Parking des heures | Christophe Testard

…h

| …

8h

| ciels | personne | attente | dénombrement | …

22h

| image | flou/net | routines | …

… ou roues tournant dentées sur d'autres (d'une horlogerie)

Je repense à l’idée de remix à la main gauche que Vincent Tholomé nous a partagée dans #routines, et la prends pour moi.

10h

| ciels | routines | grisaille | personne | …

Le ciel ne cesse de s’allumer, de s’éteindre. Le ciel est blanc. Le ciel est d’une blancheur d’écran. Dehors le frigo est ouvert. Le freezer est ouvert. Le freezer est resté ouvert. Dehors le jour s’éteint lentement. (Un frigo qui s’éteint en l’ouvrant.) Le ciel est d’huître ouverte. Le ciel est d’un blanc nacre d’huître. Le ciel est blanc froid d’écran. (D’un blanc éteint. Blanc qui s’éteint.) Uniformément.

Ouvrir le carnet et voir. 

Le jour insiste tant sur cette nuance allumé / éteint qu’à force je ne la sens plus, à la longue, je ne la vois plus. — J’ai dit le ciel, je peux aussi bien dire le jour… Tellement la nuance est sollicitée ; est aiguisée ; est effilée ; est affinée ; est affûtée ; est aiguillonnée ; titillée ; stimulée (est guettée) ; elle oscille (vacille) tant qu’elle ne se sent plus. Sensiblement : insensiblement. (Sans transition de sensiblement à insensiblement.) Devient transparente à elle-même. (Fine comme papier.)  Elle est une zone anesthésiée. La (dissolution de la) frontière entre allumé et éteint dans le jour. Zone blanche. Elle ne fait plus la différence. S’allume, s’éteint dans le même jour. Clarté qui est une opacité et inversement. S’éclaircissant dans l’extinction : s’effaçant. 

Freezer ouvert. Hiver. 

Un blanc. 

Ouvrir le carnet pour voir. 

Me tenir en bout de table, vide ou débarrassée, accoudé, prêt à quitter, me tenir prêt à sortir, écrire… Une heure plus tard y être encore : guetter, être aux fenêtres, guetter le jour — passer — par toutes les fenêtres du séjour-(bureau-)cuisine. Je guette la lueur du jour. Je guette une lueur. Une direction dans le jour. La suivre. Pour aller dans le jour. Me glisser. M’insinuer sous, m’assimiler le blanc du jour.

Le jour n’arrête plus de s’éteindre. De s’éteindre, le jour n’en finit plus. En plein jour il s’éteint. Le jour est sans vivacité. Le jour est éteint. Le jour est sans vie. Il est froid. Le jour est sans mouvement. D’un instant à l’autre il s’éteint.

(…) J’ai fini par sortir et c’est le jour qui m’a suivi. Le jour s’est trouvé remué de ma sortie. A bougé. Le jour s’est remué. Il y a eu un mouvement dans le jour. De la lumière. Le jour s’est ouvert. Il y a eu une ouverture dans le jour. Comme à ma suite. À ma traîne. Comme si j’emportais le jour. Il s’est réchauffé. A tiédi. Il s’est doré pâlement, une auréole du jour me suivait. D’être sorti dans le jour, j’ai causé un échauffement au jour. D’être sorti dans le milieu du jour, une auréole avait été causée. — J’avais il est vrai attendu jusqu’au milieu du jour…

Le moment où le jour se sépare de lui-même

Je me suis résolu à sortir, dans le jour… et il m’a suivi. Je l’ai alors pris avec moi. Alors je lui ai raconté l’histoire du jour qui se sépare de lui-même : le moment où le jour s’est rassemblé. Celui où il commence à se quitter. Ils sont si rapprochés. (Je lui ai dit pour la nuance. Je lui ai ouvert mon carnet.) Presqu’ils se tiennent : le jour d’hiver est si court. C’est un tel raccourci que ce jour. Nous allons sur, non : vers, non : dans les jours les plus courts. Nous allons sous les plus bas des jours…

Je lui ai raconté : quelque chose commençait à se défaire. Il y avait un jour dans le jour. Alors il y a eut une lueur de compréhension dans le jour. Je lui ai dit : comme une lumière. Quelque chose s’ouvrait. Se détachait du jour. Lueur de complicité. Une intimité. De reconnaissance entre le jour et moi. Dans le jour il y avait un jour. Nous nous sommes reconnus. Nous n’étions pas perdus. Nous étions tel jour. C’était un jour du calendrier, nous n’en étions pas exclus. N’avions pas été mis dehors. N’étions pas largués hors des jours : loin, loin derrière. C’était tel jour et son histoire touchait à sa fin.

Il n’avait pas tout compris finalement, quelque chose lui échappait. Je le lui ai redit : il y avait un jour dans le jour. Comme si le jour fuyait dans le jour. Comme si le jour était la fuite par où le jour s’écoulait en lui : pour le remplir. Comme pour se vider. C’était égal. Dans un autre jour. Pour se résorber.

— Et là encore il m’a suivi…

une suite de notes (ou séquences) comme il y a des suites de danses ou pour violoncelle seul (avec le jour) …

| thèses

10h

Notes pour rien
1. Ce carnet ouvre le règne de la gratuité : les phrases y figurant seront notées pour rien. 
Corollaires — Il ne s’agit que de rendre au temps ce qui est au temps. Tout aussi bien, donc, de l’y perdre. Notes du temps perdu
Il n’y a pas de note pour plus tard.

Un ciel des phrases
2.1. Il est de la première importance de noter en phrases. (Fussent-elles nominales.) Les phrases sont des nuages. Nous ne pouvons vivre sous aucun ciel. Un ciel sans nuage est sans vie. 
Faire des phrases. Rien d’écrit sans phrase. Et il s’agira d’écrire…
Il est dorénavant hors de question de se passer du ciel des phrases. 

2.2. Même nominales… Il est rare qu’une phrase vienne seule. Une phrase ne vient pas seule. Cheval de Troie. La phrase ouvre la voie aux phrases. Elle est l’arbre qui cache la forêt : la contient.

3.1. Car les phrases disent.
Qu’on, qu’il n’y ait rien à dire, les phrases cependant disent. Laisser dire les phrases. Laisser pour soi les phrases dire. Il est vital, urgent quel que soit le cas, de (faire les phrases) dire.

3.2. Une phrase ne s’exprime pas. La phrase n’exprime rien : elle émet. Laisser les phrases émettre. 
Prémisses — Les phrases resteront en l’air. 
Les phrases vivent en l’air : sont des formes de vie en l’air. Les phrases se lancent, émettent en l’air.
Ce carnet, de notes, sera la station d’émission de phrases.

3.3. Les phrases, muettes — écrites —, disent.
— Que les écrits demeurent en l’air, voilà ce qu’un carnet, seul, permet.

Plafond de phrases
4. Subsidiaire — Le carnet est cette buanderie dans laquelle les phrases sont à pendre ; à s’étendre ; sont étendues.
Inclus, exposé l’invisibilisé travail préalable : trempage ; brassage ; blanchissage ; rinçage ; essorage. Lavoir où elles sont à dire — lavandières.

5. Noter est inventer. 
Noter ne relate pas un vécu : noter fait à un vécu rencontrer son effet. Quelque chose dans la prise de note — dynamique de la phrase — fonce dans le temps. Se lance en avant du temps. Avec la phrase, grâce à elle — par sa grâce —, une moindre impression se fait programme.
La note enregistre considérablement moins le moment qu’elle ne l’invente. Du rien à raconter, noter fait surgir un moment. 
La notation invente son moment. 
Au quotidien — Le noter sera l’inventer.

Un train cache une forêt
6. Il y a un livre dans une phrase.
Corollaires — Un carnet est un livre qui ne veut pas se refermer.
— Une fois ouvert ce carnet, considérez-vous hanté·e.

| du rêve

5h

Une colonie de vacances. Les préparatifs de départ d’une colonie de vacances. D’un club de vacances. D’un village vacances. Je ne sais pas, dans ma vie diurne, je n’ai jamais pratiqué ni l’une, ni les autres. Des membres de ma famille s’y trouvent, épars. Jamais les mêmes. En ma compagnie ? Probable. Disons que nous partageons les mêmes espaces. Non, ma famille n’y est pas réunie. Ce n’est jamais une réunion de famille. Plutôt comme une migration. Et moins un grand départ qu’un transit sans fin. Nous transitons, de transports en sites d’hébergement, collectifs. Les proches qui comme par coïncidence sont là, dans la même chambre ou le même couloir où je me trouve ou retrouve, sont compris dans un ensemble plus vaste, inconnu, supposé : une rumeur. Participant de la grisaille ou semi-obscurité générale. L’ambiance est administrative en plus d’être collective. Les relations ne sont ni intra-familiales ni filiales, pas intimes mais neutralisées. Désaffectées. Je n’y suis qu’un parmi les individus autour de moi s’efforçant de suivre le mouvement, de rester dans le groupe. Les conditions climatiques des plus variables et des changements de programme ou d’étape inopinés ou capricieux nous font enchaîner la révision de nos tenues et l’organisation de nos sacs. Nous sommes dans l’attente et pressés par le temps : sur le départ. Ou entre deux. Nous sommes chargés. Nous sommes encombrés, affairés. Je suis empêtré. Je suis tiraillé. Il y a de l’effervescence, il y a du remue-ménage, de la confusion. Mais jamais de question. Jamais ne se pose la question de notre destination. D’ailleurs nous n’allons nulle part. Nous nous préparons : à quitter les lieux — en attendant nous les occupons. Tout est incroyablement occupé. Incroyablement non. Tout est incroyablement normal. Fatal, indifféremment. Les lieux, ce sont une constellation de quelques pièces des demeures familiales intégrées à des complexes hôteliers ou scolaires, des paquebots, se ramifiant en ailes de musée ou étages de caserne. Tout, chaque fois, de toutes les manières, maison, lycée, y devenant dortoir ou vestiaire. — Tenir compte ici de la part certainement prépondérante que prend à ce nuage de souvenirs, à sa généralisation, la reconstitution, donc l’extrapolation, l’invention de cet “inventaire”. Rien de moins fiable que cette théorie de couloirs où se rencontrent tout autant de lectures que de parents : Négociation (F. Rosset), Dix heures et demie du soir en été, Le début de quelque chose (H. Jallon), Le procès, j’en oublie puisque c’est la règle, images absorbées, arrachées à combien de films ou composées avec des mots. Si bien que je me demande si mes rêves, ma relation de mes rêves, et pourquoi pas mon désir de ces rêves, je ne les tire pas de ces livres… Ou si je ne me les imagine pas un peu trop… Une colonie de vacances ? Pourquoi pas un camp de réfugiés…

| par cœur

16h

Il l’a sorti de sa poche et me l’a tendu. Je ne savais pas comment le prendre. C’est là. Je ne savais pas comment le tenir. Ça commence là. Je ne m’en rends pas compte d’abord. Je reprends. Il l’a sorti de sa poche et il me l’a tendu. Je ne savais pas comment le tenir. J’ai essayé de le tenir comme on tiendrait une fleur et un caillou en même temps. La phrase est tirée, traduite, de Richard Brautigan, Sucre de pastèque. Traduite : le trouble vient de là. Parce que moi je la lisais comme ça : J’avais l’air de celui qui tenterait de tenir en même temps une fleur et un caillou. Je l’ai toujours entendue comme ça. Je la connaissais sous ce jour, dans cette traduction-là. Alors de me la voir traduire en : J’ai essayé de le tenir comme on tiendrait une fleur et un caillou en même temps, j’y vois tout autre chose… Par exemple, qu’une phrase est un nuage. Qu’une phrase se rassemble et s’effiloche en même temps. Et qu’elle le fait en tournant, comme les nuages se font et défont : sur elle-même. Comme une ampoule d’une solution en suspension qu’on tournerait entre ses doigts, il y a du jeu dans la phrase. Il suffit qu’on penche le niveau pour que la bulle s’y déplace… — Cela, je le dis mal, parce que je le dis pour moi, vous comprenez, je ne l’écris pas pour être compris ou palpitant, ou même intéressant, je me comprends : j’essaie de faire à mon vécu rencontrer son effet, c’est un truc entre moi et moi. Je ne cesse pas de le dire mal parce que je le cherche. Je cherche ce truc qu’il y a entre moi et moi. — Ce qui le fait pencher, ce qui l’oriente, ce niveau, ce sont les phrases alentour. Une phrase ne vient pas seule. Elle est agie — agitée — par celle qui immédiatement précède. Voilà ce que je n’avais pas vu sinon pas lu d’abord : Je ne savais pas comment le tenir, au lieu de : Je ne savais pas comment le prendre. Ces infinitifs, différant, irradient à travers toute la longueur de mon ampoule. Ma traduction fétiche donc — celle de Michel Doury (1974) : le premier, non, le second, après Retombées de sombrero, de ma série des Brautigan — qui doit, elle, s’être étalée entre la série des Handke et celle des Ernaux, ou Duras (Bret Easton Ellis, à l’époque, ça ne faisait pas encore une série — plutôt l’événement) — lectures dont les conditions d’émergence ne furent autres que les piles et tables de ces livres de poche, le détail de tableaux d’Edward Hopper en couvertures autour desquelles je tournais dans la librairie du Virgin Megastore des Champs (Élysées — y en a-t-il eu un autre ?) en descendant de ma chambre de bonne au-dessus de la Galerie Lelong et où il était régulier que je passe un long, long moment quelque part entre 22h et minuit… Sauf que ma première (re)lecture mémorable de Sucre de pastèque eut lieu — je ne le sais pas, quelqu’un me l’a écrit sur la page de garde — sur le terrain du camping municipal de Bangor à Belle-Ile, l’été 2002 — disait prendre, quand l’autre dit tenir. Et d’une certaine manière, quand prendre en vient à dire tenir dans la phrase suivante — ma phrase nuage — je continue de lire prendre. J’ai toujours lu prendre. Je découvre alors cette seconde traduction, que j’appelle tenir, et ce n’est plus le même jour. Dans la traduction prendre, je sentais l’hésitation, la tergiversation. Dans la traduction qui dit deux fois tenir, je décèle plutôt l’invention, le bricolage, l’adaptation. — Mais c’est encore parce que l’une [avait] l’air, tandis que l’autre [a] essayé…

| routines

8h

| l’embrouille

12h

Je confonds gauche et droite. C’est-à-dire que je montre la gauche avec le doigt tendu au bout de mon bras droit — même si c’est juste dans ma tête — et alors… Je sors de mes gonds lorsque mon père tourne à droite alors que j’ai bien répété que c’était à… euh… Je veux toujours dire stupéfait pour circonspect. Est-ce à cause de pantois ? Ou d’interloqué. De médusé… Bouche bée ? Dubitatif. Ou je confonds la retenue et l’interdiction : être interdit et réservé. Je ne sais jamais conjuguer le passé simple d’être : il y a un accent circonflexe ou pas, à la troisième personne du singulier ? Ou c’est dans le participe passé de devoir ? Ou le vouvoiement de dire, au présent de l’indicatif — ou de l’impératif… Je suis sans cesse fourré sur le site dédié de L’Obs. De plus en plus, je me dis de faire une chose et je fais le contraire. J’hésite entre deux alternatives, j’opte pour l’une, dans le même temps mon corps s’est lancé dans l’autre. Ou je ne fais tout simplement pas ce que je me dis que je dois faire. En même temps je le fais et ne le fais pas. — J’ai dû (?) le faire, vu que je me l’étais dit…

| une histoire pour …

16h

Ce serait une sculpture pour Carl Andre. Mon heure — passée — à longer — traverser — me poser au bord du parking — Parc de stationnements — Ma présence sur le parking. Comme, de la sculpture, Carl Andre ne garde que l’emplacement : au lieu — à l’endroit — de la sculpture, il y a l’idée — l’image — de la sculpture que se fait Carl Andre. (Comme une substitution. Comme le générique d’une sculpture.) Le sol est une sculpture comme une autre. Ma traversée ou ma station debout sont des sculptures comme les autres. Ce ne serait pas un texte. Mais la place d’un texte. À la place d’un texte : les phrases. La génération des phrases. Les formulations font les observations. Les phrases sont des images comme les autres. Notes pour un texte. Comme le contournement, la traversée de la sculpture fait la sculpture. Des phrases iraient et viendraient dans la forme d’un texte. Comme une sculpture de Carl Andre se tient ou résout toute entière dans le regard qui lui est porté, qui la visite. (Comme si son matériau — sa substance — était l’exposition même.) Ce serait — comme un parking en est un — le champ de vision d’un texte. Le jalonnant ; le ponctuant ; le parcourant ; qu’elles y soient apposées comme les dalles d’une sculpture de Carl Andre ou encore stationnées — arrêtées — moteurs qui tournent — qui entrent — sortant comme les autos du parking : mes observations. Elles ne me seraient pas propres. Elles seraient à tout le monde. Elles seraient communes ; elles seraient élémentaires. Basiques. Ce ne serait pas ma présence comme personne (en tant que). Juste ma personne comme présence. Je n’y serais que l’idée — image — de quelqu’un.

| faire le vide

10h

Je me souviens de Carl Andre posant ses dalles de métal bord à bord ; au sol ; de manière à ce que sa sculpture soit « comme une route ». Un « emplacement ».

7h18
chutes d’auréole
Gare du Nord

| les morts sont avec nous

11h

(les gammes, les paso-dobles, les pas redoublés, les solos) (dans la cuisine, dans le garage, au sous-sol) (les passagers de la nuit que nous sommes) (la suspension de la CX) (les cahots des routes du Pays Fort) (les lignes droites de Sologne) (les sapins noirs) (les défilés, les tribunes des églises) (les répétitions, les sorties) (le turbo, les retards) (les samedis soir, les dimanches matin) (l’alto) (puis le ténor) (la trompette) (l’album, Stan Meets Chet, que je lui ai offert) (en cassette) (je l’écoute)

| état du monde

16h le rond-point est fluide

L’hypothèse de départ était que les moteurs des automobiles émettent des grondements, sont grognements, agacements individuels, des colères rentrées, des marmonnements, gorges qui se râclent, des voix, râclant, rayant l’atmosphère — et pourquoi pas, si je bricolais ça bien, des cris ? Ces accélérations pour s’insérer dans le trafic : un samedi après-midi sur la terre, aux abords des zones commerciales — moi piéton là, au bord des rond-points, à l’échangeur de la D1131 et de la N1031, puis dans la zone, le nez sur mon écran comme si je cherchais mon chemin, en fait le doigt sur le bouton Rec de l’enregistreur vocal. Je faisais l’hypothèse de la colère intégrée, du phénomène automobile contenant la conscience de son aberration, digérant le monstre en lui — et aussi le pari que le son serait éloquent, qu’il parlerait de lui-même — comment rendre ça avec un simple téléphone ? Il y a une rhétorique du son, de l’effet, de l’efficacité sonores, une technique que je ne maîtrise pas — moi je bricole. Je suis parti d’un enregistrement de 10 minutes, dont j’ai retranché pan par pan, séquence par séquence — à la fin, seconde par seconde —, les isolant, sélectionnant, supprimant à même le fichier audio d’origine, tout ce qui me semblait plus faible, les creux, les blancs dans l’intensité de la circulation. Je n’ai au final retenu que les moments d’accélération au plus fort du volume sonore, au plus près de moi, pics à leurs manières, modulations… 40 secondes d’un hachis de moteurs.

Et puis à 16h22, au bord de la circulation fluide sur le rond-point Robert Schuman de la zone de Mercières, j’ai compris que la “colère” ce pouvait être rapport à ça :  la non-occupation, le vide du rond-point, l’absence de barrage, de (manifestation de) colère un samedi après-midi d’hiver, d’un de ces hivers-là (tout de même, j’ai aussi croisé un piquet de grève des employé.es à l’entrée du Cultura

— et pourquoi je ne les ai pas, elleux, enregistré.es ?

| fait divers

20h

à JdT.

Saint-Vaast-Dieppedalle : Vol du projecteur d’un arrêt de car scolaire, les enfants dans le noir. Le maire Sylvain Monnier a eu la mauvaise surprise de découvrir la disparition du projecteur à led installé il y a un mois. (Photo) Le maire constate le vol de l’éclairage. L’édile s’indigne : « Les enfants qui prennent le car à l’arrêt d’Artemare remercient vivement la personne qui a volé le projecteur solaire. De nouveau, ils vont pouvoir attendre le car dans la nuit. »

17h

tant, tant d’années passées avant que je ne tombe aujourd’hui sur lui
impasse de la Défense

| aurais pas dû

16h

j’aurais pas dû accepter ces heures sup —  pour ce que ça rapporte — si j’avais pas quitté à cette heure ça aurait été fluide, pas de bouchon quand on passe de 4 à 2 voies, pas la file des camions à touche-touche, j’aurais été moins fatigué donc plus vigilant — en même temps cette histoire d’angle mort… c’est lui qui le conduit son camion, non ? non, ce que je me dis — et ça m’a sauvé la journée — et ça m’ouvre des perspectives — c’est : tout ça arrive sans rapport

| ruminer ressasser

21h

CAR IL N’A JAMAIS ÉTÉ QUESTION QUE DE ÇA ÊTRE CE QU’ON N’EST
PAS NE PAS ÊTRE CE QU’ON EST LA FORME INFINITIVE DU VERBE QUE
NOUS TAIRONS N’AURA JAMAIS ÉTÉ QUE L’OUTIL DE CETTE
MÉTAMORPHOSE SANS ABOUTISSEMENT TRANSITION SAS ENTRE
DEUX RÈGNES CAR IL N’AURA TOUJOURS ÉTÉ QUESTION QUE D’EN
CHANGER ET ENFIN NAÎTRE SANS FIN NAÎTRE L’INFINITIF QUE NOUS
PRÉFÉRONS TAIRE ICI AYANT DE TOUT TEMPS ÉTÉ ENGAGÉ COMME
L’AGENT OU LE PRINCIPE OU PROGRAMME OU LA PROMESSE DE
CETTE MIGRATION CET ENLÈVEMENT PAR LEQUEL NULLE PART
C’EST TOUT CE QU’EN DÉFINITIVE IL Y A À PARTAGER CE QUI EN
D’AUTRES TERMES S’APPELLE NE PAS SAVOIR CE QU’ON FAIT DANS
LA VIE

| mon double

9h

« 

Je me souviens de Gerry (Gus Van Sant, 2002).

Je me souviens de John Giorno — de ses poèmes trouvés présentés en miroir avec delay d’une ligne (dans The American Book of the Dead, 1967 ou ​​Balling Buddha, 1970).

Je me souviens des photomatons d’Andy Warhol : Merce (1963) ; Ten faces of Leo Castelli (1967) ; et des compositions en colonnes Liz #1 (1963), Red Elvis (1962), Black and White Disaster (1963).

| net, flou

20h

il suffirra de se connecter sur le site chequenergie.gouv.fr et de rentrer son numéro de télédéclarant et sa facture, pourront y accéder les Français qui gagnent jusqu’à 4 750 € pour un couple avec deux enfants, l’aide ira de 50 € à 200 € pour ceux qui se chauffent au bois forêt fagot bosquet futaie bûche branche frondaison brassée bille brindille massif billot rondin grume fendre piocher abattre resserre brasier scier foyer bûcher bosser plancher concentrer nos efforts sur la France qui se lève tous les matins en ayant le sentiment de travailler pour d’autres

| fragment du corps

15h

Je me souviens d’Anachronisme, Christophe Tarkos, 2001 (extraits ci-dessus des paragraphes que pour moi-même j’ai baptisé : la machine p. 9, un bruit sourd p. 94, tinter/remplir p. 161, transistor p. 200).

Je me souviens d’Extraits du corps de Bernard Noël (1958).

| attente

20h

attendre n'est pas un verbe intransitif

| dénombrement

6h

8h…

8h55. À l’arrêt Automne, celui de la rivière, on a raté le bus, la Pêche à la truite en Amérique et moi. Moi je ne prends jamais le bus, alors, le temps de chercher La Pêche à la truite en Amérique au fond de sa caisse, et le temps de trouver les horaires, il n’y en avait plus qu’un. Je n’aurais pas dû écouter la Pêche à la truite en Amérique quand elle m’a proposé de prendre par la rivière parce que c’était tout droit… Je ne savais pas hier en me mettant au lit que j’irais à la pêche à la truite en Amérique aujourd’hui. Alors j’ai traîné, c’est en y traînant, j’ai pensé : bon sang La Pêche à la truite en Amérique ! Il faut qu’on sorte ensemble…

9h10. On a été pris en stop en peu de temps, sans doute grâce à elle. Je la tenais à bout de bras. Le technicien d’Enedis se rendait pour un dépannage à l’hôpital. J’ai inventé que j’avais mon auto à récupérer au garage Renault sur la zone ; que j’avais pris de la lecture parce que la livraison ne se faisait qu’à 12h, je lui ai montré La Pêche à la truite en Amérique, il m’a demandé : vous êtes pêcheur ? Je n’ai pas relevé le fait que la couverture de La Pêche à la truite en Amérique et son utilitaire portaient les mêmes couleurs. La Pêche à la truite en Amérique n’a rien dit de tout le trajet. Elle devait se douter de quelque chose — est-ce que je l’avais déjà conduite quelque part ? Notre chauffeur nous a laissé au dépose-minute au niveau des Urgences.

9h30. À l’arrêt Hôpital il y avait un quart d’heure d’attente avant de pouvoir monter dans quelque chose. Je ne suis pas pêcheur, l’attente n’est pas mon fort. Dans le fond, je suis un automobiliste. La Pêche à la truite en Amérique, elle sait se faire larguer au milieu de nulle part, me l’a raconté bien des fois, sauf que là, où s’enfoncer ? Je l’ai mise sous mon bras à cause du froid dans mes doigts et La Pêche à la truite en Amérique et moi on a marché. — J’avais bien quelque chose derrière la tête… c’était de poser La Pêche à la truite en Amérique sur le banc à un arrêt, près de moi, ou, mieux, dans le bus sur le fauteuil d’à côté ou de l’autre côté du couloir. Et puis voir. Attendre de voir. Toutes les lignes de l’agglo sont gratuites alors je n’aurais qu’à me laisser conduire pour une fois, me perdre dans la vision latérale et voir du pays, et peut-être du monde. Et va savoir — le temps que le paysage me berce, la Pêche à la truite en Amérique sera descendue à un arrêt dont je ne devine pas l’existence ? J’avais trois heures jusqu’au bus qu’il fallait attraper dernier carat à 12h30 à Parc Tertiaire — si je voulais rentrer, et si j’avais bien compris la fiche horaire. Je me disais : trois heures, c’est large, pour faire le tour de La Pêche à la truite en Amérique… On marchait comme ça jusqu’au prochain abribus et puis, peut-être elle d’abord, on a senti l’eau du fleuve — parce que tout le long de la zone d’activités, c’est l’Oise. Au rond-point on a bifurqué…

10h10. La Pêche à la truite en Amérique longe les clôtures de la zone d’activité depuis de longues minutes. Désœuvrée. Elle ne voit pas quoi pêcher. Je ne sais pas quoi lui dire. C’est devant Euromaster à l’arrière du concessionnaire Mercedes : un bus tourne, je veux dire, il est stationné sur le trottoir, nous obligeant à le contourner, mais son moteur tourne. Je dis à la Pêche à la truite en Amérique : celui-là il est pour nous… On rejoint l’avant du bus, pour se rendre compte que son chauffeur y dort : sur son siège. Au chaud dans son bus. Ne prend pas de voyageur.

10h30. Sur le parking de la patinoire il y a ces rubans de scotch toilé collés au milieu d’une place. Comme si un mendiant avait attendu là qu’on lui balance quelque chose, signalé la zone de parachutage. J’ai posé la Pêche à la truite en Amérique bien au milieu, c’était juste sa taille. Je me suis éloigné et j’ai regardé. J’ai essayé plusieurs angles, en changeant de place de parking (toute cette portion du parking était vide, devant le Ziquodrome), et à chaque fois j’ai bien regardé la Pêche à la truite en Amérique. Comment elle réagissait. Et s’il y avait moyen qu’elle pêche là, je ne sais pas, un peu de cette lumière du temps bas qui courait dans les nuages, jamais au même endroit. Je me suis assis sous l’abribus en face, arrêt Parc de Loisirs : personne, prochain bus dans 25 mn. Je ne voyais presque plus La Pêche à la truite en Amérique avec la bordure du trottoir, non, décidément, là non plus la Pêche à la truite en Amérique n’était pas à sa place. J’ai retraversé le parking, sa diagonale et je l’ai ramassée.

Il est 10h50, presque deux heures à tuer encore et je m’interroge : la Pêche à la truite en Amérique, c’est en no kill ?

— Pardonne-moi, dit la Pêche à la truite en Amérique. Essaye encore.
R. Brautigan

Dans l’espace public ; sur la voie publique ; dans les, dans un transport en commun — qu’est-ce qu’un livre vient faire là (-dedans) ? Le livre objet de circulation. Le livre véhicule lui-même… Alors… M’installer en vis-à-vis du livre, et en regard du livre, et (envoyé) me faire voir par le livre — m'exposer à la circulation du livre — à son transit — à sa digestion donc — ou comment le livre nous traverse… Lequel des deux perd l’autre ?
Il s’agissait moins de perdre, aller perdre (j’allais le perdre…) un livre, que de me perdre avec un livre. Un livre agent de perdition… (Et si je m’en tiens au temps, si j’oublie un temps l’espace, c’est bien ça — c’est exactement ce qui se passe.)

| apprendre à perdre

15h

Arrêté de courir — Alors que le parking est en vue, plus que quelques dizaines de mètres à parcourir. Temps des étirements. (Un avion… vous entendez ?) — Couru tout ça pour me retrouver là, au même endroit ? (à passer, à voler ; survoler) — Le moment de s’étirer est le meilleur moment… N’irai pas plus loin, allez, n’aller pas plus loin, pour cette fois… (à souligner le silence) Jamais… N’aller jamais plus loin que là. Ne pas dépasser ça. (à emplir le ciel de sa laisse sonore) Au-delà de ça, c’est l’atmosphère. (à suspendre des vies) C’est aérosols et compagnie — la lumière qui se diffuse aux travers —, les particules, pluie d’atomes, les suspensions en l’air. Démons, de l’air, aussi. (des centaines de vie d’un coup ; d’un vol) — Le moment de s’étirer est le meilleur moment… (en un avion au-dessus de nous : de la zone : de ma tête) Laisse… Laissez… Je ne veux plus y retourner. Ne plus vouloir. (à faire trembler la vitre du ciel) Pas reprendre l’auto… (le plafond de verre) Je ne vais pas pouvoir — Je vais pouvoir ne pas. (comme son sillage expire ; n’en finit plus de passer) Au-delà c’est : souffler. Laisser le souffle en l’air. (et le temps de s’étirer) — Le moment de s’étirer est le meilleur moment. Le moment venu de m’étirer. Étirer le moment. L’événement de m’étirer dans le temps. (ne passe presque plus) Le temps ne passe presque plus… (suspendu) Laissez-moi — je ne vous rattraperai pas —, j’ai un avion à faire tenir en l’air

| faire bouger

16h

Qui voit deux hommes debout de dos à l’arrière d’une Clio blanche hayon relevé sur la bande d’arrêt d’urgence, à cet endroit — une courbe — considérablement élargie, arrêtée deux mètres devant un semi-remorque ne portant nulle inscription aux warnings également clignotants, ne lit pas ce que chacun de son côté — route, rail de sécurité — penché sur la plage arrière un stylo à la main indique. S’en doute. Imagine. Qui, à la faveur du ralentissement, voit l’homme qui scrolle de l’annulaire sur l’écran de son mobile auprès de l’auto, ne voit pas forcément l’homme qui des deux mains interpose son mobile entre lui et l’aile avant-droite (marche-pied) de la cabine avancée du camion. Qui a vu la citadine et l’ensemble routier de concert se ranger sur le côté de la voie généralement rapide n’est, en dépit du bouchon persistant, pas qui les verra à une dizaine de secondes d’intervalle, vingt minutes environ plus tard, en repartir — qui aura pour sa part éventuellement noté l’éraflure courant sur le flanc gauche de la Clio.

| scène muette

12h

Lieux : un rond-point en forêt. Stationnements. En peu de temps la main de l’homme est à l’intérieur de la cuisse ; la jambe sur la pointe du pied s’écartant pour la main, et montrer, grimace s’esquisse ; interrogation. Le temps est doux, l’homme en tenue de ville, jean, a fait en s’avançant un geste d’embrassement, d’envolée en direction du couvert végétal, de l’air, à l’avenant d’un visage ouvert : descendu d’un utilitaire blanc qui vient de s’arrêter dans l’allée le long d’un véhicule, citadine polyvalente, blanc coffre ouvert — un homme s’en détachant à qui l’autre s’adresse, s’en écartant en tenue de running (cuissard), finissant d’enfiler le haut. Durée 1mn. Bientôt tourne le dos, le hayon rabattu, la voix élevée que les troncs réverbèrent, engouffré portière claquée ; démarrage dans les derniers mots répétés.

Je me souviens de la proposition d’écrire du dialogue sans dialogue.

| scène muette

17h

Peignoir chaussettes au milieu de ma rue, lui : « je n’ai fait qu’un autre client après vous hier, ils ne l’ont pas non plus. — Bleue ? — Oui, elle est pratique pour soulever les plaques…» D’égout va sans dire, rien qu’un, deux… quatre regards autour de nous — et à dix mètres les bus du ramassage scolaire qui s’enchaînent, arrêts au stop, l’heure du pic de bruit — et sa fin de journée. Tout coïncide… Ce qu’il entend par soulever c’est : gratter la terre cimentée autour, puis décoller, je l’ai vu faire hier avec sa petite pioche. Toque à ma porte, moi j’ouvre la fenêtre — passe la journée derrière et à faire quoi ? lui tourner le dos, la face écran : « Ah !? — J’étais chez vous hier…» Se ravise pour le serrage de mains, je me souviens : l’ARC (Agglo de la région de Compiègne) veut s’assurer qu’eaux usées et eaux de pluie ne se mélangent pas — colorant jaune dans l’évier, points de vue inédits sur nos écoulements… Je le fais entrer par le garage… On passe dans le jardin… Ne l’accompagne pas à la cave… « Alors ?? — Non… rien… Et euh, dans la rue ? — Jamais personne… et j’étais là ! » Moi et lui seulement, là, pour la deuxième et dernière fois de toutes nos deux vies… « J’imagine c’est pas donné cette connerie… Lui : je l’ai louée.»

| une transaction

8h

variante de mise en page (après visionnage de la compile) :

| recopier

9h

Arrêt Automne

Je me souviens des dispositifs présentiels (sculptures vivantes) de Vanessa Beecroft.

| embellissements bienvenus

23h

Je me souviens des instas
HOW TO DRESS
de Lili Reynaud Dewar
@furieuxboy

| couvrons-nous

18h

J’ai en tête la série des Sismo-paragraphes de Christine Jeanney sur remue.net.

| cut up moi

16h

Tout au zèle mis à l’accélération afin de s’insérer — ainsi refaire surface après le bouchon quotidien de la D1131 — dans le trafic de la N1031 vers le nord et Noyon, l’automobiliste familier de ces trajets de contournement d’agglomérations et de zones, là commerciales, a neuf chances sur dix d’échapper à la vue qui, s’il laissait traîner, par-dessus la place non occupée du mort, les glissières de sécurité et les enseignes à contre-jour des grandes surfaces, un instant seulement, les yeux, s’y déploierait avec une insistante bien que discrète, secrète presque, aérienne continuité tout le long des quelques centaines de mètres qui le séparent de son plongeon… Vue ne cessant d’être latérale donc autant que profonde — 12 km d’un vol d’oiseau environ —, et forestière, Forêt de Compiègne étendue là, horizontale, panoramique, et aérienne donc, comme flottante — c’est juste avant que notre usager donc ne plonge où la N1031 verse dans une D1032 à 2×2 voies d’ouverture récente à haute potentialité de passer à côté de tout, sa vie incluse…

à suivre

| arrêter le monde

23h

Note pour plus tard —

À l'intérieur, la chute continue
B. Noël

Je me souviens des derniers paragraphes de Christophe Fiat, Lady Diana Spencer (dans Ladies in the dark, Al Dante, 2001).

| rien qu’une seconde

16h

Laisser derrière soi en haut de la zone commerciale le bouchon du rond-point — ce point noir — de la D1131 pour s’insérer dans le flux de la N1031 en direction du nord du département ouvre bientôt et sans fanfare, comme en contrebande à la droite de l’usager du réseau routier de transit une de ces vues qu’on dit imprenables, d’ensemble sur la Forêt de Compiègne, vue lointaine et à la fois certaine et qui, pour qui le veut bien, devient, jour après jour et année après année, une intime — c’est qu’est atteinte là l’altitude peu remarquable mais sensible de 78 mètres au-dessus du niveau de la mer et la cuesta qui, des Beaux-Monts (133 m) aux Grands-Monts (130 m) du nord au sud court et, sans non plus faire de vague, se soulève en face — façon de parler : en vérité dans la vitre latérale côté passager —, intégralement boisée, dans les sombres donc et comme cernée, forme ceinture ou bien une barre : soit une ligne d’horizon…

à suivre

Où je me souviens d’une proposition d’écriture à partir des Marines (Lettrines 2, 1974) de Julien Gracq.

| arrêter le monde

16h

Décoller de la D1131 en haut de la zone commerciale pour rejoindre le flux de la N1031 en direction du nord ouvre bientôt à la droite de l’automobiliste — par-dessus la glissière de sécurité et l’écran raccourci des haies — à travers les grillages de clôture du réseau 2×2 voies — par-delà l’étagement de toits plats des surfaces de vente, loin derrière les enseignes Intersport et Carrefour lues à l’envers la vue étonnamment aérienne du massif en amphithéâtre de la Forêt de Compiègne : sans l’imposer ; plutôt comme un soulignement aux encres sympathiques de ce qui ne saurait être saisi par quiconque ne se laisse pas distraire, ne fait pas preuve au volant d’un certain lâcher-prise ou d’une inertie qui n’est au demeurant pas étrangère à la conduite automobile…

à suivre

Arrêter le monde ? Essayer pour voir…

14h

12h

| arrêter le monde

13h

Pendant que des fleurs sont accrochées à une cage de but de foot, les sirènes des pompiers se font entendre en plein repas dominical. Pendant que les pompiers traversent le hameau pour un feu de voiture, les fleurs se balancent au gré du vent. Pendant que je terminais de dîner en famille, j’ai vu passer les gyrophares de véhicules de pompiers et de gendarmes. Pendant qu’ils remontaient vers l’église, mon téléphone a sonné. Alors qu’une épaisse fumée et des bruits d’explosion ne laissent plus place au doute, je rejoignais le terrain de sport accolé à l’église. Je n’avais plus qu’une cinquantaine de mètres à courir, quand la carrière se trouve à 300 mètres environ des habitations. Pendant que les voitures brûlées et les feux de détritus délient les langues, vous suivez ce chemin et vous trouverez. Alors que la victime était recouverte d’un drap blanc, quelqu’un m’a dit : c’est fini… Alors que  la salle polyvalente accueillait une fête d’anniversaire surprise, elle s’est pendue avec son foulard. Pendant que la carcasse est encore chaude, un DJ mettait l’ambiance. Tandis qu’il était accompagné d’une connaissance, il se dit qu’elle aurait été vue se disputant avec lui. Elle a quitté la salle. Tandis que le véhicule trône incendié au fond de la carrière nichée dans les bois, elle traverse la place. Pendant qu’elle rejoint le fond du terrain de sport, un logo dans la terre sous le pot d’échappement indique qu’il s’agit d’une Peugeot. Alors qu’une plaque d’immatriculation laisse apparaître encore quelques lettres et chiffres, elle dénoue son foulard qu’elle attache à la barre. Cependant qu’inquiets de ne plus la voir, certains partent à sa recherche. Ces éléments permettant de remonter jusqu’à la propiétaire. Pendant que l’adjoint au maire de Beauvoir raconte, c’est une habitante d’un quartier populaire de Fitz-James.

sources Frederika Guillaume, Oise Hebdo n°1495, 26 octobre 2022

| pendant que

5h

Traverser la route en sortant du bois, pour y rentrer, passer de la Basse Queue à la Haute Queue par exemple, ou l’inverse, de la Forêt de Compiègne — et me retourner. M’être assuré de la visibilité dans les deux sens de circulation et le temps bas et de la distance suffisante de tout véhicule et m’être engagé résolument dans la traversée de la route et puis me tourner, retourner, m’arrêter : sur le fait qu’il ne vient ni d’un côté ni de l’autre de la route rien ; dans le silence de la route. Goûter l’air suspendu dans le vide de la route, m’attarder. Traîner. Suivre, au milieu de la route, la ligne blanche qu’elle soit discontinue — où doubler —, là, ou de dissuasion là. Mais revenir sur mes pas, sur mes derniers pas. Et faire les cent pas, sur le fil de la route, dans le danger de la route et voir venir. Entendre ou laisser voir venir — écrire se tient là. Écrire est déjà là. Tout entier.

| la grisaille, les dessous

5h

le carrefour était vide
J. Roubaud

ils se séparèrent au premier carrefour de la forêt
J. Roubaud

« C’est toujours ainsi que cela se passe. Un carrefour dans la forêt ; deux, trois voies, ou plus ; autant de chevaliers. L’un va par ici, l’autre va par là. Qui suivre ? le conte ne peut en suivre qu’un à la fois. »

Je me souviens de Jacques Roubaud, Le Chevalier Silence, 1997.

| la grisaille, les dessous

23h

Je me vis comme une espèce en voie de disparition

Se/Me vivre comme une espèce en voie de disparition

Sur la voie de sa disparition

Je suis sur la voie de ma disparition

Je suis la voie de ma disparition

20h

En bout de lecture du carnet de Jacques de Turenne j'ai dérapé… et atterri là
— dépêche du Courrier Cauchois, et note pour l'abribus (son auréole) :

Accueil > Faits Divers > Délit > Vol

Saint-Vaast-Dieppedalle :
Vol du projecteur d'un arrêt de car scolaire, les enfants dans le noir

Vol. Le maire a découvert le vol de l'éclairage sur l'arrêt de car scolaire, vendredi 18 novembre.

PHOTO
Vendredi 18 novembre, Sylvain Monnier a constaté le vol de l'éclairage d'un arrêt de car scolaire, à Saint-Vaast-Dieppedalle.

Vendredi 18 novembre, le maire de Saint-Vaast-Dieppedalle, Sylvain Monnier a eu la mauvaise surprise de découvrir que l'éclairage d'un arrêt de car scolaire avait disparu. Deux projecteurs à led avaient été installés le 12 octobre « aux arrêts de car où il n'y a pas d'éclairage public ». L'édile s'indigne : « la municipalité, mais surtout les enfants qui prennent le car à l'arrêt d'Artemare remercient vivement la personne qui a volé le projecteur solaire, qui a été installé il y a à peine un mois. Ainsi, ils vont pouvoir à nouveau attendre le car dans la nuit ».

— Vol. Dans ce(s) nom(s) de vol, comme dans l’infini(tif) voler (je me souviens de Jean-Christophe Bailly, Les animaux sont des maîtres silencieux), je comprends à l’instant que bien des choses d’écrire pour moi se (con)tiennent.

7h

— Première fois pour ce carnet qu’il m’arrive d’écrire (formuler, composer) comme ça : dans ma tête. En étendant le linge ; en avalant un café ; en te conduisant à ton train. (Comme un petit moteur dans le moteur.) La brièveté de l’exercice (le souvenir aussi) le permet. 

— L’auréole telle que j’ai tenté de la redéfinir, retenté de la définir, est peut-être aussi cela : cette activité de design de la pensée qui te fait un tant soit peu ne pas te trouver où tu es ; déborder de tes contours ; aller et venir, fluctuer dedans et autour.

| premier souvenir

12h

Humdrum 3:25 Down the Dolce Vita 5:05 The Secret Life of Arabia 3:46 A Short Term Effect 4:22 Running Up That Hill 4:58 Cloudbusting 5:10 That's All 4:25 Sledgehammer 5:13 Sussudio 4:24 I Can't Wait 5:26 Moments in Love 10:15 4:39 6:49 Nothing Compares 2 U 4:40 I Go to Sleep 2:57 Against All Odds 3:26 Victims 4:53 Eyes Without a Face 4:59 Manchild 3:52 Protection 7:51 The Host of Seraphim 6:18 Song to the Siren 3:31 Doot Doot 6:03 It's My Life 6:19

| ne pas s’attarder

13h

Pendant que j’apprends que celui qui ne tape pas est une salope ; qu’il va sortir mort de la promenade ; qu’un examen au scanner décèle une fracture du plancher orbital de l’œil droit qui nécessite une opération ; que le lynchage a été filmé par la vidéosurveillance de la prison, je choisis d’ignorer que l’hiver arrive et que le conflit dure ; que les habitants manqueront de tout dans les prochaines semaines ; que les communautés de communes et agglomérations préparent la distribution de comprimés d’iode en cas de nuage radioactif. Ou l’inverse.

| pendant que

13h

Vous ne savez pas ce qui vous attend là

13h

Ne pas m’attarder sur le fait que Vincent Martin est un agent de la SNCF qui allait en train prendre son poste. Ne pas rappeler non plus le fait que ce matin-là Vincent Martin était en retard. Je ne reviendrai pas sur le fait que VM. a raté son premier train ; que le train suivant dessert toutes les gares. Inutile de dire que Vincent Martin ne se rend pas compte que le train est omnibus. Je ne vais pas m’étendre sur le fait, divers, que VM. est descendu sur le quai, pensant être arrivé. Je ne vous cacherai pas que s’apercevant de son erreur VM. a tenté aussitôt de remonter dans le train ; qu’il a perdu l’équilibre. Que VM. est tombé entre le train et le quai. Que VM. a été traîné sur plusieurs dizaines de mètres avant de basculer sous les roues. Qu’ajouter, sinon que des deux photos qui illustrent l’article sur la mort de Vincent Martin (les noms ont été changés), la photo de la gare de Verberie est de Jérôme Visse, la photo de Vincent Martin de Vincent Martin.

sources Oise Hebdo n°1495 du 26 octobre 2022

— Les mots sont cruels. Les mots sont des couteaux. Sont sans tact. Tranchent. Il revient à qui les emploie, les utilise, de protéger qui les entend ou les reçoit de leur retombées, de leur couperet*. Attention de ne pas éborgner quelqu’un à jouer avec les mots. C’est moi le dégueulasse. Moi qui les plante dans le dos.

*Est-ce enrober ? Je pense à ceux-celles-là qui disent : “moi je dis ce que je pense”, sous-entendu “moi je suis franc je suis entière”, sous-entendu “moi ça ne me fait rien de faire mal”.

J’ai changé les noms (pour préserver je ne sais pas qui ou quoi — par pudeur ou c’est par pruderie ?) et cela me gâche tout l’impact du réel, du fait divers : son aigu, toute sa netteté, sa transparence. C’est comme de porter des gants pour coudre.

C’est comme un peu certains de ces films d’horreur ; thrillers. Malsains ; malaisants ; malséants.

Les morts sont-ils intouchables ? Je crois avoir la réponse… Je crois que d'autres en fait l’ont pour moi.

le fait que le fake

Je me souviens d’Éric Meunié, L’enseignement du second degré, éditions Creaphis, 1993.

Je me souviens d’un article de Sébastien Bailly consacré à la pointilleuse fabrique du titre de fait divers. 

| ne pas s’attarder

13h

Jordan Lairé cheminot fauché en allant travailler
Cindy Siroux se pend sur la place du village
Jean-Paul Bourel a vu le corps posé à terre
Corinne Orzechowski anticipe un accident nucléaire
Dernier hommage au résistant Jacques Bergez alias Marcel
Benjamin Belaïdi est opposé au rassemblement d’hommage à Lola
Caroline Cayeux à bord de l’avion sorti de piste
Lara Janvier est née
Daniel Tronchet nettoie les débris sur le trottoir devant chez lui
Ilyas Louraoui va entraîner les gardiens de l'Équipe de France des sourds
Un feu se déclare dans le garage d’un pavillon rue Jules Massenet
Jérôme Visse utilise une carte bancaire volée à une infirmière pour acheter des cigarettes
Trois hommes sont identifiés : Abdelkhalek El Mahmaoudi, Djibril Ba Lassana, Isaac Afonso César
Sophie Schwarz et Alou Bagayoko ne sont pas ménagés
En présence de Clovis Cornillac
Asim Yaman est contrôleur accessibilité pour l’Oise auprès d’APF France Handicap
Manif pour Belinda Hafir menacée de licenciement chez Webhelp
Yoann Dumez incendiaire présumé du stade équestre
Quentin Hoock sans domicile fixe menace de mettre le feu aux locaux du Samu social
61 kilos de résine de cannabis découverts dans le coffre de Jordy Weis
Vitor Da Cunha Alves met le feu aux vêtements de sa femme
Didier Druard et toute son équipe accueillent leurs invités dans les nouveaux locaux de la concession Nissan
Jean Desessart inaugure 43 nouveaux logements Clésence
et Noura Kihal-Flégeau coupe le ruban de la centrale photovoltaïque du parc de stationnement
Olivier Meier ferme les portes de Monsieur Meuble
Bruno Swoboda pompier volontaire décède de malaise
Yves Loubes ne branchera pas les décorations de Noël
Zeki Turgut patron de la Civette couche son agresseur
Patricia Simon médaillée de la ville
Maxime Loisel et Sylvère Miloudi en route pour l’Ukraine
Loubinal Fazal et Dominique Lavalette ont montré l’exemple
Pierre-Emmanuel Dubois recherche des sponsors pour la transat en solitaire
Le poney Chocolat d’Audrey et Jean-Pierre Liné tombe dans la piscine
Un car pour assister au concert de Grégory Bakian
François Nerrand titre : Les sous-traitants des sous-traitants
Stéphane Deseine n’en peut plus de la dégradation des conditions de transport
Bruno Todeschini interprète Antoine Mercier, Élodie Frenck Juliette Delambre
À noter la présence au casting de Vincent Martin
Pacôme Weisenburger champion de karting à 13 ans
Tristan Gac le prodige du foot freestyle

source Oise Hebdo n°1495 du 26 octobre 2022

| noms c’est du propre

22h

…  |  elle n’a pas deux fois le même il est sur cette publication-ci et puis sur celle-là comme des phases dans le désordre de la lune  |  il est une porte dérobée entre déferlement de la chevelure et un capot miroitant sans que pour si peu s’en reflète le raccourci ou est-ce son anamorphose  |  …

— Comment dessiner le visage qu’on n’a pas retenu ? Comment écrire un visage sans le décrire ? Un visage peut-il être autrement qu’entrevu ? Je me rends compte que visage pour moi a toujours été un trop grand mot. Que je ne peux dire. Pas employer. (Si je disais nuage, me ferais-je comprendre ?) C’est comme s’il n’était pas donné à tout le monde d’en avoir un, du moins de s’en servir : de le mobiliser. Avons-nous encore des visages ? Ai-je jamais eu d’autre visage que subi ? Mon visage à la fois m’échappe et me trahit, j’en suis le jouet — c’est que je ne suis pas un professionnel du visage, de sa médiatisation. Sans doute ces questions ne se poseraient pas dans un autre monde que celui-ci qui vous renvoie sans cesse à votre visage. À sa réflexion. Sa visibilité. Son identification. Psychose du visage, ou comment le visage devient un problème. Il me semble que le visage n’est jamais pour moi allé de soi. En même temps : je ne m’étais jamais auparavant posé la question du visage. Avant les ateliers. Quand il ne s’est agi que de l’évoquer, ici, ou là, la question dans son ampleur et son problème s’est dressée devant moi : je n’ai pas su ou j’ai été embarrassé. Aporie, fin de non-recevoir. Comme si je n’avais pas de réponse au visage. Pas d’exemple. Comme si je n’en avais pas l’habitude ou la fréquentation. Il en était comme d’une espèce exotique. Une abstraction. — La périlleuse, l’incandescente ou brûlante, la délicate, l’épineuse, l’inconfortable, l’embarrassante, l’impossible, poignante, la problématique question du visage. Peut-être au plus profond de moi le visage est-il ce que je fuis. Cela est triste à dire (ou inhumain). Quelle est cette phobie du visage, dont il me semble, à regarder autour de moi, qu’elle est assez, finalement, répandue. Commune. Quelconque. — N’ai-je pas trouvé mon compte à aller masqué ? Parvenir au visage est un chemin. Combien de nos chemins contemporains vont à rebours du visage ? Il circule comme une pièce de monnaie qui n’aurait plus vraiment cours (de collection), ne roule plus entre aucun doigt. (Monnaie de singe ?) Un vestige du temps de l’humanité, des Lumières ou de la Renaissance (?!), de la personne humaine. La personne humaine est le fruit d’une lutte à l’échelle de l’histoire, moi, je vais au quotidien parmi des individus, nuance… Mais je pense le visage à gros traits, c’est un comble. Je le confonds avec sa caricature. Alors que partout sous nous et nous traversant il est un courant qui ne tarit pas et nous irrigue : la fuite du visage ou sa vitesse, sa fluidité. Son eau donc. Quelque chose me dit qu’il ne peut y avoir de visage dans l’instantané, seulement des images. À l’émergence d’un visage, à sa révélation, à son intégration il faut la durée. Pour qu’il y ait un visage il faudrait qu’un regard s’y attarde — et où et quand un regard s’attarde-t-il sur autre chose que des images enregistrées ? Bien sûr, j’exagère. Écrire exagère. Un visage n’est justement pas une image. Cependant il flotte à sa surface. Je vous demande alors pardon de ne voir qu’une face dans votre visage. Cela est imputable à mon habitude, si ce n’est à mon instinct d’aller par les visages fermés. — Me voilà partagé. Comme toujours. Sans doute un visage (je n’ai jamais tant prononcé ce mot qu’aujourd’hui) ne se traite-t-il pas à l’emporte-pièce (seulement au bistouri), alors s’il me vient à l’esprit de formuler ceci, qu’un visage est un produit d’élevage, ou cela, que là où vous dites visage, je ne vois que stigmates, il est patent que je ferais mieux d’y penser à deux fois ou me taire. Encore ceci : le visage est une plaie qui met une vie à cicatriser. Comme si dans le visage une cicatrice ne se refermait jamais, qu’au jour de notre mort. Je vis le visage, le mien parmi d’autres, comme un point d’entrée ou point faible, le lieu de la vulnérabilité. Non seulement vis-à-vis d’autres qui s’y croient chez eux (genre : je lis en toi comme dans un livre ouvert ou, plus simplement, je te connais, ce qui n’est pas complètement faux), mais encore rapport à moi-même incessamment menacé là d’expropriation pour cause de zone inondable. (Ou sous le coup d’une accusation pour mauvais traitement ?) Je sens la grimace guettant à chaque seconde le visage pour s’y installer (le fixer, le crisper, le tordre). Sans doute m’illusionné-je au visage lisse éternellement et en toutes circonstances des anges et des publicités pour les soins anti-rides. Aux Sainte-Anne et autres Joconde, aux chérubins. Et je me laisse aller à penser ou rêver que les traits du visage, ce sont aussi ses lignes de fuite (et non seulement ses ornières). Qu’un visage est ce qui s’efface ou se retire aussi bien que ce qui (par culture autant que réflexe) vient en avant, se présente. En somme, qu’un visage n’est pas dissociable de son effacement.

— N’y chercher aucune dissertation mais considérer, quasi isolément, chaque phrase comme une ligne de pêche lancée dans l’élément sans présomption de ce qu’elle en retirera. Ou comme on balance des énormités. Toute phrase est hasardeuse.

…  |  elle fuit son eau me court entre les doigts et je ne parle pas d’une rivière non pas du visage d’une inconnue non mais de l’inconnue de ton visage  |  …

Je me souviens de Douglas Huebler, Variable Piece #70 (In Process) Global (1971).

La série d’œuvres conceptuelles Variable Piece #70 : Global est basée sur la prémisse, fictive, de documenter chaque personne vivante avant sa mort. Les innombrables images collectées le furent d’abord dans des espaces publics. Ici la photographie noir et blanc d’une cohorte de soldats en marche. L’artiste les a ensuite individualisés sans casque dans des portraits peints ; enfin classés selon des critères ne pouvant être attribués à aucun en particulier des individus présents dans l'image — dans ce cas l’ensemble “au moins une personne qui a tout à gagner et rien à perdre”.

Je me souviens de Christian Boltanski.

Je découvre, dans l'exposition consacrée à l'Arte povera au Jeu de Paume cet automne-hiver, l'entreprise parente de Franco Vaccari, Photomaton d'Italie (1972-74) :
Invité à la Biennale de Venise en 1972, Franco Vaccari décide de déléguer l'acte de création au spectateur, en mettant à sa disposition une cabine de Photomaton : le public est invité à s'y faire photographier, puis à punaiser la bande réalisée au sein de l'espace d'exposition. Le succès de l'opération est tel que la compagnie Photomaton accepte, à la demande de l'artiste, de poursuivre l'expérience à l'échelle nationale l'année suivante : ce sera Photomatic d'Italia.

| visages d’un trait

15h

— personne ne le pensera pour moi.
— moi seul le pense. 
— personne que moi pour le penser.
— sans moi personne pour le penser.
— je suis seul à le penser.
— je le pense seul.

— Mes reformulations sont ainsi des effrangements d’auréole.

| personne d’autre

7h

phrases de l'ensommeillement ?

Le goût de la lumière, du manque, de la mort

Moins 10% sur le champagne

beide Galterung

l’affaire Fernac et Bernac

Why do I do the poem pour moi do I call it

Illiazde Paradour

L’avoine est aérienne

en robe de chambre pour succéder à la forêt

LOCAT BETTOLI

| ciel du lundi

12h

Risques et périls des chansons ou
Les chansons sont mes sirènes

Les chansons me font échouer sur des rivages où ne battent que le temps et moi. D’îles désertes, ou perdues. 

ce jour Basia, Promises (1987)

ce jour Suprême NTM, Tout n'est pas si facile (1995)

ce jour Patti Smith, Land (1975)

ce jour Pizzicato Five, Magic Carpet Ride (1993)

ce jour Prefab Sprout, Bonny (1985)

Je me souviens du danger des chansons, et de la musique en général, contre lequel Olivia Rosenthal dans Bambi & Co (Toutes les femmes sont des Aliens, Verticales, 2016), met en garde.

5h

22h

22h

Ciel des phrases. Ciels d'une phrase. Cieux.

| ciel du lundi

3h

NooooooooooooooooN
NNNNNonnnnnnnnnnn
nnOOOOOOOOOOOnn
noooooooOOOOONNN
NNNNNNNoNNNNNNN

en tapant de dépit, de colère et des deux poings sur le sac même (la couette) qui m'a été volé (à la roulotte)

| phrase de réveil

20h

| il aurait fallu

13h

On a tous quelque chose en nous de #felixgonzaleztorres

12h

retenu sur les cinq doigts de la main (gauche) tout le long de courir

20h

Je m’efforce de retrouver l’auréole ou 
Crise de mon idée d’auréole —

| si loin si loin

18h

— Je comprends mieux à travers ces élans (nuages) de formulation La rage de l’expression.

| si loin si loin

18h

Finder auréole (Le nom contient : auréole) : 
trop long, lourd, ni le temps d’attendre les résultats, ni l’allant de fouiller dans le déjà-écrit (les années de) alors :
Je me lance
— Je vais devoir le dire pour l’entendre
(ou comment je distords*, mais depuis tant d’années, ce concept, devrais-je dire cette image, lue dans Agamben, que son oxydation n’appartient, peut-être, plus qu’à moi, elle ne tient qu’à moi)
*et (telle la lampe au génie) frotte et lustre ou raye et érafle, égratigne et ronge

| si loin si loin

13h

| de l’imprévu

20h

13h

| de l’imprévu

Notes (et autres paradoxes)
Notes (et autres emporte-pièces)
Notes (et autres thèses) —

Tenir un carnet, c’est collecter, amasser des notes dont on n’a a priori que faire ; dont on n’a d’abord pas l’usage. Un carnet, c’est le règne de la gratuité. 

Tenir un carnet, c’est accepter de se laisser envahir — c’est le consigner. Journal d'invasions.

Faire cas de ce qui n’a pas lieu.

Tenir un carnet c'est, insensiblement, se laisser gagner par le livre. Il y a des livres dans un carnet.

Carnet trop-plein. Quelque chose me déborde et je l’écris.

Noter ce qui échappe à la saisie. — Si je ne l’ai pas saisi, peut-être ai-je une chance de le noter.

Noter n’est pas écrire ? Prendre des notes, ce n’est pas écrire ? C’est déjà écrire ?

Noter ne se prémédite pas. Mais noter s’improvise. (Noter se travaille.)

Noter est s’exercer à écrire.

Noter est s’empêcher ou s’interdire d’écrire.

Un carnet n’est pas un livre.

Prendre en notes : apprendre à ne pas écrire.

(Écrire n’est pas rédiger.)

La notation poétique. Poétique de la notation.

Noter aussi des façons de présenter. Noter c’est suspendre. Est accrocher. Noter c’est exposer. La notation comme exposition.

Suspendre du texte dans la page comme sur un mur — dans l’espace. Le texte panneau indicateur. La notation comme indication — direction.

(Carnet de tendances. Moodboard.)

Ou la mise en forme de la prise de note, la présentation de la notation : comment celle-ci s’inscrit dans un cadre ; comme elle remplit (des cases) le formulaire vierge du jour ; où l’administration ou éditorialisation du carnet de notes se révèle elle aussi d’importance. Le contenu passe par la forme.

D’où le succès des préformatages (templates) blog — et des agendas, semainiers, organiseurs ? Est-ce la question du confort ? Ou de susciter, aménager des cadres dans lesquels la note, a priori nue (fugitive ; précaire, fragile ; sans attache ni écorce, sans domicile, à la dérive) puisse se déposer/reposer, fortifier, croître, persévérer dans son être, et dans sa puissance, éclore ?

— Manières de contenir ou conjurer, de “gérer” le potentiel perturbateur ou envahissant de ce que Kenneth Goldsmith, dans L’écriture sans écriture (chapitre Anticiper l’instabilité), appelle : des média nus, des fichiers flottants dans le web, libérés de leur contexte, objets non-identifiés, voyageant sans attaches dans des zones qu'ils n'auraient su atteindre vêtus de leurs signes conventionnels (que pour mon compte j'appelle contenus enlèvement).

Cadres éditoriaux donc que le blog ou l’agenda. Éditorialiser c’est ça : offrir à l’idée en l’air un environnement. Une pérennité (possibilité de). Pouponnière ; couveuse ; incubateur ; pépinière.

Asseoir les notes, leur avancer un siège. Le leur inventer.

(Faire cas de ce qui n’a pas lieu.) Noter c’est inventer.

Inventer des dispositifs de notation. Le tableur inspiré des floor pieces de Carl Andre, par exemple, testé face au parking Grands Chemins (faire le vide/une histoire pour). Un dispositif d’observations. Une mise en espace (en page) et en séries de mes observations-formulations (c’est voir avec des mots).

Où l'observation est indissociable de sa formulation. Où la formulation suscite, génère l'observation.

Il va de soi que cet appareil de notations ou d’enregistrement, de prise ou mise en notes, est aussi un dispositif de présence, une béquille de l’être-là : pour être là. C’est l’objectif — c’est le seul vide qui vaille. Un comment être là. Pas tellement individuellement, je dirais : génériquement.

J’aspire à être le générique du parking.

La note n’enregistre pas (pas seulement) le moment : elle l’invente.

Noter fait venir ou lever ou naître un moment qui n’existait pas.

Noter manifeste, explicite un moment qui n’a pas eu lieu.

La notation invente son moment.

Que les notes soient agissantes, non seulement des témoins (même d’activité).

L’écriture est agissante. Écrire agit sur qui écrit. En modifie (provisoirement, transitoirement ?) la constitution.

Me voilà en tête-à-tête avec le carnet. Mauvais. Le carnet ne devrait-il pas demeurer dans une position latérale, de passager (place du mort) par rapport à ma vie ? Un carnet ne devrait-il pas (savoir) rester à sa place ? Se contenir ? Mon carnet (comme tout carnet qui se respecte) se doit d’être tenu en faisant autre chose… Devrait être sans incidence sur le cours de la vie… Ne doit pas faire obstruction… Ne devrait être que facilitation… Fluidification… Baume…

Le carnet est juste là pour voir. Spectateur. Non ? (Pour qui se prend-il ?)

Je sens de plus en plus vivement combien la tenue du carnet m’isole.

Écrire est le moyen que j’ai trouvé de ne plus jamais être parmi vous.

— Parce que la confection et l’alimentation du carnet (comme d’un trousseau, comme d’un enfant) me retient à la maison — tâche domestique avec les autres…

…

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