Dans la revue "Entretiens" consacrée à Lautréamont (Max Chaleil et éditions Subervie, 1971), il y a une page 145 qui m’a toujours retenu, celle de la couverture du livre d’Eugène Sue avec le patronyme approchant l’autre et dont le "u" navigue au gré de sa fantaisie.
Comme si une mise en scène avant la lettre avait envoyé ce nom jouer un tour de piste (en 1837) avant sa création ultérieure et sa découverte toujours inachevée.
"N’importe quelle partition fixe serait lisse et fade à cette oeuvre, merveilleuse revanche de l’irrationnel ; il fallait rendre à "MALDOROR" les mille interprétations possibles, il fallait créer un monde ondulant, aléatoire, fait de ruptures et d’accélérations, tel un magma intérieur, incandescent."
(Marius Constant, "Chants de Maldoror", anti-ballet, 1963.)
Dans la revue "Entretiens" consacrée à Lautréamont (Max Chaleil et éditions Subervie, 1971), il y a une page 145 qui m’a toujours retenu, celle de la couverture du livre d’Eugène Sue avec le patronyme approchant l’autre et dont le "u" navigue au gré de sa fantaisie.
Comme si une mise en scène avant la lettre avait envoyé ce nom jouer un tour de piste (en 1837) avant sa création ultérieure et sa découverte toujours inachevée.
"N’importe quelle partition fixe serait lisse et fade à cette oeuvre, merveilleuse revanche de l’irrationnel ; il fallait rendre à "MALDOROR" les mille interprétations possibles, il fallait créer un monde ondulant, aléatoire, fait de ruptures et d’accélérations, tel un magma intérieur, incandescent."
(Marius Constant, "Chants de Maldoror", anti-ballet, 1963.)
Voir en ligne : Le Chasse-clou