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#10 | Jacques Roubaud, art & fiction des vies brèves
On reste dans le cadre principal de ce cycle, d’après le séminaire janvier-février 1980 de Roland Barthes : la préparation du roman.
L’enjeu pour nous aujourd’hui : non pas construire des fictions avec personnages, ou des personnages pour la fiction, ou le récit, mais accumuler, pour l’amont de l’écriture à venir, une série de figures avec personnages.
Chacune de ces figures : une brève notice, façon encyclopédie (mais c’est une longue tradition permanente de la littérature, des Vies parallèles de Plutarque aux Vies minuscules de Pierre Michon, que ces «vies»), sur des personnages, réels ou imaginaires, qui serviront de socle invisible à notre récit, une fois amorcé.
Une collection de «vies brèves» (n’hésitez pas à les accumuler sur plusieurs jours) qui pourront se fusionner dans un ou plusieurs des personnages de l’écriture à venir, ou simplement aider à en construire le contexte, le soubassement.
Et pour modèle, cet extraordinaire et si singulier livre de Jacques Roubaud, L’abominable tisonnier de John McTaggart Ellis McTaggart (Seuil, 1997), où il semble que les dizaines de notices, allant de quelques lignes à quelques pages, soient une fresque de tous ses démons intimes, tout au long de son oeuvre (des mathématiciens, des poètes, des gens qui eux-mêmes ont écrit des «vies», comme Boswell nous raconte la vie de Johnson, lequel a écrit tout un ensemble de Vies de poètes), des explorateurs de bibliothèques ou des confins du monde. Mais il s’agit de Jacques Roubaud, et nous, nos «vies» pourront plutôt rejoindre la haute démarche de Pierre Michon dans ses Vies minuscules, celles des humbles, ou ces événements et situations qui nous provoquent à écrire, et ces figures que nous allons écrire en sont les témoins.
Enfin, ce dernier retournement imprévu de Jacques Roubaud, quoiqu’annoncé dès son «prélogue» : si son livre est ainsi décousu, privé de toute exhaustivité possible, s’il est fait de fragments aboutis pris chaque fois à une enquête inaccessible concernant le personnage, c’est que le manuscrit lui en a été remis, pour publication, par un exégète anglais de sa connaissance, dont c’était l’oeuvre de toute une vie, et qu’il est contraint de livrer telle quelle, inaboutie, avec des reprises, des corrections, des hypothèses et versions…
Alors, ce n’est pas une vraie gâterie que de s’y mettre nous aussi ?
