#photof/r/ictions #03 | diapositive

Il y faut l’écran blanc, à l’arrière – ouvrir un document vide du traitement de texte (ça ne se dit plus) et poser la diapositive sur le petit rebord, prendre la photo – à l’écran existe toujours un petit rebord – retourner et prendre la photo – avant ça aller la chercher dans le portefeuille, dans la poche poitrine intérieure de la veste pendue à la poignée de la porte sur un cintre, dans le couloir qui va aux chambres – au dessus du cœur sûrement – on pourrait aussi bien poser l’inventaire de ce qui se trouve dans ces morceaux de cuir marron cousus entre eux les uns aux autres faisant poches plastique transparent un bouton pression pour fermer cette petite poche sans doute en pensant aux pièces d’un porte-monnaie – pour partir dans tous les sens, on pourrait aussi dire qu’il ne s’y trouve jamais de billet de banque, jamais d’argent dans le portefeuille, des pièces d’identité oui, c’est le même mot – des billets de musées oui – autre chose certainement des petits objets – mais non – c’est pousser un peu loin le bouchon que de poser une photo de soi (d’ailleurs rien n’y oblige) – je n’en pose jamais, ni de mes proches, au grand jamais, j’y vois quelque chose comme de l’impudeur ou de l’obscénité – en cherchant tu trouverais certainement mes parents et mon grand-père disparu assassiné certes – c’est la loi (il y aurait bien des abrutis de contemporains qui intituleraient ce travail sortir de sa zone de confort – SDSZDC – saloperie de mot d’ordre, pourriture des mots tout court et tout faits, ordure des stéréotypes – il y aurait certainement des contemporains pour le dire – et l’écrire, certes) mais non, simplement deux images, l’une

puis l’autre, des mots rajoutés (des chiffres sur le côté face (il s’agit de la date de la prise de vue), un coup de tampon de l’auteure, ainsi que le c entouré d’un rond marquant le copyright –

ce cadeau magnifique qu’elle me fît un jour; la première fois que nous nous rencontrâmes, je me souviens de son sourire – il me semble bien que j’étais comme un peu à mon habitude (un pli que j’avais pris en comptant les entrants, fin quatre-vingt-huit) sur le petit promontoire, ce praticable de ferraille, trois ou quatre (y’en a 8, image d’entrée) marches au dessus de la passerelle – non, plus précisément j’étais debout à mi-chemin en descendant vers la rive qui porte la porte de Pantin et j’observai le travail qu’elle faisait (elle travaillait, ça se voyait) – elle avait rangé son appareil, elle se retournait et je l’ai abordée ; il y avait dans le protocole de ce travail un versant où on proposait aux enquêté.es (ça n’a pas très bien marché) un appareil de vingt-quatre poses, jetable, du grand frère jaune et à charge à eux et elles de faire des images, de nous rendre le truc : on ferait développer le bazar, ils (ou elles) en auraient un jeu en cadeau – je lui expliquai ce processus, elle souriait en m’écoutant, je me souviens de son sourire comme d’hier – mais je travaille ici dit-elle, son accent (elle a peut-être bien laissé passer un « you know » à ce moment-là), mon rire me sachant découvert tu sais comment c’est – oui je sais bien, on est devenus amis immédiatement – et puis le temps est passé, je lui envoie mes vœux, elle me répond – un jour je l’ai vue présenter un de ses livres dans une librairie spécialisée proche de Saint-Sulpice, je l’ai entendue dans le poste parler de son travail – elle me fait penser à ma prof d’ethno (je l’aime aussi toujours) qui me disait « la vie est difficile quand on est exigeant », son travail sur les marchés de Carpentras – enfin cette amie donc là, assise sur le bord du quai, et moi sur mes coudes, allongé, qui lui souris – tu vois le travail ?

je me suis demandé un moment s'il (me) fallait ou pas mettre les images - illustres - ça apporte la preuve de l'existence mais qu'est-ce que ça peut faire ? Ça affaiblit ou ça donne de l'ampleur - et puis ça change du texte - et puis je les ai laissées (un peu à la manière de la bande son)
-les images parfois prennent aussi le pouvoir (j'aime assez, j'oublie et je pense plus facilement aux rêves)
- à propos des liens, je n'en mets pas mais il se pourrait d'en poser un peu partout (pudeur ou volonté de perdre (ou de cacher et taire) et les deux)
(bande son Balavoine aimer est plus fort que d'être aimé oui enfin bof le parc Belmont Diane Dufresne (où j'aime beaucoup la liaison qu'entre "fait" et "au monde" elle fait dans "qu'est-ce que j'ai fait au monde") (sinon j'ai des difficultés avec cette chanson-là) mots bleus (Bashung) mains d'or (Lavilliers) business man (Dubois) etc...
ça divague un peu : il y a deux possibilités minimum en réalité dans l'atelier (ici, je veux dire) : celle du journal emprisonné (qui transparaît un peu au #2 d'ici photofiction : un des chantiers en cours), et l'autre qui se fait jour ici, celle du travail mené il y a déjà quelques années (les quarante cinq jours de l'été dix-huit - qu'il (me) faudrait relire) - un "vrai" travail (les guillemets puisque tous les travaux sont vrais - mais l'ampleur de celui-ci me paraît excessive - j'y voudrais poser les textes écrits alors : les relisant (parce que c'est un des pains qui se trouvent sur la planche) j'y découvre l'aspect par trop polémique (dire (écrire et donc m'approprier) que des moines bouddhistes sont des "largués" (c'est le mot d'un des types abordés à cette occasion - mandala quatre-vingt-quinze) - RAF* c'est vrai mais quand même (encore que) (enfin je tergiverse) c'est un peu excessif, et le pensé-je vraiment aujourd'hui ? mais peut-être bien, oui) 
- pour revenir aux guillemets, il y aurait aussi dans cet aspect-là quelque chose qui se mettrait en relation avec l'argent qu'on gagne à travailler - et qui en fait pour partie un travail vrai justement - je lisais tout à l'heure quelque chose sur le racisme, qui va jusqu'à donner l'ordre aux racisés eux-mêmes de se trouver du côté de ceux qui les dominent et les ostracisent (le fait pour des enfants noirs de préférer, quand on les somme de choisir, des poupées blanches à des noires, par exemple) : il y a quelque chose aussi qui se transforme, qui se dévoile, quelque chose que l'écriture n'aborde pas sinon en filigrane, en communication inconsciente - par les exemples (ici, le portefeuille) 
- il y aura enfin quelque chose qui montre que l'image bien qu'honnie haïe détestée parfois par les lettrés porte en elle (même s'il s'agit d'un jeu de mot - de sens) quelque chose d'illustre, donc de noble disons - quelque chose que le mot ne porte pas nécessairement (surtout, par exemple, s'il est gros...)    

• *RAF: rien à foutre