art, artistes

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Ces deux heures samedi à l’expo Berthe Morisot à Orsay. Il n’y a pas si longtemps, à Orsay (dont le patron de l’époque m’avait vendu, quittant la villa Médicis, une Mobylette qui n’a jamais voulu marcher, mais ça n’a rien à voir), on ne pouvait même pas sortir un appareil photo.
Une de mes anciennes étudiantes Cergy, l’exceptionnelle Constance Sorrel bossait là-dessus récemment : dans les lieux où il est interdit de photographier, tenir ostensiblement l’appareil objectif vers le bas, (...)

Tout est prêt pour lire à Nantes au musée des Beaux-Arts, thème la musique, fragments de mon chantier Jimi Hendrix lus devant le vielleur de Georges de La Tour. L’acoustique (et la petite enceinte amplifiée de comices agricoles n’étaient pas au rendez-vous, mais le caractère insolite compensait. Certain moment, le profil de Jimi Hendrix en vidéo-projection sur le mur est venu face à face en jumeau devant l’aveugle sur la vieille toile. Avant que ça commence, je parcoure les immenses salles. Je ne (...)

Pour la 4ème année successive, je commence tout bientôt cycle de cours et ateliers, 2 jours par semaine, dans une école nationale supérieure d’arts, je le vis comme une chance, la façon dont ça me booste au contact direct d’étudiants en pleine recherche et transition vers eux-mêmes, dans toutes les techniques qu’ils convoquent. Pour la façon dont l’expérience évolue, la forme studio de présentation des travaux, et tout simplement parce que ça m’oblige à travailler pour relancer vers l’extérieur – là par (...)

Film muet, avec poissons, oiseaux, os et un ami. Quelle notion a l’être marin des limites de son espace ? La vie qu’on montre.

Et pareil pour les oeuvres de Richier au Moma, chaque fois que revues. Ajouter qu’apparemment, sur le fait qu’on ne parle pas assez de Germaine Richier, je ne suis pas le seul à le penser (ou ici). L’oeuvre photographiée ici chez Maeght à Saint-Paul de Vence s’intitule "La forêt" (vers 1957-1947). Et merci à la fondation d’autoriser ses visiteurs (moyennant petit badge à 5€ en sus) à ces captations images personnelles, si précieuses dans le travail. Émerveillement toujours de quelques heures fondation (...)

étrangeté suisse

Comment s’y est pris Picasso pour installer les 260 tonnes de sa Bête dans l’enclave de cette place carrée, la bibliothèque au fond, un immeuble de bureau noir qui lui sert de fond, la hauteur cubique dominant les rues à angle droit, et qu’elle apparaisse comme une conjuration de la ville ? Alors on vient voir le Picasso mais, ce dimanche après-midi, on ne s’attend pas à découvrir ce grouillement incessant d’enfants par dizaines, qui entrent dans le ventre de fer du monstre et s’en servent de toboggan. (...)