Paris, autour de

précédent _ suivantC’est un des endroits qui m’a le plus marqué concernant l’imaginaire de la ville, où un point précis de l’histoire urbaine s’ouvre à la fois à un espace plus large, mais à une traversée verticale de ce temps. Je dois sa découverte à Marc Gibert, photographe, fin 1986. C’est resté inchangé quand j’y suis retourné, là, on tournait ce film sur nos apprenties coiffeuses avec Fabrice Cazeneuve : c’était en 2006 et rien n’y avait bougé. Mais la ville reprend ses droits : l’ancienne base aérienne (...)

précédent _ suivantIl faut aussi que je parle du carré de métal bleu : où trouverait-on ailleurs dans toute la ville un tel écran carré de métal bleu ? Je l’ai touché, palpé avec les mains, heurté d’un petit coup sec des phalanges : c’est chaud, ça vibre, on sent que c’est épais, protégé. Et puis ils m’ont emmené dans les couloirs. Ils ont confiance, et j’honorerai cette confiance. Derrière l’écran bleu, la salle des données. J’en ai visité de plus grandes, de plus impressionnantes (je leur ai dit, même : — Je (...)

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Tout le monde a en mémoire cette toile d’Edward Hopper (en tête de l’article) où le train — probablement celui qui le ramène de son atelier dans Manhattan à son domicile dans le Queens — quitte le mode souterrain pour rouler à l’air libre. Quand je passe à cet endroit précis, au-dessus du RER B, immanquablement je repense à cette toile, une de celles de Hopper que je considère importantes, symboliques. Mais si je veux photographier cette sensation en écho, je m’y prends comment ? Quand (...)

Répétitions, Argenteuil, mars 2006.

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Ou plutôt, il faudrait dire, « malgré soi peinte ». Ce qui m’était le plus cruel, dans ces 3 ans sans rien photographier, c’est de pouvoir stoker la récurrence des lieux qui sont pour soi hale ou passage réguliers. Bien sûr, je l’ai fait avec la fonction vidéo de mes appareils successifs : sur le RER A, l’usine en démolition de Nanterre, le cimetière d’Achères et autres repères. Mais c’est plus approximatif. Ou alors via l’iPhone et Instagram, mais c’est platte comme disent les copains (...)

la Seine Saint-Denis par les bords

— Je ne sais pas pourquoi vous photographiez tout ça, m’a dit Johnny, que nous filmions.
Nous avions l’autorisation du groupe Hammerson pour deux heures de tournage dans l’enceinte de Parinor à Aulnay, qui leur appartient.
Moi non plus je ne sais pas pourquoi c’est cela que je photographie, une certaine fascination pour les géométries quand elles sont à l’intersection des pratiques d’homme, certainement, ou vieille fascination pour le métier d’architecte.
Au fait, Johnny, c’est son chemin chaque (...)