#rectoverso #14 | murmurantes

période : 1937 – 2044
figures majeures
 : La narratrice, parfois identifiée à l’autrice (silhouette mouvante entre archives et rêverie), Antoine Poletti (figure centrale par défaut d’existence), Pauline Carozzi (gardienne involontaire des silences), Anne Marie S (traductrice des silences), les enfants endormis.
voix collatérales : les voisins, témoins, archivistes historiens, survivants indirects (qui connaissent juste une date, un nom, un bruit de porte).
Courants esthétiques et idéologiques : archéologie domestique, Topographie intime, Poétique documentaire
Évènements marquants : arrivée de la famille rue de Corbera (1937), arrestation d’Antoine Poletti (1944), effondrement de Louis (1948), coma de Pierrette (1952), mort de Roland et arrivée de la narratrice dans l’appartement (1972), mort de Pauline (1978), départ définitif de Corbera (1981 ), redécouverte de photographies de familles qui réactivent la mémoire Corbera
 (2018)
Œuvres principales : Les heures creuses (carnets en ligne depuis 2020), Comanche (2023)
, Corbera (2027), 
Les murmurantes (2038)
Épicentres géographiques : Rue de Corbera, Paris — matrice de l’œuvre, espace réel et reconstruit par la mémoire, Bastia , Alger, les « lieux fantômes » — escaliers, couloirs, arrière-cours dispersés dans la mémoire urbaine, archives départementales et familiales.
Note critique : 
Corbera n’est pas seulement une adresse : c’est un terrain d’exploration de la survivance des lieux et la persistance des disparus.

En marge

Projet Corbera

L’appartement
Je ne sais pas pourquoi j’imagine toujours 1937 en sépia, comme si les Carozzi arrivaient dans un Paris qui n’existait plus que sur cartes postales. En réalité, Corbera n’avait rien de pittoresque, un immeuble lisse des années trente dans une rue sans âme. Pourtant, c’est là que les racines se sont inventées.

Question : quelle était la disposition exacte des pièces en 1943 ?

Inventaire mobilier avenue de Corbera, 1946 (à finir)

1 lit en métal peint, 2 lits en bois, matelas à ressorts,1 table de cuisine, 2 tabourets, 1 table en bois massif et 6 chaises (assises en paille), 2 armoires en bois verni, 1 buffet chataignier avec 3 portes, des rideaux vert olive


Fiche biographique – Antoine Poletti

Date de naissance : 2 janvier 1904

Lieu : Bastia (Corse)

Arrivée à Paris : date inconnue

Profession : bibliothécaire
Activité : engagé dans un réseau de résistance
Arrestation : 7 mars 1944 

Lieu de détention : Fresne 

déportation au camp de Neuengamme en juillet 1944

Mention officielle : Disparu.

Fiche de consultation – Archives nationales – Salle des inventaires virtuels
Document demandé : "Rapport d’interrogatoire, Poletti Antoine"
Statut : non numérisé / original manquant
Dernière trace : prêt interne au ministère de l’Intérieur, 12 mai 1978.
Pas de retour enregistré.

Notes éparses
retour au 14 avenue Corbera, les volets accordéons en PVC denaturent la façade, rien ne correspond à mes souvenirs.
Objets-clés : Reproduction de l’Annonciation (Fra Angelico), le buffet, le moulin à café, la recette des frappes (beignets corses), la tapisserie à fleurs, l’écharpe.

Écrire dans l’ombre, avec des pièces manquantes. Ne pas chercher à recomposer l’ensemble. 
Accepter de publier un puzzle incomplet.
Tout ce que j’écris sur Corbera est écrit depuis un présent qui doute. C’est ce doute qui me tient lieu de lumière.

Toujours ce paradoxe, écrire sur un lieu sans jamais vraiment y entrer.
Détails flottants : Je n’écris pas pour les combler, mais pour les tenir ensemble.

Correspondance fictive – 2 janvier 2044

Madame,


À l’occasion du centenaire de l’arrestation d’Antoine POLETTI, nous vous prions d’intervenir lors de la cérémonie commémorative en mémoire des résistants du quartier.

Leur histoire, quoique lacunaire, mérite d’être transmise.

Une plaque sera posée au 14 avenue de Corbera.

Madame P,
adjointe au Maire, en charge de la mémoire et du monde combattant

Journal (extraits du blog de l’autrice, les heures creuses )

… ce matin revenait l’obsession Corbera, mon Empire romain. J’ai pensé qu’il fallait arrêter de le considérer comme un édifice, et que le sujet pouvait aussi s’inviter dans le journal. Ce matin la figure de Pauline s’impose au réveil, sans doute parce que je viens de retrouver ces deux photographies minuscules, prises lors d’un Noël des années soixante-dix. J’ignore si j’ y étais présente, mais cette image de ma grand-mère est bien celle que je garde d’elle, elle en maintient le souvenir. Cette image d’un Noël à Corbera — je me demande même si c’est Corbera, seule la découpe des fenêtres me le rappelle, la lumière dénaturée des photographies, le mobilier me font douter — vient me révéler l’écart entre un récit familial nourri de nostalgie qui a transformé Corbera en maison du bonheur alors que c’est un lieu chargé de peurs, de morts, de secrets. On s’entête à en dire la joie. Quand Pauline chaque nuit crie assassins. Quels cauchemars faisait-elle ? Des hommes en uniforme ? Des baïonnettes qui s’enfoncent dans les matelas? Le visage de son frère avant que la porte se referme et qu’il disparaisse à jamais ? Ce qu’elle se représentait de Neuengamme ? Ces cris, les poussait-elle depuis mars 44 ? Le petit sapin et ses guirlandes de pacotille ne trompent personne.

Après le café chez Alice, nous allons marcher au Cimetière de Pantin. Les herbes bercées entre les barreaux rouillés. Les médaillons que je ne prends pas le temps de photographier. Les arbres qui nous regardent. Nous recherchons longuement la tombe de Melville. Le nom est quasiment illisible, mangé de mousse. On voit que la tombe est au bord de l’oubli. Je pense à L’armée des ombres, je relie le film à Antoine et Pauline, peut être parce qu’Antoine faisait partie de la résistance, et qu’on a toujours trouvé que Pauline ressemblait à Simone Signoret. C’est étrange comme certaines images finissent par s’agréger à nos souvenirs.

Sans doute d’avoir découvert la tombe de Melville me rappelle que je n’ai pas de nouvelles du SHD de Caen depuis ma demande de reproduction numérique du dossier d’Antoine. J’appelle, je découvre que j’ai fait une erreur dans l’adresse mail. Je n’ai pas reçu d’accusé de réception — ça aurait dû m’alerter. Je viens de perdre trois mois ? Mon interlocutrice est compréhensive, elle tiendra compte de la date de ma première demande. On me dira acte manqué, peut-être. Et pourtant… L’inouï de l’expérience Comanche me donne confiance — cette façon qu’ont parfois les choses de s’ordonner malgré nous. Je me convaincs que ce retard a sa raison, je ne suis pas encore prête à revevoir le dossier Antoine. Mais l’excitation est là.

Je reçois un mail de la Division des Archives des Victimes des Conflits Contemporains, l’adjoint administratif est en train de traiter ma demande de documents concernant Antoine POLETTI , il a besoin de mon adresse postale pour établir un devis. Je ne sais pas ce que contient ce dossier, je n’en ai aucune idée, mais ça me rend fébrile. Peut-être une photographie prise lors de son arrestation, l’idée me hante depuis la discussion que j’ai eu il y a quelque mois avec l’agent du recensement…

codicille : je crois qu'à un moment, dans la vidéo, François parle de Foutoir, et c'est un peu l'effet que ça me fait, tout ce qui s'accumule par ici, depuis le début (avec des premiers textes qui remontent à 2020), des promesses, des propositions d'écritures qui chacune semble contenir la forme d'un livre, j'avoue mon coeur accélère grave.