le tiers livre, web & littérature

roman-photo | le puits des circulations d'argent

François Bon — 2011-05-08T07:57:32Z

Les éléments, je les savais : ces banques, qui sont là, font tourner leur capital. Les ordinateurs, dans les niveaux souterrains sous les tours, organisent ce mouvement continu de fonds en sens contraire des fuseaux horaires, via Dubaï, Singapour, Hawaï, Caïmans, retour via Clearstream à Luxembourg (encore que ce nom est un peu pollué désormais, même si l'outil avait explicitement été créé pour ça).

Le processus économique m'échappe : moi, quand je me sers de mon argent à l'étranger, c'est rarement en sens positif. Je sais que ces masses d'argent qui tournent en continu à la surface souterraine du monde, via les ordinateurs sous les grandes tours des banques ici, c'est un processus vital pour elles, et échapper à nos pauvres lois nationales. Contemplant le bastion de la Société Générale passer de la tête la Grande Arche, je me dis que les aléas de leur trader dont on nous rebattait les oreilles dans les journaux, 6 milliards je sais plus quoi, c'est vraiment rien à leur échelle. Sous la terre défilent des capitaux plus gros que les budgets des pays qui les accueillent – et elles sont toutes là, les banques.

On en parlait hier avec ma visiteuse du Los Angeles Times, qui s'étonnait qu'on construise ce dowtown pour faire joli à l'écart de la capitale : mais les rois de France, en s'installant sur les bords de Loire, avaient déjà compris, comme Louis XIV ensuite, la nécessité de s'écarter de la ville et ses insurrections.

On met le temps à comprendre les lois organiques de la Défense : sept ou huit acteurs immobiliers (je n'en connaissais pas les noms), agis par des fonds d'investissements américains ou allemands (même nous, on ne fait plus le poids), et une logique de plateaux loués de façon perpétuellement mobile, sociétés créées puis défaites : peu importe alors les CDI, le travail est soumis à mobilité et durée forcée, et plus question de grèves ou d'interdictions d'accès – la Défense est une logique bien avant d'être une vitrine.

Et cela vaut pour tout : vrai que le parc de sculptures dite musée à ciel ouvert est particulièrement réussi. Investissement généreux du site. Oui, mais grâce aux sculptures, le site est lui-même classé “zone touristique”. En France, les hypermarchés et galeries commerciales n'ont pas le droit d'ouvrir le dimanche, mais sur les sites touristiques on doit bien vendre des cartes postales et des Orangina, alors il y a dérogation – et voilà comment Auchan, Fnac, Décathlon, Castorama, Darty et les autres font venir ici leurs employés chaque dimanche de 9h à 19h.

Mais moi, sous les hautes façades lisses des banques, et le sol creux sous nos pas (j'y suis descendu, dans les souterrains, au bout d'une semaine j'ai une perception verticale de l'espace), je pense à ces masses d'argent que les ordinateurs font tourner à contresens des fuseaux horaires.

Eh bien hier soir j'ai trouvé le puits. J'ai cherché longtemps, j'ai cherché une partie de la nuit. Ce n'était pas facile. J'ai trouvé cet enfoncement circulaire, bien dissimulé, bien protégé, par lequel on aperçoit, tout au fond des souterrains, dans le sol de la Défense, l'argent qui tourne et s'en va, vers Dubaï, Singapour ou Hong Kong, puis Hawaï et les Caïmans, avant de revenir via le Luxembourg. Je suis resté longtemps penché sur la margelle, écoutant ce bruissement au fond, comme d'un courant très lourd.

Les vigiles sont arrivés, je me suis écarté.

roman-photo | on vous attribuait un numéro

François Bon — 2011-05-06T19:46:57Z

On vous attribuait un numéro, là-haut, dans le centre commercial. C'était automatique, et on ne choisissait pas. Alors, ensuite, on descendait. Quand on faisait des reproches à l'état dans lequel on trouvait ici les lieux, l'état du sol sous les crachats, les poubelles non relevées, l'éclairage déficient, on vous répondait que c'était délibéré : il ne fallait pas inciter les gens à stationner, et surtout ceux qui n'y étaient pas désirés. Et ces jeunes femmes, là, avec leurs poussettes, j'avais rétorqué, et eux, là, qui revenaient du nettoyage des tours ? Ils avaient détourné la conversation. De toute façon, ce n'est pas tous les jours, ils m'avaient répondu.

C'était solennel, le tirage des numéros, dans le centre commercial.
Lorsqu'on vous avait informé qu'il faudrait passer au tirage, vous vous y rendiez le jour même. Quelle importance, les déménagements, dans ce nouveau système, tout était pareil, où que vous alliez. Et si vous-même étiez affecté à tel numéro, d'autres aussi devaient ce soir-là laisser la place, on avait rarement trace d'incident, au pire on les réglait par quelque mesure transitoire : comme cet hôtel de seize étages à vue des tours (j'étais au septième, j'avais eu le temps de voir, ici, qui tournait).

Ensuite, on partait dans le couloir. Chaque numéro correspondait à une porte. Et lorsque vous étiez dans le bus, vous découvriez votre destination.
La ville était partout elle-même, partout la ville : n'était-il pas plus juste d'y changer régulièrement de place ?

On protestait cependant : il aurait pu y avoir ici un peu plus de gaieté. On aurait pu vous informer, avant que la porte de verre coulisse derrière la balustrade de fer, lorsque les engins jaunes venaient se garer dans le souterrain, leur porte face à votre porte, de ce que vous trouveriez à destination, un point d'information, l'adresse des magasins, des services où refaire les formalités habituelles, nouvelle adresse pour les mois à venir, jusqu'au prochain numéro, emplacement de l'école et des des courses.

Non, rien de tout cela. Vous attendiez près du numéro attribué (s'en éloigner durant l'attente n'était guère possible, les bus ne restaient pas longtemps à l'arrêt, lorsque les portes correspondaient et s'ouvraient).
Il paraît que le système fonctionnait très bien dans de nombreux pays, alors pourquoi pas ici. On disait que de toute façon les numéros attribués, ceux qui figuraient au-dessus des portes, n'étaient pas des destinations lointaines, mais ce tissu de communes qui entouraient les tours, quartier par quartier, nom par nom – et que cette circulation des habitants était indispensable désormais à l'équilibre.

Ce qui pourtant bloquait le système, c'est la partie de la question à laquelle ils ne vous répondaient pas : les autres, ceux qui dans les tours n'étaient pas astreints aux tâches de nettoiement, de ravalement et d'entretien, n'étaient pas astreints aux horaires de l'aube ou du soir dans les tours vides, ceux qui débarquaient là le matin par le train ou depuis les parkings, pourquoi, eux, on ne les contraignait pas à l'échange des numéros ?

Il paraît que cela simplifiait en cas de main d'oeuvre surnuméraire : dans ce cas, on vous éloignait et voilà, cela suffisait, tout le monde comprenait. Des quartiers étaient réservés aux attributions surnuméraires, avec une prise en charge améliorée.

J'avais interrogé les deux jeunes femmes, avec les poussettes, et quelques sacs d'affaires : – Ce sont les enfants, qui ne comprennent pas, m'avait dit la première. – Leur expliquer, on ne sait pas, m'avait dit la deuxième.

roman-photo | recyclage auto

François Bon — 2011-05-06T06:45:17Z

C'était une très bonne idée que cet appareil. En parfaite adéquation avec les mesures prises pour diminuer l'emprise de l'automobile dans les villes. C'est qu'ici, où on reconstruisait, élevait, on avait toujours besoin de matière. Le sable, le ciment, la chaux, le béton pré-contraint arrivaient par les souterrains. On avait aussi besoin de fer, de plastique, de vitres, de caoutchouc et plastiques : les automobiles les fournissaient à profusion.

Un système simple de détection, connecté à la base de données centralisée des immatriculations, proposait une valeur standard pour votre véhicule. Vous glissiez la carte grise dans le premier lecteur, qui l'avalait, puis votre carte bleue dans le second lecteur, qui vous la rendait : augmentée alors de la valeur résiduelle du véhicule. Les neuves avaient évidemment bien plus de valeur.

C'est tout. Vous descendiez, partiez faire vos courses, pouviez même, là-haut, vous racheter un véhicule. Je suis resté assez longtemps, à regarder, depuis la passerelle : jamais constaté qu'un véhicule ressortait. Simplement, on le dissolvait. Les coupoles grises aspiraient lentement chaque matière spécifique.

Voilà donc, en partie, de quoi étaient constituées ces tours, qui grandissaient sans cesse.

roman-photo | sans issue

François Bon — 2011-05-06T06:25:43Z

Le point important, c'est que dans l'île, qu'eux disent la poire, la totalité de l'espace urbain est aménagée. De même qu'à Manhattan on vous demande d'évacuer de la presqu'île exactement le même tonnage de déblais qu'il en faut pour ce que vous souhaitez construire, la Défense se reconstruit sur elle-même. Avec une autre conséquence : le point le plus moderne, en terme d'architecture, technique de construction, conception plastique du paysage et des circulations, est un point nomade, qui tourne autour de l'île mais n'est pas lié à son axe de splendeur, la façon dont l'esplanade remonte vers l'Arche – par exemple, qui irait admirer la première tour Total, pourtant toujours en service ?

Ce qui m'a surpris, hier, c'est que j'allais tout droit, n'avais pas l'intention de tourner à gauche, et qu'on me prévienne que tourner à gauche était sans issue. Par contre, quelqu'un qui serait venu de ma droite, et lui aussi aurait marché droit, n'aurait pas été prévenu qu'il s'engageait dans une impasse, et seulement qu'il était interdit d'y jouer au ballon ou d'y faire de la planche à roulette – ou même seulement d'y amener des enfants ? Il n'y pas d'enfants ici. Pourtant, puisque cette rue est fermée à son extrémité, et qu'elle longe un bâtiment voué à la démolition, ce serait idéal pour jouer au ballon ou s'élancer sur une planche à roulettes.

Tout au bout, sous des arcades même pas tristes d'avoir fini leur vie de Défense, et de passer le relais à ce qui viendra, le permis de démolir jouxte l'annonce du permis de construire, même format, même graphie, et une curieuse boîte aux lettres, sans adresse ni nom, sur un lieu où ne viendra de toute façon personne, et de l'autre côté c'est rien : le vide.

Pourquoi démolir ce qui aurait pu durer ici encore cent ans, à preuve que les bureaux qu'on y aperçoit ressemblent à tous les bureaux ? Inventaire photographique d'une rue sans issue : il y a quoi à voir, sur les photos ? Sinon, que prises au même point, dans un an, la réalité actuelle aura cessé – et que ce qui viendra n'a pas plus d'importance que ce qui est.

Curiosités paysagères ? Effets de transition, de friction, quand dans le périmètre si serré on enfonce du pouce une élévation de ciment pour la remplacer par une élévation de vitres.

roman-photo | les ascenseurs aussi sont une fiction

François Bon — 2011-05-05T20:24:53Z

Du Moretti je ne parlerai pas : étonnant pourtant comme si peu d'images circulent le web, dans une salle qui donne une impression de Padirac (l'équivalent de 5 étages), et le monstre lui-même, avec ses ombres peintes sur le sol et aux murs, la façon dont l'oeuvre est mouvement global dans l'énorme vide, tandis que l'autoroute enterrée fait gronder les parois, et que sont restés tels quels les journaux, papiers, courriers, rien de changé, rien qui le puisse. Moi j'en aurais mis 50 des photos, si j'avais eu le droit. Mais on vit bien, là-dedans. Une oeuvre en amont de l'art, toute geignante et pleine de scènes de guerre, fragile en même temps, respirant et pacifiante – on ne reçoit pas ça tous les jours.

Alors on passe les grilles. On est prévenu que des galeries sous la Défense il y a 12 kilomètres. Le décret dit Mont-Blanc sur la sécurité et l'évacuation des voies en tunnel s'y applique désormais : mais les tunnels traversent, alors qu'ici il n'y a que l'autoroute, qui s'en aille. Les autres tunnels aboutissent chacun à la tour qu'ils desservent.

Petit à petit, depuis 4 jours, j'apprends à percevoir l'espace comme suite de dalles selon leur structure verticale. À New York on sait la complexité de ce qu'on a sous les pieds, et même que 8000 personnes vivent en permanence dans les voies et salles désaffectées, mais le niveau premier c'est celui de la rue. Ici il n'y a pas de rue, et on finit par saisir que la dalle est une surface de convention, vibrante et mince, qu'on peut à loisir ouvrir, organiser ses dessous. Tout s'organise : la régulation des eaux de pluie, sur pareille surface étanche.

Des salles aussi grandes que l'atelier de Moretti se succèdent. On a pris des angles droits, on est monté et descendu, on a pris l'ancien passage, posé là au-dessus du vide, qui servait aux passagers des premiers RER, sans doute ignorant d'être ainsi suspendus. L'air est parfaitement sec (puisque en dessous c'est encore des vides). Le sol c'est la terre séchée, où sont posés, devenus de la même couleur, et à jamais immobiles, des résidus de chantier, un fût de métal.

Moretti nous a appris à considérer l'espace comme oeuvre à part entière, pas seulement l'objet dans le lieu, alors on garde cette sensation même là où il n'y a rien à voir. Quelques néons de service ont la même fonction que ce mot prend au théâtre. On complète avec la lampe torche. C'est tellement sec et stérile qu'on ne constate même pas la présence de rats : ils n'auraient rien à manger.

On a marché longtemps. Des galeries s'en vont dans le noir, à des hauteurs diverses. On ne sait pas si elles ont servi et à quoi, si elles continuent d'être utiles ou ne sont plus qu'un de ces vides sans affectation.

Dans la salle où on arrive, une grille forgée amorce une allée qui descend en pente douce vers bien plus profond, bien plus loin. On bute dans le fouillis, même un vieux caddy de supermarché. Et là, dans cette ruine, une porte d'ascenseur. Qu'on appuie, une loupiote s'allume, un grincement se fait, la porte s'ouvre. Il vous emporte où, l'ascenseur, après 40 minutes de traversée où il semble que les salles se succèdent au hasard ? Même l'entrée banalisée, en pleine dalle, qui donnait directement sur le Moretti, je découvre maintenant, dans le soir, que je ne saurais même pas la retrouver.

On est sur la dalle que le soleil (ça ne doit pas être toujours) rend joyeuse. Il y a les Miro pas loin (eux le sont tout le temps, joyeux). Des gens voient l'ascenseur ouvert et y entrent : c'est donc en libre accès, ces souterrains à s'y perdre ? Mes interlocuteurs m'expliquent : on était vers le niveau moins 5, et ici il y a 3 niveaux de parking. L'ascenseur peut descendre à chacun de ces 3 niveaux, mais même eux, avec toutes leurs clés et passes, ne sauraient pas le faire descendre là d'où on vient.

Par contre, dans le fond des souterrains, partout où il y a un ascenseur, la cage a été prévue pour descendre au plus bas, et de là on peut remonter, à quelque point qu'on soit.

Moi je n'avais jamais pensé à ça, avant. Perec interrogeait les cuillers (dans L'Infraordinaire), désormais j'interrogerai les ascenseurs : où descends-tu, que tu m'interdis de rejoindre. Et qu'un ascenseur n'est pas forcément un descenseur, même avec la tour Otis au-dessus de nos têtes.

Ce soir je suis très troublé par ces espaces de poussière ocre, dans la matité grise du béton brut, et la nuit qu'ils joignent à l'infini, et que soudain on trouve ces portes de métal, et que là où nulle vie ni lumière ne semble parvenir, un ascenseur fonctionne, qui ne saurait pourtant vous y ramener, ni vous aider à prédire en quel point vous sortirez : et si on ressaye d'autres souterrains, ça pourrait être Rome ou New York ? Je crois que celle qui nous pilotait, cet après-midi, serait bien capable de répondre par l'affirmative.

roman-photo | avenir & prospective

François Bon — 2011-05-05T06:30:50Z

C'était comme ça dans les vieux contes : par une nuit de brouillard, si vous vous perdiez dans les landes, une ville enfouie surgissait. C'était une fête, tout le monde déguisé comme au temps passé – mais non, la ville qui vous accueillait participait résolument d'une époque disparue, qu'elle seule préservait. Et quand minuit sonnait tout finissait, chance pour vous si vous aviez pu vous éloignez avant le tout dernier coup. Dans les vieux contes, si c'est en forêt que vous vous perdez, alors une cabane, ou un château, pas une ville. Si c'est en montagne, une caverne, ou une minuscule vallée perdue. Mais dans notre ville contemporaine ? Il y a un adage ici : on ne vous laisse pas aménager de façon trop personnelle votre espace de travail, tout circule. Ceux qui n'arrivent pas à suivre, au revoir. Si tant d'entre nous ont un peu de la Défense dans la tête, c'est que tant d'entre nous sont passés par là à une étape de leur vie. On dit que c'est eux, ceux à qui on dit un matin que ce n'est plus la peine de revenir (et on use vite les hommes, même dans les étages les plus hauts, et quelque soin que vous ayez pris de vous fondre à ces coutumes qui en font aussi un monde déguisé, complet sombre avec cravate, petit cartable noir), qui l'ont vu et savent vous en parler, de la tour intermittente. Qu'elle n'apparaît que ces matins fades, ou dans la furie du soir, quand tous s'en retournent et que personne ne regarde. Elle est là, modeste, pas des plus hautes ni des plus impressionnantes. Juste un peu plus terne, aux ouvertures un peu plus discrètes, et un homme à casquette pour veiller aux entrées. On dit qu'une fois dans le hall on voit facilement l'inscription près de l'ascenseur : Avenir & prospective, troisième étage, et qu'on ne sait pas ce qu'il y a dans les autres étages, et encore moins dans les sous-sols. Ceux qui s'y sont risqués ne sont pas revenus nous le dire. On dit que personne n'a su vraiment expliquer qu'une tour ainsi puisse être soit présente, soit absente, dans la fixité inamovible ici des bétons, des lumières, des couleurs. Que cela tienne à un temps plus maussade et hostile, au fait qu'on regarde ou non, et à votre propre situation – notamment s'il vient de vous être signifié que demain vous n'aurez plus à revenir. Les mots Avenir & prospective, ici, ralentissent le regard et la voix de ceux qui les prononcent – la légende, ou le fait, sont partagés par bien plus que ceux qui réellement sont entrés dans le hall et ont vu la plaque.

roman-photo | défense de tri (sélectif)

François Bon — 2011-05-05T06:10:28Z

C'est curieux de parcourir les sous-sols, parkings, tunnels – et la façon disproportionnée dont tous ces parallélépipèdes en creux s'en vont sous chaque tour. Livraisons et évacuations, travaux.Curieux aussi ces interstices discrets, à la surface, par quoi on passe d'un monde à l'autre – mais il faut le code pour taper sur clavier de métal, ou la carte à passer devant le détecteur magnétique. Les sans-abri connaissent les contournements, les accès par l'arrière ou sur les côtés – j'en ai repéré plusieurs moi aussi – il paraît que c'est par vagues, et par nations aussi, dans le monde souterrain qui semble, de part et d'autre du parvis horizontal, le symétrique exact des tours. Dans ces interstices entre les deux mondes, où chaque mètre carré vide est grillagé, il suffit de la jonction des lumières pour qu'une végétation tenace – qui aurait déjà peu à voir avec le monde végétal, tente elle aussi sa chance. Comme, sous le ciel de la ville, une ville sans ciel, qui ouvre sous chaque tour par de vastes rectangles sur le port souterrain aux fumées de diesels, aux lourds passages de bus et de camions. À la jonction, des bennes pour les déblais et le métal, des bennes pour les déchets. Mais pas de tri sélectif pour le papier. Est-ce une mesure d'incitation à la bascule numérique ? Cent cinquante mille personnes ici chacune avec fenêtre et bureau ne traiteraient pas d'un minimum de papier via photocopieuses, imprimantes, courrier postal inutile, documents internes à recycler ou détruire ? Non, à la Défense, pas de tri sélectif du papier mais c'est pour une raison plus simple : ça a été construit avant qu'on sache faire.

roman-photo | la porte dans le mur

François Bon — 2011-05-04T21:02:28Z

Cette fois, pas de fiction ni de mensonge : nous sommes cinquième sous-sol, et voilà une porte dans le mur. Une porte pour rien. Une porte où personne ne peut entrer, une porte dont on ne sait où elle peut mener. Une porte ratée.

Dans la littérature fantastique, revient souvent ce motif de la porte dans le mur. Une nouvelle de H.G.Wells porte ce titre, mais il y a aussi Le Golem de Gustav Meyrink, et le conte Don Juan de E.T.A. Hoffmann – plusieurs récits de Kafka, aussi, où une porte est essentielle.

Nous sommes dans un lieu précis, hautement sécurisé. Ici sont conservés plus de 40 ans de plans (mais les plans, ce n'est pas simplement la carte de ce qui existe, c'est les projets, les modifications, le permis de construire, la réception des travaux, les transformations), d'un ensemble compliqué, dix niveaux au-dessous, et de vingt-cinq à cinquante au-dessus – et savoir aussi ce qui le porte dans le sol (qu'ils sont beaux, les douze piliers qui portent la Grande Arche).

Et c'est là, précisément, là où on devrait tout savoir, qu'une porte arrive dans le mur, inutile et énigmatique, condamnée – mais qu'y a-t-il de l'autre côté ?

Comment chercher le plan qui a provoqué l'erreur ? Et si alors on se prenait à douter ? Si on se mettait à penser que toute cette organisation solidement pensée reposait sur des erreurs, des hasards, un labyrinthe dont l'usage pourrait se retourner contre le dispositif même ?

Ainsi, pourquoi jamais de concerts, quand le parvis s'y prêterait si bien : sinon parce que personne (et nulle machine) assez savant pour calculer et établir quelles fréquences en provoqueraient la vibration, comme ces grands ponts et viaducs vibrant dans le vent, et peut-être l'écroulement. Déjà, à 9 heures, le matin, cela résonne étrangement sous cent cinquante mille paires de talons synchrones se dispersant en moins d'une heure de temps.

Brisons là : au moins une personne sait où mène la porte condamnée, je l'ai vérifié. Reste l'erreur. Qu'ici, au cinquième sous-sol, en plein sous le parvis, on vous prouve que toute la Défense est bâtie sur une erreur.

Sous-sol sécurisé, stockage de l'ensemble des plans du site (vue –très – partielle)..

Avant l'architecture par ordinateur, la beauté du travail sur calque.

Archives de la Défense, les projets non réalisés, autre mine à merveilles.

Comme en bibliothèque on "désherbe" les livres, élimination de plans transitoires.

roman-photo | dit celui qui proteste

François Bon — 2011-05-04T15:18:48Z

Je n'aime pas qu'il y ait un territoire pour les puissants, et le reste du pays pour ceux qu'ils asservissent. De toute façon, ça ne se passe pas comme ça. Mais le matin à 9 heures ici j'ai peur : le matin à 9 heures on a vraiment l'impression que ceux qui arrivent ici le pensent, le montrent dans leurs vêtements noirs, dans leurs cravates droites, dans la façon même dont ils s'arrangent les cheveux. On est à peine descendu de métro qu'on est déjà chef de bureau. D'ailleurs il y a des heures, dans les tours : il y a l'heure où eux s'en vont, et qu'arrivent celles et ceux qui nettoient. Même la couleur de la peau change. C'est ce pays que je n'aime pas : qui croit qu'on décide dans les tours, du prix de l'essence et du tarif du compteur électrique. Moi je n'ai pas besoin d'un cabinet d'audit pour mes affaires personnelles. Je ne dis pas qu'on devrait raser ou changer la Défense : je dis qu'on devrait mieux se dissoudre. Je regardais ce matin des photographies de 1975 : il y avait des cheminées d'usine, en brique rouge toutes fières et droites, et des toits en dents de scie, et des rues avec des boulangeries. Je ne dis pas qu'on doit y revenir : je dis que dans le rêve qu'étaient les tours, il n'y avait pas de lier la hauteur du bureau au-dessus de la terre à l'emprise qu'on a sur les autres, tous les autres – et qu'on ne s'en aperçoit pas, si on ne vient pas vivre quelques jours là, au pied même de leurs tours.

roman-photo | écologie lumineuse à venir

François Bon — 2011-05-03T22:08:44Z

Dans ces temps nouveaux d'économie d'énergie, beaucoup protestaient contre cette vieille mesure de transparence : laissez les bureaux allumés la nuit, permettez que tout un chacun du dehors voie comme on y travaille, et c'est une garantie que les décisions ici prises seront respectées. On pouvait donc se promener ici, soir après soir, et contempler les bureaux vides, tout illuminés. Mais qui se préoccupait en fait de ce qui se passait dans les bureaux ? La nuit, ici, c'était désert. Qu'on pourrait donc économiser l'électricité et l'énergie pour cette gabegie de la transparence, protestait-on, ce serait plus écologique. Mais le ministère de l'écologie était là, au milieu, solidement entouré par la tour EDF, la tour Total, la tour Areva et les autres. On voyait bien que des silhouettes passaient d'un bâtiment à l'autre, par les galeries vitrées. Alors, comme en toute chose souvent, ici dans la ville, on laissait en l'état.