#8230; le n&#233;ant.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
c'est jamais ceux qu'on voudrait qui causent. C'est une autre qui me r&#233;veillait la nuit avec ses mots que je m&#226;chais dans le noir. Et puis celle-l&#224; lui a vol&#233; la parole. Il faut dire qu'elle, elle avait une demande pr&#233;cise. Pour elle il y avait urgence. L'autre, elle attend dans sa tombe depuis cent ans alors un jour de plus un jour de moins...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. C'est le temps des grattaculs &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait est que la neige n'est pas loin le fait est qu'&#224; peine tu as mont&#233; les habits d'hiver dans l'armoire que d&#233;j&#224; il te faut les redescendre le fait qu'elle doit toujours grimper sur l'escabeau pour attraper ou ranger quelque chose le fait est que les grandes ont la vie facile le fait est qu'on a jamais le temps de mettre ses habits d'&#233;t&#233; autant qu'on le voudrait et qu'ils s'usent tout de m&#234;me le fait est qu'on a saut&#233; l'automne &#224; premi&#232;re vue le fait est qu'elle n'aime pas le froid et qu'elle aimerait vivre sur l'&#233;quateur o&#249; il fait toujours chaud bien qu'elle aime aussi les changements de saison mais quand elles sont bien &#233;tablies elle n'aime pas les d&#233;buts les d&#233;buts des saisons hier on nageait encore dans l'eau ti&#232;de et &#233;paisse du lac et demain ils annoncent la neige le fait est que l'application Swiss m&#233;t&#233;o est plus fiable que celle de l'iPhone le fait est qu'on va sauter aussi le temps des champignons que les grattaculs sont d&#233;j&#224; frip&#233;s que c'est beaucoup trop t&#244;t pour faire les confitures que cette ann&#233;e non elle ne la fera pas cette confiture-l&#224; c'est trop long mais c'est bon le fait est qu'elle n'a m&#234;me pas mang&#233; les confitures d'&#233;t&#233; qu'elle a vu une tache de moisi ce matin sur celle d'abricots &#224; la cave mais si tu veux supprimer le sucre oublie les confitures le fait est que l'autocoh&#233;rence est difficile surtout avec la nourriture elle y pense un peu trop le fait est que c'est culturel chez elle les recettes de cuisine il y a des ann&#233;es elle a enregistr&#233; sa m&#232;re et sa tante qui s'&#233;changeaient des recettes de cuisine c'&#233;tait sur une terrasse en Ligurie elles riaient on voyait la mer le fait est que jamais elle n'osera &#233;couter la cassette trop peur de r&#233;entendre leurs voix comment &#231;a fait d'&#233;couter les voix des morts de ses morts &#224; soi le fait est qu'il y a une seule voix qu'elle aimerait r&#233;entendre celle de sa grand-m&#232;re le fait qu'il existe qu'il existait un enregistrement de sa grand-m&#232;re et d'elle le fait est qu'elles avaient respectivement quatre-vingt-six ans et dix ans ce jour-l&#224; le fait est qu'elle y pense souvent le p&#232;re avait amen&#233; l'enregistreur dans sa chambre o&#249; on la claquemurait d&#232;s six heures du soir pourquoi va savoir c'&#233;tait un appareil inconnu et elles avaient &#233;t&#233; sid&#233;r&#233;es par leurs voix enregistr&#233;es le fait est qu'elle souvient de sa petite voix d'enfant mais celle de sa grand-m&#232;re n'a plus assez de chair faim de la chair du tambour de sa voix elle sait qu'elle &#233;tait grave et qu'elle avait un accent qu'on disait corse toujours le couteau entre les dents les corses disait sa marraine qui en avait &#233;pous&#233; un qui n'avait pas de couteau mais une terrible voix col&#232;re le fait est que sa m&#232;re aussi avait cette voix d'ouragan-l&#224; et sa tante le fait est qu'elle aussi mais elle l'a mise en veilleuse dommage &#231;a vous balaie tout l'int&#233;rieur c'est propre apr&#232;s cette nuit-l&#224; elle a aval&#233; le verre de gin que son p&#232;re avait laiss&#233; tra&#238;ner &#224; son chevet en croyant que c'&#233;tait une verre d'eau le fait est que l'enfance est sem&#233;e de mauvais traitements le fait est qu'elle n'aura pas de petits enfants et qu'elle en est orpheline qu'elle aurait aim&#233; qu'on l'appelle M&#233;m&#233; et alors la boucle &#233;tait boucl&#233; le fait est que le ramoneur vient de passer le fait est que c'est un beau grand gars il a pris un th&#233; et elle un caf&#233; quand il ne ramone pas il surprend les chouettes et les faucons au nid il les ausculte il les bague il a montr&#233; les photos des port&#233;es de gros poussins &#233;bouriff&#233;s surpris et &#233;blouis le fait est qu'elle aimerait bien avoir des nichoirs chez elle qu'elle ne sait pas comment s'y prendre le fait est qu'elle aimait tant &#233;couter les chouettes la nuit le fait est qu'elle n'a jamais su quelle &#233;tait cette b&#234;te dans le pass&#233; qui glapissait dans le noir le fait est qu'elle ne l'a plus entendu depuis le fait est que c'est effrayant ce naufrage des b&#234;tes le fait est qu'elle s'en est aper&#231;u avant qu'on en parle aux infos le fait est qu'elle avait beau s'&#233;tonner que les gu&#234;pes ne s'invitent plus en escadrons au repas champ&#234;tre que les papillons de nuit ne r&#244;tissent plus autour des lampadaires nocturnes et que les pare-brise restent propres le fait est qu'elle &#233;tait seule &#224; s'en &#233;tonner &#224; s'en plaindre le fait est que les gens &#233;taient bien contents &#231;a leur allait le fait est que les insectes sont des mal-aim&#233;s le fait est qu'elle elle les aime qu'ils la pr&#233;occupent le fait est qu'ils avaient &#233;t&#233; ses premiers camarades de jeu les iules les cloportes les hannetons les lucanes ce scarab&#233;e rhinoc&#233;ros qu'elle avait ador&#233; mais aussi les l&#233;zards et les escargots le fait est qu'on est mal barr&#233; le fait est que &#231;a se pr&#233;sente mal le fait est qu'en 2022 Macron Le Pen le fait qu'elle ne sait plus trop o&#249; aller mourir&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;12. Insomnie&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Corps &#224; plat bras sur le ventre les yeux se closent le sommeil tapi est pr&#234;t &#224; l'engloutir mais r&#233;tifs les yeux s'entrouvrent le sommeil d&#233;guerpit&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le corps se retourne se recroqueville sur le c&#244;t&#233; s'engloutit sous les plumes &#231;a mord aux genoux les jambes se d&#233;plient s'agitent se repositionnent le corps vire et se tire-bouchonne&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;C'est un clou dans la poitrine une pierre au rectum un serpent dans le ventre les l&#232;vres en feu le nez pesant les dents grin&#231;antes&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il pleut &#224; verse mais par intermittence comme si on jetait des seaux sur le toit puis c'est sans discontinuer toute cette eau cette pluie va-t-elle s'arr&#234;ter va-t-elle tout noyer il tente de tricoter ses r&#234;ves avec la pluie&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand contre son gr&#233; par son corps ses besoins ses envies le dormeur est somm&#233; de se lever il suit p&#232;se lourd le sommeil cramponn&#233; aux &#233;paules il vacille tra&#238;ne les pieds il fait les trois stations impos&#233;es WC robinet frigo en tentant de ne pas se r&#233;veiller tout &#224; fait&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Projets soucis tout ce qui se compte ou se calcule remords soup&#231;ons haines regrets hontes reproches peurs rappliquent au pied fid&#232;les d&#232;s la lumi&#232;re &#233;teinte&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il &#233;voque les images apaisantes ressac &#233;cumes apn&#233;es il dessine des chiffres sur un sable imaginaire comme il compterait les moutons&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parfois il saute comme un poisson ou bien il rue&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;voudrait-il s'&#233;vader &#224; lui-m&#234;me&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Entre sommeil et veille il sent sa queue de fauve battre le matelas il tord l'&#233;chine note la lourdeur de son cr&#226;ne rugit se r&#233;veille&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Tranches de vie nocturne.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. La main de sa m&#232;re &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;La main de sa m&#232;re &#233;tait si dure ! Elle partait sournoisement, violemment et s'abattait soudain. Pas sur sa joue, sur son front, sur sa t&#234;te, non, mais sur son nez. Elle n'a jamais compris pourquoi sa m&#232;re ne visait que l'endroit le plus sensible : son nez. &#199;a lui faisait un mal de chien et c'est de vraie douleur qu'elle pleurait. &#192; force, son nez est rest&#233; d&#233;vi&#233; et &#231;a lui provoque depuis toutes sortes de probl&#232;mes rhino-pharyng&#233;s. Comme elle ne pouvait pr&#233;voir pourquoi et quand le coup partirait, elle se cachait le visage de son bras quand trop pr&#232;s d'elle, sa m&#232;re esquissait un mouvement. C'&#233;tait devenu un r&#233;flexe, il est encore l&#224;, enfoui en elle. Sa m&#232;re avait de toutes petites mains s&#232;ches, les ongles courts taill&#233;s en pointe, un peu rid&#233;es, pas du tout appr&#234;t&#233;es. Des mains qui travaillaient, qui tordaient le linge &#224; la sortie des lessives, qui passaient la paille de fer, qui ciraient, faisaient briller le plancher, sa m&#232;re &#224; genoux, chaque ann&#233;e, qui grattait la terre, plantait, r&#233;coltait, faisait son alcool, cuisinait bien et beaucoup, vidait haut son verre !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand elle mourait, elle les lui a tenues pour la premi&#232;re fois ses mains, elles &#233;taient si petites et chaudes, et par-dessus, sa m&#232;re la regardait intens&#233;ment. Elle ne pouvait pas parler avec tous ces tubes qu'on lui avait mis mais ces yeux criaient : au secours, tiens-moi, me l&#226;che pas, sors-moi de l&#224; ! Comme si elle se noyait.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Elle a les m&#234;mes mains, petites et s&#232;ches. Parfois elle se les prend, l'une dans l'autre, elle se les &#233;treint, se les caresse et c'est exactement comme quand elle tenait les mains de sa m&#232;re, ce dernier jour. &#199;a lui fait du bien et du mal. &#199;a lui donne envie de pleurer mais c'est doux apr&#232;s tout.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Je m'en suis tenue &#224; cette main-l&#224;. Evidemment il y en a d'autres mais celle-l&#224; voulait toute la place.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. De l'Arbre &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Ici on a massacr&#233; des arbres ! Un sur deux quel g&#226;chis ! Peuvent pas les laisser tranquilles ! Et s'ils veulent pousser deux par deux les arbres, s'ils veulent une compagnie pour toute leur vie d'arbre. Ils sont encore enlac&#233;s par leurs troncs. C'est triste ! L'un n'est plus qu'une souche couverte d'un &#233;pais manteau mousseux et l'autre file haut dans le ciel pour ne plus voir l'ici-bas. Il a le pied dans la tombe et la t&#234;te au soleil. Et ses racines &#224; d&#233;couvert qui courent au sol comme s'il voulait s'enfuir. C'est moche ce qu'on fait aux for&#234;ts. A vous d&#233;go&#251;ter de s'y promener. &#199;a pue la mort ! Et bient&#244;t, &#231;a ne va pas manquer, le chasseur planqu&#233; avec son fusil. &#199;a me surprend et &#231;a me fout la trouille &#224; chaque fois ! Faut que je fasse attention, ils sont tellement cons, ils pourraient me prendre pour un sanglier. Tirer avant, v&#233;rifier apr&#232;s ! C'est leur mentalit&#233;. Ils disent que non mais je les vois, je les connais ! Ce n'est pas un coin &#224; champignons, trop sombre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il fait frais, c'est bon, c'est reposant. Qui tu veux qui passe dans un lieu pareil. Un chasseur, un champignonneur ? Tu peux toujours te cacher derri&#232;re tous ces arbres. En m&#234;me temps si tu dois courir, le pr&#233; est juste l&#224;. Il est si lumineux, &#224; dix pas, que la for&#234;t en parait trois fois plus sombre. T'as pas besoin de courir, reste tranquille ; comme ces arbres. Respire ! Tu t'assois sur la mousse, c'est doux, oui c'est humide aussi, doux et humide et alors ? Tu t'adosses &#224; cet arbre&#8230; Ou alors non ! Tiens, assieds-toi sur cette souche. C'est pratique on dirait que c'est fait tout expr&#232;s pour toi. Et l&#224; tu respires. T'as pas beaucoup respir&#233; aujourd'hui, t'as souvent oubli&#233;. &#199;a sent le bois pourri&#8230;un oiseau qui chantonne&#8230;je respire&#8230;je suis dans une grotte.. je respire&#8230;une maison&#8230; tapiss&#233;e de mousse verte&#8230;je respire&#8230;je me sens comme un ours. &#192; l'abri.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cette for&#234;t, je l'ai achet&#233;e ! &#192; ce moment-l&#224;, il me fallait m'accrocher &#224; un bout de terre, bien vivante et sauvage. Un bout de terre &#224; moi. J'y vais tr&#232;s humblement vous savez, je d&#233;blaie ses chemins, je coupe son bois pour mon feu, j'observe ses habitants. Parfois je lis dans ma for&#234;t toute une journ&#233;e contre le tronc d'un arbre. Cet endroit-l&#224;, on le dirait fun&#232;bre mais c'est mon favori, une peinture japonaise, un sumi-e. La tache si noire des arbres comme si on avait renvers&#233; l'encrier et puis les tons gris et de plus en plus clairs vers l'or&#233;e, et enfin le blanc &#233;clatant du pr&#233;. &#199;a me fait un bien !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Le premier est un homme qui sans doute allait aux champignons. Il manque sa douleur cach&#233;, je sais, mais bon il est en col&#232;re. Ce week-end nous votons contre la r&#233;vision de la loi sur la chasse ! j'y reviendrai peut-&#234;tre.
&lt;p&gt;Le deuxi&#232;me est un homme qui fuit, je n'ai pas r&#233;ussi &#224; savoir si c'est un assassin mais il a une bonne raison de se cacher.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La troisi&#232;me est la femme qui a perdu son fils. Elle a investi dans l'&#233;ternel, une for&#234;t, dont elle s'occupe comme d'un enfant et la vision de cette &#233;chapp&#233;e entre le noir profond de la for&#234;t et la lumi&#232;re du champ l'aide &#224; gu&#233;rir de son d&#233;sespoir. C'est sa th&#233;rapie.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt; 8. In and Out &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Dehors&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;De la terrasse aux dalles disjointes, soulev&#233;es par les racines d'un double sapin &#8212; ici on a laiss&#233; grandir les arbres - une ouverture sur le jardin emporte le regard, dans une envol&#233;e, sur le champ au loin, bord&#233; de sapins noirs. Le sol est pentu, irr&#233;gulier en cette fin d'&#233;t&#233;, parsem&#233; des taches brunes de l'herbe s&#232;che et du jaune des gentianes.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme a quitt&#233; le vieux fauteuil en osier face &#224; la table ronde, une table m&#233;tallique perc&#233;e de petits trous en frises circulaires comme souvent sur les meubles de jardin. Sur cette table, les lunettes d'approche 10x42 avec lesquelles il vient d'observer le chevreuil dans le champ et puis aussi : le thermos, la tasse, le coquetier, avec son &#339;uf bris&#233;, la cuill&#232;re macul&#233;e et la sali&#232;re qu'il a oubli&#233;s.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;A l'or&#233;e de la for&#234;t sombre, &#224; contre - jour, les troncs &#233;lanc&#233;s d'arbres gigantesques gain&#233;s de mousse, avec chacun &#224; leur c&#244;t&#233;, une souche. C'est la trace, de leur jumeau sacrifi&#233; mais toujours enlac&#233; &#224; leur pied. Et les racines, elles aussi gant&#233;es de vert, qui courent au sol.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Deux bancs rouges, &#224; la peinture &#233;caill&#233;e, se font face dans la salle d'attente ext&#233;rieure de la gare du village. Le banc de gauche est encadr&#233; par le distributeur de friandises et le distributeur de caf&#233;. La premi&#232;re machine surmont&#233;e d'une enseigne rouge en forme de boule avec un gros S blanc dessin&#233; dessus, affiche le nom du distributeur : Selecta. Il y a l&#224; des chips, des Snickers, des Bountys, des M&amp;M's, des boissons en cannettes. Sous les produits, une for&#234;t est dessin&#233;e puis encore dessous, la photo de deux bouteilles d'Henniez, la bleue et la verte. La publicit&#233; est &#233;crite dans les trois langues So nat&#252;rlich wie ich, Aussi naturelle que moi , Naturale come me. De l'autre c&#244;t&#233; du banc, au distributeur de caf&#233;s on a treize choix possibles. Le banc de droite aligne le distributeur de billets, le D&#233;fibrillateur et les trois portes des WC, surmont&#233;s de leur pictogramme : Hommes &#224; gauche, Femmes &#224; droite et Handicap&#233;(e) au centre. Sous chaque pictogramme bleu et blanc un pictogramme, rouge celui-ci : une cigarette barr&#233;e. Il manque ici une poubelle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Dedans&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans ce mayen, la chambre du berger : les murs de planches grises, une toute petite fen&#234;tre, un matelas &#224; terre, un sac de couchage, un r&#233;veil pr&#232;s de l'oreiller. C'est tout.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au sommet d'un immeuble parisien, c'est une pi&#232;ce aux murs blancs. Dans la kitchenette sur laquelle on tombe en entrant, un gros frigo rouge, des photos d'enfants, de jeunes femmes, aimant&#233;s sur la porte. La table de bois cir&#233; avec des sets de dentelle v&#233;g&#233;tale, un vase rouge et des chrysanth&#232;mes blancs. Au fond de la pi&#232;ce, une biblioth&#232;que charg&#233;e de livres, de photos, de bibelots, de Cd et de DVD. Deux divans de velours respectivement vert et brun, en quinconce, autour de la large table basse. En face, une plante exub&#233;rante et le petit balcon d'o&#249; l'on domine les toits de Paris.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ici le Ma&#238;tre donne ses cours dans un nuage de fum&#233;e et de parfum de cigarettes indiennes. On y vient pour chanter ou pour jouer de la vielle. Trois murs sont recouverts de biblioth&#232;ques o&#249; s'entassent, p&#234;le-m&#234;le, livres de musique, livres d'histoire de la musique, th&#233;&#226;tres et po&#233;sies. Devant les livres, entre les livres, un &#233;parpillement de bibelots, des innombrables et minuscules souvenirs ou cadeaux d'une vie. Les enregistrements du Ma&#238;tre sont, eux, proprement empil&#233;s sur des lutrins, expos&#233;s &#224; la vue. Dans les rares interstices entre les biblioth&#232;ques, des instruments de musique suspendus au mur, une guitare, une &#233;pinette, une harpe africaine, un manche de vielle sculpt&#233;e. Un lit recouvert de velours rouge, entour&#233; de coussins moelleux, un panier de fruits frais, p&#234;ches et abricots, &#224; port&#233;e du ma&#238;tre et de l'&#233;l&#232;ve, une plante malingre dans son pot. La fen&#234;tre est entrouverte, les volets semis clos, un soleil coll&#233; &#224; la vitre, un carillon suspendu au sommet, un nez de clown, au bout de son fil, accroch&#233; &#224; la poign&#233;e. Ici la chaise sur laquelle le Ma&#238;tre s'assied, o&#249; il griffonne des notes musicales sur son bureau encombr&#233; sur les c&#244;t&#233;s de deux piles de dossiers. En face le lui, les centaines de fiches qu'il a remplies, class&#233;es dans leur bo&#238;te en bois et puis l'&#233;critoire &#224; deux tiroirs. Dans celui du bas il range son petit agenda sur lequel il note, en pattes de mouche, la date de ces prochaines le&#231;ons avec vous. La chaise est vide. Le Ma&#238;tre s'en est all&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;C'&#233;tait un tr&#232;s grand escalier de marbre aux marches larges. Il montait dans une vaste arabesque sur deux &#233;tages. Les adultes, pass&#233; l'imposante boule de cuivre, s'agrippaient &#224; sa rampe de bois cir&#233;, pour le gravir. Mais nous, c'est en courant qu'on se le faisait l'Escalier comme on l'appelait.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : j'ai trouv&#233; difficile le choix des lieux, &#231;a m'a beaucoup retard&#233; dans l'&#233;criture. J'ai travaill&#233; parfois sur le r&#233;el, parfois sur le souvenir et une fois sur la photo.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. Paradis&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il la chercha longtemps sous un soleil implacable. Il croyait se souvenir de l'emplacement, m&#234;me de l'itin&#233;raire. Et puis non, rien n'&#233;tait &#224; la place qu'il avait imagin&#233;. Pourtant un cimeti&#232;re c'est immuable ! Pensa-t-il, &#233;nerv&#233;. Puis au bout d'une heure d'errance, il comprit qu'il cherchait la tombe de sa m&#232;re dans la g&#233;ographie d'un r&#234;ve. Un r&#234;ve r&#233;current qu'il faisait depuis des ann&#233;es et dont il prenait conscience, pour la toute premi&#232;re fois. Il &#233;tait justement arriv&#233; devant l'administration du centre fun&#233;raire du cimeti&#232;re. Cimeti&#232;re de Caucade Ouverture 8 h 30 / 17 heures. Il est entr&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le pr&#233;pos&#233;, un homme de son &#226;ge sans doute, rouflaquettes, chemise blanche impeccable, cravate, l'avait salu&#233;.
&lt;br /&gt;&#8212; Je peux faire quelque chose pour vous ?
&lt;br /&gt;&#8212; Je cherche quelqu'un, Agn&#232;s Ichez.
&lt;br /&gt;&#8212; Date de la mort ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il a oubli&#233; ! D&#233;sol&#233; ! L'ann&#233;e ? Il se souvient de l'ann&#233;e, naturellement il se souvient de l'ann&#233;e. Il est de la famille ?
&lt;br /&gt;&#8212; Oui c'est ma m&#232;re, je devrais m'en souvenir mais &#231;a fait longtemps qu'elle est partie ! Il croit entendre l'autre penser tr&#232;s fort : fils indigne. 1968, l'ann&#233;e ! En &#233;t&#233;, la chaleur, le soleil, Il l'a tant ha&#239; le soleil ! Le jour de l'enterrement, il pleura comme un veau sous ce soleil b&#233;at&#8230; juillet ou ao&#251;t.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'employ&#233; fixait toujours son &#233;cran, Jean ne p&#251;t s'emp&#234;cher de se dire :
&lt;br /&gt;&#8212; Tiens, ils se sont informatis&#233;s ces ploucs !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au bout d'un silencieux moment face &#224; l'ordinateur, l'homme gribouilla sur un bout de papier et lui tendit la chose.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Agn&#232;s Ichez, 1917-1968 all&#233;e 12 tombe 125.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; C'est contre le mur Ouest, fit l'homme avec un sourire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il trouva la tombe. Elle n'&#233;tait pas du tout comme dans son r&#234;ve. Dans son r&#234;ve, sa m&#232;re l'attend assise sur la tombe, c'est une toute petite fille comme sur la photo qu'il regardait souvent quand il avait son &#226;ge, l'&#226;ge qu'elle avait sur la photo. Elle &#233;tait si mignonne ! Elle l'attend avec un bouquet de roses, elle lui donne le bouquet, elle lui prend la main qu'elle a petite et s&#232;che et ils entrent tous les deux dans la tombe.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il se souvint alors que c'&#233;tait toujours &#224; ce moment-l&#224; qu'il se r&#233;veillait, dans ce r&#234;ve qu'il avait oubli&#233;. Et puis il l'aper&#231;ut, qui se glissait sous la tombe, comme un habitu&#233;, pensa-t-il plus tard. Un serpent ! Plus pr&#233;cis&#233;ment, la queue d'un serpent, blanc. Il se pr&#233;cipita sur la tombe, s'accroupit, examina le sol. Il y avait bien l&#224;, tout contre la pierre, un petit orifice par lequel le serpent s'&#233;tait faufil&#233;. Un serpent dans la tombe de sa m&#232;re ! Il imagine le serpent p&#233;n&#233;trer entre les planches effondr&#233;es du cercueil, ramper le long du corps, le long du cr&#226;ne, il voit les dents, les habits. Stop ! Ce n'est pas lui qui l'a habill&#233;e. Tu ne peux pas voir les habits ! Il repoussa les images. Quarante ans &#224; &#233;viter ce moment, &#224; tenir cette ville &#233;loign&#233;e. Ce serpent est ce qu'il l'a vu vraiment. Il pourrait l'avoir r&#234;v&#233; ? Une hallucination ? Il n'a jamais eu d'hallucinations. Si quand tu &#233;tais petit, tu en avais tout le temps, rappelle-toi, les insectes, les rats, sous le lit Tu ne pouvais dormir qu'en laissant seul, le bout du nez, d&#233;passer des couvertures. Rappelle-toi, tu suffoquais.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Agn&#232;s Ichez 1917-1968&lt;/i&gt;, c'est &#233;crit sur la tombe. Il resta l&#224;, ind&#233;cis, les bras ballants, &#224; lire et relire, le c&#339;ur vide : Ichez.1968 ...Agn&#232;s ... Ton fils affectionn&#233;... 1917&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un serpent dans la tombe de sa m&#232;re ! Il sentait peu &#224; peu, la panique monter au-dedans de lui. Il retourna, en courant presque, au centre fun&#233;raire.
&lt;br /&gt;&#8212; Monsieur, il y a un serpent qui s'est introduit dans la tombe de ma m&#232;re !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'employ&#233; cette fois ne leva pas les yeux de son &#233;cran.
&lt;br /&gt;&#8212; Qu'est-ce que vous dites ?
&lt;br /&gt;&#8212; Un serpent s'est introduit dans la tombe, je l'ai vu. Je ne sais pas vous mais en tout cas moi, je ne peux pas. Je ne peux pas supporter &#231;a ! On pourrait tout de m&#234;me pouvoir &#234;tre s&#251;rs que les tombes sont inviolables, Il r&#233;fl&#233;chit, &#233;tanches quoi !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme d&#233;tacha les yeux de l'&#233;cran, il avait un regard doux, un peu d&#233;lav&#233;.
&lt;br /&gt;&#8212; Non, Monsieur ! Je ne crois pas qu'on puisse avoir cette assurance.
&lt;br /&gt;&#8212; Je vais porter plainte
&lt;br /&gt;&#8212; Vous n'&#234;tes pas s&#233;rieux, Monsieur ?
&lt;br /&gt;&#8212; Si, Je veux un constat !
&lt;br /&gt;&#8212; Quoi ?
&lt;br /&gt;&#8212; Je veux que vous veniez &#171; constater &#187; l'effraction.
&lt;br /&gt;&#8212; &#192; quoi bon ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Jean soupire. Il se rend compte qu'il lui va devoir faire preuve d'autorit&#233;. C'est quelque chose qui lui est difficile ! L'autorit&#233;, c'&#233;tait sa m&#232;re. Elle ne lui en a rien laiss&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il baissa sa voix d'une octave.
&lt;br /&gt;&#8212; Venez.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Puis sur le m&#234;me ton mais avec un b&#233;mol de d&#233;sespoir...
&lt;br /&gt;&#8212; S'il vous pla&#238;t...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; sa surprise, l'homme se leva, enfila sa veste anthracite :
&lt;br /&gt;&#8212; Allons-y !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ils ressortirent du centre fun&#233;raire, la chaleur lui retomba dessus comme une b&#234;te. Quant &#224; la panique , elle, elle le rattrapa au galop. Il la tint &#224; distance en se collant presque &#224; l'employ&#233;. &#199;a le rassure, l'administration est avec lui. Quand ils furent arriv&#233;s &#224; la tombe, il chercha du doigt le trou qu'il lui avait sembl&#233; apercevoir et que pour l'instant il ne voyait plus. L'autre dit :
&lt;br /&gt;&#8212; Vous avez r&#234;v&#233; !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Et puis presque chaleureux :
&lt;br /&gt;&#8212; &#199;a arrive les crises de nerfs sur les tombes des personnes qu'on a aim&#233;s vous savez !
&lt;br /&gt;&#8212; Oui mais justement&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il s'interrompit, il avait senti une ouverture, de la taille d'un doigt, juste contre la pierre. Il respira soudain pr&#233;cipitamment. Il enfila son doigt dans le trou, le retira :
&lt;br /&gt;&#8212; Sentez, l&#224;, venez, mettez votre doigt !
&lt;br /&gt;&#8212; Certainement pas.
&lt;br /&gt;&#8212; Mais vous devez ! Vous devez constater ! Il b&#233;gaie de frustration.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'autre les jambes &#233;cart&#233;es, les mains dans les poches, ne bronche pas. Jean brisa une branche sur l'arbre abritant la tombe voisine, il l'effeuilla brusquement &#224; pleines mains et fourgonna dans le trou avec le bout de la branche.
&lt;br /&gt;&#8212; Vous voyez ! Vous voyez ! Il monte dans l'aigu, sa voix lui &#233;chappe, il ne peut plus la rattraper, il est l&#224;-dedans !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme du cimeti&#232;re soupira.
&lt;br /&gt;&#8212; Oui vous avez raison. Puis laconique :
&lt;br /&gt;&#8212; Si vous, continuez &#224; enfoncer ce b&#226;ton comme &#231;a, vous allez boucher le trou.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il retira le b&#226;ton en h&#226;te et le jeta au loin. Il devait y avoir une &#233;pine, &#231;a l'a piqu&#233; ! Il est en sueur. Il regarde sa main, en passant ses yeux effleurent le cadran de sa montre, il aper&#231;oit la fine piq&#251;re dans la paume de sa main et retourne en h&#226;te au cadran. Trois heures et demie, son rendez-vous, il l'a rat&#233; ! Ce rendez-vous si important, que pour lui il a bris&#233; sa loi, la loi de l'exil impos&#233;. Une heure de retard. Tout ce temps perdu ! Un bref aller et retour ce devait &#234;tre. Comment avait-il pu laisser tout ce temps lui &#233;chapper.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il se retourna vers l'employ&#233;, les sourcils fronc&#233;s, il semblait impatient.
&lt;br /&gt;&#8212; Il faut le sortir de l&#224;, Monsieur, ce serpent !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme se d&#233;tourna, en s'&#233;loignant il cria &#224; la cantonade :
&lt;br /&gt;&#8212; &#199;a n'est pas un service pr&#233;vu par le r&#232;glement !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Jean le poursuit, lui barre la route.
&lt;br /&gt;&#8212; Vous devez faire respecter la s&#233;curit&#233; dans ce cimeti&#232;re. C'est, c'est&#8230; Il bafouille, il h&#233;site, c'est gros mais il le dit tout de m&#234;me :
&lt;br /&gt;&#8212; Une violation de domicile !
&lt;br /&gt;&#8212; Monsieur, on n'a aucun moyen d'emp&#234;cher les b&#234;tes de s'introduire dans les tombes, voyez-vous il y en a bien d'autres, rien que les vers&#8230;
&lt;br /&gt;&#8212; Je vous en prie ! Trop tard il imagine les vers sur le corps de sa m&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Arr&#234;te ! Quarante ans. Est ce qu'il y a encore de vers ? Il d&#233;cide que non. ! L'image heureusement dispara&#238;t.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une corneille se percha en poussant un r&#226;le bref sur la croix de la tombe voisine puis sauta et arpenta la pierre tombale. Il ramassa une poign&#233;e de gravillons et la lui jeta. L'oiseau s'envola en poussant deux croassements r&#233;probateurs.
&lt;br /&gt;&#8212; Et pour le serpent qu'est-ce que vous allez faire. ?
&lt;br /&gt;&#8212; Rien, je ne ferais rien et avec un doux sourire, attendez qu'il sorte et puis bouchez le trou.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il r&#233;fl&#233;chit. Combien de temps avant que la b&#234;te ne sorte. Son rendez-vous, rat&#233; depuis une heure d&#233;j&#224;, trop tard de toute mani&#232;re, Il appellera ce soir, ou demain. Pendant qu'il y est, il va attendre un peu, s'asseoir sur la tombe, r&#233;fl&#233;chir. Il sortit de sa veste, un paquet de mouchoirs en papier, en arracha un, puis deux, les &#233;tala sur le coin de la pierre et s'assit. T&#234;te basse, il gardait un &#339;il sur le trou. L'employ&#233; de son c&#244;t&#233; retourna &#224; son bureau. Il s'interrogeait sur l'homme. &#201;tranger &#224; la r&#233;gion, une soixantaine d'ann&#233;es, ne devait pas bien aimer sa m&#232;re pour l'abandonner ainsi pendant quarante ans ou bien il l'aimait trop. T&#234;tu ! Un obsessionnel. Des serpents, des crapauds, des loirs s'abritent parfois dans les tombes. Il est rare que la famille en soit t&#233;moin. C'est la sortie qui est plus spectaculaire ! Certains individus font des crises d'hyst&#233;rie quand il voit un crapaud ou une souris sortir de la tombe d'un des leurs. Certains y voient m&#234;me du surnaturel. Il se sourit &#224; lui-m&#234;me, c'est vrai que les &#226;mes doivent avoir besoin d'air et de soleil. &#192; moins qu'elles ne soient au paradis. Il retrouvait la fra&#238;cheur bienvenue de son bureau, il reprit sa place devant son &#233;cran, pensa que plus personne ne croyait au paradis, se dit c'est dommage et passa &#224; autre chose.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;6. Braises&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4922&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Lisbeth Berg, soixante-cinq ans&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle vient de prendre sa retraite. Elle a cess&#233; toute relation. Ses anciennes coll&#232;gues l'horripilent, elle est f&#226;ch&#233;e avec son fr&#232;re et avec ses s&#339;urs. Elle ne r&#233;pond pas aux messages qui lui sont envoy&#233;s. Si on insiste, si on s'inqui&#232;te pour elle, elle vous rembarre, elle &#233;voque sa libert&#233; et son droit &#224; dispara&#238;tre. Elle peut rester des heures, couch&#233;e sur son lit. Parfois un jour entier &#224; ne rien faire. Son temps n'est rien qu'&#224; elle. Elle le go&#251;te.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;In&#232;s Huber, trente six ans&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Est la fille de Trudie Huber, partie travailler au pair dans une famille &#224; Gen&#232;ve, dans les ann&#233;es nonante. &#192; son retour au village de Schwellbrunn , son niveau de fran&#231;ais &#233;tait moyen et son ventre bien rond. In&#232;s n'a appris que tr&#232;s tard la raison de la sourde animosit&#233; de toute sa famille et m&#234;me de tout le village, &#224; son &#233;gard. C'est un secret qu'elle a d&#233;couvert par hasard. Nomm&#233;e &#224; Gen&#232;ve dans une succursale genevoise de l'UBS, elle est all&#233;e &#224; la rencontre de la famille qui avait accueilli sa m&#232;re vingt ans auparavant. Elle y a appris enfin qui elle &#233;tait. In&#232;s est le fruit de l'extr&#234;me na&#239;vet&#233; de Trudie et d'un &#233;tudiant ha&#239;tien, rencontre d'un seul soir. Elle sait maintenant &#226; qui elle doit l'exotisme de son pr&#233;nom et le miel de sa peau.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Jonas Petitpierre, huit mois&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il sait se tenir assis. Il mange chaque jour avec app&#233;tit une grosse soupe de l&#233;gumes bio. Il est l&#233;g&#232;rement plus gros que ne le voudrait la di&#233;t&#233;tique et les avis du p&#233;diatre. Il faut dire que sa m&#232;re continue &#224; le nourrir au sein, sans n&#233;cessit&#233; selon le dit p&#233;diatre mais pour leur plaisir r&#233;ciproque cependant. Il ira bien s&#251;r &#224; la cr&#232;che quand Julie reprendra le travail mais elle a pr&#233;vu de se traire chaque matin pour que son fils puisse continuer &#224; b&#233;n&#233;ficier tout au long du jour du bon lait maternel, avec ses anticorps qui le prot&#232;geront sa vie enti&#232;re. C'est un bambin, replet et souriant qui peut rire longtemps, &#224; gorge d&#233;ploy&#233;e, d'&#233;v&#232;nements infimes dont il est le seul &#224; percevoir le caract&#232;re d&#233;sopilant.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Barth&#233;lemy M&#252;ller, septante-sept ans&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Petit, il d&#233;testait les chats, il les jetait sur les braises et riait des petits coussinets &#233;clat&#233;s de leurs pattes dont on apercevait alors le dessous de chair rose vif. Il d&#233;testait aussi les enfants de son &#226;ge. Il tirait sur les gar&#231;ons, &#224; la fronde, des petits cailloux qu'il choisissait pointus et &#224; la sarbacane, dans les fesses des filles, de longues &#233;pingles qu'il tenait plant&#233;es dans un citron. On l'appelait l'Assassin parce qu'il &#233;tait convenu que plus tard, il en deviendrait un. Sa m&#232;re, elle, l'appelait Mimi.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;5. &#224; la porte&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La plus ancienne image qu'elle ait d'elle-m&#234;me : sur le bouton de porcelaine blanche de la porte du jardin, sa petite main r&#244;tie par le soleil !&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle s'accroche &#224; la poign&#233;e des toilettes, trop haute pour la man&#339;uvrer, elle fait la lippe, les joues rebondies, les larmes aux yeux et la flaque d'urine &#224; ses pieds.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La targette, la targette ! Elle la pousse, elle la tire ! Elle tr&#233;pigne, elle appelle au secours, la targette est coinc&#233;e ! Jamais plus elle ne pourra sortir ! Elle donne des coups de pied dans la porte, ! Elle pleure. On lui avait bien dit de ne pas s'enfermer.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Quelqu'un dehors secoue sa porte. Elle se laisse tomber par terre, elle p&#232;se de tout son poids, adoss&#233;e &#224; la porte qui tremble. Elle imagine son voisin, avec ses yeux pass&#233;s au kh&#244;l, son tutu et son couteau. Sa petite fille dort dans la chambre &#224; coucher, il ne faut pas qu'il la r&#233;veille. &#199;a fait du raffut cette porte qui branle ! Elle reste longtemps le dos plaqu&#233; contre la porte, paniqu&#233;e, &#224; supporter les secousses. Et puis, son regard glisse &#224; terre ou bien elle aper&#231;oit quelque chose ? Une petite ombre grise ! Aveugl&#233;e par la peur, elle ne comprend pas tout de suite ce qu'elle voit. C'est une toute petite patte qui a pass&#233; sous la porte et la secoue vigoureusement. La chatte grise voulait rentrer.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La septi&#232;me femme de Barbe-Bleue tourne longtemps devant la petite porte sous l'escalier, elle a gliss&#233; dans la poche de son tablier, la petite clef dor&#233;e qu'il lui a d&#233;fendu d'utiliser. Il tarde tant &#224; rentrer, elle est si seule, si d&#233;soccup&#233;e ! Un jour elle se dit, si j'enfonce la petite clef dor&#233;e dans la serrure de la petite porte sous l'escalier, qui le saura ? Personne ! Elle enfonce la clef. Et puis elle se dit, si je tourne la clef dans la serrure de la petite porte de la chambre sous l'escalier, qui le saura ? Personne ! Elle tourne la clef. Si je rentre qui le saura ? Elle entre&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle a quatre ans. Elle reste interdite, &#224; contempler cette grande porte qui vient de se refermer sur elle. Une grande porte en bois brun avec en haut des gros carreaux vitr&#233;s. Elle craint qu'elle ne se rouvre jamais. Elle ne sait pas pourquoi la ma&#238;tresse est f&#226;ch&#233;e. Elle a cri&#233; : &#192; la porte ! Petit &#224; petit elle sent que s'&#233;veille en elle, une &#233;motion inconnue, la honte.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La porte des WC appara&#238;t vite, peu fiable aux filles. Il y a tous ces trous perc&#233;s, on les bouche avec du papier, et les serrures aussi. Il y a ces espaces sous les portes des WC du pr&#233;au, espaces o&#249; le regard peut s'enfiler, ce qui fait que les filles h&#233;sitent &#224; y aller. Il y a ce film de Jean Eustache Une sale histoire avec Michel Lonsdale, histoire de voyeurs goguenards et complaisants Il y a les cam&#233;ras cach&#233;es sous des portes qui ne remplissent plus (l'ont-elles jamais fait ?) leur fonction.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La presse au hasard :
&lt;br /&gt;&#8212; Il a film&#233; pendant pr&#232;s d'un an ses coll&#232;gues, &#224; leur insu, dans les toilettes. Le trentenaire, appr&#233;ci&#233; dans l'entreprise et en dessous de tout soup&#231;on, fixait une cam&#233;ra miniature sous le lavabo des WC. &lt;i&gt;Actu.fr&lt;/i&gt;.
&lt;br /&gt;&#8212; La cam&#233;ra &#233;tait cach&#233;e au plafond, dans un faux d&#233;tecteur de fum&#233;e. L'homme avait &#233;t&#233; licenci&#233; sur-le-champ par Tamoil lorsque ses agissements avaient &#233;t&#233; d&#233;couverts. &lt;i&gt;Le Nouvelliste&lt;/i&gt;.
&lt;br /&gt;&#8212; Il dissimulait son t&#233;l&#233;phone dans des toilettes publiques de centres commerciaux ou encore d'une maternit&#233;. Au moins 400 victimes auraient ainsi &#233;t&#233; film&#233;es par ce p&#232;re de trois enfants. &lt;i&gt;France Bleu&lt;/i&gt;.
&lt;br /&gt;&#8212; Un Fran&#231;ais de 31 ans qui filmait des femmes &#224; leur insu dans les toilettes d'un grand magasin de Vernier (GE) a &#233;t&#233; appr&#233;hend&#233; par la police lundi &#224; midi. Cach&#233; dans une cabine des WC dames, il passait son t&#233;l&#233;phone sous la cloison. Il a &#233;t&#233; d&#233;nonc&#233; par deux femmes. &lt;i&gt;Arcinfo&lt;/i&gt;.
&lt;br /&gt;&#8212; Dans les WC de S&#233;oul : La capitale sud-cor&#233;enne a annonc&#233; ce 2 septembre la mise en place d'un vaste plan de lutte contre la prolif&#233;ration de cam&#233;ras cach&#233;es dans les toilettes publiques, &#224; usage pornographique. Pr&#232;s de 6 500 cas de voyeurisme ont &#233;t&#233; signal&#233;s l'an dernier, alertant sur l'ampleur du probl&#232;me. &lt;i&gt;Marianne&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les femmes pissent dans l'intranquillit&#233; depuis l'enfance, pas &#233;tonnant qu'elles aient des probl&#232;mes urinaires.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;J'ai douze clefs &#224; mon trousseau : J'en avais beaucoup plus mais j'ai d&#233;tach&#233; un jour toutes celles que, dans ma m&#233;moire, je n'arrivais plus &#224; relier &#224; une quelconque porte. J'aime avoir toutes ces clefs. Si je ne les avais pas sur moi, elles pourraient me manquer. Ma grand-m&#232;re avait aussi un gros trousseau de clefs, je pense &#224; elle quand je saisis mon trousseau. J'aime le bruit des clefs secou&#233;es. J'ai la clef de la porte de l'immeuble, elle ne sert pas &#224; grand-chose car j'emploie le code d'entr&#233;e mais le digicode pourrait tomber en panne ! C'est une clef plate, cod&#233;e c'est-&#224;-dire que je ne peux pas la refaire moi-m&#234;me, je dois demander au propri&#233;taire. Elle s'appelle Zykon 20216672H1 RP40. Elle ne m'appartient pas vraiment. Pas non plus m'appartient la clef de la porte de l'appartement. Mais celle-ci n'est pas collective comme la premi&#232;re. Il n'y a que moi qui en poss&#232;de le seul exemplaire. Je peux la reproduire autant de fois que je veux pour les amis de passage. &#192; eux les reproductions, &#224; moi l'originale. C'est une clef &#224; gorge de dix centim&#232;tres en m&#233;tal gris et luisant, velout&#233; au toucher. Sa tige mince est surmont&#233;e d'un anneau d'une largeur disproportionn&#233;e, lui-m&#234;me pos&#233; sur une boucle de quatre annelets superpos&#233;s. Le panneton carr&#233; avec un museau &#224; deux pliures affiche deux dents bien r&#233;guli&#232;res. Cette clef ouvre une grosse porte de bois massif au troisi&#232;me &#233;tage d'un immeuble du XIXe si&#232;cle. JMA' est la petite clef plate de la bo&#238;te aux lettres du dit immeuble. Zykon 257HK461A04, elle, ouvre la porte aux deux battants vitr&#233;s d'un &#171; artist run space &#171; dans le quartier de la Servette o&#249; se trouve le bureau d'une association dont je rel&#232;ve le courrier. Je m'aper&#231;ois que j'ai deux exemplaires de SEA Swiss made 66091 12667, clef tr&#232;s plate, assez large, sans brotub&#233;rances aucunes avec deux z&#233;brures en coche de chaque c&#244;t&#233;. Cette clef ouvre une de ces bo&#238;tes postales en m&#233;tal en bas du Chemin-Vieux &#224; Saint-Cergue. La clef du chalet est entour&#233;e d'un anneau de plastique jaune, on peut la reconna&#238;tre &#224; t&#226;tons quand on arrive tard et que la lune est noire. Elle ouvre, au-dessus de trois marches de pierre, une porte ancienne en bois &#233;pais avec en bas des moulures de cloisonnements, une poign&#233;e en cuivre et sur le haut deux fen&#234;tres vitr&#233;es prot&#233;g&#233;es par des entrelacs de fer forg&#233;. Keso FL524562 est plate mais avec une t&#234;te rectangulaire, 13 points d'encoche sur ses faces et quatre sortes de poin&#231;ons sur ses deux c&#244;t&#233;s, elle ouvre la porte de l'&#233;cole o&#249; j'ai travaill&#233; une dizaine d'ann&#233;es et dont je n'ai jamais rendu la clef. Cela fait maintenant presque trente ans que je continue &#224; y venir pour animer des stages. C'est une porte vitr&#233;e qui ouvre sur un sas avec des informations aux parents punais&#233;es, un petit coffre de v&#234;tements oubli&#233;s et puis l'entr&#233;e sur le hall avec les petits portemanteaux, les petits bancs, les noms des enfants et l'escalier de bois vernis qui va chez les Grands. Pour le Centre Culturel La Julienne, o&#249; je travaille parfois, une clef &#233;lectronique, c'est un cercle de plastique avec une puce au milieu, elle ne m'ouvre que quelques portes. Je colle ce cercle sur les poign&#233;es de porte, quand je suis autoris&#233;e &#224; entrer, la poign&#233;e s'illumine en vert sinon elle s'illumine en rouge. J'ai acc&#232;s &#224; trois portes, les autres me sont condamn&#233;es. Il y a aussi deux minuscules clefs jumelles qui devraient sans doute fermer le cadenas d'une valise ? Une vieille Yale &lt;i&gt;made in Germany&lt;/i&gt; qui devait ouvrir une des serrures d'une maison en Provence, temps pass&#233;, &#224; jeter.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il y a aussi la porte du Paradis, qui n'est pas ouverte &#224; tout le monde ! La porte de l'Enfer qui est sur terre, les neuf portes du corps selon Apollinaire, les Portes du Soleil, la porte de Brandebourg, les portes du p&#233;nitencier, La Porte de Magda Szabo, la Sublime Porte, la porte du Labyrinthe derri&#232;re laquelle pleure Ast&#233;rios le mal aim&#233;, la porte des Enfers et son gardien Cerb&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Les portes qui grincent, les portes qui claquent, les portes qui couinent, les portes qui chantent avec le vent, les portes qui glissent, les portes qui valsent &#224; tambour, les portes entre-ouvertes, celles qui s'ouvrent &#224; deux battants, les portes b&#233;antes, les portes d&#233;rob&#233;es, les portes closes.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
La premi&#232;re porte &#233;tait celle qui ravissait. D&#232;s que j'ai su marcher chaque matin, je l'ouvrais pour aller seule me promener au jardin. Les autres portes ont suivi en enfilade. Les dix paragraphes ont &#233;t&#233; une contrainte. J'ai h&#226;te de passer &#224; la suite.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. ce genre-l&#224; !&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle sort de l'ascenseur, sa clef au poing. Elle se d&#233;p&#234;che de rentrer, il serait malheureux de rencontrer sa voisine aujourd'hui, la lettre au propri&#233;taire envoy&#233;e, &#231;a va barder. Elle entre, pose sa canne contre le mur et enl&#232;ve son manteau. Elle a eu raison d'avertir le propri&#233;taire c'est pas parce qu'elle est vieille et c&#233;libataire qu'elle doit se laisse emmerder. Elle fait glisser son &#233;charpe cravate et l'enroule au col du manteau qu&#8216;elle accroche &#224; la pat&#232;re. Ils sont combien dans cet appartement depuis quelques jours ? Trois &#224; l'oreille elle dirait, plus la voisine. Ils parlent fort, ils crient, ils s'engueulent, ils se pochtronnent c'est s&#251;r. Elle se d&#233;chausse et enfile ses sabots de feutre gris. Hier soir quand elle a descendu la poubelle, le plus tard possible pour ne rencontrer personne, elle a entendu du bruit dans l'entr&#233;e, c'&#233;tait l'un d'eux qui pissait aux pieds des bo&#238;tes aux lettres. Ce genre-l&#224; ! Elle pose son sac de courses sur la table de la cuisine. Comme un chien ! Elle l'a bien racont&#233; au concierge mais celui-l&#224; un poltron ! Il s'est bien gard&#233; de lui dire quelque chose &#224; la voisine. Elle vide le sac, elle passe les fruits et les l&#233;gumes &#224; l'eau et au savon, elle les brosse, elle les rince, les essuie et les range dans le bac &#224; l&#233;gumes. Au d&#233;but, il y a quelques ann&#233;es, il n'y en avait qu&#8216;un qui vivait chez la voisine, ils faisaient un tel ramdam qu'&#224; trois heures du matin, elle est all&#233;e sonner. La porte s'est ouverte, elle a juste eu le temps de dire, fa&#238;tes moins de bruit, le type l'a saisie &#224; la gorge et l'a cogn&#233;e contre la porte. Elle s'est tap&#233; la t&#234;te, elle a eu peur, elle a cru qu&#8216;il allait l'&#233;trangler. Depuis elle ne dit rien, elle met des boules Quies. Elle saisit le flacon d'alcool &#224; 70 et d&#233;sinfecte tous les emballages. Il ne faut pas qu'elle tombe malade qui s'occuperait d'elle ? Elle se prot&#232;ge. Elle repense &#224; ces deux petites gambettes roses dans le landau. Je pourrais les manger elle avait pens&#233; ! Comment une telle id&#233;e a-t-elle pu lui venir ? Elle devient m&#233;chante &#224; force de fatigue. Ils sont trois, &#231;a n'est plus supportable, elle a &#233;crit au proprio, elle esp&#232;re qu'il la fiche dehors avec ses trois gars. Elle a parl&#233; des bo&#238;tes aux lettres, du bruit, des cris, des menaces. Le plus g&#234;nant c'est qu'elle en avait r&#233;ellement eu l'eau &#224; la bouche. Elle va dans sa chambre, se laisse tomber sur le lit dur, elle fait rouler sur ses maigres mollets ses chaussettes de contention. Un soulagement. Si elle avait eu des enfants, elle serait plus tendre peut-&#234;tre ? Les m&#232;res la h&#233;rissent, celle-l&#224; &#224; la gare avec cet air satisfait comme une poule qui aurait fait un &#339;uf. Elle enl&#232;ve son chemisier son soutien-gorge, l&#224; aussi le soulagement quand ses seins lourds s'effondrent, libres. Elle fait glisser sa jupe, enfile son peignoir, de soie rose parce qu'elle le vaut bien et va dans la salle de bains. L&#224; elle d&#233;fait son chignon et entreprend de se donner les cent coups de brosse quotidiens. C'est pour cela que malgr&#233; son &#226;ge elle a encore une belle chevelure. Elle en est fi&#232;re !&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Silencieusement, elle enfile sa cl&#233; et se faufile chez elle. La voisine ne l'a pas entendue, c'est mieux. Le syndic a sans doute d&#233;j&#224; sa missive en main et les ennuis vont commencer. Elle pose sa canne, suspend son manteau. Elle devait se plaindre au syndic, elle est seule et &#226;g&#233;e, il doit l'aider. Sinon qui ? &#192; l'ou&#239;e, elle pense qu'ils sont deux, deux hommes, &#224; habiter chez la voisine. Ils ont le verbe haut, se disputent, boivent sans doute. Elle se d&#233;chausse et enfile ses patins. Hier soir en descendant les poubelles, elle pensait qu'elle &#233;tait seule, elle a entendu un des hommes qui pissait contre les bo&#238;tes aux lettres. Cette esp&#232;ce l&#224; ! Elle pose son sac sur la table de la cuisine, elle d&#233;fait ses achats. Tel un chien ! Elle l'a dit au pipelet mais c'est un l&#226;che, il s'est tu. Elle passe les fruits et les l&#233;gumes &#224; l'eau et au savon, les essuie et les dispose dans le bac &#224; l&#233;gumes. Il y a quelques ann&#233;es, la voisine n'avait qu'un homme chez elle mais ils &#233;taient tellement bruyants d&#233;j&#224; qu'elle &#233;tait all&#233;e sonner chez eux au milieu de la nuit. Elle avait eu juste le temps de dire, fa&#238;tes moins de bruit, le type l'avait bouscul&#233;e, saisie au cou, pouss&#233;e contre le mur, elle avait pens&#233;, il va me tuer. Elle ne s'&#233;tait plus plainte, elle avait mis des boules Quies. Elle saisit le flacon d'alcool &#224; 70 et d&#233;sinfecte tous les emballages. Il ne faut pas qu'elle tombe malade, elle est seule, elle n'a qu'elle-m&#234;me. Lui viennent en t&#234;te alors, ces deux jambettes dans le landau tout &#224; l'heure sur le quai, elle avait pens&#233;, je pourrais les manger ! Comment une telle id&#233;e a-t-elle pu lui germer ? Est-ce qu'elle devient m&#233;chante ? C'est le manque de sommeil. Elle n'en peut plus, elle s&#8216;est plainte au syndic, elle a bien fait, qu'il la chasse avec ses deux gnolus. Le plus g&#234;nant c'est que l'eau lui &#233;tait venue en bouche. Elle se laisse tomber sur son lit, fait glisser les chaussettes de contention sur ses mollets. Un soulagement. Les mamans, elle d&#233;teste ! Celle-l&#224; sur le quai avec sa t&#234;te de poule qui a fait un &#339;uf ! Elle enl&#232;ve son chemisier, son soutien-gorge, elle go&#251;te le poids de ses seins en libert&#233;. Elle fait glisser sa jupe, enfile son peignoir, de soie parce qu'elle le vaut bien puis dans la salle de bains, elle d&#233;fait son chignon et peigne ses cheveux longtemps. &#192; son &#226;ge, ils sont toujours beaux ! &#199;a lui fait du bien.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; J'ai &#233;crit le premier texte et puis j'ai cherch&#233; ce qu'il y avait de dur dedans ? J'ai supprim&#233; les r parce que c'est une lettre dure. Il y en avait pas mal, j'en ai laiss&#233; quelques uns, tr&#232;s peu. C'est parce que je tenais au mot. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. toute ma vie&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;rythme nouvelle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Toute ma vie, j'ai r&#234;v&#233; d'avoir un petit jardin et quelques poules, c'est mignon les poules ! On en a parl&#233; avec Jean dans les ann&#233;es septantes, le grand retour &#224; la terre ! On en a tellement parl&#233; ! On l'a jamais fait. C'est bien plus tard, quand Doroth&#233;e s'est mari&#233;e, &#224; dix-sept ans, c'est trop t&#244;t &#231;a, dix-sept ans ! &#192; la sortie de l'&#339;uf ! Elle a ouvert ses ailes, elle s'est envol&#233;e. Elle nous a laiss&#233;s tomber Jean et moi du jour au lendemain. Moi je dis, c'est comme les petits chats il faut les garder longtemps &#224; la maison pour qu'il puisse la retrouver apr&#232;s eh bien Doroth&#233;e, elle est partie trop t&#244;t. Elle a perdu l'adresse. Le plus difficile c'&#233;tait de passer devant la porte de sa chambre parce qu'elle l'avait pas rang&#233;e. Moi, j'avais toujours l'impression qu'elle allait rentrer d'un instant &#224; l'autre pour la ranger. J'avais de l'espoir disait Jean, &#231;a faisait tout de m&#234;me dix-sept ans qu'elle l'avait pas rang&#233;e, sa chambre. J'ai pris l'habitude d'y passer mes journ&#233;es. Je regardais tout ce qu'elle m'avait laiss&#233;, sa brosse, avec ses petits cheveux dessus, sa Barbie, une mari&#233;e, j'aurais jamais d&#251; lui offrir &#231;a ! Ses peluches, la maman kangourou avec son petit dans la poche&#8230; Le soir Jean rentrait, il me trouvait &#224; marmonner dans le noir. Il disait, tu vas pas passer toutes tes journ&#233;es l&#224;-dedans ! Elle est partie, elle est partie. Elle reviendra plus ! Faut que tu te fasses une raison ! Jean, arr&#234;te de me crier dessus. Il me r&#233;pondait, je te crie pas dessus, je te cause. Il y en a qui vous causent d'une dr&#244;le de mani&#232;re ! Un jour il allume brusquement la lumi&#232;re, il fait, bon ! On va faire comme elle, on va s'envoler nous aussi. Mais Jean on est trop vieux pour voler ! Il r&#233;pond que les vieux canards &#231;a sait toujours voler ! On avait qu'&#224; faire ce qu'on avait toujours r&#234;v&#233; de faire, le grand retour &#224; la terre ! On s'est achet&#233; quatre murs, un bout de terrain et toutes les poules dont j'avais r&#234;v&#233; ! Je passais ma journ&#233;e dans le poulailler, assise sur une vieille caisse &#224; les regarder. C'est mignon les poules !&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;rythme roman&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Est-ce que j'ai perdu la boule ce jour-l&#224; ? Si Jean devait donner son avis, je parie qu'il vous dirait que oui. Il faut dire que &#231;a l'&#233;nerve que je passe mes journ&#233;es enferm&#233;e dans la chambre de Doroth&#233;e. Oui enferm&#233;e, parfois sans verrou, il est l&#224; il vient de rentrer il a encore son manteau sur le dos, il ouvre la porte, la lumi&#232;re de l'entr&#233;e inonde le pied du lit o&#249; je suis recroquevill&#233;e depuis midi. Il hurle sans doute, sa bouche est bien grande ouverte mais je n'entends rien car je suis trop loin. Parfois quand j'y pense &#224; temps, je ferme la porte &#224; clef, c'est pour qu'il souffre moins. Je regarde tout ce qu'elle m'a laiss&#233;, ses cheveux blonds sur sa brosse, le bonbon collant-suc&#233; envelopp&#233; &#224; la va-vite dans son emballage argent&#233;, sa Barbie en robe de mari&#233;e, je m'en veux pour la Barbie, la maman kangourou en peluche avec son petit dans sa poche. C'est facile pour une maman kangourou, elle ferme la poche et le petit, coinc&#233; ! Elle est partie trop vite, je n'ai pas eu le temps de m'y pr&#233;parer psychologiquement, c'est le psy qui l'a dit. Ce jour-l&#224; je me souviens, j'avais employ&#233; des ruses de sioux pour l'amener &#224; entendre qu'il faudrait bien qu'elle range sa chambre. &#192; dix-sept ans, il est temps, c'&#233;tait un ultimatum de Jean et j'&#233;tais charg&#233;e de le lui faire savoir. Je l'avais invit&#233;e au restaurant japonais pour l'amadouer, je pensais que c'&#233;tait un bon stratag&#232;me, que &#231;a la mettrait dans de bonnes dispositions pour m'&#233;couter. C'est elle qui a parl&#233; : Maman, je vais me marier ! Pas demain, plus tard, un jour peut-&#234;tre, est-ce que je peux, qu'est-ce que tu en penses ? C'&#233;tait pes&#233;, emball&#233;, elle se mariait dans le mois. Qu'est-ce que je pouvais dire, c'&#233;tait comme &#231;a qu'on l'avait &#233;lev&#233;, on lui avait appris &#224; &#234;tre autonome d&#232;s ses premiers pas, &#224; prendre des d&#233;cisions, se laver toute seule, s'habiller toute seule, elle mangeait ce qu'elle voulait quand elle voulait, o&#249; elle voulait, b&#233;b&#233; elle n'avait pas de lit qui l'aurait enferm&#233;, pas de barreaux, elle dormait par terre. Parfois elle rampait dans toute la maison, on la cherchait partout, on la trouvait endormie sous un meuble. Alors ce jour-l&#224;, elle nous a quitt&#233;s, sans nous consulter, sans se retourner et sans ranger sa chambre. C'est moi que &#231;a a retourn&#233;. J'ai pens&#233; quand ma m&#232;re m'obligeait &#224; vider les poules. Je devais enfoncer ma main dans leur corps chaud, agripper et retirer en une poign&#233;e leurs entrailles, leurs &#339;ufs, leur c&#339;ur. Et bien j'&#233;tais comme la poule, vid&#233;e. J'avais un grand trou noir &#224; l'int&#233;rieur et j'y tournais en rond toute la journ&#233;e. J'ai toujours aim&#233; les poules moi. J'aurais bien aim&#233; vivre &#224; la campagne et avoir mes propres poules, pas pour leur arracher le c&#339;ur mais pour respirer leur bonne odeur de plumes, &#233;couter leurs chantonnements ber&#231;ants. J'aimais le chant des poules. Mon poussin s'&#233;tait envol&#233; et je r&#234;vais de poules. J'en ai parl&#233; &#224; Jean parce qu&#8216;il &#233;tait gentil ce soir-l&#224;, il ne criait pas, il m'a demand&#233; : qu'est ce qui te ferait plaisir, c'est alors que je lui ai dit, j'aimerais bien avoir des poules ! C'est comme &#231;a qu'on a quitt&#233; la ville.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
J'ai dans la partie roman pris plus de temps pour d&#233;velopper une partie de la nouvelle. Aller plus au fond des choses. C'est aussi un tout autre rythme.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. pickpockets&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est une femme, &#224; l&#8216;int&#233;rieur de l'agence de change. Elle vient d'effectuer une transaction et elle v&#233;rifie en les effeuillant du bout des doigts le nombre de billets dans son portefeuille entre-ouvert. Un jeune homme s'engouffre dans l'agence, il jette un bref regard sur les billets, adresse au changeur derri&#232;re sa vitre une question qui sonne &#233;trangement anodine et peu appropri&#233;e au lieu, deux secondes plus tard, il a d&#233;guerpi. La femme semble soucieuse, a-t-elle surpris le regard vorace de l'homme ou bien s'interroge-t-elle simplement sur la raison de cette brusque intrusion ? Elle ferme rapidement son portefeuille, l'enfouit dans son sac. Un instant h&#233;sitante, elle passe le seuil de l'agence et scrute la place. Elle cherche le jeune homme du regard. Elle descend la rue, la mine inqui&#232;te. &#192; la voir serrer ainsi son sac contre son ventre, on peut supposer qu'elle y transporte une somme importante. Apr&#232;s quelques pas, elle s'arr&#234;te, se retourne puis reprend sa route. Elle descend la rue du Mont-Blanc, passe devant le Mc'Donald, jette un &#339;il &#224; l'int&#233;rieur puis n'ayant sans doute pas trouv&#233; ce qu'elle y cherchait, elle continue son chemin. La femme se retourne plusieurs fois, il est clair qu'elle craint d'&#234;tre suivie. Pass&#233; la Grande Poste, elle contourne le b&#226;timent et se dirige vers une Subaru grise, sort sa clef, ouvre la porti&#232;re, se glisse &#224; l'int&#233;rieur et jette son sac sur le si&#232;ge passager. Elle s'appr&#234;te &#224; d&#233;marrer quand un jeune homme dans un &#233;trange costume cravate jaillit sur sa gauche, il gesticule devant la voiture, il crie : Arr&#234;tez ! Elle tourne la clef du d&#233;marreur tout en observant le jeune homme, on voit qu'elle essaie de comprendre ce qu'il lui veut mais qu'elle n'est pas d&#233;cid&#233;e &#224; lui ob&#233;ir. C'est un jeune homme &#224; la tignasse tr&#232;s noire, r&#233;cemment coup&#233; court, &#224; la va-vite c'est &#233;vident, il d&#233;signe quelque chose sous la voiture, il crie : Regardez ! Il l&#8216;invite &#224; descendre de sa voiture, il fait de grands pas, de grands gestes, il essaie d'&#234;tre convaincant. Elle, on voit qu'elle se m&#233;fie, l'aspect du jeune homme pose question, il ressemble &#224; un &#233;pouvantail &#224; qui on aurait mis un costume de mari&#233;. La femme ne r&#233;pond pas &#224; ces injonctions, elle sort lentement de sa place en marche arri&#232;re tout en fixant sur l'homme un regard interrogateur. Alors lui : Attention ! Il y a un animal sous la voiture ! L&#224; elle pile, elle h&#233;site, on voit qu'elle s'appr&#234;te &#224; changer d'avis, &#224; sortir v&#233;rifier, elle regarde &#224; sa droite, c&#244;t&#233; passager, sans doute pour v&#233;rifier la circulation et c'est &#224; ce moment qu'elle l'aper&#231;oit enfin, le premier jeune homme, celui de l'agence. Il court sur sa porti&#232;re pour, &#224; peine elle sera descendue, s'emparer du fameux sac &#224; main. Il est pareillement d&#233;guis&#233;, sans doute un uniforme pour inspirer confiance, elle croise son regard, il s'arr&#234;te, il baisse les bras, un &#233;trange sourire passe entre eux, elle a compris ! Elle acc&#233;l&#232;re, redresse la voiture et file &#224; toute berzingue. Les deux guignols endimanch&#233;s remontent vers l'agence. Sombre affaire !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
J'aurai voulu trouver quelque chose de &#171; petit &#187; mais c'est cette histoire - l&#224; qui s'est impos&#233;e. Sans doute &#224; cause des mots sombre affaire. J'aurai eu du go&#251;t pour quelque chose de plus subtile, je suis d'ailleurs d&#233;&#231;ue, j'avais commenc&#233; une liste, mais rien de concluant ne venait dans le temps imparti. D&#233;j&#224; 4 propositions ! Je sais par exp&#233;rience que si je me sens trop en retard du groupe, je le laisse tomber. Donc voil&#224; m&#234;me si c'est un peu fait divers. Je me suis efforc&#233;e de porter un regard ext&#233;rieur sur une aventure que j'ai v&#233;cu de l'int&#233;rieur. Je ne sais pas si j'y suis arriv&#233;e.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. gare Cornavin	&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Au bistro. Qu'est-ce que je me fais chier ! Pense le carlin, assis sur sa chaise face &#224; son ma&#238;tre. Renfrogn&#233;, droit sur ses fesses, les pattes &#233;cart&#233;es comme un homme, il louche un peu et pourrait s'&#233;vanouir d'ennui. Il r&#234;vasse de saucisse, de balles, de brins d'herbe, de troncs d'arbre, de trous du cul, de caresses, de b&#226;ton volant loin, de sauts, de courses sur ses quatre pattes. Il r&#234;ve qu'il jappe. Sous l'auvent de la brasserie, rencogn&#233; sous l'encadrement de fer qui soutient le toit vitr&#233;, un oisillon au duvet &#233;bouriff&#233;, pas vieux ! Il tourne en boucle &#8212; &lt;i&gt;T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; ? T'es o&#249; &lt;/i&gt; ? De l'angoisse dans son cri. &#199;a piaille beaucoup autour aussi, la m&#232;re doit &#234;tre parmi la bande de moineaux qui se disputent les miettes. Certains font du vol sur place &#224; dix centim&#232;tres du croissant qu'on s'appr&#234;te &#224; engloutir. Vous craquez, vous partagez, g&#233;n&#233;reusement &#224; votre avis, vous donnez une fine pelure de croissant pour avoir la paix. Ils la d&#233;cortiquent en trois coups de bec, ils la crachent, la dispersent en morceaux si l&#233;gers que le vent les emporte et ils vous engueulent.&lt;i&gt; &#8212; &#199;a va pas la t&#234;te ! Du croissant ! Du croissant ! Du croissant ! &lt;/i&gt; Plus haut, les martinets hurlent leur joie en striant le ciel. Face au chien, son vieux, agripp&#233; &#224; son quatri&#232;me verre de blanc, il grogne : &lt;i&gt;&#8212; Vos gueules ! &lt;/i&gt; C'est sale, c'est bruyant, &#231;a pue, &#231;a n'a pas de ma&#238;tre, c'est sauvage quoi ! Le sauvage en ville, c'est dangereux, &#231;a am&#232;ne les maladies. Faut tuer tous les pigeons, tous les moineaux &#231;a nous fera du silence, &#231;a nous fera des vacances ! Surtout pas oublier les mouettes et les go&#233;lands aussi ! Ces braillards ! Peuvent pas la fermer, comme tout le monde ! Son chien &#224; lui il l'a bien &#233;duqu&#233;, il est civilis&#233; son chien ! Il gueule jamais. M&#234;me que &#231;a fait plusieurs heures qu'ils sont dans ce bistro et qu'il doit avoir envie de pisser le chien ! Tout comme lui. Trop la flemme ! Le vieux pisse sur sa chaise. &#199;a met du temps &#224; imbiber et puis &#231;a coule &#224; terre. Tant pis ! Ils penseront que c'est le chien. Sous ses yeux qu'il l&#232;ve avec difficult&#233;, cataracte et alcool, passe l'Homme-Col&#232;re. Ses muscles et ses tendons band&#233;s par la rage, il avance m&#233;caniquement tout de guingois. Son corps penche tr&#232;s fort du c&#244;t&#233; du bouquet qu'il tient toujours en main. C'est pas qu'il soit lourd, vu qu'il a arrach&#233; toutes les fleurs, mais &#231;a p&#232;se ! &lt;i&gt;Salope ! Salope ! Salope ! Salope ! Salope !&lt;/i&gt; Derri&#232;re lui il a sem&#233; une tra&#238;n&#233;e de t&#234;tes rouges, des roses. Dans son cr&#226;ne, il y a un couteau qui frappe et frappe au rythme de son sang, au rythme de ses pas. Elle se tient droite devant l'arr&#234;t du bus, la canne dans sa main ressemble plus &#224; une arme qu'&#224; un soutien. C'est sa mani&#232;re de la tenir, on sent bien qu'il vaut mieux ne pas s'y frotter, un coup pourrait partir. En tout cas elle en donne l'impression. Les cheveux blancs &#233;pais tenus dans un gros un chignon bas, un tailleur de laine grise &#224; mi-jambe, une chemise blanche &#224; col large, un foulard bleu, nou&#233; en cravate. Elle observe avec s&#233;v&#233;rit&#233; la jeune femme qui s'avance vers elle avec son landau. Arriv&#233;e &#224; sa hauteur la femme s'arr&#234;te pour attendre le bus. La vieille jette un &#339;il dans le landau, elle aper&#231;oit les grosses cuisses roses d'un b&#233;b&#233; en culotte. La m&#232;re regarde la vieille regarder son magnifique b&#233;b&#233;, c'est ce qu'elle pense, mon magnifique b&#233;b&#233; ! Elle esquisse un sourire orgueilleux et puis elle se ravise. La vieille ne sourit pas, elle pense : Les beaux jambonneaux, je pourrais les manger ! Il faudra cuire le chat pour les poissons, non c'est pas &#231;a ! C'est le contraire, idiote ! Celle-l&#224; rit d'elle-m&#234;me, toute seule, une petite dame vo&#251;t&#233;e quasi bossue, ses cheveux gris tir&#233;s en arri&#232;re par un &#233;lastique fluo, un petit visage maigre et pointu, elle a soulign&#233; le bas de l'&#339;il au crayon mais &#231;a bave un peu. Le nounours accroch&#233; &#224; la fermeture &#233;clair de son sac &#224; dos, tressaute quand elle marche. Elle porte un pantalon corsaire en jeans, avec le bas brod&#233; de fleurs, et dessous des bas r&#233;sille roses dans des souliers &#224; talons rouges. Tu dis n'importe quoi ma vieille et non seulement tu dis n'importe quoi mais tu le penses aussi ! Je m'appelle Denise j'habite au 30 ! Au 30 de&#8230; Quoi ? De la rue ! La rue ? La rue ! Tu as oubli&#233; la rue ! Mais non l&#224;-bas, c'est celle l&#224;-bas au fond, l&#224;-bas derri&#232;re l'&#233;glise, peut-&#234;tre, elle ira voir apr&#232;s mais d'abord acheter ce qu'elle est sortie acheter, elle ne se souvient plus ce que c'&#233;tait, il y a une minute encore elle le savait et puis si ! Elle se rappelle, elle se rappelle qu'elle l'a &#233;crit, pour ne pas l'oublier, tu es maligne tout de m&#234;me ! Elle s'assoit sur un des bancs devant la gare aussi loin qu'elle peut de l'homme affal&#233;, les pieds nus, gris de crasse, il dort. Elle tire sur le nounours au bout de la fermeture &#233;clair, sort son carnet vert. Sur la premi&#232;re page elle lit &#224; voix basse, je m&#8216;appelle Denise Emery j'ai quatre-vingts ans bient&#244;t quatre-vingt-un, j'habite au 30 rue de Lyon au troisi&#232;me &#233;tage, le code de ma porte d'entr&#233;e est le 95 762, je dois acheter du lait, du citron du pain et du poisson. Assis sur le banc devant la gare : l'homme sale, deux femmes, la vieille au nounours et une plus jeune. Celle-l&#224; regarde ses pieds dont elle vient de peindre les ongles rouge vif. Elle trouve qu'elle a de beaux pieds. Elle pense m&#234;me que ses pieds sont la seule chose r&#233;ellement belle chez elle. J'aime quand tu passes tes doigts dans mon cou entre la chair et le tissu, j'aime quand tu m'effleures le dos de ta main renvers&#233;e, qu'elle glisse le long de ma colonne sans que les autres la voient. J'aime quand tu me caresses avec tes grosses mains comme si j'&#233;tais ton chien. R&#234;ve de l'homme : Il marche, sur la route, grise &#224; perte de vue, ce sont des engoulevents, couch&#233;s, la route s'&#233;tale au loin, pav&#233;e d'engoulevents. L'homme h&#233;site mais faut avancer, la fronti&#232;re, pas s'arr&#234;ter ! Il s'enfonce dans les plumes, il l&#232;ve haut les pieds pour ne pas &#234;tre englouti par le chemin. C'est de plus en plus difficile, ses pieds sont si lourds, il voit qu'ils sont gris avec quatre doigts dont l'un &#224; l'arri&#232;re comme ceux des pigeons. Aller &#224; la Migros plut&#244;t qu'&#224; Manor, c'est plus facile pour rentrer, tu suis tout droit la route, c'est ta fille qui te l'a dit, r&#233;p&#233;t&#233;, qu'est-ce qu'elle r&#233;p&#232;te celle-l&#224; ! Ils ont tout &#224; la Migros, oui m&#234;me du poisson pour le chat. Elle n'est plus tr&#232;s s&#251;re d'avoir un chat.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Je ne sais pas trop quoi dire, C'est sorti comme &#231;a, des personnages crois&#233;s, des bouts de soliloque entendus ou r&#234;v&#233;s. Mais tout est vrai. Surtout les propos des animaux. C'est le chien qui a fait d&#233;marrer le texte. Sa r&#233;probation &#233;tait totale. Combien de chiens se font chier des jours entiers au bistro, sous un banc ou dans les bras de leur ma&#238;tre en sacs &#224; main. Comme d'habitude je ne suis pas s&#251;re d'avoir saisi toute la proposition, il me semble qu'il manque quelqu'un, le narrateur ?
&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
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		<title>le roman de Marie-Paule Henri</title>
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		<dc:date>2020-11-15T06:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Fran&#231;ois Bon, pour Tiers Livre</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


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 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton562.jpg?1593089973' class='spip_logo spip_logo_right' width='113' height='150' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
N&#233;o-animatrice d'ateliers d'&#233;criture, voir son site &lt;a href=&#034;http://www.arles-ecriture.fr&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Arles &#233;criture&lt;/a&gt;.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;19. Monologue en route&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;La nuit de fin ao&#251;t est ti&#232;de. Julien marche souplement. Ni faim, ni fatigue, ni sommeil. Au contraire il d&#233;couvre l'acm&#233; de sa clairvoyance, sa lucidit&#233; est &#224; son apog&#233;e. Il avance avec d&#233;termination vers son avenir, sa vraie vie. La sc&#232;ne maternelle de la veille lui apparait comme une Epiphanie.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il marche d'un bon pas, avec l'&#233;nergie d'une jeunesse qui vient de comprendre vers o&#249; se dirige sa vie d'homme. Loin d'une m&#232;re qui n'a mis ses enfants au monde que pour les manipuler &#224; sa mani&#232;re, les fa&#231;onner &#224; son gr&#233;. Sortir de la b&#233;atitude o&#249; elle l'a tenu reclus depuis sa naissance n'est pas une d&#233;cision facile pour Julien. Il serait tellement simple de se laisser porter par ce cocon d'amour. Prisonnier de ce lien affectif, il vivait au rythme de la ferme, tout &#233;tait li&#233;. Tout le tenait captif.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ces quelques jours v&#233;cus avec Julie, il les avait improvis&#233;s, et n'avait pas jug&#233; utile d'en parler en amont &#224; ses parents. Il avait &#233;voqu&#233; quelques copains, un camping sauvage, une randonn&#233;e spontan&#233;e. A l'adolescence, il s'&#233;tait d&#233;couvert un jardin secret, lui qui, pourtant jusque l&#224;, n'avait jamais rien cach&#233; &#224; sa m&#232;re qui lui pardonnait tout et le prot&#233;geait d&#233;mesur&#233;ment.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il traverse un premier village endormi, faisant aboyer un chien sur son passage, pourtant silencieux. Des oies aussi se manifestent bruyamment. Tout se passe dans sa t&#234;te. Il a besoin de donner du sens aux dix neuf premi&#232;res ann&#233;es de sa vie. Fils ob&#233;issant, &#233;l&#232;ve studieux, enfant de ch&#339;ur docile, il flattait involontairement l'orgueil de sa m&#232;re qui pr&#233;tendait &#234;tre une bonne m&#232;re, la meilleure possible, face &#224; sa famille et aux voisins d'un village pour lequel elle sera toujours l'&#233;trang&#232;re &#233;migr&#233;e d'un autre d&#233;partement, o&#249; la terre est moins riche que celle de la Beauce. Elle avait besoin de faire ses preuves, de montrer en actes concrets qu'elle &#233;tait capable.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Julien marche encore vivement quand le soleil sort de l'horizon. La nuit a &#233;t&#233; longue, les derni&#232;res vingt quatre heures fertiles en &#233;v&#232;nements et sensations fortes. Et pourtant tout s'est pass&#233; si vite. Quand il arrive au bourg suivant, un caf&#233; s'ouvre sur la place de l'&#233;glise. Il s'assied &#224; la terrasse d&#233;serte et commande un solide petit d&#233;jeuner. Il a toujours bien mang&#233; le matin, une baguette de pain enti&#232;re avec beurre et confiture lui est n&#233;cessaire. Malgr&#233; ce bel app&#233;tit, il garde un physique longiligne qui d&#233;sesp&#232;re sa m&#232;re, pour elle les rondeurs signent une aisance mat&#233;rielle, une r&#233;ussite solide et la gourmandise n'est qu'un p&#233;ch&#233; v&#233;niel.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le ventre plein, son &#233;nergie redouble. Il repart &#224; belle allure, toujours en direction de l'ouest, en direction de Julie. Quitter la femme du pass&#233; pour rejoindre celle de l'avenir. Celle qui a fait de lui un homme.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La matin&#233;e avance, pas &#224; pas, Julien d&#233;roule le fil de sa jeune vie, toute enti&#232;re sous la coupe maternelle. Comment il s'&#233;tait laiss&#233; enj&#244;ler par une existence qu'il pensait belle, confortable, id&#233;ale m&#234;me. Quand ses copains de lyc&#233;e lui parlaient de leurs parents avec col&#232;re, il ne comprenait pas. Lui adorait sa m&#232;re et entretenait une relation de franche sympathie avec son p&#232;re. Il ne trouvait aucun reproche &#224; leur adresser.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Julien visualise maintenant les anneaux du serpent constricteur s'enrouler autour de son jeune corps &#224; son insu et il allonge sa foul&#233;e comme pour mieux s'en extirper, s'en d&#233;barrasser. Arriv&#233; &#224; la pr&#233;fecture du d&#233;partement suivant en fin de matin&#233;e gr&#226;ce &#224; une voiture qui l'a pris en stop, il se dirige vers une cabine t&#233;l&#233;phonique. La maman de Julie lui r&#233;pond qu'il peut venir habiter chez eux, le temps qu'il voudra, il y a de la place chez eux et dans leur c&#339;ur. &lt;br class='autobr' /&gt;
Encore une femme.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : comment d&#233;crire une sc&#232;ne r&#233;elle mais inconnue de l'auteure sans d&#233;plaire &#224; l'acteur principal ?&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;18. A tricyclette....&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;D&#232;s que nos jambes &#233;taient assez longues pour toucher terre sur le petit v&#233;lo rouge, mon p&#232;re nous apprenait &#224; p&#233;daler en &#233;quilibre dans la cours de la ferme. Sept fois il a pos&#233; sa main gauche sur le guidon et sa main droite sous la selle, le temps qu'il fallait, avec patience et pers&#233;v&#233;rance, pour que le n&#233;o-cycliste devienne autonome sur deux roues. Ce n'est pas rien, une fratrie de sept enfants, d'autant qu'il n'&#233;tait pas question de petites roues, ni de tricycle ni de draisienne.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Et puis le cadeau, quand l'assurance semblait acquise, c'&#233;tait la balade dominicale en famille jusqu'au village voisin. Six kilom&#232;tres tout de m&#234;me, il fallait y parvenir et en revenir !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Dans le parc des Buttes Chaumont un cycliste de 5 ans&lt;br class='autobr' /&gt;
S'appr&#234;te &#224; vivre un grand &#233;v&#233;nement&lt;br class='autobr' /&gt;
Encourag&#233; par son p&#232;re et par sa maman&lt;br class='autobr' /&gt;
Il va faire du v&#233;lo comme les grands&lt;br class='autobr' /&gt;
Il empoigne son guidon&lt;br class='autobr' /&gt;
C'est parti pour le grand frisson&lt;br class='autobr' /&gt;
V&#233;lo chant&#233; par B&#233;nabar&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cet apprentissage familial ne pr&#233;servait pas des chutes &#224; venir... La plus m&#233;morable pour moi fut celle, stupide, d'une course avec Gilles, mon voisin d'un an plus &#226;g&#233; et dot&#233; d'une bicyclette neuve munie de vitesses, un luxe &#224; l'&#233;poque. Moi, j'enfourche le petit v&#233;lo rouge avec la hargne et la rage de vouloir remporter cette victoire impossible et patatras... je m'&#233;tale en beaut&#233; sur la route goudronn&#233;e et gravillonn&#233;e. Les bras &#233;cart&#233;s, des larmes de col&#232;re et des sanglots de frustration plein le corps, je suis rentr&#233;e &#224; pied pour me faire soigner et sans doute gronder par ma m&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Notre &#233;quilibriste&lt;br class='autobr' /&gt;
s'&#233;lance sur la piste&lt;br class='autobr' /&gt;
Il tombe retombe&lt;br class='autobr' /&gt;
les paumes incrust&#233;es de gravier&lt;br class='autobr' /&gt;
&#231;a fait mal et &#231;a pique&lt;br class='autobr' /&gt;
c'est surtout vexant&lt;br class='autobr' /&gt;
de tomber en public&lt;br class='autobr' /&gt;
V&#233;lo chant&#233; par B&#233;nabar&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le v&#233;lo, &#224; la campagne, c'est la libert&#233; ! Celle de m'&#233;loigner, d'aller et venir &#224; ma guise aussi loin que mes mollets peuvent m'emporter ! J'en ai beaucoup profit&#233;. Ce que j'aimais c'&#233;tait surtout p&#233;daler seule, me laisser aller &#224; mes r&#234;veries, ce n'est pas &#233;vident de b&#233;n&#233;ficier de solitude quand on appartient &#224; une famille nombreuse. J'ai d&#233;couvert et parcouru les chemins et routes secondaires tout autour de la ferme. Le pr&#233;texte, &#231;a pouvait &#234;tre la cueillette des fleurs d'acacias pour les beignets, celle des m&#251;res pour les confitures, le ramassage des noix mises &#224; s&#233;cher dans une clayette. Chaque saison avait son charme.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;A l'adolescence, je me souviens d'une sortie &#224; la journ&#233;e, en groupe, avec la religieuse qui assurait le cat&#233;chisme dans nos villages.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Quand on partait de bon matin&lt;br class='autobr' /&gt;
Quand on allait sur les chemins&lt;br class='autobr' /&gt;
A bicyclette&lt;br class='autobr' /&gt;
Nous &#233;tions quelques bons copains&lt;br class='autobr' /&gt;
Y'avait Fernand, y'avait Firmin&lt;br class='autobr' /&gt;
Y'avait Francis et S&#233;bastien&lt;br class='autobr' /&gt;
Et puis Paulette&lt;br class='autobr' /&gt;
A bicyclette chant&#233; par Yves Montand&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le Tour de France, il est pass&#233; plusieurs fois pr&#232;s de mon village et &#224; chaque fois c'&#233;tait une grande excitation ! Mon p&#232;re nous emmenait avec sa voiture, une Juva 4 puis plus tard une Peugeot 404. Ma m&#232;re avait pr&#233;par&#233; le pique-nique compos&#233; de sandwiches au jambon, au p&#226;t&#233; ou aux sardines. Il fallait attendre, alors on &#233;coutait la radio et enfin la caravane passait, au ralenti, distribuant ce qu'on n'appelait pas encore des goodies. Le peloton des cyclistes, quant &#224; lui, roulait si vite, on ne reconnaissait personne ! Et alors on rentrait &#224; la maison en voiture, vaguement d&#233;&#231;us. Mon p&#232;re regarde toujours le tour de France cycliste mais &#224; la t&#233;l&#233;vision. Il a 92 ans.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;&#8212; Avez-vous fait le tour ?
&lt;br /&gt;&#8212; Tour de France&lt;br class='autobr' /&gt;
Non, mais j'ai fait des tours&lt;br class='autobr' /&gt;
Des d&#233;tours des contours&lt;br class='autobr' /&gt;
Et m&#234;me d'autres tours&lt;br class='autobr' /&gt;
Dans les champs chantaient les grillons&lt;br class='autobr' /&gt;
Le soleil dardait ses rayons&lt;br class='autobr' /&gt;
De bicyclette&lt;br class='autobr' /&gt;
Ell'voulait que je chante un brin&lt;br class='autobr' /&gt;
Mais &#224; cela j'ai mis un frein&lt;br class='autobr' /&gt;
De bicyclette&lt;br class='autobr' /&gt;
A bicyclette chant&#233; par Bourvil&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mon v&#233;lo m'a suivi dans tous mes d&#233;m&#233;nagements de jeune fille, de jeune femme, de jeune mari&#233;e, de m&#232;re de famille. Ma fille tr&#244;nait sur le porte-b&#233;b&#233; &#224; l'arri&#232;re de ma bicyclette noire. Puis je l'ai accompagn&#233;e sur son tricycle, son petit v&#233;lo bleu pastel et enfin elle a pr&#233;f&#233;r&#233; les sorties avec copines et copains. Alors j'ai continu&#233; &#224; p&#233;daler en solitaire pour le plaisir ou quelques courses. J'aime profiter le nez au vent de tout ce qui m'entoure et le rythme du p&#233;dalier est id&#233;al. Que ce soit &#224; Aubagne, o&#249; ma fille est n&#233;e, &#224; Marseille o&#249; j'ai connu son p&#232;re ou &#224; Arles que j'habite maintenant, je me suis toujours plu &#224; circuler &#224; v&#233;lo.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Place des f&#234;tes on roule pas&lt;br class='autobr' /&gt;
place Clichy on ne roule pas&lt;br class='autobr' /&gt;
La Bastille est assi&#233;g&#233;e&lt;br class='autobr' /&gt;
Et la R&#233;publique est en danger&lt;br class='autobr' /&gt;
Dans Paris &#224; v&#233;lo on d&#233;passe les autos&lt;br class='autobr' /&gt;
A v&#233;lo dans Paris on d&#233;passe les taxis&lt;br class='autobr' /&gt;
La complainte de l'heure de pointe, chant&#233;e par Joe Dassin&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La retraite venue, j'aurais bien voulu continuer, comme l'ont fait avant moi ma m&#232;re et mon p&#232;re jusqu'&#224; plus de 80 ans. Mais un souci de sant&#233;, d'&#233;quilibre plus exactement, m'a valu deux mauvaises chutes lors de ma derni&#232;re sortie v&#233;locip&#233;dique. La mort dans l'&#226;me, j'ai &#233;chang&#233; mon v&#233;lo libre contre un v&#233;lo d'appartement, sans roues, prisonnier. Et depuis j'enfourche mon engin avec m&#233;lancolie, en &#233;coutant la radio pour faire passer le temps parce qu'il faut bien reconna&#238;tre que le cyclisme en chambre, c'est ennuyeux. Alors, quand j'ai crois&#233; en ville une petite dame sur son tricycle &#233;lectrique je l'ai envi&#233;e de tout mon c&#339;ur. Je me suis renseign&#233; dans le magasin de tricycles &#233;lectriques mais le tarif n'est vraiment pas compatible avec ma pension. Alors je continue &#224; p&#233;daler dans mes r&#234;ves...&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;17. Ah non ! Surtout pas de...&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Conjugaison au pass&#233; : tout est l&#224; aujourd'hui, maintenant, &#231;a d&#233;file dans ma t&#234;te, &#231;a se passe sous mes yeux.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Bloc compact : le lecteur a besoin de respirer, donc a&#233;rer le texte.&lt;br class='autobr' /&gt;
Plan &#233;labor&#233; avec une &#233;criture fluide et lin&#233;aire : la vraie vie, ce sont des &#224;-coups, des accidents au milieu d'une chronologie monotone et ennuyeuse.&lt;br class='autobr' /&gt;
Vocabulaire et style opaques, ampoul&#233;s, st&#233;r&#233;otyp&#233;s, artificiels, pr&#233;tentieux, indigestes, abstraits, &#233;litistes.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Flou, sous-entendus myst&#233;rieux, zone grise, zone d'ombre, approximation.&lt;br class='autobr' /&gt;
Volont&#233; de vouloir faire plaisir ou de la peine &#224; mes &#233;ventuels futurs lecteurs.&lt;br class='autobr' /&gt;
R&#233;ponses &#224; mes obs&#233;dantes questions (pourquoi ?) mais simplement ce que ma m&#233;moire et ma vision ont fait de la r&#233;alit&#233; v&#233;cue en vrai.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Grossi&#232;ret&#233; ou de pornographie, la vraie vie est d&#233;j&#224; assez impudique comme &#231;a.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Pas de longueurs, d'&#233;panchements, de complaisance, de sensiblerie, de mis&#233;rabilisme : juste ma v&#233;rit&#233; forc&#233;ment biais&#233;e et parcellaire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : inutile d'en rajouter, &#231;a ne va d&#233;j&#224; pas &#234;tre facile de respecter tous ces engagements...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Parce que&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'apr&#232;s ses &#233;ternuements explosifs, intempestifs, it&#233;ratifs, il ne sait affirmer que :&#034;Eh ben merde alors !&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'affal&#233; sur le sofa il consulte, indiff&#233;rent &#224; sa pr&#233;sence, les fake-news sur sa tablette en se caressant ostensiblement les couilles, la main droite dans le pantalon.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'assoupi il ronfle puissamment, vigoureusement, couvrant le bruit du moteur en bateau, celui des cigales en &#233;t&#233;, celui de la locomotive en voyage.&lt;br class='autobr' /&gt;
Parce qu'il tripatouille r&#233;guli&#232;rement ses conduits auditifs avec une curette, ramenant le produit de sa fouille sous ses narines, reniflant avec d&#233;lectation le fruit de ses recherches.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'attabl&#233; devant un plat, y compris le plus fin, le plus exquis, il b&#226;fre, s'empiffre, engouffre, ne prenant pas le temps de savourer chacun des go&#251;ts, des ingr&#233;dients cuisin&#233;s jusqu'&#224; leur quintessence.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'il n'&#233;coute personne, pr&#233;f&#233;rant hausser le ton en pensant que les d&#233;cibels donnent plus de poids &#224; son avis, tout en niant sa col&#232;re, d&#233;clarant qu'elle veut toujours avoir raison.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'il ricane avec d&#233;sinvolture quand elle le prie de quitter les toilettes en les remettant dans l'&#233;tat de propret&#233; o&#249; il les a trouv&#233;es :&#034;Non, mais !... Tu m'imagines un balai de chiotte &#224; la main ? !&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'il fait semblant de dormir, ses cent kilos &#233;cras&#233;s sur le canap&#233; et l&#226;che prouts, pets, p&#233;tards, tonitruants et pestilentiels, qui laissent des souvenirs color&#233;s dans ses slips de coton bio blanc.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parce qu'il estime dispensable de revisser le bouchon du tube de dentifrice apr&#232;s usage, de nettoyer le sol quand il renverse son verre de Martini rouge, de changer le sac quand la poubelle d&#233;borde.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : l'&#233;crit de Pierre M&#233;nard :&#034;La sensation de n'&#234;tre pas quelqu'un&#034; m'a permis d'oser. Pour ajouter au poids des faits j'ai utilis&#233; des mots longs, des adverbes lourds, j'ai r&#233;p&#233;t&#233; des lettres sonores.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. Suzanne&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ma petite maman,&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je t'appelle &#171; petite maman &#187; parce que je ne connais de toi que le nid douillet de ton ventre. Presqu'un &#233;crin puisque je m'y &#233;panouissais de jour en jour. Jusqu'au moment o&#249; j'ai commenc&#233; &#224; penser. J'ai r&#233;fl&#233;chi &#224; l'apr&#232;s, quand je sortirai de ton corps. Quelle sera ma vie ? Un lourd fardeau ? Un long ennui ? Sans projet, je me contenterai de me tra&#238;ner et tu seras triste de me voir v&#233;g&#233;ter ? Sans but, je survivrai avec de temps en temps un sourire na&#239;f sur mon visage innocent ? Si c'est pour t'apporter plus de tourments que de joie, si je me limite &#224; exister sans vivre, &#224; quoi bon ? Une errance morne ne me tente pas. C'est pourquoi je souhaite en rester l&#224;. Non parce que je ne t'aime pas, bien au contraire ! Le peu que je sais de toi me laisse &#224; penser que tu m&#232;nes une vie active et dynamique, ne comptant que sur toi-m&#234;me pour remplir ton existence de desseins ambitieux, vari&#233;s et valorisants.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je refuse d'&#234;tre le boulet qui t'entra&#238;nerait vers le bas, toi qui ne cesses de t'&#233;lever avec une grandeur d'&#226;me et une bont&#233; que j'admire. Je ne dispose ni de ta force pour lutter contre les vicissitudes quotidiennes, ni de ta gentillesse pour pardonner &#224; ceux qui me feraient du mal. Je suis consciente de te causer de la peine. Je suis m&#234;me s&#251;re de te d&#233;cevoir. Mais je sais que c'est la moins mauvaise solution. Quand je na&#238;trai, tu seras persuad&#233;e que je suis morte. Mais c'est seulement mon corps que je confierai &#224; tes bras chauds et enveloppants. En r&#233;alit&#233;, je serai d&#233;j&#224; partie rejoindre le Petit Prince sur sa plan&#232;te. L&#224;-bas, je l'aiderai &#224; surveiller son mouton pour qu'il ne grignote pas sa rose. Et je songerai &#233;ternellement &#224; toi et &#224; ta douceur, ma petite maman que j'aime.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : il y a 18 ans, un diagnostic pr&#233;natal alarmant, son b&#233;b&#233; mort-n&#233;, ma s&#339;ur &#233;plor&#233;e. Aujourd'hui, un &#233;crit-compr&#233;hension. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. La lionne se meurt&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que le p&#232;re accepte l'hospitalisation &#224; domicile pour que la m&#232;re pousse son dernier soupir &#224; la maison, dans la salle &#224; manger, transform&#233;e en salle du tr&#244;ne avec le lit m&#233;dicalis&#233; au centre et tout le mat&#233;riel de soin sur le pourtour&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que la m&#232;re survit plus de trois mois aliment&#233;e par perfusion alors que la nourriture &#233;tait son plaisir principal depuis plusieurs ann&#233;es au point de n&#233;gliger un cancer intestinal qui s'est g&#233;n&#233;ralis&#233; &#224; tout l'appareil digestif&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que les sept enfants se relaient vingt quatre heures sur vingt quatre &#224; son chevet afin que le p&#232;re ne reste jamais seul et vaque sereinement au jardin baignant dans la nature et le silence qui lui sont indispensables&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que la m&#232;re triomphe en position demi-assise face &#224; la fen&#234;tre donnant sur la cour et ses massifs de fleurs voyant arriver ses visiteurs et se succ&#233;der les nuages gris ou blancs de l'hiver&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que le p&#232;re vit chaque jour au rythme du passage des infirmi&#232;res, du cur&#233;, des voisins venus en curieux observer la douce agonie de la seule m&#232;re de famille nombreuse du village&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que chaque journ&#233;e monotone s'ach&#232;ve avec le rosaire de Lourdes retransmis en direct par RCF (Radio Chr&#233;tienne Francophone) &#224; dix huit heures&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que les informations locales et celles du monde parviennent &#224; la m&#232;re sans modifier la vacuit&#233; de son regard dans sa quatre vingt deuxi&#232;me ann&#233;e&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que l'un de ses petits enfants vient lui pr&#233;senter son troisi&#232;me arri&#232;re petit enfant qu'elle n'a pas os&#233; prendre dans ses bras c'est bien la premi&#232;re fois &lt;br class='autobr' /&gt;
Le fait qu'elle continue de jouer au loto pas pour elle dit-elle mais pour aider ses enfants alors qu'elle n'a jamais su que gaspiller l'h&#233;ritage de ses propres parents&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait qu'elle a dit &#171; je ne verrai pas le printemps &#187; et qu'elle est morte le vingt et un mars deux mille douze &#224; seize heures quarante dans un sommeil bienheureux.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : j'ai beaucoup &#233;crit, je me suis censur&#233;e, reste ce court texte/&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;12. Chablis sur billard&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Plan horizontal. Surface implacable. Planche rigide. Etabli inhumain. Plateau raide. Autel brut. Comptoir sec. Etal ferme. Table d'op&#233;ration.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Carcasse allong&#233;e. Substance immobilis&#233;e. Chair paralys&#233;e. Entit&#233; inactive. Organisme entrav&#233;. Corps attach&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#338;il gauche clos, herm&#233;tique, cach&#233;, imp&#233;n&#233;trable, abrit&#233;, aveugle, bouch&#233;, couvert, dissimul&#233;, prot&#233;g&#233;, ferm&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#338;il droit d&#233;gag&#233;, large, tiraill&#233;, b&#233;ant, d&#233;couvert, dilat&#233;, vuln&#233;rable, &#233;vas&#233;, expos&#233;, &#233;cartel&#233;, exorbit&#233;, ouvert.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Lumi&#232;re agressive. Eclairage violent. Eclat aveuglant. Projecteur nitescent. Phare &#233;blouissant. Scintillement br&#251;lant. Scialytique puissant.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Temporalit&#233; impr&#233;cise. Brouillard du temps. Episode ind&#233;terminable. Lenteur incommensurable. Dur&#233;e d&#233;mesur&#233;e. Dilution illimit&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Engourdissement progressif. Chair de poule et tremblements. Froid polaire. Envahissement glacial. Climatisation sib&#233;rienne.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Discr&#233;tion assourdie. Paroles muettes. Bruit sur pause. Silence ouat&#233;. Echanges insonores.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Abandon somnolent. H&#233;b&#233;tude du n&#233;ant. Abattement inhabit&#233;. Torpeur st&#233;rile. Vacuum vain. Inconsistance l&#233;thargique.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : comment situer (avant ? apr&#232;s ?) cette description de sensations ?
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Les mains du p&#232;re&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&#171; Je vais au pain &#187;, dit-il dans une grimace, traduction famili&#232;re de son sens du devoir. D&#233;j&#224; emmitoufl&#233; et chauss&#233; pour affronter un avril humide. Ses chaussures montantes ne sont pas &#233;tanches, mais il ne veut pas en acheter d'autres. A 92 ans, il n'aurait pas le temps de les user. Sa main droite agrippe la rambarde et ne la l&#226;che pas jusqu'en bas de l'escalier.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une fois dehors, il marche d'un pas r&#233;gulier et un peu raide, le dos &#224; peine vo&#251;t&#233;. Il ne balance pas ses bras. Il &#233;conomise ses gestes. L'achat du pain quotidien, c'est sa sortie de 8 h 30. L'heure de l'ouverture de la sup&#233;rette. Il est le premier client et paie toujours avec l'appoint. Son porte-monnaie en cuir est lourd d'une quantit&#233; invraisemblable de ferraille, centimes d'euros et de francs m&#234;l&#233;s.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;De retour &#224; la maison, il se dirige directement dans la cuisine. Il pose la baguette ensach&#233;e sur la table. Il ouvre de la main gauche le tiroir &#224; pain. Il attrape le long couteau dentel&#233; &#224; manche noir. La main droite tremble un peu en dessinant la croix. Il tranche la fl&#251;te en deux portions &#233;gales qui trouvent leur place dans le casier, sur le torchon &#233;lim&#233; recouvert de miettes qui finiront au compost.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La main droite commence &#224; d&#233;boutonner la veste froide. C'est alors seulement qu'il parle. Du temps qu'il fait. &#192; moins qu'une anecdote ait rompu la routine. Il peine &#224; se d&#233;faire de son v&#234;tement, m&#234;me &#224; deux mains. Je m'approche pour suppl&#233;er aux doigts gourds. Mon regard s'attarde sur les mains du p&#232;re, qui pourraient raconter sa vie.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Comment elles ont abandonn&#233; le crayon de l'&#233;cole de peur de devenir enseignant comme la s&#339;ur a&#238;n&#233;e. Pour s'accrocher au licol du cheval au moment des labours d'hiver. Ce qui ne les a pas emp&#234;ch&#233; de jouer de la musique, dans la clique du village et &#224; Mayence durant le service militaire. Avec un anneau &#224; l'annulaire gauche, elles ont assur&#233; la rel&#232;ve du grand p&#232;re &#224; la ferme.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Alors, les voil&#224; qui &#233;grainent le ma&#239;s, tiennent assis les b&#233;b&#233;s sur les genoux, tracent dans l'air le geste auguste du semeur, distribuent les taloches, tondent les moutons, d&#233;pouillent les lapins, fabriquent un tourniquet &#224; partir d'une roue de carriole, montrent aux enfants &#224; biner les betteraves et ramasser les pommes de terre, arrosent le jardin nourricier, apprennent aux grands &#224; conduire le tracteur, ma&#238;trisent l'immense moissonneuse-batteuse, d&#233;couragent la descendance de prendre sa suite.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Et puis, un jour, burin&#233;es, &#233;puis&#233;es, ab&#238;m&#233;es, lasses, les mains se sont pos&#233;es sur la table de la pi&#232;ce &#224; vivre et il a dit :&#034; &#231;a suffit...&#034;. Alors, elles ont rempli une remorque avec l'indispensable et la ferme a &#233;t&#233; vendue. Dans une petite maison avec un petit jardin, elles ont commenc&#233; &#224; vivre pour le plaisir. Mots crois&#233;s, journal local, t&#233;l&#233;commande de la t&#233;l&#233;vision, livres, petits-enfants sur les genoux, radio, sudoku, feu de chemin&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; l'heure du veuvage, les mains rid&#233;es et parchemin&#233;es ont d&#233;couvert le lave-linge, le micro-onde et le fer &#224; repasser. Elles n'ont pas r&#233;ussi &#224; s'adapter &#224; des gestes r&#233;serv&#233;s aux femmes jusque l&#224;. Alors, il a quitt&#233; la petite maison, est venu habiter chez moi, rassur&#233; par ma pr&#233;sence attentive, satisfait de ma fid&#233;lit&#233; &#224; la cuisine maternelle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les mains de mon p&#232;re ont retrouv&#233; leur s&#233;r&#233;nit&#233;, acquis une noblesse nouvelle, r&#233;v&#233;l&#233; toute leur dignit&#233;, s&#251;res que la derni&#232;re partie de leur parcours est d&#233;sormais balis&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : je pensais d&#233;crire les mains de mon p&#232;re, mais il habite loin, il h&#233;site &#224; se laisser photographier cette partie de son corps, alors j'ai &#233;crit &#224; partir d'une de ses activit&#233;s r&#233;guli&#232;res.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. Sauf vivre&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;4a . D&#233;crivez un paysage tel que vu par une femme &#226;g&#233;e dont le vieux mari, d&#233;go&#251;tant et d&#233;testable vient juste de mourir. On ne doit pas mentionner le mari ni la mort.&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
Je suis &#224; la fin de mon &#226;ge. Laissez-moi me reposer sur le banc de pierre. Ne plus travailler, endurer, besogner, servir, nettoyer, supporter, accepter, peiner, souffrir, subir, tol&#233;rer, assumer, p&#226;tir. Je veux, maintenant, rester seule. Regarder tout ce qui m'entoure, respirer &#224; pleins poumons le vent d'automne, admirer la lumi&#232;re sur le calcaire blanc de la grange, &#234;tre &#233;mue par les violettes du jardin en f&#233;vrier, profiter du soleil couchant qui n'en finit pas de dispara&#238;tre &#224; l'horizon, m'&#233;tonner du retour annuel des hirondelles dans leurs nid de l'ann&#233;e d'avant, m'amuser de la solidit&#233; des toiles d'araign&#233;es dans le souffle d'avril, &#234;tre &#233;blouie par la beaut&#233; du monde avant de le quitter, le plus tard possible.&lt;br/&gt;
Laissez-moi, je ne veux plus rien faire. Sauf vivre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;4b . D&#233;crivez un lac tel que vu par un jeune homme qui vient de commettre un meurtre. Ne pas mentionner le meurtre.&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
Il avance lentement. Le sol est spongieux. A grandes enjamb&#233;es. Ses pieds s'enfoncent dans la boue. Il sait l'endroit exact o&#249; il veut se rendre. C'est un renfoncement des eaux derri&#232;re un saule immense. Sa respiration est saccad&#233;e. Le jour tarde &#224; se lever. Le brouillard succ&#232;de &#224; la nuit. Il n'est plus s&#251;r de retrouver son chemin. F&#233;brile, il h&#233;site. Tous les bouleaux se ressemblent. Et puis, il n'est plus venu depuis longtemps. Depuis la mort de son grand p&#232;re. C'est avec lui qu'il a d&#233;couvert l'&#233;tang. C'est avec lui qu'il venait p&#234;cher le jeudi et le dimanche. C'est avec lui qu'il avait appris &#224; mener la barque. C'est avec lui qu'il attrapait l'anguille &#224; mains nues. Il tremble de froid. De peur aussi, peut &#234;tre. Tout s'est pass&#233; si vite... &#199;a y est ! C'est l&#224;. L&#224; o&#249; le marais est profond. Un trou d'eau qui ne s'ass&#232;che jamais. Il jette l'arme. Il respire un grand coup. Il s'essuie le nez de sa manche de blouson. Il se retourne. Il va maintenant se diriger vers la route. Tout va bien.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;4c . D&#233;crire un paysage vu par un oiseau. Ne pas mentionner l'oiseau.&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
Elle s'est pos&#233;e sur le toit de la grange. Elle v&#233;rifie qu'elle n'est pas en danger. Au bourg, il y a moins de rapaces, mais il n'est pas rare d'y croiser une de ces corneilles malveillantes. Elle se tient sur ses gardes. Elle est venue seule, en rep&#233;rage. Elle veut quitter la for&#234;t pour fuir la promiscuit&#233; des siens et les champs empoisonn&#233;s de pesticides. Sur le pignon du b&#226;timent agricole, elle a une vue compl&#232;te de la ferme, sa cour carr&#233;e, l'all&#233;e qui traverse le jardin avant de rallier le chemin vicinal empierr&#233;. Elle aper&#231;oit le chien. Attach&#233; le jour, &#224; coup s&#251;r il est lib&#233;r&#233; la nuit pour monter la garde. Depuis l'aube des temps, les paysans ont peur des voleurs de poules, pourtant enferm&#233;es avant le cr&#233;puscule. Un chat se pr&#233;lasse au maigre soleil. Il y en a &#233;videmment plusieurs. Son grand p&#232;re a v&#233;cu 21 ans et 8 mois. Elle a la ferme intention d'atteindre, voire de d&#233;passer les 15 ans. Le jardin est vaste, promesse de limaces et autres l&#233;zards. Le gros noyer pourrait faire un excellent lieu de nidation quand il aura retrouv&#233; ses feuilles. Pourvu qu'il n'y ait pas de coucou, toujours pr&#234;t &#224; &#233;jecter les &#339;ufs de notre esp&#232;ce pour y introduire le sien ! L'abri sera solide avec la paille du hangar tout proche. Et la boue est omnipr&#233;sente. Sur le tas de fumier, une vol&#233;e de tourterelles s'est abattue. Elles doivent y avoir leurs habitudes. Il faudra aussi &#234;tre attentif au passage &#233;ventuel d'un pigeon ramier. La mare au fond du verger est encore gel&#233;e, mais la glace n'a pas l'air tr&#232;s &#233;paisse. Un coup de bec suffira pour acc&#233;der &#224; l'eau l'hiver.&lt;br/&gt;
Elle n'est rest&#233;e sur place que quelques minutes mais elle a pris sa d&#233;cision. C'est ici qu'elle s'installe, elle et sa descendance.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;&lt;br class='autobr' /&gt;
4d . D&#233;crivez un b&#226;timent tel que vu par un homme dont le fils vient d'&#234;tre tu&#233; &#224; la guerre. Ne mentionner ni le fils, ni la mort, ni la guerre, ni l'homme en train de regarder.&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
Printemps 1917. La grange est &#233;clair&#233;e par le soleil levant. La lumi&#232;re souligne chaque pierre, suit chaque anfractuosit&#233;, r&#233;v&#232;le chaque couche de mortier. C'est injuste. C'est la fatalit&#233;, mais c'est injuste. La grange est si vaste qu'on peut y faire entrer le troupeau entier : b&#233;lier, brebis et agneaux compris. Pourquoi lui ? Pourquoi &#231;a m'arrive &#224; moi ? Le plafond est si haut que toute la paille s'y loge sous le toit d'un c&#244;t&#233; et le foin de l'autre. Nous ne manquons de rien. Sauf qu'il ne reviendra pas. La grange c'&#233;tait pour la post&#233;rit&#233;. Et pour montrer aux a&#239;eux que chaque g&#233;n&#233;ration s'&#233;tait saign&#233;e aux quatre veines pour am&#233;liorer le patrimoine. Le sens du devoir. Il a fait ce qu'il devait faire. Tous les deux, nous avons fait ce que nous devions faire. Mais la grange restera vide.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Puis d&#233;crire le m&#234;me b&#226;timent, au m&#234;me moment du jour, vu par un amoureux satisfait. Ne mentionner ni l'amour ni l'amoureux.&lt;/i&gt;&lt;br/&gt;
Printemps 1910. La construction est &#233;clair&#233;e par le soleil levant. Quand la grange sera achev&#233;e, la cour sera ferm&#233;e sur tous ses c&#244;t&#233;s sauf l'all&#233;e qui conduit au chemin vicinal en traversant le jardin. Ce sera un beau b&#226;timent. L'&#233;quipe de ma&#231;ons est dirig&#233;e par un ma&#238;tre exp&#233;riment&#233;, Louis. Apr&#232;s son tour de France il a repris l'entreprise de son p&#232;re avec quelques ouvriers et aussi un apprenti, Fran&#231;ois. Il faut assurer la rel&#232;ve. Ce novice n'a que seize ans mais d&#233;j&#224; un corps d'homme et surtout la volont&#233; de devenir lui aussi un bon ma&#231;on. Construire une grange est une vraie chance pour tous. C'est un bel ouvrage complet : fondations, gros murs, cloisons, plafond. Louis peut tout enseigner &#224; Fran&#231;ois. Et puis, c'est au pied du mur que Fran&#231;ois est devenu un homme. Deux fois belle la grange.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : que cet exercice est d&#233;licat ! Un travail d'orf&#232;vre... que je ne suis pas ! Mais au final un amusement singulier. A suivre...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. int&#233;rieurs / ext&#233;rieurs &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La chambre conjugale, c'est d'abord un lit. Un grand lit haut qui &#233;vite d'avoir &#224; se courber pour changer les draps. Des draps toujours blancs. Il ne supporte par le linge de literie autrement que blanc. Rien que de penser &#224; des draps roses, il en perdrait le sommeil... A part le lit, il n'y a que deux chevets en bois de cerisier. Le placard est creus&#233; dans le mur et ferm&#233; par un rideau d'organdi blanc. Deux valets de nuit re&#231;oivent le linge de jour. Au sol un tapis turc fait main, un des rares souvenirs de son grand p&#232;re maternel. Il est du genre &#224; ne faire l'amour que dans son lit.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La pi&#232;ce &#224; vivre porte bien son nom. Il s'y passe toujours quelque chose, jour et nuit. Entre les l&#232;ves-t&#244;t et les couches-tard, on s'y croise pour parfois partager un repas ou la retransmission t&#233;l&#233;vis&#233;e d'un match de football. Dans cette grande salle s'ouvrent deux portes qui donnent chacune sur un couloir qui m&#232;ne aux chambres. Au nord les trois gar&#231;ons, &#224; l'est les quatre filles. Les propri&#233;taires habitent le rez-de-chauss&#233;e et appr&#233;cient les all&#233;es et venues de tous ces colocataires venus parfois de tr&#232;s loin. L'universit&#233; est au bout de la rue.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La cuisine est carr&#233;e avec une fen&#234;tre &#224; l'est. Elle aime y d&#233;jeuner debout en regardant la rue se r&#233;veiller : deux madeleines &#034;Bonne Maman&#034; et un mug de caf&#233; noir br&#251;lant. Ne pas salir, ne pas r&#233;veiller le reste de la famille qui se l&#232;ve plus tard. C'est un logement de fonction parce que son mari est instituteur. Comme l'&#233;tait son p&#232;re avant lui. Dans la m&#234;me &#233;cole. Elle dit :&#034;Bernard n'est jamais sorti de l'&#233;cole&#034; ou bien :&#034;Il ne quittera l'&#233;cole qu'&#224; la retraite&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Quand j'ai su que cette pi&#232;ce serait &#224; moi, j'ai fait recouvrir tous les murs, du sol au plafond d'&#233;tag&#232;res pour mes livres. Ils n'ont jamais aussi bien respir&#233; ! Et puis, devant la fen&#234;tre s'ouvrant sur le couchant, j'ai install&#233; le bureau con&#231;u par l'&#233;b&#233;niste du village de ma marraine, devenue professeur de math&#233;matiques. Une ascension sociale inimaginable pour une petite paysanne au si&#232;cle dernier.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'horloge de l'&#233;glise sonna deux coups. Il se leva, les yeux grands ouverts.&lt;br class='autobr' /&gt;
Il se tient debout devant la fen&#234;tre. Du premier &#233;tage plein sud, son regard embrasse toute la ferme. Il distingue la silhouette des b&#226;timents qui entourent la cour carr&#233;e. Au fil des si&#232;cles, ils ont abrit&#233; la recette des imp&#244;ts, l'atelier d'un mar&#233;chal-ferrant, les b&#234;tes qui donnaient le lait, les &#339;ufs, le crin ou la laine, la buanderie o&#249; les femmes faisaient bouillir le linge, les r&#233;coltes en tonneaux ou en ballots, le v&#233;t&#233;rinaire pendant l'occupation allemande, les machines agricoles, d'abord tract&#233;es puis motoris&#233;es. Un grand jardin succ&#232;de &#224; la premi&#232;re cour, de part et d'autre de l'all&#233;e caillouteuse qui conduit &#224; la route, goudronn&#233;e r&#233;cemment. Il aper&#231;oit les pommiers, si vieux que m&#234;me le p&#232;re de son p&#232;re les a toujours connus. Il retourne chaque automne au motoculteur un sol que ses a&#239;euls avant lui soulevaient &#224; la b&#234;che &#224; la m&#234;me saison. Il se sent relever de cette longue lign&#233;e d'hommes qui appartiennent &#224; la terre et qui en vivent. Il ne veut pas la quitter. Il est oblig&#233; de partir.&lt;br class='autobr' /&gt;
Il a le sentiment d'avoir sign&#233; sans le lire un contrat abusif avec sa m&#232;re, il doit le d&#233;chirer. Maintenant, tout de suite.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle est &#224; bout. Elle n'en peut plus. Elle sait qu'elle a h&#233;rit&#233; de sa m&#232;re ce caract&#232;re qui porte &#224; se mettre facilement en col&#232;re. Alors, avant d'exploser, elle attrape son v&#233;lo, &#224; l'arri&#232;re duquel elle fixe un panier pour justifier la sortie de la ferme. Elle p&#233;dale &#224; perdre haleine sur la route plate o&#249; l'horizon recule toujours. Elle hurle dans le vent ou sous la pluie. Quand elle est &#233;puis&#233;e, elle s'arr&#234;te pr&#232;s d'un bosquet ou &#224; l'entr&#233;e d'un petit bois. Elle cueille selon la saison, les champignons ou les m&#251;res, les noix ou les fleurs d'acacias qui finiront en beignets. De retour &#224; la maison, elle se la ferme. Elle offre sa r&#233;colte avec un maigre sourire. Et sa m&#232;re pense avoir gagn&#233; la partie.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;La cour est toute en pente. L'eau de pluie y d&#233;vale pendant les orages pour se jeter derri&#232;re la grange dans une mare. Elle y plonge son arrosoir le matin, &#224; la fra&#238;che pour arroser les l&#233;gumes avant les grosses chaleurs estivales. Les enfants glissent sur la glace qui s'y forme en couche &#233;paisse l'hiver. Et toute l'ann&#233;e, les animaux vont y boire pendant qu'il cure les &#233;curies ou l'&#233;table.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Exercice facile pour les int&#233;rieurs (j'ai d&#233;m&#233;nag&#233; un vingtaine de fois dans ma vie et je n'ai que 63 ans). Pour les ext&#233;rieurs, j'ai racl&#233; les fonds de ma m&#233;moire.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. quitter la m&#232;re&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il s'allongea sur son lit.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il fait encore jour. La fen&#234;tre est grande ouverte. Son regard fouille les nuages, cumulus d'un beau temps o&#249; il ne se retrouve plus. Il suit les circonvolutions des masses d'air humide. Il cherche le sens de ces tours et d&#233;tours. Il a besoin d'un d&#233;but, d'un fil rouge, d'une explication. Cette exigence &#224; d&#233;brouiller l'imbroglio le tient immobile. L'absence d'interpr&#233;tation claire, limpide et objective le fige sur place, tout habill&#233;. Il respire &#224; peine, juste assez pour survivre.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il entendit son cadet jouer avec le chien.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Lui aussi aime l'animal. Il l'emm&#232;ne volontiers sur le tracteur, dans les champs. C'est un compagnon agr&#233;able, s&#251;r, fid&#232;le, simple. Il lui parle, lui raconte la musique, la fac, les copains. Avec la b&#234;te, il devient bavard, certain de n'&#234;tre ni d&#233;menti, ni jug&#233;. Pas de surprise avec ce chien, ils se connaissent depuis si longtemps ! Le matin, puisqu'il se l&#232;ve t&#244;t, c'est toujours lui qui va l'attacher apr&#232;s sa nuit de libert&#233;. Le chien lui l&#232;che alors les mains et, docile, se soumet &#224; la laisse.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La m&#232;re ferma les volets.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il se revoit plus jeune, solliciter les c&#226;lins d'une maman aux formes molles et g&#233;n&#233;reuses. Elle aime serrer dans son giron, contre ses seins, ce fils a&#238;n&#233; dont elle est si fi&#232;re ! Elle se moque gentiment de ce grand &#233;chalas qui cherche ses bras. Mais elle ne le repousse jamais. Il a besoin de respirer l'odeur maternelle, chaude et fade, vaguement surie. Entre l'apprentissage agricole du p&#232;re et ces tendres cajoleries, il se sent bien, &#233;quilibr&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fr&#232;re monta se coucher.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La nuit est noire maintenant. Les yeux clos, il cherche en lui une suite logique aux &#233;v&#232;nements de la journ&#233;e. Il revoit son retour &#224; la ferme, sac au dos et guitare en bandouli&#232;re apr&#232;s une courte semaine d'absence. Pourquoi cette mince parenth&#232;se de plaisir entra&#238;ne-t-elle autant de d&#233;sordre ? Pourquoi la br&#232;ve permission qu'il s'est accord&#233;e se retourne-t-elle contre lui avec une telle violence ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'horloge de l'&#233;glise sonna deux coups.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il bosse dur. Pour ses &#233;tudes comme &#224; la ferme. Il s'est offert, la moisson finie, quelques jours de vacances, avant les labours. Avec Julie. Subitement, il r&#233;alise que le projet maternel de le voir &#233;pouser, apr&#232;s ses &#233;tudes, une solide Bretonne, capable de le seconder &#224; la ferme, s'est bris&#233;. Il ne l'avait jamais pris au s&#233;rieux, il a eu tort. C'est une faute impardonnable. L'emprise de la m&#232;re lui appara&#238;t dans toute sa cruaut&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il se leva, les yeux grands ouverts.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il ramasse le sac &#224; dos, jet&#233; au sol. La porte de l'armoire crisse sur ses gonds. Il attrape une brass&#233;e de linge. Il saisit la guitare rest&#233;e dans sa housse. Il sait descendre l'escalier, ouvrir et fermer les portes sans bruit, m&#234;me celle ferm&#233;e &#224; cl&#233; qui donne sur la cour. R&#233;veill&#233;, le chien s'approche, le suit jusqu'&#224; la barri&#232;re. Son grand corps jeune et souple escalade sans peine la grille. Il inspire un grand coup. La nuit est ti&#232;de. Sur la route, il h&#233;site : droite ou gauche ? Quelle importance ...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : sans l'avoir voulu, cherch&#233;, je m'aper&#231;ois que cet exercice reprend le texte # 3 &#034;quitter la ville&#034; et le texte # 4 &#034;seul, ton dur, ton doux&#034;. Ce sera donc &#231;a mon roman ? Un souvenir familial que je n'ai pas v&#233;cu mais que j'essaie de reconstituer depuis des ann&#233;es sans oser interroger la victime ni les t&#233;moins...
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. noms dans un bateau&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4922&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans mon premier texte &#171; Le manteau blanc &#187;, r&#233;pondant &#224; la proposition #1, apparaissent trois pr&#233;noms.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La fille, Aur&#233;lie, trentenaire francilienne, a besoin d'espace, de libert&#233;. Elle occupe une position de cadre dans une entreprise de traduction haut-de-gamme, elle n'appr&#233;cie pas forc&#233;ment de diriger des personnes ni d'&#234;tre elle-m&#234;me dirig&#233;e mais reconnait que chacun a besoin des comp&#233;tences et de l'exp&#233;rience de tous. Sa vie sentimentale est claire, elle ne doit pas l'encombrer. Elle se m&#233;fie des hommes &#224; cause d'un p&#232;re alcoolique qui a toujours eu un fonctionnement ambigu et des gestes d&#233;plac&#233;s &#224; son &#233;gard.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le p&#232;re, Michel, la soixantaine, second d'une fratrie de trois gar&#231;ons, a &#233;t&#233; &#233;lev&#233; par un p&#232;re mutique et d&#233;pass&#233; parce que sa femme &#233;tait souvent hospitalis&#233;e pour d&#233;pression chronique. Devenu &#034;petit fonctionnaire&#034;, cat&#233;gorie B, il estime m&#233;riter mieux car on ne lui a pas donn&#233; sa chance. Alcoolique, il est incapable de faire ses preuves. Il repousse le moment de partir &#224; la retraite car ne sait rien faire en dehors de son travail et s'y croit indispensable.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le coll&#232;gue du p&#232;re, Yves, la cinquantaine, sympathique et &#233;quilibr&#233;, a propos&#233; plusieurs fois &#224; Michel de le rejoindre dans ses activit&#233;s de loisirs, mais il essuie presque syst&#233;matiquement des refus.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans mon troisi&#232;me texte &#034;quitter la ville&#034;, je d&#233;marre le roman avec Anne-Marie, un pr&#233;nom sans gr&#226;ce, qui n'a jamais &#233;t&#233; &#224; la mode. Un pr&#233;nom double, construit &#224; partir des pr&#233;noms de son parrain (Jean-Marie) et de sa marraine (Annette). Avec la rage au ventre de quitter son milieu social, elle garde ses distances d'avec une m&#232;re rigoriste qui pr&#233;f&#232;re ses fils. Elle fait profil bas tant qu'elle est mineure (A l'&#233;poque la majorit&#233; n'&#233;tait accord&#233;e qu'&#224; l'&#226;ge de 21 ans). C'est une bosseuse, aussi exigeante pour les autres qu'avec elle-m&#234;me mais elle d&#233;teste &#234;tre &#034;au service&#034; de quelqu'un, plus riche, plus cultiv&#233;, plus dipl&#244;m&#233;, surtout s'il s'agit d'une femme. A l'adolescence, elle lutte contre ses pulsions sexuelles (&#224; l'inverse de copines qui flirtent abondamment) pour ne pas s'&#233;loigner de sa ligne de conduite ni remettre en cause son projet de vie. Le plus important pour elle, c'est sa lib&#233;ration, sa libert&#233; auquel son pr&#233;nom colle si mal. Elle pr&#233;f&#232;re se faire appeler Sylvie, &#224; cause de la chanteuse Sylvie Vartan qui lui semble tracer un parcours et un comportement admirables.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans mon texte &#034;il, elle fait la vaisselle&#034; qui correspond au # 3, &#034;je&#034; est le sujet de ma premi&#232;re inspiration. Manuel est le pr&#233;nom de mon beau-p&#232;re et c'est un souvenir qui m'est remont&#233;. Elisabeth est le pr&#233;nom de ma fille et c'est comme &#231;a que je l'imagine &#034;faire&#034; sa vaisselle. Une &#034;femme&#034; fait la vaisselle est une mauvaise blague vulgaire, j'aurais pu l'affubler d'un pr&#233;nom adapt&#233; (Germaine, Gertrude) mais inutile d'enfoncer le clou. Martine fait la vaisselle me parait conforme aux &#034;Martine&#034; des livres jeunesse. Olivia est la femme qui m'a inspir&#233; ce texte, si peu dans mon style. Sandra est un texte inspir&#233; par une femme qui ne s'appelle pas Sandra : j'ai demand&#233; &#224; mon compagnon de me dire le premier pr&#233;nom f&#233;minin qui lui passait par la t&#234;te.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mais pour la plupart de mes textes, j'&#233;vite nom, pr&#233;nom et patronyme qui enfermeraient trop mes personnages dans un lieu, un milieu social, une &#233;poque. Et puis, je pr&#233;f&#232;re les qualifier, d&#233;crire un ou deux aspects de leur personnalit&#233; qui ont leur importance dans le r&#233;cit parce que les personnages sont souvent des arch&#233;types dans leur r&#244;le et je ne m'appesantis pas sur des aspects qui ne pr&#233;sentent pas d'int&#233;r&#234;t pour la narration.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au fil de ma r&#233;flexion, je me suis souvenue de l'incipit de l'&#233;crivain britannique J&#233;r&#244;me K. J&#233;r&#244;me pour son ouvrage &lt;i&gt;Three men in a boat&lt;/i&gt; traduit par : &lt;i&gt;Nous &#233;tions quatre, Georges, William-Samuel Harris, moi et Montmorency&lt;/i&gt;.&lt;br class='autobr' /&gt;
Je m'attendais &#224; 3 comparses et voil&#224; qu'ils sont 4 (comme les 3 mousquetaires ?). Je suis surprise que le narrateur ne se positionne pas en dernier comme l'exige la politesse et je d&#233;couvre que Montmorency est un chien, fox-terrier insupportable et bagarreur. Je ne comprends pas pourquoi les deux amis du narrateur sont pr&#233;sent&#233;s l'un par son seul pr&#233;nom (Georges) alors que l'autre est enti&#232;rement nomm&#233; (William-Samuel Harris). Dans le cours du r&#233;cit j'apprends que Georges est un paresseux lymphatique notoire alors que William-Samuel Harris est un grand costaud alcoolique et qu'il occupe donc plus de place.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : au d&#233;part, ce travail m'a paru vain. Pourtant en visionnant une deuxi&#232;me fois la vid&#233;o le lendemain, j'ai commenc&#233; &#224; rechercher dans mes lectures l'ad&#233;quation entre le pr&#233;nom et le r&#233;cit. Avec les ouvrages &#233;trangers traduits, c'est plus d&#233;licat mais dans la litt&#233;rature fran&#231;aise, j'en apprends rapidement plus sur les personnages gr&#226;ce aux noms et pr&#233;noms : &#233;poque, milieu social, religion, r&#233;gion de France, etc.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. il (elle) fait la vaisselle&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Phrase arch&#233;typale. Voil&#224; une expression si banale, si quotidienne, que je ne l'avais jamais regard&#233; de pr&#232;s. Faire : former, produire, cr&#233;er, fa&#231;onner, &#233;laborer, fabriquer, composer, construire ? Non, tout simplement ex&#233;cuter une t&#226;che r&#233;barbative, un sale boulot dans les deux sens du terme. Comment s'y prendre ?&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;je fais la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je commence par soupirer un grand coup.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ensuite, je m'y mets. Bien oblig&#233;e sinon qui la ferait ? J'enfile la boucle de mon tablier, rapport&#233; de vacances hivernales &#224; La-Joue-Du-Loup, autour du cou, je fais deux fois le tour de ma taille avec les longs cordons en tissu bordeaux. Je cale mon ventre ainsi prot&#233;g&#233; contre l'&#233;vier en inox, les jambes &#233;cart&#233;es, pour soulager mon dos, devant le bac gauche. Je pioche dans la bo&#238;te en carton sous l'&#233;vier une tablette Sun Expert Extra Power &#034;tout en un&#034; que j'introduis dans le bac &#224; couverts, tout en bas &#224; gauche dans le lave-vaisselle ouvert en grand. Je ferme la niche pr&#233;vue &#224; cet effet dans la porte de l'appareil qui ne se d&#233;bloque pas toujours opportun&#233;ment pendant l'usage. Je n'ajoute ni sel ni liquide de rin&#231;age, leurs fonctions sont remplies par la formule &#034;tout en un&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je trie du regard ce qui est gras pour le d&#233;poser dans le bac droit. Je commence &#224; faire couler l'eau sur la vaisselle la moins sale pour la rincer avant de d&#233;poser chaque pi&#232;ce &#224; sa place id&#233;ale dans le lave-vaisselle qui jouxte l'&#233;vier, dans un m&#234;me mouvement ergonomique, souvenir de ma vie professionnelle. Les couverts, je les essuie sous l'eau courante avec une lavette en microfibres de couleur vive. Les fabricants s'imaginent sans doute que cette palette fluo met de bonne humeur et que les travaux m&#233;nagers deviennent un plaisir gr&#226;ce &#224; eux. Puis les couverts rejoignent l'&#233;tag&#232;re du haut, juste sous le plafond de l'appareil. Je ne fais pas entrer de d&#233;chets dans le lave-vaisselle, ce n'est ni une poubelle ni un seau pour le compost. Les verres, le ramequin, la jatte, la passoire, les assiettes, la coupelle, le saladier, le bol, la tasse, chacun retrouve apr&#232;s rin&#231;age sa place habituelle. Dans le panier &#224; couverts du bas, j'introduis l'&#233;pluche-l&#233;gumes, la cuiller en bois. L'&#233;cumoire, la louche et les grands couteaux se logent horizontalement sur l'&#233;tag&#232;re du milieu. Une place pour chaque chose, chaque chose &#224; sa place.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand tout est positionn&#233;, je referme le lave-vaisselle et programme la mise en marche sur une utilisation &#233;conomique d'une dur&#233;e de 2 h 30 mn &#224; 50&#176;C et fix&#233;e &#224; l'int&#233;rieur des heures creuses d'E.D.F. : 14 h - 17 h ou 2 h - 7 h du matin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Maintenant, au tour des ustensiles qui ne rentrent pas ou ne supportent pas le traitement inflig&#233; par l'appareil m&#233;nager. Selon les menus et les saisons, il peut s'agir de la bassine &#224; confiture en cuivre, du wok Le Creuset, du tr&#232;s grand plat &#224; lasagnes en aluminium cadeau de ma belle-m&#232;re, de la cocotte-minute en fonte Staub, de l'autocuiseur Seb. Alors il faut laisser tremper un certain temps, parfois plusieurs jours et ensuite frotter avec l'&#233;ponge grattante verte Scotch Brite et le savon liquide Rainett super d&#233;graissant citron vert, coup&#233; pour moiti&#233; de vinaigre d'alcool cristal 8% Cond&#233; fabriqu&#233; &#224; Reims (tiens ! Il n'y a pas que le Champagne qui soit produit &#224; Reims...). Ce type de vaisselle s'&#233;goutte sur la surface inclin&#233;e &#224; gauche de l'&#233;vier, dans un &#233;gouttoir en inox. Il est hors de question que j'essuie en plus la vaisselle ! C'&#233;tait une punition chez mes parents. Au-dessus de l'&#233;vier la fen&#234;tre orient&#233;e &#224; l'est permet au soleil matinal de s&#233;cher rapidement toutes les gouttes d'eau. Je ne fais la vaisselle qu'apr&#232;s les petits d&#233;jeuners et d&#233;jeuners. Le soir, je suis fatigu&#233;e et puis deux vaisselles par jour, &#231;a suffit largement pour une seule personne.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;D'ailleurs, quand je quitte mon tablier pour le fixer &#224; sa pat&#232;re sur la porte de la salle &#224; manger-s&#233;jour, je souffle un grand coup. A la fois satisfaite du bon travail accompli et qu'il soit achev&#233;.&lt;br class='autobr' /&gt;
Jusqu'&#224; la prochaine fois.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Manuel fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il ne dort plus. Alors, il a besoin de pisser. Pas envie, besoin, &#224; cause de sa prostate. Il se retourne lourdement sur le matelas trop mou. Avec un petit &#233;lan, il parvient &#224; s'asseoir au bord du lit. La t&#234;te lui tourne. Il attend, &#231;a passe. Il cherche &#224; t&#226;tons du bout des pieds ses pantoufles dans la nuit. Il s'y reprend &#224; plusieurs reprises mais &#231;a y est, il est chauss&#233;. Il se l&#232;ve, se soul&#232;ve plut&#244;t et trouve son &#233;quilibre, un peu pench&#233; en avant. Il glisse &#224; petits pas jusqu'&#224; la porte de la chambre. Il pousse le battant toujours un peu coinc&#233; dans le chambranle. Les ferrures grincent mais il ne les entend plus depuis longtemps &#224; cause de sa presbyacousie. Maintenant il est dans l'entr&#233;e, et puis il se dirige vers le couloir. Cet appartement est devenu bien trop grand, les toilettes sont si loin ! Enfin, le cabinet avec son W.C en plein milieu. Le temps de soulever le couvercle, de d&#233;boutonner son pantalon de pyjama il a d&#233;j&#224; arros&#233; le linol&#233;um. Assis sur la cuvette, il se repose de tout cet effort. Evidemment, il n'a plus d'urine &#224; &#233;vacuer et s'il force, &#231;a va saigner. &#034;Pourquoi ne suis-je pas mort depuis longtemps ? Je n'aurais pas eu &#224; conna&#238;tre toutes ces saloperies : cancer de la vessie, rhumatismes, cataracte, surdit&#233;...&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Manuel a 96 ans, sa femme qui a dix ans de moins aurait pu lui servir de b&#226;ton de vieillesse mais elle a d&#233;velopp&#233; une maladie d'Alzheimer. Elle lui est d&#233;finitivement plus une charge qu'une aide.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il n'a pas envie de retourner se coucher, s'ennuyer au lit, broyer du noir. Il se dirige avec ses charentaises &#224; moiti&#233; d&#233;chiquet&#233;es par Droopy, le chien de sa fille, vers la cuisine. Il se lave les mains. La lumi&#232;re de la rue &#233;claire la longue pi&#232;ce. Dans l'&#233;vier tra&#238;ne la vaisselle du soir. Les enfants ont install&#233; un lave-vaisselle r&#233;cemment mais Manuel rechigne &#224; salir le bel appareil m&#233;nager, tout en inox brillant, avec la vaisselle grasse. Il prend un verre, fait couler l'eau ti&#232;de du robinet dedans, essaie de regarder &#224; contre-jour mais ne distingue rien. De toutes fa&#231;ons, ils ne boivent que de l'eau, donc le verre n'est pas sale. Il pose d&#233;licatement, &#224; l'envers, le gobelet fragile sur la surface ondul&#233;e et en pente de l'&#233;vier en porcelaine. Il recommence avec l'autre verre. Puis il prend les couverts, prudemment pour ne pas se blesser, comme si leurs vieux couteaux pouvaient encore faire du mal &#224; quelqu'un ! Il frotte de ses vieux doigts rid&#233;s et d&#233;form&#233;s les fourchettes, les cuillers. Les grandes utilis&#233;es pour la soupe, les petites pour le yaourt aromatis&#233;. Sa femme n'arrive plus &#224; avaler les morceaux de fruits dans les yaourts, la derni&#232;re fois, elle a failli s'&#233;trangler. Sa Lucette... Finalement &#231;a aurait peut &#234;tre &#233;t&#233; mieux...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand l'&#233;vier est vide, il fait quelques pas pour se reposer sur la chaise paill&#233;e, &#224; c&#244;t&#233; de la fen&#234;tre. C'&#233;tait sous cette assise que s'est tenu le chat Polo dans son panier douillet pendant des ann&#233;es. Mais quand il est mort, les enfants ont d&#233;cid&#233; que c'&#233;tait dangereux &#224; leur &#226;ge de vivre avec un animal qui pouvait les faire tr&#233;bucher &#224; tout moment. Il se rel&#232;ve en appuyant sa main gauche sur le mur peint d'un beige d&#233;lav&#233; et sa main droite sur l'assise du si&#232;ge. Une fois debout en &#233;quilibre, il se dirige vers le torchon accroch&#233; &#224; un clou au mur au-dessus du lave-linge qui jouxte l'&#233;vier. Avant le clou il y avait une jolie pat&#232;re mais elle avait fini par tomber et il n'avait pas su la remettre en place, il restait le clou, c'&#233;tait bien suffisant. Le torchon est d&#233;cor&#233; d'un calendrier d'une ann&#233;e illisible &#224; cause de l'usure. Manuel l'utilise pr&#233;cautionneusement et il finit par ranger toute la vaisselle, allant et venant, lourdement vo&#251;t&#233;, jusqu'&#224; l'arri&#232;re cuisine. Il conna&#238;t la place de chaque chose, c'est normal il habite ici depuis 62 ans. Ses beaux-parents avaient d&#233;cid&#233; que c'&#233;tait le logement id&#233;al pour un jeune couple dont le mari venait d'ouvrir son cabinet m&#233;dical en centre-ville.&lt;br class='autobr' /&gt;
Maintenant, il est fatigu&#233;. Il va retourner se coucher, le matin est encore loin.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Elisabeth fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Flip flap flip flap.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Elle pose le coin du plateau sur le rebord de l'&#233;vier &#224; un seul bac en inox. Vite fait, elle d&#233;place la vaisselle du repas de 13 h du plateau dans l'&#233;vier. Elle ouvre le robinet d'eau froide :&#034;&#199;a fait du bien de se rafra&#238;chir les mains !&#034;. L'&#233;ponge Spontex, jaune douce d'un c&#244;t&#233; et verte grattante de l'autre, glisse des assiettes aux couteau, des fourchettes au saladier qui avait contenu le plat unique compos&#233; d'une salade m&#234;lant tomates cerises, cubes de betterave rouge cuite, courgette r&#226;p&#233;e crue, riz complet cuit, quelques graines bio, du quinoa breton et une laitue issue des jardins partag&#233;s de la ville voisine. &#034;Les filles, vous gardez vos verres pour le retour !&#034;. Le plateau est rinc&#233; &#224; son tour et d&#233;pos&#233; au-dessus de la vaisselle en &#233;quilibre pr&#233;caire sur l'&#233;gouttoir en plastique bleu ciel.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Flip flap flip flap. &#034;Je change de chaussures et j'suis pr&#234;te !&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Clac clac clac clac. &#034;On y va ?&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Une femme fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est l'histoire d'une femme qui fait la (sa ?) vaisselle. Son mari d&#233;barque dans la cuisine.
&lt;br /&gt;&#8212; Ben ... tu fais quoi, ch&#233;rie ?
&lt;br /&gt;&#8212; Tu vois... la vaisselle !
&lt;br /&gt;&#8212; Pas aujourd'hui ! ! C'est ton anniversaire !
&lt;br /&gt;&#8212; Mon ch&#233;ri...
&lt;br /&gt;&#8212; Laisse-la, tu la f'ras demain.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Martine fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Je vais laver les assiettes.
&lt;br /&gt;&#8212; Et moi je les essuierai.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Avec un peu de poudre, cela ira beaucoup mieux.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il y a un oiseau bleu dans l'assiette en porcelaine. Dans celle-ci, on voit une berg&#232;re qui court apr&#232;s son mouton. C'est amusant de faire la vaisselle.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Olivia fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Lave-vaisselle fantaisiste marche, ne marche pas. Vaisselle sans lave-vaisselle, cuisiner &#231;a lui plait, apr&#232;s on mange, apr&#232;s on se r&#233;gale, apr&#232;s quand c'est bien cuit , pas br&#251;l&#233;, pas trop cuit, surtout le chou-fleur, craquant, sauce citron ail persil, tr&#232;s bon, pas toujours, quand il est tout mou, ratatin&#233;, on peut ajouter de la b&#233;chamel, les mots cuits, recuits collent au fond de la casserole, c'est tellement plus simple d'arr&#234;ter le feu juste au bon moment, &#224; peine cuit, pas trop, un peu cru, les mots crus craquent sous la langue, mots crus entiers sans sauce avec la peau.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cuire les l&#233;gumes &#224; point, &#224; point. Arr&#234;ter le feu au bon moment, le bon moment, maman, tu m'as toujours dit, fais les choses au bon moment, tiens-toi pr&#234;te, si quelqu'un arrive &#224; l'improviste, l'impr&#233;vu, ta maison doit &#234;tre pr&#234;te, pr&#234;te &#224; l'accueillir, pr&#234;te &#224; partir, tu &#233;tais si pr&#234;te, accomplie, si touchante quand tu nous as fait comprendre, c'est le moment.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mettre le feu et partir regarder ses mails &#224; l'autre bout de la maison, oublier oublier, pas les mots les l&#233;gumes, c'&#233;tait &#231;a le sujet, tu cuisines apr&#232;s tu manges, tu manges apr&#232;s tu fais la vaisselle, &#231;a colle tu frottes apr&#232;s tu ranges, mots revenus &#224; la po&#234;le, revenus les mots, le repas pas de doute &#233;tait passablement bon ou tr&#232;s bon &#231;a ne change rien si &#231;a change tout, liquide vaisselle Lemongrass parfum naturel, vaisselle attend toujours, elle n'attend rien elle est sale dans l'&#233;vier autour, sur le bord de.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quelqu'un va. Je pr&#233;f&#232;re la ratatouille pas rat&#233;e, je / rate le temps le temps la rattrape, ne se rattrape pas dit-on, un jour la trappe se referme et t'as pas fait la vaisselle, si t'es morte tu pourras plus dommage, et apr&#232;s, c'est pas dr&#244;le d'&#234;tre sale, vaisselle pas contente ne dit rien.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quelqu'un va. Et si elle ou je / avait un peu de consid&#233;ration pour elle la vaisselle en tant que telle, vaisselle qui gagnerait le proc&#232;s si elle attaquait en justice celle qui lit et marche et mange et. Casseroles salies s'allient aux assiettes couverts et cuill&#232;res en bois, fourchettes fourches g&#233;antes piquantes, couteaux dress&#233;s en gendarmes bizarrement arm&#233;s d'arr&#234;tes de poisson cuill&#232;res &#224; soupe baveuses de soupe et de mousse, assiettes au taquet pr&#234;tes &#224;, terrifi&#233;e elle n'ose plus mettre les pieds dans la cuisine, territoire &#233;tranger, tu m'&#233;tonnes.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je veux du cru de l'int&#233;gral, pour laver la vaisselle &#224; la main citrus tensioactifs v&#233;g&#233;taux purs particuli&#232;rement doux pour la peau, c'est doux. &#171; Faire la vaisselle est une activit&#233; m&#233;taphysique qui redonne &#224; un morceau de mati&#232;re un peu de l'&#233;clat du premier matin du monde&#8230; Je suis partisan des bouses de vache, des livres en papier et de la vaisselle faite &#224; la main. &#187; (Christian Bobin) Washen, mains dans l'eau chaude. Torchon propre se balade sur les assiettes. &lt;br class='autobr' /&gt;
Elle pr&#233;f&#232;re essuyer.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quelqu'un va venir. Trancher le gigot. Non, sont v&#233;g&#233;tariens. Trancher dans le vif. Un coupable. Tous. L'un a fait, trop. L'autre n'a pas fait, assez. L'un attend, trop. L'autre fait attendre. Pas vu. Pas entendu. Pas &#233;cout&#233;. Pas regard&#233;. Pas compris. Quelqu'un s'invite &#224; la table. Fant&#244;me, h&#234;tre lent, anc&#234;tre, alien, Ange, Engel, h&#234;tre sensible, voisine, der Hund, Angle droit, oiseaux, la chatte ronronne encore.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Sandra fait la vaisselle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle ne rechigne pas &#224; faire la vaisselle, contrairement, par exemple, &#224; gratter le plan de travail. Mais c'est une non-activit&#233; qu'elle exp&#233;die aussit&#244;t la derni&#232;re bouch&#233;e aval&#233;e. Comme quand elle fait la cuisine, &#231;a lui est &#233;gal de s'&#233;clabousser, et elle a perdu tout espoir d'un jour trouver des gants qui ne soient ni trop serr&#233;s ni trop l&#226;ches. A mains nues dans son &#233;vier bien trop &#233;troit, ses pens&#233;es prennent leurs aises et vagabondent.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#171; Et puis, il ne faut pas sous-estimer l'utilit&#233; que rev&#234;t cette corv&#233;e pour tester le degr&#233; d'investissement d'un homme. Apr&#232;s avoir r&#233;gal&#233; de sa cuisine tout nouveau partenaire, vient le test de fin de repas. Mais s'il s'empresse de d&#233;barrasser et de lancer, en empilant les assiettes grasses, &#171; Laisse, je m'en occupe ! &#187;, en fera-t-il autant apr&#232;s la deuxi&#232;me, ou la trenti&#232;me invitation chez moi ? S'il se rappelle, d'une fois sur l'autre, o&#249; les verres et les tasses se rangent dans mes placards, j'ai vite fait de me dire &#171; Bingo &#187;. Mais en toute franchise, peu importe s'il d&#233;place chaque samedi ma th&#233;i&#232;re tant qu'il se souvient o&#249; appuyer pour me faire du bien, parce qu'apr&#232;s la vaisselle vient le dessert&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : j'ai &#233;t&#233; oblig&#233;e de me faire aider pour d&#233;crire des mani&#232;res tr&#232;s diff&#233;rentes de &#034;faire la vaisselle&#034; ! Mais c'est un jeu tr&#232;s amusant...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. dur, doux, doux, dur&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;seul, ton dur, ton doux&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Elle a crois&#233; son regard. Il a compris. Non pas sa faute, mais que selon elle, il avait faut&#233;. L'attraction des yeux maternels d'un bleu acier ne lui permettait aucune fuite. L'apocalypse ne tarda pas &#224; s'abattre. Elle cria comme une enrag&#233;e. Elle lan&#231;a des invectives. Elle vomit sa col&#232;re impuissante. Elle prof&#233;ra des menaces. Elle vocif&#233;ra des sanctions. Elle tonitrua sa r&#233;pugnance. Elle cracha son venin. Elle brailla son d&#233;saccord. Elle hurla son ressentiment.&lt;br class='autobr' /&gt;
Elle s'&#233;poumonait, elle meuglait, elle s'&#233;gosillait, elle fulminait, elle beuglait. Tout son corps en &#233;bullition exprimait la hargne, l'indignation, la rage, la furie, l'exasp&#233;ration, la violence, un emportement trop longtemps contenu.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ton dur&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il resta l&#224;, les poings serr&#233;s de plus en plus douloureusement, devant la m&#232;re. Il ne savait pas qu'une &#233;p&#233;e flottait au-dessus de sa t&#234;te et maintenant un couperet lui tombe dessus et le hache menu. Roide, sans un mouvement mais le c&#339;ur battant &#224; tout rompre, les muscles t&#233;tanis&#233;s par l'effort d&#233;mesur&#233; pour demeurer fig&#233;, il la fixait du regard. Dos au mur devant la hargne de sa m&#232;re, d&#233;boussol&#233; par son &#233;bullition sans fin, nourrie d'une ranc&#339;ur qu'il n'aurait jamais soup&#231;onn&#233;e, lui le fils pr&#233;f&#233;r&#233;. Ag&#233; de 19 ans, la d&#233;passant d'une bonne t&#234;te, il &#233;tait p&#233;trifi&#233; de sentiments m&#234;l&#233;s. Il devrait se pincer pour v&#233;rifier qu'il ne r&#234;ve pas.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ton doux&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il restait l&#224;, interdit, sans bouger, sans comprendre. La voix de la m&#232;re semblait lui venir de tr&#232;s loin. C'&#233;tait un cauchemar, il allait se r&#233;veiller. Une douce torpeur l'imbibait, l'engourdissant petit &#224; petit. Il se sentait glisser dans une chute lente mais inexorable qui l'emportait ailleurs. L'&#233;cart entre son pr&#233;tendu manquement &#224; la morale maternelle et la sc&#232;ne qui en d&#233;coulait lui paraissait hors de proportion. Qu'&#233;tait devenu le fils pr&#233;f&#233;r&#233;, dont elle &#233;tait si fi&#232;re et qui pouvait tout se permettre ? A cause de sa haute taille, il fl&#233;chissait la t&#234;te pour la regarder dans les yeux, autrefois synonymes de ciel bleu et de mer calme.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;seul, &#224; nouveau&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Quand la harangue fut achev&#233;e, faute de mots, de souffle et de voix, elle l'envoya dans sa chambre, ne supportant pas le revoir avant 19 h, l'heure du d&#238;ner.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : j'ai cherch&#233; dans un premier temps des adjectifs &#034;doux&#034; et &#034;durs&#034;, puis des verbes &#034;doux&#034; et &#034;durs&#034;. Je ne m'y retrouvais pas. J'ai donc fini par jouer sur le ressenti du personnage lui-m&#234;me pour &#233;voquer la m&#234;me situation fictionnelle...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Est-ce que avec la compil de Kafka ou la fiche du &lt;i&gt;Paysan de Paris&lt;/i&gt; je m'en serais mieux tir&#233;e ? ! ?&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. quitter la ville&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;pour une nouvelle&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Il partira. C'est s&#251;r, il s'en ira. Il la quittera.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il ne sait pas encore quand, comment, ni pour aller o&#249;, faire quoi, mais il doit partir. C'est une question de jours. Ou d'heures ? Pourquoi attendre...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le repas du soir est sinistre. La m&#232;re fait semblant d'animer la conversation mais le p&#232;re, d&#233;j&#224; peu bavard, se contente de vagues hochements de sa t&#234;te bicolore. Le bronzage suit les contours de la casquette &#244;t&#233;e au moment des repas en laissant une p&#226;le calotte qui met en valeur une calvitie avanc&#233;e. Les petits, qui ont assist&#233; &#224; la violente altercation de l'apr&#232;s-midi, bien malgr&#233; eux, ne pipent mot. A huit et dix ans, on ne comprend pas tout mais ils devinent la m&#232;re encore br&#251;lante de sa r&#233;cente col&#232;re. Il suffirait d'une &#233;tincelle pour r&#233;alimenter le foyer de sa rage. Lui n'arrive pas &#224; avaler plus que quelques radis, du poulet r&#244;ti et un abricot, pourtant les fruits du verger ont l'air bien app&#233;tissants.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#199;a suffit toute cette hypocrisie, cette incompr&#233;hension, cette tyrannie maternelles ! A 19 ans, il est d&#233;j&#224; majeur, m&#234;me si ses &#233;tudes d'ing&#233;nieur sont loin d'&#234;tre termin&#233;es. Il est pourtant le fils pr&#233;f&#233;r&#233;, alors quoi ? Et pourquoi est-ce qu'il n'arrive pas &#224; lui r&#233;pondre, &#224; lui tenir t&#234;te alors qu'il la d&#233;passe physiquement de quarante centim&#232;tres ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Apr&#232;s le repas, le p&#232;re s'abandonne dans son fauteuil, face &#224; la t&#233;l&#233;, il ne va pas tarder &#224; s'assoupir. La m&#232;re et la fille se partagent la vaisselle et le rangement de la cuisine. Le petit fr&#232;re sort jouer avec le chien. Lui monte se coucher, se cacher dans la chambre des gar&#231;ons. Il n'est qu'une boule de nerfs que rien n'apaise. Il tremble de tout son corps en se repassant sans fin l'horrible sc&#232;ne de tant&#244;t. Dans cette pi&#232;ce mansard&#233;e, dans cette maison familiale, dans cette ferme qui l'a nourri, il reste &#233;tendu, incr&#233;dule, oppress&#233; malgr&#233; la fen&#234;tre ouverte. Le jour n'en finit pas de s'achever, la lumi&#232;re de s'estomper. Il doit prendre une d&#233;cision. Tout se bouscule dans son cerveau : le pass&#233;, le pr&#233;sent, le futur. Quand le petit fr&#232;re monte discr&#232;tement se glisser sur le lit voisin, il ne bouge pas.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le clocher de l'&#233;glise du village sonne deux coups. Il ne dort toujours pas mais il est r&#233;solu et d&#233;termin&#233; et donc apais&#233;. Il se l&#232;ve, ramasse le sac &#224; dos avec lequel il est revenu la veille. La porte de l'armoire crisse sur ses gonds. Il attrape suffisamment de linge pour le remplir. Il saisit la guitare dans sa housse. Et c'est comme &#231;a qu'il part. Ne pas faire grincer les marches en bois. Ouvrir et refermer la porte de la cage d'escalier sans bruit. Traverser silencieusement la cuisine-pi&#232;ce &#224; vivre, contig&#252;e &#224; la chambre des parents. D&#233;verrouiller l'ouverture sur l'ext&#233;rieur lui fait un bien fou. Il r&#233;alise qu'il prend enfin sa vie en main. Le chien, r&#233;veill&#233;, vient se serrer famili&#232;rement contre lui. Lui se dirige vers la barri&#232;re ferm&#233;e &#224; clef. Il l'escalade sans mal. Il respire un grand coup. La nuit, encore bien noire, lui est douce. Il h&#233;site : droite ou gauche ? Quelle importance...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au petit d&#233;jeuner, le p&#232;re pr&#233;vient le petit fr&#232;re qu'il a besoin de lui et de l'a&#238;n&#233; pour nettoyer le poulailler. Le petit fr&#232;re acquiesce mais il pensait l'a&#238;n&#233; d&#233;j&#224; lev&#233; puisque son lit est d&#233;fait et vide. La m&#232;re est &#233;tonn&#233;e, elle ne l'a pas vu passer. La petite s&#339;ur est inqui&#232;te. Elle a besoin de l'autorisation maternelle pour aller jouer chez sa copine. L'humeur de la m&#232;re ne va-t-elle pas repartir &#224; la furie ? La m&#232;re monte v&#233;rifier la chambre, le p&#232;re parcourt la ferme et le jardin. Quand ils se retrouvent la m&#232;re est bl&#234;me d'exasp&#233;ration impuissante : &#034;Il a emport&#233; sa guitare&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;pour un roman&lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;C'&#233;tait l'&#233;t&#233; 1978.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;En juillet et ao&#251;t, Anne-Marie avait servi comme boniche, log&#233;e et nourrie chez une riche famille parisienne dans leur r&#233;sidence secondaire. Le premier septembre, c'&#233;tait un vendredi, jour du poisson, la m&#232;re avait pr&#233;par&#233; du cabillaud avec des pommes de terre. Elle &#233;tait rentr&#233;e sur son v&#233;lomoteur Cady, achet&#233; l'ann&#233;e pr&#233;c&#233;dente avec les gains d'un autre travail estival. Elle revenait, contente de l'argent gagn&#233; mais ces emplois de larbin la d&#233;go&#251;taient profond&#233;ment. Les employeurs devaient s'en apercevoir, on ne l'appelait jamais deux ann&#233;es de suite. Elle faisait ce qu'il fallait, mais pas plus, pas comme ces filles de pauvres qui se comportaient avec humilit&#233; chez les nantis. La m&#232;re pla&#231;ait ainsi sa fille a&#238;n&#233;e, depuis ses onze ans, pendant les vacances scolaires pour gagner trois sous qu'il fallait placer sur le livret de caisse d'&#233;pargne pour plus tard... Anne-Marie avait r&#233;ussi &#224; convaincre sa m&#232;re que l'achat du cyclomoteur avait &#233;t&#233; indispensable pour effectuer ses trajets alors que les petits r&#233;clamaient sa pr&#233;sence. La m&#232;re avait accept&#233; cette d&#233;pense pour ne plus servir de chauffeur &#224; sa grande qui aidait au march&#233;, dans la sous-pr&#233;fecture, &#224; dix kilom&#232;tres du village.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Pour Anne-Marie, sa &#034;Cady&#034; rouge, &#231;a avait &#233;t&#233; une grande victoire pour son ind&#233;pendance et un grand pas en avant vers son autonomie. M&#234;me si elle avait &#233;t&#233; am&#232;re de constater que l'a&#238;n&#233; s'&#233;tait vu offrir une motocyclette par la m&#232;re sous pr&#233;texte que c'&#233;tait un gar&#231;on et qu'il avait besoin de sortir avec ses copains.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Alors quand elle a appris que l'a&#238;n&#233; avait mis les voiles en pleine nuit, elle avait &#233;t&#233; stup&#233;faite de constater que m&#234;me chouchout&#233;, le fr&#232;re a&#238;n&#233; qu'elle jalousait avait &#233;t&#233; capable de fuir la tyrannie maternelle ! La m&#232;re a simplement dit, alors qu'elle demandait des nouvelles de son grand fr&#232;re en alignant les ar&#234;tes de poisson sur le bord de son assiette : &#034;Il est parti, alors on n'en parle plus&#034;. On sentait la col&#232;re maternelle contenue &#224; sa face rougissante et Anne-Marie avait vu les deux petits baisser la t&#234;te et m&#234;me son regard interrogatif en direction du p&#232;re n'avait pas reconnu de r&#233;ponse du genre :&#034;Je t'expliquerai&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ce sont les petits qui lui ont narr&#233; la sc&#232;ne. Ils avaient eu peur mais il y avait une diff&#233;rence entre l'&#233;ducation des premiers n&#233;s et celle des puin&#233;s. Finalement, les petits &#233;taient soulag&#233;s de b&#233;n&#233;ficier d'un peu plus d'attention et de responsabilit&#233; de la part de la m&#232;re. Anne-Marie avait essay&#233; d'interroger le p&#232;re mais il ne lui &#233;tait pas facile de se retrouver seule avec lui. Une fille n'&#233;tait pas cens&#233;e apprendre pas le travail agricole, mais elle lui avait propos&#233; de s'initier &#224; la conduite du tracteur pour l'aider le dimanche au moment des labours et il n'a pas dit non. La m&#232;re n'&#233;tait pas ravie de ce projet mais faute de mieux...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Anne-Marie avait repris le chemin de la pension religieuse du lundi matin au samedi midi. Elle &#233;tait tr&#232;s motiv&#233;e pour d&#233;crocher son bac et suivre des &#233;tudes qui lui permettent d'acc&#233;der &#224; un bon niveau social o&#249; elle pourrait se faire servir et surtout b&#233;n&#233;ficier de tous les droits r&#233;serv&#233;s aux seuls gar&#231;ons &#224; la ferme de ses parents.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Evidemment la m&#232;re &#233;chafaudait d'autres projets : passer le concours pour devenir institutrice, se marier avec un paysan beauceron du voisinage pour augmenter l'&#233;tendue des terres, arr&#234;ter de travailler d&#232;s le premier marmot pour s'occuper de la ferme le reste de sa vie. La m&#232;re avait rep&#233;r&#233; deux ou trois gar&#231;ons des environs parmi les familles catholiques qui se retrouvaient &#224; la messe le dimanche.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Anne-Marie avait &#233;cout&#233; la premi&#232;re fois ce r&#233;cit maternel et en avait &#233;clat&#233; de rire. Mais sa m&#232;re, vex&#233;e, l'avait pr&#233;venu :&#034; Tu verras, j'te trouverai un mari qui te dressera !&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Oui, en 1978, dix ans apr&#232;s mais 68, on en &#233;tait encore l&#224; au fin fond de certaines campagnes fran&#231;aises.&lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;2. parfaitement ridicule&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Vue de l&#224;-haut, c'est une sc&#232;ne parfaitement ridicule.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Elle, elle est dans sa cuisine. Elle lui crie que puisqu'il est au jardin, il n'a qu'&#224; cueillir deux carottes. Elle lui demande s'il se rappelle bien comment faire. Lui, il r&#233;pond par un vague borborygme. C'est normal, il serre un tournevis entre ses dents. Il a pli&#233; ses cent kilos pour tenter de les faire p&#233;n&#233;trer dans le r&#233;duit de un m&#232;tre vingt de hauteur o&#249; est plac&#233; le programmateur de l'arrosage automatique. Et puis cueillir deux carottes, c'est pas le bout du monde ! Tout de m&#234;me, elle a un doute et puis, elle le conna&#238;t, alors elle insiste sur la n&#233;cessit&#233; d'utiliser la gouge pour d&#233;terrer les carottes. Elle est fi&#232;re de ses carottes, elle ! Elle a choisi les bonnes graines, les a sem&#233; au bon moment, &#224; la bonne place, les a bien arros&#233;es et maintenant elles sont belles, ses carottes, et go&#251;teuses ! Quelques gouttes de citron et un peu d'huile d'olive vierge premi&#232;re pression &#224; froid et les carottes r&#226;p&#233;es deviennent un plat de roi ! La gouge, elle est dans la brouette, il se rappelle ? A cette saison, on l'utilise presque tous les jours. Quand c'est pas pour les carottes, c'est pour les asperges. Alors, la gouge elle reste dans la brouette, &#224; port&#233;e de main. Une fois rinc&#233;e, il oubliera pas de la remettre dans la brouette, hein ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Maintenant c'est lui qui cause. Il a pos&#233; le tournevis et arr&#234;te pas de jurer. Putain ... fait chier ... merde ! Et il reprend son triptyque depuis le d&#233;but. Putain ... fait chier ... merde ! Elle sent bien que &#231;a va s'&#233;terniser, cette mise en service de l'arrosage automatique. L'installation est ancienne, ant&#233;rieure &#224; l'achat de la maison et y'a pas de mode d'emploi. C'est donc un sujet de chamaillerie saisonni&#232;re. Lui pr&#233;tend que c'est pas compliqu&#233;, qu'il va r&#233;soudre &#231;a en deux coups les gros, que bient&#244;t il pourra piloter l'arrosation depuis sa tablette, tranquille, dans son canap&#233;. Et elle, elle sait que c'est pas vrai, que &#231;a marchera jamais. Tous les ans, c'est la m&#234;me histoire qui tra&#238;ne tout l'&#233;t&#233; et &#224; la fin de la saison chaude, elle lui dit que c'est plus la peine de s'en faire maintenant, puisque les pluies d'automne irrigueront le jardin en quantit&#233; suffisante, vu c'qui reste comme l&#233;gumes. A ce moment-l&#224;, il dit que maintenant il a tout compris, que d'ailleurs il a dessin&#233; un crobard et que l'an prochain, les doigts dans le nez, l'arrosage automatique &#231;a marchera !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Pour l'heure, elle croit bon de l'avertir que s'il veut manger &#224; midi, c'est maintenant qu'il faut mettre les carottes &#224; cuire. Apr&#232;s une nouvelle bord&#233;e d'injure, il extirpe son corps du cagibi. Il demande dans quoi il les met, ses carottes. Elle lui r&#233;pond que le seau repose, &#224; l'envers, sur le perron de la cuisine, comme d'habitude. De son pas lourd, avec le dos mal relev&#233;, il avance jusqu'aux marches ext&#233;rieures de la cuisine, attrape le seau et se dirige vers la rang&#233;e de carottes. Putain ... fait chier ... merde ! Il a oubli&#233; de prendre la gouge et doit retourner sur ses pas pour rejoindre la buanderie-garage-atelier-cabane de jardin o&#249; tr&#244;ne la brouette. Gouge enfin en main, il essaie de se pencher, pas trop parce que son ventre le limite mais &#231;a va il r&#233;ussit &#224; planter la gouge et &#224; d&#233;raciner la premi&#232;re carotte. Ainsi assur&#233;, il s'ex&#233;cute plus rapidement pour la seconde ... qui se casse &#224; mi-hauteur. Putain ... fait chier ... merde ! F&#226;ch&#233;, il lui apporte le seau &#224; la cuisine. Evidemment, elle peut pas s'emp&#234;cher de r&#226;ler. Mais comment qu'y s'y prend pour casser une carotte, bon sang ! Maintenant y'a l'odeur qui va attirer la mouche de la carotte et toute la r&#233;colte va finir bouff&#233;e par les vers ! C'est pas possible d'&#234;tre aussi maladroit ! Est-ce qu'il a pens&#233; au moins &#224; mouiller la terre avant d'enfoncer la gouge ? Non ? Bien s&#251;r... Elle soupire ... Elle pense qu'il est irr&#233;cup&#233;rable, il a beau &#234;tre ing&#233;nieur &#224; la retraite, le jardin c'est d&#233;finitivement pas son truc. Lui continue &#224; jurer, &#224; rousp&#233;ter qu'elle est jamais contente. Et il retourne bidouiller, la t&#234;te pleine de for age, ballon, tuyau, raccord en T, robinet, valve... Putain ... fait chier ... merde !&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Vue de l&#224;-haut, sur le toit c'est path&#233;tique. Je suis bien contente d'&#234;tre r&#233;incarn&#233;e en pie pour ma troisi&#232;me vie sur terre. Et pas en &#234;tre humain.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : un texte qui a germ&#233; dans ma t&#234;te au fil des heures pass&#233;es dans mon jardin...
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. le manteau blanc&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Son manteau blanc disparait derri&#232;re le pilier de la verri&#232;re. C'est fini. Sa fille n'est plus qu'une petite parisienne &#224; chignon &#233;gar&#233;e parmi tant d'autres.&lt;br class='autobr' /&gt;
Inerte au milieu du mouvement perp&#233;tuel et incoh&#233;rent de la foule, sa vie s'est arr&#234;t&#233;e. Autour de lui chacun se presse vers son travail, le heurtant, le bousculant. C'est une heure de grande affluence. Se d&#233;p&#234;cher pour &#234;tre ponctuel, atteindre son bureau, son atelier avant le chef, le N+1, le patron, enregistrer sa carte de pointage &#224; temps, ne pas perdre son emploi, pouvoir boire un caf&#233; peut-&#234;tre, d&#233;marrer sa journ&#233;e de labeur sans retard.&lt;br class='autobr' /&gt;
&#034;Papa !&#034;. Il sursaute. Il va se retourner. Mais non, qu'il est b&#234;te, &#231;a ne peut pas &#234;tre Aur&#233;lie puisqu'il l'a vu partir l&#224;-bas, apr&#232;s lui avoir signifi&#233; que c'&#233;tait la derni&#232;re fois qu'ils se rencontraient. Elle n'avait plus rien &#224; lui dire puisqu'il est trop ferm&#233;, obtus, born&#233; pour la comprendre. Sans lui elle est libre. Sans elle, il est perdu, condamn&#233;, comme mort.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les flux contradictoires de tous ces gens le chahutent mais lui reste fig&#233;, comme statufi&#233;, le regard immobilis&#233; vers le pilier de la verri&#232;re. Sa pens&#233;e h&#233;site entre un improbable retour en arri&#232;re du cours de sa vie et une fuite rapide loin de ce brassage humain dans le hall bruyant et malodorant. Il n'arrive pas &#224; prendre une d&#233;cision. Son corps inerte, paralys&#233;, an&#233;anti r&#233;siste &#224; tout d&#233;sir, toute volont&#233;, toute aspiration. Pourtant il doit sortir de l'effroi qui le t&#233;tanise, s'&#233;chapper de cette apathie, reprendre sa place, celle qu'il croit occuper depuis sa naissance au sein du monde vivant, de ceux qui comptent, qui ont de l'importance, de l'influence, qui font autorit&#233; dans son domaine de comp&#233;tence.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#034;Michel !&#034;. Cette fois-ci, c'est bien lui qu'on reconnait, qu'on interpelle. Il identifie Yves mais ne parvient toujours pas &#224; sortir de sa torpeur.&lt;br class='autobr' /&gt;
&#034;Michel, quelle t&#234;te tu fais ! ... &#199;a va ?... Tu es tout p&#226;le...Viens, on va boire quelque chose au Montreux Jazz caf&#233;&#034;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le reste de sa vie, il ne pourra apercevoir un manteau blanc sans frissonner, trembler, m&#234;me en plein &#233;t&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;div clas=&#034;mini&#034;&gt;
Ce fragment, je l'ai repris d'un &#233;crit r&#233;alis&#233; en 2017 alors que j'attendais mon train de retour d'un week-end chez ma fille. J'ai essay&#233; d'&#233;puiser un moment qui s'&#233;tire surtout dans la t&#234;te du personnage principal que j'ai nomm&#233; Michel.
&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
		</content:encoded>


		

	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>le roman de J&#233;r&#233;mie Tholom&#233;</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article523</link>
		<guid isPermaLink="true">https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article523</guid>
		<dc:date>2020-11-12T18:00:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Fran&#231;ois Bon, pour Tiers Livre</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton523.jpg?1592686247' class='spip_logo spip_logo_right' width='150' height='84' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
J&#233;r&#233;mie Tholom&#233;, travailleur social et po&#232;te de lutte carolo n&#233; en 1986, &#233;crit et dit sa po&#233;sie &#224; voix-haute comme Charles Bronson jouait du flingue et de l'harmonica dans un western-spaghetti, convoquant sur sc&#232;ne ceux qui n'ont plus de voix ou qui semblent ne jamais apparaitre sur la pellicule de la vie. En 2019, il publie son premier recueil, &lt;a href=&#034;https://www.maelstromreevolution.org/catalogue/item/587-bookleg-151-rouge-charbon&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Rouge charbon&lt;/a&gt;, aux &#233;ditions maelstr&#214;m reEvolution
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; sa &lt;a href=&#034;https://youtube.com/c/J&#233;r&#233;mieTholom&#233;&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;cha&#238;ne Youtube &#171; &#201;ructe &#187;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; le &lt;a href=&#034;https://tiessedecarolo.com&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;blog &#171; Tiesse de Carolo &#187;&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. Retour sur la place du March&#233;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;On entend les bruits de pas de ceux qui traversent la place du March&#233;. Ils battent les pav&#233;s en rythme. C'est midi. C'est la pause d&#233;jeuner. Alors il n'y a pas de temps &#224; perdre. Acheter un sandwich, c'est quinze minutes si on entre dans l'&#233;choppe &#224; 12h pile. C'est 20 minutes &#224; partir de 12h05. Les smartphones sont comme viss&#233;s aux mains. M&#234;me plus &#224; l'oreille. Les &#233;couteurs n'ont plus de fils. Et les passants dansent un ballet improvis&#233; et pourtant tellement r&#233;p&#233;t&#233;. Les corps et les regards s'&#233;vitent superbement. On entend le chuintement de quelques trottinettes &#233;lectriques. On ne prend plus la peine de r&#233;pondre &#224; la nana qui cherche &#224; taper une pi&#232;ce. On choisit un pain fitness parce qu'on prend soin de soi. La preuve : on a t&#233;l&#233;charg&#233; une application d&#233;di&#233;e &#224; la m&#233;ditation guid&#233;e. La libert&#233; c'est avoir conscience de l'existence de son petit orteil et de r&#233;ussir &#224; y faire peser tout son poids. On entend les pas qui r&#233;sonnent. Les v&#234;tements sont ternes et de mauvaise facture. Et il n'y a d&#233;sesp&#233;r&#233;ment personne pour dire au g&#233;rant de la librairie qui fait coin que vendre une bonne partie de la collection poche de chez Gallimard, ce n'est pas cela qui fait un rayon &#171; po&#233;sie &#187; digne de ce nom. &#199;a sent la poussi&#232;re et &#231;a sent la tristesse. &#192; midi, surtout. Pendant la pause d&#233;jeuner. Et qu'on entend r&#233;sonner le bruit des pas qui ont de plus en plus de difficult&#233;s &#224; couvrir le grouillement des cafards et des termites occup&#233;s &#224; bouffer chaque parcelle de la place du March&#233;. Ou peut-&#234;tre sont-ils occup&#233;s &#224; gober chaque parcelle de chaque cerveau branch&#233; sur un &#233;cran lumineux. &#192; midi. Sur la place du March&#233; et ses alentours. &#192; l'heure o&#249; les pas r&#233;sonnent. Et que ni Antonin Dickinson, ni Emily Artaud ne sont l&#224; pour les entendre. Et les sandwichs seraient les m&#234;mes sur toutes les places du March&#233;. Et le monde ne serait plus qu'alentours. Et les cafards ne seraient plus qu'&#224; quelques centim&#232;tres du lobe temporal.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;13. Le fait que les chiens savent tout du bonheur&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que je conserve des aliments que je n'envisage pas de manger tout comme des livres que je ne pense pas relire le fait que je sous-exploite des pi&#232;ces de ma maison le fait que je n'ai pas envie de r&#233;fl&#233;chir &#224; ma maison en termes d'exploitation ou de sous-exploitation le fait que l'on m'a dit cette semaine qu'une maison se devait d'&#234;tre un havre de paix le fait que j'ai l'impression que mes voisins r&#233;alisent des travaux depuis des mois en se foutant bien du jour et de l'heure et des relations de voisinage le fait que je les comprends quand tu bosses quarante heures semaines quand tu te tapes les trajets et les embouteillages et les emails jusqu'&#224; pas d'heure et la charge mentale et les factures et les enfants qui pleurent ou tombent malade ou doivent aller &#224; l'entrainement tes travaux tu les fais quand au juste le fait que mon environnement sonore s'en trouve pollu&#233; et que cela occasionne un mal de cr&#226;ne de plus en plus fr&#233;quent bien aid&#233; par le port du masque six heures par jour et l'absence de certains visages et de certains corps depuis plus de six mois le fait que la sc&#232;ne me manque entendre ma respiration dans les enceintes quand le mat&#233;riel est vraiment bon me manque le fait que j'ai &#233;conomis&#233; un paquet de fric durant cette p&#233;riode en m'&#233;tant pass&#233; d'un bon nombre de trucs et de machins superflus mais que j'ai d&#233;pens&#233; pas mal pour acheter d'autres trucs et d'autres machins qui me paraissaient essentiels le fait que la vie semble pouvoir s'arr&#234;ter &#224; tout moment dans ce maelstr&#246;m le fait que je me suis toujours dit que je ne voulais pas crever avec de l'argent sur mon compte en banque m'oblige &#224; scrupuleusement faire sortir tout ce qui rentre le fait que nous sommes sollicit&#233;s de partout pour soutenir l'&#233;conomie globale et l'&#233;conomie locale facilite grandement ce mode de vie le fait que l'actualit&#233; semble empirer de jour en jour avec par exemple l'exemple de la pluie le fait qu'il pleuve trop le fait qu'il ne pleuve pas assez avec tout ce qui fond tout ce qui gaze tout ce qui chauffe ce qui se r&#233;chauffe le fait que certains donnent l'alerte le fait que certains s'en offusquent le fait que d'autres s'en fichent le fait que sur les r&#233;seaux sociaux tout le monde semble avoir un avis sur tout et s'empresse de le donner le fait que la place du March&#233; m'a manqu&#233; puis ne m'a plus manqu&#233; le fait que je pose des choix que j'esp&#232;re r&#233;fl&#233;chis mais que parfois je me dis que rien n'est important le fait que tout passe le fait que ce n'est pas la terre que nous devons sauver mais bien l'humanit&#233; le fait que si nous ne la sauvons pas celle-l&#224; &#231;a risque de ne pas &#234;tre si grave le fait que statistiquement il y a beaucoup de chance pour que nous soyons au boulot le jour de la fin de l'humanit&#233; et qu'un bon nombre d'entre nous sera m&#234;me en r&#233;union quand cela arrivera le fait que j'aimerais d&#233;missionner avant ce jour-l&#224; le fait que l'occident a tu&#233; Dieu mais avec lui une bonne partie de la spiritualit&#233; ce qui explique peut-&#234;tre le fait que des &#234;tres humains en viennent aux mains quand il ne reste qu'une poign&#233;e de rouleaux de papier-toilette dans le rayonnage le fait que je ne sais pas pourquoi je pense &#224; cela le fait que ce n'est pas trop bon de penser &#224; cela pour la sant&#233; mentale je veux dire le fait que d'aussi loin que je me rappelle celui qui suit l'actualit&#233; n'a jamais vraiment eu de quoi se r&#233;jouir vu qu'il n'y a jamais d'article expliquant que le meilleur anxiolytique est la d&#233;connexion le fait qu'en ce moment sur mon &#233;cran il y a un hongrois en bras de chemise en train de jouer du xylophone en livestream l&#224; pendant que je pense aux bienfaits d'une hypoth&#233;tique d&#233;connexion le hongrois totalise 55 vues venues d'on ne sait o&#249; le fait que le monde n'a potentiellement plus de secret pour nous mais que les garagistes ne r&#233;ussiront bient&#244;t plus &#224; r&#233;parer les voitures sans les connecter &#224; des ordinateurs le fait que les autorit&#233;s ont le pouvoir de rebaptiser les rues mais que les &#233;crivains ne peuvent r&#233;&#233;crire pas leurs livres le fait que tout est possible mais que rien n'est permis le fait qu'Antonin Dickinson et Emily Artaud sont sur la liste noire des employ&#233;s des services du ch&#244;mage pas assez rentables pas assez flexibles pas assez align&#233;s pas assez orient&#233;s r&#233;sultats pas assez comme il faut le fait qu'une seconde avant la fin du monde des employ&#233;s des services du ch&#244;mage sanctionneront encore des hommes et des femmes fracass&#233;s par la vie et singeront leurs expressions faciales et verbales &#224; la machine &#224; caf&#233; le fait que s'il y avait une justice ou si nous n'avions pas tu&#233; Dieu les employ&#233;s des services du ch&#244;mage perdraient leurs cheveux &#224; vitesse grand v le fait que cette calvitie pr&#233;coce les rendrait certainement encore plus hargneux le fait qu'un jour de contr&#244;le Antonin Dickinson qui avait oubli&#233; de r&#233;pondre &#224; un texto d'Emily Artaud entendit une employ&#233;e des services du ch&#244;mage expliquer &#224; une femme arriv&#233;e en retard au rendez-vous qu'elle n'en avait strictement rien &#224; faire du fait qu'elle avait &#233;t&#233; oblig&#233;e conduire son fils dyslexique &#224; l'&#233;cole avant de prendre le bus pour venir au rendez-vous le fait qu'elle &#233;tait en retard justifiant amplement selon elle l'octroi d'une &#233;valuation n&#233;gative de ses d&#233;marches actives de recherche d'emploi sans m&#234;me y jeter un oeil le fait que cela se passe tous les jours dans l'indiff&#233;rence g&#233;n&#233;rale le fait que des pas traversant la place du March&#233; sont charg&#233;s de tout cela le fait que tout irait d&#233;j&#224; mieux si les employ&#233;s des services du ch&#244;mage percevaient l'int&#233;r&#234;t de demander sinc&#232;rement &#224; leurs interlocuteurs comment ils vont le fait que le temps passe plus vite que ne s'&#233;crivent les mots le fait qu'un chien ne demande rien d'autre qu'un peu d'attention et qu'&#224; ses yeux l'&#233;tat g&#233;n&#233;ral du monde n'a aucune importance le fait que c'est peut-&#234;tre &#231;a le bonheur le fait qu'un jour la place du March&#233; sera rebaptis&#233;e ou que de la mousse poussera entre les pav&#233;s et qu'il n'y aura plus d'ouvriers communaux pour l'enlever car il faut r&#233;duire les d&#233;penses en vue d'&#233;quilibrer le budget le fait qu'une fois la place du March&#233; envahie de mousse le centre n&#233;vralgique de la ville sera d&#233;localis&#233; et que tous les mots des journaux tous les mots de la ville tout cela n'aura plus aucune importance le fait que penser &#224; tout cela en fixant distraitement le garde-manger me remplit d'une joie immense que je ne saurais expliquer.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : le fait que le texte a &#233;t&#233; &#233;crit en cinq sessions (une par jour) le fait qu'il aurait &#233;t&#233; trop vertigineux de tout &#233;crire en une seule fois le fait que r&#233;aliser des pauses permet &#224; la pens&#233;e de se recharger le fait que ce dispositif m'a redonn&#233; l'impulsion esp&#233;r&#233;e.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;12. une autre fois comme de l'eau&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;une autre fois le gravier noir crissant sous la semelle plate qui tr&#233;pigne c'est la voie 2 c'est la cigarette entre l'index et le majeur c'est sous le crachin c'est toujours la m&#234;me discussion avec une connaissance dont on ne conna&#238;t pas le nom&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois il y a de la terre sur le carrelage de marbre blanc c'est ce que voient les yeux qui ne per&#231;oivent rien depuis le canap&#233; c'est le vide c'est la respiration qui s'emballe c'est la poitrine qui se soul&#232;ve c'est le temps qui ne passe pas et des pens&#233;es sombres&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois c'est sur sc&#232;ne dans un th&#233;&#226;tre c'est la main qui tremble qui fait trembler la feuille sous la chaleur de la douche de lumi&#232;re et des c&#339;urs qui se serrent comme pour mieux se r&#233;chauffer apr&#232;s un trop long hiver&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois c'est le vent qui balaie les visages surplombant les corps align&#233;s &#224; plus d'un m&#232;tre de distance devant la boulangerie avec des t&#233;l&#233;phones prolongeant les corps et de toute fa&#231;on personne ne se parlait avant&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois ce sont les doigts qui tournent les pages du livre les m&#234;mes doigts qui suivent le texte du doigt et la lumi&#232;re jamais suffisante qui fatigue les yeux et m&#234;me que parfois ils prennent froid sans s'en rendre compte&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois c'est tout le corps qui ne r&#233;fl&#233;chit pas quand il pr&#233;pare le caf&#233; vers six heures du matin et qu'il appuie bouton cuill&#232;re caf&#233; moulu lait sucre quand le chien jappe pour sortir et qu'il n'existe pas encore de mots pour dire tout cela&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;une autre fois c'est attendre dans le froid par tous les pores de la peau par tous les muscles qui se raidissent et surtout la jambe qui fait du surplace avec le cerveau qui bouillonne et les neurotransmetteurs qui neurotransmettent des informations qui nous d&#233;passeront toujours c'est attendre le bus un homme ou une femme dans le bus pour lui dire des mots qui raidissent mais qui nous d&#233;passeront toujours et fuir avant l'arriv&#233;e du bus la jambe engourdie le cerveau qui bouillonne et les neurotransmetteurs qui semblent nous juger froidement&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : texte augment&#233; fragment par fragments du 30 ao&#251;t au 4 septembre en essayant d'atteindre cette &#233;criture aqueuse. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Chaudes mains&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Elles n'ont jamais &#233;t&#233; douces. Plut&#244;t l&#233;g&#232;rement r&#234;ches. Parfois ses mains s'appuient sur l'un des bancs en granit de la place du March&#233;. Alors, les jambes crois&#233;es, c'est la cheville qui pivote nerveusement. D'autres fois, ses mains tremblent au moment de prendre une photo. Elle doit vraiment prendre sur elle pour rester immobile et &#233;viter l'abus involontaire de flou artistique qui la rend triste quand elle trie ses fichiers. Parfois elle d&#233;cide de peindre avec les doigts, la peinture faisant ressortir les empreintes digitales, les jointures et les cicatrices. Comme lorsqu'elle s'est transperc&#233; le pouce avec l'aiguille de la machine &#224; coudre. Le sang mat et &#233;pais coulant sur le carrelage de marbre blanc. Parfois ses mains roulent une cigarette dans un ballet complexe et largement inconscient &#224; mesure que les mains se font d&#233;pli, d&#233;p&#244;t, pincette, glissement et tassement. Un jour, ses mains se sont d&#233;couvertes chamaniques et savent d&#233;sormais qu'elles enl&#232;vent la douleur physique, notamment au niveau de l'estomac. Ces derniers temps, ses mains tentent d'appr&#233;hender l'avenir au travers des arcanes. Elles n'ont jamais &#233;t&#233; douces. Elles ont toujours choisi la vie.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Tentative de rendre compte de la richesse de l'existence des mains comme l'un des outils principaux de la fa&#231;on d'&#234;tre au monde.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. On peut&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;On peut litt&#233;ralement voir la chaleur. &#199;a sent la fourmi grill&#233;e. La glace agonise. La pelouse br&#251;le en silence. Il n'y a pas un nuage. C'est la modernit&#233;. On va devoir s'adapter. Apprendre &#224; l&#233;zarder sur notre b&#233;ton cir&#233;. La scie circulaire tourne &#224; plein r&#233;gime dans le jardin d'&#224; cot&#233;. Le gosse pleure. Il me faut plus de gla&#231;ons. On peut litt&#233;ralement voir la chaleur. Et pourtant le quartier s'agite. Au m&#234;me moment un voisin s'ouvre la main un adolescent fait tomber son t&#233;l&#233;phone tr&#232;s cher sur les dalles de l'all&#233;e le couple du 25 leste un parasol une gu&#234;pe pique un enfant au beau milieu d'une chasse au tr&#233;sor et des gla&#231;ons meurent. On peut litt&#233;ralement voir la chaleur. Les fourmis semblent danser un ballet sans conviction. Certaines s'exposent. D'autres choisissent de rester dans l'ombre. Chacune pense avoir raison. Les fourmis savent ce qu'elles ont &#224; faire. Elles ont appris &#224; se m&#233;fier de la pierre bouillante et du tranchant de la scie circulaire. Mais au c&#339;ur de la fourmili&#232;re je crois bien que les gla&#231;ons ont le cafard.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : On peut litt&#233;ralement voir la chaleur &#224; l'&#233;coute de l'album &lt;i&gt;Blue Valentine&lt;/i&gt; de l'ami Tom Waits. On peut litt&#233;ralement voir la chaleur en essayant de coller &#224; la consigne.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. quatre int&#233;rieurs quatre ext&#233;rieurs&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;int&#233;rieur pi&#232;ce sombre poussi&#232;re qui s'accumule cliquetis quelque part dans les murs int&#233;rieur table basse canettes m&#233;talliques en fin de course cendrier triste cuill&#232;re reposant sur la fa&#239;ence cachetons d'om&#233;ga trois en qu&#234;te d'&#233;ternit&#233; int&#233;rieur bureau encombr&#233; par un bol en m&#233;tal un sac en cuir brun vestige d'un march&#233; du sud de la france papiers froiss&#233;s pour vies chiffonn&#233;es int&#233;rieur ombres partout sur les murs objets sans objet notes &#233;parses sur tableau blanc &#233;pingles factures fractures ext&#233;rieur p&#226;turages fantasm&#233;s ext&#233;rieur murs barbel&#233;s distances ext&#233;rieur soleil &#233;crasant chauffant les pierres ext&#233;rieur gla&#231;ons qui tintent sur le verre bruit de scie circulaire odeur de mort&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : &#233;criture combat pour produire du tangible &#224; partir du flou.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. Il apprit&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il apprit. Assis sur la chaise les yeux allant du tableau au cahier au tableau. Regard par la fen&#234;tre. Regard &#224; la pendule. Poignet endolori. Tache d'encre sur la paume. Tache d'encre sur le quadrillage de la feuille. Il apprit. Assis au volant d'une 206. Il appuie sur la p&#233;dale d'embrayage et passe la vitesse maladroitement. Regard sur la circulation. Regard dans les miroirs. En alternance. Moiteur des mains sur le volant. Il apprit. Avachi sur un coussin sur la moquette d'un grenier. Regard aux num&#233;ros de pages qui d&#233;filent. Comme semble d&#233;filer la route am&#233;ricaine sous ses yeux. Regard par la fen&#234;tre. Regard sur les nuages. Il apprit. Int&#233;rieur bleu d'un caf&#233;. Regard au copain qui roule des s&#232;ches &#224; la cow-boy. Regard sur la feuille de cigarette. Gaucherie des mains qui en font trop pour cacher le simple fait qu'elles ne savent rien. Il apprit. Le gamin balance une cannette vide par la fen&#234;tre de la camionnette et refuse de la ramasser. Les minutes passent. Regard froid contre regard froid. Le gamin sort du v&#233;hicule dans un soupir et ramasse le bout de m&#233;tal. Clin d'&#339;il dans le miroir. Demi-sourire. La journ&#233;e peut commencer. Il apprit. Assis devant la librairie o&#249; l'on sert du caf&#233;. Regard sur les pav&#233;s les passants le libraire la table en m&#233;tal le bouquin emball&#233; dans du papier journal. Regard sur tout le chemin parcouru dans la g&#233;ographie du d&#233; &#224; coudre encore plus petit que le gobelet en carton contenant le caf&#233;. Regard sur le monde sur les noms sur les &#233;tag&#232;res. Regard sur son int&#233;rieur sur son chemin personnel regard insistant et critique sur la fa&#231;on d'arpenter le d&#233; &#224; coudre. Contre-plong&#233;e sur ses fragilit&#233;s patiemment construites et entretenues. Gros plan sur son nom sur l'&#233;tag&#232;re. Sans larme, il pleura.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Grosse panne d'&#233;criture depuis la derni&#232;re contribution. Aucune id&#233;e, aucune piste. Alors, aujourd'hui, 2 ao&#251;t, on tire artificiellement sur l'&#233;criture et on avance. Reprendre le m&#234;me pass&#233; simple pour donner un rythme et une sonorit&#233; particuli&#232;re au texte qui m&#233;ritera une contribution bis quand la machine sera moins gripp&#233;e.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. On ne peut pas s'appeler Jean-Pierre Dickinson (c'est comme &#231;a !)&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4921&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;On peut s'appeler Emily Artaud et Antonin Dickinson sans &#234;tre po&#232;te. On peut s'appeler Emily Artaud et Antonin Dickinson et &#233;crire de la po&#233;sie. On peut s'appeler Emily Artaud et Antonin Dickinson et rappeler les influences francophones et anglophones dans lesquelles nous nageons. On peut s'appeler Emily Artaud et Antonin Dickinson et provenir d'un ancien po&#232;me. On pourrait &#233;crire chaque nouveau r&#233;cit roman ou po&#232;me en reprenant Emily Artaud et Antonin Dickinson comme personnages principaux. Peu importe leur &#226;ge la couleur des peaux la situation sociale. Laisser le lecteur faire le travail. Mais on s'appelle Artaud et Dickinson parce qu'on est les personnages principaux. On peut &#234;tre caract&#233;ris&#233; par une coiffure et se faire appeler Denis-le-Rasta. Mais oui, tu vois, Denis avec ses rastas ? C'est aussi simple que &#231;a. On peut s'appeler Martine Clara Chlo&#233; et Jean-Pierre parce que c'est comme &#231;a. On peut s'appeler Martine Clara Chlo&#233; et Jean-Pierre parce que dans les alentours de la place du March&#233;, il n'est pas rare de croiser des potentielles Martines et Clara et des probables Jean-Pierre. On peut s'appeler Martine Clara Chlo&#233; et Jean-Pierre parce que dans la m&#233;canique du r&#233;cit d'autres se sont appel&#233;s Emily Artaud et Antonin Dickinson et que la m&#233;canique du r&#233;cit exige de conna&#238;tre au moins le pr&#233;nom des personnages secondaires. Par contre, on peut s'appeler Shirley pour rappeler l'influence de la culture am&#233;ricaine dans les alentours de la place du March&#233;. On peut s'appeler Shirley mais on aurait pu s'appeler Cherley Cherlay Sherley ou Sherlay. On peut s'appeler Paul du nom de cette cha&#238;ne de boulangerie p&#226;tisserie bien chic et bien ch&#232;re et pas terrible tout compte fait que l'on croise pr&#232;s de la place du March&#233; ou dans le hall d'attente de l'a&#233;roport. On peut s'appeler Paul parce qu'un grand-p&#232;re s'appelle comme &#231;a ou que cela fait un joli deuxi&#232;me pr&#233;nom que personne ne connait. On peut s'appeler Paul parce que c'est le pr&#233;nom du commandeur en chef le pr&#233;nom du guide supr&#234;me le pr&#233;nom d'une demi-d&#233;it&#233; pr&#232;s de la place du March&#233;. On peut s'appeler Tom par hasard. Ou on peut s'appeler Tom parce Tom Waits. On on peut s'appeler Tom parce que Tom Buron ou Tom Sawyer. Note que Tom Buron fait de la boxe. Mais notre meilleur ami pr&#232;s de la place du March&#233; n'est-il pas professeur de boxe ? N'a-t-il pas sa propre salle de boxe, notre meilleur ami ? Sombre histoire&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : texte pens&#233; le 10 juillet et &#233;crit le 11. Par principe, l'envie de le rendre sonore. N'emp&#234;che, la question du patronyme a toujours &#233;t&#233; &#8212; et reste encore &#8212; source d'interrogation dans mon processus cr&#233;atif, tout comme la question de l'utilisation du &#171; Je &#187;. La psychog&#233;ographie du langage de la ville doit jouer beaucoup dans ce que je mets au travail.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. en oubliant Emily Artaud&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Observe la biblioth&#232;que. Recherche un livre avec les yeux. Recherche un livre avec les mains. Recherche un livre avec le souvenir. Recherche un livre en fermant les yeux. Recherche un livre sur la pointe des pieds. Observe la fine pellicule de poussi&#232;re. Voit les couvertures &#233;corn&#233;es des livres pr&#233;f&#233;r&#233;s. Voit l'intranquilit&#233; des livres jamais ouverts. Attrape un livre au hasard. Lance la balle mauve au chien dans la pelouse. Lance la balle mauve au chien. Fait semblant de lancer la balle mauve au chien. Lance en arri&#232;re la balle mauve au chien. Lance la balle mauve l&#233;g&#232;rement humide au chien. Cache la balle mauve l&#233;g&#232;rement humide dans la poche ventrale de son surv&#234;tement. Lance plus loin la balle mauve humide au chien. Lance une derni&#232;re fois la balle mauve au chien en lui disant que c'est la derni&#232;re fois. Lance une toute derni&#232;re fois la balle mauve tremp&#233;e au chien. Dit au chien de prendre sa balle mauve et d'aller dans son panier. Ouvre le frigo. Scrute les &#233;tag&#232;res. Scrute les dates de p&#233;remption. Farfouille pour regarder au fond. Ouvre le bac &#224; l&#233;gume. Appuie la main droite sur le haut de la porte du frigo. N'a pas la moindre id&#233;e. Doit faire les courses bient&#244;t. Referme le frigo. Ouvre le frigo. Ouvre le hublot de la machine &#224; laver. Touche les v&#234;tements humides. H&#233;site entre s&#232;che-linge &#233;lectrique ou s&#232;che-linge ext&#233;rieur. H&#233;site entre &#171; SEC &#187; ou &#171; TR&#200;S SEC &#187;. H&#233;site entre l'endroit et l'envers. Envisage de faire une machine d'essuies. Remplit le tambour d'essuies. S&#233;lectionne &#171; SOIXANTE DEGR&#201;S &#187;. S&#233;lectionne &#171; TR&#200;S SEC &#187;. Appuie sur &#171; D&#201;PART &#187;. Se couche dans le canap&#233; en cuir noir P40 en provenance de Pologne. Se couche sur le dos. Se couche de tout son long. Se couche en tirant le plaid &#224; grosses mailles pour recouvrir ses jambes. Repose ses yeux cinq minutes. Ne dort pas. Repose juste ses yeux. Replace le coussin sous sa t&#234;te. Se couche juste comme &#231;a. Se couche &#224; la recherche de cinq minutes de calme. D&#233;coupe les cartons dans la cuisine. Fait glisser le cutter le long du carton. Se demande o&#249; couper. S'interroge sur la s&#233;curit&#233;. D&#233;coupe les cartons sans se couper. Place les cartons d&#233;coup&#233;s dans une bo&#238;te en carton. Plie certains cartons. R&#233;tracte la lame du cutter. D&#233;balle le plastique autour des publicit&#233;s avant de les jeter dans la bo&#238;te. Place le plastique dans la poubelle. Presse des moiti&#233;s d'oranges avec un presse-agrume &#233;lectrique. Appuie bien fort sur la moiti&#233; d'orange. Observe le jus s'accumuler dans le r&#233;cipient. Se demande si deux oranges rempliront un verre. D&#233;pose la premi&#232;re &#233;corce &#233;vid&#233;e sur une planche &#224; d&#233;couper en plastique. Presse la moiti&#233; d'orange suivante. Observe le r&#233;cipient se remplir. Observe les p&#233;pins qui s'accumulent sur le filtre en plastique. D&#233;pose l'&#233;corce sur l'&#233;corce pr&#233;c&#233;dente et ainsi de suite. Se sert un verre. Se brosse les dents en se regardant dans le miroir sale. Essaie de ne pas privil&#233;gier les incisives. Essaie de ne pas oublier l'arri&#232;re des dents. Essaie de ne pas en mettre partout. N'oublie pas la langue. Essaie de compter 180 secondes. Pense au dentiste. Pense au fil dentaire. Pense &#224; la menthe. Crache dans l'&#233;vier blanc. Fait bouillir de l'eau pour le th&#233;. Remplit la bouilloire &#233;lectrique avec juste ce que la tasse peut contenir d'eau. Sait qu'il a environ 25 secondes pour remplir la boule &#224; th&#233; en acier inoxydable avant que l'eau soit &#224; temp&#233;rature. Aime quand l'eau fr&#233;mit sans bouillir. Doit surveiller le son. Doit avoir les doigts secs et trois pinc&#233;es de feuilles de th&#233; roul&#233;es en petites boules suffisent. Coupe la bouilloire entre le fr&#233;missement et le bouillonnement. Saisis une tasse sur l'&#233;tag&#232;re suspendue. Fait couler l'eau dans la tasse. Plonge la boule &#224; th&#233; dans l'eau qui se remet d'avoir fr&#233;mi. Approche le nez d'un bouquet de pivoines dans un vase en verre. Hume l'odeur des pivoines en s'approchant de pr&#232;s. Ferme les yeux comme pour mieux sentir. Soutient les p&#233;tales du bout des doigts. Touche le c&#339;ur de la pivoine avec le nez. Prend une profonde inspiration. Essaie de comparer mentalement les odeurs. Essaie de faire des associations mentales. Convoque des souvenirs lointains. Respire la pivoine en ouvrant les yeux.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : texte &#233;crit les 04 et 05 juillet. J'ai commenc&#233; par lister dix actions du quotidien sans trop r&#233;fl&#233;chir. Je voulais produire de la mati&#232;re et j'ai donc d&#233;cid&#233; d'aborder dix petites actions et leur accorder dix phrases &#224; chacune d'elles. J'ai enlev&#233; les pronoms personnels afin de rendre le texte universel. Sur les platines : Nick Cave durant les deux sessions d'&#233;criture.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. Antonin Dickinson&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Antonin Dickinson ne s'est pas rendu sur la place du March&#233;. Antonin Dickinson a oubli&#233; d'y rencontrer Emily Artaud. &#192; l'heure du rendez-vous Antonin Dickinson pensait au tri des papiers et des cartons. &#192; la possible arnaque du recyclage des papiers et des cartons. Antonin Dickinson pensait &#233;galement aux nuages. &#192; l'immensit&#233; du ciel. Potentiellement infini. Antonin Dickinson essayait d'estimer la taille de l'infini. Transposer cet infini en m&#232;tres carr&#233;s. Antonin Dickinson essayant alors de se repr&#233;senter mentalement un m&#232;tre carr&#233;. Antonin Dickinson se d&#233;battant avec le syst&#232;me m&#233;trique. Antonin Dickinson tentant alors de se rappeler l'alg&#232;bre de l'&#233;cole primaire. Antonin Dickinson d&#233;viant alors sur des interrogations concernant la texture des nuages et la fabrication du papier et du carton. Antonin Dickinson essayant ensuite de s'imaginer l'odeur r&#233;gnant dans les fabriques de papier et de carton. Antonin Dickinson &#233;tant ensuite happ&#233; par le souvenir de l'odeur de toner. Antonin Dickinson se disant alors qu'il d&#233;testait le mot &#171; toner &#187;. Antonin Dickinson se demandant alors comment diable un mot aussi d&#233;gueulasse avait pu s'imposer dans le langage courant. Antonin Dickinson pensait &#224; tout cela &#224; la fois simultan&#233;ment et successivement. Ses synapses turbinant &#224; grand r&#233;gime. Tandis qu'il d&#233;coupait des carottes en rondelles &#224; la vitesse de l'&#233;clair. Antonin Dickinson avait appris d&#232;s l'&#233;cole primaire &#224; recycler. &#192; &#233;conomiser l'&#233;nergie. Pour pr&#233;server la plan&#232;te. Pouvoir la transmettre &#224; son tour. &#192; ses enfants. Peut-&#234;tre ceux qu'il aurait eu avec Emily Artaud si Antonin Dickinson n'avait pas manqu&#233; leur rendez-vous. Celui de la place du March&#233;. Avec Emily Artaud. Emily Artaud et son trou de la taille d'une pi&#232;ce de deux centimes dans la semelle gauche. Emily Artaud et sa robe vintage verte &#224; pois blancs. &#192; se poser des questions sur le papier le carton le ciel les nuages le syst&#232;me m&#233;trique et le toner. &#192; se poser trop de questions en d&#233;coupant les carottes. Antonin Dickinson passait une fois de plus &#224; c&#244;t&#233; de son destin.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Antonin a oubli&#233; son rendez-vous avec Emily. Ses pens&#233;es &#233;taient fix&#233;es sur le recyclage des choses et des objets et la taille du ciel. Si bien qu'il en avait perdu toute notion du temps &#224; mesure que ses r&#234;veries et divagations po&#233;tiques l'&#233;loignaient du souvenir m&#234;me du rendez-vous. &#201;min&#231;ant des l&#233;gumes et s'interrogeant mentalement sur le langage et les odeurs, Antonin avait oubli&#233; Emily. Il se rappelait que, depuis tout petit, depuis l'&#226;ge des culottes courtes, Antonin pr&#233;servait la nature. Antonin veillait sur la plan&#232;te. Pour les petits Antonin. Pour les petites Emily de demain. La belle Emily. Pr&#233;server les trous dans les semelles. Prot&#233;ger le vert et le blanc. Parfois. &#199;a ne tient qu'&#224; si peu de chose. Une journ&#233;e. Une heure. Une minute. Une pens&#233;e. Un instant. Un oubli. Furtif. Comme un rendez-vous manqu&#233;. Comme un destin qui se d&#233;lite. Sans faire le moindre bruit.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Texte mis au travail d&#232;s le 28 juin. Gros blocage. Ai d'abord essay&#233; d'&#233;crire une phrase du texte &#171; dur &#187; puis une phrase &#233;quivalente dans le texte &#171; doux &#187;. 02 juillet : me suis rendu compte que &#231;a ne marchait pas. Le jeudi soir, je devais sortir les papiers et les cartons pour le ramassage hebdomadaire. Le vendredi soir, j'observais le ciel par mon pare-brise en rentrant chez moi. J'ai alors d&#233;cid&#233; d'&#233;crire un texte puis l'autre. Me suis rendu compte que le premier texte &#233;tait le texte &#171; dur &#187; puis j'ai donc &#233;crit le texte &#171; doux &#187;. Sur ma table de lecture, cette semaine : &#171; Paterson &#187; de W.C. Williams.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. la ville en kevlar&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Du dehors, la ville &#233;tait presque comme la ville. Certains disaient que la ville &#233;tait la ville. Que la ville faisait partie int&#233;grante de la ville. Que si l'on traversait la ville &#8212; cette ville &#8212; en ligne droite, on arrivait dans la ville &#8212; la ville. Qu'il ne fallait pas faire la fine bouche. Qu'il ne fallait pas couper les cheveux en quatre. Que c'&#233;tait la m&#234;me chose. Les m&#234;mes gens. Les m&#234;mes querelles de trottoirs. Les m&#234;mes trottoirs en fait. R&#233;par&#233;s &#224; la va-vite. Les gens de la ville ou d'autres villes disaient que c'&#233;tait la m&#234;me ville. Jonch&#233;e de crasses de toutes sortes. Qu'on y voyait de toutes les fa&#231;ons les m&#234;mes nuages. Qu'on y mangeait les m&#234;mes pains. Qu'on y payait les m&#234;mes taxes. Qu'on y &#233;gorgeait les chats. Peut-&#234;tre pour les manger. Ou pour les laisser pourrir dans des sacs poubelles marinant dans leur jus. Que les vitres des bagnoles y volaient en &#233;clats m&#234;me en pleine journ&#233;e. Que les endroits sombres sont des coupe-gorges. Qu'on ne doit y dormir que d'un &#339;il et encore. Que porter du kevlar sous sa chemise quand on arpente les rues de la ville ce ne serait pas du luxe. Et cette remarque s'accompagne souvent d'un rictus satisfait. Qui s'accommode tr&#232;s bien d'un petit rire gras en accompagnement. Caract&#233;ristique de celui qui n'y a jamais mis les pieds ou qui y gare sa bagnole dans le parking souterrain &#224; cinq balles de l'heure du centre commercial. Qui note scrupuleusement le num&#233;ro de l'&#233;tage de la rang&#233;e de la place de parking sur le ticket cartonn&#233;. Qui ne connait de la ville que ce que les m&#233;dias en m&#233;disent et la musique d'ascenseur du centre commercial. Et qui croit donc en savoir assez pour g&#233;n&#233;raliser. Ah, la ville, dit-il. Dangereuse. Sale. Mal fr&#233;quent&#233;e. Une honte. Il y faut bien une assurance bris de glace. Haha. Il faut une prime de risque. Haha. Du kevlar sous la chemise. J'y suis all&#233; une fois, cela m'a suffi. Tr&#232;s peu pour moi. Et les habitants portent des stigmates sur le visage. Des stigmates dans les cheveux. Des stigmates sur les t-shirts et les pantalons. Et ils se nourrissent de fast-food et de boissons gazeuses. Et ils fument comme des pompiers. Et s'abrutissent aux m&#233;dicaments et &#224; la bi&#232;re. Et j'aurais jur&#233; avoir entendu un chat se faire &#233;trangler. Et c&#230;tera et c&#230;tera. La v&#233;rit&#233; &#233;tait toute autre. Et si, du dehors, la ville ressemblait &#224; la ville, il n'en &#233;tait rien. La ville &#8212; celle-ci &#8212; &#233;tait une longue art&#232;re d'un kilom&#232;tre et demi comportant quatre bandes de circulation. Quelques ruelles en partaient de part et d'autre &#224; la perpendiculaire. La gare, &#224; l'extr&#233;mit&#233; de la grande art&#232;re &#233;tait tellement triste avec ses trois voies et sa forte odeur d'essence provenant d'on ne sait o&#249; que le guichet n'ouvrait plus que le matin. La ville n'avait tellement rien &#224; voir avec la ville que ses habitants ne s'y baladaient jamais. Tout au plus s'entassaient-ils dans les enseignes de hard discount pour y acheter de quoi manger et tout un tas d'objets en plastique ayant la dur&#233;e de vie d'un battement de cil. L'art&#232;re en elle-m&#234;me &#233;tait bord&#233;e de boulangeries, de magasins de t&#233;l&#233;phonie et de bureaux de paris sportifs. J'avais accept&#233; un boulot dans cette ville dans l'attente que nos bureaux soient transf&#233;r&#233;s dans la ville &#8212; l'autre ville. Celle o&#249; les gens arpentent les rues. Celle ou &#231;a monte et &#231;a descend. Celle o&#249; l'on se dit bonjour quand m&#234;me. Celle qui ne connait pas de ligne droite. Celle o&#249; il parait que les pens&#233;es en kevlar ne seraient pas un luxe. Celle o&#249; des inconnus meurent des couteaux plant&#233;s dans la carotide. Sombre histoire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Du dehors, la ville parait ressembler &#224; la ville voisine. A fortiori si l'on se contente de la traverser en bagnole en roulant trop vite et en ne posant les yeux que sur ce que l'on veut bien voir. Jacques vivait sa vie comme &#231;a. Sociologue de comptoir, il ne voyait l'existence qu'au travers les verres de ses lunettes aux montures commercialis&#233;es par une enseigne de haute-couture doubl&#233;es par le pare-brise de sa voiture de luxe. Et quand venait le soir, il noyait ses certitudes dans le vin. Directeur d'un service social, il p&#233;rorait de r&#233;union en r&#233;union sur la mis&#232;re des autres en jargonnant sur la d&#233;saffiliation sociale et ses concepts d&#233;riv&#233;s. Et quand il avait le malheur de devoir parler &#224; un jeune, il commen&#231;ait ses phrases par : &#171; Yo ! &#187; et, les jours o&#249; il se sentait en forme, faisait sembler de rapper. Au feu rouge, il observe des hommes et des femmes aux teints blafards trainant des caddies en toile en direction du supermarch&#233;. Les stigmates de la disparition de la classe ouvri&#232;re se lisent partout sur leurs corps, dans leurs d&#233;marches mais surtout dans leurs yeux. Il aurait peut-&#234;tre du porter un gilet pare-balle. Encore quelques minutes et il aurait quitt&#233; la ville et pourrait mettre les gaz sur l'autoroute. Et le peu qu'ils gagnent, ils le d&#233;pensent dans les jeux d'argent et de paris sportifs. Et ils adoptent des dizaines de chats et de chiens. Et ils boivent du mauvais vin. Le voyant jaune du r&#233;servoir d'essence s'allume. Juste avant la sortie de la ville, il y a une pompe &#224; essence. Jacques se gare en vis-&#224;-vis de la pompe num&#233;ro trois. Ses lunettes de luxe sur le nez, il fouille son portefeuille &#233;l&#233;gant &#224; la recherche de sa carte bancaire entre les re&#231;us de restaurants qu'il doit encore faire passer en note de frais et les tickets de caisse des librairies qu'il fr&#233;quente avec assiduit&#233; &#224; la recherche des ouvrages qui le confortent dans sa vision du monde. Si la qualit&#233; de l'air est tellement mauvaise, c'est parce que les pauvres ne peuvent pas s'acheter de bons pots catalytiques. Il ne ressentit pas la douleur longtemps et tout le kevlar du monde n'y aurait rien chang&#233;. Il venait de se faire poignarder dans la carotide. Son assaillant trouvera la carte bancaire &#224; sa place tandis que la voiture quittait la ville. Terrible stigmate de la d&#233;saffiliation sociale ambiante. Sombre histoire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : textes &#233;crits les 26 et 27 juin. &#171; Quitter la ville &#187; m'a directement fait penser &#224; une phrase qu'un ancien patron m'a lanc&#233;e quand j'ai d&#233;missionn&#233; pour aller travailler ailleurs : &#171; On te fournit un gilet pare-balle, au moins ? &#187; avait-il dit. La r&#233;flexion sur les pots catalytiques est une phrase r&#233;ellement entendue dans un service social.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. des femmes des hommes sombre histoire&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;du dehors un homme gare sa voiture sur la rue pav&#233;e en sort avec un sac en cuir marron et s'&#233;loigne en boitant sombre histoire du dehors un homme &#224; v&#233;lo semble invectiver une femme semblant l'invectiver &#224; son tour sombre histoire du dehors un homme et une femme se croisent sans se regarder sombre histoire du dehors un oiseau vole &#224; plein bec le pain au chocolat d'une femme &#224; l'attention happ&#233;e par son t&#233;l&#233;phone portable sombre histoire du dehors une femme assise &#224; la terrasse d'un caf&#233; roule une cigarette les yeux remplis de larmes le tabac s'&#233;parpille sur la table sombre histoire du dehors une femme perd son mouchoir dans la rue pav&#233;e le regarde mais ne le ramasse pas continue son chemin sombre histoire du dehors un enfant lache la main d'un homme en traversant le passage clout&#233; sombre histoire du dehors un bus percute une voiture ou l'inverse sombre histoire du dehors des femmes et des hommes font la file devant une boulangerie parmi d'autres en se regardant sombre histoire du dehors un homme tousse tombe et fracasse son cr&#226;ne contre une borne &#233;lectrique sombre histoire du dehors une alarme &#224; incendie retentit sombre histoire du dehors la cloche sonne toutes les heures dans une cour de r&#233;cr&#233;ation vide sombre histoire du dehors une femme gratte un autocollant sur une poubelle publique on ne voit que ses sourcils sombre histoire du dehors un homme oublie un livre sur les marches d'un escalier en pierre sombre histoire du dehors on imagine la pluie la fum&#233;e la fureur la col&#232;re la privation les mensonges les chiens qui aboient les chats qui les m&#233;prisent les trahisons les promesses trop vite prononc&#233;es sombre histoire du dehors un homme se fait voler son portefeuille par une femme sombre histoire du dehors un homme tient son visage entre ses mains sa casquette pos&#233;e devant lui sombre histoire du dehors une femme sert une poup&#233;e en plastique contre son c&#339;ur sombre histoire du dehors un homme titube sombre histoire du dehors un homme fume une cigarette en portant un carton sous son bras sombre histoire du dehors sur la rue pav&#233;e pr&#232;s des voitures gar&#233;es en enfilade une femme craque une allumette sombre bien sombre histoire&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Texte &#233;crit le 24, 25 et 26 juin. Depuis la proposition d'un atelier pr&#233;c&#233;dent autour de &#171; L'&#339;illet &#187; de Francis Ponge, je mets syst&#233;matiquement en travail mes textes plusieurs jours durant avant de les consid&#233;rer termin&#233;s jusqu'&#224; preuve du contraire. J'ai voulu donner du rythme au texte en r&#233;p&#233;tant &#171; du dehors / sombre histoire &#187; qui devient donc &#171; sombre histoire du dehors &#187;, &#224; la lecture. J'ai gard&#233; volontairement le d&#233;cor urbain issu de la contribution pr&#233;c&#233;dente parce que je suis bien trop heureux de pouvoir arpenter la ville &#224; nouveau depuis quelques semaines apr&#232;s deux mois et demi de confinement. Sur ma table de lecture : &#171; Comment saboter un pipeline &#187; (Andreas Malm). Sur mes platines : The Doors.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. Chlo&#233;, Martine etc.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Antonin Dickinson a rendez-vous avec Emily Artaud &#224; midi sur la place du March&#233;. L'axone v&#233;hicule un potentiel d'action jusqu'&#224; la terminaison synaptique. Antonin pense au temps qui passe au caf&#233; d&#233;gueulasse &#224; un film de David Lynch. Emily pense aux semis de tomates au trou dans sa semelle gauche &#224; son cours de sociologie des organisations. Les v&#233;sicules du neurone pr&#233;synaptique se rapprochent de la membrane. Denis-le-Rasta traverse la place du March&#233; en &#233;coutant du reggaeton dans son casque sans fil. Il a un train &#224; prendre. Il va sans doute le rater, pour la troisi&#232;me fois cette semaine. Sur la place du March&#233;, Denis pense &#224; l'instru sur laquelle il travaille au nombre de cigarettes restantes dans son paquet &#224; l'incendie de l'usine de cartons dont il a entendu parler &#224; la radio. Il croise Martine qui se rend &#224; l'association d'aide aux d&#233;munis o&#249; elle est b&#233;n&#233;vole depuis deux ans. Sur la place du March&#233;, Martine pense &#224; l'odeur du chlore &#224; l'anniversaire de sa fille pr&#233;vu samedi au livre qu'elle est en train de lire et qui ne lui plait pas. Exocytose. La place du March&#233; est pi&#233;tonne mais on entend le bruit des bagnoles leurs moteurs leurs pots d'&#233;chappement. Clara fait la manche aux abords de la place depuis trois heures. Sur la place du March&#233;, Clara pense &#224; la police &#224; la faim &#224; sa fille. Jean-Pierre la regarde avec d&#233;dain. Sur la place du March&#233;, Jean-Pierre pense &#224; la police au m&#233;rite &#224; sa maitresse. Il est sorti du bureau pour prendre un caf&#233; entre deux r&#233;unions. Fixation des neurom&#233;diateurs sur les r&#233;cepteurs de la fibre musculaire. La place du March&#233; est relativement neuve mais a &#233;t&#233; pav&#233;e de pierres volontairement vieillies. Shirley est influenceuse ou du moins elle aimerait bien. Elle prend des photos pour ses r&#233;seaux sociaux. Sur la place du March&#233;, Shirley pense aux filtres Instagram aux nombre de vues &#224; sa m&#232;re malade. Elle ne voit pas Paul qui la fr&#244;le d'un pas rapide. Paul se rend chez son assureur &#224; deux pas de la place. Un abruti &#8212; c'est ce qu'il pense &#8212; lui a arrach&#233; le r&#233;troviseur dans une rue &#233;troite. Puis les papiers n'&#233;taient pas en ordre. Sur la place du March&#233;, Paul pense &#224; son argent aux vacances &#224; ses tickets VIP pour le prochain match du Sporting. D&#233;gradation du neurotransmetteur par l'ac&#233;tylcolinest&#233;rase. Malgr&#233; les poubelles mises &#224; disposition d'un bout &#224; l'autre de la place du March&#233;, le Service Propret&#233; y r&#233;colte quotidiennement plusieurs centaines de kilos de d&#233;chets jet&#233;s par terre. Tom ne jette jamais un d&#233;tritus ailleurs que dans une poubelle. Ou alors il les garde dans ses poches. Ancien boxeur, il se rend &#224; la banque pour finaliser le pr&#234;t qui lui permettra d'ouvrir sa propre salle. La place du March&#233;, il l'adore car elle est le v&#233;ritable centre nerveux de la ville. Sur la place du March&#233;, Tom pense &#224; l'odeur de l'int&#233;rieur des gants &#224; son cardio &#224; son t&#233;l&#233;phone portable. Il ne sait pas que la personne qui le lui a vendu est &#224; quelques m&#232;tres &#224; peine. S'il levait les yeux, il pourrait voir Chlo&#233; et sa vraie robe vintage presser le pas vers nulle part. Chlo&#233; vient de se faire larguer. En plein milieu de la place du March&#233;. Les copines avaient dit que ce n'&#233;tait pas un type pour elle. Elle n'avait pas &#233;cout&#233;. Sur la place du March&#233;, Chlo&#233; pense &#224; ne pas pleurer &#224; la douleur &#224; la vengeance. Quentin n'avait pas train&#233; sur la place apr&#232;s lui avoir annonc&#233; sa d&#233;cision. Il marche derri&#232;re Denis-le-Rasta en direction de la gare. Sur la place du March&#233;, Quentin pense &#224; Chlo&#233; &#224; un jeu vid&#233;o &#224; sa dissertation &#224; rendre pour lundi prochain. Quentin, Clara, Denis-le-Rasta, tous ignorent qu'un quidam non-identifi&#233; est d&#233;c&#233;d&#233; quelque part sur la place du March&#233; le week-end dernier. Les mol&#233;cules sont recycl&#233;es par le neurone pr&#233;synaptique. Le mort s'est fait planter droit dans l'aorte. Personne n'a rien vu rien entendu. Ou chacun s'est empress&#233; de tout oublier. Sur la place du March&#233;, des &#233;pid&#233;mies de meurtres s&#233;vissent par vagues, s'arr&#234;tent et reprennent, on ne sait pourquoi. Antonin Dickinson a rendez-vous avec Emily Artaud &#224; midi sur la place du March&#233;. Antonin pense au patinage couleur miel de la desserte r&#233;cup&#233;r&#233;e chez sa tante &#224; ses cheveux qui blanchissent aux nuages. Emily pense &#224; la nostalgie au vent &#224; la place du March&#233;. Ils ont rendez-vous &#224; midi. Mais ne savent plus quel jour pr&#233;cis&#233;ment.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : J'ai commenc&#233; &#224; penser au texte sans l'&#233;crire le mardi 16 juin 2020 en marchant dans un centre urbain pendant la pause d&#233;jeuner. J'ai d&#233;cid&#233; d'y placer Antonin Dickinson et Emily Artaud, deux personnages fictifs invent&#233;s pour le besoin d'un po&#232;me sur la vie d'artiste &#233;crit en f&#233;vrier 2020. En soir&#233;e, en arrosant les tomates, j'ai eu l'id&#233;e de la place du March&#233;, lieu fictif ayant la configuration du souvenir du centre urbain pr&#233;c&#233;demment arpent&#233;. Le texte a &#233;t&#233; entam&#233; le 17 juin et augment&#233; le 18 juin. Initialement, la derni&#232;re phrase du texte &#233;tait &#171; Qui sait s'ils y arriveront tous les deux ? &#187;. Pour cl&#244;turer, j'ai diss&#233;min&#233; dans le texte les &#233;tapes du fonctionnement synaptique en &#233;cho au raisonnement de Tom sur le centre nerveux d'une ville. Nous traversons souvent les centres urbains ou les transports en commun de mani&#232;re individuelle mais peut-&#234;tre que chaque usager fait partie d'une m&#233;canique qui le relie &#224; l'ensemble. Sur ma table de lecture : Jules Supervielle (Po&#233;sie compl&#232;te) et Daniill Harms (traduction d'Andr&#233; Markowicz). Sur mes platines : Noir D&#233;sir.
&lt;/div&gt;&lt;/div&gt;
		
		</content:encoded>


		

	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>le roman de Laurent Peyronnet</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article592</link>
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		<dc:date>2020-11-12T17:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Laurent Peyronnet</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton592.jpg?1602426546' class='spip_logo spip_logo_right' width='139' height='150' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Depuis une vingtaine d'ann&#233;es, je partage mon temps entre le nord de la Scandinavie et la r&#233;gion lyonnaise o&#249; je r&#233;side. Je passe environ cinq mois sur douze sur les routes de Laponie ou j'exerce le m&#233;tier de guide touristique et le reste du temps, j'essaye d'&#233;crire. J'ai publi&#233; trois romans jeunesse, quelques nouvelles et contes. Je fais aussi un peu de musique et de dessin. Je n'ai pas de site internet mais vous trouverez &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/Magnusunehistoirepourtuerletemps&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;l'actualit&#233; de mes romans jeunesse sur cette page Facebook&lt;/a&gt;.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. Cette partie de soi o&#249; perdure le monde.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Marcher, les yeux ferm&#233;s, dans son propre livre. Entrer dans cette partie de soi o&#249; perdure le monde, en ramener le r&#233;cit qui contient sa lumi&#232;re, comme une pierre pr&#233;cieuse qu'on remonte de la mine. La po&#233;sie pour retrouver la m&#233;moire. Ici, mes pieds foulent une herbe dense mais fragile, &#233;ph&#233;m&#232;re. Ses brins, fr&#234;les, innombrables, jusqu'&#224; l'horizon ondulent, ploient sous le vent quasi permanent et irradient leur force de vie, baign&#233;s du soleil de l'arctique. C'est ici que je me suis arr&#234;t&#233;, sur ce bout de terre presque au raz de la mer, tout au bout du monde, au septentrion de l'Europe. Ici que je me suis assis en moi m&#234;me pour &#233;couter. Je n'ai pas choisi ce lieu par hasard mais c'est le hasard qui me l'a fait trouver. Cela ne pouvait &#234;tre ailleurs mais j'ai d&#233;couvert ce fait, seulement en y revenant, par l'esprit et en m'y installant comme sur un pivot de moi m&#234;me. Ici est un ancrage, choisi, abstrait, d'o&#249; ma m&#233;moire se ressaisi de toutes mes routes. J'y suis pass&#233;, tant pass&#233;, si vite, sans jamais m'arr&#234;ter mais tout s'est imprim&#233;. Entrer dans cette partie de soi o&#249; perdure le monde, en ramener le r&#233;cit qui contient sa lumi&#232;re, comme une pierre pr&#233;cieuse qu'on remonte de la mine. La clart&#233; sauvage, folle, d'un soleil surpuissant qui abolit la nuit. Les grands troupeaux de rennes courant dans la toundra et les m&#232;res, plus calmes, allaitant leurs petits dans les creux des vallons. Le tournoiement des mouettes et leurs cris &#233;touff&#233;s, lointains, au dessus des bateaux, l&#224; bas, ondoyants sur le fjord, sous un ciel d'un bleu limpide et p&#226;le et qu'un souffle de vent tourne en un gris de plomb, de pierre ou d'aquarelle, peupl&#233; de noirs nuages. Le parfum de la terre est ici un combat, de la chair contre le froid. Elle est meuble et d&#233;licate cette terre, bient&#244;t elle g&#232;lera et elle sait cela. Elle palpite, diffuse, exhale l'intensit&#233; de sa courte existence jusque dans mes narines et porte &#224; mon esprit, comme une ivresse, ce jaillissement de vie qui danse sur l'arr&#234;te de l'ab&#238;me. La lumi&#232;re la chauffe, le vent la balaye, la pluie la nourrit et tout cela se percute, s'emm&#234;le, se m&#233;lange en un chant m&#233;lancolique, une explosion de millions de minuscules fleurs, jet&#233;es &#224; la face du gel qui cet hiver, figera toute vie. Le parfum que laisse le givre sur une motte de tourbe n'est jamais tr&#232;s lointain. Cette fragilit&#233;, cette incertitude, cette beaut&#233; fugace, constamment menac&#233;e est pour moi une all&#233;gorie puissante, universelle. Ici est un ancrage, d'o&#249; ma m&#233;moire se ressaisi de toutes mes routes. Cette terre est un po&#232;me et dans ce po&#232;me, il y a aussi des hommes, des femmes et des enfants. C'est vers eux que je m'avance. Ce sont eux, aussi, que je veux &#233;couter, &#224; qui je souhaite me rendre sensible. Je les invente dans ce qui nous relie, dans ce qu'ils portent de forces et de faiblesses, de lumi&#232;re et d'ombre, comme ce soleil contre la nuit. Et pour &#231;a, ils sont vrais. J'avance &#224; leur rencontre et certains, je ne les connais pas encore. Je suis pass&#233; ici, tant pass&#233; &#224; travers ma vie, si vite, sans jamais m'arr&#234;ter mais tout s'est imprim&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Il n'y aura pas, pour une fois, de codicille car ce texte en entier me semble en &#234;tre un, &#224; ces quatre mois d'&#233;criture. Je rajouterai seulement ceci : lorsque je suis arriv&#233; ici, dans le courant du mois de juillet, je n'imaginais pas la force cr&#233;atrice de ce groupe et de son chef d'orchestre. Je vous remercie chaleureusement toutes et tous. Quel beau voyage nous avons fait !&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;19. Premi&#232;re neige . (Journal de La&#239;la -10 octobre 1958.)&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Aujourd'hui, nous sommes de retour &#224; Karajok. On a retrouv&#233; la maison et nos habitudes d'hiver. On ne bougera plus avant le mois de mai maintenant et encore, &#231;a n'est pas certain. Si l'Etat nous rach&#232;te le troupeau, il n'y aura peut &#234;tre plus jamais de migration. Nous verrons. Ce qui est terrible, c'est que nous avons laiss&#233; Aggi l&#224; bas. On ne pouvait pas faire autrement, c'est la nouvelle loi. Les enfants doivent apprendre &#224; faire des math&#233;matiques et aussi &#224; &#233;crire et &#224; parler norv&#233;gien. Je sais l'&#233;crire moi, leur langue, le pasteur me l'a apprise quand je n'allais pas bien et qu'il m'a dit que je devrais tenir un journal pour y noter mes pens&#233;es. Il m'a aid&#233; &#224; &#231;a, c'est un homme bien, ce qui est rare pour un pasteur. Il m'a d'abord appris &#224; &#233;crire ma langue et apr&#232;s, il m'a enseign&#233; la sienne. Je n'ai aucun probl&#232;me aujourd'hui pour comprendre et &#233;crire le norv&#233;gien. Dans le monde nouveau qui arrive pour nous, il faut que je puisse comprendre ce qui se dit pour pouvoir nous d&#233;fendre. Ma&#238;triser leur langue est le seul moyen. C'est pour &#231;a , aussi, que je continue &#224; le tenir ce journal : pour pouvoir penser, me regarder, me confier &#224; moi m&#234;me mais aussi, &#234;tre pr&#234;te, lorsqu'on nous obligera &#224; vivre avec eux, comme eux. &#199;a a d&#233;j&#224; commenc&#233;. Nous sommes les derniers. Nos enfants sont maintenant chez eux. Alors chaque fois que j'&#233;cris une page en sami, je la r&#233;&#233;cris ensuite en norv&#233;gien. Je ne laisserai pas faire que mon fils ne parle plus la m&#234;me langue que moi. Je l'imagine l&#224; bas, mon Aggi et j'en pleure. Ailo s'occupe &#224; mille choses depuis qu'on est revenu. Il n'a pas envie de parler. Il coupe du bois, r&#233;pare la cl&#244;ture, s'occupe des b&#234;tes. C'est sa fa&#231;on &#224; lui de s'&#233;loigner de sa col&#232;re. Quand il a regard&#233; dans les yeux ce dr&#244;le de surveillant, l&#224; bas, qui le fixait de son regard vide, j'ai cru qu'il allait lui mettre un coup de poing. C'&#233;tait sans raison, l'autre ne faisait rien mais c'&#233;tait &#224; cause de l'humiliation. Cet homme se dressait l&#224;, comme un mur entre son fils et lui. Moi, j'avais la poitrine oppress&#233;e, du mal a respirer. J'avais l'impression que quelque chose m'avait empoisonn&#233;e. Je me sens comme une eau croupie, lourde, boueuse. Alors, tout &#224; l'heure, j'ai pris mon gros ch&#226;le et je suis sortie. Je suis all&#233; marcher, chez nous, dans notre for&#234;t, vers nos montagnes, aupr&#232;s de nos rivi&#232;res. La premi&#232;re neige est arriv&#233;e. Mes pas faisaient crisser le tapis de flocons. Dans l'all&#233;e qui longe l'enclos des rennes vers les bois, j'ai ferm&#233; les yeux en marchant tout doucement et j'ai &#233;cout&#233; le crissement. J'ai enfonc&#233; mon talon dans cette ouate puis je l'ai relev&#233; et j'ai pouss&#233; mon poids sur mes doigts de pieds pour me porter en avant et j'ai recommenc&#233;. Un pied puis l'autre, un pas puis l'autre, lentement, tendrement. Depuis que je suis enfant ce bruit de la neige qui crisse m'accompagne quand je marche en hiver. Et ainsi de ma m&#232;re et de sa m&#232;re et de toutes les g&#233;n&#233;rations de samis qui ont v&#233;cu ici, dans la for&#234;t. Le crissement s'enroule doucement &#224; l'int&#233;rieur de mon oreille et me saisit d' un petit frisson, d'une &#233;motion, le r&#233;confort de me sentir de retour chez moi. Il est frais ce crissement et il contient, dans son discret bruissement, toute l'immensit&#233; de la ta&#239;ga. J'apaise ma respiration, j'entends le vent, doux, dans les branches des sapins. J'imagine le mouvement lent des grandes banches charg&#233;es de neige qui ondulent &#224; travers son souffle. Je sens l'odeur de l'&#233;corce, je suis des yeux les empreintes du renard, de la perdrix des neiges, les traces laiss&#233;es par nos longs skis qui promettent, si on s'engage o&#249; elles nous m&#232;nent, un bon bol de soupe chaude autour d'un feu dans une kotta, avec des amis. D&#232;s que j'ouvre notre porte et que j'enfonce mon pied dans la neige fra&#238;che, c'est tout cela qui surgit &#224; mes sens, &#224; ma m&#233;moire et &#224; mon c&#339;ur. Je suis ici chez moi. La tristesse m'envahit. Aggi devrait &#234;tre ici. Son absence est une chose incompr&#233;hensible et d'une immense brutalit&#233;. Pourquoi ces gens nous prennent ils nos enfants ? De retour &#224; la maison j'ai ouvert mon journal et lui ai livr&#233; ma col&#232;re et ma peine dans ma langue, puis, je les ai recopi&#233;es en norv&#233;gien.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : J'ai beaucoup tourn&#233; autour de quel personnage faire parler. Le premier, qui s'est impos&#233; plusieurs jours sans que je parvienne &#224; le faire &#233;crire, fut le marin p&#234;cheur qui console sa femme dans ma proposition 9, point de vue 3. Je me suis ensuite tap&#233; une migraine de trois jours qui m'a abruti le cerveau et rendu caduc mes tentatives d'avancer sur ce texte. Ce matin, une l&#233;g&#232;re &#233;claircie d'o&#249; surgit une r&#233;v&#233;lation : C'est sur le commis que je dois &#233;crire, oui, ce sera le journal du commis ! (proposition 8, int&#233;rieur 2. ) Oh , il y en aurait des choses &#224; dire, par la bouche de ce commis. Mais finalement, au moment d'&#233;crire, &#224; l'instant o&#249; j'ouvre une page blanche, ce n'est pas lui qui parle mais la m&#232;re de mon enfant sami &#224; laquelle je n'avais pas du tout pens&#233; pour cette proposition. Le texte est venu tout seul, je l'ai laiss&#233; &#233;crire, c'est elle qui a parl&#233;. Elle n'avait pas plus &#224; dire que ce gros sanglot rentr&#233; mais &#231;a a &#233;t&#233; , pour moi, un joli moment d'&#233;criture. En transcrivant sa vision de la nature, me sont revenus &#224; l'esprit les merveilleux paysages du peintre finlandais Akseli Gallen-Kallela.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;18 Trois petites histoires vraies pour combler l'attente, sur le quai d'un ferry.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il est cinq heure trente du matin &#224; Bodo ( prononcez Boudeu ) et nous attendons sur le quai du ferry pour Moskenes ( prononcez Mosken&#232;s ), dans la ligne &#171; r&#233;serv&#233;e &#187;. Cette ligne signifie que nous avons achet&#233; notre passage &#224; l'avance et que nous sommes donc surs, en th&#233;orie, de monter &#224; bord. Aujourd'hui &#231;a ne devrait pas poser de probl&#232;me, je ne suis pas trop inquiet mais il y a quelques ann&#233;es, &#231;a n'&#233;tait pas la m&#234;me histoire ici, au nord du nord, dans la r&#233;gion Nord Norge. La politique des pays scandinaves en mati&#232;re d'alcool consiste en un monopole d'&#233;tat qui taxe &#224; cent pour cent la totalit&#233; des spiritueux entrant ou produits sur le territoire. Il d&#233;coule de cela des prix &#224; la consommation tout &#224; fait dissuasifs. Autant, dans les r&#233;gions du sud, les populations se plient facilement &#224; ces contraintes, encore qu'il y aurait beaucoup &#224; dire sur cette question mais ce n'est pas le lieu, autant ici, &#224; 67 degr&#233;s de latitude nord, le trafic avec la Russie allait bon train jusqu' &#224; une p&#233;riode r&#233;cente sur l'&#233;chelle g&#233;n&#233;rale du temps. Je m'&#233;tais ainsi fait fauch&#233; ma place, un jour de juin de l'ann&#233;e 2000, par un camion charg&#233; de pots de vin. Nous allions &#224; Tromso ( prononcez Tromseu ), mes passagers avaient embarqu&#233;s mais pas encore le bus. Il ne restait qu'une seule place v&#233;hicule long &#224; bord, mon chauffeur avait d&#233;j&#224; mis le contact pour entrer en cale, lorsque surgit dans le r&#233;troviseur un camion russe qui nous d&#233;borda sur la gauche et nous fit une queue de poisson, passant all&#232;grement devant nous. Il s'arr&#234;ta &#224; hauteur du contr&#244;leur, v&#234;tu de la r&#233;glementaire veste jaune fluorescente, ouvrit sa fen&#234;tre et lui tendit un gros sac plein de bouteilles. Ce dernier porta une main au sac et l'autre &#224; son talki walki avec lequel il appela la tourelle de commandement. Quelques instants plus tard, le camion entrait, la dalle m&#233;tallique du ferry se relevait et le bateau s'&#233;loignait de la rive, moi observant, m&#233;dus&#233;, la situation depuis la rambarde du premier pont, mon chauffeur, incr&#233;dule, bloqu&#233; sur le quai. Je montais voir le capitaine qui me dit : &#171; Je vais prendre ma retraite et vous pouvez bien faire un rapport &#224; ma compagnie si vous voulez, j'en ai rien &#224; foutre. Je suis chez moi et je fais ce que je veux. &#187; &#199;a avait le m&#233;rite d'&#234;tre clair. Je me retrouvais donc avec un bus vide &#224; quai, vingt passagers &#224; bord et aucun v&#233;hicule sur l'autre rive pour nous permettre d'effectuer les soixante dix kilom&#232;tres restant, apr&#232;s la travers&#233;e, jusqu'&#224; la ville. Il y avait, en outre, tr&#232;s peu de chance que mon propre bus trouve une place sans r&#233;servation sur le prochain ferry, deux heure plus tard et pour couronner le tout nous &#233;tions un dimanche, jour o&#249; il est impossible de joindre quiconque en Norv&#232;ge, h&#233;ritage du pi&#233;tisme luth&#233;rien qui ne transige pas avec le jour du seigneur. Dans ce genre de situation, j'ai besoin de calme pour r&#233;fl&#233;chir. Je me suis donc isol&#233; &#224; l'avant du bateau, dans la partie interdite au public, au milieu des cordages et j'ai pos&#233; mes fesses sur une banquette en m&#233;tal froide, de couleur verte. Un gars est venu se poster devant moi. &#171; Je suis le chauffeur d'un autre bus, des italiens - il m'a dit dans son anglais de norv&#233;gien. J'ai vu ce qui t'est arriv&#233;. La guide est sympa, ils sont pas nombreux et ils vont &#224; Tromso. Je vais lui parler, on pourra peut &#234;tre vous prendre en stop. &#187; Et &#231;a s'est fini comme &#231;a, dans le bus des italiens. J'ai eu de la chance ce jour l&#224; mais &#231;a a laiss&#233; un petit syndrome sournois en moi et depuis, chaque fois que j'attends un ferry dans ces coins l&#224;, j'y repense et je ne suis pas tout &#224; fait tranquille.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il est cinq heure trente du matin et nous attendons sur le parking du ferry pour Moskenes. Le bateau partira &#224; six heure mais le protocole nous oblige &#224; &#234;tre l&#224; trente minutes avant. C'est la seule ligne pour rejoindre le sud de l'archipel des Lofoten par mer et le prochain d&#233;part ne sera qu'&#224; midi. Il y a beaucoup de monde sur le quai : des voitures, des bus, des camions, des camping cars, des pi&#233;tons avec ou sans sac &#224; dos, des cyclistes, des motocyclistes, des scouts, des alpinistes, des plongeurs, des marcheurs, des peintres, des sculpteurs, des photographes, des touristes, des parapentistes, des habitants de l'archipel qui reviennent du continent, des p&#234;cheurs, des commer&#231;ants, des livreurs. Les Lofoten sont tr&#232;s pris&#233;es. Ses &#224; pics sont superbes, ses plages de sables fin aussi ainsi que le relief de ses c&#244;tes et ses petits villages sur pilotis. C'est aussi un paradis ornithologique. Tout le monde veut aller aux Lofoten. Il fait tr&#232;s clair dehors et assez froid pour un mois de juin. A cette p&#233;riode de l'ann&#233;e, le soleil ne se couche pas, il fait jour vingt quatre heures sur vingt quatre. Les gens ne sont pas habitu&#233;s &#224; &#231;a, sauf, bien sur, ceux qui vivent ici. &#199;a d&#233;traque l'horloge biologique. Dans le bus, les gens somnolent. Il faut dire qu'ils sont un peu fan&#233;s. Hier, nous avons roul&#233; dix heures entre Steinkjer et Bodo. On appelle cette &#233;tape, entre nous &#171; Death day &#187;. J'ai parl&#233; beaucoup. De la Scandinavie m&#233;di&#233;vale : Les vikings, la mythologie, l'arriv&#233;e progressive de la chr&#233;tient&#233; et, avec elle, des pouvoirs centralis&#233;s et la naissance des nations. Du saumon aussi. Ses rivi&#232;res, le myst&#232;re de son sens de l'orientation, sa vie, sa qu&#234;te, sa mort, le calvaire de la remont&#233;e des cascades. On s'est arr&#234;t&#233; environ une heure au cercle polaire et un peu plus loin au Saltstraumen, un maelstrom, un peu comme celui d&#233;crit par Edgar Poe. Celui de Poe est &#224; Moskenes, sur Lofoten, enfin , deux heures de marches apr&#232;s Moskenes, alors on ira pas, surtout qu'il n'a lieu que deux fois par jour et qu'on a des tas de trucs &#224; faire. On a encore roul&#233; et on est arriv&#233; &#224; Bodo &#224; 21h30. On est descendu &#224; l'h&#244;tel Thon Bodo. Thon est le nom du patron de cette cha&#238;ne d'h&#244;tels : Olav Thon, &#224; ne pas confondre avec le poisson. J'ai demand&#233; au responsable du restaurant s'il pouvait ne pas trop tra&#238;ner pour le service de table. Je les connais : Ici, vous pouvez attendre une heure avant qu'on vous serve ne serait ce que l'entr&#233;e et nous, on se l&#232;ve &#224; quatre heure le lendemain. Mais ma parole s'envole sans le moindre effet si ce n'est un sourire aimable et totalement impersonnel. A vingt deux heures, nous entrons au restaurant. Le personnel est au garde &#224; vous, environ dix personnes en uniforme. A cette heure ci, dans cette salle vide - les norv&#233;giens mangent entre dix sept et dix neuf heure - il y a quelque chose d'incongru &#224; cette th&#233;&#226;tralisation. Nous, nous sommes juste fatigu&#233;s, seulement d&#233;sireux de nous alimenter, prendre du repos avant de repartir mais &#224; l'h&#244;tel, on ne l'entend pas de la m&#234;me oreille que moi, eux tiennent &#224; honorer le rang de leur &#233;tablissement. Dans la plus grande lenteur, les clients sont plac&#233;s. Une fois cela accompli, deux serveuses passent entre les tables et prennent les commandes des boissons. J'appelle le responsable de salle et lui dit qu'il peut commencer &#224; servir le menu en m&#234;me temps mais il fait valoir que c'est tout &#224; fait impossible. Pour le confort des clients, deux choses ne peuvent se faire en m&#234;me temps. Je jette un &#339;il aux clients. Ils ont plut&#244;t l'air d'appr&#233;cier toute cette attention. C'est qu'ils ne savent pas ce qui les attend demain. Mais je me d&#233;tends un peu et entame la conversation avec le chauffeur de notre bus, mon ami Kim. Kim est un personnage. Petit, costaud et r&#226;bl&#233;, tout rond, les cheveux gris coup&#233;s raz, les yeux bleus vif et clairs, t&#234;te de mule comme pas un, taiseux au possible mais pas avec moi. Il est mon ami parce que j'&#233;cris des livres et que &#231;a lui a permis de se rapprocher de sa s&#339;ur qui ne lui parlait plus depuis des ann&#233;es. Elle le consid&#232;re comme une brute, lui, le solitaire qui a pass&#233; quinze ans de sa vie &#224; conduire des camions et des bus puis quinze autres ann&#233;es &#224; faire du pain au Groenland, lui qui ne lit jamais, elle qui s'enorgueillit de travailler dans une biblioth&#232;que &#224; Copenhague, ils sont danois. Alors, quand il lui a offert un de mes livres d&#233;dicac&#233;, pour elle, par l'auteur qui le conna&#238;t lui, personnellement, &#231;a lui a fait tout dr&#244;le &#224; elle, &#231;a a creus&#233; une br&#232;che dans le malentendu et depuis ils se revoient, r&#233;guli&#232;rement. Il m'a beaucoup touch&#233; Kim, le jour o&#249; il m'a racont&#233; &#231;a. Je me suis dis que rien que pour &#231;a, &#231;a valait la peine d'&#233;crire. En attendant qu'on nous am&#232;ne &#224; manger, Kim me raconte une histoire vraie, celle d'un autre chauffeur, un jeune, qui s'&#233;tait fait largu&#233; par sa copine. &#199;&#224; l'avait fait plong&#233; en d&#233;pression cette affaire. Le gars &#233;tait malheureux comme un caillou, il voyait plus de sens &#224; rien. Il arrivait pas &#224; sortir la fille de sa t&#234;te. Alors, Kim me raconte qu'il lui a conseill&#233; de s'engager sur une plate forme p&#233;troli&#232;re. Le travail y est tellement &#233;puisant qu'il n'aurait plus du tout le temps de penser &#224; sa compagne perdue. La conversation avait eu lieu, me pr&#233;cise t'il, au Egon de Tromso, un pub restaurant au d&#233;cor assez r&#233;ussi de taverne dix huiti&#232;me, puis, ils avaient repris leur route, chacun de son c&#244;t&#233;. Quelques ann&#233;es plus tard, Kim avait revu le gars par hasard &#224; Oslo. Il allait bien, &#233;tait heureux et amoureux. Et il avait suivi le conseil de Kim, il &#233;tait all&#233; bosser une ann&#233;e sur une plate forme et &#231;a l'avait gu&#233;ri. Kim se marre en me disant qu'il devrait peut &#234;tre ouvrir un cabinet de psychoth&#233;rapie. L'entr&#233;e arrive, c'est une soupe d'asperge, un velout&#233;. On a attendu presque quarante cinq minutes pour l'avoir. La pendule s'approche de vingt trois heures. On mange le velout&#233; en silence et on d&#233;cide que c'est bon comme &#231;a et que ce soir la soupe suffira. On se l&#232;ve, on dit bonsoir aux gens qui ont toujours l'air d'appr&#233;cier leur d&#238;ner et on va se coucher. Le lendemain, on nous a pr&#233;par&#233; du caf&#233;, du th&#233; des biscuits et des fruits dans le hall de r&#233;ception, &#224; quatre heure quarante cinq. Trop t&#244;t pour le petit d&#233;jeuner de l'h&#244;tel. J'apprends que le d&#238;ner de la veille s'est termin&#233; vers une heure du matin. Ils ont donc dormi trois heures. &#199;a plus les insomnies des jours pr&#233;c&#233;dents dues &#224; la pr&#233;sence du soleil toute la nuit, ils ont vraiment petite mine, les gens.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il est cinq heure trente du matin et nous attendons sur le parking du ferry pour Moskenes, dans la ligne &#171; r&#233;serv&#233;e &#187;. Une pr&#233;pos&#233;e cogne &#224; la vitre du bus, Kim lui ouvre. Elle me tend une feuille de papier vierge et me demande de la lui ramener au bateau d&#232;s qu'elle sera remplie. J'explique &#224; mes passagers : &#171; Ils faut inscrire vos noms, pr&#233;noms et date de naissance. C'est pour le cas ou nous coulions, pour pouvoir nous identifier et pr&#233;venir nos proches. &#187; A six heures, le signal est donn&#233;, Kim allume le moteur et on entre dans le ventre de la baleine. C'est partit pour quatre heure de travers&#233;e. Peut &#234;tre plus, si le temps change.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;17. Ce livre ne sera pas...&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;un roman lin&#233;aire un r&#233;cit chronologique une biographie une autobiographie un livre d'histoire une pi&#232;ce de th&#233;&#226;tre une nouvelle un roman de gare d'a&#233;roport d'autoroute pas un roman de ville pas un roman de plage pas un manifeste ce livre ne sera pas dans la continuit&#233; stylistique de mes pr&#233;c&#233;dents livres.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je pr&#233;f&#233;rai ne pas...donner des contours trop clairs m'enliser dans du discours donner dans le folklore dans la causalit&#233; devoir m'expliquer sur ce que j'aurais &#171; voulu dire &#187; ne pas vouloir dire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le fait que... on y trouvera pas de certitude de r&#233;ponse de doctrine de chats de chaleur d'&#233;l&#233;phants de kangourous de sable de pandas le fait qu'il ne faudra pas y chercher de r&#233;solution d'explication de d&#233;finition.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je ne crois pas que ce livre sera... le dernier mais pour l'instant, il est le plus important.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;Codicille : pour la 17, tenter de laisser entrevoir ce que le livre sera dans les interstices d'un inventaire de ce qu'il ne sera pas. Pour la 18, j'ai repris mon &#171; ext&#233;rieur &#187; 4 de la proposition 8. Comme c'est tr&#232;s court, je vous le remets ici, pour situer :
&lt;p&gt;&#171; Le rev&#234;tement du sol est d'acier vert pelouse, stri&#233; de bandes de peinture jaune. Cela ressemble &#224; un terrain de sport. Le long des parois blanches de la coque, courent deux escaliers, un de chaque c&#244;t&#233;. Le vieux moteur diesel ronfle au fond de la cale. Ses vibrations font trembler la structure de ferraille, agitant chaque parcelle de taule de hoquets r&#233;guliers et, paradoxalement, rassurants. En haut des escaliers, une plate forme, elle aussi vert pelouse, permet d'observer le paysage durant la travers&#233;e ou de vomir, selon l'&#233;tat du fjord. A l'int&#233;rieur, des rang&#233;es de banquettes en ska&#239; attendent les voyageurs mal r&#233;veill&#233;s. Des petits napperons de gomme adh&#233;sive ont &#233;t&#233; plac&#233;s sur les tables de formica pour &#233;viter que le tangage ne renverse les boissons. Les chaises sont fix&#233;s au plancher par de grosses vis. Des voilages &#224; fleurs d&#233;fra&#238;chis encadrent les fen&#234;tres de la cafeteria .Une odeur de hot dog et de lard flotte dans l'air. Mener son caf&#233; &#224; bon port jusqu'&#224; son si&#232;ge est un art auquel on reconna&#238;t l'habitu&#233; du novice. &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J' ai choisi comme petit bout de vrai , de concret, de purement factuel &#224; d&#233;plier, l'attente sur le quai de ce ferry et je me suis rendu compte qu'il en vient des choses &#224; l'esprit, sans jamais sortir de l'&#233;nonc&#233; simple des faits, un peu comme avec : &#171; Le fait que &#187; de Lucy Ellmann dans la lecture de laquelle je suis, en ce moment, plong&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;16. Ce que l'on peut en dire&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Les notions de temps, d'espace et de distance rev&#234;tent une grande importance mais il n'est pas toujours ais&#233; de savoir laquelle. On per&#231;oit cependant un rapport conflictuel avec les contours.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La contrainte et l'incarc&#233;ration apparaissent en de nombreuses occurrences. On trouve la trace de ces pr&#233;occupations jusque dans des esquisses tr&#232;s lointaines comme une com&#233;die musicale sur l'autisme envisag&#233;e un temps par l'auteur.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;La ville, personnage vampirique avec ce que cela comporte d'attirance et de r&#233;pulsion. Une passion romantique largement d&#233;clin&#233;e.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;L'urbanisme, comme des matriochka qui n'en finissent pas.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;5&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Parfois, une simple photographie, exhum&#233;e, on ne sait pourquoi, des recoins de la m&#233;moire, suffit &#224; faire surgir un monde et &#224; ouvrir des portes.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Un proc&#233;d&#233; d'&#233;vocation qui superpose des lieux de m&#234;me nature mais diff&#233;remment charg&#233;s, &#233;motionnellement.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ici, c'est plus dans le silence que dans les mots que se r&#233;solvent les questions et se prennent les d&#233;cisions. Le langage sert surtout &#224; circonscrire ce silence.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'enfance, bien sur, mais plut&#244;t comme une esp&#233;rance &#224; venir.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&#171; Ballad of a thin man &#187; : Bob Dylan.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;L'&#339;il est un exil.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;11&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Un tableau est il &#224; la nature ce que la cr&#233;ature du Docteur Frankenstein est &#224; l'humain ?&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;12&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Scruter les traces d'&#233;ternit&#233; dans ce qui passe, comme une rassurance.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;13&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Les objets portent l'&#226;me de celui qui les regarde. A soi de faire parler le miroir.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;14&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La po&#233;sie pour retrouver la m&#233;moire ?&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;15&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Vision, satori, Kerouac.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;16&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;On voit, &#224; partir de ce moment, se dessiner l'id&#233;e d'un espace g&#233;ographique encadrant un kal&#233;idoscope d'exp&#233;riences, de destins, de points de vue. Une sorte de cubisme litt&#233;raire qui contiendrait la vie sans la figer.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;17&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'auteur nous dit qu'il n'est pas le ma&#238;tre &#224; bord. Il s'agit d'une exp&#233;rience d&#233;routante, angoissante parfois. Mais au final, il est plut&#244;t sain de n'avoir pas de ma&#238;tre.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;18&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Comme pour le sommeil, il y a, dans l' &#233;criture, ce moment o&#249; l'auteur se regarde &#233;crire, comme le r&#234;veur se voit r&#234;ver. Ce moment pr&#233;c&#232;de toujours imm&#233;diatement le r&#233;veil. Dans l'espace qui pr&#233;c&#232;de, tout est possible.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;19&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;En &#233;cho &#224; l'expression ch&#232;re &#224; Raymond Carver : &#171; Prendre le pli de... &#187;, &#233;crire est aussi d&#233;ployer l'&#234;tre en boule tout au fond.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Cette proposition &#224; &#233;t&#233; en premier lieu l'occasion de relire l'ensemble de mes textes, ce qui ne m'&#233;tait pas encore venu &#224; l'id&#233;e, pris que j'&#233;tais dans notre rythme. Ainsi, je me suis retourn&#233; sur trois mois d'&#233;criture et de lectures, un temps qui a si vite pass&#233; et qui fut si rempli. Un &#233;mouvant retour sur l'aventure. J'ai, en second lieu, &#233;t&#233; frapp&#233; des recoupements entre tous ces &#233;crits que je croyais pourtant, pour certains, tr&#232;s &#233;loign&#233;s les uns des autres, l'ensemble dessinant, en creux, les contours d'une personne et sa mise en r&#233;cit. &#171; Le r&#244;le de l'auteur est d'&#234;tre le traducteur de ce qu'en lui, il ne comprend pas &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Sondre Ubesleket&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4938&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le r&#233;veil sonna et Sondre Ubesleket ouvrit les yeux. Comme il &#233;tait allong&#233; sur le dos, ce qu'il vit en premier fut le plafond, un plafond blanc qui paraissait gris dans l'obscurit&#233;. Il se redressa en prenant appui sur ses coudes, fit pivoter ses jambes hors du lit, posa les pieds au sol et alluma sa lampe de chevet. Ensuite, il regarda le r&#233;veil. Il marquait cinq heures. Il bascula le bouton de l'appareil, le carillon se tut, puis il enfila ses pantoufles et se leva. La chambre &#233;tait envelopp&#233;e de silence. Il savait, &#224; cette heure ci, &#234;tre le seul &#233;veill&#233; dans le b&#226;timent. Cela faisait partie de son travail : premier lev&#233;, dernier couch&#233;. Sondre Ubesleket &#233;tait le surveillant en chef de la Solvang internatskole de Sarnes et habitait un logement au sein de l'&#233;tablissement. C'&#233;tait un petit deux pi&#232;ces modeste aux fen&#234;tres donnant sur le fjord. L'am&#233;nagement en &#233;tait sobre et fonctionnel. L'internat comptait une dizaine d'employ&#233;s plus ou moins polyvalents mais il &#233;tait le seul &#224; loger sur place, ce qui arrangeait l'administration car il &#233;tait en charge du maintient de l'ordre et de la discipline. Cette organisation avait &#233;t&#233; rendue possible du fait qu' il n'avait pas charge de famille et vivait seul. Il appr&#233;ciait son emploi dont il n'avait aucun mal &#224; s'acquitter. Il avait remarqu&#233; que, tant qu'il ne demandait rien d'impossible, ses interlocuteurs avaient m&#234;me tendance &#224; manifester un empressement singulier &#224; lui ob&#233;ir puis, &#224; s'&#233;loigner. Lui m&#234;me ne s'expliquait pas clairement cette sorte de disposition des gens &#224; son &#233;gard mais il l'avait bien not&#233;e et savait obscur&#233;ment que c'&#233;tait &#224; celle ci qu'il devait la r&#233;ussite de sa carri&#232;re. Une carri&#232;re qui remontait &#224; loin maintenant et avait commenc&#233; au temps de la guerre, songeait il, en pr&#233;parant son caf&#233;. Il travaillait alors &#224; la mairie de Tromso, comme employ&#233; de bureau. C'&#233;tait en 1945. Parmi les besognes dont il avait devoir de s'acquitter, la principale &#233;tait la r&#233;daction de rapport quotidiens sur les activit&#233;s de ses coll&#232;gues &#224; destination de l'administration allemande du territoire. Aucune id&#233;ologie n'entrait dans cette routine. Il observait, il &#233;coutait et il notait, voil&#224; tout. La soci&#233;t&#233;, pensait-il, fonctionne sur un principe d'autorit&#233;, il faut donc servir cette autorit&#233; si l'on veut en avoir un petit peu soi-m&#234;me, il ne s'agit l&#224; que de bon sens. L'ann&#233;e 1945 fut probablement la plus horrible que v&#233;curent les habitants du comt&#233; de Finmark mais Sondre Ubesleket n'en fut pas affect&#233;, n'ayant pas d' attache dans la r&#233;gion. On savait juste qu' il &#233;tait natif du sud de la Norv&#232;ge, sans autre pr&#233;cision, et on ne lui connaissait pas de proches. Comment avait il atterri dans l'arctique ? Lui seul aurait pu r&#233;pondre &#224; cette question mais personne ne la lui posa. Quelque chose chez lui tenait les gens &#224; distance.Tenter de le conna&#238;tre un tant soi peu personnellement aurait sembl&#233; &#224; quiconque aussi inappropri&#233; que de passer le doigt sur le bord tranchant d'un morceau de m&#233;tal rouill&#233;. Au tout d&#233;but du mois de mai, sur ordre de l'amiral Donitz, les troupes allemandes qui occupaient ce d&#233;partement, le plus septentrional du pays, commenc&#232;rent &#224; &#233;vacuer le territoire. Un accord avec les alli&#233;s avait &#233;t&#233; pass&#233; en ce sens mais Staline ne le respecta pas. Sous couvert de lib&#233;rer la r&#233;gion, il fit entrer l'arm&#233;e rouge en Laponie avec mission de poursuivre l'arm&#233;e nazie. L'objectif secret &#233;tait de prendre pieds sur le territoire norv&#233;gien pour ensuite l'annexer au bloc sovi&#233;tique, ce dont les alli&#233;s ne furent pas dupes et qu'il ne laiss&#232;rent pas faire. Cependant, avant que Staline ne finisse par refluer, les allemands, se sentant trahis, prot&#233;g&#232;rent leur fuite par une politique de la terre br&#251;l&#233;e. Dans chaque petit village du Finmark, les habitants re&#231;urent ordre de prendre ce qu'ils pouvaient porter sur eux et de d&#233;camper dans l'heure, avant incendie. Des milliers de personnes se retrouv&#232;rent chass&#233;es de chez elles. Certaines trouv&#232;rent refuge dans des grottes, d'autres dans des bateaux de p&#234;ches, de vieux hangars, d'autres encore, parvinrent &#224; descendre jusqu'&#224; Tromso ou des centaines de familles d&#233;ferl&#232;rent dans la plus grande soudainet&#233; et le plus grand d&#233;nuement. La wehrmarcht et la Gestapo ayant quitt&#233; la ville, la nouvelle administration h&#233;bergea tous ces malheureux dans des &#233;coles, des gymnases, des h&#244;pitaux. Il fallu g&#233;rer et organiser cet afflux. Sondre Ubesleket changea d'employeur et se mit au service du gouvernement provisoire de la r&#233;sistance norv&#233;gienne. En touillant son caf&#233;, il se demandait quel tour aurait pris son existence s'il s'&#233;tait trouv&#233; alors dans une autre ville, ou m&#234;me un autre pays. Mais il ne s'attarda pas sur cette question, cela n'avait pas d'importance, ici ou ailleurs qu'importe, ce n'est jamais que de vivre dont il s'agit. On le pla&#231;a dans une &#233;quipe en charge d'un h&#233;bergement destin&#233; aux familles samis. C'est ainsi qu' il entra en contact avec les nomades. Il n'&#233;tait pas facile pour l'administration norv&#233;gienne de se faire comprendre par une population ne fonctionnant pas avec les m&#234;mes codes qu'elle. Mais Sondre Ubesleket lui, n'eut aucun mal &#224; s'en faire ob&#233;ir. Il leur inspirait une sorte de sourd rejet, un sentiment de repoussement, le reflex de &#171; ne pas vouloir avoir affaire &#224; &#231;a &#187; sans pour autant que ce &#171; &#231;a &#187; puisse &#234;tre touch&#233; du doigt. Il ne se montrait pas agressif, seulement, les samis acceptaient ses ordres sans discuter pour qu'il s'en aille au plus vite. Il n'avait jamais besoin de menacer, sa seule pr&#233;sence suffisait, comme une sorte de n&#233;ant mar&#233;cageux dans lequel on craindrait d'&#234;tre aspir&#233; si seulement on y posait le pied. &#171; La vie est mati&#232;re - disaient les vieux - et lui est un homme vide &#187;. Ses bons r&#233;sultats aupr&#232;s des indig&#232;nes lui valurent l'int&#233;r&#234;t de ses sup&#233;rieurs. Dans les temps qui suivirent la guerre, la Norv&#232;ge voulu profiter de la destruction du finmark pour s&#233;dentariser les nomades, les convaincre d'abandonner les migrations de leurs troupeaux de rennes pour devenir fermiers d'&#233;tat. Dans le cadre de cette politique d'acculturation, il fut d&#233;cid&#233; de rendre l'&#233;cole obligatoire pour les enfants samis. On construisit des internats. Celui de Sarnes ouvrit ses portes en 1953 et c'est en raison de son efficacit&#233; aupr&#232;s de cette population qu'on proposa le grade de surveillant en chef &#224; Sondre Ubesleket. Sans attaches particuli&#232;res, il accepta ce poste perdu au bout du monde. Est-ce qu'il regrettait aujourd'hui, seize ans plus tard ? Non, se dit il en finissant son caf&#233;. Ici ou ailleurs, ce n'est jamais que de vivre dont il s'agit. Il se leva et se dirigea vers la salle de bain. Il enleva son pyjama, se regarda un instant dans le miroir du lavabo puis entra sous la douche. Apr&#232;s cela, il choisit dans son armoire une chemise, des sous v&#234;tements et des chaussettes, passa son pantalon de toile grise et peigna ses cheveux &#224; plat sur son cr&#226;ne. A six heures, il enfila sa blouse, sortit de son appartement, posa une main molle sur la rampe de l'escalier et descendit vers les dortoirs. Il per&#231;u rapidement que quelque chose n'allait pas. C'&#233;tait dans l'air, dans l'attitude g&#233;n&#233;rale des enfants, une tension, f&#233;brile. Passant devant un petit groupe qui bavardait dans le couloir, il tendit l'oreille mais d&#232;s que les enfants le virent, ils se turent. C'&#233;tait un fait auquel il &#233;tait habitu&#233;. Il suffisait qu'il apparaisse pour que l'activit&#233; s'arr&#234;te, m&#234;me s'il s'agissait de quelque chose d'autoris&#233;. Il en avait toujours &#233;t&#233; ainsi, il savait que sa pr&#233;sence cr&#233;ait ce malaise. Peut &#234;tre &#233;tait-ce du au fait qu'il ne regardait pas les enfants dans les yeux et ne s'adressait jamais personnellement &#224; eux &#171; Il faudra ramasser ces affaires &#187; disait il. Jamais on ne l'avait entendu prononcer les mots &#171; tu &#187; ou &#171; vous &#187;. Il savait l'effet qu'il faisait et s'en accommodait parfaitement mais aujourd'hui, il sentait autre chose que l'angoisse habituelle que son &#234;tre provoquait. Ici, on ne cherchait pas &#224; se d&#233;rober mais &#224; dissimuler. A dissimuler quoi ? Des petits larcins, il y en avait tous les jours, avec leur cort&#232;ge de punitions. Les &#233;l&#232;ves y &#233;taient habitu&#233;s, le jeu du chat et de la souris qui d&#233;coulait de ce rapport de force &#233;tait quelque chose de codifi&#233; et sans graves cons&#233;quences. Rien &#224; voir avec ce que son intuition percevait de l'instant. Il s'immobilisa devant les enfants qui n'os&#232;rent plus faire le moindre mouvement. ses yeux &#233;taient point&#233;s sur ses chaussures et sa t&#234;te l&#233;g&#232;rement pench&#233;e de c&#244;t&#233;, comme s'il cherchait &#224; entendre ce qui se passait dans le silence de ses interlocuteurs. Un employ&#233; appela &#171; A table ! &#187; et les enfants profit&#232;rent de cette diversion pour se pr&#233;cipiter hors de la vue du surveillant. Sondre Ubesleket demeura quelques instants immobile, le regard plong&#233; en lui m&#234;me puis, saisi d'une intuition, parcouru d'un pas rapide le couloir, ouvrant les portes de chaque dortoir, mais ceux ci &#233;taient vide. Du rez de chauss&#233;e, r&#233;sonnait en &#233;cho dans les &#233;tages, le brouhaha du petit d&#233;jeuner. Il d&#233;vala l'escalier jusqu'au r&#233;fectoire ou il prit &#224; parti une cantini&#232;re. &#171; Comptez les enfants &#187; dit il. La cantini&#232;re s'ex&#233;cuta. Elle revint quelques minutes plus tard, le visage empourpr&#233;. &#171; Il en manque un &#187; dit elle dans un souffle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Pour mon codicille, je vais aujourd'hui faire diff&#233;remment de ce que j'ai fais pour les autres propositions. C'est, d'ordinaire, une r&#233;flexion en aval sur le texte &#233;crit mais, pour celui ci, j'aimerai reproduire la r&#233;flexion que j'ai produite en amont. Ce sont donc mes notes pr&#233;paratoires que je propose en codicille. Elles montrent ce que je cherchais et le texte montre ce que j'ai trouv&#233;. J'ajouterai seulement que le nom de famille du surveillant signifie, en norv&#233;gien, &#171; sans lien &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;i&gt;Notes pr&#233;paratoires :&lt;/i&gt;
&lt;p&gt;Le surveillant a sa chambre dans l'internat. Il vit ici. Je montre la sc&#232;ne de d&#233;couverte de la disparition de l'enfant &#224; travers le portrait de ce surveillant. La disparition est l'action de la sc&#232;ne, le reste est le portrait de cet homme pour lequel on ne peut &#233;prouver aucune empathie. Pour parvenir &#224; &#231;a, je ne dois pas, moi non plus, &#233;prouver d'empathie pour lui. Pour cela, il doit y avoir des &#233;l&#233;ments repoussants chez lui. Mais sans les mettre en avant, juste les faire exister, pour qu'ils produisent leur effet, en intra, sur le lecteur. Bien le laisser comme un personnage secondaire du r&#233;cit.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Ce n'est pas un homme b&#234;te, au contraire, il sait se montrer sournois et rus&#233; mais cela sans vice, comme s'il ne s'agissait pour lui que de moyens pour solutionner un probl&#232;me. En tant que personnage secondaire, il peut aussi me servir &#224; donner des informations de contexte historique au lecteur, relativement &#224; l'ensemble du r&#233;cit qui se d&#233;cline maintenant sur plusieurs textes tr&#232;s diff&#233;rents les uns des autres. Articuler &#231;a.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le surveillant a toutes les clefs de toutes les pi&#232;ces de l'internat. Il ouvre et ferme les portes comme on remonte une montre, le matin au lever et le soir, au coucher. Dans un sens le matin, dans l'autre le soir. Ouvrir et fermer. D&#233;clencher et arr&#234;ter le cycle d'une journ&#233;e de vie dans chacun de tous les petits d&#233;tails de la routine de l'internat. C'est clich&#233; . Essayer de &#171; d&#233;clich&#233;iser &#187; &#231;a ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#171; Pitoyablement respectable, incurablement solitaire. &#187; Melville : Bartleby.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il n'y a rien de joyeux chez mon surveillant, ni rien de franchement triste, ( si ce n'est de devoir constater qu'un tel &#234;tre existe ), simplement, jamais la moindre &#233;tincelle ne jaillit de lui. Tout, chez lui, est englu&#233; dans une morne et &#233;ternelle routine.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quelque chose en lui refroidit tout &#233;lan. S'il passe devant des enfants jouant dans la cour de l'internat, il suffit qu'il s'arr&#234;te et les regarde pour que ceux ci l&#226;chent imm&#233;diatement leur ballon et s'&#233;loignent. Non qu'ils craignent une punition, le surveillant n'a rien de sadique mais sa pr&#233;sence cr&#233;e un inexplicable malaise.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il n'&#233;prouve aucune sympathie pour personne, pas d'antipathie non plus, non, c'est comme une indiff&#233;rence terne mais n&#233;anmoins visc&#233;rale.&lt;br class='autobr' /&gt;
Il fait partie de l'internat comme une racine incrust&#233;e si profond que rien n'aurait la force de l'arracher &#224; ce lieu alors m&#234;me qu'il semble indiff&#233;rent &#224; tout ce qui s'y joue et &#224; tous ceux qui y vivent.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'impression qu'il d&#233;gage de ne pouvoir &#234;tre touch&#233; par rien installe une distance , quelque chose chez tous et chacun qui &#171; ne veut pas avoir affaire &#224; &#231;a &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#201;l&#233;ment qui participe &#224; emp&#234;cher l'empathie du lecteur : Un &#234;tre qui ne veut pas cr&#233;er le contact, qui l'&#233;vite constamment, qui ne regarde jamais dans les yeux, qui ne s'adresse jamais directement aux gens. Par exemple : il ne demandera pas &#224; un enfant : &#171; s'il te pla&#238;t, ramasse ce jouet. &#187; mais dira : &#171; Il faudra ramasser ce jouet &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Avant l'arriv&#233;e des alli&#233;s, il travaillait pour les allemand. Pas par conviction, juste parce qu'il y avait du travail. Que ce travail consiste &#224; d&#233;noncer des gens ne lui posait pas de probl&#232;me. Il faut bien vivre. Il travaillait comme employ&#233; &#224; la mairie o&#249; il &#233;tait charg&#233; de menues besognes mais surtout d'&#233;couter et de faire des rapports &#224; une &#171; autorit&#233; &#187; dont il se fichait de savoir qui elle &#233;tait. Le monde fonctionne sur le principe de l'autorit&#233;, il faut donc la servir si l'on veut en avoir un petit peu soi m&#234;me.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. Le grand dehors&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le pick up roulait sous la neige, &#224; travers la nuit. Il venait d'Alta et se dirigeait vers Honningsvag. On &#233;tait au mois de janvier et la route disparaissait presque enti&#232;rement sous une couverture blanche qui s'&#233;tendait sur toute la toundra. Le v&#233;hicule n'avait plus qu'une vingtaine de kilom&#232;tres &#224; parcourir. L'homme tenait fermement mais avec souplesse son volant. Les pneus clout&#233;s assuraient &#224; la machine une tenue de route plus ou moins stable. Les essuie glaces d&#233;neigeaient le pare brise avec &#233;nergie, en position vitesse maximale. Dehors, le vent s'&#233;tait mis &#224; souffler assez &#226;prement et la temp&#233;rature chutait. Dans la lumi&#232;re des phares, des milliers de flocons tourbillonnaient en une danse fr&#233;n&#233;tique comme s'ils voulaient se ruer sur le v&#233;hicule. Le conducteur &#233;tait attentif au moindre changement, au moindre &#233;v&#233;nement ext&#233;rieur susceptible de devoir modifier sa conduite. Il lui sembla apercevoir quelque chose &#224; environ cent m&#232;tres devant lui, sur le c&#244;t&#233; droit de la route, comme une tache sombre sur la neige. Le temps de l&#226;cher progressivement la p&#233;dale d'acc&#233;l&#233;rateur et il l'avait d&#233;j&#224; d&#233;pass&#233;. Il passa son bras droit derri&#232;re le dossier de son si&#232;ge, y prit appui pour mieux tourner la t&#234;te et enclencha la marche arri&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#171; &#231;a y est, il m'a vu et il va s'arr&#234;ter. &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Parvenu &#224; hauteur de la forme, l'homme tendit le cou et colla son nez &#224; la fen&#234;tre passager mais les bourrasques dehors &#233;taient trop denses pour qu'il puisse distinguer ce qui gisait dans la neige. Il coupa le moteur et regarda &#224; nouveau. Il y avait bien quelque chose, aucun doute ; vu la taille, c'&#233;tait peut &#234;tre un renne, percut&#233; par une autre voiture qui se serait enfuie. Il enfila ses gants, son bonnet, remonta la fermeture &#233;clair de sa veste doubl&#233;e, prit une grande respiration, et sortit. Le vent faillit le faire tomber. Il s'approcha, les mains en visi&#232;re et distingua enfin de quoi il s'agissait. C'&#233;tait un loup. Du sang lui coulait de la bouche. Il &#233;tait tout &#224; fait mort.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#171; Ils s'arr&#234;tent toujours. Il y a, chez eux, une fascination pour la mort. Si j'avais &#233;t&#233; un rocher, ou un tronc d'arbre, il aurait continu&#233; son chemin mais quand il s'agit d'un mort, l'attraction est irr&#233;sistible. Voila qu'il me retourne et qu'il m'ausculte avec sa lampe de poche. Il a besoin de savoir &#171; comment &#187; je suis mort. Il ne va pas me manger et il ne va pas m'ignorer non plus, choix auquel se serait tenue toute autre esp&#232;ce. Non, il va rester l&#224; et sp&#233;culer. Et pourtant, je suis loin d'&#234;tre la seule carcasse ici. Cela fait des mill&#233;naires que le temps et la mort passent sur cette toundra, sans que tout le monde se retourne sur son passage. En ce moment m&#234;me, elle en est pleine de mort, toute cette vie. Derri&#232;re cette colline par exemple, il y a ce petit renne qui a perdu sa m&#232;re et qui est mort gel&#233;. C'&#233;tait pour m'en saisir, d'ailleurs, tant qu'il &#233;tait temps, que j'ai travers&#233; cette route imprudemment. Il y a aussi ce renard, prit dans un pi&#232;ge, cette perdrix des neiges que l'&#226;ge a terrass&#233;e ou qu'une bourrasque de vent a projet&#233; contre un rocher ou m&#234;me qu'un aigle a saisi au vol. Cet arbre dont le tronc, blanchi par l'oc&#233;an, vient s'&#233;chouer sur la plage, cette fleur qui, pass&#233; l'&#233;t&#233;, dispara&#238;t. Partout des &#234;tres naissent vivent et meurent dans la toundra et cela ne s'arr&#234;tera pas. C'est un cycle, comme celui du soleil et de la lune. La mort est la mort et la vie est la vie. L'un ne peut &#234;tre l'autre. Il n'y a que les humains pour vouloir faire de la mort quelque chose de vivant. C'est vraiment une disposition d'esprit &#233;tonnante. Ici, les hommes des temps anciens voulaient croire que les morts avaient une connaissance plus vaste de la vie. Quand un animal comme moi mourrait, ils entouraient sa mort de myst&#232;re. Ils dessinaient des signes pour que la partie de moi qui ne meurt pas les reconnaisse et les guide vers ce qu'ils esp&#233;raient &#234;tre des lieux de savoirs secrets. Puis d'autres hommes sont venus, qui ont d&#233;poss&#233;d&#233; les premiers de ce qu'ils croyaient mais qui croyaient la m&#234;me chose. Simplement, ils n'interrogeaient plus les loups, ou les rennes mais une trinit&#233; d'images d'eux m&#234;me, tandis qu'au fond, la tentative restait la m&#234;me : faire de la mort de la vie. Finalement, tout &#231;a ne sert qu'&#224; adoucir ou exalter la peine. Mais &#224; quoi bon ? Ma louve est en haut de la colline, juste au dessus de nous et nous regarde. Elle a comprit qu'elle ne me reverra plus et sa douleur est intense. Elle va bient&#244;t se retourner, ses pattes laisseront leur emprunte dans la neige que le vent aussit&#244;t effacera et elle rejoindra notre meute pour annoncer ma mort. Ils ne chercheront pas &#224; plus ou moins souffrir, ils vivront avec &#231;a dedans tout en restant dans la vie, dehors et le cycle se poursuivra comme l'alternance du soleil et de la lune. C'est peut &#234;tre &#231;a le probl&#232;me des humains, ils n'arrivent pas &#224; vivre dehors. La voil&#224; justement, ma louve, qui hurle &#224; la lune tandis que je me dissous. &#187;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'homme leva la t&#234;te et regarda en haut de la colline mais son regard ne portait pas aussi loin. Il se h&#226;ta de soulever le cadavre et le chargea p&#233;niblement dans la benne du pick up. Il tendit une b&#226;che sur le corps de l'animal et remonta dans la cabine apr&#232;s s'&#234;tre secou&#233; de la neige qui le recouvrait. Durant le temps qui avait pass&#233;, la temp&#234;te s'&#233;tait amplifi&#233;e et il ne voyait pratiquement plus rien devant lui, m&#234;me tous phares allum&#233;s. Il comprit qu'il ne pourrait pas rejoindre Honningsvag ce soir &#224; moins de prendre des risques inutiles. Il d&#233;cida de s'arr&#234;ter au prochain village, d'o&#249; il pr&#233;viendrait sa femme par t&#233;l&#233;phone. Arriv&#233; &#224; Sarnes, il gara son pick up devant la jet&#233;e. Le petit village &#233;tait en &#233;moi, toutes les lumi&#232;res &#233;taient allum&#233;es et les gens dehors. On lui expliqua qu'un gamin s'&#233;tait sauv&#233; de l'internat, de l'autre c&#244;t&#233; de la route, la veille et qu'il &#233;tait forcement cach&#233; quelque part dans le coin. Est ce que &#231;a le d&#233;rangerait de donner un coup de main pour les recherches ?&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : J'ai laiss&#233; m&#251;rir l'id&#233;e quelques jours comme le voulait la consigne mais dans ce m&#251;rissement je tournait plut&#244;t en rond, comme ci cet exercice &#233;tait tout &#224; la fois trop simple et trop complexe. Je n'arrivais pas &#224; m'en sortir sans avoir l'impression de penser en clich&#233;s. Comme souvent quand je bloque sur l'&#233;criture, la lecture vient &#224; mon secours. Bobok a apport&#233; de l'humour, de la l&#233;g&#232;ret&#233; &#224; ma r&#233;flexion, tout autant qu'une certaine profondeur, cette profondeur sp&#233;ciale qu'on retrouve dans tout Dosto&#239;evski. Sa &#171; voix singuli&#232;re &#187; comme l'&#233;crit Fran&#231;ois. Ce m&#234;me Fran&#231;ois qui nous demande de nous interroger sur notre propre &#171; voix singuli&#232;re &#187; et d'en faire la forme de ce texte. J'ai donc relu un peu ce que j'avais &#233;cris depuis le 3 juillet, date &#224; laquelle j'ai pris le train de l'atelier. Il m'a sembl&#233; que ce qui caract&#233;risait ma &#171; singularit&#233; &#187; c'&#233;tait une mise en r&#233;cit syst&#233;matique sous forme de micro nouvelles et que ma &#171; capacit&#233; &#224; parler depuis ou dans ma propre singularit&#233; &#187; pourrait consister &#224; accentuer franchement ce trait. J'infusais tout cela quelques heures et ce matin, en prenant mon caf&#233;, le plan de l'histoire que j'allais raconter s'est pr&#233;sent&#233; clairement &#224; mon esprit, reli&#233; &#224; une autre histoire que j'avais commenc&#233; lors de propositions pr&#233;c&#233;dentes. Je me suis assis &#224; ma table pour noter le plan et je l'ai laiss&#233; reposer un peu. Puis, cet apr&#232;s midi de mercredi, vers 16h, j'ai ouvert mon ordi et r&#233;dig&#233; le texte. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. Le fait que s'ils savaient ce qu'on nous pr&#233;pare ici, ils reviendraient avec des couteaux.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que les copains ont eu peur, ceux &#224; qui je l'ai dit, qu'ils n'ont pas os&#233; me l'avouer mais que je l'ai lu dans leurs yeux, le fait que je l'ai lu dans la fa&#231;on dont leurs yeux fuyaient et que je les ai trait&#233; de l&#226;che sans le leur dire, le fait que tous, ils avaient d&#233;j&#224; accept&#233;, en silence, au fond d'eux, ce qui nous arrive, le fait que lorsque les adultes parlent, les enfants se taisent, le fait que les adultes se taisent face &#224; l'adulte qui parle le plus fort, le fait que nos parents sont trop loin pour qu'on puisse les entendre, le fait que s'ils savaient ce qu'on nous pr&#233;pare ici, ils reviendraient avec des couteaux, le fait que je ne veux pas porter leurs chaussures, le fait que je ne veux pas me tenir en rang pour leur faire plaisir, le fait que je veux pouvoir chanter mes chansons, pas leurs chansons, le fait que je ne veux pas manger leur sale nourriture, le fait que je ne veux pas devenir une personne comme celle qu'ils veulent que je sois, le fait que je ne connais pas ces gens, qu'ils ne sont rien pour moi, qu'ils n'ont aucun droit sur moi, que je ne leur appartient pas, le fait que tout allait bien avant qu'ils n'arrivent, le fait que s'ils me rattrapent, ce sera pire, le fait que je ne peux pas revenir en arri&#232;re, le fait que, de toute fa&#231;on, si je pouvais revenir en arri&#232;re, ce n'est pas hier que je reviendrai mais bien plus en arri&#232;re, quand il m'ont pris et je les ne laisserai plus me prendre, le fait qu'ils m'aient pris parce que ce sont des adultes et que j'ai cru, &#224; cause de &#231;a, que je pouvais les croire, le fait que papa et maman ont eu l'air de les croire eux aussi, le fait que j'aimerai bien savoir &#224; quoi on a cru, le fait que s'il fallait le refaire, je le referai parce que retourner l&#224; bas c'est &#234;tre mort, le fait qu'ici, m&#234;me si je vais peut &#234;tre mourir, je suis pas encore mort, le fait que la temp&#234;te &#224; cess&#233;, le fait que le vent est tomb&#233; et que mon abri va bient&#244;t s'effondrer &#224; cause de la chaleur que je produis, le fait que je peux me lever et marcher, le fait que je dois le faire, le fait que m&#234;me si je n'ai que douze ans, j'ai de bonnes jambes, le fait que je battais tous les autres &#224; la course, le fait que j'ai m&#234;me r&#233;ussi &#224; tenir debout au concours de suopunki, quand le renne a essay&#233; de me faire tomber en tirant sur le lasso, le fait que si je n'avais pas eu de gants, la corde m'aurait arrach&#233;e la peau des mains tellement le renne tirait dessus mais que j'ai tenu bon jusqu'&#224; ce que papa me demande de l&#226;cher, le fait que le renne a couru comme un fou vers la for&#234;t d&#232;s que je l'ai l&#226;ch&#233;, le fait qu'hier soir, j'ai couru comme le renne pour qu'ils ne me rattrapent pas, le fait que je veux revoir mon p&#232;re et ma m&#232;re et les rennes, le fait que je veux tuer ces gens pour ce qu'ils m'ont fait, le fait que si je les tue j'irai en prison et je ne reverrai plus jamais mes parents, le fait que, de toute fa&#231;on, ce sont des adultes et que je n'ai aucune chance de pouvoir tuer un adulte mais que je peux leur &#233;chapper, le fait que j'ai faim et que j'aurais mieux fait de voler de la nourriture avant de m'enfuir, le fait qu'&#224; l'heure qu'il est, les copains se r&#233;veillent et que les surveillants vont d&#233;couvrir mon lit vide dans le dortoir, le fait qu'ils vont courir dans tout le b&#226;timent, le fait qu'ils vont hurler sur les copains, essayer de les faire parler, le fait que je ne leur ai pas dit aux copains, ce que j'allais vraiment faire parce que j'avais vu la peur dans leurs yeux et que je ne veux pas qu'on me retrouve, le fait qu'ils vont me chercher mais pas au bon endroit, pas tout de suite, le fait que la neige a effac&#233; mes traces, le fait qu'ils vont passer au moins la journ&#233;e &#224; me chercher partout dans le village, dans les bateaux de p&#234;che, dans les hangars, dans les jardins des gens, sans imaginer &#224; quel point je suis loin, le fait qu'ils ne savent pas de quoi je suis capable, le fait qu'ils ne le savent pas parce qu'eux m&#234;me ne sont pas capable de le faire, le fait que c'est pour cette unique raison que je suis encore loin devant eux, le fait que je veux garder cet distance, le fait que je vais continuer &#224; faire ce qu'ils n'imaginent pas possible de faire, le fait que c'est impossible de traverser deux cent kilom&#232;tres de toundra, tout seul, en hiver, le fait que pourtant, d'autres l'ont fait, s&#251;rement, avant moi, mais qu'ils n'en ont jamais rien dit, le fait que chez nous ont ne se vante pas de ces choses l&#224;, le fait qu'il faut faire mais que dire ne sert que si on ne peut pas faire, le fait que je ne vais pas mourir ici parce qu'on ne meurt qu'en prison, le fait que j'aurais pr&#233;f&#233;r&#233; ne pas partir seul mais que &#231;a me donnera la force de faire ce qu'il faut pour ne pas le rester, seul.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Plusieurs jours d'infusion sans parvenir &#224; trouver beaucoup d'inspiration, puis, suivant en cela la suggestion de Juliette Derimay, j'ai d&#233;cid&#233; de reprendre le r&#233;cit de mon enfant sami (lapon) l&#224; o&#249; je l'avais laiss&#233;. L'exercice &#171; le fait que &#187; est un formidable levier pour faire surgir les &#233;l&#233;ments d'une narration. Si je dois continuer l'histoire de cet enfant, cet outil me sera tr&#232;s utile (et pour tout autre texte &#233;videmment.)&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;12. En corps vivant&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Son cerveau dans la boite cr&#226;nienne frit ses l&#232;vres ses joues ses paupi&#232;res sont si froides qu'elles br&#251;lent asperg&#233;es d'azote liquide &#233;clatement du derme en bris de verre qui coupent tranchent s'effacent et se dissolvent. Sensation du corps qui s'&#233;loigne les doigts les mains les pieds &#224; soi qu'il ne sent plus mais qu'il suppose oreilles aussi quelque part autour dans la disparition. Nez tombe sans qu'il sente. Corps gourd sans contours efface le contact &#224; soi qui s'enfuit au dedans. L&#224; ou est il est un profond si lointain qu'il ne peut que s'y &#233;prouver plus se penser. Quoi reste de soi sans corps. S' &#233;prouve en boule recroquevill&#233; au fond du corps. Repli&#233; sur ses c&#244;tes bras coll&#233;s contre son ventre genoux touchant ses coudes enroul&#233; en f&#339;tus tremblant blotti dans les entrailles palpitante les yeux ferm&#233;s emplis d'horreur. Dans quoi l'&#339;il regarde quand il ne peut plus voir. Demeurent dans l'en fond les battements du c&#339;ur pulsant dans les tempes et l'esprit se per&#231;oit presque seulement dans l'intervalle contenu par les coups s'il s'&#233;carte il tombe. Dans le gouffre. Vertige. La peau de soi ind&#233;finie tremble d'effroi &#224; la surface ainsi seulement se rappelant de l'appartenance &#224; l'&#234;tre en boule tout au fond. Sa bouche expire dans le magma acre inspire pour que la chaleur passe entre les dents du dedans dehors au dedans de soi naus&#233;e. Peu &#224; peu s'apaisent les spasmes et grandit la terreur. Dans sa main est encore le couteau ensanglant&#233; qui tombe dans l'amas quand la main le perd. Des membres peu &#224; peu la sensation revient puis celles des larmes qui coulent sur ses joues et du go&#251;t de bile du vomi dans sa bouche les genoux se d&#233;plient aussi les jambes et les pieds les bras le torse le visage les cheveux les mains les paupi&#232;res et la bouche dans la mati&#232;re &#233;paisse et molle chaude qui les enveloppe pestilentielle. Ses yeux voudraient s'ouvrir mais l'en boule dit non repars tout au fond. Ou sombre dans la folie. Car tu survis dans le corps d'un cheval mort et si tu sors le froid te tuera.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Lorsque le froid s'empare d'une personne, le corps pr&#233;serve les organes vitaux. Peu &#224; peu il r&#233;tracte la chaleur des membres pour la concentrer sur le c&#339;ur et le cerveau. La survie est ici question de temp&#233;rature. Lorsqu'il n'y a plus aucune source de chaleur au dehors, le r&#233;flexe de le vie est de se replier dans la chaleur des organes internes. Lors de la retraite de Russie, en 1812, les soldats de la grande arm&#233;e avaient tellement froid que des parties de leur corps se d&#233;tachaient d'eux. Certains, n'ayant plus acc&#232;s au feu, par des temp&#233;ratures de -50&#176;, dans l'espoir de survivre encore quelques heures, ouvraient le ventre de leurs chevaux vivants et se blottissaient &#224; d'int&#233;rieur. Image d'horreur d'une gestation invers&#233;e. On est ici dans la folie et cette exp&#233;rience extr&#234;me du corps pourrait sembler r&#233;cit de litt&#233;rature fantastique. Mais si l'un de ces soldats avait surv&#233;cu et voulu raconter ce moment , comment aurait il dit cet indicible ? C'est la question que je me suis pos&#233; dans ce corps &#224; corps avec un texte dont il me fallait &#171; trouver les formes qui feront que le corps sera l'instance m&#234;me de la narration &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Poing de rupture&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Une main est agripp&#233;e &#224; la rambarde de l'escalier, crisp&#233;e dessus, l'autre pend, roul&#233;e en poing, le long de sa jambe. Ce sont des mains d'enfant, petites, mais d&#233;j&#224; tann&#233;es par le grand dehors. Les phalanges sont encore rougies d'une bagarre de la veille et on devine les marques lointaines de quelques vilaines cicatrices qui resteront comme des faits de guerre. Il faut parvenir &#224; sortir, sans r&#233;veiller les gardiens. Les doigts rel&#226;chent doucement leur pression sur la rampe en bois poli mais restent en contact avec elle jusqu'au rez de chauss&#233;e, pr&#234;ts &#224; se refermer au moindre bruit, &#224; ramener, d'une torsion, le corps dans l'autre sens et filer dans les &#233;tages. &#192; cette heure tout le monde dort et personne n'ira imaginer une fuite dans de telles conditions. Mais il faut rester m&#233;fiant, toujours. La m&#233;fiance est la seule attitude valable face &#224; ces gens, en toutes circonstances. Le pouce et l'index, d&#233;licatement, ont fait tourner la clef &#224; l'int&#233;rieur de la serrure. &#199;a a fait deux petits &#171; clics &#187; dans le silence. Sa respiration s'est bloqu&#233;e. Mais rien. Le poignet fait pivoter la poign&#233;e, millim&#232;tre par millim&#232;tre. Il faut faire vite, ne pas rester expos&#233; dans ce hall. L'air froid s'engouffre d'un seul coup. Le corps s'enroule dans l'espace entreb&#226;ill&#233;e, p&#233;n&#232;tre de l'autre c&#244;t&#233; puis la paume de la main, doucement, referme la porte derri&#232;re elle. Il est sortit. Il &#233;coute le silence, &#224; travers le vent. Ses poings s'&#233;l&#232;vent vers le ciel, bras tendus, dans un geste de d&#233;fi et de victoire m&#234;l&#233; et il s'&#233;lance, de toute la force de ses jambes, dans l'&#233;paisseur de la nuit. Il ne pourra pas rester sur la route, la premi&#232;re voiture s'arr&#234;tera en le voyant et le ram&#232;nera &#224; ses ge&#244;liers. Il coupe dans la toundra enneig&#233;e. Il a couru le plus vite et le plus loin qu'il a pu, sans penser &#224; se prot&#233;ger. Ses mains sont t&#233;tanis&#233;es par le froid, elles br&#251;lent. Il s'arr&#234;te et les regarde fixement, inquiet de trouver, sur leur dos, ces petites t&#226;ches blanche qui indiquent que la peau a gel&#233;e, d&#233;finitivement. D'un geste de l'&#233;paule, il fait basculer son sac sur la neige. Ses doigts sont d&#233;j&#224; gourds, ils tremblent et se d&#233;battent avec les ficelles du sac qui commencent &#224; durcir. Ils t&#226;tonnent &#224; l'aveugle dans le fatras de v&#234;tements et finissent par en sortir une paire de moufles en peau de renne qu'il enfile aussit&#244;t. Les norv&#233;giens obligent les enfants sami &#224; porter des gants mais les gants, &#231;a ne vaux rien quand il fait aussi froid qu'ici. Dans une moufle, on peux bouger chacun de ses doigts, les m&#233;langer entre eux, les serrer en poing pour les r&#233;chauffer. Il avait gard&#233; et cach&#233; les siennes pour cette raison et aussi parce que c'est sa m&#232;re qui les a faites et que c'est tout ce qui lui reste d'elle. R&#233;chauff&#233;, rassur&#233;, paume en visi&#232;re pour prendre la mesure de l'horizon, il regarde l'infini paysage de neige &#233;clair&#233; par la lune, face &#224; lui. Il va lui falloir parcourir deux cent cinquante kilom&#232;tres par moins vingt degr&#233;s, sur ses jambes d'enfant. Il sait qu'il n'a aucune chance. Mais ce n'est pas de chance dont il a besoin, seulement de force. Alors il marche, chaque pas effectu&#233; est un pas de moins &#224; faire. Sa capuche rabattu sur le front, il progresse contre le vent. Le froid lui givre les sourcils et fait couler l'eau de son nez qu'il balaye r&#233;guli&#232;rement, avec application, d'un revers de main, avant qu'elle ne g&#232;le sur ses l&#232;vres. Les heures passent et le vent ne se calme pas. Il s'&#233;puise. La fatigue est un pi&#232;ge : l'effort mets son corps en sueur, la sueur g&#232;le sur son dos et son torse. Impossible de continuer. Il y a deux choses qu'un enfant sami apprend, avant toutes autres : ne pas manger la neige jaune et construire une grotte de neige. Dans dans le creux d'un petit mamelon de tourbe formant muret, il se met &#224; genoux et fouille la neige. Ses moufles comme deux pelles, la ramassent puis la tasse et l'&#233;rige en une butte qu'il creuse, un peu plus grande que lui. Il se glisse dedans, &#244;te ses moufles et polit l'int&#233;rieur pour que l'eau de fonte glisse le long des parois plut&#244;t qu'elle ne lui goutte dessus. Il ne sais pas quelle distance il a parcouru, ni o&#249; il se trouve exactement mais il est &#224; l'abri. Personne ne lancera de recherche tant que le vent soufflera comme &#231;a. La temp&#233;rature dans une snogrotta ne descend jamais en dessous de moins cinq degr&#233;s, c'est son p&#232;re qui le lui a dit. Il pense &#224; lui tr&#232;s fort. Les larmes coulent sur ses joues. Il s'allonge en chien de fusil sur les quelques v&#234;tement qu'il a &#233;tal&#233; au sol. L'obscurit&#233; est totale. Jamais il ne s'est senti aussi seul. Les yeux ferm&#233;s, il imagine sa m&#232;re, tout contre lui. Elle caresse d'une paume ouverte, ses cheveux. Il chante tout doucement une berceuse. Maintenant, les mains de sa m&#232;re enveloppent les siennes et se referment sur elles, doucement, l'inondant de tendresse. Ses doigts &#224; elle caressent ses doigts &#224; lui et toute sa douceur passe &#224; travers eux. Le long de chacun des doigts, sur le dos et dans le creux des paumes, elle d&#233;pose sa pr&#233;sence. Il serre tr&#232;s fort ses mains , l'une dans l'autre, contre sa poitrine. Demain il repartira. Quoi qu'il en co&#251;te, il rejoindra les siens.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Faire se &#171; Raconter &#187; un &#234;tre par son corps et ses mains. J'ai imm&#233;diatement pens&#233; &#224; la proposition neuf &#171; dans le d&#233;cor &#187; et s'est impos&#233; &#224; moi l'&#233;vidence de reprendre le r&#233;cit de mon enfant sami o&#249; je l'avais laiss&#233; pour le faire avancer depuis ce regard, tellement dans la continuit&#233; po&#233;tique du pr&#233;c&#233;dent exercice. Naissance d'un personnage qui prends de la substance. Qui sait o&#249; il ira ? Question po&#233;sie, parall&#232;lement, me sont revenues &#224; l'esprit une chanson de Leprest : &#171; Le poing de mon pote &#187;, de Lantoine &#171; Deux mains &#187; et de Mano Solo &#171; Prend tes deux mains pour demain &#187;. Chacune, &#224; sa fa&#231;on, &#233;voque la douceur, la col&#232;re, la tendresse, la violence de ces extension de l'&#226;me au bout de nos bras.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. Un petit port, pr&#232;s du Cap Nord&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;point de vue 1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il est debout devant la fen&#234;tre. Il a tra&#238;n&#233; silencieusement une caisse sur laquelle il est mont&#233; pour mieux voir. C'est le milieu de la nuit. Mais &#224; cette saison, il fait toujours nuit, ou presque. Ce qui fait sens au mot nuit, c'est sa fonction, ce moment o&#249; l'activit&#233; humaine s'est arr&#234;t&#233;e au village, dans les maisons, sur le port et que les autres, dont il sent la pr&#233;sence dans son dos, dorment, align&#233;s dans les lits de fer du dortoir. Lui, il ne peux pas dormir. Il n'envie pas le repos des copains, au contraire, il ne comprends pas comment ils font pour r&#233;ussir &#224; dormir. Leur sommeil l'angoisse, peut &#234;tre plus que tout le reste. Ici, il avait l'habitude de venir mais pas dans cette b&#226;tisse, tapie dans le replis de la falaise, pas entre ces murs de b&#233;ton, jamais ! Lui, c'&#233;tait de l'autre c&#244;t&#233; de la falaise et de l'autre c&#244;t&#233; de la nuit, quand le soleil ne se couche plus du tout et que la journ&#233;e dure deux mois. Il s'est hiss&#233; sur sa caisse et observe attentivement par la fen&#234;tre. En face de lui, sous la lune, il y a le fjord de Porsanger et les bateaux de p&#234;che qui s'agitent &#224; sa surface. Il d&#233;teste les bateaux. Hier, on a essay&#233; de le faire monter dessus. Il s'est d&#233;battu, il a cogn&#233;, il a mordu. Aux enfants, on a dit qu'ils pourraient apprendre le m&#233;tier de p&#234;cheur en suivant les marins parce que, quand ils seraient grands, il leur faudrait un m&#233;tier. Certains sont mont&#233;s, pas tous. Lui, il a dit qu'il s'en foutait de leurs m&#233;tiers, celui l&#224; comme les autres. Alors on lui a cogn&#233; dessus en lui criant, pour la milli&#232;me fois, qu'il fallait qu'il parle norv&#233;gien. Il regarde la mer et ses larmes coulent. Il n'y a rien, l&#224;, devant, qui lui r&#233;pond. Il n'y a que le froid &#224; l'int&#233;rieur de lui, un froid terrifiant, insupportable, &#224; c&#244;t&#233; duquel la gel&#233;e , dehors, ne fait pas peur. Le port est recouvert de neige qu'un vent violent soul&#232;ve par bourrasques. Ces derniers jours, il a pris discr&#232;tement des informations. Maintenant, il conna&#238;t la route. C'est loin, tr&#232;s loin, peut &#234;tre m&#234;me trop loin mais c'est la seule pens&#233;e qui nappe d'un peu de chaleur l'hiver qui l'envahit. Apr&#232;s avoir observ&#233; longtemps &#224; la fen&#234;tre, avec la patience d'un chasseur &#224; l'aff&#251;t, il descend de sa caisse et traverse le dortoir. Il prend un sac sous son lit, le mets sur ses &#233;paules, glisse jusqu'&#224; la porte, la d&#233;passe, regarde une derni&#232;re fois les copains, les fr&#232;res et s'en va.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;point de vue 2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est un espace solide, massif, recelant des anfractuosit&#233;s confortables pour y &#233;tablir un logement s&#233;curis&#233; et suffisamment sur&#233;lev&#233; pour voir ce qui se passe en face, sur l'immense surface liquide. Sur ce terrain granuleux o&#249; rien ne pousse, pas de pr&#233;dateurs, seulement, parfois, des pierres propuls&#233;es depuis le sol en m&#234;me temps que des rires d'enfants, reconnaissables chez n'importe quelle esp&#232;ce et n'impliquant pas de vigilance excessive. Une vie intense et bruyante s'active &#224; l'int&#233;rieur et sur le sol &#224; l'entour, mais la partie sup&#233;rieure reste une bonne adresse, isol&#233;e et parfaite pour l'observation. De l&#224;, l'&#339;il atteint facilement la mer et ce qui s'y d&#233;roule. De ce point de vue sur&#233;lev&#233;, on s'&#233;lance facilement dans le ciel, les vents n'y soufflant pas aussi violemment qu' ailleurs, cela du &#224; l'emplacement particuli&#232;rement judicieux de cette surface, blottie dans le replis de la falaise. Une fois lanc&#233;, et prise un peu d'altitude, rien n'arr&#234;te le regard, la terre est aussi lisse et vaste que la mer qui bat sur ses flancs. Mais mieux vaut ne pas trop s'&#233;loigner de l'eau car les bourrasques sont d&#233;multipli&#233;es d&#232;s qu'on s '&#233;gare sur les plateaux. Il n'y a pas non plus l&#224; bas de nourriture. Ici, par contre, c'est l'inverse. La vie grouille. Il y a, dans ce paradis, une sorte de magn&#233;tisme alimentaire. Des formes aux couleurs vives, &#233;ructant un grognement continu, sillonnent l'espace liquide du matin au soir, attirant &#224; elles des quantit&#233;s astronomiques de nourriture et les ramenant vers la rive en un ballet r&#233;gulier. Se positionnant en suspension au dessus de ces formes color&#233;es, bavardes mais inoffensives pour qui vit en haut, il suffit alors, jouant des courants ascendants et descendants, de piquer avec d&#233;cision, au bon moment, vers le n&#339;ud d'attraction pour &#234;tre sur, quasi chaque coup, de ramener un festin, m&#234;me si la concurrence est rude. Dans un soucis d'optimisation, certaines familles se sont &#233;tablies encore plus pr&#232;s de l'&#233;picentre, sur des surface plus petites, moins confortables mais plus op&#233;rationnelles. Des querelles s'&#233;l&#232;vent souvent car ces territoires sont tr&#232;s convoit&#233;s. Tandis qu'en face, sur cette belle surface, lisse et suffisamment haute pour voir ce qui se passe en face, on est moins d&#233;rang&#233;, n'&#233;taient les cris des petits d'en bas et leurs cailloux. Tout bien pes&#233;, d&#233;finitivement, c'est ici qu'il est le plus sage de nidifier.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;point de vue 3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Les deux sont assis sur le canap&#233; du salon, immobiles, silencieux, la main dans la main de l'autre. Ils n'arrivent pas &#224; parler. Quoi dire ? Mais leurs mains les relient. Impossible de se l&#226;cher. Elle tourne l&#233;g&#232;rement la t&#234;te sur sa gauche et son regard tombe dans la fen&#234;tre, aspir&#233; par la nuit. De l&#224; o&#249; elle se trouve, elle peut voir le petit bateau de son mari, amarr&#233; sur le fjord, avec lequel il va p&#234;cher le cabillaud en mer de Barents parce qu'ici, c'est infest&#233; de crabes g&#233;ants. Des bandes de peintures blanches phosphorescentes, tout autour de la coque, d&#233;coupent l'embarcation sur l'obscurit&#233;. Elle devine la mar&#233;e au mouvement de la cabine de pilotage. &#199;a lui donne l'impression d'une pendule, ce mouvement et, d'un coup, elle est submerg&#233;e par l'angoisse. C'est tout dedans, elle ne bouge pas, elle n'a rien dit mais il a senti. Il serre sa main dans sa main, un peu plus et c'est comme un torrent de tendresse qui passe. Elle respire plus calmement. A ses pieds &#224; lui, il y a une flaque d'eau. La neige sur ses bottes a fondu. D'habitude, les bottes, on les laisse &#224; l'entr&#233;e mais quand il a ouvert la porte, tout &#224; l'heure, en rentrant de l'internat, &#224; l'autre bout du village, de l'autre cot&#233; de la route, o&#249; il &#233;tait all&#233; port&#233; des cordages et des bou&#233;es de balises, il l'a trouv&#233;e comme &#231;a, pos&#233;e sur le canap&#233;, comme &#233;cras&#233;e sous le poids d'elle m&#234;me avec ses larmes qui coulaient. Il sait, quand c'est comme &#231;a, qu'elle s'en va tr&#232;s loin, quelque part o&#249; il n'y a rien que du d&#233;sespoir et qu'il faut aller vite la rejoindre, ne surtout pas l'arracher d'o&#249; elle est mais s'y poser, s'y asseoir et partager avec elle tout ce qui y est insupportable, en silence, jusqu'&#224; ce que &#231;a soit absorb&#233; et avant m&#234;me d'enlever ses bottes. Elle prend une grande inspiration. Il pense que le mieux serait de quitter la r&#233;gion ou qu'au contraire, ce serait pire, ou pareil. Il ne sait pas. Elle a boug&#233; sa main et maintenant, caresse la sienne. Il la regarde et elle lui sourit. &#171; Veux tu que je nous fasse un th&#233; ? &#187; demande t'elle en se levant doucement.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : J'ai mis plusieurs jours &#224; &#171; infuser &#187; la proposition. Faire un choix entre mes huit espaces ne fut pas &#233;vident. Si j'en ai &#233;limin&#233; six rapidement, la concurrence s'est faite entre les deux suivant : le bureau et le port de p&#234;che avec son internat pour enfants samis. C'est ce dernier que j'ai finalement choisi. Le bureau semblait devoir me mener &#224; quelque chose de fortement autobiographique, dans un registre que j'avais d&#233;j&#224; trait&#233; dans la proposition deux : &#171; Quitter la ville &#187;. Le petit port de p&#234;che, en revanche, &#233;voque un ailleurs qui est aussi chez moi, car j'y passe souvent mais que je n'avais pas encore sollicit&#233; au cours de l'atelier. J'ai d'abord &#233;cris le point de vue deux. Pour celui ci, j'ai essay&#233; d'&#233;liminer les consid&#233;rations typiquement humaines pour ne garder qu'une version &#171; cr&#233;dible &#187; du point de vue de l'oiseau , une transcription verbale de pr&#233;occupations que, je pense, nous pouvons raisonnablement lui supposer. Puis, j'ai &#233;cris le point de vue un . C'est celui qui r&#233;sonnait le plus en moi. J'ai un rapport tr&#232;s fort &#224; l'enfance et &#233;prouvais d'avance, beaucoup d'empathie pour la situation que j'allais d&#233;crire. Me positionner dans le ressenti du personnage, en excluant du champ les causes de ce ressenti est un exercice d'int&#233;riorisation absolument passionnant. J' ai retrouv&#233; dans la nature de cet exercice, le principe qui m'avait fascin&#233;, il y a trente ans , &#224; la lecture de &#171; Tandis que j'agonise &#187; . Pour le point de vue num&#233;ro trois, je voulais une petite maison modeste, d'un petit couple modeste de p&#234;cheurs norv&#233;gien, aux prises avec un drame et leur routine dans ce bout du monde. Il se trouve que la poste m'a amen&#233; il y a deux jours &lt;i&gt;Les vitamines du bonheur&lt;/i&gt; de Carver et j'avoue que ce petit texte est tout plein de ma d&#233;couverte de cet auteur. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. &#171; ce que je mets d'&#226;me dans un lieu &#187;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est un int&#233;rieur que seule une fine membrane s&#233;pare de l'ext&#233;rieur, comme la peau d'un ventre. Dehors, la ta&#239;ga est immense et glaciale. Dedans, la vie est ramass&#233;e, dans la chaleur des corps. Le vent claque contre les parois de toiles, tel un maillet sur un tambour et marque, comme les battements du c&#339;ur, le temps. Au centre, un feu cr&#233;pite. Les v&#234;tements mouill&#233;s s&#232;chent, suspendus aux perches qui forment l'ossature de l'habitacle. L'odeur de laine mouill&#233;e se m&#234;le &#224; celle du foin humide qu'on a sorti des chaussures. Des peaux de rennes tapissent le sol autour du feu. Dans la marmite, noire de suie, bouillonne une soupe de saumon, d'herbes et de pommes de terre. R&#233;confort.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;D'un bout &#224; l'autre du d&#244;me de fer, de b&#233;ton et de verre se r&#233;percutent les annonces, diffus&#233;es depuis les hauts parleurs invisibles : des chiffres et des horaires, psalmodi&#233;s, &#224; intervalles r&#233;guliers, en une m&#233;lop&#233;e enveloppante, rassurante. Les corps sont immobiles mais pourtant se d&#233;placent. Tapis roulant, escalators, portent les voyageurs qui semblent flotter, juste au dessus du sol. Ils se croisent en un ballet rapide, souple et bigarr&#233;. Des noms de villes d&#233;filent au dessus de leurs t&#234;tes, sur des tableaux &#224; cristaux liquide, reliant chaque bout du monde au lieu o&#249; ils se trouvent. Tout para&#238;t naturel, la foule est comme berc&#233; par cette tranquille &#233;vidence. Longues sinuosit&#233;s de murs tubulesques jusqu'aux portes d'embarquement. Publicit&#233;s aux murs sur &#233;crans anim&#233;s. Les acteurs, marchent en m&#234;me temps que les gens, d'encart en encart, jusqu'aux salles d'attente. Ils tendent un parfum, un bijoux, un alcool au voyageur distrait. Avec une certitude tranquille, chacun se dit qu'il va prendre l'avion. S'ils savaient qu'en r&#233;alit&#233;, ils s'appr&#234;tent &#224; s'envoler dans l'immensit&#233; du ciel !&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il y a la maison des ma&#238;tres et puis, la chambre du commis. On y entre par une porte dont la peinture &#233;caill&#233;e &#224; due &#234;tre rouge, un jour. Dedans, les murs sont &#224; la chaux, il n'y a pas de vestibule. A main gauche, se trouve un lit de fer soutenant avec fatigue un matelas us&#233; sur lequel p&#232;se une lourde couette de toile grise et poussi&#233;reuse. Un polochon repli&#233; sur lui m&#234;me, indique, par l'empreinte laiss&#233;e l&#224; du dormeur, que quelqu'un est ici chez lui. A main droite, une armoire de noyer et, &#224; c&#244;t&#233;, une mobylette de couleur bleue. Le sol est jonch&#233; de noix, elle sont l&#224; depuis octobre. Ce qu'on a pas r&#233;colt&#233; sera perdu alors, on a mis le surplus ici, pour s&#233;cher, comme chaque ann&#233;e, parce qu'ailleurs, tous les communs sont pris. Face &#224; l'&#233;vier, au fond de la chambre, pr&#232;s de la fen&#234;tre, un miroir piqu&#233; r&#233;fl&#233;chit la photo d&#233;lav&#233;e d'une sainte vierge, ins&#233;r&#233;e dans un cadre dor&#233; auquel pend une branche de laurier. Dehors, c'est le plein &#233;t&#233;. A l'int&#233;rieur, r&#232;gne une fra&#238;cheur agr&#233;able. Cela sent le fer, la graisse de moteur, la paille et le silence.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La petite route nationale d&#233;roule son asphalte vers le nord, &#233;pousant les reliefs de la toundra. Il r&#232;gne ici un profond silence, tout est blanc. Le ciel, d'un bleu sombre cobalt, vire au noir, un noir d'encre, qui bient&#244;t recouvrira toutes choses. Il est 14h. Apr&#232;s un virage, &#224; droite, appara&#238;t le fjord. On entend le clapotis du ressac contre les pontons d'un petit port de p&#234;che. Huit, dix maisons aux couleurs bigarr&#233;es forment cette minuscule communaut&#233;. Elle semble aspirer &#224; une paix contemplative tant le paysage, alentour, est plein de majest&#233;. Mais quelque chose brise l' harmonie. De l'autre c&#244;t&#233;, &#224; gauche de la route, se dresse dans l'ombre de la falaise, la silhouette d'un grand b&#226;timent de b&#233;ton jaune d&#233;saffect&#233;. Les fen&#234;tres bris&#233;es n'ont jamais &#233;t&#233; compl&#232;tement nettoy&#233;es de leurs tessons de verre. Dans les salles abandonn&#233;es, tra&#238;nent des morceaux de jouets d&#233;labr&#233;s, au milieu des gravats. De ce c&#244;t&#233; l&#224; de la petite nationale, le silence n'est pas celui de la qui&#233;tude mais d'un recueillement autour d'une tombe. C'est l'ancien internat pour enfants samis, qui projette sa honte sur la communaut&#233; de p&#234;cheur, leur rappelant, chaque jour, &#224; quel prix leurs parents ont pu s'installer l&#224;.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est une sorte de grotte, assez vaste. Sans fen&#234;tre, la lumi&#232;re y est artificielle, douce et tamis&#233;e, ou bien vive et cru, en fonction de l'humeur. Nul ext&#233;rieur ne vient troubler l'int&#233;riorit&#233; de ce lieu mais une foule d'objets attirent le regard. C'est que nous sommes ici dans un monde de repr&#233;sentations. S'y trouvent un tableau de Gallen Kalella, une carte du monde recouvrant tout un mur, un paravent de fer aux volutes orientales. Un fauteuil de lecture fait face &#224; une table basse sur laquelle sont dispos&#233;s des livres et des carnets : lectures et notes du moment. Une liseuse de velours accueille les m&#233;ditations, la procrastination et la sieste. Un bureau traverse l'espace dans toute sa largeur ; Il croule sous les feuillets, les cahiers, les cartes, des post it de notes, encore quelques livres, des crayons, des stylos, des gommes, des b&#226;tons d'encens et un ordinateur. Dans un coin, une guitare. Sur le sol, un tapis rouge, persan. Un chat cr&#232;me, pas persan, dort dessus. Les baffles de la platine diffusent, en sourdine, &#171; La sonate &#224; Kreutzer &#187;.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La tour se dresse, jusqu'au ciel, dans son fuselage de verre. Hall de marbre, tons gris, tons noirs, vein&#233;s de blanc, aux d&#233;coupes modernes. Mobilier cubiste, fauteuils d'avant garde. Sas d'acier lustr&#233;. Une petite note tinte : Laa. Dans l'ascenseur, un jeu de miroir renvoie l'image de soi, d&#233;multipli&#233;e &#224; l'infini. Vingt septi&#232;me &#233;tage. &#201;paisse moquette tout le long des couloirs circulaires, on marche dans du coton. La porte de la chambre s'ouvre par contact magn&#233;tique : Ziim. Devant le lit, un rideau, ferm&#233;, en arc de cercle, recouvre toute la longueur du mur. Un interrupteur ouvre le rideau et fait appara&#238;tre, en place du mur, une baie vitr&#233;e recouvrant la fa&#231;ade dans sa totalit&#233;. L'&#339;il s'envole jusqu'au del&#224; des limites de la ville. Les pieds reposent sur le sol mais le point de vue est celui d'un oiseau. Un aquarium dans le ciel.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;int&#233;rieur 4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'escalier d'honneur s'enracine puissamment au centre du hall d'accueil de la demeure familiale. On y acc&#232;de par un grand porche ouvrant sur le parc. A droite, en entrant, une porte plus modeste donne sur le salon. &#171; Le salon &#187; : mot magique, invoqu&#233; &#224; voix basse, comme on parle des myst&#232;res, par les g&#233;n&#233;rations d'enfants qui sont pass&#233;s ici, le jour de No&#235;l. C'est dans cette pi&#232;ce qu'est dress&#233; le sapin. C'est ici que seront distribu&#233;s les cadeaux. M&#233;lange h&#233;t&#233;roclite o&#249; se c&#244;toient palmiers en pots, fauteuils berg&#232;res, piano &#224; queue, masque africain, c'est un lieu des plus extraordinaires. Une chemin&#233;e de pierre blanche, &#224; motifs de t&#234;tes grima&#231;antes, y tr&#244;ne tel un oracle. Le feu qui cr&#233;pite doucement, semble murmurer quelque incantation en une langue secr&#232;te. S'&#233;levant tr&#232;s haut, au dessus des t&#234;tes des enfants, les parois de laque noire d'un grand buffet chinois, racontent en mille batailles de nacre, les exploits de bandits h&#233;ro&#239;ques. Un lustre de cristal &#233;claire la sc&#232;ne d'une lumi&#232;re feutr&#233;e. Les adultes sont une for&#234;t de jambes au dessus des bambins qui galopent en riant sur les &#233;pais tapis. Cela sent la cannelle, la mandarine et le caf&#233;. Minuit va bient&#244;t sonner.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ext&#233;rieur 4&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le rev&#234;tement du sol est d'acier vert pelouse, stri&#233; de bandes de peinture jaune. Cela ressemble &#224; un terrain de sport. Le long des parois blanches de la coque, courent deux escaliers, un de chaque c&#244;t&#233;. Le vieux moteur diesel ronfle au fond de la cale. Ses vibrations font trembler la structure de ferraille, agitant chaque parcelle de taule de hoquets r&#233;guliers et, paradoxalement, rassurants. En haut des escaliers, une plate forme, elle aussi vert pelouse, permet d'observer le paysage durant la travers&#233;e ou de vomir, selon l'&#233;tat du fjord. A l'int&#233;rieur, des rang&#233;es de banquettes en ska&#239; attendent les voyageurs mal r&#233;veill&#233;s. Des petits napperons de gomme adh&#233;sive ont &#233;t&#233; plac&#233;s sur les tables de formica pour &#233;viter que le tangage ne renverse les boissons. Les chaises sont fix&#233;s au plancher par de grosses vis. Des voilages &#224; fleurs d&#233;fra&#238;chis encadrent les fen&#234;tres de la cafeteria .Une odeur de hot dog et de lard flotte dans l'air. Mener son caf&#233; &#224; bon port jusqu'&#224; son si&#232;ge est un art auquel on reconna&#238;t l'habitu&#233; du novice.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
M'impr&#233;gner de ce que je mets d'&#226;me dans un lieu et tenter de transmettre celle ci par la description que je fais de ce lieu, c'est ainsi que j'ai pris la proposition et il s'est av&#233;r&#233; difficile, en poursuivant cet objectif, de faire court. On touche en effet une fronti&#232;re po&#233;sie/roman. On cherche quelque chose de l'ordre de la r&#233;sonance ha&#239;ku. Techniquement, j'ai d'abord &#233;cris pour chaque texte, un paragraphe &#233;pais puis, j'ai coup&#233;, ramass&#233;, rythm&#233; autant que je l'ai pu mais pas assez, eut &#233;gard &#224; la consigne de quatre-cinq lignes que j'ai largement d&#233;pass&#233;e. Pour me faciliter les choses, j'ai pioch&#233; dans mon exp&#233;rience et mon environnement. C'&#233;tait plus facile de me r&#233;f&#233;rer &#224; des impressions v&#233;cues qu'inventer des lieux de toute pi&#232;ce. Pour l'ext&#233;rieur 2, j'ai repris la b&#226;tisse utilis&#233;e dans la proposition 2 : &#171; sombre histoire &#187;. La mise en page des textes suit leur ordre d'&#233;criture.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. &#171; Il avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture &#187;.&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;1&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;C'est tout au bout, l&#224; bas, au milieu du champs de bl&#233;. Comment elle est arriv&#233;e l&#224; ? personne le sais. On raconte qu'elle appartenait &#224; des voleurs, peut &#234;tre m&#234;me des assassins. Les adultes interdisent qu'on s'en approche. Dangereux. Il y a de la rouille partout, on pourrait attraper le t&#233;tanos, ou se couper, se blesser. Sans compter les serpents. A cette saison, sous le soleil br&#251;lant, les vip&#232;res cherchent l'ombre. Les parents ont promis la d&#233;rouill&#233;e &#224; qui s'en approcherait. Les bl&#233;s sont presque aussi hauts que les quarte gamins, immobiles, dans la cour de la ferme, le c&#339;ur battant. D'ici, on la voit &#224; peine. Elle est loin. Est ce aujourd'hui qu'ils trouveront le courage ? Quelque chose circule entre eux , quelque chose de secret, de silencieux qui leur chuchote que c'est le moment, sinon, ils le feront jamais. Tous les enfants du village en parlent, tout le temps. Il va bien falloir finir par y aller. Sans qu'aucun ne l'ait clairement formul&#233;, la d&#233;cision s'est impos&#233;e. Elle les emporte, au del&#224; d'eux m&#234;me, soud&#233;s comme un &#233;quipage de navire en route vers l'inconnu. Les quatre copains avancent dans les bl&#233;s. Pas un ne parle. Ils traversent l'espace interdit dans le vent chaud et le chant des cigales. Le fils du menuisier marche en premier, suivi du fils du boulanger et derri&#232;re, il y a le fils du maire qui est venu avec un de ses cousins de la ville. Ils se sont arr&#234;t&#233;. Elle est l&#224;, devant eux. Une vol&#233;e d'oiseaux s'&#233;chappe par les fen&#234;tres sans vitres. Tous les regards se tournent vers Pierrot, le fils du menuisier, celui qui a march&#233; le premier. Les quatre copains ont la bouche fig&#233;e dans un sourire immense qui leur mange tout le visage. Instant d'&#233;ternit&#233;. Pierrot avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;2&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'odeur. Cette odeur, comme une prison, une fatalit&#233; qui revient chaque ann&#233;e. C'est un m&#233;lange de tabac froid, de chien et d' &#339;ufs qu'on a emball&#233; dans du papier aluminium, qui chauffent, au fil des heures, dans le sac en plastique, coll&#233; au pain de mie, qui mollit. Dans le coffre, on a entass&#233; les valises et le parasol. Sur la plage arri&#232;re, les duvets, les palmes, l'ordinateur portable, le chien et les enfants. On sait que ce qui attend, l&#224;, devant, est une &#233;preuve d'endurance. On s'arr&#234;tera toute les deux heures si personne ne vomit avant. On ne sera pas les seuls &#224; traverser, tout le monde est parti en m&#234;me temps. On y &#233;puisera tous les jeux connus ; on en inventera d'autres. Le temps sera long. Infiniment long. C'est une chose que l'on sait. Au pas, dans la file qui se d&#233;roule &#224; l'infini, on se regardera dans le regard des autres, qui traversent, tout autour, la m&#234;me &#233;preuve que nous et on essayera de valoir mieux que ce que la situation nous impose. Peu &#224; peu, la fatigue et la chaleur prendront l'ascendant sur les nerfs. Dans l'habitacle, quelqu'un dira quelque chose qu'il ne fallait pas et l'orage &#233;clatera puis les pleurs des enfants. Il faudra tenir bon. Peut &#234;tre m&#234;me qu'on sera assez fort pour faire un pas de c&#244;t&#233;, s'arr&#234;ter, manger une glace, s&#233;cher les larmes et jouer avec le chien. Puis on repartira. Il faudra prendre sur soi, supporter les trois autres sous cette cloche caniculaire, parce que, finalement on les aime. Ils sont notre famille. Malgr&#233; l'odeur, cette odeur, comme une prison, une fatalit&#233; qui revient chaque ann&#233;e. Au bout, il y a la mer se dit chacun. Alors, dans un soupir plein de r&#233;signation autant que de courage, le p&#232;re avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;3&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Afin que tout se passe pour le mieux et de fa&#231;on naturelle, les deux mains doivent tenir fermement le volant, coudes l&#233;g&#232;rement pli&#233;s, sans &#234;tre crisp&#233;s. Le v&#234;tement doit &#234;tre souple afin de ne pas entraver le jeu des articulations. Le dos est redress&#233;, cal&#233; contre le dossier. La nuque droite, t&#234;te ni trop lev&#233;e, ni trop baiss&#233;e. Le poids des avant cuisses doit &#234;tre r&#233;parti de fa&#231;on &#233;gale sur l'assise du fauteuil. Les mollets restent souples. Les pieds sont &#233;cart&#233;s, chacun sur une p&#233;dale, laissant libre la p&#233;dale de frein entre les deux autres, tout en restant pr&#234;t &#224; la presser en cas de n&#233;cessit&#233;. La main droite doit pouvoir quitter le volant, se poser sur le levier de vitesse, d&#233;placer celui ci en deux mouvements cons&#233;cutifs , l'un vers la gauche, le suivant vers le haut, dans le m&#234;me temps que le pied gauche appuiera sur l'embrayage et que le pied droit acc&#233;l&#233;rera l&#233;g&#232;rement tandis que la main droite s'appr&#234;tera &#224; d&#233;placer une nouvelle fois le levier de vitesse de deux crans vers le bas dans un second mouvement coordonn&#233;e avec une nouvelle pression sur l'embrayage et que le pied droit rel&#226;chera progressivement la p&#233;dale d'acc&#233;l&#233;rateur avant d'acc&#233;l&#233;rer &#224; nouveau. Le tout dans un m&#234;me mouvement souple et d&#233;tendu. Le visage est mobile, disponible, attentif. Les yeux doivent pouvoir regarder devant, dessus, sur les c&#244;t&#233;s et derri&#232;re, par l'interm&#233;diaire du r&#233;troviseur plac&#233; devant. Une fois le moteur lanc&#233; et les roues en mouvement, il faudra identifier et lire dans le temps r&#233;el de la progression, l'ensemble des informations du tableau de bord &#224; l'int&#233;rieur du v&#233;hicule : Aiguille de vitesse, jauge d'essence, compte tours du moteur, niveau d'huile ainsi que les informations de la circulation &#224; l'ext&#233;rieur : Vitesse du v&#233;hicule, vitesse des autres v&#233;hicules. Nombre de voies de circulation, signalisation, espace lat&#233;ral droit et gauche. Une attention particuli&#232;re sera port&#233;e aux pi&#233;tons et aux cyclistes tout au long de l'exercice. L'itin&#233;raire et les consignes vous seront donn&#233;s au fur et &#224; mesure de votre conduite.Voila, c'est tout.&lt;br class='autobr' /&gt;
L'examinateur est d&#233;j&#224; en place. Tremblant, le candidat avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
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&lt;p&gt;Comment c'est d'&#234;tre riche ? Quel effet &#231;a fait ? A travailler dans ce palace, tous les jours, depuis tant d'ann&#233;es ; &#224; voir &#233;voluer les puissants de la terre, si naturellement, dans ce monde sur mesure, tellement loin du notre et pourtant &#224; c&#244;t&#233; , juste &#224; c&#244;t&#233;, on en vient &#224; avoir des envies. On fini par se dire que &#231;a ne serait peut &#234;tre pas si difficile d'y go&#251;ter, tant c'est pr&#232;s. C'est vrai quoi ! Toutes ces choses qu'ils regardent, qu'ils touchent, qu'ils manipulent, qu'ils poss&#232;dent, qu'ils reposent &#224; longueur de journ&#233;e comme un ballet d'objets mu par le rythme de leur bon plaisir ; toutes ces choses ne sont distantes des autres mortels que de la m&#234;me quantit&#233; d'air que celle que ces &#233;lus franchissent chaque fois qu'ils s'en saisissent. Il suffirait seulement d'un peu d'audace. Et d'&#234;tre discret. Ce serait la condition : la discr&#233;tion car , tr&#232;s vite, entre eux, ils se reconnaissent. Mais en s'y prenant bien, ils ne le verraient m&#234;me pas. Il y a tant autour d'eux qu'une chose de plus ou de moins, l'espace d'un court moment passerait totalement inaper&#231;ue. La fronti&#232;re n'est pas dans l'objet mais dans le regard. Or, s'il y a bien une le&#231;on qu'enseigne ce m&#233;tier, c'est que les choses les plus inaccessibles sont souvent celles qu'on ne songe m&#234;me pas &#224; poss&#233;der. Mais si l'on osait. Oh, juste l'espace d'un petit temps. Si on quittait son coin d'ombre et qu'on faisait le pas que l'on a jamais fait ? On ne volerait pas, on emprunterait seulement. D'abord on choisirait, on passerait en revue chacun des mod&#232;les, pesant, &#224; l'aune de la profusion, ce vers quoi notre d&#233;sir tend le plus et ce moment, d&#233;j&#224; , ferait de nous un roi. Puis, on se coulerait dans l'enveloppe du carrosse, se laissant p&#233;n&#233;trer par le parfum du cuir et la douceurs des boiseries. On tournerait la cl&#233; ,on sentirait la puissance entre ses mains et la magie nous transfigurerait. Premi&#232;re, seconde, en spirale on remonterait vers la surface et l&#224;, apparaissant au grand jour, on s'&#233;lancerait, , lentement , majestueusement, comme si le temps lui m&#234;me nous appartenait. Tous les regards se tourneraient vers nous tandis que nous traverserions la ville, envelopp&#233; de myst&#232;re. La monde nous accueillerait d&#233;sormais comme son ma&#238;tre. Oh, &#231;a ne serait pas long, juste un tour du quartier, apr&#232;s, on remettrait tout en place. Il ne s'agit pas de se croire autre chose que ce qu'on est. On redescendrait dans le sous sol , on passerait un chiffon sur le cuir et les boiseries. On remettrait les cl&#233; avec les autres. On repasserait sur ses &#233;paules sa livr&#233;e, sur sa t&#234;te , sa casquette et il ne resterait plus qu'&#224; reprendre son poste, la t&#234;te pleine de r&#234;ves pour des semaines enti&#232;res. Il est trois heures du matin , dans l'h&#244;tel le silence est complet. Alors, le voiturier sort de sa gu&#233;rite, enfile ses gants, avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
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&lt;p&gt;Ses cheveux blonds sont attach&#233;s en une longue tresse que tout &#224; l'heure elle d&#233;fera pour mieux sentir le vent. Elle porte une robe d'&#233;t&#233; rouge avec des carreaux blancs. Elle est joyeuse, l&#233;g&#232;re. Elle semble flotter dans l'air chaud du matin. Lui, il a mis un bandeau sur son front qu'il a ramen&#233; en arri&#232;re pour faire gonfler sa tignasse fris&#233;e, fa&#231;on afro, sur un visage qu'un grand sourire illumine. C'est presque incroyable cet instant qui arrive, l&#224; , devant eux ; &#231;a fait si longtemps qu'ils en r&#234;vent. Dehors, c'est un grand jour d'&#233;t&#233;. Il n'a jamais fait aussi beau. Un beau id&#233;al, dans lequel les couleurs, les mati&#232;res, la lumi&#232;re, vibrent d'une intensit&#233; qui s'imprime dans leur esprit avec la force d'un tableau, la vitalit&#233; d'un puissant riff de guitare. Ravissement de plonger, enfin, dans ce moment et de laisser, derri&#232;re, toutes les contraintes. Maintenant, pour la premi&#232;re fois de leur existence, il n'y a qu'eux. Seulement eux et la vie &#224; d&#233;vorer. Sept cent kilom&#232;tres les s&#233;parent du festival. Sept cent kilom&#232;tres d'un monde enti&#232;rement ouvert &#224; leur d&#233;sir. Au bout de la route, ce sera trois jours de musique, de danse, de rencontres, d'exp&#233;riences mais , en attendant, l'exp&#233;rience, c'est eux . &#171; &lt;i&gt;Have you ever been an exp&#233;rience ? Well, i'am !&lt;/i&gt; &#187; chantent ils en ch&#339;ur, &#224; tue t&#234;te. Ils ont install&#233; deux matelas &#224; l'arri&#232;re du break. Ils vont rouler, plein sud. Ils s'arr&#234;teront, o&#249; et quand ils le voudront, feront l'amour, repartiront. Elle lui jouera de la guitare, il chantera. Durant ce temps qu'ils traverseront, &#233;tir&#233; entre leur pass&#233; et leur avenir, il respireront un air n'appartenant qu'&#224; eux et forgeront le mythe de leur premier amour. Ce sera les plus beaux jours de leur jeune vie. Ils ont &#233;conomis&#233; toute l'ann&#233;e pour s'offrir ce vieux break, en faisant des petits boulots, le soir, apr&#232;s le lyc&#233;e. Elle l'embrasse &#224; pleine bouche, tourne sur elle m&#234;me en dansant, avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;6&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il &#233;tait venu l&#224; pour &#233;crire. Un roman, son premier. Dans la grande ville, c'&#233;tait impossible, trop de bruits, de sollicitations, il n'y arrivait pas. Sa chambre de bonne lui sortait par les yeux. Il fallait partir. Apr&#232;s quelques recherches, il avait trouv&#233; cette maison &#224; louer, id&#233;ale, pas trop cher. Petite, au milieu des champs et des bois, &#224; quelques heures &#224; peine de la capitale. Quelque chose &#224; la Rousseau, dans l'esprit des r&#234;veries du promeneur solitaire. Il avait soigneusement emball&#233; ses cahiers, ses livres et ses stylos dans une valise, jet&#233; ses v&#234;tements dans une autre et avait prit le train. Pas d'ordinateur. L'id&#233;e &#233;tait de travailler &#224; l'ancienne. On &#233;tait venu le chercher &#224; la gare et d&#233;pos&#233; devant la petite b&#226;tisse, &#224; la sortie du bourg, en lisi&#232;re de for&#234;t. L'aventure pouvait commencer. C'&#233;tait la fin de l'automne, il fallu commander du bois pour le po&#234;le. Dans le village, on s'interrogeait : Un gars bizarre ce jeune &#8212; qu'est ce qu'il venait foutre ici ? &#8212; A son &#226;ge, il aurait d&#251; &#234;tre &#224; l'arm&#233;e ou &#224; bosser. Deux b&#251;cherons amen&#232;rent le st&#232;re de bois de chauffage. Du regard , ils inspect&#232;rent chaque recoin de la petite maison. La nouvelle se r&#233;pandit comme une tra&#238;n&#233;e de poudre : le jeune vivait seul et n'avait pas de t&#233;l&#233; ! On d&#233;cida de le surveiller. Les jours pass&#232;rent, sans qu'on parvienne &#224; d&#233;finir ce qu'il fabriquait. On le voyait prendre des notes, sur un carnet. Qu'est ce qu'il cachait ? On le serra de plus pr&#232;s. Des patrouilles furent mises en place tout autour de la ferme. On d&#233;couvrit que sa fen&#234;tre, la nuit, restait &#233;clair&#233;e bien apr&#232;s que toutes les autres soient &#233;teintes. Il fallu agir. Un matin, aux aurores, un bruit sourd l'arracha du lit et il d&#233;couvrit, saisi d'horreur, un corbeau mort, clou&#233; &#224; sa porte. Les jours d'apr&#232;s ce fut un lapin puis un chat. Lorsque fut d&#233;pos&#233;, &#224; l'entr&#233;e de la ferme, un gros tas de fumier, il n'osa plus sortir, m&#234;me pour se rendre &#224; l'&#233;picerie. Ses r&#233;serves commenc&#232;rent &#224; manquer. L'hiver et la neige allaient arriver. Impossible de rester. La mort dans l'&#226;me, il d&#233;crocha son t&#233;l&#233;phone. C'&#233;tait il y a deux heures. C'est long deux heures, pour arriver. Il attend, dans la nuit, ses valises &#224; ses pieds. Au bout d'un temps qui lui semble infini, des pneus crissent sur le gravier. Il a un doute quant au fait que ce soit le taxi qu'il a command&#233;, rien ne l'indique mais c'est peut &#234;tre comme &#231;a dans ces contr&#233;es. H&#233;sitant, il s'approche du v&#233;hicule, pose ses valises &#224; terre, avance la main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;7&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dix ans de cavale et voil&#224; que tout s'arr&#234;tait. C'&#233;tait pli&#233;, pas un pas de plus ne serait possible sans les fers aux pieds. L'immeuble &#233;tait cern&#233;. Il avait vu les roussins s'installer en bas , dans la rue Ordener, &#224; intervalles r&#233;guliers jusqu'&#224; la bouche de m&#233;tro ; &#231;a faisait deux jours de &#231;a. D'abord, il avait eu le r&#233;flexe de d&#233;carrer. Pogner son flingue, ouvrir la fen&#234;tre et sauter sur les toits. &#199;a semblait encore possible, si on faisait vite, m&#234;me si c'&#233;tait risqu&#233;. Mais quelque chose s'&#233;tait produit sans qu'il sache vraiment quoi et il avait laiss&#233; le temps passer. Maintenant, pour la premi&#232;re fois, il se demandait ce qu'il ferait , o&#249; il irait, s'il r&#233;ussissait &#224; fausser compagnie aux cond&#233;s ? Il repensa aux jours anciens. &#199;a avait commenc&#233; sur les chapeaux de roues. &#171; Le casse du si&#232;cle &#187; avaient titr&#233; la presse. Il &#233;tait devenu une vraie vedette. La France enti&#232;re, durant quelques semaines, ne parlait que de lui. &#199;a n'avait pas dur&#233;. Au fil des jours, des mois et des ann&#233;es, il avait du se rendre &#224; l'&#233;vidence : Jamais il ne profiterait du magot. Le pognon servirait qu'&#224; se planquer, &#224; pas se faire serrer, &#224; pas se faire d&#233;noncer. Dix ans de cavale, &#224; ce tarif l&#224;, voil&#224; le prix qu'il avait pay&#233;. Les femmes qu'il avait pu conna&#238;tre avaient jamais dormi deux fois dans le m&#234;me lit avec lui. Les amis &#233;taient morts ou bien avaient trahi. Alors, fallait il fuir ou bien rester ? En face, qu'est ce qu'on lui proposait ? Un proc&#232;s. Une nouvelle fois, pour quelques jours, les honneurs de la presse. Et puis une cellule, pour vingt ans , probablement. Pas tr&#232;s tentant. Aux deux bouts du destin, quelque chose de pas joyeux. Quand le commissaire frappa &#224; sa porte, il cessa de r&#233;fl&#233;chir et dit &#171; Entrez &#187;. Un gars lui passa les menottes. Il descendit l'escalier. Sur le trottoir, le commissaire lui a demand&#233; de baisser la t&#234;te, a avanc&#233; la main et a ouvert la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;8&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Le jour n'est pas encore paru et il fera nuit quand il rentrera. Le r&#233;veil a sonn&#233; mais c'est presque impossible de se lever. Hier c'&#233;tait pareil et avant hier aussi. En fait, &#231;a fait des mois que c'est comme &#231;a, mais il finit toujours par aller travailler et tenir, malgr&#233; tout, jusqu'au bout de chaque journ&#233;e. Alors, ce matin, encore, quoi qu'il en co&#251;te, il va y aller. Sinon quoi ? S'asseoir et se taire. Ne plus bouger, ne plus rien faire. Essayer de respirer, et faire refluer tout ce chagrin qui le d&#233;vore. Voila ce qu'il voudrait. Il n'en sait rien d'o&#249; il vient ce chagrin mais c'est quelque chose d'immense, qui occupe chaque parcelle de son &#234;tre, qui a prit toute la place jusqu'&#224; devenir lui. &#199;a s'est install&#233; doucement, petit pas par petits pas , au fil des jours, subrepticement. Une chose apr&#232;s l'autre, un lien apr&#232;s l'autre, &#231;a a tout rong&#233; et rien n'a plus de sens. Fen&#234;tres et portes sont condamn&#233;es et il est dans le noir, tout au fond de lui m&#234;me. Pourtant, le monde est l&#224;, &#224; port&#233;e de main , pour qui saurait s'y accrocher. Sa femme et ses enfants l'aiment. Il le lui disent et le redisent. Mais leur amour ne l'atteint plus. Quelque chose l' a sorti de celui qu'il &#233;tait et il ne trouve nulle part ou exister, rien dans quoi s'incarner. Le r&#233;veil indique qu'il faut y aller, maintenant. S'arracher au n&#233;ant de soi pour rejoindre le n&#233;ant des autres. Il s'est assis devant son bol de caf&#233; et se balance doucement, d'avant en arri&#232;re, les mains pos&#233;es sur ses genoux. L'heure tourne. Il va falloir se lever. Ce n'est pas une journ&#233;e qu'il a devant lui mais un ab&#238;me. Un ab&#238;me qui, depuis longtemps a plong&#233; en lui et dans lequel il n'en fini pas de se noyer. Il voudrait bien enfin , cesser de s'&#233;puiser &#224; surnager mais c'est comme un r&#233;flexe, la vie, &#231;a veut exister malgr&#233; soi. Il faut vraiment se faire violence pour s'en d&#233;barrasser et il n'a pas cela en lui. Alors, ce matin encore, comme hier et avant hier , il va laisser la route d&#233;cider. S'arr&#234;tera il au feu rouge ? &#201;coutera t'il le signal de la voie ferr&#233;e ? Il sort dans l'all&#233;e, avance sa main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;9&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Je veux rentrer chez moi. Vous n'auriez pas vu mes cl&#233;s ? S'il vous pla&#238;t, je cherche mes cl&#233;s ? &#8212; Elles sont pas l&#224;. &#8212; Comment vous le savez qu'elles sont pas l&#224; ? &#8212; Oh &#231;a va, l&#226;chez moi, vous &#234;tes bourr&#233; mon gars &#8212; Bam &#8212; plak &#8212; Pardon, je vous avais pas vu &#8212; Y a pas de mal. Dites, &#231;a va ? Vous marchez pas tr&#232;s droit. &#8212; &#199;a va merci, pas de soucis, je vous remercie. J'ai juste un peu... gliss&#233;. J'essaye de traverser ce foutu appartement mais je m'y rep&#232;re pas, mais alors, pas du tout .Vous auriez pas vu mes cl&#233;s ? Je pensais qu'elles &#233;taient dans ma veste mais non. - &#202;tes vous sur d'avoir bien regard&#233; dans les poches ? Vous n'avez pas l'air dans votre &#233;tat normal. &#8212; Oui oui, je suis s&#251;r. D'ailleurs, l&#224;, vous voyez , elles n'y sont pas. &#8212; O&#249; &#231;a ? &#8212; Ben dans ma veste pardi. - Mais vous n'avez pas de veste, vous &#234;tes en tee shirt. Vous devriez vous asseoir, vous tenez &#224; peine debout. &#8212; Non ! Je veux pas m'asseoir, je veux rentrer chez moi !!! - OK mais c'est pas une raison pour vous &#233;nerver. Vous m'agressez l&#224;. D&#233;brouillez vous &#224; la fin ou allez vous faire vomir ! &#8212; Excuuuusez moi, Excuuuusez moi, chaud devant , laissez passer ! Personne &#224; vu mes cl&#233;s ? Merde et mes chaussures. Hey, vous, est ce que vous savez o&#249; sont mes chaussures ? - Elles sont &#224; vos pieds monsieur mais vos lacets sont d&#233;faits, faites attention, vous allez renverser mon plateau. Je peux vous aider ? Vous voulez quelque chose &#224; boire ? &#8212; Non , non, je cherche juste mes cl&#233;s... Mais pourquoi pas tiens oui, un petit verre, c'est pas de refus. Oups, pardon pour le plateau. Madame, vous n'avez rien ? &#8212; Mais qu'est ce qui vous prend de tomber sur les gens. On ne vous a pas appris &#224; vous tenir ? &#8212; Je veux juste rentrer chez moi. &#8212; Et bien allez y chez vous, on ne vous retient pas ! De toute fa&#231;on, je me demande bien ce que je fais ici. Il y a tellement de monde qu'on ne sait plus qui est qui , alors un de moins, &#231;a fera un peu d'air. Et cessez de me tomber dessus ! &#8212; Maiiis ouiiii Madaaame, Paarfaitement Madaaame, vous avez bien raison : qu'est ce qu'on fait l&#224; ? Rien que picoler, tous des ivrognes et moi , j'ai mon compte, Je veux rentrer chez moi ! Vous voulez bien ouvrir la porte. &#8212; Mais vous ne tenez pas debout , vous n'allez quand m&#234;me pas conduire dans cet &#233;tat ? Ah mes cl&#233;s ! &#199;a y est, les voil&#224; . Depuis le d&#233;but elles &#233;taient l&#224;, dans ma main. C'est un signe &#231;a, allez , je m'en vais , je m'en vais. Bam &#8211; Plak. Excusez moi. Dans la rue, l'air est glacial, on est en plein hiver. En titubant, il s'approche d'un v&#233;hicule, avance la main et ouvre la porti&#232;re.de la voiture...qui r&#233;siste. Une main se pose sur la sienne : &#8212; Tu vas o&#249; comme &#231;a ? &#8212; Je reeennntre chez moiiiii ! &#8212; Mais tu es chez toi. Et laisse cette voiture, elle est pas &#224; toi.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;10&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;La c&#233;r&#233;monie va bient&#244;t commencer. Dans la chaleur estivale, les cloches de l'&#233;glise sonnent &#224; la vol&#233;e. On attend encore quelques invit&#233;s. Je regarde les visages autour de moi , j'ai l'impression qu'un temps immense &#224; pass&#233; sur nos vie. Nous avons bien grandi, l'enfance s'est &#233;vanouie. Le hasard nous a ballott&#233;s, de part et d'autre du vaste monde. Certains sont partis, d'autre sont rest&#233;s, d'autres revenus. La menuiserie existe encore, elle s'est beaucoup agrandi mais il n'y a plus de boulangerie, ni d'&#233;cole et la mairie est rattach&#233;e &#224; la commune voisine. Le ma&#239;s a remplac&#233; le bl&#233;, quelques lotissements ont pouss&#233;. Je regarde les copains et je vois nos parents sur nos visages de vieux. Nous avons aujourd'hui le m&#234;me &#226;ge qu'ils avaient, lorsqu'ils nous mena&#231;aient , nous, les fiers pirates , des foudres de l'enfer, si nous allions jouer dans la carcasse rouill&#233;e, abandonn&#233;e, l&#224; bas, au milieu du champs de bl&#233;. La vieille Citro&#235;n a fini par s'effondrer et plus personne n'y va jouer. Le papa de Pierrot est l&#224;, dans la pi&#232;ce d'&#224; c&#244;t&#233;, allong&#233; dans sa boite, qu'on va bient&#244;t fermer. Les gens, par petits groupes, discutent &#224; voix basse. Certains d&#233;posent des fleurs.Nous sommes tous habill&#233;s de noir. Les derniers invit&#233;s sont arriv&#233;s. Le cort&#232;ge s'est form&#233;. Pierrot est &#224; c&#244;t&#233; de moi, il est triste, il l'aimait, son p&#232;re. Nos regards se tournent vers la cour, d'o&#249; nous partions &#224; l'aventure et d'o&#249; nous parviennent les voix des enfants. Il y a mon fils et celui de Pierrot. Ils se tiennent l&#233;g&#232;rement &#224; l'&#233;cart de ce monde des grands. En attendant le corbillard , ils jouent et font connaissance. Il s'inventeront d'autres &#238;les au tr&#233;sor qu'on feindra d'interdire. J'ai serr&#233; tr&#232;s fort mon ami dans mes bras et quand nos yeux se sont rencontr&#233;s, c'est &#224; nous, m&#244;mes, qu'on a pens&#233;. Le corbillard s'est approch&#233;, Pierrot, d'un pas , a travers&#233; toutes ces ann&#233;es. Il a avanc&#233; la main et ouvre la porti&#232;re de la voiture.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Pour chacune des situations, faire le vide en moi et &#233;voquer la sc&#232;ne. Transcrire une premi&#232;re image et la laisser me porter pour faire vivre un r&#233;cit. Puis, raboter les angles, adoucir les asp&#233;rit&#233;s, essayer de trouver un ton, un rythme pour, en quelques lignes , proposer une petite tranche de vie. Au fil de l'&#233;criture et des ambiances, me viennent &#224; l'esprit des personnages qui colorent, en chemin, mon texte de fa&#231;on &#233;lectrolytes, dans une joyeuse pagaille : Ici, l' Akaki Akakievitch de Gogol, l&#224; Fran&#231;ois Besse, ailleurs, les gamins de Willy Ronis, Jimi Hendrix, l'Alexei Ivanovitch de Dosto&#239;evski , Bob Dylan, D&#233;livrance... Au final, un exercice beaucoup plus &#233;nergivore que je ne l'aurait pens&#233;. Difficile de passer d'un univers &#224; l'autre , en se re concentrant &#224; neuf d'une occurrence &#224; l'autre.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. interstices de la ville&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ouverture roman&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le nuit est tomb&#233;e depuis longtemps. A cette heure, la ville dort. Lui se tient debout, devant la grande fen&#234;tre du salon et regarde dehors. Ses l&#232;vres bougent sans qu'aucuns sons n'en sortent, elles dessinent seulement les mots : &#171; Quitter la ville &#187;. Cela sonne comme une sentence. De loin en loin, le moteur d'une moto coupe le silence, qui se referme aussit&#244;t. De temps en temps, une voiture passe, quelques pi&#233;tons, agitant l&#233;g&#232;rement la surface de la rue, comme le flux et reflux tranquille des vagues sur une mer calme. Les stations de m&#233;tro sont ferm&#233;es, les commerces, les bureaux aussi. Rien ne perturbe la grande respiration silencieuse du l&#233;viathan endormi. On peut entendre le vent fr&#233;mir doucement dans les feuilles des platanes. Face &#224; l'homme, qui regarde par sa fen&#234;tre, se d&#233;ploie la longue avenue, d&#233;serte maintenant, apais&#233;e, d&#233;rang&#233;e seulement par le souple et gracieux pas de quelque chat bondissant de poubelle en poubelle. C'est l'heure o&#249; les temporalit&#233;s se disjoignent ; l'heure des longues marches sans but d'un bout &#224; l'autre de la Seine. L'heure d'Aloysius Bertrand, d'Alvaro de Campos. L'heure du temps suspendu ; l'heure o&#249; la ville, comme par magie, cesse de peser sur elle m&#234;me et s'ouvre sur une autre dimension de son exp&#233;rience. L'homme &#224; sa fen&#234;tre &#233;coute le silence. Cette heure, c'est son chez lui, c'est son pays. Il en a franchi la fronti&#232;re comme on &#233;choue sur une terre inconnue apr&#232;s que le bateau qui vous portait ait &#233;t&#233; broy&#233; par la temp&#234;te. La temp&#234;te s'&#233;tait lev&#233;e d&#232;s le jour de son arriv&#233;e dans l'immense cit&#233;. La fr&#233;n&#233;sie de la ville l'avait terrifi&#233;. Personne ne l'y avait pr&#233;par&#233;. Il venait de nulle part, ne poss&#233;dait rien, ne savait rien faire et ne portait aucun vouloir. La ville, dans sa furie, l'avait saisit en ses m&#226;choires, l'avait secou&#233; sans m&#233;nagement, fracass&#233;, essor&#233;. Dans l'impossibilit&#233; de comprendre o&#249; ces millions de gens allaient, dans l'incapacit&#233; d'adh&#233;rer &#224; leur boussole, il avait essay&#233; de surnager, de toutes ses forces, jusqu'&#224; en devenir presque fou. &#201;puis&#233;, envahi de tumulte, il avait l&#226;ch&#233; prise, s'&#233;tait laiss&#233; glisser, couler, mourir.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Du fond de son ab&#238;me, quelqu'un l'avait tir&#233;, l'avait port&#233; sur ses &#233;paules tout au long des huit &#233;tages d'un vieil immeuble haussmannien, l'avait d&#233;pos&#233; dans une mansarde, au milieu des livres et des encens. Il avait dormi tout un jour, puis une nuit et un jour encore avant, enfin, de reprendre pied en lui m&#234;me. Ses nouveaux amis lui avaient expliqu&#233; qu'il existe une ville sous la peau de la ville, une ville invisible, protectrice, envelopp&#233;e dans son cocon de nuit. Pour survivre, un emploi simple, ponctuel et d&#233;cal&#233;, suffisait. En se montrant &#233;conome et discret, en abandonnant toute ambition pour le temps pr&#233;sent, en ne cr&#233;ant que pour l'&#233;ternit&#233; et l'instant, on ouvrait en soi la possibilit&#233; d'un autre monde, &#233;blouissant de beaut&#233;, au c&#339;ur des t&#233;n&#232;bres. Plus jamais, il n'avait quitt&#233; le rivage de cette terre promise. Qu'aurait il eu &#224; gagner &#224; retourner &#224; la surface de la ville ? L&#224; bas, ce n'&#233;tait qu'une horde de malheureux, encha&#238;n&#233;s au d&#233;sespoir d'une tache sans cesse recommenc&#233;e, pour on ne sait qui, on ne sait quoi, qui ne menait &#224; rien d'autre que survivre pour poursuivre et rouler sa pierre, de jour en jour, dans une promiscuit&#233; hallucin&#233;e, &#233;cras&#233; sous l'injonction de faire, sans fin. Le c&#233;nacle que formait leur petite communaut&#233; sous les toits avait &#233;chapp&#233; &#224; cet enfer dix ann&#233;es durant. Mais voil&#224; qu'aujourd'hui tout s'effondrait. Il &#233;tait seul, &#224; nouveau. Orphelin. Comment une telle chose avait t'elle pu se produire ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Debout, derri&#232;re sa fen&#234;tre , il continue de regarder la rue. Au fil des nuits, il s'en souvient, il avait reprit go&#251;t &#224; la vie. Son c&#339;ur s'&#233;tait apais&#233;. Aujourd'hui, il se serre &#224; nouveau. Comme une lame montant des profondeurs, sa vie et ses lectures s'entrela&#231;ant jusqu'&#224; l'indistinction, les souvenirs remontent : Cela fait quelques temps qu'il a accost&#233; sur les rives de la terre promise. Trois nuits par semaine, il travaille dans un h&#244;tel, comme veilleur de nuit. Le reste du temps, il lit, en se disant qu'un jour, il &#233;crira. La chambre qu'il occupe en ce moment se trouve dans une rue luxueuse. Le contraste est fort entre l'opulence du quartier et l'aspect mis&#233;rable de sa mansarde ; entre le prix des choses et le peu qu'il a dans les poches. Sa lecture du moment est &#171; Crime et ch&#226;timent &#187;. Ce soir, il ne travaille pas &#224; l'h&#244;tel mais il doit prendre un moment pour descendre payer son loyer. Sa logeuse est une vieille dame qui ne peut plus marcher. Elle occupe, seule, quelques &#233;tages au dessous, un appartement de deux cent m&#232;tres carr&#233;s. En remontant l'escalier de service, il croise le fant&#244;me de Raskolnikov, qui le salue, d'un discret hochement de t&#234;te. Sa vie et ses lectures s'entrelacent, dans sa m&#233;moire, jusqu'&#224; l'indistinction. De ce souvenir, un autre surgit, dans une autre chambre de bonne, un autre quartier de la ville. Cette nuit l&#224;, il h&#233;site : il a lu tous les livres de sa maigre biblioth&#232;que, tous, sauf un. Demain, il faudra aller en voler quelques uns chez le libraire. En attendant, sortira t'il pour une longue promenade dans les rues d&#233;sertes, sous la lune, ou bien tentera t'il une nouvelle fois d'ouvrir ce livre qui lui a, jusqu'alors, r&#233;sist&#233; ? Chaque fois qu'il l'a ouvert, il lui est tomb&#233; des mains. Il n'a jamais rien lu de cet auteur. Peut &#234;tre ce soir ? Il le prend sur l'&#233;tag&#232;re, le manipule quelques instants, s'assoit, l'ouvre et commence. La nuit passe, le temps se suspend. Au petit matin, il referme le volume. Il vient de terminer le &#171; Journal du voleur &#187;. Il fait quelques pas dans la minuscule chambre. Il a besoin d'air frais. Il enfile son manteau, descend les huit &#233;tages qui le s&#233;parent de la ville et d&#233;bouche dans la rue. En passant devant le kiosque &#224; journaux il lit machinalement les unes des quotidiens. Il y apprend que Jean Genet est mort cette nuit. La rue, le kiosque, l'odeur du pain sortant de la boulangerie, l'air frais de cette aube de printemps, la d&#233;couverte de l'&#339;uvre d'un homme la nuit de la mort de celui ci ; tout cela est grav&#233; dans son esprit, rang&#233; aux c&#244;t&#233;s de mille autre souvenirs et forme une cartographie de sa vie. Il s'en rend compte, l&#224;, debout derri&#232;re sa fen&#234;tre : dans chaque pierre de cette ville, il a inscrit un morceau de lui m&#234;me. Et c'est &#224; cause de cela qu'il va falloir partir. Maintenant que le c&#233;nacle n'est plus, tout ici est tant peupl&#233; de ses fant&#244;mes qu'il lui semble impossible, sans s'&#233;loigner, de les tenir &#224; distance. La terre promise est maintenant un d&#233;sert. S'il reste, il p&#233;rira, la ville d'en haut l'engloutira. Il n'est pas un soldat, il est un amant. Seul, il ne survivra pas. L'id&#233;e de mourir &#224; lui m&#234;me lui est insupportable. Alors, pour sauver cette vie qu'il doit quitter puisque c'est le seul moyen de sauver celle qui vient, il faut qu'il fasse ce qu'il a toujours su qu'il devrait faire un jour : en &#233;crire le roman. Tout &#224; l'heure, il prendra le train pour un ailleurs dont il ignore tout. Dehors, le jour va se lever. Il commence &#224; &#233;crire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;ouverture nouvelle&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;&#171; Quitter la ville &#187; Cela sonne comme une sentence. Mais s'il reste, il mourra. Il sent d&#233;j&#224; qu'il commence &#224; se dissoudre. Arriv&#233; orphelin, sans bagages, il n'aurait pu survivre dans la cit&#233; tentaculaire si des &#226;mes aimantes ne l'avaient secouru. R&#233;fugi&#233;s dans les interstices de la ville, l&#224; o&#249; personne n'aurait jamais id&#233;e de les venir chercher, ils avaient surv&#233;cu, &#224; la marge du temps. Mais voil&#224; qu'aujourd'hui, ses pairs n'&#233;taient plus et l'&#233;tau se resserrait sur lui. Immobile &#224; sa fen&#234;tre, il sent que le temps presse, ses propres contours deviennent flou. Il doit partir, mais l'id&#233;e de mourir &#224; ce qu'il fut l'emp&#234;che, presque, de bouger.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Pour la forme &#171; roman &#187;, un texte difficile &#224; produire. Il m'aura fallu plusieurs jours &#224; tourner autour, &#233;crire, effacer, y revenir. La grande difficult&#233; aura &#233;t&#233; de trouver la bonne distance. Pas s&#251;r que j'y sois parvenu mais je m'en suis approch&#233;, du mieux que j'ai pu. Cela ouvre un chantier. J'ai &#233;cris la forme &#171; nouvelle &#187; dans la foul&#233;e, avec le film &lt;i&gt;Only lovers left alive&lt;/i&gt; &#224; l'esprit.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. les gens d'ici&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Vu du dehors, l'endroit n'inspire pas confiance. C'est une grande b&#226;tisse de b&#233;ton, sinistre et silencieuse. Pas aussi grande qu'une barre de HLM mais beaucoup plus vaste qu'une maison, elle est pos&#233;e l&#224;, comme quelque chose qu'on aurait voulu taire. Les mots &#171; Auberge du bon s&#233;jour &#187; s'affichent au fronton, en lettres &#233;paisses mais &#224; demie effac&#233;es. Sans cette pr&#233;cision, on pourrait tout aussi bien se trouver devant une vieille usine d'apr&#232;s guerre. Ou un institut psychiatrique. Ou une maison de redressement, ce que l'endroit fut, jadis. Tr&#232;s &#224; l'&#233;cart des grands axes et des agglom&#233;rations, dissimul&#233;e au milieu des sapins, noy&#233;e dans la brume sur ce flanc de montagne rarement ensoleill&#233;, on y arrive pas par hasard ou alors, au contraire, uniquement par hasard et les rares randonneurs ne s'y attardent pas. Quelque chose de mena&#231;ant semble observer le promeneur, le tenant &#224; distance. Pourtant, ce soir, un homme est l&#224;, &#224; l'entr&#233;e de la propri&#233;t&#233;. &#199;a ne peut pas &#234;tre un touriste, l'affaire a p&#233;riclit&#233;, il y a bien longtemps, apr&#232;s la disparition du vieux gardien, qui fut aussi celui de l'institut psychiatrique et qui a fini, au fil des ans, par h&#233;ritier des murs, pour des raisons qu'aujourd'hui encore, on ignore. Au fil du temps, le b&#226;timent s'est fondu dans le silence et la solitude de la for&#234;t. A pr&#233;sent, l'h&#244;tel du bon s&#233;jour n'est plus qu'un bloc gris aux fen&#234;tres muettes. Sauf une. Le voyageur semble h&#233;siter. Pourtant, il a march&#233; longtemps pour arriver jusqu'ici. Et &#231;a a du lui co&#251;ter car il n'est plus tout jeune. Au bourg, il a pos&#233; beaucoup de questions. Il n'a pas &#233;t&#233; bien re&#231;u. Les gens d'ici n'aiment pas qu'on vienne remuer le pass&#233;, surtout celui de ce coin de montagne. L'&#233;cho porte parfois d'&#233;tranges plaintes, jusque dans la vall&#233;e et on est pas sur que ce soit seulement le vent. Personne n'a parl&#233;. On a m&#234;me pas voulu lui indiquer comment y aller. Mais, apparemment, il savait. Il est partit en boitant, appuy&#233; sur une dr&#244;le de canne orthop&#233;dique. C'est pas banal &#231;a, a t'on remarqu&#233; en le regardant s'&#233;loigner. Plusieurs vieux dans le village ont une malformation qui les fait claudiquer, un peu de la m&#234;me mani&#232;re. L'espace d'un instant, du regard, on s'est interrog&#233; et puis on l'a laiss&#233; filer. Maintenant, la nuit est tomb&#233;e. Il se tient devant le portail d'entr&#233;e. Ses poings sont serr&#233;s, l'un sur sa canne, l'autre sur quelque chose qui &#224; bien l'air d'&#234;tre une immense col&#232;re. Derri&#232;re la fen&#234;tre, une ombre est pass&#233;e. L'instant d'apr&#232;s, la lumi&#232;re s'est &#233;teinte. Des pas ont couru dans le vieil escalier. L'homme avance vers la porte d'entr&#233;e. Sa canne fait des petits trous dans le chemin boueux. Son poing droit a plong&#233; dans la poche de son long manteau. Elle en ressort, arm&#233; d'un revolver. Sombre histoire.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Une proposition tr&#232;s s&#233;duisante mais autour de laquelle j'ai longtemps h&#233;sit&#233;. Je ne voulais pas me laisser prendre &#224; la premi&#232;re impulsion d'&#233;criture. Je me suis donc donn&#233; la nuit pour laisser la consigne infuser, apr&#232;s avoir lu les textes des autres, toujours tr&#232;s riches de points de vue vari&#233;s. Ce matin, je d&#233;cide de me lancer , sur une phrase : &#171; vu du dehors, l'endroit n'inspire pas confiance &#187; et je laisse les images se pr&#233;senter. Apparition &#224; mon esprit d'un homme cheminant dans une for&#234;t. Je m'interroge sur sa provenance : la for&#234;t de sapin m'&#233;voque la Norv&#232;ge et, de Norv&#232;ge, surgit cette image, saisissante, de l'ancien internat de b&#233;ton jaune, abandonn&#233;, &#224; Sarsnes, sur la route du cap Nord, dans lequel on enfermait les enfants samis , dans les ann&#233;es soixante, pour les couper de leurs familles. La puissance fantomatique et terrible de cette image m'emporte , je la transporte de la toundra &#224; une montagne fran&#231;aise, quelque chose comme les Vosges du film &#171; Les grandes gueules &#187; et j'ai mon ambiance. Je n'ai plus qu'a progresser, avec mon personnage, porteur, sans doute possible, d'une bien sombre histoire.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. un doute&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Mon travail est d'un ennui mortel. Je ne suis ici que depuis quelques heures mais je n'en peux d&#233;j&#224; plus. Comment font ils pour tenir toute une vie ? J'essaye pourtant de me dire qu'en toute chose, il y a de l'aventure, du devenir, de l'inconnu. Mais je ne trouve qu'une impression sans fin de d&#233;j&#224; vu. Pourtant, je suis attentif. Oh oui, je le suis ! J'&#233;coute, je regarde, j'observe, je cherche. Je ne fais m&#234;me que &#231;a, ou presque, tant la monotonie de ma t&#226;che me laisse vacant. Je scrute le moindre d&#233;tail de cet un connu, &#224; la recherche de l'inconnu. &#199;a devrait bien se trouver l'ailleurs, dans une gare ! Au d&#233;but, j'ai fouill&#233; les choses, sait on jamais, l'enfance a parfois des r&#233;surgences : J'ai commenc&#233; par les plus grosses, celles qui sautent aux yeux : Les murs qui d&#233;limitent le b&#226;timent, la porte par laquelle je suis entr&#233;, la distance et la mati&#232;re de cette distance : du marbre, qui me s&#233;pare de mon poste. Le nombre de pas qu'il me faut effectuer avant d'adopter la position stationnaire qui sera la mienne jusqu'au soir. Mais tout cela est immuable et se lit sans surprise. Une fois ce constat d&#251;ment document&#233;, exp&#233;riment&#233; sans qu'aucun surgissement de nature &#224; bouleverser ma routine ne se soit produit, je suis pass&#233; &#224; un cercle plus large de mon environnement &#224; commencer par les boutiques. J'ai observ&#233; attentivement les montagnes d'objets qui s'y entassent. En dresser la liste est impossible tant il y en a. Sur le coup, cette accumulation a produit une sorte d'effet stimulant. L'attention rebondit d'une chose &#224; l'autre, comme une bille de flipper. Mais tr&#232;s vite il est apparu que ces choses sont muettes et que les acheter, si je pouvais le faire, ce qui n'est pas le cas, ne changerait rien &#224; leur nature, ni &#224; la mienne. Des magasins, mon regard s'est tourn&#233; vers le plafond o&#249; se trouve la pendule, suspendue, &#233;norme, mais qui ne sert qu'&#224; marquer le temps. Un temps dont je sais bien o&#249; il va et vers quoi il me ram&#232;ne. J'ai ensuite observ&#233; les fen&#234;tres, par o&#249; la lumi&#232;re entre dans l'&#233;difice, agissant puissamment et bien souvent &#224; leur insu, sur l'humeur des usagers mais qu'on ne peut, finalement, qu'ouvrir ou se fermer et dont les cycles, r&#233;guliers sont on ne peut plus pr&#233;visibles. Des fen&#234;tres, j'ai laiss&#233; mes yeux redescendre dans le vaste hall, j'ai err&#233; sur les touches du piano, je me suis faufil&#233; entre les si&#232;ges des salles d'attente. J'ai gravi les escalators et je suis arriv&#233; l&#224; haut, sur les rails qui partent vers l'inconnu. Ah, le voil&#224; , me suis je alors exclam&#233;, silencieusement, dans le trouble de moi m&#234;me : l'inconnu ! Il est l&#224; ! Mais non. Il suffit de lire les panneaux pour savoir o&#249; vont les trains. Dans une gare, on ne voyage pas, on circule. Face &#224; l'&#233;vidence qu'il ne me restait plus grand chose &#224; tenter du c&#244;t&#233; de la mati&#232;re, je me suis tourn&#233; vers les gens ! Et en premier lieu, ceux qui se trouvent juste &#224; c&#244;t&#233; de moi, mes coll&#232;gues, les guichetiers : des personnes habill&#233;es exactement comme moi, qui font exactement les m&#234;mes op&#233;rations que moi, toute la journ&#233;e, au geste pr&#232;s. C'est vraiment tr&#232;s d&#233;routant. Nous ressemblons &#224; une sorte de congr&#233;gation de compulsifs, s'adonnant fr&#233;n&#233;tiquement et avec application, &#224; une s&#233;rie de rituels tr&#232;s codifi&#233;s. J'observe que cette communaut&#233; de gestes agit de fa&#231;on positive sur le moral de mes voisins et g&#233;n&#232;re, entre eux, un sentiment d'appartenance apaisant. Malheureusement, cela ne fonctionne pas pour moi et c'est s&#251;rement l&#224;, finalement, qu'il me faudrait creuser : tout ce qui a des contours m'angoisse au plus haut point. Cela me donne une d&#233;sagr&#233;able impression de finitude. Je dirais m&#234;me que cela produit une sorte de claustrophobie. C'est fatiguant. &#199;a fini par me donner l'impression de passer mon temps &#224; me d&#233;senclaver. C'est &#231;a qui m'oblige &#224; cette qu&#234;te absurde. Je vois bien que mes voisins et coll&#232;gues n'ont pas ce probl&#232;me. Pas plus que les passants qui vont et viennent du matin au soir et qui, chacun, par son v&#234;tement, son allure, sa posture, raconte une histoire r&#233;p&#233;t&#233;e &#224; longueur de journ&#233;es, de mois, d'ann&#233;es. Alors que faire puisque je suis incapable de les rejoindre, puisque je ne peux, comme eux, m'incarner ?... J'en &#233;tait l&#224; de mon d&#233;sarroi lorsqu'elle est arriv&#233;e. Depuis le plafond, elle est descendu , doucement, flottant dans ses longs voiles, des baskets rouges aux pieds. C'est sorti tout seul, j'ai dis : &#171; Mince, un fant&#244;me ! &#187; Elle a r&#233;pondu : &#171; Ah ben c'est pas trop t&#244;t, c'est maintenant que tu te r&#233;veilles. C'est qu'on te cherche partout nous, allez viens. C'est quand m&#234;me bizarre cette manie que tu as de venir t'enterrer avec les vivants. Et qu'est ce que c'est que cette sotte id&#233;e de t'habiller en guichetier ? ! Tu t'imposes vraiment des exp&#233;riences douloureuses. Je pense que tu devrais consulter. &#187; Elle m' a prit par la main, nous nous sommes envol&#233;s &#224; travers le hall de la gare, nous avons travers&#233; une fen&#234;tre ferm&#233;e et nous sommes &#233;lev&#233;s dans l'immense ciel. C'est rassurant de savoir que les choses ne peuvent finalement pas ne pas avoir de sens. Mais elle a raison, c'est &#233;trange que j'en doute &#224; ce point.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Tout de suite, &#224; l'&#233;nonc&#233; de la consigne, m'est apparue l'id&#233;e de l'omniscient comme une sorte d'exil, de souffrance. J'ai tourn&#233; autour, laborieusement, ne parvenant pas &#224; sortir de la simple description de la distance entre les choses et celui qui sait. Je trouvais mon approche indigente. J'&#233;tais sur le point de tout effacer quand j' ai d&#233;cid&#233; de ,faire, avant, une petite pause au cours de laquelle je suis all&#233; lire les textes d'autres membres du groupe. Un vrai r&#233;gal toutes ces mani&#232;res de traiter la question, si diverses,inventives, dr&#244;les parfois, comme ce carlin qui s'ennuie &#224; mourir &#224; la terrasse d'un caf&#233; . Fantastique ! Je suis revenu &#224; mon texte, me proposant de lui laisser une derni&#232;re chance. Je l'ai relu, &#233;cout&#233; et c'est alors qu'il m'a propos&#233; cette chute, en forme de pirouette jubilatoire. Je l'ai repris dans cette perspective et il m'a tranquillement men&#233; &#224; son terme.&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
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	</item>
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		<title>Fran&#231;oise G&#233;rard | Derri&#232;re le masque</title>
		<link>https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?article525</link>
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		<dc:date>2020-11-11T18:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Francoise GERARD</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

-
&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


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 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton525.jpg?1592995271' class='spip_logo spip_logo_right' width='150' height='112' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
J'aime &#233;crire, dessiner, prendre des photos et partager sur mes blogs &lt;a href=&#034;https://leventquisouffle.com/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Le vent qui souffle&lt;/a&gt;, &lt;a href=&#034;https://grandvent.wordpress.com/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Regards&lt;/a&gt; , &lt;a href=&#034;https://francoisegerard.me/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Pastels&lt;/a&gt; .
Je suis &#233;galement pr&#233;sente sur &lt;a href=&#034;https://www.instagram.com/francoise_gourdin/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Instagram&lt;/a&gt; , &lt;a href=&#034;https://twitter.com/leventquisouffl?ref_src=twsrc%5Etfw%7Ctwcamp%5Eembeddedtimeline%7Ctwterm%5Eprofile%3Aleventquisouffl&amp;ref_url=https%3A%2F%2Fleventquisouffle.com%2F&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Twitter&lt;/a&gt; et &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/francoise.gerard.581&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Facebook&lt;/a&gt; avec les pages &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/LeVentQuiSouffle/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Le vent qui souffle&lt;/a&gt;, &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/leventquisouffl/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;La Fin n'&#233;tait pas &#233;crite&lt;/a&gt;, &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/NouveauMonde3064/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;23 heures, 58 minutes et 20 secondes&lt;/a&gt;.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. Prendre le temps&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt; Les arbres verdoient sous l'eau bleue du ciel et la lumi&#232;re rousse de l'automne, somptueuse... un vieil homme v&#234;tu d'un manteau noir avance lentement avec un gros sac sur le dos, une grappe de ballons color&#233;s pr&#234;ts &#224; s'envoler tire sur la ficelle qu'il retient de sa main droite... l'atmosph&#232;re semble festive, comme au printemps, quand la vie recommence... la ville a des airs de village... marcher sans se presser vers une station de m&#233;tro ou un arr&#234;t de bus est un plaisir rare... une cour, une impasse, une placette se d&#233;couvrent au d&#233;tour d'une rue fr&#233;quent&#233;e, les automobiles ignorent les petites rues adjacentes recouvertes des gros pav&#233;s d'autrefois, quand les roues des vieilles carrioles rebondissaient sur la chauss&#233;e... le nez en l'air, on se surprend &#224; r&#234;ver, sans le souci de traverser dans les clous ou de se prot&#233;ger des voitures sur les trottoirs &#233;troits, entre les rang&#233;es des vieux immeubles placides de la ville ancienne... la ville se raconte de rue en rue et transmet des histoires... ici vivait Prosper M&#233;rim&#233;e, l&#224; se perp&#233;tue le souvenir des Enfants Rouges... dans le Marais, on n'entend plus le roulement des valises tra&#238;n&#233;es par les touristes venus visiter la capitale... des cyclistes passent en chuintant... on prend le temps, murmurent les roues, on prend le temps de se glisser dans la ville... des commer&#231;ants prennent l'air sur le pas de leur porte, des enfants jouent... leurs &#233;clats de rire fusent loin des rumeurs de la cit&#233;... les derni&#232;res pluies ont laiss&#233; flotter un parfum d'humus, des marrons brillent au milieu des feuilles mortes, l'automne, ce jour, est ludique et paisible... Isabelle Vrignod ramasse quelques marrons et les essuie soigneusement pour les faire luire avant de les mettre dans ses poches...&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;19. L'homme d'&#224; c&#244;t&#233;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt; Rami n'&#233;tait qu'un petit revendeur de cannabis mais il avait &#233;t&#233; pris dans une nasse avec des trafiquants de drogues dures et avait d&#233;j&#224; fait de la taule... six mois ramen&#233;s &#224; trois gr&#226;ce &#224; une remise de peine... pas envie de renouveler l'exp&#233;rience... il continuait pourtant &#224; dealer... la famille avait besoin de l'argent que son trafic rapportait... et qu'est-ce qu'il aurait pu faire d'autre ?... son cin&#233;ma int&#233;rieur lui faisait miroiter une vie de r&#234;ve... il n'&#233;tait pas devenu footballeur professionnel mais pouvait conna&#238;tre la gloire comme batteur... le groupe venait &#224; peine de se former, le nombre de vues sur YouTube ne cessait d'augmenter, les potes avaient des id&#233;es plein la t&#234;te, et lui, alors qu'il avait &#233;t&#233; le cauchemar de ses professeurs, il &#233;crivait des textes qui accrochaient l'auditoire, et il aimait &#231;a... il d&#233;versait sur les mots &#233;crits comme sur ses instruments de percussion les flots d'&#233;motions qui le submergeaient, c'&#233;tait une sorte de shoot, il avait l'impression fabuleuse de d&#233;coller du r&#233;el... il n'avait jamais &#233;t&#233; du bon c&#244;t&#233; de la r&#233;alit&#233;... s'il &#233;tait repris par la police, il serait &#233;pingl&#233; comme r&#233;cidiviste... il s'en foutait d'&#234;tre consid&#233;r&#233; comme un d&#233;linquant, il en ressentait plut&#244;t de la fiert&#233;, c'&#233;tait son code d'honneur &#224; lui et celui de ses potes, mais retourner en prison mettrait un terme &#224; ses r&#234;ves actuels de batteur, un autre prendrait sa place dans le groupe, l'augmentation du nombre de vues sur YouTube ne le concernerait plus, et &#231;a, c'&#233;tait insupportable, c'&#233;tait mortel... les drones au-dessus de sa t&#234;te le poursuivaient comme un essaim de gu&#234;pes... il avait rabattu sa casquette sur les yeux... jouer au chat et &#224; la souris avec les keufs ne l'amusait plus, le jeu &#233;tait devenu trop s&#233;rieux, il se sentait presque vieux, la prison l'avait plomb&#233;, il avait envie de tourner les pages d'un autre livre... il arpentait les rues de la ville comme s'il voyageait &#224; travers l'histoire d'un homme qui serait lui et ne le serait pas... il n'&#233;tait pas un habitant de cette ville, il habitait &#224; c&#244;t&#233;, dans une banlieue... il avait envie de se nommer ainsi, l'homme d'&#224; c&#244;t&#233;... il &#233;crirait l'histoire de cet homme, une histoire qu'il voulait extraordinaire, l'histoire d'un percussionniste d'exception qui cr&#233;ait des tubes... le livre serait publi&#233; en m&#234;me temps que le dernier succ&#232;s du groupe, on ferait la f&#234;te, des producteurs de cin&#233;ma souhaiteraient faire un film sur lui et ses potes...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : En traversant la ville, Rami traverse sa vie en imaginant ce qu'elle pourrait devenir si... s'il ne retournait pas en prison, s'il devenait c&#233;l&#232;bre... Ce n'est pas un journal, mais comme dans un journal, il fait le point sur son existence, et la travers&#233;e mentale qu'il fait a lieu hic et nunc, pendant qu'il parcourt les rues de la ville survol&#233;e par les drones qui contr&#244;lent la population, apr&#232;s le premier confinement mis en place par l'Etat pour enrayer la pand&#233;mie de Covid-19...
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;17. Une journ&#233;e banale&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; &#201;videmment, et heureusement, le pire n'&#233;tait pas certain... Isabelle Vrignod s'aga&#231;ait... elle n'aimait pas ces formules toutes faites qui ne veulent rien dire... il y avait de par le monde des centaines de milliers, des millions, des centaines de millions de personnes pour lesquelles le pire &#233;tait en train de se produire... Son projet de roman prenait l'eau... elle avait conscience de ses faiblesses... une sensibilit&#233; exacerb&#233;e qui l'emp&#234;chait de plonger dans ce qui faisait mal, de prendre &#224; bras le corps la dure r&#233;alit&#233;, de mettre des mots sur les douleurs de ses personnages... en les tenant &#224; distance pour &#233;viter de souffrir, elle les enfermait dans un monde d&#233;r&#233;alis&#233; qui manquait de chair et d'&#233;paisseur... il faisait froid... tout &#233;tait gris, le ciel, la route, les gens, la ville, la vie, tout &#233;tait triste, comme d&#233;j&#224; endeuill&#233;... les phares des voitures parvenaient mal &#224; traverser le crachin qui ne cessait de tomber depuis le d&#233;but du jour... les vitrines des magasins, leurs enseignes lumineuses, entretenaient un air de fausse gaiet&#233; contredite par l'attitude des passants qui se d&#233;p&#234;chaient d'atteindre leur destination... l'air, comme les c&#339;urs, &#233;tait lourd et faisait esp&#233;rer la neige, qu'elle efface le trop de peine, qu'elle pardonne la noirceur du monde, qu'elle transfigure la r&#233;alit&#233;... c'&#233;tait une journ&#233;e d'hiver banale, elle serait v&#233;cue comme la fin du monde... car le monde pouvait vraiment s'arr&#234;ter... il s'arr&#234;te en v&#233;rit&#233; &#224; chaque fois qu'un drame survient ou qu'une vie s'essouffle... les images s'enfouissent alors au plus profond de la m&#233;moire... on ne voit plus rien, ou presque plus rien... comme un rideau de pluie, une vague de brouillard, des ombres furtives, d'&#233;tranges lueurs, l'&#233;cran vide d'un cin&#233;ma inanim&#233;... on essaie alors de saisir quelques bribes d'une pellicule fant&#244;me... d'en faire un montage... de visionner en aveugle ce que l'on ne peut plus voir... c'&#233;tait un jour d'hiver... tout &#233;tait gris... Fran&#231;ois sans doute... Rami ?... &#201;lodie ?... Alex ?... le d&#233;cor, les circonstances ne seraient pas les m&#234;mes... mais ce serait, quel que soit le personnage mis en sc&#232;ne, un jour banal, qui devient pour lui la fin du monde...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;J'ai essay&#233; d'exprimer implicitement ce que ne pourrait pas &#234;tre le roman, ind&#233;pendamment de ma volont&#233;... il y a peut-&#234;tre des &#233;critures impossibles...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;16. La fin d'un monde&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4938&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; &#201;crire pour quitter le r&#233;el ?... Fuir la duret&#233; du r&#233;el pour l'adoucir par la fiction ?... Pourquoi tenter de d&#233;rouler le papyrus du roman en train de s'&#233;crire, pourquoi essayer de le sortir du n&#233;ant ?... Parce que le r&#233;el est trop lourd et qu'il faut l'all&#233;ger ?... Parce qu'&#224; travers le tamis des mots peut surgir de l'or ?... Parce qu'un roman peut refaire le monde, non pas le dupliquer, mais le recr&#233;er comme si c'&#233;tait le premier jour ?... Les personnages prenaient corps en se nourrissant de son corps, qui semblait pouvoir se d&#233;multiplier &#224; l'infini, devenir une multitude de corps, chacun poss&#233;dant une parcelle d'elle-m&#234;me, chacun d'eux vivant de sa vie pass&#233;e et pr&#233;sente, avec ses r&#234;ves, ses doutes, ses peurs, ses espoirs et ses d&#233;sespoirs, ses luttes, ses &#233;checs, ses victoires, sa joie et son mal de vivre, ses renoncements, ses &#233;lans... Comment le dire ?... Comment se dire sans le dire ?... &#201;crire pour soi ?... Pour essayer d'atteindre les autres ?... Pourquoi cet effort sur le long terme, cette propension obstin&#233;e &#224; former des alignements de phrases qui se poursuivent jusqu'&#224; la fin d'un livre ?... La pand&#233;mie faisait prendre &#224; l'&#233;criture une tournure inattendue, comme si la r&#233;alit&#233; d&#233;passait la fiction... Personne n'avait imagin&#233; cela, le monde entier retenant son souffle, les populations confin&#233;es, les t&#233;l&#233;visions publiant et commentant chaque jour les tableaux de bord de la contagion... Pourquoi en faire &#233;tat ?... La fin du monde n'&#233;tait qu'une vue de l'esprit, la fin d'un monde &#233;tait sans doute en train de se vivre... La crise sanitaire se doublait d'une crise &#233;conomique, le cadre et les codes de la vie sociale volaient en &#233;clats, les experts se chamaillaient, des gourous apparaissaient... &#192; quelques semaines seulement de l'&#233;lection pr&#233;sidentielle qui devait d&#233;cider du renouvellement ou non de son mandat, le pr&#233;sident des Etats-Unis, qui se comportait souvent lui-m&#234;me comme une sorte de gourou invincible, venait d'&#234;tre hospitalis&#233;... plus personne ne savait de quoi l'avenir serait fait...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;Codicille : Le pourquoi et le comment de l'&#233;criture&#8230; comment le dire ? pourquoi &#233;crire ? questions in&#233;puisables&#8230; le langage en lui-m&#234;me n'est qu'un outil de traduction des sensations confuses, des sentiments fugitifs, des intuitions et des id&#233;es qui nous traversent&#8230; chacun-e de nous est sans cesse confront&#233;-e &#224; ce probl&#232;me de traduction&#8230; la litt&#233;rature est sans doute le lieu o&#249; le probl&#232;me de l'ad&#233;quation entre ce que l'on voudrait dire et ce que l'on exprime se r&#233;v&#232;le avec le plus d'acuit&#233;&#8230;&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Recadrage&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; La file d'attente &#233;tait interminable. &#201;lodie patientait devant le labo depuis d&#233;j&#224; plus de deux heures. Elle avait fait la f&#234;te avec ses ami-e-s et se sentait vis&#233;e par les campagnes d'information du minist&#232;re de la sant&#233; qui voulait sensibiliser les jeunes qui n'appliquaient pas les gestes barri&#232;res au danger que les personnes &#226;g&#233;es de leur entourage ne d&#233;veloppent une maladie grave en cas de contamination. Au vu du nombre de personnes qui stationnaient sagement devant elle, en respectant la distance physique recommand&#233;e, il se passerait encore au moins une bonne heure avant qu'elle ne soit admise dans le centre de d&#233;pistage. Alex avait de la chance, il n'&#233;tait plus qu'&#224; quelques m&#232;tres de la porte d'entr&#233;e. C'&#233;tait un dr&#244;le de type. Quand on arrivait dans la salle de cours, on ne s'&#233;tonnait plus de le trouver royalement install&#233;, les pieds sur une table et le dos bien cal&#233; contre le dossier de sa chaise, en train de se curer les ongles ou de jouer avec une petite balle en mousse, coiff&#233; d'un Borsalino, d'un Stetson ou d'un Cordobes enfonc&#233; sur les yeux ou tir&#233; vers la nuque, au gr&#233; d'une humeur que personne ne parvenait &#224; interpr&#233;ter, et que seuls deux ou trois myst&#233;rieux et fugitifs acolytes, aper&#231;us parfois aux abords de la fac, pouvaient peut-&#234;tre d&#233;chiffrer. Il m&#226;chait continuellement du chewing-gum et ne r&#233;pondait jamais aux questions autrement que par des borborygmes accompagn&#233;s d'un regard froid et moqueur qui d&#233;courageait l'interlocuteur le mieux intentionn&#233;. Les professeurs n'essayaient plus d'en tirer des paroles construites mais l'interpellaient de temps en temps pour plaisanter et mettre les rieurs de leur c&#244;t&#233;. Il restait impassible, mais si la plaisanterie durait trop longtemps, il crachait son chewing-gum en d&#233;cochant des regards que personne n'avait envie de soutenir... Sa pr&#233;sence dans la file d'attente pour se faire d&#233;pister ne cadrait pas avec le personnage, avec son indiff&#233;rence aux autres, avec le m&#233;pris qu'il affichait pour tout ce qui relevait de la simple civilit&#233;... De loin, debout comme tout le monde et les bras ballants, il paraissait inoffensif, et d'apparence presque ch&#233;tive&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : Mon personnage secondaire est &#224; la limite de la caricature, mais nous avons tous connu dans les amphis un ou une &#233;tudiante cultivant son image ou son originalit&#233;, version dandy ou version &#171; je n'en ai rien &#224; foutre &#187;... Dans la file d'attente, sorti de son contexte habituel, il redevient humain.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. Le r&#233;el d&#233;passe la fiction&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; Isabelle Vrignod r&#234;vassait en savourant son b&#226;tonnet de glace. La p&#233;nombre de la salle, &#224; peine &#233;clair&#233;e par la lumi&#232;re tamis&#233;e de quelques appliques, favorisait un &#233;tat mental propice &#224; l'accueil des personnages romanesques qui peuplaient son imaginaire... mais le r&#233;el d&#233;passait souvent la fiction... elle n'aurait pu transposer tel quel, sans le rendre invraisemblable, le dialogue &#233;trange qu'elle avait eu r&#233;cemment, au cours d'une soir&#233;e de rencontres litt&#233;raires, avec une sorte de revenant... L'homme &#233;tait encore jeune... Il &#233;tait seul dans sa voiture... la pluie, l'orage, le vent... il en avait perdu le contr&#244;le... &#171; J'&#233;tais dans un &#233;tat de conscience inhabituel... il me semblait que je volais... que je survolais le monde aussi facilement et plus vite qu'un oiseau... je pouvais aussi me d&#233;placer dans le temps, descendre en fl&#232;che vers n'importe quel point du globe et remonter instantan&#233;ment en faisant varier le curseur des &#233;poques travers&#233;es... je rencontrais des gens, je leur parlais, je d&#233;couvrais leur univers et leurs pr&#233;occupations, je m'&#233;tonnais, pleurais, riais avec eux... je pouvais multiplier les exp&#233;riences, les renouveler, quitter un lieu &#224; une &#233;poque donn&#233;e et y revenir, chercher d'autres cieux &#224; n'importe quel endroit de l'espace-temps, me perdre, m'oublier, fixer des rep&#232;res et cartographier l'infini &#224; l'infini, j'avais l'&#233;ternit&#233; devant moi... je devenais peu &#224; peu omniscient, mais je n'avais pas le pouvoir de changer radicalement les choses... je n'&#233;tais pas Dieu... je pouvais seulement, comme n'importe quel &#234;tre humain, apporter une aide ou un r&#233;confort, &#224; hauteur d'homme, aux personnes qui m'interpellaient... &#187; Il aurait voulu oublier les malheurs et les drames de l'existence humaine, effacer sa face noire, ne vivre que par amour, &#224; l'aube de l'instant pr&#233;sent... Il souriait mais semblait lutter contre des fant&#244;mes, avait le regard fuyant, ne r&#233;pondait pas directement aux questions... Oui, l'Antarctique se morcelait, oui, les glaciers disparaissaient en faisant s'&#233;crouler les montagnes, oui, la plan&#232;te bleue se disloquait, oui, le d&#233;r&#232;glement climatique s'emballait, oui, l'humanit&#233; n'avait plus que l'&#233;quivalent de quelques secondes pour tenter de l'enrayer... il aurait aim&#233; &#234;tre une sorte d'archange ou de proph&#232;te pour marquer les esprits des foules et leur dire STOP ! Tous ensemble, nous allons r&#233;ussir !... Mais il reconnaissait avoir du mal avec sa propre vie... Il acceptait la r&#233;alit&#233; mais en refusait le caract&#232;re fatal car derri&#232;re la fatalit&#233; se cachaient trop souvent l'&#233;go&#239;sme, la b&#234;tise, l'arrogance, le cynisme... La tristesse de sa physionomie, m&#234;l&#233;e &#224; la douceur de ses traits, donnait envie d'aborder avec lui des questions plus intimes... Oui, d'une certaine fa&#231;on, il avait vu l'envers des choses, ce que l'on ne voit jamais, ce qui reste toujours cach&#233;, il avait d&#233;couvert sa pr&#233;-histoire personnelle et celle de ses proches, compris les tenants et les aboutissants de son paysage mental comme on saisit la coh&#233;rence g&#233;ographique d'un territoire en grimpant au sommet d'une colline, mais en revenant de cette exploration hors du commun, il n'en avait gard&#233; que des souvenirs confus... comme si le gardien de ces r&#233;gions inaccessibles avait jet&#233; un voile sur sa conscience pour lui permettre le retour &#224; la vie... mais lui savait, il savait qu'il avait vu au-del&#224; de toutes limites, il savait qu'il avait eu acc&#232;s &#224; la totalit&#233; du monde, il savait que le principe m&#234;me de la Vie n'&#233;tait plus au centre des activit&#233;s humaines... priv&#233; de lumi&#232;re, il restait un Voyant, il ne pouvait oublier qu'il avait vu...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : Mon personnage Isabelle Vrignod, suppos&#233;e &#234;tre romanci&#232;re, rencontre une sorte de revenant, qui pourrait &#234;tre l'un de ses personnages&#8230;&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Fran&#231;ois fon&#231;ait dans la nuit comme s'il traversait un no man's land, &#224; la poursuite des ombres fuyantes qui le narguaient de l'autre c&#244;t&#233; du pare-brise. &#171; C'est la vie ! &#187; chantait Khaled dans l'habitacle. Quelle vie ?... Celle d'un musicien de talent comme le p&#232;re d'Elise oblig&#233; de travailler en usine pendant toute sa vie pour faire vivre sa famille ? Quelle vie !... Gagner sa vie, certes, mais &#224; quel prix ?... Une vie de chien, ce n'est pas une vie !... &#201;lise voulait rompre les cha&#238;nes... trouver une sortie pour quitter l'autoroute qui avait canalis&#233; leur vie... &#171; On va s'aimer, on va danser, oui, c'est la vie ! &#187; clamait inlassablement le chanteur dans les oreilles de Fran&#231;ois... Il organiserait une grande f&#234;te pour &#201;lise, ils chanteraient ensemble la chanson de Khaled jusqu'&#224; en perdre le souffle, ils poseraient la premi&#232;re pierre de leur nouvelle demeure &#224; l'&#233;cart de l'ancien monde, au sein de la communaut&#233; des d&#233;fricheurs de r&#234;ves pour lesquels oui, c'&#233;tait cela la vraie vie, r&#234;ver le monde et le construire comme dans les r&#234;ves !... Sois r&#233;aliste, la vie ce n'est pas &#231;a, on ne vit pas d'amour et d'eau fra&#238;che, descends de ton nuage, prends tes responsabilit&#233;s, assume, tu n'es plus un enfant, tu es trop sensible, il est temps de grandir, tu dois t'endurcir, la vie est un rapport de force, il faut &#234;tre un battant... les injonctions venues de l'ancien monde, martel&#233;es par les personnes dot&#233;es d'autorit&#233; comme autant de mantras d&#233;voy&#233;s, saturaient l'espace psychique dans lequel se d&#233;battait chaque individu jet&#233; dans le grand bain social... Le chacun pour soi, la mise en concurrence impitoyable rendaient les gens mauvais, et c'&#233;taient les plus mauvais d'entre eux, dans les deux sens du terme, car ils &#233;taient &#224; la fois m&#233;chants et incomp&#233;tents, qui acc&#233;daient le plus souvent aux postes de commande... l'ancien monde marchait sur la t&#234;te !... Il &#233;tait temps qu'il reprenne les r&#234;nes de sa vie, qu'il s'&#233;loigne &#224; tout jamais de tous les Bruno, Marc et autres imposteurs sinistres qui peuplaient les bureaux charg&#233;s de g&#233;rer une organisation de la vie parvenue &#224; ce degr&#233; d'absurdit&#233; ou de cynisme... Le p&#232;re d'Elise avait le dos vo&#251;t&#233;, son corps en souffrance &#233;tait comme une m&#233;taphore de l'inversion des valeurs qui avait perverti le corps social, une image de la soumission de la population voulue par le pouvoir d&#233;tourn&#233; de sa mission d&#233;mocratique et r&#233;publicaine... Les masques, dont le port avait &#233;t&#233; rendu obligatoire dans les rues, illustraient de fa&#231;on ironique la mascarade g&#233;n&#233;rale... on avan&#231;ait d&#233;sormais ostensiblement masqu&#233;, le bout de tissu pos&#233; sur le nez annon&#231;ait d'une certaine fa&#231;on la couleur, nous &#233;tions tous des histrions... Les paroles simples et r&#233;p&#233;titives de la chanson de Khaled faisaient du bien. &#171; On va s'aimer, on va danser, c'est la vie ! &#187; La vie, Fran&#231;ois ne voulait plus passer &#224; c&#244;t&#233;. S'aimer, &#234;tre heureux et contribuer au bonheur universel, n'&#233;tait-ce pas l&#224; l'essentiel ? Le bien commun n'&#233;tait plus dans le viseur des personnes qui tiraient les ficelles, il fallait quitter la sc&#232;ne et cesser de jouer dans leur d&#233;plorable com&#233;die... Fran&#231;ois cherchait depuis un moment &#224; quitter l'autoroute, mais c'&#233;tait comme dans la vie, il en &#233;tait devenu prisonnier, il serait oblig&#233; de rouler pendant plusieurs dizaines de kilom&#232;tres avant d'atteindre un &#233;changeur... &#171; C'est la vie, on n'y peut rien &#187;... Combien de fois avait-il entendu prononcer cette formule de r&#233;signation sur un ton fataliste ?... Certes, la vie &#233;tait sem&#233;e d'emb&#251;ches et de douleurs, l'opacit&#233; du monde &#233;tait angoissante, les questions fondamentales que se posent tr&#232;s t&#244;t les enfants ne re&#231;oivent jamais de r&#233;ponses... le deuil r&#233;cent de sa m&#232;re avait fait de lui de nouveau un enfant, qu'elle ne pouvait plus consoler... mais il imaginait facilement ce qu'elle lui dirait, la vie continue, tu te dois d'&#234;tre heureux !... Danser, aimer, vivre au lieu de survivre... Fran&#231;ois d&#233;couvrait &#224; quel point ses plus grands d&#233;sirs avaient &#233;t&#233; mis sous le boisseau, &#224; quel point criait en lui la vie qu'il avait laiss&#233;e s'&#233;touffer... il riait, pleurait, chantait avec Khaled dans l'habitacle lanc&#233; &#224; pleine vitesse sur la route nouvelle qu'il d&#233;couvrait devant lui... mais la voiture s'&#233;tait mise &#224; d&#233;raper sur la chauss&#233;e glissante, il en avait repris le contr&#244;le de justesse... c'est la vie, on n'y peut rien ?... il venait de se cogner au r&#233;el... d&#233;gris&#233; et secou&#233;, il se moquait de lui-m&#234;me... si, on peut toujours quelque chose...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : Pour scander les pens&#233;es de mon personnage enferm&#233; dans l'habitacle de sa voiture, j'ai choisi l'expression &#171; c'est la vie ! &#187; qui me semble remplir une fonction voisine des expressions &#171; le fait que... c'est un fait... c'est comme &#231;a... &#187;&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;12. M&#233;tamorphose&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Il faisait nuit noire... La violence des bourrasques, le fracas des torrents de pluie sur la t&#244;le mena&#231;aient l'habitacle, semblait-il, de pulv&#233;risation... la t&#234;te du conducteur &#233;tait sur le point d'exploser, son corps se tassait sur le si&#232;ge, sa conscience se diluait dans les ruissellements de l'eau... sensation angoissante de se vider de sa substance humaine, de devenir une sorte de gast&#233;ropode &#224; l'int&#233;rieur de la coquille m&#233;tallique du v&#233;hicule, de glisser sur l'asphalte avec des mouvements de reptation... de la fen&#234;tre mal ferm&#233;e de la porti&#232;re avant droite coulait un filet de pluie grasse... de la bave ?... sursaut de d&#233;go&#251;t, &#233;clair de lucidit&#233;, la chauss&#233;e s'illumine sous les feux de route pleins phares, la voiture bondit en reprenant de la vitesse...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : Souvenir personnel d'une conduite difficile en pleine temp&#234;te et clin d'&#339;il &#224; La M&#233;tamorphose... La personne au volant pourrait &#234;tre mon personnage Fran&#231;ois, apr&#232;s la halte qu'il a faite sur une aire d'autoroute. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Depuis la nuit des temps&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Des mains se d&#233;ployaient en ombres chinoises, les doigts s'&#233;lan&#231;aient dans le vide et en ramenaient des formes qui apparaissaient et disparaissaient &#224; toute vitesse, succession vertigineuse de silhouettes, animaux, personnages, cort&#232;ge de toutes les cr&#233;atures du monde comme au matin du premier jour, ou, en accord avec le catastrophisme ambiant, avant le D&#233;luge, au moment d'embarquer sur l'Arche de No&#233;... La joie, la tristesse, l'enthousiasme ou le plus grand d&#233;sespoir s'incarnaient au bout des doigts de l'artiste d'un simple jeu de ses mains en cr&#233;ant l'illusion, l'espace d'un instant, d'apercevoir r&#233;ellement le dos vo&#251;t&#233; d'un vieillard fatigu&#233; ou le geste empress&#233; d'un jeune homme offrant un bouquet de fleurs &#224; sa bien-aim&#233;e... Le documentaire sur les spectacles d'ombres donn&#233; en premi&#232;re partie de s&#233;ance se poursuivait par la chor&#233;graphie du collectif &lt;i&gt;Die Mobil&#233;s&lt;/i&gt;, silhouettes humaines sorties des collages de Matisse &#233;voluant autour de la plan&#232;te bleue puis sur le fond rouge d'un coucher de soleil, et se transformant, par la gr&#226;ce du rapprochement des corps, en oiseaux migrateurs, &#233;l&#233;phants, ours ou manchots menac&#233;s d'extinction par les fum&#233;es noires d'une for&#234;t calcin&#233;e sur la plan&#232;te en feu... Les mains t&#226;tonnaient dans l'obscurit&#233; pour ouvrir un sac, en sortir le t&#233;l&#233;phone portable, d&#233;sactiver la sonnerie, prendre un bonbon, un mouchoir... La pens&#233;e d'acheter &#224; l'entracte un b&#226;tonnet de cr&#232;me glac&#233;e, gourmandise autrefois trop ch&#232;re pour la bourse des parents, donnait &#224; son auteure l'impression d&#233;sagr&#233;able d'une insouciance coupable... Objets de r&#233;primandes, les mains oisives ou maladroites, pour se faire oublier, se cachaient dans les poches... Depuis la nuit des temps, combien de mains malhabiles ou talentueuses, l&#233;g&#232;res, d&#233;licates, &#233;paisses, pesantes, carr&#233;es, allong&#233;es, fines, fortes, noueuses, d&#233;li&#233;es ? Combien d'empreintes laiss&#233;es sur les parois des grottes, les cahiers d'&#233;colier, les murs des cit&#233;s, les murs des prisons ou des universit&#233;s ? Combien de mains heureuses ou d&#233;sesp&#233;r&#233;es ? Combien de mains b&#226;tisseuses, de mains expertes, de mains virtuoses ? Combien de mains ab&#238;m&#233;es par les travaux quotidiens ? Combien de mains g&#233;n&#233;reuses, de mains tendues, de mains sur le c&#339;ur ? Combien de mains aimantes ayant pris soin de la Vie ? Combien de mains avaient d&#233;truit, h&#233;las, ce que d'autres avaient construit ?...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;Codicille : Il &#233;tait tentant, dans une salle de cin&#233;ma, de faire appel au th&#233;&#226;tre d'ombres et d'&#233;voquer les jeux de mains ou avec le corps des artistes illusionnistes...&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. Une ambiance de fin du monde&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; Il faisait nuit. La lueur des lampadaires &#233;tait blafarde et brouill&#233;e par les traits obliques de la pluie. Des trombes d'eau s'abattaient sur le sol avec un bruit de cataracte. Des r&#233;sidus d'essence irisaient les flaques. La silhouette d'un homme courait entre les b&#226;timents de t&#244;le... Le soleil couchant, &#224; peine une heure plus t&#244;t, embrasait l'horizon dans une ambiance de fin du monde, le bitume flambait, les parois m&#233;talliques rougissaient, l'air paraissait satur&#233; par des nuages de cendres, l'incendie cr&#233;pusculaire ne laissait intacte aucune surface !... Vue du haut d'un pont qui la surplombait, la station-service faisait penser aux jeux de construction des bo&#238;tes de Meccano... quelles images auraient travers&#233; l'esprit d'une personne suicidaire, au moment de sauter, en apercevant ce fragile assemblage ?...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;&lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : J'ai choisi comme lieu l'aire de repos o&#249; mon personnage Fran&#231;ois s'est arr&#234;t&#233; pour boire un caf&#233;, sans le mentionner&#8230; l'homme qui courait, c'&#233;tait peut-&#234;tre lui ?&#8230; J'ai tent&#233; de dramatiser le spectacle banal de la station-service en l'&#233;voquant de nuit, puis au soleil couchant, et vue du haut d'un pont&#8230; &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. le rayon vert&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Des tons fauves &#233;tal&#233;s sur les bas-champs inond&#233;s. &#192; perte de vue la plaine qui court, et le ciel rempli d'azur !... L'eau s'est substitu&#233;e &#224; la terre, les saules ont d&#233;pos&#233; leurs pleurs sur les mar&#233;cages gel&#233;s. Sur les nappes immobiles, sur la v&#233;g&#233;tation fig&#233;e, sur les teintes uniform&#233;ment &#233;teintes, une lumi&#232;re rousse fait flamber la vie...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; Tr&#232;s haut dans le ciel planent des milans noirs... le regard embrasse toute la cha&#238;ne de montagnes, sentiment d'&#234;tre sur le toit du monde !... les sommets scintillent sous la lumi&#232;re &#233;blouissante et dor&#233;e du cr&#233;puscule... la ligne rouge de l'horizon vacille, se laisse absorber soudain par un rayonnement vert... &#233;piphanie, cadeau du ciel !... les deux couleurs s'appellent ou s'affrontent, c&#232;dent, r&#233;apparaissent, clignotent, se stabilisent quelques fractions de seconde &#224; tour de r&#244;le, font trembler le trait lumineux qui encercle les montagnes... le rayon vert s'affirme pendant quelques instants, longs comme l'&#233;ternit&#233;...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; Une plage immense et d&#233;serte, de grandes &#233;chapp&#233;es bleues dans le ciel parcouru de nuages blancs, le vent qui fouette le visage, les odeurs marines, le cri des mouettes, le bruit des vagues...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; Un ruisseau dans une clairi&#232;re, des paillettes de lumi&#232;re &#224; la surface de l'eau, l'ombre des feuillages, le bruissement des feuilles, un chant d'oiseau, des froufroutements...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; Par la fen&#234;tre ouverte apr&#232;s l'orage p&#233;n&#232;tre une odeur d'herbe mouill&#233;e... sur la table, un herbier, des pinces et quelques fleurs s&#233;ch&#233;es... le tonnerre gronde encore au loin, m&#234;l&#233; aux rires des enfants...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; Une cabane au bord d'un &#233;tang, &#224; l'int&#233;rieur un &#233;norme bric-&#224;-brac, bottes, souliers, paniers, filets, flacons, jumelles, revues, appeaux de toutes sortes... une flamb&#233;e dans un po&#234;le &#224; bois, un vieil homme qui attise le feu...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; La pluie tapote les vitres, le po&#234;le ronronne, des voix chantonnent, la soupe du soir se pr&#233;pare, les flammes cr&#233;pitent, les assiettes et les couverts sortis de l'armoire invitent &#224; se mettre &#224; table...&lt;/p&gt;
&lt;p&gt; &#192; l'arr&#234;t sur une aire de repos pour boire un caf&#233;, Fran&#231;ois formait le num&#233;ro de t&#233;l&#233;phone d'&#201;lise de fa&#231;on compulsive... ce n'&#233;tait pas normal... il l'imaginait travers&#233;e comme lui par le souvenir des lieux associ&#233;s aux joies qu'ils avaient partag&#233;es... non, ce n'&#233;tait pas normal... elle aurait d&#251; r&#233;pondre &#224; ses messages...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; &lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : J'ai accueilli cette proposition comme une respiration. J'ai aim&#233; pousser les murs, &#233;largir le champ de vision, focaliser sur de petites choses... &lt;/div&gt;
&lt;h2&gt;7. le pi&#232;ge commen&#231;a alors de se mettre en place&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le ciel comme unique paysage enveloppant le ruban de l'autoroute isol&#233;e de tout rep&#232;re caract&#233;ristique qui pourrait retenir le regard... le ronronnement assourdi du moteur, inaudible au commencement du voyage mais devenu obs&#233;dant... les panneaux qui balisent l'itin&#233;raire... les voitures moins nombreuses qu'avant le confinement, celles qui se font d&#233;passer, celles qui doublent, celles qui sont crois&#233;es en sens inverse sur l'autre voie s&#233;par&#233;e et que signalent de loin les feux de position... la monotonie de la conduite, son caract&#232;re hypnotique, les pens&#233;es chagrines qui envahissent le conducteur... Le soir de ce vendredi-l&#224;, Fran&#231;ois &#233;tait parti seul en week-end avec le moral en berne. &#201;lise lui reprochait ses contradictions depuis d&#233;j&#224; un certain temps, et le confinement avait exacerb&#233; les tensions... Dans un mot scotch&#233; sur la porte du frigo, elle avait &#233;crit son besoin de prendre du recul... elle ne supportait plus l'&#233;cart permanent entre la vie dont elle avait r&#234;v&#233; et la r&#233;alit&#233; dans laquelle elle se sentait englu&#233;e !... son d&#233;part pouvait devenir d&#233;finitif... Il avait laiss&#233; plusieurs messages sur son r&#233;pondeur, elle ne rappelait pas... Dans l'habitacle, le film de leur vie passait en boucle... premi&#232;re s&#233;quence au pays de l'enfance, quand &#201;lise entra dans son existence... la petite fille ne perd pas une miette du spectacle de l'emm&#233;nagement de ses nouveaux voisins... leurs regards se croisent, elle lui sourit, le prend par la main, l'emm&#232;ne courir sur de nouveaux chemins... les parents nouent des liens d'amiti&#233;s, le fils ou la fille de la seconde famille est adopt&#233;... souvenir nostalgique de la petite ville du Nord qui fut le d&#233;cor de leurs &#233;clats de rire insouciants et de la tendresse qui les unissait d&#233;j&#224; !... les deux font la paire, disent les gens dans le quartier en les voyant toujours ensemble... &#224; l'adolescence (s&#233;quence suivante), ils d&#233;couvrirent avec un &#233;tonnement &#233;merveill&#233; qu'ils &#233;taient amoureux !... &#201;lise est belle, si naturellement belle !... elle trouve qu'il a de tr&#232;s beaux yeux verts, elle aime sa fantaisie, son enthousiasme, tous deux vivent l'instant pr&#233;sent avec intensit&#233;, ne se pr&#233;occupent pas de leur avenir professionnel, se passionnent pour l'ornithologie, restent des heures en embuscade pour observer le vol tr&#232;s rare d'un balbuzard, s'engagent dans des mouvements alternatifs de d&#233;fense de la nature, se font surnommer, en famille, les sauvageons... leurs parents ont des m&#233;tiers p&#233;nibles, gagnent difficilement leur vie et p&#232;sent bient&#244;t de tout leur poids affectif pour enjoindre aux &#171; sauvageons &#187; de poursuivre des &#233;tudes &#171; s&#233;rieuses &#187; qui offrent de &#171; bons d&#233;bouch&#233;s &#187;... le pi&#232;ge commen&#231;a alors, troisi&#232;me s&#233;quence, de se mettre en place... ils font d'abord semblant de ne pas entendre, puis tentent de r&#233;sister en faisant appel &#224; toute leur &#233;nergie vitale pour &#233;chapper &#224; ce qu'ils consid&#232;rent comme une mort annonc&#233;e... la raison raisonnante de leurs parents (mais aussi et surtout peut-&#234;tre, l'affection qu'&#201;lise et lui leur portent, et la connaissance qu'ils ont de leurs difficult&#233;s mat&#233;rielles) finit par triompher... la quatri&#232;me s&#233;quence est celle de leur entr&#233;e en classe pr&#233;pa, v&#233;to pour &#201;lise, agro pour lui... souvenir effroyable des contraintes auxquelles ils furent soumis !... mais ils sont dans le m&#234;me lyc&#233;e, c'est encore le bonheur... Dans l'habitacle o&#249; le film passe en boucle, le conducteur se lance &#224; la poursuite du temps perdu, de tout ce temps perdu qu'il lui faut prendre maintenant de vitesse, qu'il lui faut rattraper et ne plus laisser s'&#233;chapper !... Car le pi&#232;ge s'&#233;tait referm&#233;... les habitudes, un certain confort, les parents qui vieillissaient, la force du quotidien, une r&#233;signation insidieuse &#224; laquelle il s'&#233;tait laiss&#233; aller... il n'avait aucune excuse !... &#201;lise avait raison, il ne la d&#233;cevrait plus, il prendrait le virage qu'il souhaitait en r&#233;alit&#233; autant qu'elle, ils retrouveraient la joie et l'enthousiasme d'autrefois, ensemble, ils graviraient de nouveau les montagnes !... &#201;lise &#233;tait son alter &#233;go, il ne pouvait imaginer vivre sans elle...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;i&gt;Codicille&lt;/i&gt; : Lancer une phrase au pass&#233; simple en &#233;voquant ensuite au pr&#233;sent ce qu'elle implique m'a permis, me semble-t-il, de sortir de la simple narration et d'ouvrir des fen&#234;tres... J'ai pu approfondir la psychologie de Fran&#231;ois, introduire le personnage de sa compagne, nouer quelques fils qui pourraient devenir le canevas d'une histoire&#8230; &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. nom, pr&#233;nom !&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4922&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;nom, pr&#233;nom !&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Silvio, Giovanni, &#201;lodie, Isabelle Vrignod, Rami, Fran&#231;ois, Bruno, Marc (et les autres), pr&#233;noms ou noms de personnages tous issus de la vie r&#233;elle... une mise en musique avec la voyelle i dominante, contrebalanc&#233;e par des o et des a... &#201;lodie &#224; elle seule est une m&#233;lodie... deux femmes seulement pour le moment, mais Fran&#231;ois aurait pu &#234;tre Fran&#231;oise... dans la vie r&#233;elle, Marc s'appelait R&#233;mi, mais il ne le m&#233;ritait pas... R&#233;mi, Rami, ramage ?... Rami a le sens du rythme et joue de la batterie dans un orchestre... Isabelle est la seule (&#224; ce jour) &#224; d&#233;voiler son nom, elle se demande si des personnages sans nom peuvent entrer dans un roman... Les noms qu'Isabelle Vrignod pourrait donner &#224; ses personnages : Silvio Baldini, Giovanni Garzetti, &#201;lodie Rossignol, Rami Alami, Fran&#231;ois Traversier, Bruno Desruel, Marc de Montmesnil, Elise Mussey (compagne de Fran&#231;ois, appara&#238;tra bient&#244;t)&#8230; La romanci&#232;re potentielle qui les a sortis du n&#233;ant se d&#233;cidera-t-elle &#224; compl&#233;ter leur pr&#233;nom par un nom ? A ce stade, elle pr&#233;f&#232;re le flou&#8230; Sans doute ne sont-ils pas encore bien install&#233;s dans le roman possible &#224; venir, &#224; moins que ce ne soit l'auteure elle-m&#234;me qui doute de la possibilit&#233; de leur existence&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Mistigri&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Dans le journal qu'elle avait achet&#233; au kiosque avant de s'installer &#224; la terrasse, on s'interrogeait sur le monde d'apr&#232;s. Les populations confin&#233;es avaient vu le ciel redevenir bleu et entendu les oiseaux revenir chanter dans les villes. Sur tous les continents, l'arr&#234;t des activit&#233;s humaines ne relevant pas des besoins essentiels avait fait dispara&#238;tre les nuages de pollution, des habitants du nord de l'Inde avaient pu admirer au loin, pour la premi&#232;re fois depuis des dizaines d'ann&#233;es, les cimes enneig&#233;es de l'Himalaya ! Les images satellites des m&#233;tropoles et des grandes zones d'activit&#233; &#233;conomique n'avaient jamais &#233;t&#233; aussi pures. Les citadins, souvent en t&#233;l&#233;travail, avaient r&#233;appris la lenteur et s'&#233;taient mis &#224; r&#234;ver d'un autre monde possible, l'opinion publique mettait enfin au premier plan de ses pr&#233;occupations les questions &#233;cologiques et le r&#233;chauffement climatique... Pouss&#233;e &#224; l'optimisme par le bien-&#234;tre qu'elle ressentait &#224; l'instant t sur la terrasse expos&#233;e au soleil, Isabelle Vrignod avait envie de croire qu'il ne serait pas n&#233;cessaire de se battre pour qu'advienne un monde meilleur, les utopies que l'opinion attribuait encore r&#233;cemment &#224; des r&#234;veurs illumin&#233;s commen&#231;aient &#224; prendre corps dans l'imaginaire collectif, lib&#233;r&#233;, semblait-il, par la crise du Coronavirus... L'&#233;pid&#233;mie s'arr&#234;terait d'elle-m&#234;me, les arguments sanitaires utilis&#233;s pour surveiller la population ne r&#233;sisteraient pas aux aspirations libertaires, les policiers cesseraient de patrouiller partout, dans les villes, sur les plages et m&#234;me en montagne ou dans les grands espaces naturels d&#233;serts, les drones et les h&#233;licopt&#232;res dispara&#238;traient de l'horizon !... Un jeune chat noir aux pattes blanches, qui fr&#233;missait et s'agitait en somnolant, avait choisi pour sa sieste l'un des endroits les plus ensoleill&#233;s de la terrasse. Comme lui, Isabelle se lovait dans le creux de son confortable fauteuil, la nuque pos&#233;e sur le haut du dossier, les yeux &#224; demi ferm&#233;s mais attentifs aux menus &#233;v&#233;nements qui se produisaient, signes adress&#233;s aux serveurs, all&#233;es et venues, regards &#233;chang&#233;s... Elle aimait ce moment privil&#233;gi&#233; de la journ&#233;e, suspendu entre les activit&#233;s du matin et celles, non encore entam&#233;es, de l'apr&#232;s-midi. Cette sensation de l&#233;g&#232;ret&#233; &#233;tait accentu&#233;e par la sortie r&#233;cente du confinement. Les visages masqu&#233;s et la patrouille volante emp&#234;chaient cependant de se laisser aller compl&#232;tement &#224; la douceur de l'instant. Les &#233;l&#233;ments insolites qui s'&#233;taient introduits dans la vie de tous les jours ne semblaient pas troubler, apparemment, Mistigri venu ronronner contre ses pieds appuy&#233;s sur la barre transversale d'une chaise... il ne se fit pas prier quand elle se pencha pour l'attraper.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : La question du nom est fondamentale. Mes personnages sont l&#233;gers et flottants, le pr&#233;nom suffit probablement &#224; les instituer comme personnages potentiels, mais le nom deviendrait sans doute n&#233;cessaire s'ils prenaient de l'&#233;paisseur&#8230; En leur attribuant un nom par le truchement d'Isabelle Vrignod, j'ai eu le sentiment qu'&#224; l'inverse le nom qu'ils recevaient leur conf&#233;rait imm&#233;diatement une consistance certaine&#8230; Avec le texte intitul&#233; &lt;i&gt;Mistigri&lt;/i&gt;, j'ai jou&#233; avec le nom du chat pour mettre en sc&#232;ne sur la terrasse ma romanci&#232;re imaginaire&#8230;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. en qu&#234;te d'auteur.e&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; Isabelle Vrignod se posait des questions. Elle avait fix&#233; les grandes lignes de son projet d'&#233;criture, mais elle h&#233;sitait sur le format. Long ou court ?... Roman ?... Nouvelle ?... Elle aimait la concision et s'&#233;tait lanc&#233;e dans une entr&#233;e en mati&#232;re assez percutante sans toutefois se d&#233;cider &#224; continuer sur cette trajectoire rapide. Elle avait envie, pour une fois, de fl&#226;ner, de prendre le temps de regarder le paysage, d'en absorber tous les d&#233;tails, de laisser courir sa plume (ou, plus exactement ses doigts sur le clavier) sans la (ou les) brider, de se laisser &#233;tonner par l'impr&#233;vu des mots, de suivre toutes les pistes qu'ils amorceraient, de n'exercer sa censure d'auteure qu'in fine, si le r&#233;cit l'exigeait. Elle laissait les personnages venir &#224; elle tranquillement, les regardait s'approcher sans les brusquer, s'amusait de leurs contours flous, surprenait parfois un geste ou une attitude, croquait une silhouette, permettait &#224; son imagination de faire un galop d'essai... L'un de ces personnages en qu&#234;te d'auteur&#8212;e venait de regagner son bureau. L&#233;ger sourire aux l&#232;vres, les yeux perdus dans un r&#234;ve, il allume son ordinateur machinalement, entend la sonnerie du t&#233;l&#233;phone, h&#233;site, pousse un soupir, se saisit du combin&#233; : &#171; Oui, non, mais non !... D'accord, oui, j'arrive &#187;... il repousse brutalement son fauteuil, r&#233;ajuste sa veste, s'empare d'un dossier, se dirige vers la porte d'un pas rageur, appuie trop fortement sur la poign&#233;e mal fix&#233;e, la remet en place en fulminant, jette autour de lui un regard contrari&#233;, referme la porte sur son monde int&#233;rieur, plonge, mine renfrogn&#233;e, dans le corridor... Qu'adviendrait-il de lui ?... Isabelle Vrignod fit signe au serveur de lui apporter un nouvel expresso, l'apr&#232;s-midi ne faisait que commencer...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Je me suis inspir&#233;e de la proposition tout en essayant d'&#233;crire ce texte dans la continuit&#233; des pr&#233;c&#233;dents sans a priori, toutefois, sur ce qui pourrait &#234;tre, ou non, un d&#233;but de roman... Le personnage d'Isabelle Vrignod m'a pouss&#233;e &#224; tenter de brouiller la fronti&#232;re entre r&#233;el, r&#233;el suppos&#233;, r&#234;verie, fiction, celle imagin&#233;e par Isabelle Vrignod, celle en train de s'&#233;crire...
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. enfin seul !&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; Seul, enfin seul, enfin seul au monde devant la beaut&#233; du monde !... Il a plant&#233; sa tente face &#224; la mer, dans le creux d'une dune, en prenant soin d'en camoufler le toit (pour le rendre invisible aux drones ou &#224; tout autre appareil de surveillance volant) avec de longues tiges d'oyats entrem&#234;l&#233;es de girofl&#233;es, de panicauts ou de liserons des sables... Il se sent apais&#233;, en accord avec lui-m&#234;me, dans une relation non conflictuelle avec le monde d&#233;barrass&#233; des interactions humaines... Il habite l'instant pr&#233;sent, il co&#239;ncide avec tout ce qui l'entoure, il est la brise l&#233;g&#232;re qui lui rafra&#238;chit le visage, la lumi&#232;re douce du soleil qui n'en finit pas de se coucher au soir d'une longue journ&#233;e printani&#232;re, le sable qui coule entre ses doigts, l'oyat qui chatouille sa joue, l'oiseau qui gazouille non loin de son oreille, le vrombissement sourd des vagues m&#234;l&#233; aux cris des mouettes, l'odeur marine apport&#233;e par le vent... Plus rien n'a d'importance... Ses pens&#233;es se laissent absorber par le sable, emporter par le vent, dissoudre par la mer... La conscience qu'il a de lui-m&#234;me se dilue dans les miroitements de l'eau... Il s'endort avant la nuit et se r&#233;veille au milieu des &#233;toiles... Un grondement de tonnerre accompagne les claquements secs de la toile secou&#233;e par le vent et de grosses gouttes de pluie commencent &#224; s'abattre sur la tente brinquebalante (il manquait des piquets) ; il n'avait pas consult&#233; la m&#233;t&#233;o ni pr&#233;vu que la nuit serait fra&#238;che et se sent soudain en col&#232;re contre lui-m&#234;me et contre la terre enti&#232;re... Il &#233;tait arriv&#233; au bureau, venait d'allumer son ordinateur, ne pouvait s'emp&#234;cher de sourire... ses r&#234;veries l'emmenaient souvent dans ce genre d'impasse !... Demain, avant de partir, il v&#233;rifierait l'&#233;tat de son mat&#233;riel...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; J'essaie d'avancer dans une certaine continuit&#233;, et j'ai tent&#233; d'utiliser la psychologie de mon personnage Fran&#231;ois pour traiter de fa&#231;on douce puis rude la proposition n&#176;4.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. le grand soir &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt; Demain soir, il partait en week-end... loin de la ville et de ses miasmes, loin de l'ambiance d&#233;plorable du bureau, loin de lui-m&#234;me et de ses probl&#232;mes, sans doute, mais quelle marge de man&#339;uvre avait-il en r&#233;alit&#233; ?... Il avait envie de se donner une seconde chance, de se donner les moyens, cette fois, de r&#233;ussir sa vie... Qui n'avait jamais r&#234;v&#233; de tout quitter ?... De tout recommencer ?... &#201;tait-ce vraiment utopique ou si fou que cela ?... Ne serait-il pas absurde, au contraire, de s'accommoder d'une existence qui devenait de plus en plus insupportable ?... &#201;videmment, demain soir, son &#233;chapp&#233;e n'exc&#232;derait pas les cent kilom&#232;tres autoris&#233;s depuis la fin du confinement. &#201;chapper aux contr&#244;les et embarquer incognito dans un avion devait &#234;tre plus difficile en ce moment que pour Carlos Ghosn quand il s'&#233;tait enfui du Japon !... Demain soir... il pr&#233;parerait le grand soir ! Celui de son grand d&#233;part, du d&#233;but de sa nouvelle vie, de sa lib&#233;ration, de sa renaissance, de la r&#233;alisation de ses r&#234;ves, de son envol, de son retour dans une patrie qu'il n'aurait jamais voulu quitter (et ce ne serait pas un Impossible retour car personne ne pourrait plus jamais le garder prisonnier !), il prendrait la cl&#233; des champs, la poudre d'escampette, quitterait la file des assign&#233;s &#224; r&#233;sidence qui se croisent dans la ville &#224; tous les coins de rue avec des airs lugubres, il mettrait un terme &#224; la com&#233;die de son existence et de la vie sociale &#224; laquelle il &#233;tait contraint, pour lui, ce ne serait plus jamais, avec ou sans masque coll&#233; sur le nez, m&#233;tro-boulot-dodo !...&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; Codicille : Je ne parviens pas &#224; me motiver pour l'exercice en double, version nouvelle ou version roman, ni &#224; d&#233;velopper ce texte qui sera peut-&#234;tre un jalon me permettant plus tard de traiter vraiment la proposition ?...
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. vue plongeante&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Fran&#231;ois se disait, en regagnant son bureau, qu'il &#233;tait un extra-terrestre. Il ne parvenait pas &#224; s'int&#233;resser aux enjeux de pouvoir qui rythmaient la vie quotidienne de son environnement de travail. Il en subissait pourtant les effets et aurait d&#251; au moins se prot&#233;ger des retomb&#233;es d&#233;l&#233;t&#232;res que cette ambiance suscitait ! Les petits chefs l'aga&#231;aient au plus haut point. Bruno, par exemple... il &#233;tait plut&#244;t beau gosse et se croyait super intelligent, alors qu'il &#233;tait insupportable et souvent ridicule ! Marc &#233;tait encore pire. Derri&#232;re son air innocent de fils de bonne famille, il se comportait avec un cynisme et une m&#233;chancet&#233; in&#233;gal&#233;e ! Cette sc&#232;ne o&#249;, &#224; la suite d'une r&#233;organisation des services, on lui avait demand&#233; de voir avec une employ&#233;e handicap&#233;e comment elle pourrait s'int&#233;grer dans l'&#233;quipe... il ne lui avait pas laiss&#233; le temps de s'expliquer, n'avait pas demand&#233; l'avis de ses collaborateurs, s'&#233;tait lanc&#233; dans une tirade sur la fa&#231;on dont il concevait le travail : pas de place pour les mi-temps ou les horaires am&#233;nag&#233;s, pas question d'investir pour acheter du mat&#233;riel de bureau adapt&#233; ou agrandir les ouvertures de portes !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt; Codicille : Je n'ai pas d'id&#233;e a priori, je ne sais pas o&#249; je vais, je me laisse porter par l'&#233;criture et les propositions. Je me suis spontan&#233;ment install&#233;e dans le moment pr&#233;sent, caract&#233;ris&#233; par cette pand&#233;mie inattendue qui nous oblige &#224; porter un masque. Ma m&#233;moire, en tant que r&#233;servoir d'impressions et de souvenirs, alimente mon texte au fur et &#224; mesure....
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. le temps de tout et de tout le monde&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt; &lt;p&gt;Les gens avan&#231;aient masqu&#233;s, pas de fa&#231;on m&#233;taphorique avec un visage insinc&#232;re (qu'il n'&#233;tait plus possible d'essayer de d&#233;crypter car il &#233;tait cach&#233;), mais avec un morceau de tissu bien r&#233;el appos&#233; contre le bas de leur visage, de la racine du nez au menton. Seule l'expression des yeux et leur mouvement permettaient de jouer &#224; deviner ce que les personnes crois&#233;es ou c&#244;toy&#233;es pouvaient avoir dans la t&#234;te. Des h&#233;licopt&#232;res et des drones surveillaient les all&#233;es et venues de la population, qui retenait sa respiration au sens propre tout autant que figur&#233;, pour se prot&#233;ger d'un m&#233;chant virus apparu quelques mois plus t&#244;t et dans l'attente anxieuse d'un avenir proche qui ne promettait rien de bon. Les &#233;v&#233;nements prenaient en effet une mauvaise tournure. Mais Silvio, le serveur du bar italien qui venait de r&#233;am&#233;nager sa terrasse pour accueillir les clients dans le respect de la nouvelle r&#233;glementation sanitaire, savourait le moment pr&#233;sent en respirant les effluves du printemps de ce bel apr&#232;s-midi ensoleill&#233; de la fin du mois de mai, et souriait derri&#232;re son masque. Debout derri&#232;re le comptoir, son patron Giovanni remplissait des colonnes de chiffres en soupirant et en se passant souvent une main dans les cheveux. Le report des charges, les subventions, les facilit&#233;s accord&#233;es par la banque pour rembourser les pr&#234;ts all&#233;geaient momentan&#233;ment le poids de ses soucis, mais si le virus ne disparaissait pas bient&#244;t en rendant inutiles les pr&#233;cautions actuelles qui avaient pour cons&#233;quence la division par deux de la client&#232;le et donc du chiffre d'affaires, il redoutait de devoir mettre la cl&#233; sous la porte. En passant devant le bar, &#201;lodie adressa un petit signe de t&#234;te &#224; Silvio. Elle aussi souriait derri&#232;re son masque, mais Silvio, malheureusement, ne pouvait pas le voir. Elle marchait tranquillement en &#233;tant attentive aux sensations ressenties par son corps. Elle aimait sa famille, ses parents, son fr&#232;re et sa s&#339;ur plus jeunes, mais la promiscuit&#233; impos&#233;e par le confinement lui avait &#233;t&#233; insupportable. L'annulation des cours et le report des examens l'avaient fortement contrari&#233;e, elle n'avait pas de temps &#224; perdre. Elle compensait le faible montant de la bourse &#224; laquelle elle avait droit par des petits boulots qui lui avaient fait d&#233;faut ces derniers mois. Et Giovanni n'&#233;tait pas pr&#232;s, pensait-elle, de faire appel &#224; elle pour aider Silvio &#224; servir les pizzas ! Son regard croisa celui d'une femme assise &#224; une table de la terrasse situ&#233;e juste en face du bar italien. Ce n'&#233;tait pas la premi&#232;re fois qu'elle la voyait install&#233;e l&#224;, prenant des notes sur un carnet ou tapotant sur un clavier, une sacoche &#224; ses pieds. Quand elle l'apercevait en d&#233;but de matin&#233;e ou d'apr&#232;s-midi, il n'&#233;tait pas rare qu'elle la retrouve au retour &#224; la m&#234;me table avec la m&#234;me attitude d'&#233;tudiante vieillie qui sirote un caf&#233; en travaillant ses cours. Les h&#233;licopt&#232;res bourdonnants ainsi que les drones b&#233;n&#233;ficiaient d'une vue plongeante sur la ville. Leur &#339;il omnipr&#233;sent enregistrait la totalit&#233; des faits et gestes des habitants, faisant d'eux les personnages d'un roman qui s'&#233;crivait &#224; leur insu dans les circuits &#233;lectroniques des appareils de l'Etat. Isabelle Vrignod, qui consignait dans ses notes des d&#233;tails de la vie r&#233;elle telle qu'elle la voyait se d&#233;rouler autour d'elle dans le but d'alimenter un projet d'&#233;criture qu'elle souhaitait enfin mener &#224; bien, suivait des yeux leur ballet p&#233;taradant en r&#234;vant d'acc&#233;der comme eux &#224; une vision panoramique. Au bout de la rue, immobile devant le flux des voitures en attendant que le feu passe au vert, Rami se sentait mal &#224; l'aise. L'escouade volante rompait la tranquillit&#233; du moment. Ce remue-m&#233;nage dans le ciel ne lui plaisait pas, et machinalement, il avait enfonc&#233; sa casquette sur le bas de son front. De l&#224;-haut, le moindre d&#233;placement insignifiant pouvait prendre une importance capitale ! Il n'avait pas envie de vivre en se m&#233;fiant tout le temps de tout et de tout le monde...&lt;/p&gt;&lt;/div&gt;
		
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		<title>Emmanuelle Cordoliani | Mondes anciens continuum</title>
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		<dc:date>2020-11-11T18:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>Emmanuelle Cordoliani</dc:creator>



		<description>&lt;p&gt;cycle &#233;t&#233; 2020 | outils du roman&lt;/p&gt;

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&lt;a href="https://www.tierslivre.net/revue/spip.php?rubrique18" rel="directory"&gt;&#233;t&#233; 2019 | outils du roman&lt;/a&gt;


		</description>


 <content:encoded>&lt;img src='https://www.tierslivre.net/revue/IMG/logo/arton536.jpg?1593344706' class='spip_logo spip_logo_right' width='112' height='150' alt=&#034;&#034; /&gt;
		&lt;div class='rss_texte'&gt;&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Emmanuelle Cordoliani joue, &#233;crit, enseigne, met en sc&#232;ne et raconte des histoires. Elle travaille &#224; des op&#233;ras, des spectacles hors des sentiers battus de la musique dite &#233;rudite, avec la m&#234;me &#233;quipe artistique, le Caf&#233; Europa, depuis des lustres (le Caf&#233; Europa ) ce qui fait sa fiert&#233; et sa joie. Elle tient le &lt;i&gt;Journal d'un Mot&lt;/i&gt; [ an 2 en cours ] et anime la communaut&#233; d'&lt;i&gt;Une certaine dose de po&#233;sie&lt;/i&gt; sur Facebook depuis bient&#244;t 7 ans.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les liens vers :
&lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href=&#034;https://www.serailcontinuum.com&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;La Mosa&#239;que&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href=&#034;https://www.emmanuellecordoliani.com/le-journal-dun-mot-an-2/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Le Journal d'un Mot&lt;/a&gt; &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href=&#034;https://www.facebook.com/groups/unecertainedosedepoesie/?multi_permalinks=1654192588097383&amp;comment_id=1656619617854680&amp;notif_id=1592545125024786&amp;notif_t=feedback_reaction_generic&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Une certaine dose de po&#233;sie&lt;/a&gt; : &lt;br /&gt;&lt;span class=&#034;spip-puce ltr&#034;&gt;&lt;b&gt;&#8211;&lt;/b&gt;&lt;/span&gt; &lt;a href=&#034;https://www.lecafeeuropa.com&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Caf&#233; Europa&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;20. Un battement de cils&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;Vienne a dur&#233; un instant. Vienne n'&#233;tait qu'une &#233;tape. &#192; peine. Nous avons cru avec la foi des petits enfants que jamais nous ne quitterions la maison ou plut&#244;t que jamais la maison ne nous quitterait, ne nous laisserait dans le froid, le ciel au-dessus de la t&#234;te. Pourtant nous n'avions de cesse de grimper l&#224;-haut, sur le toit, pour surplomber la ville et boire par les yeux la lumi&#232;re de la lune. Nous nous sommes leurr&#233;s dans son luxe qui tenait lieu de lumi&#232;re du jour et ses myst&#232;res toujours renouvel&#233;s, tout brod&#233;s d'histoires &#224; chaque nouvelle arriv&#233;e par la porte basse. Les d&#233;parts ? Nous n'en avions jamais connu : les fonctions demeuraient m&#234;me si les visages changeaient et les visages eux-m&#234;mes semblaient prendre le pli des tenues du personnel, se fondre les uns dans les autres et les corps, grands, petits, gros ou maigres appartenaient finalement &#224; une m&#234;me s&#233;rie de matriochkas. Longtemps apr&#232;s, en d&#233;pit des lavages et des ablutions, du vent d'ailleurs et du soleil, les v&#234;tements et la peau conservent l'odeur poudreuse du Salon sans Tain, comme on garde un secret, jalousement, dans les profondeurs. Combien de temps cela a-t-il dur&#233;, Vienne, au juste ? Comment aurions-nous pu voir, savoir que ce temps suspendu n'&#233;tait qu'un battement de cil ? De ces cils &#233;trangement d&#233;color&#233;s &#224; l'&#339;il gauche de Selim ? Ils ne sont que deux &#224; avoir un nom, un nom propre : Selim et Osmin. Irrempla&#231;ables. Eux seuls pouvaient v&#233;ritablement partir et leur absence, peser sur notre destin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Nous avons tenu le journal de sa disparition, de son voyage, un journal de l'autre bord tandis qu'il se promenait de par le vaste monde, nous accrochant au moindre signe, aux r&#234;ves que nous &#233;coutions les yeux &#233;carquill&#233;s &#224; la table commune du petit-d&#233;jeuner, esp&#233;rant discerner quelque chose de l'errance d'Osmin, prise &#224; force dans la br&#251;lerie du caf&#233;. Avides, nous lisions m&#234;me la presse ! Nous ! Les histoires du monde du dehors si bruyantes et inutiles &#224; notre existence, et le plus infime indice de son passage brillait comme une &#233;toile dans la nuit polaire. Mais &#8212; qui l'aurait dit ? Et alors qui l'aurait cru &#8212; sans la lourde et incommode pr&#233;sence d'Osmin, sans son pauvre num&#233;ro de magie rat&#233;e, sans sa jalousie de Selim qui lui secouait tout le corps comme un grand tapis battu d&#232;s que quelqu'un approchait d'un peu trop pr&#232;s le Pacha, le Serail a commenc&#233; &#224; dispara&#238;tre de Vienne.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Vienne n'&#233;tait qu'un instant et les histoires des mondes anciens se sont mises &#224; chuchoter dans les murs. Nous avions toujours sp&#233;cul&#233;, imagin&#233;, pari&#233; m&#234;me, si loin de la r&#233;alit&#233; &#8212; ce terme est mal appropri&#233;, mais il ira pour l'heure &#8212;. Osmin &#233;tait le plus ancien au Serail, tout le monde savait cela, et aussi qu'il ne pouvait pas boire sans &#234;tre violent, que Selim interdisait qu'il boive la moindre goutte. Mais c'est seulement apr&#232;s son dernier d&#233;part, l'aller simple, que nous avons pu sentir&#8230; une odeur de cave profonde, qu'il avait toujours &#233;t&#233; l&#224;, bien avant Vienne, bien avant nous, l&#224; pour Selim. Alors le sol se mit &#224; se d&#233;rober sous nos pieds et nous tr&#233;buchions &#224; toute occasion, le souci plissait les tapis renfrogn&#233;s, les marches soudain in&#233;gales et tra&#238;treuses, les plateaux charg&#233;s de coupes de cristal renvers&#233;es&#8230; nous avions de la peine &#224; garder un repas au point que nous n'absorbions plus que du liquide, des alcools chauds et mielleux qui apaisaient nos entrailles effar&#233;es. &#199;a et les r&#234;ves o&#249; il &#233;tait apparu &#8212; jetant une table sur des inconnus, mangeant un corbeau, accueillant ici m&#234;me, au Serail, r&#233;duit &#224; une ruine, une inconnue avec un verre de th&#233; &#8212;, cela nous apaisait aussi. Et les bribes de nouvelles qui nous donnaient &#224; croire, comme on donne une cuill&#232;re de potage &#224; un malheureux dont l'estomac apr&#232;s trop de privation ne pourrait en supporter davantage, qu'il &#233;tait pass&#233; par l&#224;. Pendant ce temps Selim s'&#233;loignait sans pourtant quitter la maison, de plus en plus d&#233;tach&#233;, transparent comme un lin magnifiquement us&#233;. Il avait rajeuni quelques mois avant d'envoyer Osmin en ambassade, comme il le disait. Quand on lui faisait une question, il nous renvoyait vers l'un ou l'une d'entre nous : &lt;i&gt;la Soigneuse saura, vois cela avec le Chiffre, c'est le Cliquetis qui s'occupe de ces choses&lt;/i&gt;&#8230; et en dernier ressort, vers Osmin : &lt;i&gt;c'est Osmin &#224; pr&#233;sent qui garde le Serail, d&#233;brouille-toi avec Osmin, la d&#233;cision lui appartient&lt;/i&gt;. Si nous faisions valoir qu'Osmin &#233;tait parti, il faisait un geste avec sa main bagu&#233;e qui balayait notre inqui&#233;tude, nous conviant &#224; sa l&#233;g&#232;ret&#233; si ch&#232;rement acquise : &#231;a attendrait son retour. Un jour, j'insistai &#8212; et pourtant je me souviens que j'&#233;tais d&#233;j&#224; sortie d'embarras, mais je restai l&#224; sans bouger &#224; l'interroger du regard &#224; travers mes paupi&#232;res baiss&#233;es respectueusement, comme on doit marcher sur la glace au printemps, quand elle est lasse de cet hiver qui ne veut pas finir &#8212; et il dit : &lt;i&gt;que ferais-tu si tu &#233;tais &#224; ta place ?&lt;/i&gt; Ce qu'aurait fait Osmin, nous le savions presque toujours, ce qu'il aurait voulu, et quelle mauvaise id&#233;e cela aurait &#233;t&#233; ou saugrenue, ou &#233;tonnement sage, mais envelopp&#233;e dans un acc&#232;s de col&#232;re spectaculaire et inoffensive, celle des g&#233;ants qui ont renonc&#233; &#224; tuer leur prochain. Et nous agissions en cons&#233;quence, quelques fois suivant l'&#233;cho de ses avis, d'autres non. Mais apr&#232;s que Selim a dit cela, il devint introuvable et sa question : &lt;i&gt;que ferais-tu si tu &#233;tais &#224; ta place ?&lt;/i&gt; que j'avais r&#233;p&#233;t&#233; aux autres est devenue la question de chaque membre du personnel. Ce que nous faisions l&#224;, &#224; Vienne, ensemble dans le gros ventre temp&#233;r&#233; du Serail, nous avons pris peu &#224; peu conscience que nous pouvions le vivre tout aussi bien ailleurs, seul, &#224; l'air libre. C'est comme &#231;a que tout a commenc&#233; &#224; se d&#233;coudre, &#224; s'effilocher, en tirant un seul fil, qu'il tenait dans son poing serr&#233;, Osmin nous a dispers&#233;s de par le monde.&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;h2&gt;19. Des bords&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;
&lt;p&gt;JOUR 5&lt;br class='autobr' /&gt;
Hier dans la fin de la journ&#233;e, alors qu'il nous restait encore une bonne heure de route jusqu'au lieu pr&#233;vu pour le bivouac, le chef des chameliers a sonn&#233; une alerte discr&#232;te et les t&#234;tes se sont tourn&#233;es vers l'orient les unes apr&#232;s les autres &#224; la suite de l'information qui courait tout le long de la caravane : un homme ! Un homme &#224; pied ! Il paraissait assez proche et la d&#233;cision a &#233;t&#233; prise d'un bref arr&#234;t pour l'attendre. Il portait quelque chose de long dans ces bras, et dans le contre-jour on aurait cru une croix venant &#224; notre rencontre. Nous avons patient&#233; presque une heure : la perspective et la difficult&#233; &#224; prendre des rep&#232;res dans cette partie si nue du d&#233;sert nous ont jou&#233;s : l'homme n'&#233;tait pas si pr&#232;s, c'&#233;tait un g&#233;ant et les enfants qui s'&#233;taient &#233;lanc&#233;s &#224; sa rencontre en ont &#233;t&#233; pour leur enthousiasme. Il progressait tr&#232;s lentement sous sa charge. Un des plus jeunes enfants, bien vif malgr&#233; son aller-retour est venu me chercher. Ses yeux brillaient d'excitation et d'effroi quand il s'est empar&#233; de ma trousse. Mon arabe litt&#233;raire ne peut pas grand chose contre l'inventivit&#233; dialectale de mes compagnons de voyage : il criait en courant &#171; le tapis saigne ! Le tapis saigne ! &#187; Et comme il se tenait le c&#244;t&#233;, j'ai cru qu'il s'&#233;tait lui-m&#234;me bless&#233;, mais il a fondu sur moi et m'a tir&#233; par la main, tandis qu'un autre prenait ma trousse dans ses bras. Voyant cela, le chef des chameliers a ordonn&#233; le bivouac, et tandis qu'un d&#233;bat s'&#233;levait entre les caravaniers f&#226;ch&#233;s de ce retard impr&#233;vu &#8212; qui s'ajoute encore &#224; ceux que nous semblons attirer comme le miel les mouches depuis notre d&#233;part &#8212; je me pr&#233;cipitai tant bien que mal au-devant de la grande ombre lente.&lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 7&lt;br class='autobr' /&gt;
Nous sommes aux pieds des montagnes. La progression journali&#232;re a &#233;t&#233; limit&#233;e &#224; six heures. C'est un soulagement, m&#234;me si quatre me suffiraient amplement. Je n'ai le temps de rien dans ce rythme forcen&#233; et les soins et la marche occupent le plus clair des journ&#233;es. Au soir, tandis que les marchands et les chameliers discutent autour du feu, je tombe. Tenir ce journal tient de l'exploit. Ses lacunes me d&#233;solent. Quant &#224; dessiner, il n'en est plus question. Je me suis beaucoup illusionn&#233; sur mes capacit&#233;s, je m'en rends compte.&lt;br class='autobr' /&gt;
J'ai pu examiner l'&#233;trange contenu du tapis, contenu bien banal en comparaison des sp&#233;culations sensationnelles de sa petite escorte : un homme d'une vingtaine d'ann&#233;es &#8212; &#224; l'estime, je dirai 27 ans, mais je ne suis pas Sherlock Holmes &#8212;, tabass&#233; &#224; mort. Enfin presque : il vit et bien qu'il soit toujours hasardeux de se prononcer sans examen approfondi &#8212; comment faire &#231;a ici ? Pas d'h&#244;pital avant Ouarzazate et nous n'y serons pas avant x jours &#8212; je crois qu'il vivra. J'aurais un peu de honte &#224; l'avouer aux confr&#232;res d'Edinbourg, mais une des raisons de ma foi dans ce pronostic vient que je ne l'ai pas &#233;mis moi-m&#234;me. C'est celui du v&#233;t&#233;rinaire &#8212; ce n'est pas son titre ici, les chameliers l'appellent Monsieur*, comme on disait du fr&#232;re du roi de France, avant leur r&#233;volution. Pourtant c'est un Homme Bleu. Enfin, il s'habille &#224; leur mani&#232;re pour moiti&#233; (il porte des pantalons &#224; l'occidentale). Il s'occupe des b&#234;tes, sans jamais salir ses grandes mains de femmes bleuies, comme son visage, par l'indigo du tissu. Quand une intervention est n&#233;cessaire, il la d&#233;crit patiemment &#224; ce petit aide de camp farouche qui ne le quitte pas d'une semelle, et tandis que le gosse op&#232;re, il le couve de son &#339;il peint au kh&#244;l tout en murmurant &#224; l'oreille du dromadaire. Monsieur est tr&#232;s estim&#233; et sa pr&#233;sence dans la caravane figurait parmi les arguments massue du chef caravanier pour m'inciter &#224; la rejoindre. Toujours est-il que mon lacunaire coll&#232;gue a opin&#233; hier apr&#232;s avoir pris les pouls du cadavre peine d&#233;ball&#233; du tapis. Il a eu un &#233;change avec le g&#233;ant qui l'avait port&#233; jusque l&#224; et quand je me suis enquis de savoir s'il vivrait, Monsieur a r&#233;pondu : vraiment !*&lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 8&lt;br class='autobr' /&gt;
Depuis l'arriv&#233;e de nos deux passagers clandestins*, je me sens encore plus isol&#233; : ma pratique tr&#232;s scolaire, j'en prends quotidiennement la mesure, de l'arabe litt&#233;raire multiplie les quiproquos avec les caravaniers depuis le premier jour. J'ai cru que ces deux nouveaux venus changeraient la donne linguistique : le g&#233;ant a les yeux clairs et une carnation p&#226;le sous la br&#251;lure du soleil et du vent, quant &#224; l'autre &#8212; dont il semble d&#233;plac&#233; de demander le nom pour mon registre, puisque je n'ai re&#231;u &#224; cette question qu'un &#339;il vide pour toute r&#233;ponse) &#8212; n'est pas de la r&#233;gion et promettait autre chose que le dialecte avec lequel on me fait tourner en bourrique. Pourtant, m&#234;me si Monsieur* laisse entendre que son pronostic vital n'est pas engag&#233;, il demeure incapable de prononcer le moindre mot &#8212; tant la fi&#232;vre tr&#232;s forte et qui ne le l&#226;che pas, que la probable fracture de sa m&#226;choire rendant l'op&#233;ration quasiment impossible &#8212;. Quant au g&#233;ant, qui r&#233;pond au nom d'Osmin (!), alors que j'aurais pari&#233; sur Niels ou G&#246;sta, c'est l'homme le plus taciturne que j'ai connu. Il &#233;change laconiquement en fran&#231;ais avec Monsieur et le soir au bivouac il &#233;change la force qui lui reste contre de la nourriture pour lui et son ami, avec des formules de politesses orientales qui me rappellent les tournures d'un &#233;l&#232;ve libanais de l'Universit&#233;. Bref, hors ce journal o&#249; je me r&#233;ponds moi-m&#234;me, ce voyage semble vou&#233; &#224; l'asc&#232;se conversationnelle d'une retraite monacale. Autant pour les charmes de l'Afrique.&lt;br class='autobr' /&gt;
Jours 10&lt;br class='autobr' /&gt;
Apr&#232;s les jours de d&#233;sert, la montagne est un heureux d&#233;paysement. L'ascension est poussive bien que les dromadaires s'y montrent vaillants. L'aide de camp de Monsieur* &#8212; qui baragouine un anglais qui sent de mani&#232;re surprenante le livre et non le march&#233; &#8212; m'a expliqu&#233; que le chamelier en chef avait privil&#233;gi&#233; des b&#234;tes de montagnes. Voil&#224; qui &#233;claire leurs nombreux bobos pendant la premi&#232;re travers&#233;e du d&#233;sert et leur dilettantisme depuis que nous avons quitt&#233; le plat. Monsieur* consacre ses heures d'oisivet&#233; nouvelle au bless&#233; sans nom. Osmin redoute pour lui les &#224;-coups des sentiers pierreux et je crois aussi, bien qu'il le cache dans sa barbe, qu'il craint les animaux : je le surprends &#224; fixer leurs bosses. Il a donc d&#233;finitivement renonc&#233; au petit tra&#238;neau que les chameliers utilisent pour transporter les malades sur le sable. Il le porte presque tout le jour dans ses bras, n'acceptant de s'en d&#233;faire un moment qu'&#224; l'assurance d'un sentier bien plat &#8212; c'est l'aide de camp qui sert d'&#233;claireur &#8212; et alors il demeure un moment en queue, &#233;tirant son &#233;norme carcasse en poussant des grognements qui doivent r&#233;sonner dans toute la vall&#233;e et auxquels, pass&#233;e leur premi&#232;re surprise, les caravaniers rient et les dromadaires r&#233;pondent. Pour plaisanter, on dit que les cris d'Osmin effraieraient les plus t&#233;m&#233;raires brigands et nous l'esp&#233;rons dans le secret de nos c&#339;urs puisqu'ils doivent parachever le pittoresque des montagnes. Cela me fera de fameuse histoire, de retour en &#201;cosse, &#224; la condition qu'ils ne m'aient pas tranch&#233; la gorge avant, comme c'est arriv&#233; il y a deux ans &#224; une de mes pr&#233;d&#233;cesseurs, &#224; la faveur d'une attaque nocturne. Un fran&#231;ais, de Narbonne &#224; ce qui se raconte. L'enl&#232;vement contre services et ran&#231;on &#233;tant une destin&#233;e alternative.&lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 12&lt;br class='autobr' /&gt;
Osmin fait les trois pri&#232;res &#8212; la caravane ram&#232;ne &#224; trois l'obligation des cinq rendez-vous quotidiens avec Dieu &#8212;, Monsieur &#233;galement, ce qui m'a d'abord surpris. Non que je croies &#224; une incompatibilit&#233; entre la science et la foi, mais quelque chose dans son apparence, dans son attitude, me l'avait fait d'abord cataloguer du c&#244;t&#233; des sceptiques. Les chameliers lui font plus confiance qu'&#224; moi pour soigner leurs blessures, rares et banales. Me restent les marchands et les rares voyageurs honor&#233;s de mon auscultation britannique. J'ai parfois l'impression d'&#234;tre le seul ici &#224; voir la longue fresque des paysages qui nous re&#231;oivent dans leur hospitalit&#233; fruste ou luxuriante. Mes compagnons ne se montrent pas tr&#232;s r&#233;ceptifs &#224; mon ravissement. De cela aussi, on doit se lasser&#8230; La pri&#232;re de Monsieur* a quelque chose d'inappropri&#233;, d'indien. On dirait une sorte de ballet d'un seul geste o&#249; il met davantage dans les mouvements qui conduisent d'un geste rituel &#224; l'autre que dans ces gestes sacr&#233;s. L'observer me met mal &#224; l'aise sans que je sache pourquoi. Sans que je cesse. &lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 15&lt;br class='autobr' /&gt;
La fi&#232;vre a repris notre bless&#233;. La face d'Osmin est ravag&#233;e par l'inqui&#233;tude, par la terreur au point que le visage tum&#233;fi&#233; de l'autre semble moins ab&#238;m&#233; en comparaison, d'autant qu'il semble go&#251;ter la br&#251;lure de la fi&#232;vre comme un s&#233;jour au hammam. Nous l'avons veill&#233; tard dans la nuit glaciale, Monsieur* et moi, tandis que le g&#233;ant surveillait le campement pour tromper son angoisse et m&#233;riter son repas du soir. Monsieur* dit que je fais fausse route en imaginant les chameliers indiff&#233;rents &#224; la beaut&#233; tellurique des paysages que nous traversons. Leur intimit&#233;, insiste-t-il, est si grande qu'elle est devenue un secret jalousement gard&#233;. Monsieur quant &#224; lui semble tout &#224; fait passionn&#233; par ces deux voyageurs tomb&#233;s des dunes. Je ne comprends pas ce qui accapare sur ces deux-l&#224; son regard vif et son attention si profonde tandis que mes yeux s'&#233;l&#232;vent vers la majest&#233; du ciel &#233;toil&#233;.&lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 16&lt;br class='autobr' /&gt;
Aux abords de Ouarzazate, nos deux invit&#233;s douteux nous ont fauss&#233; compagnie, sans un adieu. Mais que pouvions-nous attendre d'un ruffian ? Quant &#224; l'autre, il n'est jamais sorti de son mutisme &#8212; sauf &#224; d&#233;lirer dans cette mani&#232;re d'espagnol frott&#233; d'arabe&#8230;&lt;br class='autobr' /&gt;
Belle soir&#233;e en ville, loin du campement, dans la soci&#233;t&#233; finement lettr&#233;e du Consul. Tout le monde tr&#232;s avide et amus&#233; de mon &#233;tonnant voyage. La plupart d'entre eux, expatri&#233;e de longue date dans ces contr&#233;es, n'a jamais mis le pied hors de la ville ni pos&#233; les fesses sur un dromadaire.&lt;br class='autobr' /&gt;
JOUR 20&lt;br class='autobr' /&gt;
Ils sont r&#233;apparus au premier bivouac vers Tellouet. Le bless&#233; marche avec de l'aide et une b&#233;quille. Enfin, il peut faire quelque pas. Il a retrouv&#233; son nom &#224; la faveur de cette absence : Selim.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;*En fran&#231;ais dans le texte&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Apr&#232;s un moment de blanc familier &#224; l'audition des propositions, mais qui n'&#233;tait pas vraiment apparu encore dans ce cycle &#8212; et j'ai appris &#224; ne pas trop m'emballer dans le papier sulfuris&#233; du d&#233;couragement alors (je ne ferai pas cette proposition, c'est presque la fin, je dois retravailler le reste&#8230;), mais &#224; dormir dessus, &#233;ventuellement plusieurs nuits et en plein jour &#8212; les id&#233;es se bousculent.
En premier lieu il s'agit d'&#233;crire un journal et cette &#233;criture m'occupe d&#233;j&#224; &#224; deux titres : mon journal &lt;i&gt;intime&lt;/i&gt; &#8212; il y aurait long &#224; dire sur cette appellation, je crois que l'adjectif &lt;i&gt;priv&#233;&lt;/i&gt; qualifie mieux ma pratique quotidienne, non lue, cach&#233;e. Parce que l'intime est dans tout ce que j'&#233;cris, exception faite de certains courriers m&#233;caniques aux administrations. &#8212; et le Journal d'un Mot, que je retraverse pour la deuxi&#232;me ann&#233;e cons&#233;cutive sur mon blog. En second lieu, il s'agit d'&#233;crire un journal de bord, de voyage, or cet atelier a marqu&#233; un tournant dans ma vieille mati&#232;re du S&#233;rail : elle peut s'organiser en se ramifiant dans une sorte de &lt;i&gt;Osmin sur la route&lt;/i&gt; [1], r&#233;cit d'un voyage de 25 ann&#233;es s'&#233;talant en fait sur tout le si&#232;cle, d'un personnage jusqu'alors secondaire.
Quant &#224; mon deuxi&#232;me chantier d'&#233;criture, Alice A., il ne raconte rien d'autre qu'un immense voyage initiatique sur les traces d'un mentor qui ne tient pas en place.
Voil&#224; pour les atouts dans ma main.
Pour Alice A. c'est assez simple : un voyage en bateau pour rallier le Canada en suivant la piste de ce mentor qui aimait &#224; voyager incognito. Se superposent alors ce que voit le narrateur et ce qu'il s'imagine que son pr&#233;d&#233;cesseur a pu voir, penser, ressentir en son temps.
Mais c&#244;t&#233; S&#233;rail, Osmin n'&#233;crit pas. J'ai r&#233;fl&#233;chi &#224; ces moments o&#249; la tenue du journal est difficile, tr&#232;s d&#233;cousue, o&#249; chaque entr&#233;e est espac&#233;e de la pr&#233;c&#233;dente de plusieurs semaines&#8230; Une entr&#233;e par an, vingt-cinq entr&#233;es, c'&#233;tait carrossable, mais&#8230; Osmin n'&#233;crit pas. Par contre, j'ai port&#233; ma candidature pour le projet organis&#233; par l'Institut fran&#231;ais au Maroc de reconstituer la caravane Kafila au printemps dernier. Je voulais d&#233;velopper l'&#233;pisode dit &lt;i&gt;Avant&lt;/i&gt; du S&#233;rail. Juste apr&#232;s le rencontre d'Osmin et Selim, leur voyage jusqu'&#224; la M&#233;diterran&#233;e au sein d'une caravane. Selim &#224; moiti&#233; mort, mutique, Osmin &#224; ses c&#244;t&#233;s profond&#233;ment chang&#233; par ces quelques semaines. C'est de l&#224; que me vient l'id&#233;e d'un m&#233;decin de la caravane, tenant un journal de bord clinique et personnel, que je vais d&#233;velopper.
Cette proposition me renvoie &#224; une id&#233;e qui me cherche depuis un moment : qui est le narrateur ou la narratrice du S&#233;rail ? J'ai admis qu'il ne pouvait s'agir que d'une narration puzzle, chorale. Mais tout &#224; coup, je me pose la question du voyage d'Osmin depuis la permanence du S&#233;rail. Quelqu'un qui collecterait au fil des ann&#233;es les traces qui parviendraient, d'abord jusqu'&#224; Vienne puis dans la diaspora de ce voyage qui n'en finit pas. Dans la proposition #7 j'ai imagin&#233; qu'Osmin retrouvait une de ses connaissances du S&#233;rail dans une ville &#233;trang&#232;re, des ann&#233;es plus tard, toujours aussi jeune, inchang&#233;e et qui le reconna&#238;t imm&#233;diatement. C'est la petite-fille de la femme qu'il a connue. Elle l'attend : elle est la l&#233;gataire de l'attente et donc, peut-&#234;tre de cet &#233;trange journal de voyage par procuration.
Et de trois !
Je ne pourrais pas mener &#224; bien ces trois propositions dans le temps qu'il reste &#224; l'atelier d'&#233;t&#233;. N'importe, les voici consign&#233;es et donc, en cours.
&lt;p&gt;[1] Allusion &#224; l'&#338;dipe sur la route de Henri Bauchau, roman fondateur pour l'autrice.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;18. La notion m&#234;me de temps&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Pr&#232;s d'Alice A &lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Pour l'inhumation de l'urne dans la tombe qui contenait d&#233;j&#224; le petit cercueil &#8212; et les deux ensembles elles ne tiennent pas plus de place qu'un petit coffre &#224; jouer &#8212;, il est tomb&#233; aussi, il a appel&#233; son fils qui l'a relev&#233; &#8212; deux &#233;quipes &#224; pr&#233;sent, la m&#232;re et la fille, le p&#232;re et le fils, chacune de son c&#244;t&#233; bien s&#233;par&#233;e de l'autre par une ligne blanche &#8212; et le fils est reparti avec les morceaux de la chaise, comme il avait d&#233;j&#224; emport&#233; les morceaux de la m&#232;re, et lui, demeur&#233; seul dans la cuisine famili&#232;re, il a mis une tarte dans le four et sa distraction, le contrecoup de la chute, l'a r&#233;duite en cendres. Je suis rest&#233; trop longtemps dans la salle de bain, dit-il &#8212; et c'&#233;tait elle autrefois qui se faisait se reproche, trop longtemps dans la salle de bain, deux toilettes par jour, matin et soir, lentes toujours, tranquilles &#8212; la chute m'aura tourneboul&#233;. Alors tu n'as rien mang&#233; ? Si j'ai mang&#233; le dessus de la tarte, mais pas la croute br&#251;l&#233;e, avec mes dents&#8230; &#8212; et c'&#233;tait elle &#233;galement qui dans les derni&#232;res ann&#233;es ne mangeait plus que les framboises et la cr&#232;me des tartelettes que chaque jour, triste et plein d'espoir, il rapportait de sa sortie en ville &#224; l'app&#233;tit de son moineau d'&#233;pouse &#8212;&lt;/p&gt;
&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt;Voisinage du Serail &lt;/h2&gt;
&lt;p&gt;Tu es n&#233;e &#224; Marseille. Les nuits &#233;taient &#233;touffantes. Les parents installaient ton couffin &#224; l'arri&#232;re de la voiture et parcouraient la ville toutes fen&#234;tres ouvertes jusqu'&#224; ce que tu t'endormes. Ce n'est ni vrai ni faux, c'est ce qu'on raconte. Ce que je raconte c'est l'histoire suivante.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Deux bonnes d&#233;cennies plus tard, le d&#233;miurge organisateur de la tourn&#233;e a fait une proposition claire : retourner &#224; Paris au lendemain de la repr&#233;sentation par les voies ferroviaires (37 h), ou bien partir en avion (1 h 30), une semaine plus tard. &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Eh bien, dit le Loup, je m'y en vais par ce chemin-ci, et toi par ce chemin-l&#224;, et nous verrons qui plus t&#244;t y sera. Le loup se mit &#224; courir de toute sa force par le chemin qui &#233;tait le plus court, et la petite fille s'en alla par le chemin le plus long, s'amusant &#224; cueillir des noisettes, &#224; courir apr&#232;s des papillons, et &#224; faire des bouquets des petites fleurs qu'elle rencontrait.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La troupe s'est &#233;gay&#233;e dans la nature. Ton compagnon de route loue &#224; Lisbonne une petite auto pour remonter jusqu'&#224; Porto et retour : la route des papillons. Le temps que dura notre relation, vous l'avez pass&#233; ici ou l&#224;, &#224; arpenter la proche banlieue ou la province profonde sans jamais grand-chose en poche, privil&#233;giant avec le bon physique de la jeunesse les d&#238;ners solides aux g&#238;tes acceptables. Ce voyage ne d&#233;roge pas &#224; la r&#232;gle, n'&#233;tait la propret&#233; proverbiale des auberges lusophones. C'est un voyageur exp&#233;riment&#233;, tu suis le mouvement avec une bonne gr&#226;ce un peu sonn&#233;e, aimant &#224; te faire promener depuis tes plus jeunes ann&#233;es, mais marqu&#233;e encore de la tension intol&#233;rable des mois des r&#233;p&#233;titions et des repr&#233;sentations qui les ont suivies sans que jamais tu ne parviennes &#224; tirer ton &#233;pingle du jeu avec cette &#233;l&#233;gante mani&#232;re qui diff&#233;rencie l'art du labeur et de l'erreur. Vous roulez beaucoup, les paysages caressent tes yeux, on te laissait tranquille dans tes absences r&#233;it&#233;r&#233;es. On te laissait la bride sur le coup. On te connait. O&#249; vas-tu quand tu es ailleurs ? Aucun souvenir, aucune id&#233;e, aucune importance : &#224; ton retour, ton corps sur le si&#232;ge passager est frais comme un lit refait de draps de lin lourd. &lt;br class='autobr' /&gt;
&lt;i&gt;Qui est l&#224; ? Le Petit Chaperon rouge, qui entendit la grosse voix du Loup eut peur d'abord, mais croyant que sa M&#232;re-grand &#233;tait enrhum&#233;e, r&#233;pondit : C'est votre fille le Petit Chaperon rouge, qui vous apporte une galette et un petit pot de beurre que ma m&#232;re vous envoie. Le Loup lui cria en adoucissant un peu sa voix : Tire la chevillette, la bobinette cherra. Le Petit Chaperon rouge tira la chevillette, et la porte s'ouvrit.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Vous &#234;tes &#224; l'Abbaye de Tomar. Il en a parl&#233; s&#251;rement au petit-d&#233;jeuner, s&#251;rement en organisant pour lui et pour toi ce p&#233;riple en terre inconnue. Tu d&#233;barques. Une enfilade de clo&#238;tres, dans le premier l'assaut insupportable d'une meute d'autres touristes &#8212; les touristes se sont les autres, vous &#234;tes en voyage, vous &#234;tes en p&#232;lerinage, c'est si laid de leur ressembler avec leurs appareils photo qui prennent en photo les panonceaux interdisant de prendre des photos. Tu as lu d&#233;j&#224; &lt;i&gt;Les Contes de Canterbury&lt;/i&gt;. La meute s'est-elle d&#233;courag&#233;e ? Les clo&#238;tres font-ils office de filtres ? La sobri&#233;t&#233; du deuxi&#232;me a-t-elle d&#233;&#231;u ? Tout &#224; coup, il n'y a plus personne. Tu &#233;tais assise au bord d'une fontaine. Les mains tremp&#233;es mille fois au passage avaient mouill&#233; la margelle et les dalles de la cour de flaques minces comme des feuilles de m&#233;tal qui refl&#232;tent les escaliers en colima&#231;ons, les balustrades, le ciel en &#233;t&#233;. Les colonnes encadrent deux &#233;tages de portes dont chacune semblait solennelle, d&#233;finitive. Toi seule ici. Au loin, le clo&#238;tre des simples joue du vert et des senteurs, on entend des voix amplifi&#233;es par la galerie d'un autre c&#244;t&#233;. Mais ici toi seule, min&#233;rale. Pr&#232;s de la fontaine, la certitude est venue d'un puissant amour, inconditionnel et ancien. Les pierres avaient des voix de silence, des voix de sir&#232;nes mutiques. Tu as march&#233; dans la cour et sous tes pieds, mont&#233; les escaliers et pr&#232;s de tes &#233;paules, repos&#233; sur les bancs de pierre des balustrades et contre ton cr&#226;ne, toujours les pierres t'aimaient et tu &#233;tais enfin arriv&#233;e d'o&#249; tu venais. Il n'y avait pas &#224; pleurer, ni a rire et quand des gens entrent &#224; nouveau dans le Clo&#238;tre de D. Jo&#227;o III, dont tu ne savais pas qu'il portait ce nom, il est trop tard, le pacte est solidement nou&#233;. Ici, tu es attendue dans ta forme la plus volatile. Le soir, le soir m&#234;me ou bien un autre, la porti&#232;re s'ouvre et c'est Porto. Si tu d&#233;chirais ton passeport en petits morceaux et le jetais dans les toilettes de l'h&#244;tel aux meubles de bois sombres et aux murs tout blancs, personne ne te retrouverait.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Le premier texte s'appuie sur un r&#233;cent passage du &lt;i&gt;Journal d'un Mot&lt;/i&gt; que je me suis surprise &#224; &#233;crire si facilement, alors que c'&#233;tait une histoire vraie et proche elle s'est pr&#233;sent&#233;e dans une forme lointaine, &#233;tonnante compte tenu de sa triste actualit&#233;. Je l'ai peu d&#233;velopp&#233;e.
&lt;p&gt;Le deuxi&#232;me texte m'a &#233;t&#233; servi sur un plateau au r&#233;veil, en lien avec l'histoire pr&#233;c&#233;dente, comme allant de pair &#8212; parfois la nuit me porte vraiment conseil, les lutins trient les graines et au matin il ne me reste plus qu'une chose &#224; faire, les d&#233;cisions ont d&#233;j&#224; &#233;t&#233; prises &#8212;. J'ai mis du temps &#224; voir ce qui les reliait l'une &#224; l'autre. Mais surtout je n'avais pas r&#233;alis&#233; &#224; quel point cette histoire ancienne avait fait le lit des voyages d'Osmin dans le S&#233;rail, avait offert le terrain du March&#233; des Vacillantes. Je l'ai &#233;crite &#224; la premi&#232;re personne, et au pass&#233;. Elle m'a profond&#233;ment d&#233;plu. Alors j'ai redistribu&#233; les cartes du sujet et du temps. Impossible de passer &#224; la troisi&#232;me personne sans ressentir une impression artificielle tr&#232;s d&#233;rangeante &#8212; le gout steak t&#233;l&#233;port&#233; dans &lt;i&gt;La Mouche&lt;/i&gt; de Cronenberg &#8212;, mais la deuxi&#232;me personne s'est laiss&#233;e faire. Impression similaire avec le pass&#233;, le pr&#233;sent lui a majoritairement &#233;t&#233; pr&#233;f&#233;r&#233;, &#224; part dans le moment tr&#232;s particulier qui abolit justement la notion m&#234;me de temps. Un essai.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;17. De ce qui &#244;te le c&#339;ur &#224; l'ouvrage&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4939&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Une certaine minablerie de la langue, qui n'a rien &#224; voir avec le populaire, avec l'argot, qui est simplement une fa&#231;on de faire peuple qu'agite certains politiques depuis bient&#244;t quinze ans et qui a contamin&#233; par en haut et par une certaine t&#233;l&#233;vision une grande partie de la soci&#233;t&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les r&#233;ponses qu'on fait semblant de poser comme des questions.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Le bruit du croquis rapide, de la recherche de l'adoubement, la patte blanche du clich&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Seul le b&#226;ti peut &#234;tre cousu de fil blanc, sinon autant dire franchement ce qu'on a dans le c&#339;ur.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les bonnes histoires trop bien ficel&#233;es, tu as vu comme je suis malin.e ?&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les signes de reconnaissance, comme ces objets &#224; trouver dans les jeux vid&#233;os sans lesquels il est impossible de passer au niveau sup&#233;rieur. &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un texte qu'il faut lire de bout en bout.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un texte qu'il faut lire en une fois.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un texte de maintenant sans lien avec le pass&#233; et le futur.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un texte d'une seule voix.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un texte qui renie l'oralit&#233; d'o&#249; nous venons. Moins une affaire de registre de langue, que de se d&#233;partir de ses outils merveilleux : le motif tronqu&#233;, l'histoire dans l'histoire pour l'histoire, la formulette&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un style derri&#232;re quoi se camoufler, camoufler sa pens&#233;e, ses id&#233;es.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une forme derri&#232;re quoi se camoufler, camoufler sa pens&#233;e, ses id&#233;es.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La malhonn&#234;tet&#233; intellectuelle main dans la main avec la paresse intellectuelle.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Des dialogues o&#249; les r&#233;ponses co&#239;ncident parfaitement avec les questions, alors que la litt&#233;rature est le miroir forc&#233;ment d&#233;formant du vaste malentendu de l'existence.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La prolixit&#233; du jamais relu.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&lt;p&gt;Codicille : Je me demande si le plus simple n'est pas de faire la liste de ce qui m'horripile, et ensuite de ce qui me fait poser un livre, tout simplement parce que je ne sais pas le lire comme disent les Belges.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;16. &#233;dition critique&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4938&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Alice A. Toutes les notes sont de la traductrice en accord avec les membres encore vivants du comit&#233; de traduction de l'&#233;dition de 2010, parue aux Presses de l'Universit&#233; de Qu&#233;bec/Collection Approches de l'imaginaire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; En parler-clown dans le texte. Rappelons que le parler-clown est &#224; l'origine une langue &#233;labor&#233;e entre Alice et son petit-fils Robert, tiss&#233;e de mots-valises et de lapsus enfantins avec rebond, &#224; la fa&#231;on de la comptine &lt;i&gt; course &#224; pied, pied de nez, nez de clown&#8230;&lt;/i&gt;. Son apparition entre eux advient concomitamment &#224; la d&#233;rive du personnage principal et &#224; sa r&#233;gression qui l'am&#232;ne &#224; &#233;changer d'&#233;gale &#224; &#233;gale avec un le petit gar&#231;on. C'est du moins la premi&#232;re impression que laisse ce langage &#224; la fois obtus et fantaisiste, d'autant qu'il est principalement qualifi&#233; par des personnages qui ne l'emploient pas et le juge (les enfants d'Alice, principalement et certains soignants). Mais cette impression d&#233;favorable est rapidement contrari&#233;e par l'id&#233;e inverse : Alice emm&#232;ne le petit Robert dans un jeu langagier d'apparence enfantine, mais d'une grande richesse po&#233;tique et s&#233;mantique. Elle lui transmet ce langage comme un domaine h&#233;r&#233;ditaire (les parents de Robert pr&#233;tendent, eux, qu'elle lui inocule comme un virus). &#192; ce stade de l'ouvrage, la question de la traduction du parler-clown est insoluble, comme le sont les S&#233;minaires de Jacques Lacan ou la po&#233;sie de Val&#233;rie Rouzeau. Mais dans la suite du roman, ce langage endosse une autre fonction : il devient une mani&#232;re de langue secr&#232;te, de code entre Robert devenu adulte, le m&#233;decin qui a accompagn&#233; Alice jusqu'au seuil de la grande Tea-Party &#233;ternelle et les adeptes, complices ou soutiens de ce praticien hors-norme. La parler-clown ne cesse d'&#234;tre r&#233;invent&#233;, augment&#233;, seul &#224; m&#234;me d'offrir les termes ad&#233;quats aux exp&#233;riences auxquelles on assiste alors, bien loin du parc de jeu et de la petite maison d'Alice, sans pour autant quitter ce domaine d'enfance une seconde. &lt;br class='autobr' /&gt;
J'ai donc r&#233;solu non pas de traduire le parler-clown, mais d'ajoindre au texte original, au r&#233;sum&#233; propos&#233; par le Comit&#233; de Traduction de l'&#233;dition de 2010 assorti d'une traduction mot-&#224;-mot (cf. appendices), une langue invent&#233;e &#224; c&#244;t&#233; de lui, une parlure &#224; la crois&#233;e des chemins propos&#233;s par l'autrice.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; N&#233; le 31 d&#233;cembre 1959, Normand Lalonde a poursuivi des &#233;tudes litt&#233;raires &#224; l'Universit&#233; de Montr&#233;al o&#249; il a soutenu en 1995 une th&#232;se sur &lt;i&gt;Bouvard et P&#233;cuchet&lt;/i&gt; de Gustave Flaubert. Il a enseign&#233; la litt&#233;rature et le cin&#233;ma au Coll&#232;ge de Maisonneuve jusqu'&#224; ce qu'on lui diagnostique une tumeur au cerveau en 2007. Il est d&#233;c&#233;d&#233; le 1er juillet 2012.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Le nom d&#233;signe indiff&#233;remment le fr&#232;re a&#238;n&#233; du narrateur ou le chat d'Alice. L'un et l'autre personnages n'apparaissent pas &#224; proprement parler dans le roman, au point que l'on puisse douter de leur existence en dehors du monde d'Alice.&lt;br class='autobr' /&gt;
Dans l'&#233;dition 2010, on avait corrig&#233; Sasha par &#199;aShah aux occurrences plus nombreuses. Or la consultation de sources originales nous oblige &#224; faire la distinction, quand bien m&#234;me c'est la seule fois o&#249; nous le trouvons orthographi&#233; ainsi. &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Les dates &#233;voqu&#233;es correspondent effectivement aux hospitalisations du po&#232;te Normand Lalonde.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Ici encore allusion &#224; l'h&#233;ro&#239;ne de &lt;i&gt;Through the Looking-Glass, and What Alice Found There&lt;/i&gt;. Cependant, on observe un d&#233;calage syst&#233;matique entre les r&#233;f&#233;rences mises en avant par le narrateur et sa grand-m&#232;re et l'&#339;uvre de Lewis Carrol. Le Comit&#233; de Traduction de l'&#233;dition 2010 a tenu &#224; ins&#233;rer dans l'appendice 2 les passages du roman source les plus susceptibles d'avoir servi de support. J'ai d&#233;cid&#233; de les conserver pour m&#233;moire, mais nous sommes en pr&#233;sence d'un imaginaire ramifi&#233; dans les diff&#233;rents ouvrages, litt&#233;raires, picturales, cin&#233;matographiques&#8230; o&#249; le personnage d'Alice, ou l'une de lointaines cousines appara&#238;ssent. Dans le principe des suites litt&#233;raires (&lt;i&gt;Suite de la Vie de Marianne&lt;/i&gt;/Marie-Jeanne Riccoboni, &lt;i&gt;Don Quichotte&lt;/i&gt;/Apocryphe, &lt;i&gt;Ce qui ne me tue pas&lt;/i&gt;/David Lagercrantz&#8230;) la majorit&#233; des mentions se r&#233;f&#232;rent implicitement &#224; des &#339;uvres post&#233;rieures &#224; &lt;i&gt;Through the Looking-Glass, and What Alice Found There&lt;/i&gt;. Une Alice sans Lewis en quelque sorte.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; &#201;tienne &#201;mile Gaboriau, 09/11/1832, 28/09/1873 &#201;crivain consid&#233;r&#233; comme le p&#232;re du roman policier. Son personnage, l'enqu&#234;teur Lecoq, a influenc&#233; Conan Doyle pour la cr&#233;ation de Sherlock Holmes. Enterr&#233; &#224; Jonzac.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Le narrateur, m&#233;decin de son &#233;tat et parlant d'un.e coll&#232;gue privil&#233;gie le terme m&#233;dical &#171; transsexualisme &#187; &#224; celui de &#171; transidentit&#233; &#187;, quelque soit le contexte. On peut y voir une d&#233;formation professionnelle, une g&#234;ne, ou un manque d'int&#233;r&#234;t pour ce qui s'&#233;loigne du domaine scientifique.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Le terme d'&#233;cof&#233;minisme n'est jamais prononc&#233;. Mais dans toute la p&#233;riode de Jonzac, il n'est question de rien d'autre, finalement, avec la biblioth&#233;caire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Les fausses identit&#233;s, alias, l&#233;gendes sont si nombreuses dans le texte qu'il est difficile de ne pas s'interroger sur sa signataire. Les enrichissements de la langue-code dite &#171; parler clown &#187; confortent &#224; cette heure l'hypoth&#232;se que de multiples contributions ext&#233;rieures se sont agr&#233;g&#233;es au r&#233;cit source (correspondant strictement &#224; la p&#233;riode de la maladie d'Alice, du diagnostic jusqu'&#224; son d&#233;c&#232;s). La majorit&#233; de ces ajouts sont post&#233;rieurs ou concomitants &#224; ce r&#233;cit, mais certains, comme ceux d'&#201;mile Gaboriau lui sont largement ant&#233;rieurs.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;S&#201;RAIL/&#201;dition critique&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Il peut sembler possible de situer l'emplacement exact du S&#233;rail de Vienne. Les r&#233;f&#233;rences fr&#233;quentes et d&#233;taill&#233;es au voisinage comme celle-ci, &#224; la proximit&#233; des Grands Boulevards, aux boutiques environnantes, &#224; la vue depuis le toit de l'&#233;tablissement, ainsi que de nombreuses photos d'&#233;l&#233;ments approchants entretiennent cette illusion. Cependant, en d&#233;pit des nombreux recoupements effectu&#233;s dans le cadre de cette &#233;dition critique &#8212; de loin la plus compl&#232;te &#224; ce jour &#8212; l'adresse &#233;chappe et chaque hypoth&#232;se affairante contient un point faible (un point de fuite ?) suffisant &#224; la disqualifier.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; En hommage au voyage d'Ibn Ba&#7789;&#7789;&#363;&#7789;a/&#1575;&#1576;&#1606; &#1576;&#1591;&#1617;&#1608;&#1591;&#1577; / &#11598;&#11593;&#11609; &#11599; &#11617;&#11603;&#11569;&#11615;&#11615;&#11603;&#11615;, de son nom complet &#702;Abu &#703;Abd Allah Mu&#7717;ammad Ibn &#703;Abd Allah al-Law&#257;t&#299; a&#7789;-&#7788;anj&#299; Ibn Ba&#7789;&#7789;&#363;&#7789;a (n&#233; le 24 f&#233;vrier 1304 &#224; Tanger et mort en 1368 [ou peut-&#234;tre 1377] &#224; Marrakech, est un explorateur et voyageur d'origine berb&#232;re1 qui a parcouru plus de 120 000 kilom&#232;tres entre 1325 et 1392, de l'ancien territoire du Khanat bulgare de la Volga au nord, jusqu'&#224; Tombouctou au sud, et de Tanger &#224; l'ouest jusqu'&#224; Quanzhou en Extr&#234;me-Orient. Ses m&#233;moires compil&#233;s par le lettr&#233; Ibn Juzayy al-Kalbi en un livre intitul&#233; &#1578;&#1581;&#1601;&#1577; &#1575;&#1604;&#1606;&#1592;&#1575;&#1585; &#1601;&#1610; &#1594;&#1585;&#1575;&#1574;&#1576; &#1575;&#1604;&#1571;&#1605;&#1589;&#1575;&#1585; &#1608;&#1593;&#1580;&#1575;&#1574;&#1576; &#1575;&#1604;&#1571;&#1587;&#1601;&#1575;&#1585;, Tu&#7717;fat an-Nu&#7827;&#7827;&#257;r f&#299; Ghar&#257;&#702;ib al-Am&#7779;&#257;r wa &#703;Aj&#257;&#702;ib al-Asf&#257;r &#171; Cadeau pr&#233;cieux pour ceux qui consid&#232;rent les choses &#233;tranges des grandes villes et les merveilles des voyages &#187;, sont commun&#233;ment appel&#233; &#171; Voyages &#187;. Toutefois, il faut rester prudent sur la fiabilit&#233; de quelques parties de ces &#233;crits, certains historiens doutant qu'Ibn Battuta ait r&#233;ellement effectu&#233; la totalit&#233; des p&#232;lerinages et voyages relat&#233;s. &lt;br/&gt;
Cette r&#233;f&#233;rence revient trois fois dans corpus. Les vingt-cinq ann&#233;es du voyage d'Osmin sont pourtant symboliques : son errance temporelle et spatiale d&#233;passant largement ce cadre. Mais les voix narratives pr&#233;f&#232;rent le terme de 9119 nuits, &#233;quivalent approximatif de vingt-cinq ann&#233;es. C'est une mani&#232;re &#233;vidente de privil&#233;gier la piste po&#233;tique et frictionnelle des &lt;i&gt;1001 nuits&lt;/i&gt; et la relation singuli&#232;re qu'elles offrent &#224; la notion de dur&#233;e, englobant dans leurs contes des p&#233;riodes bien plus longues.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;__ Au d&#233;but des ann&#233;es 80 &#224; Chicago, Baltimore et Sydney se sont ouverts des Clubs 9119. Il est tentant de les attribuer &#224; la diaspora de la Mosa&#239;que, mais aucun &#233;l&#233;ment factuel ne corrobore cette s&#233;duisante hypoth&#232;se.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; &#192; la fin de la derni&#232;re d&#233;cade, une production de &lt;i&gt;L'Enl&#232;vement au S&#233;rail&lt;/i&gt; de Mozart pr&#233;sente des analogies troublantes avec les r&#233;cits de l'&#233;pisode viennois du S&#233;rail. Les traces amass&#233;es et discut&#233;es de ce spectacle dans le corpus composite de la Mosa&#239;que sont une preuve suppl&#233;mentaire de la veille ininterrompue des membres du personnel, et ce en d&#233;pit ou du fait m&#234;me de leur dispersion dans le monde.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Il convient de se rappeler que ce corpus est apparu &#224; la biblioth&#232;que universitaire Svetozar Markovi&#263;/&#1059;&#1085;&#1080;&#1074;&#1077;&#1088;&#1079;&#1080;&#1090;&#1077;&#1090;&#1089;&#1082;&#1072; &#1073;&#1080;&#1073;&#1083;&#1080;&#1086;&#1090;&#1077;&#1082;&#1072; &#1057;&#1074;&#1077;&#1090;&#1086;&#1079;&#1072;&#1088; &#1052;&#1072;&#1088;&#1082;&#1086;&#1074;&#1080;&#1115;&#224; de Belgrade l'occasion des recherches comm&#233;moratives lanc&#233;es par le Cercle des Ami.es de Zefka Janacek dans le courant des ann&#233;es 70. Int&#233;gralement r&#233;dig&#233; en serbe, il est &#224; pr&#233;sent clair qu'il s'agissait d&#233;j&#224; d'une traduction. Les langues composant le r&#233;cit original s'y devinent, soit par le contexte, soit par les citations, axiomes ou extraits de po&#233;sies qui l'&#233;maillent. Ainsi, nous pouvons avancer sans risque d'erreur majeur que ce passage &#233;tait initialement r&#233;dig&#233; en farsi ou parsi : &#1601;&#1575;&#1585;&#1587;&#1740;, f&#257;rs&#299; dans le texte original. &lt;br class='autobr' /&gt;
On remarque que les ajouts les plus r&#233;cents sont majoritairement issus de l'anglais.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Cit&#233;e ici en qualit&#233; d'autrice du texte initial. Dans la suite de l'ouvrage, d'autres figures revendiqueront le m&#234;me titre. Il n'est pas douteux aujourd'hui que la signature de Zefka Janacek &#233;tait un leurre. D'ailleurs, bien que la chercheuse disposa d'un cercle d'ami.es constitu&#233; de nombreuses ann&#233;es apr&#232;s sa disparition, et que ladite disparition ait fait en son temps les beaux jours de la page faits divers de la presse balkanique, il n'est pas prouv&#233; que Zefka Janacek a bel et bien exist&#233;. L'ouvrage est choral, voil&#224; la certitude qu'affiche cette &#233;dition critique. Cependant la question de savoir qui en a rassembl&#233; les morceaux &#233;pars, &#224; travers le monde et sur une p&#233;riode de presque cent ann&#233;es, reste enti&#232;re &#224; l'heure o&#249; nous imprimons.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#8212; Il s'agit du Palais de Mari [Syrie] et du Temple Nab&#251; de Nimrud [Irak]&lt;br class='autobr' /&gt;
&lt;i&gt;En Syrie, le plus ancien palais de l'humanit&#233; d&#233;truit par l'organisation &#201;tat islamique.&lt;/i&gt;&lt;br class='autobr' /&gt;
Le Monde, 29 mars 2018&lt;br class='autobr' /&gt;
&lt;i&gt;Le temple Nab&#251; de Nimrud d&#233;truit par les extr&#233;mistes de l'&#201;tat islamique. Irina Bokova, directrice g&#233;n&#233;rale de l'UNESCO, a confirm&#233; et condamn&#233; la destruction du monument lors d'une allocution le 11 juin.&lt;/i&gt;&lt;br class='autobr' /&gt;
Courrier international, 16 juin 2016&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'allusion faite ici &#224; la destruction de ces deux lieux par Selim Bassa confirme l'errance dans la datation &#224; laquelle l'ouvrage nous convie ou nous oblige, selon le point de vue. &lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Je tenais &#224; faire cet exercice pour les deux chantiers en cours des &lt;i&gt;Mondes anciens&lt;/i&gt;. J'ai fait preuve de m&#233;thode, enfin d'une m&#233;thode, parce que j'adore ce genre de proposition, je pourrais ne faire plus que &#231;a&#8230; Or, j'en attendais quelque chose d'assez pr&#233;cis : de pr&#233;ciser, justement ma relation &#224; ces zones d'ombres, de flou que j'&#233;voquais r&#233;cemment et que l'avis de Fran&#231;ois Bon, soutenu par un commentaire bien plac&#233; de Fran&#231;oise Renaud, m'a amen&#233; &#224; consid&#233;rer avec plus d'am&#233;nit&#233;. Bref, j'ai &#233;crit sur des Post-its les noms po&#233;tiques de ces zones &#224; creuser, des noms qui ne les r&#233;duisent pas : un trou g&#233;n&#233;alogique, une veille ininterrompue, Alice sans Lewis&#8230; Deux couleurs. Jaune pour Alice A, mauve pour le S&#233;rail (on avait &#231;a en stock). J'ai gard&#233; &#231;a sous les yeux pendant 48 h et puis j'ai commenc&#233; &#224; d&#233;velopper chaque formule, en essayant de ne pas plagier l'exercice de cl&#244;ture de l'atelier monstre de l'&#233;t&#233; 18.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;15. Ce n'&#233;tait pas n'importe qui...&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4937&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ce n'&#233;tait pas n'importe qui, c'&#233;tait le type auquel personne ne parlait et qui n'aurait pas r&#233;pondu de toute fa&#231;on. Il donnait ce num&#233;ro de magie rat&#233;e, un num&#233;ro de clown qui fonctionnait gr&#226;ce &#224; son faire-valoir : un petit format, vif comme un singe qui ruinait ses tours m&#233;diocres avec une na&#239;vet&#233; craintive. Celui-l&#224;, par contre, ce pouvait &#234;tre n'importe qui du moment que les crit&#232;res de taille et de vivacit&#233; &#233;taient remplis et il engrangeait les rires tandis que l'autre se contentait d'applaudissements un peu forc&#233;s. Personne ne savait au juste combien d'assistants le magicien avait us&#233;s &#224; la t&#226;che. Au bout d'un moment, ils finissaient tous par donner leur cong&#233;. Soit ils s'en allaient pour de bon, soit ils demandaient, avec leurs longs cils inquiets, qu'on leur assigne un autre r&#244;le au S&#233;rail, quitte &#224; ne plus jamais remettre les pieds sur la petite sc&#232;ne (&#8230;). &#192; leur d&#233;part, Osmin-Le-Grand ne desserrait pas les dents. La seule occasion d'entendre le creux de sa voix &#233;tait son num&#233;ro, dont les r&#233;pliques immuables sont reprises encore aujourd'hui &#224; la moindre occasion par le personnel &#8212; une blague court comme quoi Selim aurait dit un jour qu'on pouvait y trouver une phrase pour chaque situation de l'existence et nous ne nous privions d'imiter &#224; la moindre occasion le ton du magicien, pour gronder les commis ou r&#233;clamer le sel &#224; table. Toujours en son absence, bien entendu, mais y avait-il autre chose que son absence ? &#8212; . Faute de r&#233;ussir un seul tour en sc&#232;ne, sa disparition entre les repr&#233;sentations se r&#233;alisait sans trucage : la porte de sa chambre entrouverte donnait &#224; penser qu'il n'y &#233;tait pas, voire qu'il n'y mettait jamais les pieds. C'est pourquoi lorsqu'il s'absentait vraiment, qu'il sortait du S&#233;rail et peut-&#234;tre de la ville, entre l'&#233;cho persistant de ses r&#233;pliques de la cuisine &#224; la buanderie en passant par la salle et les r&#233;serves, et son habituel effacement hors du temps du spectacle, c'est &#224; peine si on pouvait s'en douter. Il ne faisait pas sp&#233;cialement peur, en d&#233;pit de sa haute stature, de sa barbe et de ses mains semblables &#224; des battoirs et davantage faites pour les gros travaux que pour le maniement des jeux de cartes truqu&#233;s, mais personne n'avait envie de se trouver dans ses parages.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Certains soirs, il agr&#233;mentait sa prestation d'un moment de divination. L&#224; encore, le texte &#233;tait immuable et les r&#233;v&#233;lations ne changeaient pas d'un iota d'une repr&#233;sentation &#224; l'autre. Seul le ton p&#233;n&#233;tr&#233; sur lequel il les prof&#233;rait en fixant une ligne de montagnes bien au-del&#224; de la salle pouvait expliquer le trouble o&#249; les invit&#233;s restaient plong&#233;s pendant le reste de la soir&#233;e, contraint bien souvent de faire appel aux services tr&#232;s particuliers de la Soigneuse pour sombrer aux petites heures dans un oubli salvateur. Jamais, &#224; ma connaissance, il n'avait lu la main d'une femme et jamais il ne faisait appel &#224; plus d'un volontaire par soir. Un de ses assistants d&#233;chus assurait qu'il ne les choisissait pas par hasard, et qu'il d&#233;fiait toujours celui qui affichait la plus grande aisance. Un autre plus tard a soutenu que Selim Bassa lui indiquait d'un signe discret sa victime en d&#233;but de soir&#233;e. Pour en avoir le c&#339;ur net, il aurait fallu lui demander et il n'est plus temps &#224; pr&#233;sent.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Des personnages secondaires pass&#233;s au premier plan par le hasard des ateliers, j'en ai deux. Je me suis dit que ce serait int&#233;ressant de les renvoyer au temps o&#249; ils n'&#233;taient rien, avant qu'ils ne se soient faits plus gros que le b&#339;uf.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;14. Vert incertain&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article3575&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Vu d'ici, rien n'est plus clair, on pouvait s'y attendre. Mais au moins j'ai conscience d'avoir oubli&#233; quelque chose parce que l&#224;-bas tr&#232;s vite finalement &#231;a m'avait &#233;chapp&#233;, plus rien ne collait, tout glissait entre mes pattes de canard arthritique et je cognais ma vieille t&#234;te contre les murs qu'ils s'obstinaient &#224; repeindre pour m'&#233;garer davantage &#8212; oui, j'avais dit que j'aimais le vert, &#224; un moment donn&#233;, mais je parlais peut-&#234;tre de la palette qu'offrait les essences acoquin&#233;es contre le ciel d'orage de l'autre c&#244;t&#233; de la digue, ou bien d'une robe dont j'aurais aim&#233; qu'elle m'all&#226;t encore, mais enfin c'est ma propre verdeur que je regrettais alors, ils auraient pu le comprendre ne faisant un effort, ma taille de gu&#234;pe, mais ils ne voyaient d&#233;j&#224; plus en moi que la reine des abeilles avec sa m&#233;moire en gel&#233;e royale et il est tout aussi probable que je n'ai jamais dit &#231;a, aimer le vert, vouloir du vert, et qu'ils n'en aient fait qu'&#224; leur t&#234;te bien certains que je perdais la mienne, ce qui n'&#233;tait pas enti&#232;rement faux, mais ce dont ils ne voulaient rien savoir, c'est ce que j'avais trouv&#233; &#224; la place, en lieu et place de cette t&#234;te dont ils avaient si souvent d&#233;sesp&#233;r&#233; avant que je ne la perde et je vois bien qu'ils font une &#233;dition critique de ma vie, de ce que j'ai pu y faire, y dire, y lire, y &#233;crire &#224; la seule lumi&#232;re de ce n&#233;on de pharmacie, mais je ne perds pas de vue, petit Gnou, que leur version est pauvre : elle refuse du m&#234;me coup la magie, la fantaisie et la po&#233;sie, ce partage que nous avons fait dans leur dos d&#232;s que tu es arriv&#233; au monde. C'est vrai que tes yeux, tes larges yeux bruns prenaient toute la place dans ta t&#234;te si dr&#244;lement ronde que je pensais obstin&#233;ment olive, olive, olive, pendant tes trois premiers mois et parfois &#231;a se disait parfois &#224; voix haute, alors le service d'ordre maternel me tapait sur les doigts : et que je leur avais fait une vie pas possible pour qu'ils t'appellent Robert, et qu'il &#233;tait hors de question de changer &#224; pr&#233;sent, et que je refusais de leur dire pourquoi Robert et j'aurais &#233;t&#233; bien en peine de le faire ! Pourtant &#224; ta naissance c'&#233;tait la seule chose &#224; faire pour &#233;viter&#8230; pour que tu puisses&#8230; pour que tu sois&#8230; prot&#233;g&#233; du malheur ? Tu vois, ce n'est pas beaucoup plus clair vu d'ici. Pas Olivier, Robert, Robert, ils me lan&#231;aient &#231;a sur un ton exc&#233;d&#233; avant de le dire quelques mois plus tard sur un ton mielleux, une fois le diagnostique tomb&#233; qui m'a fait passer du c&#244;t&#233; des mal-vivantes, des ombres de soi-m&#234;me et j'ai tenu bon, oui, parce que je me fichais d'eux, il y avait tellement plus important, toi, petit Gnou, bien s&#251;r, mais pas seulement : ce monde qui collait de moins en moins, il m'effrayait comme un tronc d'arbre creux, mais il m'attirait &#233;galement et c'&#233;tait bon cette curiosit&#233;, comme l'eau pour la bouche assoiff&#233;e qu'on boit dans ses mains en coupe dans les petits lavabos de l'&#233;cole primaire apr&#232;s une longue course sous le soleil.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Trop famili&#232;re des histoires de fant&#244;mes, les lignes viennent vite, mais &#224; c&#244;t&#233;, je pense, de la proposition, c'est-&#224;-dire de ce que la proposition apporterait de nouveau, d'int&#233;ressant au travail. Par exemple, profitant de cette narratrice omnisciente, de d&#233;gager un sch&#233;ma clair des tenants et des aboutissants de l'histoire. Mais l'histoire d'Alice A. est une histoire sur l'incertitude, sur la subjectivit&#233; des r&#233;cits, de la m&#233;moire et par-dessus tout sur la nature frictionnelle de toute r&#233;alit&#233;. Omnisciente, mais amn&#233;sique, mais prudente. Apr&#232;s un long temps de r&#233;flexion, je pr&#233;f&#232;re continuer cette progression &#224; t&#226;tons plut&#244;t que de r&#233;gler d'avance les secrets. D'o&#249; ce court texte, qui donne un ton plut&#244;t qu'une structure.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;13. Le fait que&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4936&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Le fait que j'avais quatre ans alors peut-&#234;tre cinq, le fait que jusqu'&#224; l'&#226;ge de dix-onze ans les enfants s'obstinent &#224; compter les demi-ann&#233;es et &#224; les mentionner quand on leur demande leur &#226;ge, le fait que &#231;a s'arr&#234;te &#224; un moment changement de braquet, tournez la page, sauter un chapitre c'est faire de sa lecture, &lt;i&gt;Bonheur de Proust : d'une lecture &#224; l'autre, on ne saute jamais les m&#234;mes passages,&lt;/i&gt; le fait qu'on dit ensuite j'aurais tel &#226;ge en d&#233;cembre comme s'il &#233;tait certain qu'on allait arriver jusque l&#224; vivant, le fait qu'on persiste &#224; c&#233;l&#233;brer les anniversaires des personnes mortes en leur donnant l'&#226;ge qu'elles auraient si elles ne l'&#233;taient pas, le fait qu'il est commun&#233;ment admis qu'on mente sur son &#226;ge &lt;i&gt;les &#233;raflures que j'impose &#224; la belle enveloppe : je cours, je saute, je l&#232;ve la t&#234;te, je replonge&lt;/i&gt; et particuli&#232;rement les femmes, le fait qu'il est commun&#233;ment admis qu'on mente dans la sph&#232;re intime, priv&#233;e, publique, le fait que les chronologies tremblent, en r&#232;gle g&#233;n&#233;rale, le fait que la chronologie demeure incertaine, incertaine en la demeure, p&#233;ril en la demeure, mise en demeure, le fait que les ultimatums, le chantage affectif les supplications pour obtenir des r&#233;ponses exactes en vu d'&#233;tablir une chronologie exacte sont vou&#233;es &#224; l'&#233;chec puisque la m&#233;moire est plastique, le fait que Nicolas Sarkozy n'&#233;tait pas &#224; Berlin le soir de la chute du Mur, mais que depuis qu'il a affirm&#233; y avoir &#233;t&#233;, omnipr&#233;sence r&#233;troactive de la m&#233;galomanie, je ne peux pas l'emp&#234;cher de surgir &#224; l'&#233;vocation du Mur, de Berlin et de la chute, le fait qu'en d&#233;pit de tous ses efforts Proust ne peut plus s'emparer du beau nom de Guermantes depuis que le pr&#233;nom d'une petite fille jamais r&#233;apparue depuis s'est li&#233; &#224; lui, le fait qu'&#224; chaque souvenir s'ajoutent le ou les r&#233;cits donn&#233;s pr&#233;c&#233;demment du souvenir, s'ajoute la langue qui va en dire tout autre chose, avec en prime les photos des albums qui s&#232;chent sur les rayons recul&#233;s des &#233;tag&#232;res ou croupissent dans des caves, tout &#231;a confit dans le d&#233;dain, la honte et la veulerie, le fait que chez Alice les photos &#233;taient expos&#233;es sur touts les surfaces de la maison, murs porte du frigo manteau de chemin&#233;e coins de miroirs de tableaux&#8230; le fait que &lt;i&gt;Les tr&#232;s riches Heures du Duc de Berry&lt;/i&gt; se lisent comme une bande dessin&#233;e dont on aurait retir&#233; les cases et les phylact&#232;res, le fait que les vitraux se lisent comme une bande dessin&#233;e dont on a trac&#233; les cases au plomb, saturnisme, &#233;vacuation des locaux, il faut refaire les peintures alors on n'a qu'&#224; tout changer pendant qu'on y est, le fait que les photos peuvent aussi &#234;tre rang&#233;es dans une bo&#238;te pour ne pas les ab&#238;mer pendant les travaux, le fait que j'&#233;tais d&#233;j&#224; fort au memory, il est dou&#233; d'une m&#233;moire photographique cet enfant, c'est tr&#232;s bon pour Alzheimer, enfin contre vous m'avez compris en tous cas ils jouent &#224; &#231;a pendant des heures tous les deux, le fait que l'enfant aimait que les choses aient un ordre et qu'elles se succ&#232;dent, le fait que j'&#233;tais moins jeune, mais encore jeune et &#233;loign&#233; pour la succession d'Alice, tu ne vas pas rentrer pour &#231;a, on sait faire, qu'est-ce que tu ferais de plus on s'occupe de tout, le faire que je suis et demeurerai le plus jeune de cette famille &#224; pr&#233;sent, le fait q'une &#233;tude men&#233;e aux USA r&#233;v&#232;le que le suicide y est la quatri&#232;me cause de mortalit&#233; chez les 10-14 ans, le fait que dans cette famille on ne me pr&#233;vient jamais qu'apr&#232;s coup parce qu'il ne faut pas m'inqui&#233;ter pour rien, le fait que le suicide des jeunes enfants demeure un sujet qui jette un froid en soir&#233;e, le fait qu'apr&#232;s coup c'est d&#233;j&#224; trop tard pour comprendre dans quel ordre les choses se sont pass&#233;es et comment elles ont pu se succ&#233;der, un coup d'&#233;ponge, tous les cartons d&#233;plac&#233;s pour pouvoir faire passer le brancard, le fait qu'on utilise le m&#234;me brancard et le m&#234;me h&#244;pital pour les vivants et les morts, le fait qu'Alice est demeur&#233;e dans sa maison jusqu'au bout, terr&#233;e dans sa chambre avec la petite salle d'eau pendant les travaux de r&#233;novations, le fait qu'un ouvrier se rappelle tr&#232;s bien avoir partag&#233; un sandwich avec elle assise sur un barreau d'&#233;chelle dans le salon b&#226;ch&#233;, le fait que &#231;a ne colle pas, &#231;a non plus, Alice terr&#233;e, Alice qui mange un sandwich, le fait que ses affaires ch&#233;ries sont parties &#224; la benne, parties lors du vide-maison avec la pancarte dehors et l'annonce dans le journal, le fait qu'il n'existe plus nulle part quoi que ce soit pour me rappeler mon enfance aupr&#232;s d'elle, le fait que je m'en souviens tout de m&#234;me, le fait qu'un jour mon fr&#232;re Sacha a eu un accident, le fait que ce n'est pas ce jour-l&#224;, ni aucun qui lui soit proche que je l'ai appris (compris ?), le fait que les frais de rapatriement et la paperasse de ces pays-l&#224; c'&#233;tait trop, le fait que la famille a choisi une solution plus adapt&#233;e, le fait qu'on ne sache pas o&#249;, le fait que je ne me rappelle que son absence &#224; pr&#233;sent, le fait que le chat aimait dormir sur mon oreiller bleu &#224; nuages, le fait que parfois la marque en creux d'une t&#234;te sur l'oreiller r&#233;apparaissait quand bien m&#234;me j'avais fait mon lit soigneusement le matin, le fait que je savais que c'&#233;tait le chat, mais que c'&#233;tait aussi toujours Sacha qui dormait dans mes nuages tandis que je m'ennuyais &#224; l'&#233;cole, le fait que la succession d'Alice comporte un codicille me concernant cel&#233; pour la famille jusqu'&#224; ma majorit&#233;, le fait que Ma&#238;tre Cliquet me laissait mettre de l'ordre dans les revues notariales de sa salle d'attente, le fait qu'on entend tr&#232;s bien des voix qui crient derri&#232;re les portes, le fait qu'on ne peut pas jurer quelles voix crient et peut-&#234;tre la mienne dont je me souviendrais du dehors, le fait d'&#234;tre un enfant fragile, le fait d'entendre qu'on est un enfant fragile, le fait de le croire, le fait que les enfants et les vieilles personnes sont fragiles, le fait qu'ils se serrent leurs coudes fragiles et jouent aux osselets avec leurs petits os de poulet, le fait qu'Alice a cru qu'on &#233;tait copains de grande maternelle, le fait que c'&#233;tait vrai (aussi) et manger des vers de terre pour de faux et casser une vitre avec un lanc&#233; de barbies maladroites, le fait que la plupart du temps Alice &#233;tait davantage ma grand-m&#232;re, genre memory et petit gnou, le fait que la famille a d&#233;truit sa maison magique avec la peinture sans plomb, les murs ont perdu leur profondeur et o&#249; s'en sont all&#233;s les d&#233;mons qu'elle gardait prisonniers dessous, je me pose encore la question, le fait que les entreprises de peintures &#224; l'ancienne conservent devis et factures pendant plus de vingt ans, le fait que les dates sur ces documents sont les pr&#233;misses d'une chronologie plus s&#251;re. &lt;/p&gt;
&lt;h2&gt;12. Sem&#233;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4934&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans un coin du garage tout ce qu'on ramasse d'un coup de balai : la poussi&#232;re bien s&#251;r les copeaux de m&#233;tal des &#233;chardes de bois des bouts d'emballages plastiques des &#233;clats de peinture des poils enfin des cheveux qui tiennent tout &#231;a ensemble avec les restes coupants de petites ampoules de veilleuse esquint&#233;es et des miettes d'un vieux sandwich jamais termin&#233; et oubli&#233; dans un coin tout ce d&#233;bris c'&#233;tait son corps contre le mur.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les hommes de main ne conduisent pas ce genre de beaut&#233; avec leur grand corps lourd tout en plaies et bosses avec leur corps de garde fait pour tenir debout pour tenir la longueur pour tenir la place leurs yeux aux aguets choisissent d'embl&#233;e le meilleur angle de la pi&#232;ce pour y faire tenir leur grand corps brut de la m&#234;me mati&#232;re que les murs leur corps en moellons qu'est-ce qu'on irait asseoir &#231;a dans le moelleux des cuirs clairs les os la fondraient la carcasse deviendrait liquide il s'oublierait comme un paralytique dans les coussins et les yeux de lynx chavireraient dans l'image de la ville fuyant le r&#233;troviseur.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Heures d'attentes aux fronti&#232;res des Balkans des enfants jouent le cul dans l'herbe r&#226;p&#233;e du terre-plein central ici et l&#224; se bricolent de petits feux inoffensifs pour faire griller de la viande la fum&#233;e on la respire pendant des heures comme les dieux toute cette viande les camions frigorifi&#233;s font leur beurre &#224; la sauvette sans bouger peut-&#234;tre bien qu'on va acheter une c&#244;telette pour cette petite claque d'air glac&#233; quand la porte s'ouvre et sort les joues de leur torpeur tout le visage s'anime un moment apr&#232;s c'est cuit on m&#226;che pendant des heures et on dig&#232;re plus longtemps encore on ne red&#233;marre m&#234;me plus les voitures on les pousse porti&#232;res ouvertes &#231;a discute &#231;a attend et c'est quelque chose du voyage et non une perte de temps la main croque pour se distraire pour intriguer les enfants pour les voir s'approcher pour sentir le temps sable inlassablement palp&#233; de sa plage.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Il est suave de regarder un bateau couler quand on se tient sur la rive&lt;/i&gt; &#233;gale suavit&#233; &#224; la fin de cette journ&#233;e march&#233;e beaucoup march&#233;e dans la ville parfaitement vide offerte rendue &#224; elle-m&#234;me toutes portes ouvertes tous tr&#233;sors &#224; port&#233; de sa main indiff&#233;rente sans plus de besoin &#224; peine une figue ici pour le plaisir du parfum aussi lourd que la couleur violette aussi profonde que le chemin des dents dans sa chair avant de se rencontrer satisfaisant d'un coup et la faim et la soif dans un seul baiser et le vent livr&#233; &#224; lui-m&#234;me dans les rues sans entrave l'air dans les cheveux tannant la peau tout le jour et voil&#224; que tout s'arr&#234;te dans le refuge s&#251;r de l'habitacle heureux comme Ulysse &#224; son mat derri&#232;re les vitres abandonn&#233; au si&#232;ge comme &#224; un berceau la ville &#224; bonne distance et derri&#232;re elle le soleil se couche et baigne ses yeux d'extase.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Entre et tombe un tapis roul&#233; contre un mur amorti la chute de la t&#234;te la premi&#232;re chaude dans la nuit glac&#233;e nuits contradictoires du d&#233;sert le corps chaud de la chaleur de l'autre ne se rappelle pas grand-chose r&#234;ve du nom Binyamin pleurant &#224; chaudes larmes en s'&#233;veillant la manche qui les essuie devient rouge on peut pleurer du sang o&#249; est l'outre le biberon de l'alcool vert rien sous la main &#224; boire sous la main c'est le tapis rouge sang d'un homme imbib&#233; du sang d'un autre le tapis son corps roul&#233; dedans son cadavre en r&#233;ponse le tapis s'est incrust&#233; dans le visage de l'homme.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Autour &#231;a grouille mais le corps ni debout ni assis peut plus participer plus l&#224; pas l&#224; o&#249; &#231;a grouille quelque part ailleurs &#224; se l'imaginer tandis qu'avachi la t&#234;te dans les mains sur la table ou en arri&#232;re en &#233;quilibre le poids &#233;norme sur la chaise r&#233;duite &#224; deux jambes fines au bord du sommeil de la transe pour au moins se rappeler comment c'&#233;tait sinon o&#249; puisque o&#249; s'est perdu dans la t&#234;te entre les mains &lt;i&gt;il ne faut pas dormir monsieur&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Assis comme une valise dans ces trains vides tous les m&#234;mes plus qu'un seul train &#224; la fin et toujours assis comme une valise vide elle aussi le tronc comme une grande bo&#238;te d'instrument &#224; cordes le bassin fossilis&#233; dans la banquette du compartiment une banquette calcaire dure comme une barri&#232;re de corail toute la vie toute la musique s'est retir&#233;e dans les yeux qui boivent les paysages tous diff&#233;rents mais cousus ensemble avec les rails plus qu'un seul &#224; la fin qu'on boit par les yeux &#224; petites gorg&#233;es ti&#232;des pour passer le temps sans fronti&#232;res de ces voyages d'apocalypse ces voyages sans contr&#244;leur et peut-&#234;tre qu'une &#233;ruption qu'un s&#233;isme qu'une bombe n'a laiss&#233; derri&#232;re elle qu'une statue de cendre assise dans un train qui persiste vers l'Est et chaque cahot du trajet &#233;miette l&#233;g&#232;res les peurs et les croyances qui s'envole par la fen&#234;tre entrouverte en plein hiver seule r&#233;ponse &#224; la temp&#233;rature infernale du chauffage d&#233;glingu&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#192; travers le linge fin et tremp&#233; de sueur la peau boursoufl&#233;e des cicatrices et jusque dans la profondeur des chairs un trait fulgurant de douleur fin comme un cheveu d'enfant le corps reste inerte au septi&#232;me jour du sevrage il ne sait plus se cambrer il donne l'ordre mais le corps ignore ses propres commandements il ne parle qu'&#224; ce fil d'or qui l'aiguillonne le br&#251;le, l'&#233;claire dans ses r&#234;ves il se d&#233;place il se retourne quelques centim&#232;tres suffiraient &#224; &#233;chapper &#224; son insistance mais toujours l'insistant fil de fin m&#233;tal dans son dos le ram&#232;ne au septi&#232;me jour du sevrage.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Un matin apr&#232;s douze ou quinze ann&#233;es il ne se l&#232;ve pas les jambes surtout ne bougent plus deux poids morts apr&#232;s douze ou quinze ann&#233;es peut-&#234;tre sans un jour d'arr&#234;t tout s'arr&#234;te le torse peut se redresser dans ce lit de fortune car il n'y en a plus d'autres plus rien que des lits &#224; la sauvette le dos s'accommode de la br&#232;ve rencontre des matelas durs des chambres de luxe des sols de terre battue parfois le sable le plus souvent le si&#232;ge passager d'une voiture ou d'une autre au matin il reprend la route il n'est pas d'ici il a affaire ailleurs &#224; ferrailler avec d'autres bagnoles de hasard sur d'autres routes qui ne vont pas et la carcasse dit marche ou cr&#232;ve jusqu'&#224; ce matin et quand finalement il se l&#232;ve pour rester une journ&#233;e au m&#234;me endroit on dirait un cosmonaute qui marche sur la lune tant ses pieds ont oubli&#233; qu'ils peuvent marcher hors du voyage de mille lieues.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&#199;a fend le vent coupe l'espace en deux de la lame de son profil immuable toujours devant la premi&#232;re toujours le visage arrive avant tout le monde un seul &#233;lan pour traverser des milliers de kilom&#232;tres les ailes a&#233;rodynamiques et lisses limitant au maximum les frictions dans la p&#233;n&#233;tration de l'air glisse plut&#244;t que vole en d&#233;pit des ailes et ce visage toujours devant questionne questionne la nuque se tend va au-devant des r&#233;ponses toujours absentes et ses seins m&#233;talliques ne frissonnent jamais dans la grande vitesse.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La fi&#232;vre qui te tient des pieds &#224; la t&#234;te comme un &#224; fumer les viandes le corps perd ses proportions dans la douleur la jambe &#233;norme la jambe de la taille de la chambre une piqure non une morsure la jambe comme un &#233;norme poisson moche moche moche une lotte exotique avec de la moustache de vieux sage un poisson mort et l'odeur fait venir l'eau &#224; la bouche pas demain la veille que l'estomac acceptera autre chose que de l'eau bouillie mais si ce n'est ta jambe qui sent comme &#231;a c'est le type dans le lit d'&#224; c&#244;t&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans un vertige de vivre si haut de voir autant de ciel et autant de terre alentour comme si quelqu'un mettait se mains juste en dessous des aisselles bien &#224; plat contre les flancs et donnait tout le jour une infime impulsion vers le haut tandis que le regard domine couve et tire la bienveillante couverture des paupi&#232;res sur le monde hasard&#233; loin de la ville fortifi&#233;e o&#249; tu veilles.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La peau n'ira pas plus loin elle est sortie de l&#224; c'est cette eau qui lui l&#232;che les pieds &lt;i&gt;viens jouer avec moi viens jouer avec moi&lt;/i&gt; la m&#234;me l'irrigue en dedans au mieux la peau tournera autour du bassin et c'est un assez long voyage qui tourne en ronde sans jamais quitter la c&#244;te d'un c&#244;t&#233; ou de l'autre de la M&#233;diterran&#233;e et les os et le sang n'ont qu'&#224; bien se tenir sous le soleil devant l'eau infatigable &lt;i&gt;viens jouer avec moi viens jouer avec moi&lt;/i&gt; c'est la peau qui d&#233;cide qu'on ne va pas ailleurs m&#234;me si on va plus loin.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les poumons aiment ici ont une bouche qui se d&#233;lecte de l'air extraordinairement l&#233;ger les poumons boivent &#224; la source et la bouche est tranquille et s&#232;che et les oreilles des poumons certifient que personne d'autres des lieues &#224; la ronde personne ne respire cet air et ils voient de leurs yeux sur le flanc de la montagne tout l&#224;-bas de l'autre c&#244;t&#233; de la vall&#233;e une petite lumi&#232;re qu'ils s'&#233;vertuent &#224; faire vaciller &#224; chaque expiration.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Je ne veux pas voir un cil bouger&lt;/i&gt; et les crampes &#224; peine install&#233; &#224; peine positionn&#233; dans l'angle dans la lumi&#232;re les crampes venues du fond des temps les crampes &#224; la morsure lente et s&#251;re implacable elles n'&#233;pargnent personne nous les subissons ensemble ensemble elles nous lient et serrent nous rapprochent encore jusqu'&#224; ce que nous fassions corps impassibles&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : l'id&#233;e me vient imm&#233;diatement d'utiliser cette proposition de fragment pour inventer une sorte de chapitrage, des petits cailloux blancs vers quoi revenir, autour de quoi d&#233;velopper. 25 fragments correspondant aux vingt-cinq ann&#233;es du voyage d'Ibn Battuta, c'est arbitraire, mais l'arbitraire me va, le truc me va. Ce genre de mappemonde &#233;volue avec les d&#233;couvertes inattendues des navigatrices aux longs cours, mais cette feuille de route, je le sens serait d&#233;j&#224; la moiti&#233; du voyage. J'ai d&#233;j&#224; utilis&#233; une technique similaire pour Int&#233;rieur/ext&#233;rieur. Lister des lieux, les augmenter comme Jane Sauti&#232;re le fait si bien dans &lt;i&gt;Nullipare&lt;/i&gt; : d'abord une liste d'adresse o&#249; elle a v&#233;cu, puis la m&#234;me liste avec un d&#233;tail du lieu, puis un paragraphe ou un chapitre, je ne sais plus.
&lt;p&gt;Finalement j'envoie 16 fragments pour l'instant. J'ai vu ce que je voulais voir.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;11. Que la gauche ignore&#8230;&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4931&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Alice par les mains&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Ce que j'aimerais savoir, ce qui me rassurerait et vous allez s&#251;rement pouvoir me renseigner, c'est jusqu'&#224; quel &#226;ge un b&#233;b&#233; ignore-t-il que ses mains sont ses mains ? Comment vous expliquer ? Quand engourdie par un long trajet en auto, le sommeil vous a surprise dans une telle position qu'au r&#233;veil l'une d'elles est pos&#233;e l&#224;, juste &#224; c&#244;t&#233; comme un sac de peau sur la banquette, avec quoi on n'a rien de commun, qui ne bouge pas plus sous l'effet de la volont&#233; qu'un livre, une pierre jaune&#8230; Un sac de peau. Une de ces gourdes qui pendent aux b&#226;ts des chamois&#8230; Une outre ! Non, je ne crois pas avoir dit &#231;a moi. Chameau, j'ai dit&#8230; Cela n'a pas d'importance, ce sont des animaux, cela seul compte, des mammif&#232;res comme nous&#8230; J'en reviens toujours l&#224; parce que &#231;a a &#233;t&#233; vivant, l'outre, la main. La main a &#233;t&#233; votre main, mais elle fait l'&#234;tre mort &#224; pr&#233;sent, comme ces insectes qui ne bougent plus d&#232;s qu'on allume. D'ailleurs c'est l&#224; o&#249; je voulais en venir quand nous avons commenc&#233; cette conversation&#8230; Cette quoi ? Tr&#232;s bien, appelez-la comme cela vous chante, mais ne me faites pas perdre le fil parce que je ne sais pas ce qui m'arrivera dans ce labyrinthe&#8230; Oui, la main engourdie, le sac de peau vu de l'ext&#233;rieur, avant que les fourmis fourmillent, ou une vague de douleur confuse : ce n'est plus vraiment notre main, n'est-ce pas ? Vu de l'ext&#233;rieur, ce pourrait &#234;tre la main d'une autre. C'est tout le truc de la mort &#8212; je ne dis pas truc par hasard, mais par magie, j'entends la prestidigitation &#8212; le corps reste, &#231;a ressemble, mais c'est tout. J'ai eu un professeur de violoncelle &#8212; un grand monsieur &#8212; et il disait cela mot pour mot quand nous trichions le travail : &#231;a ressemble. Eh bien nos mains, enfin ces mains elles se posent sur mes genoux, sur la table au bout du coude pr&#232;s de la tasse du petit-d&#233;jeuner, d'o&#249; s&#251;rement ces t&#226;ches de miel que je n'arrive plus &#224; &#244;ter m&#234;me en frottant&#8230; je plaisante : je sais ce que c'est que des t&#226;ches de vieillesse et je n'en ai pas peur, j'aime que le dessus soit comme la peau du lait que ma grand-m&#232;re retirait avec pr&#233;caution &#224; la fourchette pour me le donner apr&#232;s avoir souffl&#233; dessus, mais voyez-vous &#231;a ne colle pas. Je veux dire, &#231;a non plus, &#231;a ne colle pas. Cette vieillesse qui devrait advenir ne s'en tiendrait pas &#224; des signes ext&#233;rieurs ? Au lait et au miel, n'est-ce pas ? Ce sac de vieille peau qui tourne les pages, &#233;teint ma lampe de chevet, lave mon visage &#8212; au sujet du visage il y aurait beaucoup &#224; dire &#233;galement : le sourire, il devrait s'user et l'&#233;clat des yeux si j'&#233;tais devenue une v&#233;ritable vieille dame, mais &#231;a rigole l&#224;-dedans, autant que dans mon petit-fils quand il a une blague en r&#233;serve. Je sais, bien s&#251;r, qu'il y a de jeunes grands-m&#232;res&#8230; mais laquelle d'entre elles est aussi jeune que son petit-fils ? &#8230; qu'est-ce que je disais ? Les sacs de vieille peau ? Oui ! Ils bougent sans moi. Et beaucoup d'autres choses depuis quelque temps. Les escaliers par exemple&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;Ta main lourde&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Quand sa main s'&#233;l&#232;ve dans l'air, on imagine ses bagues pos&#233;es les unes pr&#232;s des autres, conversant la nuit par infrabasses. Cette fois-ci, il a rapport&#233; un &#339;il-de-tigre. Il capte tous les regards, comme le ferait un vrai tigre qui serait rentr&#233; avec lui, marchant &#224; son c&#244;t&#233;. Les bagues &#224; ses mains sont nombreuses, en argent massif, comme les couverts avec lesquels nous mangeons &#224; l'office, de l'argent vieux, sombre et lourd pour nos assiettes de fa&#239;ence. La client&#232;le ne vient pas ici pour manger. Seulement pour boire. Et fumer. Et voir. L'argent est pour nous. L'or aussi, qui passe de leurs poches &#224; nos mains, &#224; nos bouches parfois. Pour qui &#224; l'&#339;il, ses mains n'&#233;taient pas &#233;l&#233;gantes, elles le sont devenues &#224; force de soins, d'habiles et patientes manucures. Des mains qui savent &#224; quoi employer l'argent : le lustre de ses ongles, la douceur de ses paumes d&#233;charn&#233;es, la puret&#233; de la peau &#224; l'extr&#233;mit&#233; de ses phalanges de fumeur tiennent de l'art. Son intelligence seule met cette beaut&#233; ch&#232;rement acquise dans la gr&#226;ce de ses gestes. Ils dessinent des cercles de dompteur dans l'air tandis qu'il vous parle et vous font comprendre qu'il y a quelque chose &#224; traverser pour parvenir &#224; la mati&#232;re m&#234;me de l'existence qui se d&#233;robe dans la fum&#233;e de son cigare. Nous imaginons le tintement d'argent de chaque bague sur la petite table de verre qu'il garde dans sa chambre &#8212; extravagant pr&#233;sent du cristallier belge, livr&#233;e dans une caisse de bois de la taille d'un homme et dont l'espace laiss&#233; vide avait &#233;t&#233; combl&#233; par des plumes d'oiseaux, pour s'assurer du transport le plus d&#233;licat qu'on puisse imaginer. Quand nous avons ouvert la caisse, elles se sont envol&#233;es partout, il a fallu des jours pour les rassembler toutes et il arrive encore que nous en retrouvions une ici ou l&#224;, sous un meuble, ou tombant &#233;l&#233;gamment d'un lustre pour s'unir &#224; l'aigrette d'une invit&#233;e, ou se poser comme un cygne sur la surface d'un cocktail. L'objet fait &#224; peine la taille d'un gu&#233;ridon, c'est un assemblage de m&#233;tal tourment&#233; autour d'un plateau grand comme un visage taill&#233; et polie dans le cristal. Un cadeau comme on n'en voit jamais, comme ceux qu'&#233;voquent les contes pour briser notre pens&#233;e afin que l'oiseau quitte enfin cet &#339;uf protecteur et s'envole jusqu'&#224; la fen&#234;tre. Le soir, Selim doit &#244;ter tout cet argent qui enserre ses doigts jusqu'au plus petit et le d&#233;poser, anneau apr&#232;s anneau, sur cette table que nous n'avons plus revue depuis sa livraison, mais qui nous fait encore r&#234;ver &#8212; rien ne sort du S&#233;rail, rien qui ait de la valeur et des plumes on a bourr&#233; les oreillers. Depuis, nous faisons des r&#234;ves nombreux et sans histoires &#224; proprement parler. Nos nuits se sont peupl&#233;es de chants et de l&#233;g&#232;ret&#233; et le r&#234;ve du perroquet et de la cage d'or nous visite tour &#224; tour (&#8230;) Nous ne nous souvenons pas exactement du r&#233;cit au r&#233;veil, mais nous le reconnaissons dans l'image, de la main grassouillette du marchand inquiet ouvrant la cage d'or. Alors les plumes s'envolent dans un nuage, le perroquet au bord de la fen&#234;tre trace &#224; nouveau pour nous le passage infaillible de la libert&#233; : la mort. Ce pr&#233;texte suffit pour solliciter de la Diseuse rousse une &#233;ni&#232;me narration du conte qu'elle fait semblant de red&#233;couvrir dans le fond de son caf&#233;, les mains en coupe autour de sa tasse. La Joueuse de nay l'accompagne de simple soupirs et chuintements, car elle n'emporte plus son instrument partout avec elle comme elle le faisait &#224; son arriv&#233;e parmi nous &#8212; . De la table, il n'est plus parl&#233;, mais en cherchant le sommeil, le tintement des bagues d'argent contre le verre, ce son, poss&#233;der ce son, voil&#224; assur&#233;ment ce qu'est la richesse incommensurable. Loin de ces histoires, la Soigneuse doit souvent huiler les doigts captifs de Selim afin de le d&#233;faire des anneaux qu'il est aller chercher si loin pour empeser sa main, masquant ainsi les tremblements toujours plus fr&#233;quents &#224; mesure que se succ&#232;dent les soir&#233;es o&#249; il risque tout pour rafler une fois encore la mise des poches de nos invit&#233;s. &#192; ce rythme, la Soigneuse lui dit qu'il devra bient&#244;t se faire monter une enclume en chevali&#232;re pour donner le change&#8230; &#192; l'hiver, une jeune femme s'est pr&#233;sent&#233;e &#224; la porte basse, v&#234;tue d'un manteau trop &#233;l&#233;gant pour la saison, un feutre &#224; larges bords baiss&#233; sur l'&#339;il et la bouche comme une cerise mouill&#233;e. Elle a donn&#233; aux questions d'usage les r&#233;ponses n&#233;cessaires pour entrer et pour rester, mais quelque chose dans son port fuyait, pr&#233;f&#233;rant l'ombre, le regard toujours occup&#233; au dessus de son &#233;paule droite aga&#231;ait tr&#232;s vite quiconque s'aventurait &#224; lui parler. Jusqu'&#224; ce que le tailleur lui ait fait sa tenue, elle a gard&#233; la chambre, faisant beaucoup jaser. Selim lui apportait lui-m&#234;me un repas au milieu de la journ&#233;e. Dans l'entreb&#226;illement de la porte son demi-visage remerciait les yeux au sol. Elle a fini par nous rejoindre, fard&#233;e plus qu'il n'est ordinairement admis pour le personnel : une face de lune qui a laiss&#233; le Pierrot interloqu&#233;. Comme c'est l'habitude, la vieille du vestiaire &#8212; la Physionomiste &#8212; a demand&#233; &#224; toucher son visage &#224; leur premi&#232;re rencontre : ses mains valent des yeux. Elles se promenaient en interrogeant l'ossature &#8212; par respect, par pudeur, elles ne s'attardent jamais &#224; la peau. Les os, les muscles &#224; la rigueur, voil&#224; ce qu'elles palpent comme si elles devaient ensuite reproduire leurs volumes dans l'argile &#8212; tout &#224; coup, alors qu'elles mesuraient l'&#233;cart de la m&#226;choire aux pommettes, elles ont marqu&#233; l'arr&#234;t. Puis de la pulpe des doigts, elles ont pianot&#233; l&#233;g&#232;rement en travers de la joue. La face de Lune &#233;tait tr&#232;s mal &#224; l'aise, mais qui ne l'est pas pendant le d&#233;roulement de cet examen de passage ? Elle s'est fig&#233;e et l'instant d'apr&#232;s la Physionomiste avait achev&#233; son arpentage. Nos yeux ne voyaient rien, mais nous avons bien vu que quelque chose s'&#233;tait produit. Dans les jours qui suivirent, ils &#233;taient aux aguets. On s'est mis &#224; parler entre deux portes d'un l&#233;ger relief, comme une frise dont on pouvait, soi-disant, distinguer le dessin sur sa joue de Lune dans la lumi&#232;re rasante. Plus nous l'observions, plus elle se terrait, mais bient&#244;t nous &#233;tions unanimes : une s&#233;rie de carr&#233;s et de cercles, un trou au centre de celui-ci, une bosse pour celui-l&#224;&#8230; Jusqu'&#224; l'autre soir, o&#249; &#224; l'occasion d'une fable propre &#224; distraire la client&#232;le, la main de Selim s'est dress&#233;e comme un serpent, dans un geste plus raide qu'&#224; l'ordinaire. Nous l'avons vue bl&#234;mir sous le fard blanc et chacun a pu reconnaitre la facture des bagues d'argent dans la marque qu'elle porte &#224; la joue. Depuis c'est nous qui baissons les yeux ou d&#233;tournons le regard quand elle se montre. Je ne peux pas dire avec certitude qu'elle se farde encore.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Cette fois encore, je voulais &#233;crire sur deux chantiers, comme pour la #10. Le premier demeure plus facile. Cependant, en cours de route, j'ai essay&#233; de passer le deuxi&#232;me texte au pr&#233;sent. Je sais depuis longtemps que la temporalit&#233; est la cl&#233; de ce chantier du S&#233;rail &#8212; je n'arrive pas &#224; me d&#233;cider. D'o&#249; &#231;a se raconte ? Quand tombe le pr&#233;sent ? &#8212; Mais j'ai l'impression que l'indicatif pr&#233;sent d&#233;senglue le r&#233;cit de sa nostalgie. Il me permet &#233;galement d'avril une histoire en cours et non un catalogue de souvenirs &#233;pars. Je vais aller essayer ailleurs, dans des textes pr&#233;c&#233;dents. Pour faire de l'eau ti&#232;de, il faut un m&#233;langeur. Ou bien du temps et du soleil. Ou bien encore du temps simplement, selon que l'eau de d&#233;part est glac&#233;e ou br&#251;lante. Mais en tout cas, aucune de ces solutions ne vaut l'&#233;preuve qu'en fait la main, alors.&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;9. Habitu&#233;.es&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4925&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'arbre est de ceux qu'on voit dans un r&#234;ve &#224; Samarcande au pied duquel un tr&#233;sor est enterr&#233; sans qu'on n'y croit : ce n'est qu'un r&#234;ve &#224; Samarcande, l'arbre pousse au Caire. De petites tables rouges cercl&#233;es d'or lest&#233;es d'un lourd pied de fonte noire et ouvrag&#233; se reposent sous cette ombre aux abords de Paris. De mauvaises chaises les entourent qui craquent plaintivement &#224; l'assise, puis se taisent &#224; jamais. Pour d'eux d'entre elles, la fa&#231;ade saillante du caf&#233;, &#224; peine plus large que la porte, sert de dossier, &#224; moins que ce ne soit la client&#232;le qui s'y transforme en pilastres. De grandes quilles de m&#233;tal chocolat d&#233;limite ce bout du monde. Si on les reliait par un cordon de velours rouge, la terrasse, le Roi du Caf&#233; et ses invit&#233;s du monde entier, hommes, femmes et enfants du voisinage deviendraient instantan&#233;ment les intouchables pi&#232;ces du mus&#233;e que le g&#233;ant assis l&#224; collectionne derri&#232;re ses yeux mi-clos, dans le flou de sa tasse fumante.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au lieu d'habitudes, les changements glissent en pente douce. Les petites tables de la terrasse arriv&#233;es d'hier &#8212; des coccinelles rouges vraiment &#8212; , les voil&#224; pass&#233;es d&#233;j&#224;. Ce voile laiteux du ciel entre l'arbre unique et la tour d&#233;sert&#233;e, se posent sur toutes choses pour les blanchir irr&#233;m&#233;diablement. Les avions laissent des traces de nuages de lait jusque dans la tasse de th&#233;. La fa&#231;ade aussi s'est faite avaler par les ciels de tra&#238;ne, mais au moindre rayon de soleil &#8212; le sourire de cet enfant &#224; la t&#234;te plaisamment ronde &#8212; elle fait son effort pour parler des murs clairs de Tanger&#8230; ou d'une tranche napolitaine, qu'il mangerait dans une petite assiette publicitaire. Le patron est p&#226;lot aujourd'hui : il a perdu son fr&#232;re, presque jumeau, ils se relayaient infatigables du matin au soir au bar, en terrasse, tout le monde les appelait &#171; Moi et mon fr&#232;re &#187;, moquant gentiment leur tic de langage. Difficile de dire lequel est mort. L'autre, tout le monde continu de l'appeler gentiment &#171; Moi et mon fr&#232;re &#187;. Tout blanchit irr&#233;m&#233;diablement&#8230; il n'y a que la client&#232;le qui rajeunisse, qui se bariole et se chamarre. L'arbre, hier c'&#233;tait un platane, ce matin, un magnolia. Et pourquoi pas un magnolia ? L'autre s'est fait attaqu&#233; par un tigre, une bien petite b&#234;te pourtant, un insecte de rien, mais elle a finalement eu le dessus et il a fallu couper et d&#233;raciner la souche. Par la m&#234;me occasion, ils ont refait la terrasse qui &#233;tait toute gondol&#233;e par la puissance de l'arbre invers&#233;, autant pouss&#233; dessous qu'au-dessus, si bien que personne ne se souviendra bient&#244;t plus de ce platane pourri, sur la dalle lisse de la terrasse. Et ce matin, un magnolia en fleurs. C'est un arbre &#224; la mode dans les communes, on dit &#231;a. Pourquoi pas une mode pour les arbres ? Avec le temps, il faut bien admettre qu'il y a une mode pour tout ( les sentiments, les robes, les id&#233;es, les chansons, les coupes de cheveux&#8230;). L'enfant croit si fort au cordage invisible tendu entre les plots qui s&#233;parent la terrasse de la circulation du carrefour qu'on finit par entendre l'oc&#233;an du Finist&#232;re comme dans un coquillage&#8230; Si les voitures &#233;taient un petit peu moins agressives, on pourrait se retrouver &#224; un croisement dans Beyrouth, deux conducteurs s'invectivent, comme &#231;a, pour la forme, sans grimper dans les tours, en guise de politesse visant &#224; entretenir une esp&#232;ce de normalit&#233;, une esp&#232;ce d'humanit&#233;, dans l'attente du prochain feu du ciel. Les klaxons gr&#233;gaires rident le th&#233;, c'est dommage collat&#233;ral. Heureusement le voile laiteux finira par remplir les oreilles d'une touffe de poils blancs comme des cygnes qui am&#233;lioreront l'illusion du Liban. Tiens, les grosses fleurs blanches sur l'arbre, on dirait cette chanson sur Proust, &#231;a faisait comment d&#233;j&#224; ? On la jouait hier dans le bar, elle a d&#251; encourager l'arbre &#224; la floraison&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une &#238;le vraiment avec le palmier de son unique magnolia, derni&#232;re avanc&#233;e &#224; pieds secs dans la mer aux entrailles de factice de la capitale qu'on devine, l&#224;-bas, derri&#232;re le pont du p&#233;riph'. Au del&#224; de cette limite, abandonner toutes esp&#233;rances. Les petites tables rouges sont surpeupl&#233;es de conversations vives. Autant de langues en terrasse que de couleurs &#224; l'oiseau exotique qui aurait fait du dernier bien sur l'&#233;paule ronde du patron au cr&#226;ne lisse.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Babel sous l'arbre&lt;br/&gt;
L'antique voli&#232;re chinoise&lt;br/&gt;
Coiffe les murmures&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cinq oiseaux &#224; peine&lt;br/&gt;
Conseil d&#233;plum&#233; sinon sage&lt;br/&gt;
Bruissent comme cent&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cach&#233;es par leurs chants&lt;br/&gt;
Percussifs &#233;clats m&#233;talliques&lt;br/&gt;
Des vies se d&#233;lient &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'&#233;crit des pleureuses&lt;br/&gt;
Est un semblable paravent&lt;br/&gt;
Pour la vie secr&#232;te&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les ar&#234;tes des chaises sont dures comme des dorsales de gros poissons hideux et spectaculaires, mais c'est ici seulement qu'on peut s'assoir droit dans ses bottes de p&#234;che : l'horizon de la grande ville apr&#232;s la tour fant&#244;me et le pont du p&#233;riph&#233;rique demeure &#233;loign&#233;, m&#234;me si le vent parfois en apporte des nouvelles , elles se brisent sur le rivage arrondi du trottoir &#8212; et si d'aventure une vague plus audacieuse s'&#233;l&#232;ve en gerbe d'&#233;cume jusqu'au tables qui bordent la terrasse, il reste le d&#233;sint&#233;r&#234;t des joueurs de d&#233; pour la rabattre &#8212;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il convient de dire &lt;i&gt;Chez le Roi&lt;/i&gt;, plut&#244;t qu'&lt;i&gt;au Roi&lt;/i&gt; : le nom est l&#233;gitime et dignement port&#233;. Ils &#233;taient quatre fr&#232;res, &#8212; comme dans les contes ou ils peuvent &#234;tre trois, sept ou douze, mais alors tout va autrement &#8212; &#224; faire tourner l'affaire. Deux d'entre eux ce ressemblent tant qu'on les aurait crus trois en tout et pour tout. Mais &#224; l'hiver, le plus patron d'entre eux, bien en chair et chaleureux par tous les temps, celui qui aurait pu supporter l'oiseau exotique sur l'&#233;paule droite et la boucle &#224; son oreille, au moins pour la blague, a pass&#233; l'arme &#224; gauche et depuis, on reconnait chacun des fr&#232;res rest&#233;s derri&#232;re &#224; la fa&#231;on singuli&#232;re de porter le deuil.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : Ma #8 &#233;tait d&#233;j&#224; tr&#232;s entach&#233;e de #9. J'ai donc repris une des propositions pour ces 3 regards. C'est &#233;tonnement peu troublant de faire passer par un m&#234;me lieu des personnages qui n'appartiennent pas &#224; la m&#234;me histoire. J'ai du mal &#224; tracer des fronti&#232;res, &#224; croire aux fronti&#232;res, &#224; d&#233;limiter. Je cherche un geste continu. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;8. dedans / dehors&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4924&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;h&#244;tel&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Un h&#244;tel vide. D&#233;saffect&#233;. Abandonn&#233;. En transition entre deux g&#233;rants, en attente d'une vente, d'une r&#233;duction de l'indivision, hors-saison&#8230; Sa fa&#231;ade t&#233;moigne du faste modeste et solide des pensions de familles. Son emplacement est &#224; l'image de sa situation actuelle : pris dans un entre-deux, d'un c&#244;t&#233; la rue en pente, de l'autre le ravin vertical. Tout le confort moderne pour une toute petite bourgeoisie de professeurs, de fonctionnaires des imp&#244;ts, de commer&#231;ants &#224; boutiques&#8230; Des chambres sans unit&#233;, d&#233;cor&#233;es chacune d'un papier diff&#233;rent, longuement &#233;lu &#224; cette place &#8212; des mois de consultation r&#234;veuse des gros &lt;i&gt;Fleurs et Oiseaux&lt;/i&gt;, des hypoth&#232;ses, des heures de discussions fi&#233;vreusement inqui&#232;tes : on ne va pas en changer tous les dix ans&#8230; &#8212;. Quelques chambres familiales o&#249; l'on tient &#224; cinq en ajoutant un petit lit de camp tendu d'une toile aux motifs psych&#233;d&#233;liques par des petits ressorts costauds. &#192; chaque &#233;tage, une salle d'eau, mais chaque chambre a son lavabo et (&#244; merveille !) son bidet. Et surtout, une vue. Certaines chambres sont dot&#233;es d'un petit balcon de bois sur le ravin qui encaisse un torrent ent&#234;t&#233; dont la fougue r&#233;percut&#233;e mille fois par seconde contre la pierre fait la hantise d'une partie de la client&#232;le, qui pr&#233;f&#232;re de loin dormir &lt;i&gt;sur la rue&lt;/i&gt;, tandis que l'autre au rebours s'apaise &#224; ce fracas continu et sur les lourds matelas de laine, entre les draps &#224; rayures roses ou bleues, dort comme un b&#233;b&#233;. La vaste salle &#224; manger &#8212;qui dort, d&#238;ne et prend le petit-d&#233;jeuner pour une bouch&#233;e de pain de la boulangerie &#233;picerie d'en face, mais les confitures, servie dans leur petit ramequin duralex sed lex, sont faites maison, oui, m&#234;me celle aux abricots qui ne poussent pas par ici, mais arrivent, comme les h&#244;tes, par la route longue et escarp&#233;e des montagnes &#8212; pas de calcul l&#224; encore, pas de rentabilisation de l'espace, les tables se pressent vers la lumi&#232;re de la v&#233;randa. Les motifs g&#233;om&#233;triques des nappes jaunes, blanches et noires, discutent avec les ombres port&#233;es des crois&#233;es des fen&#234;tres qui losangent le parquet comme une piste de bal.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;lumi&#232;re traversante&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Une p&#226;tisserie orientale, angle saillant de deux rues sans histoires, en face d'une caserne close. Deux fois par jour la lumi&#232;re la traverse de part en part. Il faut &#234;tre l&#224;. Des petites tables aux plateaux de cuivre grav&#233;s, coll&#233;es aux banquettes rouges, En vitrine, les p&#226;tisseries de miel toujours accompagn&#233; semble-t-il des abeilles qui l'ont fait &#8212; &#224; moins que ce ne soit des gu&#234;pes, mais quelle importance : la transparence de leurs ailes, l'&#233;l&#233;gance de leur capara&#231;on noir et or s'appareillent au couleurs translucides des d&#233;corations des vitres, comme autant de gourmandises pour les yeux, dans les miroirs des plateaux d'argent &#8212;. Le sucre glace des loukoums en plein d&#233;sert d'orient est un sable d&#233;lectable et leur r&#233;sistante mollesse sous la dent promet des dunes formidables qu'on ira voir un jour, quand on sera grande, &#8212;m&#234;me si d&#233;j&#224;, tr&#232;s vite, nous y sommes puisque c'est l'heure na&#239;ve o&#249; se confondent avidement l'&#233;vocation pauvre et une lointaine r&#233;alit&#233;, les deux emball&#233;es dans le papier d'or de l'invention de l'Orient par l'Occident, dont on n'a pas la moindre id&#233;e mais qui nous enveloppe &#224; notre tour de certitudes r&#233;confortantes, magiques et douces&#8212;. En attendant, on regarde couler du ciel le th&#233; vertigineux, cascadeur intr&#233;pide jet&#233; de l'&#233;norme th&#233;i&#232;re satellite vers le bassin &#233;troit et versicolore o&#249; l'attend un bloc de sucre blanc comme un iceberg. Le plongeon de la mort dans l'odeur de menthe pour toujours m&#233;lang&#233;e &#224; la lumi&#232;re. &lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;fonction I&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Luxe de l'espace, le seul. Tr&#232;s peu de meubles &#8212; De quoi avez-vous besoin pour travailler ? Une table, un lit, une machine &#224; laver, une connexion &#8212; en prime, il y a du plancher, une &#233;trange moulure ornementale ressemblant &#224; un sein contre le mur blanc qui fait face au lit, une biblioth&#232;que qui tient deux c&#244;t&#233;s d'un grand salon donnant sur la rue la plus bruyante de la ville, absolument vide &#8212; ses rayonnages n'en ploient pas moins sous les &lt;i&gt;ding&lt;/i&gt; des trams et leurs coups de freins m&#233;tallurgiques &#8212; assortie au parquet : on pourrait retourner la pi&#232;ce comme une bo&#238;te &#224; son sans que son occupante occup&#233;e s'en aper&#231;oive, mais surtout, dans la cuisine il y a une planche contre la fen&#234;tre qui tient lieu de table d'appoint, grossi&#232;rement peinte d'un coup de blanc, comme le reste de la pi&#232;ce elle fait corps, et de l&#224; on voit d'une bonne hauteur la canop&#233;e du parc semi-sauvage enferm&#233; dans gigantesque p&#226;t&#233; de maisons, une voiture rouge d&#233;soss&#233;e qui rappelle gaiement le chaperon du conte. Impossible de distinguer dans cet ensemble g&#233;ant les voisins d'en face, seules leurs lointaines fen&#234;tres, parfois &#233;clair&#233;es.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;fonction II&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Luxe du silence, apr&#232;s 18h, le lyc&#233;e est vide, le parking est vide, les autres appartements de fonction ne servent jamais. Entre l'inauguration et la modification de la loi concernant le logement dans la place du personnel permanent, il ne se sera pas &#233;coul&#233; le temps d'un emm&#233;nagement. Mais alors comment expliquer que chaque pi&#232;ce ici soit peinte d'une couleur diff&#233;rente ? ( Vert Cara&#239;bes : salle de bain. Tr&#232;s framboise : salon. Bleu pipi : cuisine. On renonce &#224; allumer quand on arrive dans la chambre. Les stores sont clos. Tes r&#234;ves pr&#233;-&#233;crits par David Lynch ). D'o&#249; sort le co&#251;teux canap&#233; en cuir gris ? Comment en es-tu venu &#224; penser qu'il &#233;tait en peau d'&#233;l&#233;phant ? Association d'id&#233;e peut-&#234;tre avec l'&#233;cran plasma disproportionn&#233; qui tr&#244;ne l&#224; et la vue sur la for&#234;t d'un c&#244;t&#233; : y voir, sang, chasse&#8230; D'une petite cuill&#232;re pas l'ombre dans la cuisine &#233;quip&#233;e, pourtant. Les toilettes fuient. Si tu devais faire de m&#234;me, &#233;vite le parking tr&#232;s &#224; d&#233;couvert. Pas s&#251;r non pour le camp rrom, rel&#233;gu&#233; dans l'impasse sans eau courante, mais avec le marais attenant&#8230; De l'autre c&#244;t&#233;, il y a toujours la for&#234;t.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;trains&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Dans les trains vides de l'envers du d&#233;cor balkanique, la vie aussi s'&#233;paissit. Elle s'y laisse voir &#224; l'oeil nu, pourtant les bulgares sont unanimes dans la d&#233;testation du transport ferroviaire. Si vous dites que vous &#234;tes venu par ce moyen, vous &#234;tes &#224; peine croyable. Une chim&#232;re. Un ami consentant &#224; m'accompagner &#224; la gare de Rouss&#233;, sa ville natale, au beau milieu de l'hiver reste &#233;bahi de la voir encore l&#224;. Comme s'il allait de soit qu'on l'avait &#244;t&#233; de la ville, comme une gare jouet, toute monumentale qu'elle fut, et qu'un coup de gomme sur la carte avait suffit &#224; faire dispara&#238;tre les voies ferr&#233;es. Il m'a suivie, &#233;merveill&#233; comme au Train Fant&#244;me et &#224; l'invitation de s'assoir &#224; mes c&#244;t&#233;s dans le compartiment d&#233;sert en attendant le moment du d&#233;part, un effroi le saisit &#224; l'id&#233;e que le train pourrait partir en avance, sans pr&#233;venir et l'emporter vers d'insoup&#231;onnables contr&#233;es ( &#244; diamant brut de la pure logique : les voies ferr&#233;es disparues, les destinations deviennent fabuleuses ). L'incr&#233;dulit&#233; des autochtones parach&#232;ve ma m&#233;tamorphose en personnage de roman, en chim&#232;re, en illusion. On traverse plus que les Balkans, le temps morne, blanc, immobile, qui est la marque de l'Est, pris dans ses heures de trains perdues dans des trajets si longs qu'il est impossible de savoir o&#249; l'on en est, impossible m&#234;me de vouloir le savoir, travers&#233;es o&#249; tout s'est &#8212; enfin &#8212; absent&#233;, jusqu'au contr&#244;leur, jusqu'aux passagers&#8230; quant au conducteur, la machine s'en passe, il ne s'est pas r&#233;veill&#233;, il est mort&#8230; L'&#233;ternit&#233; s'invite dans ces heures suspendues, on peut en partager la solitude avec des personnages, des fant&#244;mes et des souvenirs d'autre trains &#8212; train de nuit de l'enfance, couchettes aux taies SNCF bien repass&#233;es et couvertures vertes et rouges o&#249; nous finissions toujours, bien &#224; regret, par nous endormir, alors que rien n'est plus excitant que ces petites cabanes roulantes avec leur fen&#234;tre sur la nuit. On ouvre un &#339;il &#224; chaque arr&#234;t pour prendre un bon flash de n&#233;on, puis on replonge aussit&#244;t dans les bras de la madone des sleepings. Pour un dormeur de taille adulte, le lit du train-couchette offre au plus un repos, une sieste de nuit. Le Sofia-Varna arbore encore la marque de son ancienne servitude &#8212; ce DB &#224; l'&#233;l&#233;gance d&#233;su&#232;te des compartiments allemands &#8212;, si bien qu'un instant, on pourrait le croire en cavale comme un train chez Pr&#233;vert qui voudrait &#224; tout pris voir la mer, ou plus b&#234;tement accessoire g&#233;antin du magicien distrait qui fait dispara&#238;tre un wagon entier &#8212;. Pour trois cacahu&#232;tes occidentales, une m&#234;me personne peut s'offrir une cabine pour deux en premi&#232;re classe, avec sa salle d'eau de poup&#233;e et sa paix royale jusqu'&#224; l'arriv&#233;e aux petites heures dans la gare en front de Mer Noire.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;refuge&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Une &#238;le vraiment avec le palmier de son unique magnolia, derni&#232;re avanc&#233;e &#224; pieds secs dans la mer aux entrailles de factice de la capitale qu'on devine, l&#224;-bas, derri&#232;re le pont du p&#233;riph'. Les petites tables rouges sont surpeupl&#233;es de conversations vives. Autant de langues en terrasse que de couleurs &#224; l'oiseau exotique.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;i&gt;Babel sous l'arbre&lt;br class='autobr' /&gt;
L'antique voli&#232;re chinoise&lt;br class='autobr' /&gt;
Coiffe les murmures&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cinq oiseaux &#224; peine&lt;br class='autobr' /&gt;
Conseil d&#233;plum&#233; sinon sage&lt;br class='autobr' /&gt;
Bruissent comme cent&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Cach&#233;es par leurs chants&lt;br class='autobr' /&gt;
Percussifs &#233;clats m&#233;talliques&lt;br class='autobr' /&gt;
Des vies se d&#233;lient &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;L'&#233;crit des pleureuses&lt;br class='autobr' /&gt;
Est un semblable paravent&lt;br class='autobr' /&gt;
Pour la vie secr&#232;te&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les ar&#234;tes des chaises sont dures comme des dorsales de gros poissons hideux et spectaculaires. Dire chez le roi, plut&#244;t qu'au roi : le nom est l&#233;gitime et dignement port&#233;. Ils &#233;taient quatre fr&#232;res &#224; faire tourner l'affaire. Deux d'entre eux ce ressemblent tant qu'on les aurait crus trois en tout et pour tout. Mais &#224; l'hiver, le plus patron d'entre eux, bien en chair et chaleureux pour tous les temps a pass&#233; l'arme &#224; gauche et depuis, on reconnait chacun &#224; sa fa&#231;on de porter son deuil.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;terrain du jeu&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;En plein jour, on ne le voit pas nettement, comme le labyrinthe de la Cath&#233;drale de Chartres. L&#224;, c'est pas les chaises qui cache la for&#234;t, c'est les bagnoles. Du fatigu&#233;, de l'occasion. &#199;a s'affirme sur les vitres arri&#232;re : NON AU NUCL&#201;AIRE ! B&#233;b&#233; &#224; Bord ! Match amical samedi 19 Juin ! Sur les banquettes : poils de chiens, bouteilles en plastique jamais enti&#232;rement vides, paquets de photocopies d'exercices de math, ballon en pleine insolation, tout le saint-frusquin que trimballent les profs &#224; longueur d'ann&#233;e. Rien qui ait de la valeur. Les voitures, il y en a aussi. Trois ou quatre, en comptant la Mini publicitaire rose de l'Institut de Beaut&#233; du Centre de Thalasso. L'administration, les visiteurs. Et une caisse de luxe &#233;gar&#233;e. Tout est relatif : une Mercedes. R&#233;cemment chahut&#233;e. Avec son v&#233;hicule de la police.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Les toits forment une mosa&#239;que m&#233;tallis&#233;es qui r&#233;fl&#233;chit par &#233;clairs aveuglants et ondes de chaleur le soleil au z&#233;nith.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;La nuit, seulement le marquage appara&#238;t, blanc sur noir, r&#233;guli&#232;rement repeint. Les jours de grand souffle, on pense aux g&#233;oglyphes de Nazca. Mais le plus souvent, c'est la Renault 5 esseul&#233;e du gardien qui a tu&#233; le docteur Leblanc, dans la buanderie de l'aile ouest, avec de l'ennui.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : l'ext&#233;rieur plus r&#233;tif que l'int&#233;rieur. Cons&#233;quence probable de la perception sc&#233;nographique de la bo&#238;te noire&#8230; Parfois de la r&#233;cup' occasionnant un retravail int&#233;ressant.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;7. tant de questions pour toi... &lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4923&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il calcula sa chance : le soleil d&#233;j&#224; en route vers le z&#233;nith, lentement mais s&#251;rement, sa force diminu&#233;e par l'alcool des derniers jours, sa force diminu&#233;e par l'absence d'alcool depuis son r&#233;veil&#8230; Il n'est pas fort en calcul, il compte sur ses doigts qui tremblent. Le corps dans le tapis, impossible de le charger comme un b&#233;lier sur les &#233;paules, il suffit d'un coup d'&#339;il pour deviner que le dedans de l'homme ne vaut pas mieux que le dehors. &lt;i&gt;Qu'est-ce que tu vas t'encombrer de &#231;a ?&lt;/i&gt; Ses yeux tr&#232;s durs cherchent un regard dans le visage tum&#233;fi&#233;. Le d&#233;bat est clos depuis un moment. Il le sait. Il en discute avec lui-m&#234;me pour la forme, pour le bruit. Il faudra le porter comme une mari&#233;e, comme un enfant. L'autre ne parle pas. Les dents ont bien tenu pourtant. Il faut prendre la direction inverse &#224; celle des traces des v&#233;hicules qui l'ont laiss&#233; l&#224;. Ne pas courir le risque de retomber sur eux. Sur eux&#8230; il n'est pas tr&#232;s fort en probabilit&#233;, mais c'est un vrai boulot d'hommes de saccager un type comme &#231;a. Attendre la nuit ? Il n'y a plus d'eau. Le peu d'alcool qui restait dans l'outre, il a lav&#233; les plaies avec. On pourrait dire LA plaie, &#231;a irait aussi vite. Il fait d&#233;j&#224; tr&#232;s chaud, mais le corps frissonne de fi&#232;vre. Il compte sur ses doigts les villes, les villages et les hameaux qui pourraient se trouver aux environs. Il n'est pas fort en g&#233;ographie non plus. Lui-m&#234;me, il &#233;tait perdu quand il s'est pos&#233; l&#224; pour dormir, dans cette masure sans toit. Il &#233;tait ivre mort, il ne se rappelle pas grand'chose : il entre, il tombe, un tapis roul&#233; contre un mur amorti la chute de sa t&#234;te, il a chaud dans la nuit glac&#233;e, ces nuits contradictoires du d&#233;sert, il a chaud de la chaleur de l'autre, il le comprend maintenant, il ne se rappelle pas grand'chose, il a r&#234;v&#233; du nom Binyamin, on l'interdisait et il ne savait plus comment appeler son fr&#232;re, pleurant &#224; chaudes larmes. En s'&#233;veillant, il les essuient sur son visage et la manche devient rouge. Il croit un instant d'effarement qu'il a pleur&#233; du sang, il cherche l'outre de la main, le biberon de l'alcool vert, c'est le tapis qui vient sous sa main, c'est le tapis qui est rouge. Le sang d'un homme imbibe le tapis dans lequel son corps est roul&#233;, son cadavre. En r&#233;ponse, le tapis s'est incrust&#233; dans le visage de l'homme. Sur la boursouflure de la joue la trame marque son fin quadrillage, ses alv&#233;oles r&#233;guli&#232;res. La teinture noire de la laine a laiss&#233; une trace oblique en haut du front. Ses cils sont blancs &#224; l'oeil droit. Comme les franges du tapis. Au milieu le nez&#8230; le nez seul tient droit, &#233;cras&#233; mais non d&#233;vi&#233;, les narines &#233;largies par l'urgence d'air. Les yeux, il n'y en a pas. Pas m&#234;me des fentes. &#199;a inspire. Les gestes de secours viennent facilement, m&#234;me si les mains tremblent d&#233;j&#224; du manque d'alcool. Les personnages &#233;vanouis, morts de cette dr&#244;le de mort des bandes-dessin&#233;es ont des croix en place des paupi&#232;res closes&#8230; Il verse l'alcool d'un coup sur la t&#234;te et le torse, tout d'une pi&#232;ce molle, douloureuse, tourment&#233;e de zones sombres et p&#226;les, comme si la t&#234;te &#233;tait couverte d'un bas couleur chair. Les t&#226;ches noir&#226;tre font croire &#224; des yeux ici et l&#224;. Les touffes de cheveux manquantes laissent de petites clairi&#232;res rouges qui semblent autant de bouches b&#233;antes dans une barbe noire et poisseuse&#8230; Il calcule qu'il est mauvais en calcul et en chance et pour les probabilit&#233;s, il manque d'imagination. Garder le soleil dans le dos pour pouvoir marcher le plus longtemps possible avec ce corps dans les bras&#8230; Il n'est pas fort en calcul avait dit l'instituteur fran&#231;ais &#224; sa m&#232;re et il avait eu honte &#224; s'en mordre les poings, mais elle avait r&#233;pondu du tac au tac, avec son accent caboss&#233; de danois : il est fort en force, &#231;a suffit. Il soul&#232;ve le corps. La longueur en est malcommode mais il ne p&#232;se rien. Il faudrait prendre le tapis, on ne sait jamais. Il se dit qu'il faut pr&#233;voir &#224; partir de maintenant et cela le trouble si fort qu'il cligne plusieurs fois les yeux. Le corps contre lui est l&#233;ger comme un os de s&#232;che et plus br&#251;lant que le d&#233;sert alentours. Il manque d'imagination mais il interrompt sa discussion int&#233;rieure pour lui parler tandis qu'il se met en route : une fois, quelqu'un qui s'&#233;tait perdu dans le d&#233;sert a rencontr&#233; la Caravane Khafila qui remontait vers la mer&#8230;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Une fois, il partit trop longtemps et les anglais fins connaisseurs en gibier difficile, &#8212; puisqu'ils chassent le snark &#8212;, ont raison de dire qu'on perd &lt;i&gt;la trace&lt;/i&gt; du temps, sa piste et non sa notion, ainsi que les fran&#231;ais avaient coutume de dire, comme si le temps se r&#233;sumait &#224; d'un concept philosophique. Mais le temps se moque d'eux : il est une des cr&#233;atures aux cent visages qu'on croise sur la route. Il a perdu dans ce voyage la trace du temps, du temps familier &#8212; chien qui r&#233;clame sans avoir &#224; compter nourriture, caresses et promenades &#224; heures fixes &#8212;. Du temps du S&#233;rail, il ne reste plus qu'un signe : la lune quand elle se montre &#224; lui, l'espace d'un instant, il n'est jamais parti. Il cherche quelque chose qu'il ne trouve pas et sa qu&#234;te se d&#233;roule, comme le long ruban de sa route, dans un pr&#233;sent sans borne. Elle ne permet pas de regard dans le r&#233;troviseur, ni m&#234;me de jeter du sel par-dessus son &#233;paule, non plus qu'elle ne l'autorise &#224; tirer des plans sur la com&#232;te. La distance se fond avec le d&#233;sert, loin et proche y sont les noms d'une m&#234;me silhouette, d'un m&#234;me arbre&#8230; le temps aussi disparait dans l'id&#233;e fixe, dans la d&#233;votion, dans l'amour. Lui-m&#234;me il est effac&#233; devant sa mission, il se confond avec elle : un visage pos&#233; sur son visage qui ne vieillit pas. On pourrait dire que le voyage dure vingt-cinq ann&#233;es, mais apr&#232;s tout ce qui vient de s'&#233;noncer ici, ce serait ridicule de pr&#233;tendre lui attribuer une dur&#233;e qui se compte sur les doigts. &#192; son retour, le pr&#233;sent persiste. Les ombres du pass&#233; sont si vivantes qu'aucun regret n'est possible, aucun souvenir non plus.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il entra dans la ville par la porte du Septentrion, et l&#224; tout s'arr&#234;te. Pour mieux dire tout est arr&#234;t&#233;. La ville est vide. Pas de gardes, de contr&#244;leurs, de guides d'aucune sorte aux alentours de ses murs d'enceinte larges comme des maisons. Les passantes matinales avec leur panier sur la hanche ne passent pas, personne ne bat le linge dans les grands lavoirs. Il se dit qu'il est t&#244;t encore, tr&#232;s t&#244;t m&#234;me, mais c'est justement la bonne heure pour venir &#224; la ville porter ses l&#233;gumes, ses fruits, ou ces m&#233;chantes affaires sans trop souffrir de la chaleur. Il enjambe la barri&#232;re d&#233;risoire. Il r&#234;ve s&#251;rement, mais ce n'est pas certain. Il se dit qu'il est t&#244;t encore comme dans ces moments d&#233;sagr&#233;ables o&#249; l'heure a &#233;t&#233; avanc&#233;e ou recul&#233;e sans qu'on n'en soit inform&#233; et qui d&#233;calent les gestes familiers, les lieux de rendez-vous coutumiers, les couloirs s&#251;rs et tranquilles de la routine dans un pr&#233;sent irrattrapable, irr&#233;m&#233;diablement manquant &#8212; comme cette fois aussi o&#249; la lune contrari&#233;e, tous les filets de p&#234;ches demeur&#232;rent secs, la mar&#233;e haute m&#233;prisant de plusieurs m&#232;tres leur emplacement ancestral. Ou cette histoire qu'on lui avait dite d'une pluie torrentielle &#233;chapp&#233;e d'un nuage unique au milieu du d&#233;sert &#224; quelques pas &#224; peine d'un homme mourant de soif qui en portait un autre dans ses bras et qui &#233;tait tomb&#233; sur les genoux d'&#233;puisement sans pourtant se d&#233;charger une seconde de son fardeau. Ou la fois o&#249; il avait &#233;t&#233; oblig&#233; de raser sa barbe apr&#232;s tant d'ann&#233;es et d'aller nu sous le regard des hommes, des femmes et des dieux &#8230; &#8212; Il cherche &#224; chaque pas son &#233;quilibre. Il se sent jou&#233; au point qu'il en oublie d'&#234;tre m&#233;fiant, soup&#231;onneux, sur le qui-vive, comme il est toujours depuis que son chemin a crois&#233; celui de Selim Bassa et que sa vie a trouv&#233; son sens &#8212; de cela, il ne parle qu'avec lui-m&#234;me, dans le secret de son c&#339;ur et quand tout dort autour de lui &#8212;. Finalement tout de m&#234;me, murmure l'id&#233;e d'une embuscade qui l'attendrait. Passant du c&#244;t&#233; de l'ombre, il longe des rez-de-chauss&#233;e vides : il ne distingue personne dans le mince ajour des volets clos, n'entend aucune parole, ne voit pas m&#234;me un chat traverser la rue poussi&#233;reuse et leur absence lui p&#232;se, comme si chaque habitant de cette ville avait &#233;t&#233; une connaissance qui l'aurait accueilli avec une joie semblable &#224; la sienne de venir la saluer apr&#232;s un si long voyage. Puis, enfin, quelque chose d'un son, une m&#233;lodie, une voix chante qui s'accompagne d'un instrument &#224; cordes comme on les fait dans ce pays. Elle est si t&#233;nue qu'il croit saisir un fil arachn&#233;en et c'est avec mille d&#233;licatesses qu'il le suit dans les grands escaliers et les passages qui tiennent lieu de rues dans tout le c&#339;ur de la ville et jusqu'au palais qui la domine. Parfois le fil s'&#233;paissit, le son se tresse comme une corde de chanvre et il marche d'un bon pas vers sa source, mais d&#232;s qu'il gagne en confiance pour quelques enjamb&#233;es, il croit le perdre ensuite et le voil&#224; qui tourne comme un derviche au croisement de la mont&#233;e du ch&#226;teau, du chemin du grand march&#233; et d'une ruelle fra&#238;chement sombre o&#249; flotte une odeur de poisson et d'algues. Il penche de ce c&#244;t&#233; l&#224;. Est-ce le son dans le conduit de son oreille ? Est-ce la promesse humide du boyau ? Du linge pend en travers du ciel &#233;troit, assombrissant encore l'endroit. Il avance prudemment, en soulevant haut ses genoux, la musique, une joyeuse petite plainte l'ent&#234;te comme ces vins clairs qu'on boit sans y penser. La ruelle fait un coude et d&#233;bouche sans pr&#233;venir sur l'&#233;blouissement d'une grande clairi&#232;re blanche qui lui br&#251;le les yeux d'abord. Dans le chantier, une radio a &#233;t&#233; oubli&#233;e. Il s'en approche, h&#233;site et l'&#233;teint avant que la m&#233;lop&#233;e ne s'ach&#232;ve compl&#232;tement. La musique laisse place a un silence o&#249; elle r&#233;sonne encore pendant de longues secondes. Et l&#224; tout change : &#224; l'int&#233;rieur de ce silence, comme dans un crat&#232;re, les fontaines coulent et &#233;claboussent les rues vides de la lourdeur de leur d&#233;bit, les oiseaux chantent presque trop fort si bien qu'il les entend distinctement parler, formuler, phraser et les pierres de la ville frott&#233;es de mille corps, de mille pas l'accueillent mieux que ne l'auraient fait ses habitants, dont la r&#233;putation de vantardise et de pingrerie n'est plus &#224; &#233;tablir. Tout le jour, il marche dans cette ville ancienne et pris&#233;e sans croiser &#226;me qui vive. Devant sa beaut&#233; &#224; plusieurs reprises son c&#339;ur se serre et le trouble comme s'il portait dans sa poitrine celui de Selim et non plus le sien &#8212; ou les deux ensemble, dans l'armoire de son torse.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans le jardin d'un mus&#233;e ouvert aux quatre vents, il mange sur l'arbre des kakis doux comme des sourires las. Il se plonge tout entier dans le grand bassin des lavoirs vers la fin du jour. Un drap a &#233;t&#233; oubli&#233; l&#224; qui le s&#232;che avec bonheur. Au moment de la lumi&#232;re la plus chaude et des ombres rasantes une impression vertigineuse l'enveloppe : &lt;i&gt;Tu pourrais rester ici&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Confortablement install&#233; dans l'auto, il contemplera &#224; une distance salutaire le couch&#233; de soleil sur les hauts murs de ville vide.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Tout de m&#234;me, il y eut ce jour o&#249; il reconnait la Soigneuse dans la rue, sa silhouette leste et compacte naviguant un march&#233; grouillant de monde. Il a tant de questions &#224; lui poser ! Et d'abord que peut-elle bien faire l&#224;, si loin du S&#233;rail, dans cette ancienne ville perse avec sa jeunesse et son gros ventre ? Il la suit, mais retarde le moment de lui parler, de lui faire partager la surprise de leurs retrouvailles (&#8230;) Au d&#233;tour d'une rue plus tranquille, elle se retourne d'un coup, comme une brave, habitu&#233;e &#224; ce genre de man&#339;uvres peu fines et pas d&#233;cid&#233;e &#224; se laisser impressionner. Elle ne s'attendait pas &#224; ce qu'il soit si grand. Il baisse les yeux sur elle. Sa jeunesse est plus jeune encore que quand il est parti. Elle a d&#251; trouver la main douce et fra&#238;che du rem&#232;de, celui qui gu&#233;rit du temps et efface la peine. Il se sent fatigu&#233;e &#224; la voir si fra&#238;che. Elle ne le quitte pas des yeux. Elle est tr&#232;s &#233;mue. Elle est visc&#233;ralement heureuse de le voir. Un poids qu'elle portait sans le savoir vient de lui &#234;tre &#244;t&#233;. Elle est toute l&#233;g&#232;re. Il murmure alors son nom, pr&#233;c&#233;d&#233; du &lt;i&gt;&#212;&lt;/i&gt; invocatoire, son nom qui est sa fonction, mais elle l&#232;ve la main, avec le geste vif et doux qu'il lui conna&#238;t bien, tendre et efficace pour l'interrompre : Tu es Osmin, le gardien du S&#233;rail. Je savais que tu reviendrais. Ma grand-m&#232;re savait que tu reviendrais, c'est parce qu'elle me l'a si bien r&#233;p&#233;t&#233; que j'ai fini par le savoir. Elle t'a attendu le plus longtemps possible, mais &#8212; la terre lui l&#233;g&#232;re &#8212;, elle a d&#251; partir soigner la nuit. Elle m'a r&#233;p&#233;t&#233; que je te reconna&#238;trais &#224; la fa&#231;on que tu aurais de me prendre pour elle, de ne pas savoir ce qui est impossible. Viens avec moi, viens chez moi partager le th&#233;. Tu pourras te laver et dormir. Tu as une longue histoire &#224; raconter et j'ai tant de questions pour toi !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : L'&#233;coute de la proposition a &#233;t&#233; tr&#232;s inspirante. Beaucoup de notes dans diff&#233;rentes directions. Pour la r&#233;alisation, contrairement &#224; mon travers habituel, je n'ai pas cherch&#233; &#224; faire la maline, &#224; trouv&#233; une proposition de forme &#224; cette proposition de forme. J'en ai simplement fait l'exp&#233;rience. L'exp&#233;rience vertigineuse du choc des blocs temps dans nos oreilles tellement conditionn&#233;es &#224; ne pas les faire se rencontrer jamais. La question de la concordance des temps, &#231;a fait un moment que je tourne autour, joue avec : j'&#233;cris &#8220;&lt;i&gt;de courtes nouvelles. Des nouvelles donn&#233;es depuis un bout de ce monde &#224; ce petit peuple &#233;parpill&#233; depuis la fermeture. Deux lignes. Deux pages. Trois cycles : avant, pendant, apr&#232;s. Parfois les textes sont ramass&#233;s ensemble pour un lectorat n&#233;cessiteux. Rarement. &#192; quoi bon ? Chaque cycle toujours en augmentation, jamais achev&#233;, susceptible &#224; chaque coin de rue, &#224; chaque visage vaguement familier, &#224; chaque d&#233;tournement d'un sens d'&#234;tre contredit, renouvel&#233;, rendu &#224; son point de d&#233;part. Les cartes aussi, peuvent en raconter assez long dans leur hasard sur ce que sont nos amis devenus.&lt;/i&gt; &#8221;. Mais je m'en tenais &#224; de petits arrangements (finauds, probablement). Ce coup-ci, j'ai eu l'impression de sauter dans un vide ( sanitaire ? ) de la langue. &#199;a m'a amen&#233;e &#224; faire venir &#224; la table le futur, le futur ant&#233;rieur&#8230; Je distingue ici (encore) quelque chose du long terme de cette &#233;criture qui m'occupe. Dans ce texte qui se veut sans fin, prot&#233;g&#233; par cette inach&#232;vement du r&#233;cit, un voyage de vingt-cinq ann&#233;es.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;6. testament additionnel&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4922&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il m'&#233;crit : &lt;br/&gt;
&lt;i&gt;&#224; la lecture de t&lt;a href=&#034;http://www.emmanuellecordoliani.com/derniere-conversation-avec-jeanne/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;on dernier po&#232;me&lt;/a&gt;, j'ai d'abord pens&#233; que, comme travailler, p&#233;daler fatigue. Ensuite je me suis demand&#233; qui est Jeanne. Tu n'es pas du genre &#224; piocher un pr&#233;nom &#224; la mode pour inventer un : Le probl&#232;me avec J... Ta grand-m&#232;re peut-&#234;tre ? Va-t-elle bien ?&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il m'&#233;crit rarement. Un ami &#224; qui je raconte cet envoi, me dit : &lt;i&gt;il a une intelligence si &#8230;&lt;/i&gt; &#8212; et il h&#233;site parce qu'il voudrait trouver un mot qui n'existe que pour cet ami commun, que j'appelle depuis des ann&#233;es (et tous ses proches &#224; ma suite) le Chat Alex &#8212; &lt;i&gt;rare&lt;/i&gt;.&lt;br/&gt;
Le Chat Alex me connait bien. &lt;br/&gt;
Je ne suis pas du genre &#224; piocher un pr&#233;nom &#224; la mode.&lt;br/&gt;
Je ne suis pas du genre &#224; piocher un pr&#233;nom.&lt;br/&gt;
Jeanne est le seul vrai pr&#233;nom, pr&#233;nom issu de la vie non-fictionnelle qui apparaisse dans la somme de mes &#233;crits. C'est parce que Jeanne est une vraie personne, Jeanne est ma grand-m&#232;re. Elle est morte en avril dernier, mais elle est toujours ma grand-m&#232;re.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mes proches parfois donnent lieu &#224; un r&#233;cit. Je dis alors : il, elle, le jeune, l'ami, le vieux monsieur, le p&#232;re&#8230; Le pr&#233;nom est au trop intime. Il br&#251;le, il est incompatible.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je ne suis pas du genre. J'ai &#233;t&#233; dot&#233;e de trois pr&#233;noms, deux mixtes, un f&#233;minin. Mon pr&#233;nom usuel depuis l'enfance n'&#233;tant pas consid&#233;r&#233; par l'&#233;tat civil comme mon premier pr&#233;nom, la r&#233;alit&#233; du subterfuge et de la double-vie est irr&#233;m&#233;diablement incr&#233;ment&#233;e dans ma corn&#233;e et entache ma perception activit&#233;s humaines les plus banales. &lt;i&gt;Tout cela n'est pas bien s&#233;rieux&lt;/i&gt;, ai-je coutume de m'exclamer int&#233;rieurement &#224; tout propos : le roi est nu dans un vaste carnaval. Par ailleurs, pour moiti&#233; Corse, le maquis m'a toujours sembl&#233; une solution pr&#233;f&#233;rable au mariage pour changer d'identit&#233; et am&#233;liorer un quotidien &lt;i&gt;pas toujours mirobolant&lt;/i&gt;.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il &#233;tait une fois, pour un conte o&#249; un nom m'est venu : Orso Batomet. Un nom improbable, compos&#233; du pr&#233;nom d'un des jumeaux du &lt;i&gt;P&#232;re humili&#233;&lt;/i&gt; de Claudel et de ce nom de famille &#224; mi-parcours entre Baphomet et Mahomet sorti d'on ne sait o&#249; et bon &#224; rien d'autre qu'&#224; la fantaisie. J'ai &#233;crit &lt;i&gt;La bonne &#233;toile d'Orso Batomet&lt;/i&gt; en tirant sur le fil du cocon de ce nom. La facilit&#233; des lecteurs et des lectrices &#224; s'identifier &#224; ce petit gar&#231;on avec son nom &#224; la 6-4-2 ( ou &#224; la Fifi Brindacier) ne laisse pas de m'&#233;tonner.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans le grand chantier des &#201;crits-traces de la Chenille, qui s'est &#233;tendu et m&#233;tamorphos&#233; &#224; la faveur de l'Atelier Ville de l'&#233;t&#233; 2018, tous les noms cit&#233;s sont de faux noms : les personnages se dissimulent derri&#232;re des pseudonymes (Pilar Carter, Sch&#246;ne Hilde, Yves Lejeune C. Laguenille), identit&#233;s usurp&#233;es, de des anagrammes, des surnoms, des malentendus ( Moi-et-mon-fr&#232;re, le Grand D'ombre&#8230;) &#8230; &#224; la base de tout cela : des d&#233;nominations invent&#233;es par un tr&#232;s jeune enfant ( &#8220; le parler du petit gnou &#8221; ) effray&#233; par l'incompr&#233;hensible maladie de sa grand-m&#232;re Alice ( qui se confond avec l'&lt;i&gt;Alice du Pays des Merveilles&lt;/i&gt; : lecture pr&#233;f&#233;r&#233;e ou Alzheimer ? Myst&#232;re et boule de gomme ). Dans ces m&#233;andres, des vivants, ou d'anciens vivants se risquent : Normand Lalonde, Dominique Kalifa et Fran&#231;ois Bon.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans ces textes &#233;pars, les Julie, Thomas, Paul, ou Olivier qui peuvent &#234;tre mentionn&#233;s font figures d'&#233;tranget&#233;, de cas d'esp&#232;ces vivant en marge de la r&#233;alit&#233;, certes peu banale du Petit Gnou devenu grand.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Au S&#233;rail, des noms des personnages de l'&#339;uvre source ( &lt;i&gt;Die Entf&#252;rhung aus dem Serail&lt;/i&gt; / Mozart / Stefani), je n'en ai conserv&#233; que trois : Selim Bassa, Osmin et Konstanze. Mais cette derni&#232;re s'est substantiv&#233;e : la Konstanze, c'est n'importe laquelle des chanteuses &#233;toiles qui se succ&#232;dent au cabaret. Quant &#224; Selim, c'est son nom de ren&#233;gat&#8230; Pour tous les autres, qui sont venus grossir la distribution initiale &#8212; la fonction cr&#233;e l'organe &#8212;, le pr&#233;nom, le nom de famille c'&#233;tait avant. Le S&#233;rail comme la l&#233;gion ou le couvent d&#233;nude, lave et baptise &#224; neuf : le Cliquetis, le Gardien du Chiffre (aka le Chiffre) , la Vestale, l'Ar&#233;nophile, la Soigneuse, le Malabar, l'&#201;pice. En entrant, on endosse une fonction pr&#233;-existante et le nom qui va avec, ou bien on en cr&#233;e une dont on portera la marque. Cet usage permet une permanence par succession ( le Roi est mort ! Vive le Roi ) susceptible de traverser le(s) si&#232;cle(s). Quelques noms d'&#233;tat civil fr&#233;quentent ici et l&#224; le Salon sans Tain ou les voyages d'Osmin, donnant l'occasion d'une d&#233;boussolante datation : Charles Carpeaux, la Baronne Blixen, Philippe Wolfers. Ils ont exist&#233; comme Jeanne. &lt;br class='autobr' /&gt;
Et je me demande si Osmin, &#224; son corps d&#233;fendant, ne serait pas coinc&#233; dans une forme d'immortalit&#233;&#8230; Il sort du lot depuis quelques temps. &lt;i&gt;Osmin sur la route&lt;/i&gt;, j'y pense beaucoup.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
En mani&#232;re de conclusion de ces quelques jours pass&#233;s &#224; me demander le quoi, le quand, le pourquoi et le comment des noms, je dirai : j'aime qu'on ne sache jamais vraiment.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;5. cliquetis mat&#233;riaux&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4920&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Des dizaines de cl&#233;s qui pendent &#224; sa ceinture, il en saisit une sans h&#233;siter, il l'extrait du cercle d'argent d'un geste &#233;conome et la lui tend.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il tourne la cl&#233; deux fois dans la serrure, comme si cela pouvait emp&#234;cher quiconque d'entendre les cris qui passent sous la porte. &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Son pass&#233; joue : il d&#233;teste ouvrir ce coffre avec sa cl&#233;. Une fois sur deux il pr&#233;tend l'avoir perdue, s'exposant &#224; la consternation ou &#224; l'amusement du Ma&#238;tre. Il supporte l'un comme l'autre en frottant la cl&#233; entre le pouce et l'index au fond de sa poche. Au moment de la rendre d&#233;finitivement, elle glisse dans la doublure de son pantalon et tombe sur le sol avec un petit rire &#8212; &lt;i&gt;car la cl&#233; &#233;tait f&#233;e&lt;/i&gt; &#8212;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Elle tapote gentiment les poches des manteaux de soir&#233;es sans faire bouger un seul cintre. Quand sa paume rencontre la faible r&#233;sistance d'un poids, elle plonge furtivement dans le v&#234;tement : si ce n'est pas un &#233;tui &#224; cigarette &#8212; rare, tr&#232;s rare &#8212; c'est immanquablement une cl&#233;, les plus petites ouvrent des tiroirs &#224; secrets qui ne l'int&#233;ressent pas, les autres, leur automobile. Elle la soup&#232;se, c'est une bonne, avec un cheval d'argent en porte-cl&#233;. Elle lui &#233;change dans une poign&#233;e de mains, tandis que l'attirant vers elle de l'autre elle tape dans son dos : fais le bon voyage.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Quand il enfonce la cl&#233; dans la serrure, il pense aux histoires de partenaires &#233;chang&#233;s &#224; la faveur de la nuit. Il est d&#233;licat et sur le qui-vive, comme si la voiture allait d&#233;celer autrement l'imposture. &lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans le r&#234;ve il ouvre sa large paume sur le lourd porte-cl&#233; oblong de la chambre 116, les yeux du groom du &lt;i&gt;Bulgaria&lt;/i&gt; s'&#233;largissent comme des soucoupes, il va s'en saisir, la grosse main se referme. La petite cl&#233; d'or qui pend &#224; son poing semble un bijou barbare.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Cinq d'affil&#233;e &#224; une terrasse de caf&#233;. Du coup une sixi&#232;me, on pourrait passer sa vie &#224; &#231;a, partir de l&#224; comme du PARPAING l'&#233;t&#233; dernier, et tirer le fil.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;4. rien ne presse plus&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4919&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;barbe douce&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Il fouaille dans les poils de sa barbe sombre &#8212; enfant, il r&#233;clamait pour chacun de ses anniversaires un de ces loups qui couraient dans les histoires du soir de sa m&#232;re. Un loup du nord du Nord d'o&#249; elle venait, de l'autre c&#244;t&#233; de la grande eau et des terres mouill&#233;es, avec sa blondeur, sa haute taille et ses yeux clairs. Il n'y a pas de loup du Nord dans notre pays de sable, son p&#232;re tapote ses joues toutes rondes en lui faisant la le&#231;on, seulement des chacals. Tu voudrais un chacal ? Parfois &#231;a le fait rire, parfois pleurer &#224; grosses larmes toutes rondes elles aussi qui ondulent son visage lisse comme un troupeau de biches sur le Mont Galaad. Il sourit intens&#233;ment &#224; cette image, au mot Galaad, il aime chaque occasion o&#249; il sent l'empreinte du Bassa sur sa vie, sur toute sa vie, m&#234;me avant leur rencontre. Un instant il sait le chemin &#224; nouveau&#8230; &#8212; soupirs de freinage pneumatique de la serveuse, l'odeur de Javel qu'elle r&#233;pand &#224; force d'agiter son chiffon humide comme un encensoir rappelle autre chose, un dortoir, une prison&#8230; Le trac&#233; du chemin s'est effac&#233;, ses yeux font le point sur la carte du restoroute : les photos des plats enjolivent de tr&#232;s loin la r&#233;alit&#233; des assiettes de ce boui-boui, de cette cha&#238;ne de boui-bouis qui d&#233;shonore l'hospitalit&#233; balkanique en travers de deux pays grands comme des r&#233;gions. Tout &#224; tellement chang&#233; depuis ses premiers voyages&#8230; La grosse main abandonne le lit de fourrure dans lequel elle s'&#233;tait assoupie &#8212; et qui sait quand un lit, un vrai lit se pr&#233;sentera &#224; nouveau, un lit &#224; sa taille, qui ne s'affaisse pas sous son poids mais le re&#231;oit dans une embrassade moelleuse&#8230;&#8212; Elle fait trop de bruit en ramassant les tasses. Elles s'entrechoquent comme des dents sur son plateau. Il tourne vers elle son plus mauvais regard, sans succ&#232;s : s'il n'est pas content qu'il aille se faire voir ailleurs, elle est chez elle comme un poisson accoutum&#233; &#224; l'eau de vaisselle dans son 7/24, il n'est nulle part loin du service ouat&#233; du S&#233;rail, des murmures du personnel et la pi&#232;ce pour l'auto n'arrivera pas avant la nuit. Sur le parking le temps est KO : Les poids lourds se garent seulement quand les paupi&#232;res p&#232;sent un mort. Dans les cabines &#224; tout heure le sommeil &#233;crase, recroqueville, sue. Porter son regard au-del&#224;, c'est enjamber des corps dans le train de nuit qui relie Belgrade &#224; Sofia, &#234;tre le seul au monde &#233;veill&#233;, comme quand il a quitt&#233; Vienne. L'automobile, il faut l'abandonner d&#232;s la premi&#232;re d&#233;faillance : jauge vide, cendrier plein, bruits d'oiseaux&#8230; &#192; peine quitt&#233; la ville, il a su qu'il la ferait r&#233;parer en cas de panne. L'id&#233;e s'est insinu&#233;e dans l'habitacle &#224; l'odeur douce de fauve, musc, cigare, en auto-stoppeuse discr&#232;te. Il a jou&#233; &#224; lui faire la conversation, pour passer le temps, pour &#233;touffer le battement &#224; ses tempes de sa derni&#232;re entrevue avec Selim Bassa avant son d&#233;part, et elle l'a joliment embobin&#233;. C'est la premi&#232;re fois qu'il en fait r&#233;parer une. C'est une faute, mais personne ne la saura. &#192; ce moment-l&#224; de son voyage, il croit encore qu'elle est habit&#233;e d'une odeur qui lui rendra la m&#233;moire. La r&#233;paration prendra deux jours, probablement, il imagine qu'il verra des &#233;tincelles dans la nuit tomb&#233;e du garage comme s'il s'agissait de changer un fer au cheval de G&#246;sta Berling chez un mar&#233;chal-ferrant&#8230; Dans l'interminable somnolence du service de l'apr&#232;s-midi, la serveuse a mont&#233; le son de la t&#233;l&#233;vision : Turbo-folk ! Il sent dans le contact ancien de sa barbe, qu'il a tout son temps, comme s'il serrait sa propre main pour un accord de principe sur la conduite &#224; tenir, dor&#233;navant. En p&#233;n&#233;trant plus avant dans l'Est, d'autres dieux d&#233;cideront. Son corps g&#233;antin fait craquer sous lui la banquette en simili-cuir, il finira bien par arriver un jour &#224; l'Hotel Bulgaria.&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;barbe r&#234;che&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;L'attente gratte. Il tripote sa barbe. Il se t&#226;te. La serveuse n'a pas d&#233;barrass&#233; les tasses des pr&#233;c&#233;dents caf&#233;s. Pas son job. Elle apporte, elle encaisse. Les clients partis, elle ramasse en une fois les sucres t&#226;ch&#233;s de marc, les cuill&#232;res coll&#233;es, les emballages &#233;ventr&#233;s. Les tasses. &#199;a l'agace, c'est pas difficile de rapporter le plateau en plastic avec les tasses dessus et de le poser sur la poubelle &#224; la sortie. Elle grogne en passant une lavette de javel sur les tables. Il ne supporte pas cette odeur. Il ne supporte pas ce service. Il est si loin du S&#233;rail d&#233;j&#224;. Trop vite. En cas de panne, la r&#232;gle est simple : tu laisses la bagnole. N'importe o&#249; ou presque. Tu n'y mets pas le feu. Pas de fum&#233;e, pas de traces. Il y en a forc&#233;ment une autre qui t'attend. Il a trich&#233;. Personne ne regarde, mais il triche avec cette r&#233;paration. Impossible de repartir avant le lendemain. La pi&#232;ce, ils ne l'ont pas. La t&#234;te du garagiste devant la berline : vol&#233;e, il s'est dit. Les hommes de mains ne conduisent pas ce type de beaut&#233;. Un homme de main. Son poing s'&#233;crase sur la table : la serveuse a pouss&#233; le son de la t&#233;l&#233; au max. Ils se d&#233;testent depuis qu'il est entr&#233;. Elle est chez elle. Il est nulle part. M&#234;me pas une cabine pour dormir. Il regarde vers l'Est. L&#224; o&#249; il ira. Plus tard. Un d&#233;clic : rien ne presse plus. Ristretto !&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Codicille : je me suis appuy&#233;e sur les valeurs longues (diphtongues, nasales, f&#233;minines) pour le premier texte, sur les br&#232;ves pour le second. Apprendre &#224; &#034;faire des longues&#034; &#224; &#034;tenir les longues&#034; c'est une des bases de la d&#233;clamation. &#199;a m'a ramen&#233;e &#224; des heures heureuses avec Fran&#231;ois R&#233;gnault au CNSAD et au vade-mecum de Michel Bernardy : &lt;i&gt;Le Jeu verbal&lt;/i&gt; qu'on trouve en ligne facilement. J'ai toujours &#233;t&#233; &#224; l'aise avec les longues, j'avais une diction de chatte au soleil, &#8212; une amie tr&#232;s ch&#232;re m'avait dit : on dirait Gena Rowland bourr&#233;e ta B&#233;r&#233;nice &#8212;. Pour resserrer le rythme, je travaillais avec les accents des langues &#224; consonnes, les langues du nord. Je n'ai pas vraiment pouss&#233; &#231;a dans le deuxi&#232;me texte : le premier m'a fait une proposition que je ne pouvais pas refuser. Un chapitre d'attente dans un restoroute quelque part entre la Slovaquie et la Roumanie. Quelque chose qui raccroche les wagons avec le #&lt;a href=&#034;https://www.tierslivre.net/ateliers/inertie-affinites-4/&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;4 de Pousser la Langue&lt;/a&gt; : dans la th&#233;matique d'Osmin sur la route. Sans chausse-pied, cette fois-ci. En r&#233;sonance lointaine comme quand on se retrouve dans la station service d'en face, sur l'autoroute. &lt;/div&gt;&lt;h2&gt;3. loin du s&#233;rail&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4918&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;version br&#232;ve&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Sortir du S&#233;rail aux petites heures, juste apr&#232;s que les invit&#233;s ont r&#233;ussi &#224; r&#233;veiller leur chauffeur. &#192; la maison, commande la voix grelottante de froid, qui sort de ces &#234;tres sonn&#233;s comme des cloches battues pour la premi&#232;re fois. Pr&#233;f&#233;rer comme eux la porte basse, jamais une autre, jamais celle de l'entr&#233;e par o&#249; l'on reviendra un jour, &#224; la gr&#226;ce de dieu. Supporter la br&#251;lure sur la nuque de l'oeil au-dessus du porche, son profond tatouage. Arpenter les rues &#224; la recherche de l'automobile dont Selim a donn&#233; les cl&#233;s subtilis&#233;es quelques heures au paravant dans la poche d'un manteau rest&#233; au vestiaire. Rouler en voiture de luxe dans Vienne, vers l'Est, avec simplicit&#233; comme on conduirait un camion, une b&#233;taill&#232;re. Passer une premi&#232;re fronti&#232;re, puis une autre avant la chaleur. Abandonner l'auto quand le r&#233;servoir est vide. Marcher alors jusqu'au premier oiseau venu. De l&#224;, d&#233;cider. D&#233;cider tout le temps la route &#224; suivre jusqu'au March&#233; des Vacillantes. Esp&#233;rer que l'oiseau sera le corbeau, ou le chien de la fois pr&#233;c&#233;dente, m&#234;me d&#233;guis&#233;, m&#234;me m&#233;connaissable, c'est toujours le m&#234;me chien, le m&#234;me corbeau qui connait le chemin mieux que moi, qui ne sait pas ma droite de ma gauche, mais peut de mes deux mains &#233;trangler un homme. Essayer de se souvenir des cartes, des figures, de qui il faut ramener pour que le Ma&#238;tre soit content, m&#234;me si jamais il n'a manifest&#233; d'irritation ni de d&#233;ception devant mes trouvailles. Accepter quand les chaussures sont trou&#233;es qu'on s'est perdu. L'admettre en moins d'une semaine. Attendre par exemple le sifflement d'un train qui rappelle les sifflets des caravaniers. Voyager comme un gueux apr&#232;s un d&#233;part princier &#8212; &lt;i&gt;Als ein Gott kam Jeder gegangen. Und sein Schritt schon machte mich stumm&lt;/i&gt;&#8230; Laisser faire des deux phrases ent&#234;tantes, la m&#233;lodie inexacte, mal retenue. Attendre le baiser d'un dieu, se faire leur objet. Guetter les r&#234;ves que donnent la fi&#232;vre. Les laisser ricocher sur les flaques de conversations &#233;tendues &#231;a et l&#224;. Franchir toutes les portes magistrales qui s'offrent &#224; la vue &#8212; le marbre est une pierre puissante &#8212;. Attendre l&#224;, dans l'embrasure que le marchand apparaisse : &lt;i&gt;Le Ma&#238;tre sera content.&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;div align=&#034;center&#034;&gt;&lt;strong&gt;version longue&lt;/strong&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Une fois, il est parti trop longtemps. Rien ne le laissait pr&#233;sager : il avait remis ses pas dans les traces des pr&#233;c&#233;dentes exp&#233;ditions selon le rituel familier : il avait eu un entretien avec le Ma&#238;tre, le vestiaire lui avait donn&#233; les cl&#233;s d'une berline qu'aucun client n'oserait venir r&#233;clamer, il avait quitt&#233; le S&#233;rail avant l'aube, il avait rep&#233;r&#233; l'auto en un clin d'oeil, confortablement assis pour le d&#233;but du voyage il avait travers&#233; les beaux quartiers avant m&#234;me que n'ait commenc&#233; &#224; s'activer tout le petit monde sur le dos duquel ils &#233;taient &#233;tablis, &#8212; cette tortue &#224; la patience d'&#233;l&#233;phants &#8212;, il roulait vers la lumi&#232;re nouvelle, ne semblait conna&#238;tre que sa direction, son coude &#224; la fen&#234;tre dans l'air glac&#233;, la boucle d'une m&#233;lodie en bouche, l'esprit ailleurs, plusieurs centaines de kilom&#232;tres plus loin. Mais plus la ville s'&#233;grainait d'immeubles en maisons, de rues en route, de parcs en terrains, plus le pont de sable tendu jusqu'&#224; sa destination s'effritait comme cette m&#233;lodie dont il ne savait plus avec assurance que les premi&#232;res notes et les derni&#232;res. Dans les ann&#233;es qui suivraient, il se pencherait avec obsession sur ce dernier d&#233;part, sur chacun des signes qui le jalonnaient, se persuadant qu'il aurait d&#251; les lire, ne pas les laisser se jouer de lui. Son regard traversait la lentille d'eau de sa m&#233;moire et voil&#224; qu'il s'apercevait que &#231;a ne s'&#233;tait pas pass&#233; tout &#224; fait ainsi que je viens de le raconter, puis l'eau devenait boueuse et il se persuadait que son d&#233;part avait &#233;t&#233; tout autre, le rituel, perverti par une foule de d&#233;tails discrets, n'avait plus op&#233;r&#233; et il s'&#233;tait perdu. Il pouvait alors encore en dresser la liste exhaustive, les scruter, les questionner (&#8230;). De Vienne, il refuserait bient&#244;t de regarder la moindre image, d'entendre jusqu'au nom, terrifi&#233; de perdre, apr&#232;s sa destination, son point de d&#233;part. Mais arriva un moment, dont il se souvenait avec d&#233;chirement et dont nous reparlerons, &#224; partir duquel la m&#233;moire du jour o&#249; il avait quitt&#233; la ville devint un miroir, ne lui renvoyant plus que son propre regard dans le r&#233;troviseur, tandis que filaient en toile de fond des quartiers, des carrefours et des paysages, dont il avait d&#233;sormais peine &#224; croire qu'ils aient pu exister. &lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Dans le cas de la nouvelle Osmin tente une sortie et &#233;choue. Il ne part pas loin, il revient tr&#232;s vite. La nouvelle c'est une des trois tentatives qui pr&#233;c&#232;dent le long r&#233;cit. Il faut peut-&#234;tre retravailler son d&#233;part aux phrases non-conjugu&#233;es, ressassement du trajet, de la m&#233;thode pour quitter la ville sans la f&#226;cher, sans offenser personne.
&lt;p&gt;Dans le cas d'un roman, &lt;i&gt;Osmin sur la route&lt;/i&gt; &#8212; cela s'impose d'apr&#232;s Bauchau dont &lt;i&gt;&#338;dipe sur la route&lt;/i&gt; a tant compt&#233; pour moi, si souvent offert, relu, parl&#233;, &#233;tonn&#233;e de sa simplicit&#233; narrative, une forme de na&#239;vet&#233;, un langage &#233;pur&#233;, loin du fantasme du psychanalyste, mais finalement issue de la pratique de l'analyse, du d&#233;pouillement qu'elle induit. &#8212;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Je venais d'entendre un long entretien de Mathias Enard avec Oriane Jeancourt, dans lequel il est fait mention du voyage d'Ibn Batt&#251;ta et imm&#233;diatement, la clart&#233; de mon trac&#233; de ces derniers mois, derni&#232;res ann&#233;es dont la qu&#234;te du March&#233; des vacillantes men&#233;e par Osmin est l'axe. (Plus tard dans la soir&#233;e, mon grand-p&#232;re Marcel me parle de l'Atlantide. Je m'aper&#231;ois que j'ai toujours m&#233;lang&#233; ce mythe avec celui de la Cit&#233; d'Is. Mais c'est une nouvelle insistance de cette journ&#233;e sur cette th&#233;matique).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Il y a quelques mois c'est encore en pensant &#224; Osmin, &#224; son chemin perdu, &#224; cette qu&#234;te obstin&#233;e du March&#233; des Vacillantes que j'ai investi dans &lt;i&gt;Balkans Transit&lt;/i&gt; de Fran&#231;ois Maspero, que j'ai &#224; peine commenc&#233; voil&#224; quelques jours.&lt;br class='autobr' /&gt;
Ibn Batt&#251;ta c'est un voyage de 25 ans. (Les fameux voyages de Ibn Batt&#251;ta sur les fronti&#232;res de l'&#339;koum&#232;ne musulman au XIVe si&#232;cle ont g&#233;n&#233;ralement fait l'objet de tentatives d'identifications toponymiques qui ont abouti soit &#224; valider son r&#233;cit soit au contraire &#224; stigmatiser ses incoh&#233;rences. La relecture critique de trois itin&#233;raires, vers la Chine, l'Afrique orientale et le Mali, r&#233;v&#232;le au contraire leur coh&#233;rence dans le projet de la Rihla, tandis que les bricolages du voyageur et les libert&#233;s prises avec la r&#233;alit&#233; de son voyage, s'&#233;clairent par sa g&#233;ographie mentale.)&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Pour Osmin, le voyage commencerait par l'ultime sommation du ma&#238;tre &#224; retourner au march&#233; des vacillantes, en d&#233;pit du chemin perdu. Un grand voyage pour ne pas d&#233;cevoir l'attente de la personne la plus aim&#233;e.&lt;br class='autobr' /&gt;
Une phrase vient, ouverture du roman : Une fois, il est parti trop longtemps.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Phase 2 : Je retravaille l'extrait d'un texte ancien pour la nouvelle. &lt;br class='autobr' /&gt;
&#192; partir de la phrase : Une fois, il est parti trop longtemps je brode pour le roman : j'annonce les revisitations &#224; venir de ce moment fondateur et glissant, le d&#233;part.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Deux concentrations tr&#232;s diff&#233;rentes. Mais l'impression chemin faisant de voir se dessiner une carte.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;2. chemin, itin&#233;raire, corbeau&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4917&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Vu du dehors, il ne se passe rien, parce qu'il n'y a rien &#224; voir : la porte est close sur le couloir et le mur contre mon dos leur garantit le secret. Mais &#224; la fa&#231;on dont le g&#233;ant a ferm&#233; derri&#232;re lui, la l&#233;g&#232;re h&#233;sitation de sa grosse main sur la poign&#233;e ou peut-&#234;tre &#224; la seconde o&#249; son grand front a &#233;t&#233; attir&#233; vers la panneau pour une br&#232;ve pause, un r&#233;pit, qu'il s'est refus&#233; net en relevant le nez, dans un mouvement fier et d&#233;finitif suivant l'usage des Balkans pour dire non, je peux dire que quelque chose se joue l&#224;, entre ces-deux l&#224;, qui sort de l'ordinaire. Je devrais aller voir ailleurs, mais le mur est frais contre ma chemise, le tapis du couloir doux sous mes fesses et personne n'a dit le mot&#8230; Je serai cuisin&#233;e ensuite, &#224; l'office. On voudra savoir ce que j'ai vu, de quoi &#231;a avait l'air et ce qui se passe finalement pour que le g&#233;ant n'ai pas pris la moindre nourriture depuis son retour, pourquoi le ma&#238;tre a mis trois jours &#224; le recevoir. Il avait un air &#233;tonnement l&#233;ger en entrant dans sa chambre tandis que la balustrade tremblait sous les pas du g&#233;ant &#224; sa suite. Il avait presqu'un petit sourire&#8230; Pour le reste, je devrais broder : la musique des voix, les vibrations du sol, l'entrechoquement des objets racontent des histoires n&#233;gligeables. Le g&#233;ant, il est rest&#233; debout tout du long, dans les craquements identiques du plancher : un ours dansant d'un pied sur l'autre. Le ma&#238;tre, couch&#233; &#224; demi, sur le tapis : sa voix glissait sous la porte, par vagues, pr&#233;c&#233;d&#233;e toujours par l'annonce d'un de ses grands soupirs. D'abord le g&#233;ant a longtemps parl&#233;, une tirade, vraiment, qu'il avait d&#251; pr&#233;parer et rem&#226;cher dans sa barbe, trop longue pour &#234;tre honn&#234;te quand on conna&#238;t sa r&#233;putation de taiseux. Et sa voix assez haute disait quelque chose d'un petit gar&#231;on qu'il avait &#233;t&#233; autrefois et qui avait pris possession de sa grande carcasse pour l'occasion. Et &#231;a a dur&#233;, dur&#233; : pour un peu je me serais assoupie, si la promesse n'avait pas &#233;t&#233; si puissante sur mes sens d'une chose &#224; savoir, &#224; comprendre de ce qui se tramait-l&#224;&#8230; Un bruit sec, comme d'un bloc, amorti par le tapis a finalement interrompu cette comptine plaintive qui ne voulait plus finir. La danse s'est arr&#234;t&#233;e aussi et comme s'il venait de prendre un quintal sur les &#233;paules, le g&#233;ant s'est affaiss&#233; et le plancher a craqu&#233; terriblement &#8212; un craquement d'os. Le ma&#238;tre a parl&#233; : il &#233;num&#233;rait, pos&#233;ment, et chaque point correspondait &#224; un silence, de ceux articulent : tu me comprends bien. Une liste qu'il dressait pour le g&#233;ant, une liste en six mots. En six noms ? Peut-&#234;tre&#8230; Six c'est s&#251;r. Puis il s'est lev&#233; et il a d&#251; aller vers le fond de la pi&#232;ce : le ton est mont&#233; d'un coup. L'&#233;loignement semblait insupportable pour le g&#233;ant et je crois qu'il a pleur&#233;, oui, sa voix s'est fissur&#233;e et j'ai distinctement entendu : Mais je te l'ai d&#233;j&#224; dit, Bassa !&#8230; Le ma&#238;tre a fait un geste pour l'interrompre, un geste de non-recevoir, un uppercut qui a travers&#233; l'espace entre eux deux et coll&#233; le g&#233;ant au mur. Sous le choc, mon dos m'a fait mal. Il y a eu encore un silence, j'ai cru qu'ils allaient s'en tenir l&#224; : je m'appr&#234;tais &#224; d&#233;guerpir, quand des sanglots, des sanglots comme le tocsin pour une catastrophe naturelle ont explos&#233; dans l'air lourd. Le mur en &#233;tait secou&#233; et l'&#233;tage et je me suis dit que toute la maison allait croire que le tremblement de terre de Van Der Lind de 1921 r&#233;pliquait. Au milieu de ce chaos sourd, j'ai fini par saisir un mot ou deux, &#224; force qu'ils les r&#233;p&#232;tent et que le ton montait, suppliant d'un c&#244;t&#233;, inflexible de l'autre : chemin, itin&#233;raire, corbeau&#8230; Le dernier est peu vraisemblable, je devrais l'&#244;ter du r&#233;cit que j'en ferai tout &#224; l'heure &#224; l'office, quand mon c&#339;ur aura cess&#233; de cogner ma poitrine comme le g&#233;ant a fait du mur. J'ai eu tellement peur que j'ai oubli&#233; de m'en aller, de bouger, de respirer, mais il est sorti comme une ombre, apr&#232;s avoir referm&#233; la porte doucement, il a essuy&#233; son visage, il ne voyait plus rien de ce monde. On dit d&#233;j&#224; qu'il est reparti, emmitoufl&#233; dans le maugr&#233;ement de sa barbe sombre.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
&#192; nouveau l'&#233;coute de la proposition m'emm&#232;ne vers l'&lt;a href=&#034;https://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4889&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;Atelier Nouvelle #5&lt;/a&gt; et ce mur de s&#233;paration que j'avais continu&#233; &#224; d&#233;velopper. L&#224; encore, j'accueille la premi&#232;re image qui vient. Elle augmentera la partie &lt;i&gt;Alors&lt;/i&gt; d'une somme autour de l'&lt;i&gt;Enl&#232;vement au S&#233;rail&lt;/i&gt; : &lt;i&gt;La Mosa&#239;que&lt;/i&gt;. C'est une sommes compos&#233;e de trois parties (&lt;i&gt;Avant&lt;/i&gt;, &lt;i&gt;Alors&lt;/i&gt;, &lt;i&gt;Depuis&lt;/i&gt;), elles-m&#234;mes ramifi&#233;es en trois sous-parties ( les lieux, les portraits, les objets). Confus&#233;ment, je vois que l'&#233;pisode auquel je veux faire r&#233;f&#233;rence est la charni&#232;re qui fera passer de &lt;i&gt;Alors&lt;/i&gt; &#224; &lt;i&gt;Depuis&lt;/i&gt;, ce qui fait du texte ci-dessus, un d&#233;but. (Je d&#233;couvrirai quelques jours plus tard la #3 qui viendra &#224; point nomm&#233; pour creuser plus avant cette sensation du d&#233;but ). J'&#233;cris cette fois-ci directement sur Evernote. Je le regrette imm&#233;diatement apr&#232;s le premier jet, non tant pour la qualit&#233; du texte que pour m'apercevoir que l'&#233;criture manuscrite m'est beaucoup plus&#8230; euphorisante. Apr&#232;s, l'euphorie n'est pas le sujet. Je retravaille sur trois jours.
Une autre id&#233;e vient d'un autre corpus : un enfant qui assiste &#224; une discussion &#224; couvert entre des membres de sa famille sur une d&#233;cision m&#233;dicale &#224; prendre concernant sa grand-m&#232;re. L'id&#233;e de cette vue du dehors que les enfants ont sur les adultes, qu'ils les croient capables de magie&#8230; mais la #3 tombe, mettant dans le mille d'une continuit&#233; avec la #1 et la #2. Je pense au carrefours de Bonnfoy et prends cet embranchement en notant soigneusement les sensations de la deuxi&#232;me id&#233;e venue, comme on prend la photo de la cadette dans son portefeuille.
&lt;/div&gt;&lt;h2&gt;1. Schneetag&lt;/h2&gt;&lt;hr class=&#034;spip&#034; /&gt;&lt;div align=&#034;right&#034;&gt;&lt;a href=&#034;http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article4916&#034; class=&#034;spip_out&#034; rel=&#034;external&#034;&gt;proposition de d&#233;part&lt;/a&gt;&lt;/div&gt;
&lt;p&gt;Par un trou rond. Iris d'un &#339;il sans paupi&#232;re, d'un &#339;il qui n'aurait que l'iris. Suffisant pour voir et se sentir observ&#233;. L'&#339;il au-dessus du porche, opaque aux passants de la ruelle. D&#233;j&#224; dans un pays de montagne, il en avait connu un semblable et maintenant celui-l&#224;, au-dessus du porche, qu'il n'a vu qu'une fois, &#224; son arriv&#233;e par l&#224;, par derri&#232;re, B&lt;i&gt;&#220;HNENEINGANG ZUGANG NUR F&#220;R PERSONAL UND K&#220;NSTLER&lt;/i&gt;, et il est loin d'&#234;tre le seul de la maison dans ce cas, mais les autres n'y ont pas vu l'&#339;il de Claude-Nicolas Ledoux. Rares sont ceux qui auront vu l'autre c&#244;t&#233;, l'envers de l'oeil : l'int&#233;rieur de la petite pi&#232;ce au-dessus du porche, le coffre, le bureau o&#249; il tient les comptes &#8212; mais les chiffres sont inamicaux ce matin, on dirait qu'une radio sans station est rest&#233;e allum&#233;e quelque part, la ruelle appelle&#8230;&#8232;Depuis la fen&#234;tre oculaire le Directeur de la Saline Royale pouvait les voir tous se r&#233;partir sur l'esplanade : les ouvriers et les contrema&#238;tres, les femmes qui se pressaient vers la manufacture et les enfants qui couraient &#224; l'&#233;cole. Ils &#233;taient sortis comme un seul homme de leur logement dans la ville de chaux et se s&#233;paraient en trois cohortes, chacun, chacune ayant &#224; faire. Ils savaient que le Directeur &#233;tait l&#224;, qu'il les observait , attentif &#224; son &#339;uvre dans l'&#339;il de sa fen&#234;tre. Pas d'esplanade ici, pas de portiques, la rue large &#224; peine assez pour que les fournisseurs acceptent en ruminant des avertissements m&#233;pris&#233;s d'y engager leur camion, emp&#234;chant presque le passage des ouvriers qui pr&#233;f&#232;rent ce boyau au trajet des fa&#231;ades o&#249; leur aspect les &#233;pinglerait sur le blanc impeccable des immeubles en pierre de taille. Mieux vaut passer par derri&#232;re, o&#249; la suie et les fum&#233;es d'&#233;chappement ont bien noircis les murs &#8212; &#224; tout heure les chats y sont gris &#8212;, o&#249; en toutes saisons les pav&#233;s de la rue sont couverts d'une couche de gras bien loin du lustre des avenues voisines sous la pluie &#8212; du gras mat et collant venu d'on ne sait o&#249; mais que les habitants imputent &#224; l'&#233;crasant derri&#232;re du Cabaret S&#233;rail qui &#224; lui seul occupe enti&#232;rement un des deux c&#244;t&#233;s de leur rue, les domine de ses sept &#233;tages borgnes, oui, borgnes exactement : toutes les fen&#234;tres d&#233;finitivement closes, mur&#233;es de tentures immobiles au point qu'ils les croient de pierre, elles aussi, &#224; l'exception de ce trou rond au-dessus du porche qui para&#238;t un gros oeil sans sommeil, toujours &#224; les toiser dans leur cuisine crasseuse, le r&#233;duit de leur chambre o&#249; &#231;a s'entassent &#224; quatre ou cinq, o&#249; &#231;a gueule quand ce n'est pas &#224; se morfondre de la rare lumi&#232;re et des maigres perspectives. Les travailleurs qui empruntent la ruelle gardent souvent la t&#234;te encore pench&#233;e &#224; contempler le reflet de leur dormeur dans chaque pav&#233;. Il y en a un qui regrette chaque matin l'&#233;cole, il lit dix fois, vingt fois, sans m&#234;me sans apercevoir les lettres peintes en noir si net qu'elles parviennent &#224; se d&#233;tacher de la crasse du mur : &lt;i&gt;B&#220;HNENEINGANG ZUGANG NUR F&#220;R PERSONAL UND K&#220;NSTLER&lt;/i&gt;, tout en pressant le pas vers l'atelier ouvert aux quatre vents o&#249; elles continueront leur danse syllabique jusqu'au premier verre de blanc. Mais tandis que &#231;a fraye entre les camions, les somnambules et les bicyclettes des mieux lotis, d'autres regards sont capt&#233;s d'avance par la loupiote du tailleur d'en face, une m&#233;chante ampoule qui tout de m&#234;me fait un point chaud dans la naus&#233;e du petit matin, la fatigue de la veille port&#233;e sur les &#233;paules en plus des besaces. Celui qui coud l&#224; depuis une heure d&#233;j&#224; ne s'avise pas de quitter son ouvrage des yeux : le S&#233;rail lui confie toutes les boutonni&#232;res du personnel &#8212; brod&#233;es d'un fil jaune qui &#233;claire mieux que sa lampe, et &#224; l'arrondi dessine un petit astre, comme on en voit aux vieux manuscrits arabes, o&#249; les points sont marqu&#233;e par des soleils &#8212;. Il r&#233;pare sans mot dire les accrocs des tenues de service et le contact de la soie rude des leurs grands pantalons lui fait parfois venir des larmes qu'il n'explique pas &#8212; il ferait beau voir qu'il en vienne une jour d'urgence, de trag&#233;die, de m&#233;garde &#224; recoudre la troisi&#232;me robe de la chanteuse dont on dirait qu'elle est coup&#233;e dans la chair d'un petit enfant &#8212; . Mais ce ne sont pas ces menus travaux tout r&#233;guliers qu'ils soient qui lui ferment les yeux et la bouche le laissant interdit derri&#232;re ses longs cils aux questions occasionnelles de la Police et aux regards que les cuisini&#232;res en course tra&#238;nent sur sa vitrine o&#249; s'exhibe depuis l'ouverture officielle de la boutique &#8212; quelques quinze ann&#233;es auparavant, l'immeuble d'en face &#224; l'abandon apr&#232;s un incendie commode qui avait fait cinq morts et de l'argent &#8212; son chef d'&#339;uvre : un complet trois pi&#232;ces aux larges poches passepoil&#233;es, au double col ch&#226;le, et aux revers impeccables &#8212; v&#234;tement importable, con&#231;u dans l'unique intention de donner &#224; voir aux badauds, aux clients, sa science du d&#233;tail, sa fabuleuse minutie &#8212;. S'il tient sa langue et d&#233;tourne le regard de l'arri&#232;re du S&#233;rail, le tailleur, c'est qu'il sait aussi broder certaines &#233;tiquettes &#224; la fran&#231;aise qui viennent heureusement remplacer celles des meilleures boutiques viennoises dans les manteaux de fourrure qu'il revend pour neuf, apr&#232;s les avoir d&#233;licatement soulag&#233;s de leurs l&#233;g&#232;res fatigues &#233;ventuelles. Des pi&#232;ces somptueuses et pourtant mortes au point qu'aucune beaut&#233;, aucune magnificence ne les ram&#232;nera &#224; la vie et que lui c&#232;de &#8212; contre de menus services, toujours &#224; venir, toujours d&#251;s &#8212;, cette femme aveugle qui tient au S&#233;rail le vestiaire, o&#249; la client&#232;le semble plus souvent qu'&#224; son tour semble oublier ces d&#233;pouilles de luxe. Il est arriv&#233; qu'&#224; l'heure de l'ouverture il trouve un de ces beaux messieurs adoss&#233; contre sa porte, contemplant ivre mort, en bras de chemise, ou une manche arrach&#233;e &#224; sa veste de smoking, le haut mur borgne du Cabaret : &lt;i&gt;B&#220;HNENEINGANG, B&#220;HNENEINGANG, B&#220;HNENEINGANG&lt;/i&gt;&#8230; Alors il la boucle, le tailleur, et encaisse la fum&#233;e des livraisons et ces matin&#233;es &#224; la vue obstru&#233;e par les grosses inscriptions aux b&#226;ches des camions. De toutes fa&#231;ons, il n'y a rien &#224; voir : le matin, &#231;a dort l&#224;-dedans. Les livreurs d&#233;posent leur marchandises sous le porche. Il y a bien une gamine qui ponctionne chaque jour un fruit dans la cagette du dessus, mais elle est si sale qu'on dirait qu'elle pr&#233;l&#232;ve la dime de la ruelle et personne ne dit jamais rien, m&#234;me si c'est s&#251;r, l&#224;-haut, l'&#339;il a rep&#233;r&#233; son man&#232;ge. Elle a l'air sortie de la fente d'un soupirail, comme ce chat qui va et vient sans cesse d'un trottoir &#224; l'autre, glisse sous les camions &#224; l'arr&#234;t, frottant tout ce qui passe &#224; sa port&#233;, mais m&#234;me s'il partage avec la gosse cet air bravache des propri&#233;taires sans acte, il est bien nourri, lui. Il y a un angle mort : le dessous du porche &#233;chappe &#224; l'&#339;il mais la surveillance de la rue m&#234;me hypoth&#233;tique et les histoires qu'on raconte sont plus efficaces que le soufre pour les chiens et suffisent &#224; dissuader tout autre ponction sur les commandes et toute visite qui n'aurait pas &#233;t&#233; annonc&#233;e. Le plus souvent dans l'immeuble borgne le matin &#231;a dort oui. Mais parfois, aujourd'hui, il y a un gr&#233;sillement. Inaudible mais palpable. Comme si la neige allait arriver. Il y a une perturbation atmosph&#233;rique d'int&#233;rieur et les femmes v&#233;rifient o&#249; en est leur cycle en comptant sur leurs doigts, les hommes se promettent de moins boire ou essaient de se convaincre qu'ils n'auraient pas d&#251; jouer la paye de la semaine d'apr&#232;s sur un coup de t&#234;te, le gardien du Chiffre s'emm&#234;le dans ses colonnes et v&#233;rifie que ses lunettes sont bien les siennes, qu'on ne lui a pas fait la blague idiote de les intervertir avec celles du magicien, tandis que la dame du vestiaire est parcourue d'un long frisson comme elle emporte ses prises de la veille de l'autre c&#244;t&#233; de la rue. &lt;i&gt;Schneetag&lt;/i&gt;. Tout le monde &#224; le mot sur les l&#232;vres, comme un bouton de fi&#232;vre, mais personne ne le dira, craignant &#224; le prononcer, une sorte d'avalanche.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Dans la rue vide, une jeune femme fort mal chauss&#233;e pour les pav&#233;s glissants, l'air &#233;gar&#233;. Elle cherche autour d'elle. &lt;i&gt;Schneetag&lt;/i&gt;. Elle croit un instant qu'elle a oubli&#233; d'&#233;teindre le feu sous le caf&#233; chez elle. Elle va dire quelque chose, le murmurer&#8230; C'est si loin chez elle, quelqu'un aura &#233;teint, ou la maison, br&#251;l&#233;. Elle va lever son regard vers l'&#339;il, danser d'un pied sur l'autre. S'en aller.&lt;/p&gt;
&lt;div class=&#034;mini&#034;&gt;
Mardi. En &#233;coutant en &#233;crivant, des notes lapidaires, je me suis retrouv&#233;e &#224; l'endroit exact de la proposition #4 de l'Atelier &lt;i&gt;Recherche sur la Nouvelle&lt;/i&gt;. &#192; l'endroit exact o&#249; je me trouvais (un caf&#233; &#224; Reims) mais plus encore &#224; l'endroit exact que j'&#233;crivais alors ( Quatre approches du long terme / 1 : C'&#233;tait &#224; Vienne, mais &#231;a n'a plus d'importance &#224; pr&#233;sent. Un ancien corps de b&#226;timent morcel&#233; de boutiques franchis&#233;es et d'appartements d&#233;cr&#233;pis jusqu'&#224; l'os en &#233;tage des n&#233;ons clinquants. Quelque part, une porte noire, &#233;trangement basse, dans un immeuble des ann&#233;es 20, engonc&#233;e dans un cadre de vieil or crasseux. On dirait une serrure, dans un souffle. Il n'y a pas de porte, quand on s'approche, mais le moignon d'un couloir sombre, qui escamote les visiteurs par les c&#244;t&#233;s. Prendre &#224; droite ou &#224; gauche est indiff&#233;rent : les deux entr&#233;es desservent un m&#234;me espace. Une sc&#232;ne &#233;troite, surplomb d'un encombrement de coussins et de tables basses culs par dessus t&#234;tes. Un homme sans &#226;ge, avec des dents en or us&#233;, offre le th&#233;.
&lt;p&gt;Le lendemain, il n'y a plus rien l&#224;. Et le rien para&#238;t tr&#232;s cr&#233;dible. Les dorures sont l&#224;. Mais le trou de la serrure est mur&#233; de moellons peinturlur&#233;s de noir, bouche de pirate&#8230; Reste le go&#251;t du th&#233;).&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;J'aborde cet atelier sans projet pr&#233;con&#231;u d'augmenter une ou l'autre de mes sommes, mais je ne refuse pas non plus la premi&#232;re image, l'image mentale : l'&#339;il de Ledoux, l'architecte de la Saline Royale d'Arc-et-Senan. Le trou de serrure du texte pr&#233;c&#233;dent, &#339;il de b&#339;uf devenu. Ce retour &#224; Vienne, c'est &#233;galement l'effet de l'illustration choisie par Fran&#231;ois Bon (Otto Dix, &#224; vue de nez). Mon seul projet ferme, c'est d'&#233;crire r&#233;guli&#232;rement en utilisant tout le temps donn&#233; pour chaque proposition.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Mercredi. Je d&#233;plie mes notes, toujours sur le papier. Moment d'une tr&#232;s profonde concentration qui entre dans la consigne du d&#233;passement du format habituel. Pas de relecture. Du flux.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Jeudi, je saisis en l'amendant le texte de la veille. Je suis d'abord constern&#233;e : j'ai encore confondu le moment de l'&#233;criture (sa qualit&#233;) avec l'objet &#233;crit. Je vais marcher. &#192; mon retour, je saisis la suite, plus convaincue au fur et &#224; mesure. Bref, tout le d&#233;but est &#224; refaire.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Vendredi. Longue cogitation de la nuit sur l'id&#233;e de virer purement et simplement la r&#233;f&#233;rence &#224; Ledoux. Dans le temps donn&#233; &#224; ce travail, je d&#233;cide de la conserver (l'&#244;ter bouscule trop la structure de l'ensemble et risque de m'amener &#224; jeter le b&#233;b&#233; avec l'eau du bain. J'insiste sur la relation au temps que je me suis donn&#233; pour cet atelier. Je ne veux pas qu'il emp&#234;che d'autres travaux en cours, il faut donc accepter que je ne suis pas l&#224; pour &#234;tre satisfaite. Je me sens un peu comme une lyc&#233;enne qui note en bas de son devoir de math : ma m&#233;thode est correcte mais le r&#233;sultat que j'obtiens est incoh&#233;rent, avant que l'heure ne sonne). Ce texte me d&#233;stabilise : je pensais n'en &#234;tre plus l&#224;, &#234;tre ailleurs. La consigne &#201;crivain omniscient ne fait pas mes affaires courantes (je note d'ailleurs ma d&#233;mission sur une &#233;criture inclusive. Non pas en .es mais en donnant &#224; voir les elles autant que les ils pour un pluriel plus pr&#233;cis. Je me demande si &#231;a &#224; un lien avec le fait que je ne suis pas &#233;crivain omniscient, &#233;ventuellement &#233;crivaine omnisciente, mais comme ce n'est pas ce qu'on me demande, j'&#233;cris comme &#224; c&#244;t&#233; de moi). Mais je vois aussi que de mani&#232;re fragmentaire, ce texte porte en germe des formes, des sujets qui m'int&#233;ressent : sa raison d'&#234;tre ici-bas, donc.&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;Samedi : derni&#232;re relecture et envoi. Moment pr&#233;f&#233;r&#233; des derni&#232;res corrections. Petites, majeures. Joueuses aussi : ce fragment comme les autres dans l'atelier, on pourrait le faire cracher tout l'&#233;t&#233;.&lt;/p&gt;
&lt;/div&gt;&lt;h2 class=&#034;spip&#034;&gt; &lt;/h2&gt;&lt;/div&gt;
		
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